เรียนรู้เกี่ยวกับประติมากรรมอียิปต์และหลักการ

คุณไม่รู้ความลับทั้งหมดที่ ประติมากรรมอียิปต์? ไม่ต้องกังวลเพราะผ่านโพสต์นี้ คุณจะสามารถเรียนรู้ความลึกลับ ผลงานที่ยอดเยี่ยม และอื่นๆ อีกมากมายผ่านโพสต์นี้ ล่วงหน้าฐานของตัวเลขคู่บารมีที่เชื่อมโยงกับพิธีศพ

ประติมากรรมอียิปต์

กลายเป็นเรื่องปกติไปแล้วที่ประติมากรรมอียิปต์เป็นการอ้างอิงที่ชัดเจนถึงโครงสร้างทางการเมืองที่ล้อมรอบฟาโรห์ตลอดจนประเด็นทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับความตาย ส่วนการบรรเทาทุกข์ เป็นผลงานที่ตัดกับวัดฝังศพได้อย่างลงตัว นอกจากนี้ ประติมากรรมของชาวมายัน พวกเขามีสไตล์ไม่รู้จบที่คุณอาจจะชอบที่จะค้นพบ

มีวัสดุก่อสร้างหลายอย่างที่นักประวัติศาสตร์พบในการจัดเตรียม ประติมากรรมหินมีความโดดเด่นเช่นเดียวกับไม้โพลีโครม ต่อมาเทรนด์ได้แนะนำตัวเลขที่มีโคลน ทอง หรือดินเหนียว หินมีค่าหรือกึ่งมีค่าเป็นองค์ประกอบในการผลิตที่มากขึ้น เพื่อให้เข้ากับแต่ละวัดได้อย่างลงตัว

ต้องขอบคุณสุสานส่วนใหญ่ที่ไม่ได้ละเมิด การรวบรวมงานเหล่านี้หมายถึงความแข็ง ทำให้เห็นได้ชัดเจนว่าความต้านทานนั้นสูงกว่าค่าเฉลี่ย หากหินมีความทนทานมาก ไม้โพลีโครมจะทำให้เกิดเม็ดทรายสำหรับซากที่ผู้วิจัยวิเคราะห์

ลูกค้าที่เต็มใจสั่งสร้างงานประติมากรรมของพวกเขามักจะมีเหตุผลที่น่าสนใจในการเลือกลวดลายงานศพ เป็นเรื่องปกติที่จะกล่าวถึงประติมากรรมลูกบาศก์เพื่อแสดงให้เห็นบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ในท่ายืน

ประติมากรรมอียิปต์มีลักษณะนูนด้านหน้า กล่าวคือ สามารถเห็นงานได้จากด้านหน้าเท่านั้นเพื่อชื่นชมทุกรายละเอียด มีความโล่งใจสูงซึ่งสนับสนุนวิสัยทัศน์ที่ผู้ชมทุกคนมีต่อผลงานอย่างมาก

รสนิยมมีความหลากหลาย จึงเป็นสาเหตุที่ทำให้ภาพบุคคลที่มีสัมผัสในอุดมคติปรากฏอยู่ ใบหน้าจะแสดงสีที่เข้มงวดเสมอ ในการเป็นตัวแทนของกลุ่ม มีบุคคลหนึ่งที่โดดเด่นเหนือคนอื่นๆ ตัวอย่างเช่น มีฟาโรห์อยู่ท่ามกลางชุมชนของเขา ในฐานะผู้มีอำนาจสูงสุดของอียิปต์ ร่างของเขาจะสูงกว่าคนอื่นๆ เพื่อกำหนดลำดับชั้น

หลักการของยุคกลางพูดถึงตัวเองเกี่ยวกับใบหน้าของประติมากรรมอียิปต์: ความแข็งแกร่ง ลำดับชั้น และอุดมคติ ไม่มีผู้เขียนคนใดสามารถทำสิ่งที่ผิดธรรมดาเมื่อแกะสลักภาพบุคคลในช่วงเวลานี้ ตลอดประวัติศาสตร์ของฟาโรห์อียิปต์ ความปรารถนาที่จะเน้นให้เห็นใบหน้าของผู้มีอำนาจหลักยังคงรักษาไว้

สำหรับประติมากรชาวอียิปต์ งานบรรเทาทุกข์เป็นสิ่งสำคัญเสมอในการปรับรูปร่างให้เหมาะสม โดยทั่วไปเทคนิคนี้มักจะอยู่ใกล้ร่างกายเสมอ เพราะมันทำให้เกมพิเศษในการตกแต่งวัดและเสา ในบรรดาบรรทัดฐานที่ส่งเสริมชุมชนอียิปต์อยู่เสมอนั้นมีอยู่ใน Book of the Dead ด้วยการเต้นรำ การเก็บเกี่ยว ชีวิตประจำวัน และรายละเอียดของเหล่าทวยเทพ

หมึกประติมากรรม Predynastic

จากผลงานเหล่านี้ จานสีสำหรับเครื่องสำอางที่มีด้ามจับสีทองมีความโดดเด่น นอกจากนั้น สัตว์หลายชนิดยังปรากฏสัญลักษณ์เหนือธรรมชาติในวัฒนธรรมตะวันออก ด้ามสีทองทำหน้าที่รองรับสีที่ใช้กับใบหน้าของประติมากรรมอียิปต์ โดยเน้นที่ดวงตา

จานสี นาร์มิง

ปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ไคโร - อียิปต์ สันนิษฐานว่าเป็นบุตรชายของราชาแมงป่องคนแรกซึ่งมีการระบุถึงฟาโรห์แห่งราชวงศ์ Menes คนแรก ถือเป็นการรวมชาติครั้งแรกของอียิปต์ ในหนึ่งในแผ่นจารึก ตัวละครนี้มีมงกุฏสีขาว ในขณะที่อีกด้านหนึ่ง เขามีมงกุฏสีแดงเป็นสัญลักษณ์ของอียิปต์ตอนล่าง

ประติมากรรมอียิปต์นี้เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนว่าอียิปต์ตอนล่างสามารถพิชิตพื้นที่จำนวนมากเพื่อเผชิญหน้ากับอียิปต์ตอนบนได้อย่างไร จากภาพ คุณสามารถแยกแยะได้ว่าราชาองค์หนึ่งส่งคู่ต่อสู้ของเขาด้วยเส้นผมอย่างไร ในทำนองเดียวกัน Horus ก็ทำเช่นเดียวกันกับชายอีกคนหนึ่งที่ถือต้นปาปิรัส

ศิลาของราชาพญานาค

มันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปารีส การปรากฏตัวของสัตว์เลื้อยคลานชนิดนี้เป็นการปลูกฝังความเคารพ ลำดับชั้น และอันตราย สันนิษฐานว่าเป็นร่างของ King Get หรือ Set ผู้สืบทอดราชวงศ์ Menes แรก เป็นครั้งที่สองที่เทพฮอรัสปรากฎตัวเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเพื่อใส่ชื่อผู้มีอำนาจสูงสุดของฟาโรห์ ในทำนองเดียวกัน พระราชวังก็ปรากฏเป็นที่ที่เหยี่ยวผู้ยิ่งใหญ่อาศัยอยู่ เมื่อชื่อถูกสร้างด้วยความช่วยเหลือจากเหยี่ยว นั่นหมายถึงผลกระทบที่ฟาโรห์จะมีต่ออนาคต

ประติมากรรมอาณาจักรเก่า

หากมีสิ่งที่ต้องเน้นเกี่ยวกับงานเหล่านี้ แสดงว่าเป็นตัวแทนที่ร่าเริง สิ่งนี้หมายความว่า? ว่าภาพเหมือนมักจะเน้นที่คนหนุ่มสาวไม่เคยผู้สูงอายุ

Djoser นั่งประติมากรรม

หากคุณต้องการติดต่อกับงานนี้ คุณสามารถทำได้จากพิพิธภัณฑ์ไคโร ประเทศอียิปต์ ความสำคัญของมันอยู่ในการก่อตัวของราชวงศ์ III ที่ย้ายเมืองหลวงไปยังเมมฟิส การปรากฏตัวครั้งแรกของรูปปั้นนี้เกิดขึ้นในพีระมิด เพื่อสร้างโครงสร้างจากหินปูนที่มีขนาดปกติ น่าแปลกที่เขามีวิกผมที่คลุมใบหน้าของเขา แสดงว่าฟาโรห์ไม่เคยพูดในที่สาธารณะโดยไม่แสดงตัวตนของเขา

รูปปั้นนั่งของ Khafre

ผลงานตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์เดียวกับงานประติมากรรมครั้งก่อน เมื่อมองแวบแรก มีรูปร่างที่แข็งแรงมาก ทำด้วยหินไดออไรต์ ตัวละครคุกเข่าลงพร้อมกับวางมือบนเข่า แนวหน้าเป็นลำดับของวัน ดังนั้นหากเป็นผู้ชม คุณจะต้องเพลิดเพลินกับประติมากรรมอียิปต์ที่มีมุมการมองเห็นโดยตรงเพื่อรับรู้รายละเอียดทั้งหมด

มิเกอริโนส เทพีฮาธอร์ และตัวแทนของเทพเจ้าประจำจังหวัด

ที่นี่สามารถรับรู้หลักการของการทำให้เป็นอุดมคติและลำดับชั้นของการเสริมสร้างตัวเลขที่สำคัญเหนือตัวละครรองอื่น ๆ หินชนวนเป็นวัตถุดิบสำหรับประติมากรรมอียิปต์ชิ้นนี้ โดยเปลือยเปล่าบนพวงมาลัย งานที่เกี่ยวข้องของเขาซึ่งมีชื่อว่า "Mikerinos และภรรยาของเขา" อยู่ในพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในเมืองบอสตัน ประเทศสหรัฐอเมริกา

รูปปั้นนั่งของ Rahotep และ Nofret

ปัจจุบันพบในพิพิธภัณฑ์ไคโร ประเทศอียิปต์ สร้างขึ้นบนฐานหินปูนโพลีโครม ซึ่งเป็นหนึ่งในวัสดุที่ดีที่สุดที่ทนทานต่อชิ้นส่วนทางประวัติศาสตร์ของชุมชนอียิปต์ เป็นไปตามศีลเช่นเคย สามีมีสีผิวที่เข้มกว่าภรรยา หากน้ำเสียงของบุคคลในแท่นบูชาเหล่านี้ชัดเจน แสดงว่าต้นกำเนิดของพวกเขามาจากตะวันออกโดยสมบูรณ์

ผู้ตรวจการอาลักษณ์ Raherka และภรรยาของเขา มเรศังข์

อักขระเหล่านี้อธิบายไว้ระหว่างราชวงศ์ IV-V อยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ กรุงปารีส ภาพเงาของผู้หญิงนั้นเล็กกว่าโปรไฟล์ของสามีอีกครั้ง ด้วยรายละเอียดเหล่านี้ ผู้ชมจึงถามว่าการแสดงตนของผู้ชายจะให้ความสำคัญกับการทำให้เป็นอุดมคติมากขึ้น

คนแคระ Seneb และครอบครัวของเขา

ในพิพิธภัณฑ์ไคโร ประเทศอียิปต์ มีงาน "เครื่องแต่งกาย" ที่ใหญ่ที่สุดงานหนึ่งของประเทศนี้ แสดงภาพผู้ชายและผู้หญิงที่มีแนวโน้มในหมู่บ้าน ย้ำอีกครั้งถึงบทบาทของมนุษย์ในฐานะผู้พิทักษ์และอำนาจสูงสุด

The Scribe Morgan

ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ กรุงปารีส มีรูปปั้นสำคัญอีกชิ้นหนึ่งที่มีอายุย้อนไปถึงราชวงศ์ที่ XNUMX ได้อย่างแม่นยำ มอร์แกนผลิตจากหินโพลิโครม ใส่ใจทุกอย่างที่เขากำลังฟังเพื่อถ่ายทอดความคิดไปยังกระดาษปาปิรัส

ในโอกาสนี้ มอร์แกนนำเสนอดวงตาที่มีลักษณะเฉพาะ โดยไม่แบ่งเขตขนบธรรมเนียมของชาวอียิปต์ด้วยการเน้นโครงร่างของพวกเขา นอกจากจะแสดงภาพเปลือยบางส่วนของเธอแล้ว ดวงตาของเธอยังคงมีลักษณะเหมือนอัลมอนด์ โดยทิ้งประสิทธิภาพแบบเดียวกันสำหรับจมูกของเธอ

Ushabti คนรับใช้ที่มีคุณสมบัติเหมือนกับมอร์แกนอยู่ในตำแหน่งที่คล้ายคลึงกัน กำลังก่อสร้างดินเหนียวหรือโคลน งานทั้งสองมีทัศนคติที่ดีในการทำงานที่ตัวละครทั้งสองมีในบริบทของงานศพ

ประติมากรรมยุคกลาง

จากช่วงเวลานี้ ประติมากรรมอียิปต์ได้รับการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง เช่น การสร้างเวิร์กช็อปในธีบส์ โดยได้รับอิทธิพลเล็กน้อยจากเมมฟิส เฉพาะงานต่อไปนี้เท่านั้นที่ปรากฏขึ้นจากที่นี่

หัวหน้าของฟาโรห์ เซซอสทริสที่ XNUMX

ในพิพิธภัณฑ์ไคโร มีร่างของฟาโรห์ที่เป็นสัญลักษณ์การกำเนิดของราชวงศ์ที่สิบสอง ประวัติของอียิปต์บอกว่าตัวละครตัวนี้มีนิสัยชอบใจมากกว่าหรือมีบุคลิกมากกว่าเดิมเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม ฟาโรห์องค์นี้ไม่มีคุณสมบัติหรือไม้บรรทัดใด ๆ ที่มีความสุข เขารู้จักประติมากรรมอียิปต์และหลักการของรูปปั้นที่มีการจัดการที่ดี ใบหน้าของเขาแสดงถึงความคับข้องใจเนื่องจากปัญหาทางการเมืองที่เกิดขึ้นจากราชวงศ์นี้

พวกเขากลับมาที่ประติมากรรมอียิปต์ในรูปของลูกบาศก์โดยมีขาที่ถือด้วยมือให้เป็นร่างเดียว ด้านนี้ไปถึงจุดที่เน้นเฉพาะขา เสริมมือ หรือเพียงแสดงใบหน้าในรายละเอียดเพิ่มเติม คุณรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับ ศิลปะการเคลื่อนไหว? ถ้าไม่เป็นความคิดที่ดีที่จะอ่านทุกแง่มุมของคำอธิบาย

ประติมากรรมอาณาจักรใหม่

มันเป็นดอกไม้ใหม่ในสิ่งที่เป็นตัวแทนของประติมากรรมอียิปต์ประกอบด้วยซึ่งมีเมืองหลวงคือธีบส์ รูปทรงต่างๆ หยุดชาร์จด้วยความโล่งใจเพื่อให้ดูเป็นธรรมชาติมากขึ้น ต้องขอบคุณการเชื่อมโยงนี้ที่สร้างขึ้นพร้อมกับวัฒนธรรมเอเชียในครั้งล่าสุด พวกเขาเข้าใจดีว่าในความเป็นธรรมชาตินั้น ความรู้สึกของสุนทรียศาสตร์หรือความสามัคคีอยู่ที่

สีผิวของตัวแบบไม่สำคัญอีกต่อไป เรื่องนี้ถูกไตร่ตรองด้วยความผิดพลาด ดังนั้นผู้ชายและผู้หญิงจะดูโดดเด่นยิ่งขึ้น เทรนด์อื่นๆ ที่เพิ่มเข้ามาคือขนาดของผลงานที่ใหญ่กว่าปกติ ต้องขอบคุณรสนิยมอันล้ำเลิศของฟาโรห์

ภาพเหมือนของ Amenophis III

โดดเด่นด้วยการตกแต่งวัดใด ๆ ที่ถูกกำหนดไว้แม้ว่าในขณะนี้จะมีอยู่ในพิพิธภัณฑ์อียิปต์ในกรุงไคโร ความอยากรู้อยากเห็นที่ล้อมรอบประติมากรรมอียิปต์นี้คือสีแห่งความเสียใจที่ใบหน้าของเขามักจะแสดงออกเมื่อแสงแดดตกกระทบ อย่างไรก็ตาม ความเสื่อมโทรมในช่วงหลายปีที่ผ่านมาทำให้คุณลักษณะนี้สูญหายไปโดยสิ้นเชิง

ราชินีฮัตเชปซุต

หินแกรนิตสีชมพูเป็นวัตถุดิบที่เป็นส่วนหนึ่งของประติมากรรมชิ้นนี้ที่พบในพิพิธภัณฑ์อียิปต์ในกรุงไคโร เธอเป็นลูกสาวคนเดียวของ Tutmosis I และ Ahmosis ผู้หญิงคนนี้เป็นส่วนหนึ่งของราชวงศ์ XVIII กลายเป็นทายาทเพียงคนเดียวของทรัพย์สมบัติทั้งหมดที่สามีผู้ล่วงลับของเธอจัดการ

ลักษณะเฉพาะที่ดึงดูดความสนใจค่อนข้างมากคือความสามารถที่ศิลปินพลาสติกต้องเปลี่ยนใบหน้าของเขาให้เป็นองค์ประกอบที่เป็นผู้ชายมากขึ้น (ถึงแม้จะมีเคราเล็กน้อยบนคางของเขา) นอกจากนี้ เขามีแบบจำลองหลายแบบในรูปของสฟิงซ์

หน้าอาเคนะเตน

Akhenaten หมายถึง Queen Amenophis IV ในระหว่างที่เขาดำรงตำแหน่ง ศิลปะเชิงเปรียบเทียบได้ก้าวกระโดดครั้งสำคัญในการเปลี่ยนแปลงร่างกาย เช่นเดียวกับที่ปรากฏในตัวอย่างก่อนหน้าของประติมากรรมอียิปต์ ตอนนี้เมืองหลวงคือศิลปะอาร์มาเนีย หากการแสดงดังกล่าวเป็นตัวอย่างของความเป็นธรรมชาติ ศิลปินในสมัยนั้นก็ยิ่งกังวลกับการบรรลุผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมมากขึ้น

ความเชื่อทางวัฒนธรรมมุ่งเน้นไปที่ monotheism โดยที่ร่างของ Amun หรือ Aton เป็นเพียงคนเดียวที่บูชาท่ามกลางสิ่งเหล่านั้นทั้งหมดในปัจจุบัน ต้องขอบคุณพื้นที่ชั่วคราวนี้ สมเด็จพระราชินีอเมโนฟิสที่ XNUMX ทรงหยุดเป็นบุคคลในลัทธิที่จะมุ่งความสนใจไปที่เอเทน ผู้เฒ่าคนใหม่

สำหรับใบหน้าของเขา เขายืนยันว่าลักษณะนิโกรด์ของฟาโรห์ในสมัยก่อน ปรากฏครั้งแรกในวัดแห่งหนึ่งที่สร้างโดย Aton ในพิพิธภัณฑ์อียิปต์ในกรุงไคโรเป็นภาพเหมือนของราชินีถัดจากร่างที่ผิดรูปของฟาโรห์

หัวหน้าเนเฟอร์ติติ

เธออยู่ในราชวงศ์ XVIII ซึ่งเป็นภรรยาคนแรกของ Akhenaten การปรากฏตัวของผู้หญิงคนนี้ได้เปลี่ยนกระบวนทัศน์บางอย่างเพื่อทำให้เกิดความงามและการรวมกันเป็นคู่รัก เธอดูทันสมัยเสมอในรัชกาลของเธอด้วยรอยยิ้มเล็กน้อยบนใบหน้าของเธอ ไม่ต้องสงสัยเลย คุณสมบัติของเขามีบุคลิกที่เพรียวบางและมีสติสัมปชัญญะ พร้อมด้วยโปรไฟล์อันโอ่อ่า

ประวัติของเนเฟอร์ติติยังคงเป็นปริศนาสำหรับนักวิจัยวัฒนธรรมอียิปต์ทุกคน ราชินีหายตัวไปอย่างไร้ร่องรอย ยิ่งไปกว่านั้น เขาหายตัวไปจาก papyri ทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดเกี่ยวกับการหาประโยชน์ของเขาในช่วงที่เขาดำรงตำแหน่ง บางทีเธออาจเสียชีวิตด้วยความรุนแรง ทำให้สามีของเธอห้ามไม่ให้ชุมชนอุทานชื่อของเธอ

ในการพูดคุยเกี่ยวกับประติมากรรมอียิปต์ของเธอ ผู้เขียนอาจมีความสัมพันธ์ที่โรแมนติกกับเธอ ด้วยเหตุนี้การรักษาพิเศษที่ภาพเงาของเขาได้รับจากเขา สวยงาม ยิ้มแย้ม และเคารพทุกคนเสมอ ในทางกลับกัน ใบหน้าของสามีของเธอมักจะดูผิดรูปจนเกินจริง

มีรูปปั้นอีกรูปของเนเฟอร์ติติที่ไม่มีหัว แต่ด้วยความโล่งอกที่ดีบนร่างกายเพื่อเพิ่มความสมมาตรของความงามของร่างกายของเธอ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าราชินีได้ทำหน้าที่เป็นแรงผลักดันให้ผู้หญิงหลายคนในสมัยหลัง ๆ ช่วยกันกอบกู้ความงามของร่างกายของเธอพร้อมกับใบหน้าที่สง่างามหากคุณต้องการ

เป็นตัวแทนของเมริทาตอนธิดาของอาเมโนฟิสที่สี่

หากต้องพูดอะไรเกี่ยวกับรูปปั้นอียิปต์ชิ้นนี้ ใบหน้านี้ถือเป็นการแสดงเกินจริง ไม่ใช่แค่เพราะกะโหลกศีรษะผิดรูปเท่านั้น แต่ยังเป็นเพราะคางที่ทำเครื่องหมายไว้ด้วย ความโล่งใจเป็นอีกครั้งที่ตัวเอกในงานประเภทนี้ เพื่อแสดงแง่มุมประจำวันที่ศาลฟาโรห์ได้รับตั้งแต่ก่อตั้ง

กล่าวคือ ลักษณะทางกายวิภาคของร่างกายค่อนข้างผิดรูป หน่วยการจัดองค์ประกอบมาพร้อมกับกลยุทธ์เฉพาะ: เพื่อยืดคอให้ยาวขึ้นเพื่อสร้างใบหน้า ส่วนครอบครัวเน้นในเรื่องของการบรรเทาทุกข์ โดยแสดงให้เห็นทั้งครอบครัวของ Amenophis IV และลูกๆ ของ Nefertiti

ตุตันคาเมน

เขาเป็นฟาโรห์คนสุดท้ายของราชวงศ์ XVIII ในเวลาเดียวกับที่ราชินีเนเฟอร์ติติอาศัยอยู่ ปรัชญาหลักประการหนึ่งของเขาคือการรักษาวัฒนธรรม monotheistic เพื่อบูชาเทพเจ้าองค์เดียว (ในกรณีของเขาเองในฐานะผู้มีอำนาจในการเคารพ) ความคิดหลายอย่างของเขาถูกยึดครองโดยประชากรชาวยิวเนื่องจากเกี่ยวข้องกับระบบศาสนาของพวกเขาในทุกวันนี้

กับการมาถึงของโมเสสในชุมชนอียิปต์ มีความตึงเครียดมากมายในแง่ของความเชื่อ แรงกดดันดังกล่าวเปลี่ยนความก้าวหน้าของประติมากรรมอียิปต์เป็นโรงเรียนธีบันโบราณ ตุตันคามุนพบกับจุดจบที่ค่อนข้างน่าสลดใจด้วยน้ำมือของนักบวชที่รับรองลัทธิพระเจ้าหลายองค์ให้บูชาเทพเจ้าต่างๆ หลุมฝังศพของเขาเป็นหนึ่งในไม่กี่แห่งที่ได้รับการฟื้นฟูโดยสมบูรณ์ ด้วยเหตุนี้จึงมีเอกสารการวิจัยมากมายเกี่ยวกับฟาโรห์

ในท้ายที่สุด เขาต้องการอยู่ภายใต้ทั้งสองฝ่ายเสมอ โดยการสร้างสุสานที่ถูกทำลายหลายแห่งในโรงเรียนธีบส์สำหรับผู้ศรัทธาที่ซื่อสัตย์ในพระเจ้าองค์เดียว นักบวชที่สังหารฟาโรห์มีอำนาจมากพอที่จะฟื้นฟูลัทธิพระเจ้าหลายองค์ด้วยแสงไฟทั้งหมด

ตั้งแต่แรกเกิด เขามีความพิการทางร่างกายหรือค่อนข้างผิดรูปที่เท้าซ้ายเนื่องจากโรคกระดูกพรุน ด้วยเหตุผลนี้เอง เขาจึงใช้ไม้ค้ำยันเดินอยู่เสมอ เป็นหนึ่งในฟาโรห์ที่อายุน้อยที่สุดในราชวงศ์ของเขา

พ.ศ. 1922 เป็นปีที่สำคัญด้วยความช่วยเหลือของตัวละครที่มีชื่อเสียงซึ่งสร้างประวัติศาสตร์ปัจจุบันของตุตันคามุนด้วยการค้นพบหลุมฝังศพที่เกือบจะสมบูรณ์ของเขา Howard Carter เป็นส่วนหนึ่งของหนังสือที่ยิ่งใหญ่ของประวัติศาสตร์สากลโดยบรรลุภารกิจนี้ที่ลอร์ดคาร์นาร์วอนมอบหมายให้เขา

วัตถุแต่ละชิ้นที่พบในหลุมฝังศพของเขามีอายุประมาณ 5000 ปี ปัจจุบันหน้ากากของเขาวางอยู่ในพิพิธภัณฑ์อียิปต์ในกรุงไคโร กระตุ้นความสนใจของผู้ชมทุกคนให้มาชมการแสดงดังกล่าว

ผลสืบเนื่องของการค้นพบนี้ หลายคนที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์เสียชีวิตเนื่องจากสถานการณ์พิเศษ สำหรับผู้เชื่อในกรรม พวกเขาเชื่อมโยงความตายกับคำสาปของฟาโรห์ที่ทำลายสุสานของเขาในศตวรรษที่ XNUMX

ส่วนหนึ่งของเครื่องประดับทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับตุตันคามุนได้เดินทางไปทั่วโลก เนื่องจากเป็นฟาโรห์ที่มีประวัติศาสตร์อันยาวนาน แม้แต่ผู้ที่ไม่รู้จักประติมากรรมอียิปต์ (ส่วนใหญ่ทำจากไม้โพลีโครม) ก็ชื่นชมการปรากฏตัวของเสื้อผ้าแต่ละชิ้นที่เกี่ยวข้องกับตัวละครนี้

อียิปต์อนุญาตให้เปิดเผยอาการทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับตุตันคามุน พิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นพิพิธภัณฑ์แห่งแรกที่ให้ความสำคัญกับเครื่องใช้ทั้งหมดที่นำมาจากฟาโรห์อย่างสูง

ตั้งแต่ปี 1979 ถึง 2005 ไม่มีการจัดนิทรรศการใหม่ในโครงสร้างพื้นฐานดังกล่าว แง่มุมหนึ่งก็คือผู้เยี่ยมชมหลายล้านคนที่พิพิธภัณฑ์แนะนำในปีแรกของการจัดนิทรรศการ

หน้ากากของฟาโรห์นี้ได้เดินทางไปทั่วโลกด้วยการนำเสนอทองคำเคลือบด้วยโครงสร้างเงินและอัญมณีล้ำค่า

ตั้งอยู่ในหลุมฝังศพที่สามของจักรพรรดิ เป็นส่วนหนึ่งของมรดกทางประวัติศาสตร์พร้อมกับประติมากรรมอียิปต์ที่ทุกคนยกย่องอย่างฉุนเฉียว คุณรู้หรือไม่ว่าคุณพัฒนา ประวัติความเป็นมาของศิลปะ จนถึงปัจจุบัน? อย่าหยุดที่จะค้นพบมัน