ศิลปะอียิปต์คืออะไรและมีลักษณะอย่างไร

เราขอเชิญคุณให้รู้จักคุณลักษณะทั้งหมดของ ศิลปะอียิปต์ ในบทความนี้ เนื่องจากจักรวรรดิอียิปต์และงานศิลปะได้รับความสนใจจากผู้คนมากมายเกี่ยวกับวิธีการสร้างงานศิลปะและอาคารอันยิ่งใหญ่ต่างๆ ปิรามิดที่เป็นวัดฝังศพที่ยิ่งใหญ่ที่ยังคงมีอยู่ในปัจจุบันพร้อมความลับมากมายที่จะเปิดเผย อ่านบทความต่อไปและเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับศิลปะอียิปต์!

ศิลปะอียิปต์

ศิลปะอียิปต์เป็นศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว เนื่องจากผลงานที่มีความสำคัญอย่างยิ่งในสมัยนั้น และในขณะเดียวกันก็มีการสร้างอนุสาวรีย์ที่มีลักษณะเชิงสัญลักษณ์ ศาสนา และงานศพสำหรับสังคมในสมัยนั้น แต่ศิลปะอียิปต์มีพื้นฐานมาจากผลงานมากมาย เช่น สถาปัตยกรรม ภาพวาด ประติมากรรม และเครื่องประดับ เนื่องจากผลงานศิลปะเหล่านี้เป็นผลงานที่ยอดเยี่ยมซึ่งดำเนินการเป็นงานวิศวกรรมเพื่อเป็นตัวแทนของวัฒนธรรมอียิปต์

งานเหล่านี้หลายชิ้นอยู่ในสภาพดีเนื่องจากสภาพอากาศที่แห้งและแห้งแล้งในอียิปต์ และงานศิลปะอียิปต์จำนวนมากเหล่านี้ถูกปกคลุมด้วยทรายซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปถูกค้นพบโดยผู้ที่พบว่ามีงานจำนวนมากที่ดำเนินการอย่างเหมาะสม สถานะ.

แม้ว่างานศิลปะอียิปต์อื่น ๆ จะถูกทำลายโดยสภาพอากาศที่ไม่เอื้ออำนวย เช่นเดียวกับสงครามที่เกิดขึ้น คนอื่น ๆ ถูกนำตัวไปที่เหมืองเพื่อทำลาย และผลงานที่สำคัญของอียิปต์ถูกขโมยโดยหัวขโมยงานศิลปะ

นั่นคือเหตุผลที่เมื่อพูดถึงศิลปะอียิปต์ การเดินทางผ่านประวัติศาสตร์ทั้งหมดของประเทศนั้นจะต้องถูกสร้างขึ้น นับตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง ศิลปะอียิปต์ได้แสดงออกซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อสังคมปัจจุบันตั้งแต่สมัยโบราณ

เนื่องจากอารยธรรมอียิปต์ใช้วัฒนธรรมทั้งหมดของตนบนศิลปะอียิปต์ สร้างสรรค์ผลงานศิลปะที่ไม่มีที่สิ้นสุดโดยใช้ภาพวาด สถาปัตยกรรม และประติมากรรม ตลอดจนงานวิศวกรรมที่ได้รับความสนใจจากผู้คนมากมายทั่วโลก

ในทำนองเดียวกัน จำเป็นต้องเน้นว่าศิลปะอียิปต์มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสิ่งแวดล้อมของอียิปต์ เนื่องจากมีการพัฒนาในสถานที่ต่างๆ และมีอิทธิพลต่อแง่มุมในชีวิตประจำวันของสังคมด้วย ในอีกด้านหนึ่ง สภาพแวดล้อมทางภูมิศาสตร์มีความโดดเด่น และในอีกด้านหนึ่ง มีการกำหนดว่าเป็นสังคมที่มีวัฒนธรรมแบบปิดมากซึ่งสร้างงานศิลปะอียิปต์ด้วยอิทธิพลของสิ่งที่เกิดขึ้นนอกพรมแดนของอียิปต์

แต่ศิลปะอียิปต์มีการพัฒนาทีละเล็กทีละน้อยเมื่อเวลาผ่านไปและกำลังทำเช่นนั้นบนโครงสร้างของตัวเองเพราะมีอิทธิพลมากมายจากทั้งภายนอกและภายในสังคม

แต่การใช้วัสดุมีความโดดเด่นเนื่องจากสิ่งนี้บ่งชี้ว่าสังคมอียิปต์ในสมัยนั้นมีความกังวลเกี่ยวกับการใช้วัสดุและเครื่องมือที่ดีที่สุดเพื่อให้งานศิลปะที่คงอยู่เป็นนิรันดร์ซึ่งภายในมักจะบรรทุกบุคคลที่เสียชีวิตไปแล้วตามลำดับ เพื่อยกระดับขวัญกำลังใจของผู้ตายและพระเจ้าผู้ได้รับส่วยให้

ในอียิปต์เพื่อยกย่องเทพเจ้าและฟาโรห์ต่าง ๆ สังคมอียิปต์อุทิศตนเพื่อสร้างวัดขนาดใหญ่ซึ่งมีหน้าที่หลักคือใช้เป็นสุสานสำหรับผู้ที่มีความสำคัญอย่างยิ่งในสังคมอียิปต์และเกี่ยวข้องกับปัจจัยกำหนดหลายประการของชาวอียิปต์ อันได้แก่ ศาสนา สถาบันพระมหากษัตริย์ และสิ่งแวดล้อมที่ท่านอาศัยอยู่

ซึ่งฟาโรห์ นักบวชอียิปต์ และชนชั้นสูงเป็นบุคคลสำคัญและเป็นตัวเอกของศิลปะอียิปต์ เนื่องจากศิลปะนี้เน้นที่ความสุภาพและเป็นทางการ และกำลังพัฒนาโดยพื้นฐานในด้านศาสนาเนื่องจากฟาโรห์มีความเชื่อมโยงกับเทพเจ้าอียิปต์เป็นอย่างมาก

ในทำนองเดียวกัน ศิลปะอียิปต์ต้องอยู่ภายใต้กฎเกณฑ์และแบบแผนหลายชุด ซึ่งให้ความสำคัญกับความแม่นยำในการตกแต่งผลงานศิลปะที่แตกต่างกันออกไป นอกจากความสร้างสรรค์ที่งานศิลปะแต่ละชิ้นมีแล้ว เช่นเดียวกับผลกระทบที่งานมีต่อผู้ชมเนื่องจากความสมจริง สัญลักษณ์และความมหัศจรรย์ของงาน

แม้ว่าจะไม่มีความรู้ที่ถูกต้องเกี่ยวกับชื่อและชีวิตของศิลปินชาวอียิปต์หลายคนที่สร้างผลงานศิลปะที่ยอดเยี่ยม มีเอกสารของศิลปินที่สำคัญมากบางคนในจักรวรรดิอียิปต์โบราณ แต่ผลงานที่ได้รับการอนุรักษ์ตามกาลเวลาเป็นผลงานที่เป็นของจักรวรรดิอียิปต์ใหม่และศิลปินที่มีข้อมูลเพิ่มเติมคือสถาปนิกที่สร้างผลงานชิ้นใหญ่ที่คงอยู่ตามกาลเวลา

เพราะศิลปินชาวอียิปต์ที่อุทิศตนเพื่อทำภาพวาดและประติมากรรมได้รับการพิจารณาจากฟาโรห์ นักบวช และผู้คนในสังคมชั้นสูงว่าเป็นช่างฝีมือธรรมดา นั่นคือเหตุผลที่พวกเขาไม่ได้รับความสำคัญในศิลปะอียิปต์ในสมัยจักรวรรดิ

แม้ว่าควรสังเกตว่าในยุคอียิปต์มีการประชุมเชิงปฏิบัติการสองประเภทซึ่งมีการฝึกอบรมศิลปินที่แตกต่างกัน แต่การประชุมเชิงปฏิบัติการที่เรียกว่าอย่างเป็นทางการซึ่งอยู่ภายในพระราชวังและวัดเพื่อฝึกศิลปินในอนาคตที่สร้างผลงานศิลปะสำหรับฟาโรห์ และพระสงฆ์และการประชุมเชิงปฏิบัติการส่วนตัวที่ฝึกอบรมศิลปินที่ทำงานให้กับผู้มีเกียรติและชนชั้นสูงในสังคมอียิปต์

ประวัติศาสตร์ศิลปะอียิปต์

ศิลปะในแต่ละสังคมเป็นจุดพื้นฐานและเป็นหนึ่งในพื้นฐานที่สุดสำหรับความต้องการของมนุษย์หลังจากครอบคลุมเรื่องที่อยู่อาศัย อาหาร กฎหมายและศาสนาแล้ว

บุคคลเริ่มผลิตงานศิลปะเพื่อทิ้งร่องรอยอารยธรรมที่พวกเขาอาศัยอยู่และในศิลปะอียิปต์ งานศิลปะมีผลกระทบหลักต่อความเชื่อทางศาสนาและการก่อสร้างอาคารขนาดใหญ่ที่ใช้เป็นงานสถาปัตยกรรมสำหรับงานศพและงานศาสนา . เช่นเดียวกับการบูชาเทพเจ้าอียิปต์บางองค์ วัดและสุสานเหล่านี้ในปัจจุบันมีความแข็งแกร่งและความทนทานสูง

ด้วยเหตุนี้ ศิลปะอียิปต์จึงมีรากฐานมาจากยุค Predynastic ที่รู้จักกันดี (ประมาณ 6000 - ca. 3150 ก่อนคริสตศักราช) ในเวลานี้ ศิลปินชาวอียิปต์หลายคนเริ่มสร้างผลงานที่มุ่งเป้าไปที่รูปสัตว์ มนุษย์ บุคคลสำคัญทางศาสนาหรือเทพเจ้า อย่างที่พระเจ้าสร้างด้วยศิลา งานศิลปะเหล่านี้ทั้งหมดที่อยู่ในยุคนี้เป็นงานศิลปะแบบชนบทเมื่อเปรียบเทียบกับงานศิลปะที่ใหม่กว่า

แต่งานศิลปะของอียิปต์ทั้งหมดมีลักษณะที่สำคัญมากคือความสมดุลในการทำงาน ดังนั้นศิลปินต่าง ๆ ที่มาจากอียิปต์จึงอาศัยความกลมกลืนของชิ้นงานเพื่อให้สามารถแสดงผลงานศิลปะอียิปต์ที่แตกต่างกันได้ พวกเขาอาศัยเทคนิคที่เรียกว่า ma'at ซึ่งถือกำเนิดและมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวเกี่ยวกับการสร้างจักรวาลตามประวัติศาสตร์ของอียิปต์

ศิลปะอียิปต์ขึ้นอยู่กับความสมดุลที่สมบูรณ์แบบของงานศิลปะที่ทำขึ้นและสะท้อนให้เห็นในเทพเจ้าอียิปต์ทั้งหมดเพื่อเป็นตัวแทนของโลกในอุดมคติของพวกเขา ในลักษณะเดียวกับที่เทพเจ้าอียิปต์ให้ของขวัญมากมายแก่มนุษย์ เช่น ลักษณะและความสามารถที่แตกต่างกัน

ชาวอียิปต์ตัดสินใจที่จะสร้างศิลปะอียิปต์เพื่อถวายแด่พระเจ้าสำหรับของขวัญที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้และในการปฏิบัติศิลปะอียิปต์นั้นเริ่มปรากฏให้เห็นในทางปฏิบัติตั้งแต่เริ่มอารยธรรมของพวกเขา ดังนั้นจึงไม่สำคัญว่างานศิลปะจะสวยงามเพียงใดหรือแกะสลักอย่างไร เพราะจุดประสงค์หลักของงานคือเพื่อใช้เป็นที่พำนักหรือที่หลบภัยของเทพเจ้าอียิปต์หรือวิญญาณของเขา

ด้วยวิธีนี้สิ่งที่เรียกว่าพระเครื่องจึงทำให้เกิดเป็นวัตถุทางจิตวิญญาณและมีความน่าดึงดูดใจอย่างมากเนื่องจากมีความสวยงามทางสุนทรียะและตามที่ชาวอียิปต์หลายคนมีพลังแห่งพลังสร้างสรรค์และการป้องกันความคิด ด้านลบและด้านไม่ดี อิทธิพล

นั่นคือเหตุผลที่ในวัดและสุสานของบุคคลสำคัญเช่นฟาโรห์อียิปต์และนักบวชมีงานศิลปะต่างๆเช่นภาพวาดและประติมากรรมเพื่อเตือนสังคมว่าชีวิตเป็นนิรันดร์และคุณค่าที่สำคัญที่สุดคือความมั่นคงและความมั่นคงส่วนบุคคล ชุมชน

ศิลปะในราชวงศ์อียิปต์ยุคแรก

ในผลงานศิลปะอียิปต์ต่างๆ ลักษณะสำคัญที่แสดงออกคือความสมดุลและความสมมาตรในงานศิลปะโดยเฉพาะในงานประติมากรรม การแกะสลักหินที่เป็นแรงบันดาลใจให้ศิลปินอียิปต์ในยุค Predynastic ที่รู้จักกันดีนั้นมาจากความกลมกลืนของแต่ละชิ้น

สิ่งนี้ทำให้ศิลปินชาวอียิปต์แต่ละคนสามารถพัฒนาเทคนิคของตนเพื่อสร้างความประณีตให้กับงานศิลปะของอียิปต์แต่ละชิ้น คราวนี้เป็นที่รู้จักในฐานะราชวงศ์แรกของอียิปต์ที่อธิบายไว้ระหว่างปีค. 3150-2613 ก่อนคริสตศักราชและถึงระดับสูงสุดด้วย Narmer Palette ที่รู้จักกันดีระหว่างแคลิฟอร์เนีย 3200-3000 ปีก่อนคริสตศักราช เครื่องมือนี้เป็นการรวมตัวระหว่างอียิปต์ตอนบนและตอนล่างในรัชสมัยของฟาโรห์นาร์เมอร์ 3150 ปีก่อนคริสตศักราช

Narmer Palette ที่รู้จักกันดีบอกเล่าเรื่องราวของชัยชนะของฟาโรห์ Narmer เหนือศัตรูทั้งหมดของเขา และวิธีที่เทพเจ้าอียิปต์ให้แรงบันดาลใจแก่เขาและช่วยดำเนินการตามกลยุทธ์ต่างๆ จานสีทำจากแผ่นหินเมือกที่มีรูปร่างเป็นโล่พร้อมสลักนูนนูนหลายแบบ แต่ผู้เชี่ยวชาญในศิลปะอียิปต์ตีความความโล่งใจหลายครั้งได้ยาก

แต่มีการระบุในการแกะสลักว่าเป็นพลังของสหภาพเนื่องจากเกี่ยวข้องกับฟาโรห์ Narmer กับพลังและความแข็งแกร่งอันศักดิ์สิทธิ์ของวัวหรือกับเทพเจ้า Api ผู้ครองมงกุฎของอียิปต์ตอนบนและตอนล่างในขบวนพาเหรดอันยิ่งใหญ่แห่งชัยชนะ ด้านล่างฟาโรห์นี้ คุณจะเห็นคนสองคนที่กำลังต่อสู้กับสัตว์ร้าย ซึ่งหลายคนตีความว่าเป็นอียิปต์ตอนบนและตอนล่าง

แต่การตีความที่ทำขึ้นนี้มีข้อโต้แย้งมากมาย และไม่มีเหตุผลที่น่าเชื่อถือและเป็นความจริง ด้านหลังของจานสีเป็นเรื่องราวของฟาโรห์ นาร์เมอร์ และวิธีที่เขามีไหวพริบในการเอาชนะศัตรูทั้งหมดของเขา ในขณะที่เทพเจ้าอียิปต์เห็นด้วยกับการกระทำที่เขาทำ งานแกะสลักทั้งหมดที่ทำขึ้นจากจานสี Narmer นั้นทำขึ้นด้วยความเข้มงวดจนทำให้งานศิลปะอียิปต์มีความกลมกลืนกันอย่างมาก

หนึ่งในบุคคลสำคัญในศิลปะอียิปต์คืออิมโฮเทป สถาปนิกและวิศวกรที่มีชื่อเสียง (ประมาณ 2667-2600 ปีก่อนคริสตศักราช) ซึ่งใช้เทคนิคการแกะสลัก ตลอดจนการใช้ความกลมกลืนในงานศิลปะอียิปต์ต่างๆ ที่ให้ เขาได้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมเมื่อสิ้นสุดยุคราชวงศ์แรกของอียิปต์ เมื่อการออกแบบและสร้างปิรามิดอียิปต์แบบต่างๆ ของฟาโรห์ โจเซอร์ เริ่มขึ้นราวๆ ค.ศ. 2670 ปีก่อนคริสตกาล

อีกทั้งยังมีส่วนทำให้เกิดรูปดอกบัว ต้นปาปิรัส และสัญลักษณ์ดีเจที่มีชื่อเสียงซึ่งมีความหมายถึงความมั่นคงของบุคคลและสังคม สัญลักษณ์เหล่านี้สามารถพบได้ในงานศิลปะของอียิปต์มากมาย เช่นเดียวกับในอาคารและวัดต่างๆ ของอียิปต์ทั้งภายในและภายนอกและในความโล่งใจ

ในช่วงเวลานี้ของอียิปต์ ศิลปินได้เชี่ยวชาญเทคนิคการบรรเทาทุกข์และการแกะสลักหินอย่างสมบูรณ์ เนื่องจากประติมากรได้สร้างประติมากรรมสามมิติจำนวนมากที่มีความสมดุลและความกลมกลืนในทุกลักษณะเฉพาะของงานศิลปะของอียิปต์

ผลงานศิลปะอียิปต์หลายชิ้นในสมัยนี้สร้างขึ้นจากขนาดที่เป็นธรรมชาติและงานชิ้นอื่นๆ ก็มีขนาดใหญ่ เช่น ร่างของฟาโรห์ ประติมากรรมของฟาโรห์ โจเซอร์ โดดเด่นกว่าผลงานที่สำคัญที่สุดที่มีรายละเอียดในสมัยอียิปต์นี้

ศิลปะในอาณาจักรอียิปต์โบราณ

ในสมัยอาณาจักรเก่าที่มีชื่อเสียงซึ่งอยู่ระหว่างปีก. 2613-2181 ก่อนคริสตศักราช ศิลปะอียิปต์พัฒนาขึ้นจากการกระทำของอำนาจของฟาโรห์และการรวมกันของอำนาจทางเศรษฐกิจที่อียิปต์มีชีวิตอยู่ในเวลานั้น ซึ่งทำให้สามารถทำงานศิลปะขนาดใหญ่ได้สำเร็จ เช่น พีระมิดแห่งกิซ่า สฟิงซ์ และวัดต่างๆ ในอียิปต์ซึ่งใช้เป็นสุสานของนักบวชและฟาโรห์

นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะทำงานของเสาโอเบลิสก์ที่เริ่มสร้างขึ้นในสมัยราชวงศ์ที่หนึ่งให้เสร็จสมบูรณ์ ได้รับการปรับปรุงอย่างมากในยุคโบราณ และรายละเอียดของโอเบลิสก์ได้เสร็จสิ้นลงในยุคอียิปต์โบราณ ในขณะที่ภาพวาดในศิลปะอียิปต์ยังคงอยู่แม้ว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงและการพัฒนามากมายในพื้นที่ของสุสาน

แต่ในงานประติมากรรมอียิปต์ตลอดสมัยอียิปต์ เขายังคงทำแบบเดียวกันโดยสร้างผลงานในระดับธรรมชาติที่มีความกลมกลืนและสมดุลอย่างมากในคุณลักษณะต่างๆ ของโครงสร้าง

สิ่งนี้สามารถยกตัวอย่างได้จากความคล้ายคลึงกันในรูปปั้นของฟาโรห์โจเซอร์ที่พบในเมืองซักคารา ด้วยรูปปั้นงาช้างขนาดเล็กที่มีสฟิงซ์ของกษัตริย์คูฟู ซึ่งพบในมหาพีระมิดแห่งกิซ่า เมื่อทำการศึกษาอย่างละเอียดเกี่ยวกับงานเหล่านี้โดยผู้เชี่ยวชาญ พบว่าประติมากรรมทั้งสองมีลักษณะและเทคนิคเหมือนกันเมื่อสร้างโดยศิลปินชาวอียิปต์

ในสมัยอียิปต์โบราณ ศิลปะอียิปต์ได้รับคำสั่งจากฟาโรห์และนักบวชชาวอียิปต์ สำหรับขุนนางที่มีผู้มีอิทธิพลมากในพื้นที่นั้น งานศิลปะอียิปต์ทั้งหมดสร้างขึ้นตามแนวทางของฟาโรห์หรือผู้ที่ประกอบเป็นรัฐในขณะนั้น ด้วยวิธีนี้ ผลงานและงานศิลปะหลายชิ้นจึงมีความคล้ายคลึงกันมากในเทคนิคที่ใช้และมีลักษณะเหมือนกันหลายชิ้น

นอกจากนี้ ยังมีข้อสังเกตอีกว่างานศิลปะอียิปต์จำนวนมากมีรูปแบบที่แตกต่างกันเมื่อสร้างขึ้น แต่ศิลปินทุกคนต้องปฏิบัติตามคำสั่งของฟาโรห์ นักบวช และลูกค้าที่แตกต่างกันซึ่งเป็นของขุนนางอียิปต์ ต้นแบบนี้ที่ศิลปินอียิปต์ต้องปฏิบัติตามเพื่อสร้างผลงานศิลปะยังคงใช้ต่อไปจนกว่าจักรวรรดิอียิปต์โบราณจะสิ้นพระชนม์ จึงเป็นที่มาของยุคกลางของอียิปต์

อียิปต์ช่วงกลางครั้งแรก

ในสมัยอียิปต์ ระยะนี้มีลักษณะเฉพาะจากความโกลาหลและความมืดที่เคยประสบมา ศิลปะอียิปต์ที่ใช้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับอารยธรรมนี้มีลักษณะเฉพาะเพื่อแสดงความไม่พอใจที่มีกับบุคคลสำคัญที่ใช้กฎหมายและข้อบังคับ

อืม งานศิลปะและงานสถาปัตยกรรมต่างๆ ที่ดำเนินการนั้นมีคุณภาพต่ำมาก สิ่งนี้สามารถสังเกตได้จากการศึกษาต่างๆ ที่พบว่าวัฒนธรรมอียิปต์กำลังตกต่ำและเกิดจาก อนาธิปไตยที่มีชีวิตอยู่

อีกทั้งมีการแตกร้าวในอารยธรรมอียิปต์ นั่นคือเหตุผลที่ว่าทำไมมีความเป็นจริงที่ชัดเจนมากและนั่นคือเมื่อช่วงกลางแรกของอียิปต์มีช่วงเวลาแห่งการเติบโตและการเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรม งานศิลปะของอียิปต์มีคุณภาพต่ำมาก เนื่องจากไม่มีรัฐบาลอียิปต์ที่ใส่ใจเกี่ยวกับงานต่างๆ ที่ถูกสร้างขึ้นและแรงงานก็ขาดแคลน

ในแต่ละพื้นที่ที่เป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิอียิปต์ขั้นกลาง มีอิสระที่จะพัฒนาศิลปะอียิปต์ผ่านการรับรู้ส่วนตัวว่าใครก็ตามที่รับผิดชอบรัฐบาลที่มีอำนาจ แม้ว่าผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะอียิปต์หลายคนยืนยันว่าไม่มีคุณภาพต่ำ แต่พวกเขาใช้วัสดุที่แตกต่างกันเพื่อสร้างงานอียิปต์ที่แตกต่างกัน

และไม่ได้จัดทำแผนสำหรับอาคารขนาดใหญ่ที่จะสร้างขึ้นในช่วงเวลานี้ ในขณะที่ราชวงศ์ของอาณาจักรอียิปต์อื่น ๆ ได้ลงทุนทรัพยากรทางเศรษฐกิจและวัตถุดิบในการสร้างอนุสรณ์สถานอันยิ่งใหญ่เพื่อขยายผลงานศิลปะของอียิปต์

ในขั้นตอนนี้เรียกว่าสมัยราชวงศ์อียิปต์ที่ XNUMX ไม่มีการวางแผนและปัจจัยทางเศรษฐกิจไม่พร้อมใช้งาน เช่นเดียวกับวัตถุดิบในการทำงานขนาดใหญ่ ดังนั้นจักรวรรดิอียิปต์และราชวงศ์อียิปต์ที่หกที่มีชื่อเสียงจึงสะท้อนถึงช่วงเวลาแห่งความสับสนและความวิตกกังวล แต่ในการศึกษาที่ดำเนินการโดยนักอียิปต์วิทยาไม่มีข้อบ่งชี้ว่ามันเป็นเวทีแห่งความมืด

ในช่วงเวลาของช่วงกลางของอียิปต์ครั้งแรก มีการสร้างชุดผลงานและงานศิลปะที่สำคัญเนื่องจากผลงานที่ศิลปินชาวอียิปต์คนเดียวสร้างขึ้นในช่วงเวลานี้เริ่มทำเป็นชิ้น ๆ และรวบรวมผลงานศิลปะของอียิปต์ และวาดภาพร่วมกับกลุ่มศิลปินที่ทำงานเป็นทีม

ผลงานและงานศิลปะเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยการเป็นเครื่องราง โลงศพ ตุ๊กตาเซรามิก และรูปปั้นครึ่งตัวของเทพเจ้าอียิปต์ ตุ๊กตา Shabti เป็นส่วนพิเศษของงานศิลปะของอียิปต์เนื่องจากเป็นวัตถุที่มีค่าและสำคัญมากในงานศพเนื่องจากตุ๊กตาเหล่านี้ไปพร้อมกับคนตาย

ชาวอียิปต์เชื่อว่าตุ๊กตา Shabti เหล่านี้ซึ่งถูกฝังไว้กับบุคคลนั้นเมื่อพวกเขากลับมามีชีวิตอีกครั้ง มีความรับผิดชอบในการดูแลบุคคลนั้น และการตัดสินใจของตุ๊กตาเหล่านี้ทำจากวัสดุที่แตกต่างกัน เช่น เซรามิก ไม้ และหิน ขึ้นอยู่กับ เกี่ยวกับชนชั้นทางสังคมที่บุคคลที่เสียชีวิตอยู่

ในยุคอียิปต์นี้ งานศิลปะจำนวนมากถูกสร้างขึ้นมาเพื่อชาวอียิปต์จำนวนมาก เพื่อให้สามารถขายได้ในราคาที่ไม่แพงสำหรับประชากร ตุ๊กตา Shabti เหล่านี้มีความสำคัญมากเนื่องจากวิญญาณในอีกโลกหนึ่งสามารถผ่อนคลายได้เช่นเดียวกับที่พวกเขาจะกลับสู่โลกทางโลกเพราะตุ๊กตาเหล่านี้ทำงานที่ควรจะทำ

ในอาณาจักรอียิปต์อื่น ๆ คนเดียวที่สามารถซื้อตุ๊กตา Shabti ได้คือฟาโรห์ นักบวช และขุนนางที่เป็นของหรือมีตำแหน่งที่เข้มแข็งในรัฐบาลอียิปต์ที่นำโดยฟาโรห์ แต่ในขั้นตอนนี้ ตุ๊กตาเหล่านี้ถูกซื้อโดยผู้ที่มีทรัพยากรน้อยกว่าเพื่อรับสวรรค์

ศิลปะในอาณาจักรอียิปต์กลาง

อาณาจักรกลางของอียิปต์เริ่มต้นขึ้นเมื่อฟาโรห์ Mentuhotep II ระหว่างปีก. 2061-2010 ก่อนคริสตศักราชเผชิญหน้ากับกษัตริย์แห่งเฮรัคลีโอโพลิส ดังนั้นอาณาจักรกลางของอียิปต์จึงเริ่มต้นขึ้น ซึ่งกินเวลาระหว่างปี 2040-1782 ก่อนคริสตศักราชในเมืองธีบส์

อย่างไรก็ตาม เมืองนี้ได้กลายเป็นเมืองหลวงของอียิปต์ และทำให้เกิดรัฐบาลใหม่ที่แข็งแกร่งมาก ที่มีอำนาจและตัดสินใจที่จะสร้างรสนิยมในศิลปะอียิปต์ และวิธีการดำเนินการในวิธีที่ดีที่สุดโดยใช้เทคนิคที่เหมาะสมที่สุดด้วยเครื่องมือที่ดีกว่า .

เริ่มมีกฎหลายชุดในจักรวรรดิอียิปต์กลางซึ่งสนับสนุนให้พื้นที่ต่างๆ ของประเทศ สร้างสรรค์ศิลปะอียิปต์รูปแบบต่างๆ ขึ้น และบรรดาขุนนางที่ก่อร่างขึ้นโดยมหาเศรษฐีก็เห็นพ้องต้องกันกับเทคนิคและวัสดุที่จะนำมาใช้ในการออกแบบ งานศิลปะของอียิปต์

แม้ว่าหลายคนให้ความสำคัญกับงานศิลปะที่พวกเขาบูชาและเคารพอย่างมาก ในขณะที่คนอื่น ๆ ของชนชั้นสูงอียิปต์เชื่อในศิลปะอียิปต์อื่น ๆ ของอาณาจักรกลางซึ่งจ่ายให้ศิลปินเพื่อสะท้อนถึงเทคนิคเดียวกันของงานที่ทำ แต่ในราชอาณาจักรอียิปต์ตอนกลาง งานศิลปะมีความโดดเด่นมากขึ้นสำหรับหัวข้อที่เปิดเผยในแต่ละงานที่ทำและเพื่อให้เทคนิคทำงานได้ดียิ่งขึ้น

แม้ว่าอาณาจักรกลางของอียิปต์มีความโดดเด่นในการนำวัฒนธรรมอียิปต์ไปสู่จุดสูงสุดในยุคนั้น นั่นคือเหตุผลที่หลุมฝังศพของอียิปต์ฟาโรห์ Mentuhotep II เป็นเพียงงานศิลปะของศิลปินชาวอียิปต์ เนื่องจากหลุมฝังศพสร้างด้วยหินและแกะสลักอย่างดีและอยู่ใกล้กับเมืองธีบส์มาก

ซึ่งผสมผสานกันอย่างลงตัวกับภูมิทัศน์ธรรมชาติของอียิปต์และทำให้ผู้ชมรู้สึกว่าทุกสิ่งทุกอย่างเป็นที่ซับซ้อนเพียงแห่งเดียวหรือราวกับว่างานศิลปะที่เป็นหลุมฝังศพเป็นส่วนหนึ่งของภูมิทัศน์ธรรมชาติของอียิปต์ ในทำนองเดียวกัน ภาพเฟรสโก ประติมากรรม และภาพวาดที่มาพร้อมกับหลุมฝังศพของฟาโรห์เมนทูโฮเทปที่ XNUMX สะท้อนให้เห็นถึงความสมมาตรอันวิจิตรงดงามที่กลมกลืนกับภูมิทัศน์และทำให้เกิดความสมดุล

ในช่วงเวลานั้นของอียิปต์ เครื่องประดับก็มีความเกี่ยวข้องอย่างมากเช่นกัน โดยเปลี่ยนให้เป็นศิลปะอียิปต์ เนื่องจากมีความสมบูรณ์มากกว่าในสมัยอียิปต์อื่นๆ ผู้เชี่ยวชาญและนักอียิปต์หลายคนให้ความเห็นว่าเครื่องประดับในยุคนี้ดีที่สุดและทำงานได้ดีที่สุด

ตัวอย่างเช่น มีสร้อยคอจากรัชสมัยของ Sesostris II (ค.ศ. 1897-1878 ก่อนคริสตศักราช) ที่เขามอบให้กับลูกสาวของเขาและทำด้วยเส้นด้ายทองคำบาง ๆ ที่ติดอยู่กับครีบอกทองคำแข็งด้วยลูกไม้ 372 เม็ด . ที่แตกต่างกันกึ่งมีค่า นอกจากนี้ยังมีชุดรูปปั้นและรูปปั้นครึ่งตัวของฟาโรห์และราชินีของฟาโรห์ซึ่งสร้างขึ้นด้วยความแม่นยำและความงดงามอย่างยิ่ง สิ่งนี้ขาดไปอย่างมากในสมัยอียิปต์ที่ผ่านมา

ข้อควรทราบในยุคศิลปะอียิปต์นี้คือในอาณาจักรกลาง ผู้คนซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเมือง สามารถได้รับผลงานศิลปะเหล่านี้บ่อยกว่าผู้ที่อยู่ในสังคมชนชั้นสูง

นอกจากนี้ยังตั้งข้อสังเกตว่าอิทธิพลที่มีอยู่ตั้งแต่ช่วงกลางครั้งแรกของอียิปต์ยังคงสะท้อนอยู่ในศิลปะอียิปต์ของอาณาจักรกลาง โดยที่คนงาน นักเต้น นักร้อง เกษตรกร และบุคคลที่ทำงานบ้านได้รับความสนใจจากฟาโรห์เป็นอย่างมาก , นักบวช , ขุนนางและเทพบางองค์.

หลุมฝังศพเป็นงานศิลปะที่สำคัญมากในอาณาจักรอียิปต์ตอนกลาง เนื่องจากได้รับการแกะสลักด้วยความเอาใจใส่อย่างมากเพื่อสะท้อนถึงชีวิตที่ผู้ตายต้องการในชีวิตหลังความตายของเขา เมื่อกลับคืนสู่ภพภูมิ ในขณะที่วรรณคดีในสมัยอียิปต์นั้นถูกตั้งคำถามอย่างมากเนื่องจากความเชื่อของผู้คนก็คือว่าควรจดจ่ออยู่กับชีวิตเดียวที่มีอยู่นั่นคือปัจจุบัน

เมื่อพวกเขาเพ่งความสนใจไปที่ปัจจัยที่เป็นชีวิตปัจจุบันและในโลกนี้ ศิลปินเมื่อสร้างผลงานศิลปะ เช่น ประติมากรรม เริ่มออกแบบให้มีความสมจริงมากขึ้นสำหรับผู้คนและมีอุดมคติน้อยลง ตัวอย่างเช่น ฟาโรห์ในกรณีของ Sesostris III ca.1878-1860 ก่อนคริสตศักราช ประติมากรรมที่ทำขึ้นเป็นของกษัตริย์ที่สวยมาก

ในขณะที่นักวิจัยและนักอียิปต์นิยมรู้จักลักษณะต่างๆ ในงานศิลปะของอียิปต์ เช่น รายละเอียดและความสม่ำเสมอในประติมากรรมของฟาโรห์ เซสซอสตรีสที่ XNUMX เขาได้แสดงผลงานประติมากรรมและผลงานศิลปะต่างๆ ที่มีอายุต่างกัน ในขณะที่ประติมากรรมอื่น ๆ พวกเขาเป็นตัวแทนของฟาโรห์ด้วยรูปลักษณ์แห่งชัยชนะและด้วยรูปลักษณ์แห่งความทุกข์ทรมาน

แม้ว่าฟาโรห์ท่านอื่นจากยุคต่างๆ จะถูกพรรณนาว่าอยู่ในวัยเดียวกัน แต่ยังเยาว์วัยและเต็มไปด้วยพละกำลังและความกล้าหาญในเวลาเดียวกัน แม้ว่าศิลปะอียิปต์จะโด่งดังมากเพราะประติมากรรมแทบไม่มีร่องรอยของการแสดงออกเลย เนื่องจากศิลปินตระหนักดีว่าการแสดงออกนั้นหายวับไปและไม่ต้องการที่จะสะท้อนภาพนิรันดร์ของฟาโรห์หรือบุคคลตลอดไป แต่ตลอดช่วงชีวิตตั้งแต่วัยเยาว์จนถึงวัยชรา

ในอาณาจักรกลางของอียิปต์ ศิลปินยึดมั่นในเป้าหมายนี้ในการสร้างประติมากรรมและงานศิลปะที่สะท้อนถึงชีวิตปัจจุบันและสภาวะทางอารมณ์ของบุคคลนั้น แต่ไม่สนใจที่จะเป็นตัวแทนของเขาในชีวิตในอดีตหรืออนาคต เนื่องจากศิลปะอียิปต์เน้นที่ปัจจุบันของบุคคลและสิ่งที่เขาอาศัยอยู่

เนื่องจากศิลปินหลายคนเมื่อสร้างภาพอีกชีวิตหนึ่งของบุคคลนั้น ได้เพลิดเพลินกับความสุขเช่นการกินและดื่ม ในขณะที่คนอื่นทำผลงานศิลปะของคนที่หว่านและเก็บเกี่ยวผลของทุ่งนา แม้ว่าศิลปินชาวอียิปต์จะให้ความสำคัญกับความสุขทางโลกซึ่งทำกันเกือบตลอดเวลา วัตถุที่ใช้ในงานศิลปะและกลายเป็นแฟชั่นคือปลอกคอสุนัข

สร้อยคอเหล่านี้มีความซับซ้อนมากขึ้นและใช้สำหรับการพักผ่อน นอกจากนี้ยังใช้ในการตกแต่งสิ่งของในชีวิตประจำวัน แต่มีจุดหนึ่งในยุคอียิปต์ที่อาณาจักรกลางเริ่มเสื่อมโทรมและสลายไป นั่นคือช่วงราชวงศ์ที่สิบสามอย่างแม่นยำตามการศึกษาต่างๆ ของนักอียิปต์วิทยา เนื่องจากผู้ปกครองของภูมิภาคนี้รู้สึกสบายใจที่พวกเขาละทิ้งกิจการของรัฐและภาระผูกพันที่มีต่อประชาชน

ชาวนูเบียเริ่มบุกอียิปต์จากทางใต้ ในขณะที่ชาว Hyksos ชาวต่างชาติบางคนบุกเข้ามาและเข้ายึดพื้นที่ของพวกเขา สิ่งนี้เกิดขึ้นทางตอนเหนือของประเทศที่เรียกว่าสามเหลี่ยมปากแม่น้ำ เจ้าหน้าที่และผู้นำทางทหารของเมืองธีบส์สูญเสียการควบคุมก่อนที่ความโกลาหลจะเกิดขึ้น ส่วนใหญ่ของดินแดนอียิปต์ถูกครอบครองโดย Hyksos

ในขณะที่ชาวอียิปต์ไม่สามารถดำเนินกลยุทธ์ใด ๆ กับพวกเขาได้เนื่องจากพวกเขาสูญเสียพื้นดินและทหารในภาคใต้ของประเทศเมื่อพวกเขาเผชิญหน้ากับพวกนูเบีย รัฐบาลอียิปต์กลายเป็นคนไร้ความสามารถและล้าสมัยในสิ่งที่กำลังเผชิญอยู่ และนี่คือวิธีการเปิดทางสู่ยุคใหม่ที่เรียกว่ายุคขั้นกลางที่สอง (ค.ศ. 1782 - ค.ศ. 1570 ก่อนคริสตศักราช)

ในเวทีอียิปต์รูปแบบใหม่นี้ รัฐบาลที่ได้รับคำสั่งจากเมืองธีบส์ยังคงดูแลงานต่อไปแต่ในระดับที่เล็กกว่า ในขณะที่ชาวฮิกซอสคนใหม่กำลังดำเนินการงานอื่น ๆ และเริ่มจัดเรียงวัดและ เริ่มดำเนินงานที่ใหญ่ขึ้นเรื่อย ๆ ใหญ่ขึ้นและมีคุณภาพดีขึ้น

ศิลปะในช่วงกลางที่สอง/อาณาจักรใหม่

ในช่วงกลางที่สองของอียิปต์ยังมีการแสดงศิลปะอียิปต์ด้วย แต่อาการเหล่านี้มีคุณภาพต่ำกว่าในสมัยอียิปต์ก่อนหน้า ในขณะที่ศิลปินที่มีชื่อเสียงที่สุดถูกใช้โดยขุนนางและฟาโรห์ในเมืองธีบส์

ศิลปินเหล่านี้สร้างผลงานให้กับผู้ทรงอิทธิพลที่สุดในสังคมอียิปต์ในขณะนั้น ได้สร้างสรรค์ผลงานที่มีคุณภาพดีมากเนื่องจากมีทรัพยากรไม่จำกัด ในขณะที่ศิลปินคนอื่น ๆ ที่ไม่ได้ทำงานให้กับราชวงศ์ งานของพวกเขามีคุณภาพต่ำกว่าและพวกเขาแสดงตามงานที่ไม่เป็นระเบียบและค่อนข้างวุ่นวาย

แต่ควรสังเกตว่างานที่ทำในเวทีอียิปต์นี้มีคุณภาพต่ำมากเมื่อทำการวิเคราะห์ศิลปะอียิปต์เนื่องจากงานศิลปะหลายชิ้นเรียบง่ายและมีคุณภาพต่ำ

แม้ว่าในครีบอกเครื่องประดับและสร้อยคอทองคำยังคงทำอยู่ และวัดต่างๆ ถูกสร้างขึ้นด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงหลายภาพ และสุสานสร้างภาพวาดและภูมิทัศน์ที่แตกต่างกันไปตามสิ่งที่เจ้าของเดียวกันได้รับคำสั่งให้ทำในชีวิต ผู้อยู่อาศัยใหม่ของอียิปต์ที่รู้จักกันในชื่อ Hyksos เริ่มมีส่วนร่วมในวัฒนธรรมและศิลปะของอียิปต์

แต่เมื่อเวลาผ่านไปพวกเขาถูกนักประวัติศาสตร์อียิปต์ผลักไส แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะเริ่มเขียนประวัติศาสตร์ของตนเองและคัดลอกรูปปั้นและประติมากรรมของอียิปต์ตลอดจนงานศิลปะอียิปต์มากมาย แต่ระหว่างปี ค.ศ. ค.ศ. 1570-1544 ก่อนคริสตศักราช) ภายใต้คำสั่งของเจ้าชายอาห์โมสแห่ง Theban ชาว Hyksos ถูกไล่ออกจากดินแดนอียิปต์ ในรัชสมัยของเจ้าชายอาห์โมสได้เริ่มอาณาจักรใหม่ของอียิปต์ซึ่งก่อตั้งขึ้นระหว่างปีค. 1570–แคลิฟอร์เนีย 1069 ปีก่อนคริสตศักราช

ในยุคอียิปต์ยุคใหม่นี้ เขามีความโดดเด่นอย่างมากตั้งแต่เขาเป็นที่รู้จักในฐานะผู้มีชื่อเสียงมากที่สุด เพราะมีผู้ปกครองที่โดดเด่นในการกระทำของพวกเขาและศิลปะอียิปต์ได้รับการยอมรับอย่างสูงในช่วงเวลานี้ รูปปั้นที่มีสัดส่วนมหาศาลซึ่งสร้างขึ้นในอาณาจักรกลางกลายเป็นศูนย์กลางความสนใจของสังคมอียิปต์

วัดใหญ่ของ Karnak ที่มี Hypostyle Hall อันโด่งดังมักถูกขยายใหญ่ขึ้น หนังสือที่สำคัญที่สุดเล่มหนึ่งของวัฒนธรรมอียิปต์ที่รู้จักกันในชื่อหนังสือแห่งความตายถูกจดจำโดยใช้ภาพวาดและขอบมืดมากขึ้น นี้มีจุดประสงค์เพื่อให้ผู้ตั้งถิ่นฐานชาวอียิปต์ รวมทั้งข้าราชบริพาร ขุนนาง และเจ้าหน้าที่ทราบเนื้อหา

ในทำนองเดียวกัน ตุ๊กตา Shabti ที่มีคุณภาพดีมากก็ถูกผลิตขึ้น เช่นเดียวกับผลิตภัณฑ์งานศพต่างๆ ที่ผู้คนซื้อให้เมื่อเสียชีวิต พวกเขาจะประดับหลุมศพด้วยสิ่งของเหล่านี้เพื่อว่าเมื่อพวกเขากลับมามีชีวิตบนโลก ชีวิตที่มากกว่าเดิม

อียิปต์ได้ชื่อว่าเป็นอาณาจักรใหม่ นั่นคือเหตุผลที่จักรวรรดิอียิปต์เติบโตขึ้นเมื่อพรมแดนและอาณาเขตขยายตัวและนี่คือการปรับปรุงสำหรับศิลปะอียิปต์เนื่องจากศิลปินได้รับความรู้ใหม่ ๆ และปรับปรุงเทคนิคของตนเพื่อแสดงผลงานศิลปะ วิธีที่ดีกว่า

อย่างน้อยงานโลหะที่ใช้โดยคนฮิตไทต์ที่พวกเขาคิดค้นขึ้นเอง ชาวอียิปต์ยอมรับสิ่งนี้และเริ่มใช้เทคนิคนี้เพื่อสร้างอาวุธของตนเองจากโลหะบริสุทธิ์ซึ่งทำให้มีความแข็งและคุณภาพดีขึ้น เทคนิคนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปะอียิปต์ เนื่องจากความมั่งคั่งที่ได้รับจากจักรวรรดิอียิปต์ในช่วงนี้สะท้อนให้เห็นทุกด้าน เช่น วัฒนธรรม สังคม และเศรษฐกิจ นอกจากนี้ยังเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับศิลปะอียิปต์และศิลปะของศิลปินแต่ละราย

ในรัชสมัยของฟาโรห์อเมโนฟิสที่ 1386 (1353-XNUMX ก่อนคริสตศักราช) ด้วยเศรษฐกิจของประเทศ ฟาโรห์องค์นี้จึงสั่งให้สร้างอนุสาวรีย์และวัดวาอารามหลายแห่ง นักวิจัยด้านประวัติศาสตร์อียิปต์ระบุว่าช่วงเวลาแห่งความเจริญรุ่งเรืองนี้มาจากผลงานอันยิ่งใหญ่ที่ดำเนินการเพื่อเสริมสร้างวัฒนธรรมและศิลปะอียิปต์

ผลงานที่มีอิทธิพลมากที่สุด ได้แก่ The Colossi of Memnon ซึ่งเป็นรูปปั้นขนาดใหญ่ 720 รูปของกษัตริย์ที่ประทับอยู่ รูปปั้นเหล่านี้มีน้ำหนักประมาณ 18 ตัน มีความสูง 60 เมตรหรือสูงประมาณ XNUMX ฟุต เมื่อรูปปั้นเหล่านี้เสร็จสมบูรณ์ พวกเขายืนอยู่ตรงทางเข้าหลุมฝังศพที่มีชื่อเสียงของ Amenophis III ซึ่งตอนนี้ได้หายไปแล้ว

พระราชโอรสของฟาโรห์อเมโนฟิสที่ 1353 ซึ่งถูกเรียกว่าอาเมโนฟิสที่ 1336 แต่เป็นที่รู้จักกันดีในชื่ออาเคนาเตน (ค.ศ. XNUMX-XNUMX ก่อนคริสตศักราช) ฟาโรห์องค์นี้เป็นชื่อที่ตั้งขึ้นหลังจากอุทิศตนให้กับสิ่งที่เรียกว่าพระเจ้าอาตัน และเริ่ม ขจัดขนบธรรมเนียมประเพณีต่างๆ ของสิ่งที่เรียกว่ายุคอมรนาไปมากมาย

ประติมากรรมและรูปปั้นของศิลปะอียิปต์หลายชิ้นหันไปใช้ลัทธินิยมนิยมที่มีชัยในอาณาจักรกลางที่มีชื่อเสียง แต่ในตอนต้นของอาณาจักรอียิปต์ใหม่ การนำเสนอทางศิลปะเหล่านี้เหมาะสมที่สุดและใช้มากที่สุดในอาณาจักรฮัตเชปซุต (1479-1458 ก่อนคริสตศักราช) ในอาณาจักรนี้ ราชินีได้แสดงเป็นตัวเป็นตนในลักษณะที่เป็นธรรมชาติมาก แต่ประติมากรรมและรูปปั้นอื่นๆ มากมายที่ทำขึ้นเพื่อชนชั้นสูงแสดงให้เห็นถึงอุดมคติและความอ่อนไหวที่ยังคงมีอยู่ในอาณาจักรเก่าที่พินาศ

ประติมากรรมเหล่านี้สร้างขึ้นด้วยใบหน้าที่ยิ้มแย้มแจ่มใสและมีรูปหัวใจ ในศิลปะอียิปต์ที่แพร่หลายในยุค Amarna ที่มีชื่อเสียง ผู้เชี่ยวชาญหลายคนในศิลปะอียิปต์ได้แสดงความคิดเห็นว่าพวกเขาสามารถแสดงท่าทางได้หากป่วยหรือเจ็บปวด

มีผลงาน XNUMX ชิ้นที่สำคัญมากสำหรับศิลปะอียิปต์ที่ทำขึ้นในอาณาจักรใหม่ จากอาณาจักรอียิปต์ ผลงานแรกเรียกว่า Bust of the Goddess Nefertiti และอีกชิ้นเป็นที่รู้จักกันดีคือหน้ากากทองคำของตุตันคามุน .

งานศิลปะที่รู้จักกันในชื่อเทพธิดาเนเฟอร์ติติซึ่งเป็นที่รู้จักว่ามีชีวิตอยู่ระหว่างปี (ค.ศ. 1370-1336 ก่อนคริสตศักราช) เป็นภรรยาของฟาโรห์อาเคนาเตนและพบรูปปั้นครึ่งตัวของเธอในเมืองอามาร์นาในปี พ.ศ. 1912 ซีอี โดยนักโบราณคดีชาวเยอรมันชื่อ Borchardt และเป็นคำพ้องความหมายของอียิปต์ในปัจจุบัน

ขณะที่หน้ากากทองคำของตุตันคามุน มันถูกสร้างขึ้นในช่วงรัฐบาลของเขาระหว่างปีค. 1336-1327 ก่อนคริสตศักราช นี่คือโอรสของฟาโรห์ที่เรียกว่าอาเคนาเตน ฟาโรห์องค์นี้ตั้งใจที่จะขจัดการปฏิรูปศาสนาทั้งหมดที่บิดาของเขาวางไว้และนำอียิปต์กลับคืนสู่ความเชื่อทางศาสนาในอดีต แต่เขาไม่ได้ปฏิบัติตามในขณะที่เขาเสียชีวิตเมื่ออายุ 20 ปี

หลุมฝังศพของเขาเป็นที่รู้จักและโด่งดังมากเมื่อมันถูกค้นพบในปี 1922 หลังจากพระคริสต์สำหรับสมบัติและสิ่งประดิษฐ์จำนวนมากที่มีอยู่ตั้งแต่สมัยอียิปต์ หนึ่งในสมบัติที่พบได้บ่อยที่สุดคือหน้ากากทองคำที่รู้จักกันดีของตุตันคามุนและวัตถุโลหะอื่นๆ ที่พบในหลุมฝังศพของฟาโรห์องค์นี้

สิ่งประดิษฐ์โลหะทั้งหมดที่พบเป็นสิ่งประดิษฐ์และนวัตกรรมที่ทำโดยชาวอียิปต์ด้วยเทคนิคที่พวกเขาเรียนรู้จากชาวฮิตไทต์ ศิลปะอียิปต์ในอาณาจักรใหม่เป็นศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในอารยธรรมโลก เนื่องจากมีความสนใจในการเรียนรู้เทคนิคและรูปแบบใหม่ๆ ของศิลปะอียิปต์เป็นอย่างมาก ก่อนที่ผู้คนที่เรียกว่า Hyksos จะเข้ามาครอบครองส่วนหนึ่งของดินแดนอียิปต์

ควรสังเกตว่าชาวอียิปต์มีความเชื่ออย่างแน่วแน่ว่าอารยธรรมอื่น ๆ ที่มีอยู่นั้นป่าเถื่อนและไร้อารยธรรม นั่นคือเหตุผลที่ชาวอียิปต์ไม่คำนึงถึงอารยธรรมอื่นเพราะพวกเขาไม่คู่ควรกับความสนใจของพวกเขา

แต่เมื่อชาว Hyksos รุกรานดินแดนอียิปต์ พวกเขาตระหนักว่าพวกเขาควรตระหนักถึงอารยธรรมอื่น ๆ และวิธีคิดของพวกเขาตลอดจนคุณูปการต่าง ๆ ที่พวกเขาทำต่อชาวอียิปต์

ยุคต่อมาของอียิปต์และมรดกของพวกเขา

เทคนิคและทักษะที่ชาวอียิปต์ได้รับในช่วงเวลาทั้งหมดที่ได้รับจะยังคงใช้ต่อไปตลอดช่วงระยะกลางที่สามซึ่งกินเวลาระหว่างปี (ค.ศ. 1069-525 ก่อนคริสตศักราช) และเน้นมากขึ้นในระยะหลัง ซึ่ง ถูกกำหนดไว้ระหว่างปี (525-332 ปีก่อนคริสตศักราช)

ขั้นตอนของอียิปต์เหล่านี้ซึ่งนักอียิปต์ศาสตร์ได้เปรียบเทียบในทางลบกับจักรวรรดิอียิปต์ซึ่งอำนาจทางการเมืองยังคงรวมศูนย์ เนื่องจากสไตล์ที่มอบให้โดยตรงได้รับผลกระทบอย่างมากจากเวลาและทรัพยากรที่มี แต่ถึงแม้จะอยู่ในสถานการณ์เหล่านี้ ศิลปะอียิปต์ก็มักจะมีคุณสมบัติที่โดดเด่นในผลงานต่างๆ ที่ถูกสร้างขึ้นมา

ตามที่นักอียิปต์วิทยา David P. Silverman กล่าวถึงในการสืบสวนครั้งหนึ่งของเขา ศิลปะอียิปต์สะท้อนถึงพลังที่ตรงกันข้ามของประเพณีและการเปลี่ยนแปลงที่ได้รับ อย่างไรก็ตาม บรรดาผู้กุมอำนาจในอารยธรรมกูชในสมัยปลายต้องการกำหนดกฎเกณฑ์เดียวกันกับที่ใช้ในจักรวรรดิอียิปต์โบราณ

ส่งผลให้ชาวอียิปต์ระบุถึงประเพณีที่พวกเขาละทิ้งไปแล้ว ในขณะที่ผู้ปกครองคนอื่นๆ ที่เป็นของชนชั้นสูงพยายามที่จะก้าวหน้าในศิลปะอียิปต์ด้วยเทคนิคใหม่ๆ และการแสดงออกทางศิลปะในอาณาจักรอียิปต์ใหม่ โดยให้ผลลัพธ์ที่ดีมากในประติมากรรม ภาพวาด และภาพนูนต่ำนูนสูงที่พวกเขาสร้างขึ้น

แม้ว่าแผนการเดียวกันนี้จะได้รับอิทธิพลจากอาณาจักรเปอร์เซีย แต่เมื่อพวกเขามีความคิดที่ดีในการบุกรุกอียิปต์ในปี 525 หลังจากพระคริสต์ แต่เปอร์เซียได้รับความเคารพอย่างมากต่อวัฒนธรรมและศิลปะของอียิปต์ เนื่องจากสิ่งเหล่านี้จำนวนมากถูกระบุด้วยวัดงานศพที่พบในอียิปต์ ตลอดจนสถาปัตยกรรมอื่นๆ ที่มีอยู่ในขณะนั้นของการบุกรุก

สิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำถึงช่วงที่เรียกว่าปโตเลมี (ค.ศ. 323-30 ก่อนคริสตศักราช) ในขณะนั้นมีการผสมผสานระหว่างศิลปะอียิปต์กับศิลปะกรีก ส่งผลให้มีรูปปั้นหลายรูปที่มีลักษณะแตกต่างกันมาก ซึ่งรูปปั้นของเทพเจ้าเซราปิสตั้งอยู่ พระเจ้าที่รู้จักกันในชื่อ Greco Egyptian ซึ่งชาวโรมันบูชาและกลายเป็นที่รู้จักในนามศิลปะอียิปต์โรมัน

หลังจากการประชุมครั้งนี้ โรมจะนำเทคนิคต่างๆ ของศิลปะอียิปต์มาใช้ ตลอดจนคุณลักษณะต่างๆ มากมาย เพื่อปรับให้เทพอียิปต์เข้าใจอารยธรรมโรมัน เกี่ยวกับภาพวาดของอียิปต์ในสุสาน พวกเขาได้รับอิทธิพลจากขนบธรรมเนียมของโรมัน แต่ชาวอียิปต์มักใช้เทคนิคที่พวกเขาเรียนรู้ตั้งแต่เริ่มต้นอาณาจักรอียิปต์โบราณ

สถาปัตยกรรมอียิปต์

หลังจากที่ได้บอกทุกอย่างเกี่ยวกับจักรวรรดิอียิปต์และลักษณะสำคัญของพวกเขาในศิลปะอียิปต์ในบทความนี้แล้ว เราจะเจาะลึกลงไปในศิลปะอียิปต์ที่เน้นไปที่สถาปัตยกรรมของอียิปต์ เนื่องจากอาคารและวัดต่างๆ มีลักษณะที่ใหญ่โต เนื่องจากชาวอียิปต์เคยทำงานเหล่านี้ บล็อกขนาดใหญ่ที่แกะสลักโดยใช้ ashlars และเสาที่เป็นของแข็ง

เพื่อให้เข้าใจว่าสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่และแยบยลในศิลปะอียิปต์นั้นยิ่งใหญ่เพียงใด เราต้องรู้เงื่อนไขต่อไปนี้ที่จะต้องปฏิบัติตามในอียิปต์ เนื่องจากอำนาจทางการเมืองถูกรวมศูนย์ไว้ในบุคคลเพียงคนเดียวที่รู้จักกันในชื่อฟาโรห์ นอกจากนี้ยังมีแนวความคิดทางศาสนาที่เรียกว่าความเป็นอมตะของฟาโรห์และเขาจะกลับไปสู่อำนาจของเขาในอีกชาติหนึ่งที่เขามี

สำหรับความรู้ด้านเทคนิคต่างๆ ที่ชาวอียิปต์มี พวกเขาใช้ประโยชน์จากการคำนวณทางคณิตศาสตร์และเทคนิคทางวิศวกรรมและสถาปัตยกรรมเพื่อสร้างผลงานศิลปะอียิปต์ที่ยิ่งใหญ่ แม้ว่าในขณะนี้ความรู้นี้จะสร้างความอึดอัดให้กับนักวิจัยและผู้เชี่ยวชาญในประวัติศาสตร์ของอียิปต์และศิลปะ

นอกจากนี้ยังมีช่างเทคนิค ผู้เชี่ยวชาญ และช่างฝีมือที่มีความรู้มากมายเกี่ยวกับงานและงานที่ทำในขณะนั้น วัตถุดิบเช่นหินมีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่งและสามารถแกะสลักได้ง่าย

แม้ว่าควรสังเกตว่าในศิลปะอียิปต์ สิ่งปลูกสร้างทางสถาปัตยกรรมที่ดึงดูดความสนใจของผู้คนทั่วโลกได้มากที่สุดคือสิ่งที่เรียกว่าคอมเพล็กซ์ปิรามิดและวัดฝังศพที่เรียกว่าสุสาน (mastabas, speos, hypogea และอนุสาวรีย์) แต่สุสานทั้งหมดเหล่านี้ ขึ้นอยู่กับความยิ่งใหญ่ของตัวละครในการสร้างวัดที่ยิ่งใหญ่ในชีวิต

แม้ว่าควรสังเกตในบทความเกี่ยวกับศิลปะอียิปต์นี้ว่าปิรามิดถูกสร้างขึ้นเพื่อให้ฟาโรห์หลายคนฝังไว้ที่นั่น แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดคือปิรามิดที่มาจาก Seneferu, Cheops และ Khafre ในทำนองเดียวกัน จำเป็นต้องเน้นว่าปิรามิดตัวใดตัวหนึ่งเป็นของสิ่งมหัศจรรย์ทั้งเจ็ดของโลกยุคโบราณ ซึ่งก็คือปิรามิดแห่งจูฟุ และยังคงมีอยู่จนถึงทุกวันนี้

ในทำนองเดียวกัน ชาวอียิปต์อุทิศตนเพื่อสร้างวัดสำหรับเทพเจ้าต่าง ๆ ที่พวกเขาจ่ายส่วยเพื่อความผาสุกของพวกเขา เนื่องจากสิ่งนี้สำหรับอารยธรรมอียิปต์จึงเป็นการกระทำเชิงสัญลักษณ์ที่ยิ่งใหญ่ ในขณะที่สถาปนิกชาวอียิปต์มอบความกลมกลืนและการใช้งานของวัดที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ สถาปนิกเหล่านี้มีความรู้มากมายเกี่ยวกับฟิสิกส์และเรขาคณิต

นอกจากนี้ ยังแจกจ่ายงานของปิรามิดให้คนจำนวนมาก รวมทั้งศิลปิน ช่างฝีมือ จิตรกร และช่างแกะสลัก พวกเขายังใช้การขนส่งเพื่อเคลื่อนย้ายเสาโอเบลิสก์ขนาดใหญ่ที่สร้างจากหินแกรนิตและรูปปั้นขนาดใหญ่ สิ่งนี้ทำให้ชาวอียิปต์มีความรู้ทางคณิตศาสตร์มากมาย

นอกจากนี้ยังมีพระราชวังที่ยิ่งใหญ่ที่สถาปนิกอุทิศตัวเพื่อสร้างความสะดวกสบายของฟาโรห์และครอบครัวของเขา แต่สิ่งที่สำคัญกว่าสำหรับชาวอียิปต์คือการสร้างสุสานขนาดใหญ่ที่มีการบรรเทาทุกข์มากมายเพื่อกลับจากชีวิตหลังความตายและใช้ชีวิตอย่างสะดวกสบายมากกว่าที่เคยเป็นมา

ลักษณะของสถาปัตยกรรมอียิปต์

วัสดุหลักที่ใช้ในสถาปัตยกรรมอียิปต์เป็นส่วนหนึ่งของศิลปะอียิปต์คืออิฐหินปูนและโคลนที่เรียกว่า หินปูนถูกใช้เป็นหลักในการก่อสร้างวัดและงานศพ เช่น ปิรามิดต่างๆ

ในขณะที่อิฐที่ใช้ในการสร้างบ้านเรือนและพระราชวังของฟาโรห์ นอกจากนี้ ด้วยอิฐเหล่านี้ ป้อมปราการต่างๆ ของอียิปต์และกำแพงสำหรับปิรามิดและวัดงานศพก็ถูกสร้างขึ้น

ปัจจุบันเมืองต่างๆ ของอียิปต์หลายแห่งได้สูญหายไปเพราะตั้งอยู่ใกล้แม่น้ำไนล์มาก และด้วยเหตุน้ำท่วมในแม่น้ำ เมืองเหล่านี้จึงเต็มไปด้วยโคลนของแม่น้ำที่หายไปตามกาลเวลา

ด้วยเหตุนี้จึงเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องทราบว่าศิลปะอียิปต์ที่เน้นไปที่สถาปัตยกรรมนั้นมีพื้นฐานมาจากอนุสรณ์สถานทางศาสนาเป็นหลัก เนื่องจากพวกเขามีศรัทธาในเทพเจ้าอียิปต์เป็นอย่างมาก โครงสร้างเหล่านี้มีลักษณะที่ใหญ่โตและมีขนาดใหญ่ตามกาลเวลา

นอกจากนี้ เนื่องจากมีผนังที่มีช่องเปิดน้อยและมีความลาดเอียงเล็กน้อย และเนื่องจากวิศวกรและสถาปนิกชาวอียิปต์จำนวนมากใช้วิธีการทำซ้ำในงานทั้งหมด เพื่อให้ได้ความมั่นคงมากขึ้นในแต่ละอาคารและในผนังอิฐ

ในทำนองเดียวกัน ชุดของเครื่องประดับที่ทำขึ้นบนพื้นผิวของผนังของวัดและอาคารงานศพก็ได้มาจากการตกแต่งในผนังอิฐต่างๆ เนื่องจากซุ้มประตูเริ่มใช้ในราชวงศ์ที่สี่ของอียิปต์

เนื่องจากสิ่งปลูกสร้างจำนวนมากมีเสาขนาดใหญ่และกำแพงกันดินอยู่ภายใน และถูกปกคลุมด้วยแฟลตที่ประกอบด้วยก้อนหินขนาดใหญ่ที่วางอยู่บนผนังภายนอกและบนเสาขนาดใหญ่

ในอาคารต่างๆ ของอียิปต์ ผนังภายในและภายนอกถูกแกะสลักด้วยอักษรอียิปต์โบราณและภาพประกอบของสิ่งที่เรียกว่านูนต่ำและประติมากรรมที่มีสีสันสดใสมาก ในศิลปะอียิปต์ เครื่องประดับที่ใช้ในการตกแต่งผนังของวัดต่าง ๆ เป็นองค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ที่อุทิศให้กับความเชื่อทางศาสนาของพวกเขา เช่น แมลงปีกแข็งศักดิ์สิทธิ์ แผ่นสุริยะ และนกแร้ง

เครื่องประดับอื่นๆ ที่ใช้ในศิลปะอียิปต์และนิยมใช้กัน ได้แก่ ใบตาล ต้นปาปิรัส และดอกบัว อักษรอียิปต์โบราณเหล่านี้มีภารกิจในการเล่าเรื่องต่ออารยธรรมในอนาคตหรือเป็นตำนานทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับวัฒนธรรมและศิลปะของอียิปต์

ประติมากรรมอียิปต์

ศิลปะอียิปต์ที่โดดเด่นอย่างหนึ่งคือประติมากรรมอียิปต์ซึ่งเป็นบทที่สำคัญมากในอารยธรรม ประติมากรรมอียิปต์จะปรากฏเป็นภาพของฟาโรห์และราชินีของพวกเขา

นอกจากนี้ยังใช้เป็นศิลปะอียิปต์เพื่อเป็นตัวแทนของเทพเจ้าต่าง ๆ และบุคคลที่พรากจากโลกใต้พิภพไปสู่ชีวิตหลังความตาย ในทำนองเดียวกัน ประติมากรรมก็ถูกนำมาใช้ประกอบพิธีทางศาสนาและพิธีกรรมต่างๆ

แม้ว่าสถานที่ที่พวกเขามอบให้กับประติมากรรมต่างๆ จะอยู่ในวัดและในวังต่าง ๆ ที่ฟาโรห์อาศัยอยู่ร่วมกับครอบครัวของเขาและบุคคลในราชวงศ์อื่น ๆ เป็นชิ้นส่วนที่ประดับประดาวัดและพระราชวัง

ลักษณะของประติมากรรมอียิปต์

ในศิลปะอียิปต์ สิ่งที่มีอิทธิพลเหนือกว่าคืองานสถาปัตยกรรมและประติมากรรม แม้ว่าเมื่อเวลาผ่านไปจะมีการสร้างประติมากรรมจำนวนมากต่อไปโดยไม่เปลี่ยนเทคนิคและวิธีการ แต่การเปลี่ยนแปลงเล็กๆ น้อยๆ ได้สังเกตเห็นทั่วทั้งอาณาจักรอียิปต์ทั้งหมดที่มีอยู่ระหว่างคุณลักษณะหลักของประติมากรรมอียิปต์ที่เราสามารถตั้งชื่อได้ ดังต่อไปนี้:

• ประติมากรรมอียิปต์ทั้งหมดคงไว้ซึ่งลักษณะที่เข้มงวดและความยิ่งใหญ่ เนื่องจากเป็นที่ต้องการของประติมากรรมที่ถ่ายทอดความคงทนในโลกมนุษย์ แต่เมื่อนำเสนอตอนต่าง ๆ พวกเขาก็เกี่ยวข้องกับฉากชั่วคราว สิ่งนี้โดดเด่นกว่าด้วยคนใช้ ฟาโรห์ และขุนนาง
• ประติมากรรมอียิปต์จำนวนมากถูกสร้างขึ้นด้วยรูปทรงกลมเพื่อให้ชิ้นงานมีความสมดุลและป้องกันไม่ให้ประติมากรรมแตกเมื่อเวลาผ่านไป
• ชิ้นส่วนของอียิปต์ทั้งหมดมีกฎหมายที่เรียกว่ากฎแห่งการเผชิญหน้า กฎหมายนี้กำหนดขึ้นในศตวรรษที่ XNUMX โดย Lange ของเดนมาร์ก งานประติมากรรมทั้งหมดมีส่วนหน้าและสมมาตรมาก เพื่อให้ชิ้นงานมีความสมดุลและกลมกลืนกัน และคงอยู่ได้นานหลายปี
• ประติมากรรมอียิปต์ประกบด้วยระนาบแนวนอนและแนวตั้ง แต่ฐานมีรูปร่างตั้งฉาก
• วัสดุที่ใช้ทำประติมากรรมอียิปต์ ได้แก่ หินบะซอลต์ หินแกรนิต และหินปูน ถึงแม้ว่าประติมากรรมจำนวนมากยังทำจากไม้ สำหรับฟาโรห์นั้น วัสดุชั้นสูงเช่นงาช้างถูกนำมาใช้ทำประติมากรรมของเขา
• เมื่อมีการใช้ไม้และหินปูนเพื่อสร้างประติมากรรมอียิปต์แบบต่างๆ ศิลปินจะผสมสีประติมากรรมเพื่อให้ผลงานศิลปะโดดเด่นยิ่งขึ้น นอกจากนี้ อัญมณีล้ำค่ายังถูกจัดวางเพื่อให้ดูโดดเด่นยิ่งขึ้น
• ประติมากรรมอียิปต์มีขนาดแตกต่างกัน ไม่มีกฎเกณฑ์เฉพาะใด ๆ ในการสร้างงานเหล่านี้เนื่องจากงานจำนวนมากเป็นงานที่ยิ่งใหญ่และงานอื่น ๆ มีขนาดเท่ากับคนเดียวกันที่สั่งให้ทำ แต่สิ่งที่โดดเด่นที่สุดคือไม่มีส่วนใดของประติมากรรมที่ไม่สอดคล้องกับความกลมกลืนและความสมดุลของชิ้นงาน
• รูปแกะสลักทั้งหมดเป็นของจริงมากตั้งแต่สัตว์ไปจนถึงตัวผู้คนเนื่องจากรูปปั้นเป็นของจริงสำหรับบุคคล
• ประติมากรรมอียิปต์ถูกสร้างขึ้นโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อสื่อถึงความสงบและความสงบสุขแก่ผู้ที่เห็นภาพ พวกเขาทำเช่นนั้นโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อแสดงให้คนเห็นว่าจะสงบสุข

ผลงานที่สำคัญของศิลปะอียิปต์

มีผลงานมากมายที่จักรวรรดิอียิปต์ดำเนินการตลอดหลายปีที่ผ่านมาแม้ว่าอนุสาวรีย์เหล่านี้จะมีลักษณะเชิงสัญลักษณ์เนื่องจากชาวอียิปต์มีความเชื่อทางศาสนามากมายในบทความนี้เราจะพูดถึงงานจำนวนมากที่ยังคงมีอยู่และดึงดูดความสนใจของ มากมาย ซึ่งมี:

• พีระมิดขั้นบันไดแห่งโจเซอร์ที่ซักคารา
• ปิรามิดทั้งสามแห่งเซเนเฟรูที่เมดุมและดาห์ชูร์
• มหาพีระมิดแห่งคูฟู (Cheops) ในกิซ่า
• พีระมิดของยีราฟ (Kephren) ในกิซ่า
• พีระมิด Menkaura (Mycerinus) ในกิซ่า
• วัดใหญ่แห่งอามุนที่กรนัก
• วัดลักซอร์. (อาเมนโฮเทปที่ XNUMX / รามเสสที่ XNUMX)
• วิหาร Hatshepsut ใน Deir el-Bahari
• วัดรามเสสที่ XNUMX ในอาบูซิมเบล
• Hypogea แห่งหุบเขาแห่งราชา
• วัดขนุมในอีสนา
• วิหารฮอรัสในเอ็ดฟู
• วัด Sobek และ Haroeris ที่ Ombos
• วิหารไอซิสที่ฟิเล
• วัด Hathor ใน Dendera

ความสำเร็จของอารยธรรมอียิปต์

เป็นเวลานานที่อารยธรรมอียิปต์มีความสำเร็จในงานศิลปะมากเกินไปเนื่องจากมีความซับซ้อนและประสิทธิผลในระดับสูงมาก

เนื่องจากศิลปะและวิศวกรรมของอียิปต์มารวมกันเพื่อพัฒนาอาคารขนาดใหญ่ที่มีภูมิประเทศที่ยอดเยี่ยม เนื่องจากอาคารเหล่านี้หลายแห่งมีตำแหน่งที่แน่นอนกับดวงอาทิตย์และดวงจันทร์

สิ่งสำคัญคือต้องทราบด้วยว่าชาวอียิปต์เป็นคนแรกที่ใช้ครกในการสร้างวิหารและพีระมิด พวกเขายังใช้ความเสี่ยงสำหรับการเกษตรและใช้ประโยชน์จากน้ำของแม่น้ำไนล์ในอาหารของพวกเขา

ในความสำเร็จอื่น ๆ มันคืออารยธรรมแรกที่ผลิตเมล็ดพืชแรกและช่วยให้พวกเขาเป็นผู้ผลิตเมล็ดพืชหลักของโลกยุคโบราณ

นักวิจัยหลายคนเดาว่าฟาโรห์แห่งราชวงศ์อียิปต์ที่สิบสองใช้น้ำจากทะเลสาบ Fayum เพื่อสะสมในถังทรงกลมขนาดใหญ่เพื่อให้มีน้ำสะอาดในฤดูกาลที่มีความร้อนสูงสุดและแม่น้ำไหลลงสู่ระดับต่ำสุด

ประติมากรรมและศิลปะอียิปต์จำนวนมากใช้สีเทอร์ควอยซ์เนื่องจากชาวอียิปต์พบเหมืองของวัสดุนี้และใช้ประโยชน์จากเหมืองเพื่อสกัดแร่ทั้งหมดที่มีอยู่

หากคุณพบว่าบทความนี้เกี่ยวกับศิลปะอียิปต์มีความสำคัญ ฉันขอเชิญคุณไปที่ลิงก์ต่อไปนี้:

• ปิรามิดอียิปต์และสถาปัตยกรรมงานศพ
• ประติมากรรมอียิปต์
• สฟิงซ์อียิปต์