கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் உலகளாவிய பியானோ திறனாய்வின் மத்தியில் அவை எப்போதும் இல்லாத ஒரு கம்பீரமான இசைப் படைப்பாக தனித்து நிற்கின்றன, அதுவும் எழுதப்பட்டது. ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் மேற்கத்திய இசை வரலாற்றில் புகழ்பெற்ற மற்றும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவர் பரோக் கலையின் இசை பாணியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார்.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் என்றால் என்ன?
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், BWV 988 என்பது, 1741 ஆம் ஆண்டில் ஜேர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் என்பவரால் இயற்றப்பட்ட ஒரு கீபோர்டின் இசை பாணி அமைப்பிற்கு வழங்கப்பட்ட பெயர்.
இரண்டு விசைப்பலகைகள் கொண்ட ஹார்ப்சிகார்டுக்கு வெவ்வேறு மாறுபாடுகளுடன் ஆசிரியர் ஏரியாவால் அழைக்கப்பட்டது, அதாவது: ஏரியா மிட் வெர்சிடெனென் வெரெண்டருங்கன் வோர்ஸ் கிளாவிசிம்பல் மிட் 2 மானுவலென், பாக் சாண்டோ டோமஸ் தேவாலயத்தில் பாடகராக செயல்பட்ட காலங்களில் இசைப் பணி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. டி லீப்ஜிக்.
அதன் பெயர் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் மற்றும் பாக் மாணவர் ஜோஹன் காட்லீப் கோல்ட்பர்க் என்பவரிடமிருந்து வந்தது, அவர் அதை முதலில் நிகழ்த்தியிருக்கலாம் என்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அதேபோல், இது பாக் இசையின் தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் இரண்டு-விசைப்பலகை ஹார்ப்சிகார்டுக்கு பொதிந்துள்ளன, இது இரண்டு விசைப்பலகைகளுடன் ஒரு இசைக்கருவியாக மொழிபெயர்க்கப்படுகிறது, அவற்றில் ஒன்று மற்றொன்றுக்கு மேலே அமைந்துள்ளது; ஒருவேளை, மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட வேலைகளில் சாதாரணமாக கருதப்படுகிறது, இரண்டு விசைப்பலகைகளில் ஒன்றில் ஒரு கையை இசைக்கும்போது, மறுபுறம் மற்றொரு விசைப்பலகையில், ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிப்பதற்கான பயிற்சியாக இருக்கும்.
இந்த விசைப்பலகை கருவி - காற்று உறுப்பு போன்றது- அந்தக் காலத்தில் பொதுவானது என்பதை முன்னிலைப்படுத்துவது முக்கியம்.
பாக் வேலையின் சதியில் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள்: கிளாவியர் உபங்
ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் தனது வாழ்நாளில் இயற்றிய விசைப்பலகை இசையமைப்புகளின் தொகுப்பிற்கு, அந்த நேரத்தில் ஜெர்மன் மொழியில் வழங்கப்பட்ட அசல் பெயர், கிளாவியர் Übung ஆகும், அதை அவர் நான்கு துண்டுகளாக வெளியிட்டார். ஆண்டுகள் 1731 முதல் 1742 வரை.
தற்போது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் என்பது கிளாவியூபங் என்ற கூட்டு வார்த்தையாக அறியப்படுகிறது, ஒருமுறை ஸ்பானிஷ் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, அதன் பொருள் "விசைப்பலகை பயிற்சிகள்", மேலும் பாக் தனது முன்னோடியான ஜொஹான் குஹ்னாவ், ஜெர்மன் பரோக் கலவை மற்றும் ஆர்கன் பிளேயர் மற்றும் கீ ஆகியவற்றிலிருந்து வாங்கியது. விசைப்பலகை வகைக்கான அவரது பணியின் திட்டவட்டமான சுருக்கம் இது, இது நான்கு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது.
நல்லொழுக்கமுள்ள மற்றும் கடினமான காதலர்களைக் கவர்ந்த காதலர்களை பாக் தானே மொழிபெயர்த்த லீபாபர் என்று அவரது கருத்தாக்கம், இந்த அற்புதமான படைப்புக்கும் அவரது பிற படைப்புகளுக்கும் வசனமாக பாக் வைக்கப்பட்டுள்ளது: டெனென் லீபாபெர்ன் சூர் கெமுத்ஸ்-எர்கெட்சுங் வெர்ஃபெர்டிகெட்.
நன்கு அறியப்பட்ட கிளேவியர் Übung இன் முதல் பகுதி, 825 ஆம் ஆண்டில் 830 முதல் 1731 வரையிலான BWV போன்ற ஆறு பார்ட்டிடாக்களில் (ஒரே கருவியின் இசைத் துண்டு) உருவாக்கப்பட்டது என்பதை முன்னிலைப்படுத்துவது முக்கியம்.
1735 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய கான்செர்டோ, BWV 971 மற்றும் பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், BWV 831 ஆகியவை 1739 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளாக அறியப்பட்டன, இதில் BWV உறுப்பு பார்ட்டிடாக்கள் 669 முதல் 689 வரை ஜெர்மன் மாஸ், மேலும் 802 முதல் 805 வரையிலான BWV கிளெஃபிற்கான நான்கு டூயட்கள். கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் நான்காவது மற்றும் இறுதி தவணையாக வெளியிடப்பட்டது.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் இந்த அற்புதமான படைப்பு, இது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட இலவச குரல்களுக்கு இடையிலான தொடர்பை மதிப்பிடும் எதிர்முனை, மேம்பாடு நுட்பம் மற்றும் இசை அமைப்பு ஆகியவற்றின் குறிப்பிடத்தக்க இசைப் படைப்புகளின் முதல் தொடராக மாறியது போல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக், அவரது உச்சக்கட்டத்தை கைப்பற்றுவார். கலை வாழ்க்கை இசை, போன்ற: : இசை வழங்கல், BWV 1079, 1747 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தாஸ் இசைக்கலை வழங்கும்.
கிறிஸ்மஸ் பாடகர் குழுவான “வான் ஹிம்மல் ஹோச்”, BWV 769, Kanonischen Veränderungen über “Von Himmel hoch” da 1747 to 1748, அத்துடன் The Art of Fugue, BWV 1080, Die Kunst. der Fuge.
நியமிக்கப்பட்ட பெயர் ஏரியா (முக்கிய தீம்) mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, பிரத்தியேகமாக ஹார்ப்சிகார்ட் எனப்படும் இரண்டு-விசைப்பலகை ஹார்ப்சிகார்டைக் குறிக்கிறது, குறிப்பாக அதை வாசிப்பதற்கான சிறந்த கருவியாகும்.
மூன்று வாய்ப்புகளில் ஒன்றாக இருப்பதால், பாக் தனது கம்பீரமான படைப்புகளை விளக்குவதற்கு இது ஒரு சிறப்பு இசைக்கருவி என்று கருத்துத் தெரிவித்ததால், அவரது இத்தாலிய கான்செர்டோ BWV 971 மற்றும் பிரஞ்சு ஓவர்ச்சர் BWV 831 ஆகியவற்றை நீங்கள் அனுபவிக்க முடியும். ஓவிட் உருமாற்றங்கள்
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் 1741 இல் வெளியிடப்பட்டபோது, கிளாவியர் உபுங்கின் புத்தகம் IV இல் உள்ளது, இது "இரண்டு கையேடுகளுடன் ஹார்ப்சிகார்டுக்கு வெவ்வேறு மாறுபாடுகள் கொண்ட ஏரியா" என்று வெறுமனே குறிப்பிடப்பட்டது. விசைப்பலகையின் கம்பீரமான பிரதிநிதி, அதே போல் இசையமைப்பாளர் ஜோஹான் காட்லீப் கோல்ட்பர்க், 1802 ஆம் ஆண்டில், ஜேர்மன் இசையமைப்பாளரும் இசைக் கோட்பாட்டாளருமான ஜோஹான் நிகோலஸ் ஃபோர்கெல் தனது புதிய வாழ்க்கை வரலாற்றை பாக் வெளியிட்டபோது அவரது பெயர் வேலையில் சேர்க்கப்பட்டது.
இருப்பினும், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் கருப்பொருளைப் பொறுத்தவரை, பாக் இன் தலைசிறந்த படைப்பான, அது சரியாக அறியப்பட்ட முறையைப் பின்பற்றவில்லை. அத்தகைய நிகழ்விலிருந்து, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகளை ஒருபோதும் விரும்பாதவர் என்று கூறப்படுகிறது, மேலும் அவை தற்போது காட்சிப்படுத்தப்பட்டிருப்பதால், அவருடைய எல்லா படைப்புகளிலும் ஒரே பாணியில் ஒரே ஒரு படைப்பு மட்டுமே உள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்க. "இத்தாலியன்" வகையின் வழக்கு.
ஜோஹான் செபாஸ்டியன் என்ற பெயரில் அழைக்கப்படும் இந்த அற்புதமான இசையமைப்பாளர் கோல்ட்பர்க்ஸில் பந்தயம் கட்டுகிறார். அவளது சொந்த இருப்பில், அவள் கோல்ட்பர்க் ஏரியாவில் இருந்து திரும்பும்போது, அவள் ஒரு பெரிய அர்த்தத்தை பிரதிபலிக்கிறாள், அவள் வாழ்க்கையின் முடிவில் கோல்ட்பர்க்ஸ் திரும்பி வருவது யதார்த்தத்திற்கு கடைசியாக திரும்புவதற்கான முன்னறிவிப்பாக விளக்கப்பட வேண்டும் என்று பார்க்கிறது, அதாவது அவளுடைய உண்மையான மரணத்தின் உண்மை.
பாக் இன் மெல்லிசைகளின் பல்வேறு பதிப்புகள், மற்றும் கோல்ட்பர்க்கிலிருந்து, கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவற்றின் ஏற்பாடுகளின் அடிப்படையில், ஒப்புக்கொள்பவர்களுக்கும் விரும்பாதவர்களுக்கும் இடையே சர்ச்சை உருவாகியுள்ளது.
ஏரியாவின் ஆசிரியர் பற்றிய தோற்றம் மற்றும் சர்ச்சை
கட்டுரையின் இந்த துண்டில், மெல்லிசையின் படைப்பாற்றலைக் குறிக்கும் பிறப்பு மற்றும் சர்ச்சையைப் பற்றி பேசுவோம், பாக் வாழ்க்கை வரலாற்றின் விஷயத்தைத் தொடர்கிறோம், முந்தைய பத்தியில் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஜோஹான் நிகோலஸ் ஃபோர்கெல் காரணமாக, அதில் அம்பலப்படுத்தியவர் மற்றும் 1802 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட ஒன்று, டிரெஸ்டன் நீதிமன்றத்திற்கான ரஷ்ய தூதர் கவுண்ட் ஹெர்மன் கார்ல் வான் கீசர்லிங்க் என்பவரால் பாக் பொறுப்பின் கீழ் இருந்தது.
பாக் "சாக்சன் கோர்ட் இசையமைப்பாளராக" நியமிக்கப்பட்ட முக்கிய எழுத்தாளர் யார், அவரது நீதிமன்றத்தைச் சேர்ந்த ஹார்ப்சிகார்ட் இசைக்கலைஞரை ஆதரித்தவர், ஜோஹான் காட்லீப் கோல்ட்பர்க், பாக்ஸின் சிறந்த சீடராக இருந்ததால், இரவில் அவர்களுடன் கவனத்தை சிதறடித்தார். தூக்கமின்மை.
அதனால்தான், பாக் 500 தாலர்களைப் போலவே பெரிய அளவிலான லூயிஸ் டி'ஓர் தங்கக் கோப்பையை அவருக்குக் கொடுத்தார், அந்த நேரத்தில் அது டிரெஸ்டன் நகரத்தின் தாமஸ்கிர்ச்சின் காண்டராக இருந்தது. .
இதேபோல், ஜோஹன் நிகோலஸ் ஃபோர்கெல், 1802 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 60 ஆம் ஆண்டின் சுயசரிதையின் ஒரு பகுதியை வடிவமைத்தார், அதன் துல்லியம் சிந்திக்க நிறைய கொடுத்தது. வேலையின் முதல் பக்கத்தில் வைக்கப்படும் அர்ப்பணிப்பு குறைபாடு காரணமாக இருக்கலாம்.
இந்த படைப்பு வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், கோல்ட்பெர்க்கிற்கு 14 வயதுதான் இருந்தது, கோல்ட்பர்க் ஏற்கனவே ஒரு அனுபவமிக்க ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் மற்றும் ஒரு நல்ல வழக்கறிஞராக பிரபலமானவர் என்ற போதிலும், ஃபோர்கெல் பராமரிப்பது அவரை சந்தேகத்தில் ஆழ்த்தியுள்ளது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இசை விதிமுறைகள்.
இருப்பினும், தற்போதைய உரைகளில் ஒன்றில், கீபோர்டு பிளேயரும், பாக் பற்றிய அறிவார்ந்த ஆராய்ச்சியாளருமான பீட்டர் வில்லியம்ஸ், ஃபோர்கெல் கூறும் கதை முற்றிலும் தவறானது என்று குறிப்பிடுவது நல்லது.
எந்தவொரு குறிப்பிட்ட தலைப்பின் தோற்றத்திற்கும் எப்போதும் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு தலைப்பாக இருப்பதால், இந்த இடத்தில், இந்த விஷயத்தைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் மட்டுப்படுத்த விரும்புகிறோம், ஏனெனில் அதன் தோற்றத்தை அறிவது சுவாரஸ்யமானது.
அந்த நேரத்தில், கோல்ட்பர்க் கவுண்ட் கெய்சர்லிங்கின் சேவையில் பணிபுரிந்தார், ரஷ்ய தூதர் மற்றும் சிறந்த அபிமானி, மற்றும் ஏதோ ஒரு வகையில் பாக் பாதுகாவலர் என்று கதை கூறுகிறது. எனவே, கவுண்ட் தூங்க முடியாத ஒரு மனிதராக இருந்தார், மேலும் அவர் வழக்கமாக தனது ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் இருப்பை அழைத்தார், இதனால் அவர் தனது அருகிலுள்ள தனது அருகிலுள்ள அறையில் இருந்து, அவர் விளையாடுவார், இரவில் அவர் தனது இசையில் மகிழ்ச்சியடைவார்.
அதேபோல், லீப்ஜிக்கிற்கு தனது பயணங்களில் ஒன்றில், கவுண்ட் கெய்ஸர்லிங் பாக்க்கு ஒரு திட்டத்தை முன்வைத்தார், அவர் இசைத் துண்டுகளை எழுதுவதற்கு தன்னை அர்ப்பணித்துக்கொள்வார், அது அவர்களின் உள்ளடக்கத்தில் இனிமையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான அம்சங்களைக் காண்பிக்கும். மகிழ்ச்சி மற்றும் பொழுதுபோக்கு சிறப்பு.
பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்ட மற்றும் அனா மாக்டலீனாவின் குறிப்பேட்டில் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு சரபந்தேவை மெல்லிசையாக பாக் விரும்பினார், மேலும் அதில் அவர் முப்பது மாறுபாடுகளைச் சேர்த்து, எண்ணிக்கையை "அதன் மாறுபாடுகளால்" ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த காரணத்திற்காக, அவர் நூறு லூயிஸ் டி'ஓர் தங்கத்தால் மூடப்பட்ட ஒரு பிரதியை இசையமைப்பாளருக்கு வழங்கினார்.
ஏரியாவின் ஆசிரியர்
இந்த அம்சத்தைப் பொறுத்தவரை, மெல்லிசையின் படைப்பாற்றலைக் குறிப்பிடுகையில், கேள்வி கேட்கும் உண்மை எப்போதும் உள்ளது, அங்கு சிலர் உண்மையில் பாக் தானே அசல் மாறுபாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டதாக வாதிடுகின்றனர், அது தோல்வியுற்றால், பலவற்றிற்கு எதிரானது. பாணி அல்லது மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் ஆய்வறிக்கைகள், ஆதாரங்களின் ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வை அடிப்படையாகக் கொண்ட அடுக்குகள், அத்துடன் எழுதப்பட்ட தேதி.
இந்த பாடத்தின் ஆராய்ச்சியாளரும் ஜப்பானிய இசையமைப்பாளருமான யோ டோமிடா, இந்த மெல்லிசை லிட்டில் புக் ஆஃப் அன்னா மாக்டலேனா பாக் இன் உரை II இல் நகலெடுக்கப்பட்டிருந்தாலும், அது இசையமைப்பாளர் அல்லது இசையமைப்பாளரின் பெயரை விட்டுவிடாமல் அவரது சொந்த கையெழுத்தில் படியெடுக்கப்பட்டது என்று கூறுகிறார். கட்டுரையின் தலைப்பு, படைப்பின் ஆசிரியர் அநாமதேயமாக இருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கலாம்.
இந்த கருப்பொருளைப் பற்றி, யோ டோமிட்டா சுட்டிக்காட்டியபடி, பாஸில் உள்ள ஏரியா அல்லது அதன் முதல் பகுதி ஒரு பொதுவான கருப்பொருளாக இருப்பதால், திறமையில் உள்ள பல எடுத்துக்காட்டுகளை என்னால் வேறுபடுத்தி அறிய முடியும். XNUMXஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.
இந்த விஷயத்தில் மற்ற வல்லுநர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள், பாக் தனது மெல்லிசைக்காக இளமையாக இருந்தபோது அவரது சில யோசனைகளை கடன் வாங்குவதற்கு மட்டுமே தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொண்டார் என்பதை உறுதிப்படுத்துகின்றனர். அதே நேரத்தில், ஜேர்மன் இசையமைப்பாளர் அர்னால்ட் ஷெரிங் போன்ற பிற அறிஞர்கள், அவை ஸ்டைலிஸ்டிக் அவதானிப்பின் அடிப்படையில் இருப்பதாகக் கருதுகின்றனர், மேலும் பண்பேற்றம் மற்றும் மேம்பாட்டிற்கான திட்டம் பாக் அசல் அல்ல என்று வெளிப்படுத்துகின்றனர்.
ஜேர்மன் எழுத்தாளரும் வழக்கறிஞருமான ஃபிரான்ஸ் லியோபோல்ட் நியூமன் பாக் எழுதாத கோட்பாட்டைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், தொழிலதிபரும் அரசியல்வாதியுமான ராபர்ட் மார்ஷல், பாக் எழுத்தாளரைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், அவர்கள் தங்கள் பார்வையில் சமூகத்தை எதிர்கொள்ளும் அளவுக்குச் சென்றனர்.
இருப்பினும், தோராயமாக 1740 தேதியிட்ட அன்னா மாக்டலேனாவின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனின் வெளிப்பாடுகள் காரணமாக மார்ஷல் வெளிப்படுத்திய கருத்து மேலோங்கியது, இது அவரது எதிரியால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டதை விட மிகவும் துல்லியமானது என்று யோ டோமிட்டா முடிக்கிறார். பாக்கின் சில எழுத்துக்களின் மெல்லிசையை மாக்தலேனா படியெடுத்தார் என்பதை சரிபார்க்கக்கூடிய அளவுக்கு இது உள்ளது, பணியாளர் அதை பதிவு செய்ய பயன்படுத்தியிருக்கலாம் என்று கருதப்படுகிறது.
இந்த அனைத்து முடிவுகளும், இசையியலாளர் மற்றும் ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழக பேராசிரியரான கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப், ஆதாரங்களின் சுருக்கத்தில் இருந்து, முன்னர் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஆய்வின் அடிப்படையில் முன்மொழிவுகளை விஞ்சியது.
அதேபோல், வரலாற்றாசிரியரும் இசையமைப்பாளருமான டேவிட் ஷுலன்பெர்க், மெல்லிசைக்கு இத்தாலிய பாணியோ அல்லது பிரஞ்சு பாணியோ இல்லை என்று வலியுறுத்துகிறார், வெளிப்படையாக ஒரு ஜெர்மன் கோர்ட்லி பாணியைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் சில குறிப்புகள் அவரை பாக் ஆசிரியருக்குள்ளேயே சுட்டிக்காட்டுகின்றன, குறிப்பாக அழகான மாற்றம். கடைசி குறிப்பில் மிகவும் உறுதியாக ஓடும் குறிப்புகளுடன் கூடிய ரிதம்.
வெளியீடு
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் வெளியீடு 1741 ஆம் ஆண்டில் நடந்தது, அதே ஆண்டில் அவை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, அல்லது 1742 ஆம் ஆண்டில், அவற்றை உருவாக்கியவர் உயிருடன் இருந்தபோது, இது வழக்கத்தில் இல்லை. நியூரம்பெர்க்கைச் சேர்ந்த பால்தாசர் ஷ்மிட் என்ற ஆசிரியர் பணியின் பொறுப்பாளராக இருந்தார், அவருடன் பாக் ஒரு சிறந்த நட்பைப் பேணி வந்தார்.
வெளியீட்டாளர் ஷ்மிட், செப்புப் பொருட்களில் சிறப்புத் தகடுகளில் பொறிக்கும் செயல்முறையின் மூலம் வேலையை அச்சிட வந்தார், இருப்பினும் அவர் அசையும் வகைகளைப் பயன்படுத்துவதே சிறந்த விஷயம்; முதல் பதிப்பின் வாக்கியங்கள் ஷ்மிட் அவர்களால் எழுதப்பட்டது. அதன் உள்ளடக்கம் பல தவறான அச்சிட்டுகளைக் கொண்டிருப்பதை பதிப்பில் காணலாம்.
இது வேலையின் அட்டையில் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது: கிளாவியர் உபுங், பெஸ்டெஹெண்ட், ஐனர் ஏரியாவில், மிட் வெர்ஷிடெனென் வெராண்டெருங்கன், வோர்ஸ் கிளாவிசிம்பல், மிட் 2 மானுவலன்.
Denen Liebhabern zur Gemüths, Ergetzung verfertiget von. ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக். கொனிகல் போல். வளைவு சேச்ஸ். ஹாஃப். இசையமைப்பாளர், கேபெல்மீஸ்டர். இயக்குனர். லீப்ஜிக்கில் சோரி மியூசி. வெர்லெகுங்கில் நர்ன்பெர்க். Balthasar Schmids, அதாவது ஸ்பானிஷ் மொழியில் பின்வருவனவற்றைக் குறிக்கிறது: “நடைமுறை விசைப்பலகை பயிற்சிகள், இரண்டு விசைப்பலகைகள் கொண்ட விசைக்கான பல்வேறு மாறுபாடுகளுடன் கூடிய ARIA ஐக் கொண்டுள்ளது.
போலந்தின் அரச நீதிமன்றத்தின் இசையமைப்பாளர் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் லீப்ஜிக்கில் உள்ள சாக்சனியின் எலெக்டர், கபெல்மீஸ்டர் மற்றும் பாடகர் இசை இயக்குனரால், சொற்பொழிவாளர்களுக்காக, அவர்களின் மனமகிழ்ச்சிக்காக இயற்றப்பட்டது. நியூரம்பெர்க், பால்தாசர் ஷ்மிட், ஆசிரியர்”.
இந்த முக்கியமான உரையில், சிறிய எண்ணிக்கையிலான பத்தொன்பது பிரதிகள் மட்டுமே இந்த முதல் பதிப்பில் உள்ளன, அவை வகை அருங்காட்சியகங்களிலும் விசித்திரமானவை என வகைப்படுத்தப்பட்ட நூல்களின் தொகுப்புகளிலும் வைக்கப்பட்டுள்ளன.
இந்த அனைத்து நகல்களிலும், மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தது, ஏனெனில் இது இசையமைப்பாளரால் செய்யப்பட்ட சில திருத்தங்கள் மற்றும் சேர்த்தல்களைக் கொண்டுள்ளது, அங்கு நீங்கள் ஒரு நிரப்புதலைக் காணலாம், அங்கு பதினான்கு கட்டளைகள் BWV 1087 பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன, அவை பிரான்சின் தேசிய நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பாரிஸ்
பாக் நோக்கத்திற்கு விசுவாசமாக இருக்க முயற்சிக்கும் வெவ்வேறு சமகால வெளியீட்டாளர்களின் பயன்பாட்டிற்கு மேற்கூறிய பிரதிகள் மட்டுமே கிடைக்கின்றன. இருப்பினும், அசல் மற்றும் முழுமையான மதிப்பெண் காலப்போக்கில் பாதுகாக்கப்பட்டது, எனவே அது நீடிக்கவில்லை. மெல்லிசையின் படியெடுக்கப்பட்ட நகல்களில் ஒன்று 1725 ஆம் ஆண்டு பாக் இன் இரண்டாவது மனைவியின் நோட்புக்கில் அன்னா மக்தலேனா என்ற நோட்புக்கில் காணப்பட்டது.
இசையமைப்பாளரும் பேராசிரியருமான கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப், அன்னா மாக்டலேனா 1740 ஆம் ஆண்டிலிருந்து கையொப்பமிடப்பட்ட ஸ்கோரிலிருந்து மெல்லிசையை நகலெடுக்கும் பணியை மேற்கொண்டதாகக் கருதுகிறார், இது நோட்புக்கிற்குள் இருந்த இரண்டு வெற்று பக்கங்களில் தோன்றும்.
வடிவம் மற்றும் அமைப்பு
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் ஏரியா எனப்படும் ஒரு பிரத்யேக கருப்பொருளால் ஆனது, இதில் முப்பது மாறுபாடுகள் மற்றும் ஏரியா அல்லது ஏரியா டா கபோவின் மாற்றீடு உள்ளது, அதாவது பரோக் இசையின் ஒரு வகை ஏரியா மூன்று பகுதிகளாக அதன் மும்மை வடிவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
உண்மையில், அவர்களின் அனைத்து பகுதிகளிலும் அவர்களை ஒன்றிணைப்பது பொதுவான மெல்லிசையின் காரணமாக அல்ல, மாறாக, இது பாஸ் வரிசையில் உள்ள இணக்கத்தின் மாறுபாட்டின் பின்னணியின் காரணமாகும். மெல்லிசைகள் பொதுவாக மாறுகின்றன, இருப்பினும், இது நிரந்தர கருப்பொருளுக்குள் இருக்கும் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
பாஸ் வரியில் உள்ள தீம்
வேலையின் முக்கிய கருப்பொருள், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், ஏரியாவின் பாஸ் ஆஸ்டினாடோவின் வரிசையில் முப்பத்திரண்டு ஏற்பாடுகளின் நீளத்தில் விரிவடைகிறது, இது ஒரு இசைத் துண்டில் பலமுறை திரும்பத் திரும்ப வரும் ஒரு உருவம் மற்றும் அதன் முதல் எட்டு ஏற்பாடுகளில் கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப் கூறியது போல், ஜி மேஜர், ஹேண்டலின் HWV 442 இல் அறுபத்தி இரண்டு மாறுபாடுகளுடன் சாகோன் தீம் போலவே அவை உள்ளன.
ஜேர்மன் இசையமைப்பாளரான ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டல், 1703 மற்றும் 1706 ஆம் ஆண்டுகளுக்கு இடையில் தனது பிரபலமான ஸ்பானிஷ் பாடல்களை ஏற்பாடு செய்தார், இது வெளியீட்டாளர் விட்வோஜெல் என்பவரால் 1732 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாம் நகரத்தில் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் 1733 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் ஒரு பகுதியை உருவாக்கியது. Suites de Pièces என்று அழைக்கப்படுபவை, le harpsichord ஊற்றுகின்றன.
1735-1736 ஆண்டுகளில் Compositioni musicali per il Cembalo இலிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களின்படி, விட்வோஜெல், நன்கு அறியப்பட்ட ஜெர்மன்-டச்சு இசையமைப்பாளரும் அமைப்பாளருமான கான்ராட் ஃபிரெட்ரிக் ஹர்லேபுஷின் படைப்புகளின் விநியோகஸ்தராக பாக் பயன்படுத்தியதற்காக பிரபலமானவர். de Hurlebusch, "Leipzig இல் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியின் Kapellmeister Bach" இல் இருந்து பெறலாம்.
1732 ஆம் ஆண்டின் ஆம்ஸ்டர்டாம் பதிப்பின் மூலமாகவோ அல்லது 1733 ஆம் ஆண்டின் லண்டன் பதிப்பின் மூலமாகவோ ஹேண்டலின் சாகோன் என்ன என்பதை பாக் அறிந்திருக்க வேண்டும், ஏனெனில் 1741 ஆம் ஆண்டில் பாக் தனது மாறுபாடுகளுக்கான ஏற்பாடுகளை முடித்தார்.
ஹேண்டலின் க்ளைமாக்டிக் சாகோன் மாறுபாட்டை ஆதரிக்கும் எளிய இரண்டு-பகுதி கட்டளைக்கு பாக் எச்சரிக்கையாக இருந்திருக்க வேண்டும். ஹேண்டல் பாக் ஊக்குவிக்கும் முக்கிய கருப்பொருளாகப் பயன்படுத்திய எட்டு குறிப்புகளைக் கொண்ட ஆஸ்டினாடோ வடிவத்திலிருந்து அவர் காட்சிப்படுத்தியதைத் தவிர, அவரது இரங்கலில் கூறப்பட்டுள்ள சிக்கலான இணைக்கப்பட்ட சக்தி கீழே அவர்களுக்குத் தெரியப்படுத்தப்பட்டுள்ளது:
கலை அதன் சிகிச்சையிலிருந்து உருவாக்கக்கூடிய எந்தவொரு சிக்கலான தன்மையையும் - நிச்சயமாக அந்த தருணத்தில் - தெரிந்துகொள்ள அவர் ஒரு கருப்பொருளைக் கேட்டிருக்க வேண்டும்.
பாக் இன் விசாரணையில், அவர் எட்டு குறிப்புகள் தொடர்பான பொருத்தமான ஆற்றலைப் பெற்றார், இதையொட்டி பதினான்கு கேனான்கள் BWV 1807 தொடரை உருவாக்கினார், இது பின்னர் அவரது தனிப்பட்ட கிளாவியர் Übung IV கையெழுத்துப் பிரதியில் செருகப்பட்டது.
பாக் மாறுபாடுகளின் சுழற்சியின் வளர்ச்சிக்காக, அவர் எட்டு குறிப்புகளின் உச்சநிலைக்கு அல்லது முற்றிலும் தலைசிறந்த படைப்பின் கட்டாய அறிவுக்கு சரிசெய்ய வேண்டாம் என்று தீர்மானித்தார். இந்த வழியில், அவர் ஆஸ்டினாடோ பாஸை நன்கு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் விதத்தில், அதன் நான்கு மடங்கு நீட்டிப்பை உருவாக்கினார், இதனால் அவர் ஒரு மெல்லிசைக்கு இணக்கமாக வலுவூட்டலை வழங்க முடியும், இது பாஸின் கவனத்தை ஈர்க்கும் மற்றும் புத்திசாலித்தனமாக திசைதிருப்பப்பட்டது. மாறுபாடுகளின் சுழற்சியை உருவாக்கும் ஒரு உண்மையான அமைப்பு.
இசைப் பணியானது சில ஆசிரியர்களால் பாஸ்காக்லியா என்று விவரிக்கப்படுகிறது, அதாவது ஸ்பானிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த இசை வடிவம், மற்றவர்கள் இதை ஒரு சாகோன் என்று கருதுகின்றனர், இருப்பினும், இது பின்வருவனவற்றில் வேறுபடுத்தப்படலாம்: ஒரு சாகோன் தீம் பொதுவாக நான்கு பார்களில் விரிவடைகிறது. ஏரியா இரண்டு பெரிய பிரிவுகளாக விரிவடைகிறது, ஒவ்வொன்றும் மீண்டும் மீண்டும் பட்டியில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும்.
பாக், பாஸ்காக்லியாஸின் இசையமைப்பாளராகச் செயல்படுகிறார், ஸ்வீலின்க், ஷீட், ஃப்ரோபெர்கர் மற்றும் பர்செல், ப்ரீ-பாக் மற்றும் அவரது தோழர்கள் ஜோஹன் காஸ்பர் ஃபெர்டினாண்ட் பிஷ்ஷர் மற்றும் அவரது சொந்த மாமா ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் பாக் ஆகியோரைக் கொண்ட ஒரு பெரிய மற்றும் விரிவான பயிற்சியில் மூழ்கியுள்ளார். அவற்றில் சில பாஸில் மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தியது, பாக் இசையமைப்பில் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது.
பீத்தோவனின் டயபெல்லி மாறுபாடுகள் போன்ற அடுத்தடுத்த படைப்புகள் மட்டுமே ஒப்பிடத்தக்கவை என்று பாக் மாறுபாடுகளை ஒரு தீவிர நிலைக்கு உயர்த்துகிறார் என்பது குறிப்பிடத் தக்கது.
பாக் வேலையின் மாறுபாடுகள்
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், பாக், மாறுபாடுகளுடன் கூடிய ஏரியா வடிவில் படைப்புகளின் அளவுகளை உருவாக்குவதற்கு தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொள்ளவில்லை என்பதைச் சுட்டிக்காட்டுவது நல்லது, மேலும், ஏரியா வேரியாட்டா அல்லா மனிரா இத்தாலினா பிடபிள்யூவி அவற்றில் ஒன்றாக மட்டுமே விவரிக்க முடியும். 989, அவர் 1709 ஆம் ஆண்டில் வீமரில் தனது ஏற்பாட்டை செய்தார்.
உண்மை என்னவென்றால், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் இந்த வேலையுடன் வடிவமைக்கப்படக்கூடாது, மெல்லிசை மாறுபாடுகளில் காணலாம், இது இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள், அதாவது உறுப்பு BWV 582 க்கான Passacaglia, அதே போல் D மைனரில் உள்ள Chaconne தனி வயலின் கேம் 2 BWV 1004 என்று குறிக்கப்பட்டுள்ளது.
பல பிரபலமான முன்னோடிகளும் பெயரிடப்பட்ட சமகாலத்தவர்களும் அவர்களுக்கு சிறந்த நினைவகத்தை வழங்கிய கம்பீரமான உதாரணங்களை வெளிப்படுத்தியதால், பாக் மாறுபாடுகளின் இசை முறைக்கு எதிராக சிறிது அக்கறை கொண்டிருந்தார் என்பது மிகவும் சாத்தியம்.
பாக் எளிதான வெற்றியை அடைவதில் ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டாத ஒரு பாத்திரம், இது ஒரு உயர்ந்த கலை மற்றும் அதே நேரத்தில் ஆன்மீக மட்டத்தில் அறியப்படாத மாறுபாடுகளின் தொடர்புத் தன்மையுடன் பொதுவாக வகையை உயர்த்த முயற்சிக்கும் நோக்கமாக அமைக்கப்பட்டது. நேரம்..
வேலையின் உள் அமைப்பு
பரோக் கலையின் முறையான கொள்கைகளின்படி வேலை கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று ரோஸ்விதா போர்ஷே கூறுகிறார். இது ஒரு பிரஞ்சு சிம்பொனி முறையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ள பதினாறாவது மாறுபாட்டில் காணலாம், ஒருவேளை அதன் சிறிய அறிமுகம், வரவிருக்கும் விமானத்தின் முதல் பகுதிக்கு சொந்தமானது, கண்டிப்பாக அல்ல, தீம் அடுத்த பாதியில் பாஸ், இது வேலையின் இரண்டு கூறுகளின் விரிவாக்கத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறது.
ஏரியாவைக் காட்சிப்படுத்திய பிறகு, இசைப் பகுதியின் தொடக்கத்தில், முப்பது மாறுபாடுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு மூன்று மாறுபாடுகளிலும், முப்பது தொடரில், ஒரு உயர் வடிவத்தைப் பின்பற்றி ஒரு கட்டளை காட்டப்படுகிறது. எனவே, மூன்றாவது மாறுபாட்டில் நாண்க்கு ஒரு கட்டளை உள்ளது, ஆறாவது ஒரு கட்டளையிலிருந்து இரண்டாவது வரை குறிக்கிறது, இது முதல் நுழைவுக்கு மேல் இரண்டாவது இடைவெளியில் தொடங்குகிறது; ஒன்பதாவது மாறுபாடு மூன்றாவது கட்டளையாக இருக்கும்போது, இந்த வழியில் நாம் மாறுபாடு 27 ஐ அடைகிறோம், இது ஒன்பதாவது கட்டளையை குறிக்கிறது.
இறுதி மாறுபாட்டில், எதிர்பார்க்கப்படக்கூடிய ஒரு கட்டளைக்குப் பதிலாக, இது ஒரு quodlibet ஐக் குறிக்கிறது, இது எதிர்முனையில் பாடல்களை இணைக்கும் இசை வடிவத்தை மொழிபெயர்க்கிறது, பொதுவாக பிரபலமான கருப்பொருள்கள்.
அதேபோல், 10, ஃபுகெட்டா மற்றும் 22 ஆகிய மாறுபாடுகளில், ஒரு இசை செயல்முறை, அல்லா, சமச்சீர் அமைப்பில் பெரிய பிரத்தியேக இடைவெளிகளில் நிலைநிறுத்தப்பட்ட ஒரு குறுகிய ஒன்றைக் காணலாம், ஆனால், மாறுபாடு 16 தொடர்பாக, ஆறு மாறுபாடுகளின் தூரத்துடன். மையமானது, அச்சை உருவாக்குகிறது, ஓவர்ச்சர், அதாவது திறப்பு, ஒரு நாடகப் படைப்பின் கருவி அறிமுகம், இசை அல்லது இல்லை, இது பிரிவுகளுக்கு ஒரு மறைக்கப்பட்ட பெரிய அளவிலான மும்மை கட்டமைப்பை சுட்டிக்காட்டுகிறது.
அதேபோல், ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் ரால்ப் கிர்க்பாட்ரிக் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளை வலியுறுத்துகிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, இது மாதிரிக்கு சமமாக இருக்கும் கட்டளைகளில் ஒன்றாகும்.
முக்கிய கூறுகள் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் தவிர்க்கப்பட்டால், துல்லியமாக ஏரியாவில், முதல் இரண்டு மாறுபாடுகள்: quodlibet மற்றும் aria da capo, மீதமுள்ள கூறுகள் பின்வருமாறு வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: மாறுபாடுகள் ஒவ்வொரு கட்டளைக்குப் பிறகும் வைக்கப்படும், வெவ்வேறு வகைகளின் வகைத் துண்டுகள் உள்ளன, அவற்றில் மூன்று பரோக் நடனங்களை முன்னிலைப்படுத்தலாம், (4,7 மற்றும் 9); ஒரு ஃபுகெட்டா (10); ஒரு பிரஞ்சு ஓவர்ச்சர் (16), மற்றும் வலது கையில் வைக்கப்பட்டுள்ள இரண்டு அழகுபடுத்தப்பட்ட ஏரியாக்கள் (13 மற்றும் 25).
ஒவ்வொரு கட்டளைக்கும் பிறகு இரண்டாவது இடத்தில் தோன்றும் மற்றவை (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 மற்றும் 29) கிர்க்பாட்ரிக்கைக் குறிப்பிடுகின்றன, இது "அரபெஸ்க்யூஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது: போதுமான அளவு வாழும் இடத்தில் மாறுபாடுகள் கைகளை கடப்பது. இந்த மும்மை மாதிரி: நியதி, பாலின நடனம் மற்றும் "அரபேஸ்க்", quodlibet வட்டத்தை துண்டுகளாக்கும் வரை, ஒரு வரிசையில் மொத்தம் ஒன்பது முறை பயன்படுத்தப்படுகிறது.
முப்பது மாறுபாடுகள் முடிந்ததும், Aria da Capo è ஃபைன் என்று பாக் பராமரிக்கிறார், இது மொழிபெயர்ப்பாளர் தொடக்கத்தில் (da Capo) தொடங்கி முடிவதற்கு முன் ஏரியாவின் விளக்கத்துடன் தொடங்க வேண்டும் என்று மொழிபெயர்க்கிறது.
பாக் நியதி இயக்கங்களை ஒரு முறையான வழியில் குறுக்கிடுகிறார், ஆனால் மிகவும் ஒதுக்கப்பட்ட முறையில், விளக்கமளிப்பவரின் உணர்வின் நிலை தோன்றுவதற்காக, நியதி எதிர்முனையைக் கேட்பவர் மற்றும் அல்லாதவர் என்ற கருத்தை வொல்ஃப் பராமரிக்கிறார். நியமன எதிர்முனை, அதன் அற்புதமான வடிவமைப்பு மற்றும் இயற்கை முறையீட்டின் மயக்கமான காட்சியை பிரிக்கக்கூடாது.
எனவே கிர்க்பாட்ரிக், வோல்ஃப் மற்றும் டஹ்லர் ஆகியோரின் ஒருங்கிணைந்த பார்வையில் இருந்து மாறுபாடுகள் பின்வருமாறு கருதப்படலாம்:
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 1 (பரோக் நடனம்: courante). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 2. நியதிகள்: மாறுபாடுகள் 3 (ஒற்றுமை நியதி)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 4 (பரோக் நடனம்: passepied). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 5 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 6 (கனான் முதல் இரண்டாவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 7 (பரோக் நடனம்: ஜிக் அல்லது சிசிலியன்). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 8 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 9 (நிதி முதல் நான்காவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 10 (ஃபுகெட்டா). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 11 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 12 (நிதி முதல் நான்காவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 13 (வலது கைக்கான ஏரியா). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 14 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 15, (நியதி முதல் ஐந்தாவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 16 (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர்). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 17 (அரபேஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 18 (நிதி முதல் ஆறாவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 19. அரேபியஸ்: மாறுபாடு 20 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 21 (நிதி முதல் ஏழாவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 22. அரேபியஸ்: மாறுபாடு 23 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 24 (நிதி முதல் எட்டாவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 25. (வலது கைக்கான ஏரியா). அரேபியஸ்: மாறுபாடு 26 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 27 (நிதி முதல் ஒன்பதாவது வரை)
- வகை நடனங்கள்: மாறுபாடு 28. அரேபியஸ்: மாறுபாடு 29 (அரபெஸ்க்). நியதிகள்: மாறுபாடு 30 (குட்லிபெட்)
பாக் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள்
கட்டுரையின் இந்தப் பகுதி பல்வேறு கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களால் எழுப்பப்பட்ட கருத்துகளின்படி, ஏரியா மற்றும் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளை தோராயமாக விவரிக்கும். அவை வெவ்வேறு மூலங்களிலிருந்து பெறப்பட்டவை என்பதைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் அவற்றின் விளக்கம் எவ்வாறு கையாளப்பட வேண்டும் என்பதற்கான பல்வேறு பதிப்புகளில் அவை இணைந்திருக்கின்றன, இருப்பினும், அவை அனைத்தும் பின்வரும் பத்திகளில் தோன்றவில்லை என்பதைத் தெரியப்படுத்துவது நல்லது.
இரண்டு விசைப்பலகைகள் அல்லது கையேடுகள் கொண்ட ஹார்ப்சிகார்டுக்கு இசை வேலை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. பின்வரும் மாறுபாடுகள் மதிப்பெண்ணில் காணப்படுகின்றன: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 மற்றும் 28, இது மாறுபாடுகள் வரை இரண்டு கையேடுகளுடன் விளக்கப்பட வேண்டும்: 5, 7 மற்றும் 29, ஒன்று அல்லது இரண்டு விசைப்பலகைகள் மூலம் செய்ய முடியும்.
இருப்பினும், மிகவும் சிக்கலானதாக, இசைப் பணியை ஒற்றை கையேடு ஹார்ப்சிகார்ட் மூலமாகவும் அல்லது தோல்வியுற்றால், பியானோ மூலமாகவும் மேற்கொள்ளலாம். 15, 21 மற்றும் 25, G மைனர் தொனியில் பதிவுசெய்யப்பட்ட மாறுபாடுகளைத் தவிர, முற்றிலும் அனைத்து மாறுபாடுகளும் G மேஜரின் நிழல்களில் பிரதிபலிக்கின்றன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் இரண்டு கூறுகளில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, அதாவது, ஒரு செட் A, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு தொகுப்பு B, பொதுவாக மொழிபெயர்ப்பாளரின் மிதமான நிலையில் இருப்பது, இரண்டில் ஏதேனும் ஒன்று அல்லது அதை எந்த செட்களிலும் செய்ய முடியாது.
ஹங்கேரிய நாட்டைச் சேர்ந்த பியானோ கலைஞர் ஆண்ட்ராஸ் ஷிஃப், ஒவ்வொரு தொகுப்பையும் அல்லது பிரிவையும் மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும் என்று பாக் காட்டுகிறார், இதன் விளைவாக இசை வேலைகளின் அழகான சமச்சீரற்ற தன்மையையும் அதன் விகிதாச்சாரத்தையும் அழிக்கும்.சிறந்த இசை நீண்டதாக இருக்காது, சில கேட்போரின் பொறுமை மிகக் குறைவு"
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் பெரும்பாலானவை முப்பத்திரண்டு பார்களால் ஆனவை, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு முறை விளையாடப்பட வேண்டிய இரண்டு பதினாறு-பட்டி பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், பின்வரும் மாறுபாடுகள் சேர்க்கப்படவில்லை: 3, 9, 21 மற்றும் 30, ஏனெனில் அவை இரண்டு எட்டு-பட்டி பாகங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் ஒரு முறை விளையாட வேண்டும்; அத்துடன் மாறுபாடு 16 ஆனது பதினாறு பட்டைகளின் முதல் பகுதியையும், மற்றொரு இரண்டாம் பகுதி 32 பட்டைகளையும் கொண்டது, இவை ஒவ்வொன்றும் இரண்டு பகுதிகளாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட வேண்டும்.
செயல்பாட்டில் உள்ள ஒவ்வொரு மாறுபாட்டிற்கும் ஒதுக்கப்பட்ட பெயர், பாக்-கெசெல்ஸ்சாஃப்ட்டின் பதிப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போன்றது, இது 1850 இல் உருவாக்கப்பட்ட சமூகத்தைக் குறிக்கிறது, அது அன்றிலிருந்து , அனைத்தையும் திரட்டுகிறது, திருத்துகிறது மற்றும் வெளியிடுகிறது. பாக்ஸின் பிரபலமான படைப்புகள்.
Bach-Gesellschaft சமூகம், அதன் நோக்கத்தை நிறைவேற்ற, ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, முழுமையான ஒரு முதல் தொகுப்பை சாத்தியமாக்குவதற்கு, சேகரித்து முடிக்கும் கடினமான பணியில் இருந்தது. அவற்றில், குறிப்பிடத்தக்க கையெழுத்துப் பிரதியில் காணப்படும் சிலவற்றைத் தவிர, நிறுத்தற்குறிகள், பெரிய மற்றும் சிறிய எழுத்துக்களின் உள்ளடக்கம் மற்றும் பாக்-கெசெல்ஷாஃப்டின் சுருக்கங்கள் ஆகியவற்றைப் பொறுத்து அவை அப்படியே விடப்பட்டுள்ளன. அச்சிடப்பட்ட பதிப்பில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது, பாக் அவர்களே, அவை சதுர அடைப்புக்குறிக்குள் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ளன.
அரியா
ஏரியா என்ற சொல்லைப் பற்றி பேசும்போது, கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளுக்கு கருப்பொருள் கூறுகளை வழங்கும் இசையின் துண்டு என்று பொருள். ஒரு பிரதிநிதி பரோக் "மாறுபாடுகளுடன் கூடிய ஏரியா" போன்றது. மாறுபாடுகள் தொடக்க ஏரியாவின் மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் இது பாஸில் உள்ள கோடு, பிரத்தியேகமாக அது வெளிப்படும் இணக்கங்கள், இது மாறுபாடுகளின் முக்கிய தளமாக செயல்படும்.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் பகுதியானது ¾ நேரத்தில் ஒரு சரபந்தே ஆகும், இது இரண்டு குழுக்கள் அல்லது ஒவ்வொன்றும் பதினாறு அளவுகள் கொண்ட பிரிவுகளால் ஆனது, மேலும் இது பொதுவாக வேலையின் போது இருக்கும், மாறுபாடுகளைத் தவிர: 3, 9, 21 மற்றும் 30, அங்கு வரிசைகளின் எண்ணிக்கை பாதியாக குறைக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு செட் அல்லது பிரிவிலும் உள்ள மாறுபாடுகளுடன், ஏரியாவும் ஒரு முறை விளையாட வேண்டும் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள்: 2, 4, 6, 16, மற்றும் 25, ஒவ்வொரு பிரிவின் முதல் மற்றும் இரண்டாவது நாடகங்களுக்கும் வெவ்வேறு முடிவுகளை வைக்கவும். ஏரியா மிகவும் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு மெல்லிசை. பிரெஞ்ச் பாணியில் உள்ள ஏரியா மெல்லிசையை சிறப்பிக்கும் வகையில் நன்றாக அலங்கரிக்கப்பட்டிருப்பது இயல்பானது. சில உரைபெயர்ப்பாளர்கள் ஆபரணங்களை ஓரளவு அல்லது முழுமையாகக் காட்ட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறார்கள், எனவே பியானோவில் வில்ஹெல்ம் கெம்ப்ஃப் உடன் தொடர்புடைய பதிப்பு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கலாம்.
இருப்பினும், புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரான பீட்டர் வில்லியம்ஸ், உண்மை என்னவென்றால், மாறுபாடுகளின் கருப்பொருள் ஏரியாவிலிருந்து எழவில்லை, மாறாக, அது முதல் மாறுபாட்டின் கருப்பொருளில் இருந்து வருகிறது. உண்மையான ஏரியா வடிவத்தை மாறுபாடுகளுடன் தொடரும் படைப்பைக் காட்டிலும், வேலை ஒரு சாகோனைக் குறிக்கிறது என்பதை பாதுகாப்பதன் மூலம் இந்தக் கருத்து உறுதிப்படுத்துகிறது.
1725 ஆம் ஆண்டில் வாதங்களைச் சேகரிக்க வழிவகுத்த பாக்கின் இரண்டாவது துணைவியார் அன்னா மாக்டலேனாவின் இரண்டாவது குறிப்பேட்டில் பதிவாகியிருப்பதற்குப் பிறகு, அரியா ஒரு சரபந்தாகக் காட்டப்படுகிறது, இது ஒரு துல்லியமான வழியில் இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது. அன்னா மக்தலேனாவின் அந்த நேரத்தில் பாடல் வரிகள், அவர் 1740 ஆம் ஆண்டிற்கான ஏரியாவை எழுதியதாகக் கருதப்படுகிறது.
G மேஜரின் அடிப்படை தொனியை, முதல் செட் அல்லது வழக்கமான தீம் பிரிவின் முடிவில், ஆதிக்கம் செலுத்தும் D ஐ மாற்றியமைக்கும் தாளத்தில் காணலாம், பின்னர், G மேஜரின் அந்தந்த மைனர், E மைனர் தொனியின் மூலம், வேலையைப் பார்க்கலாம். கருப்பொருளின் முடிவில் மீண்டும் டானிக் செல்கிறது.
அடுத்து, அரியாவைக் குறிக்கும் வெவ்வேறு மாறுபாடுகளைப் பற்றி பேசுவோம், அதாவது:
மாறுபாடு 1 முதல் 1 கிளாவ். மாறுபாடு 1: நிமிடம் 9:25
இந்த 1 முதல் 1 கிளாவ் மாறுபாடு ¾ நேரத்தில் விளையாடப்படும் ஒரு நல்ல, வசதியான மாறுபாடாகும், இது ஏரியாவின் மென்மையான, கனவான தொனியை வெளிப்படுத்துகிறது. இரண்டாவது பீட்டில் வலது கையை உச்சரிப்பில் வைப்பதன் மூலம், பார்கள் 1 மற்றும் 7 க்கு இடையில் உள்ள இயக்கங்களுடன் ரிதம் தனித்து நிற்கிறது.
கைகளின் நிலை அளவீடு 13 இல் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது, உயர்வை குறைந்ததாக பதிவு செய்யும் தருணத்தில், ஒத்திசைவை மற்றொரு இரண்டு நடவடிக்கைகளில் திரும்பப் பெறுகிறது. டாஹ்லர் வெளிப்படுத்திய கருத்தின்படி, இந்த மாறுபாட்டை ஒரு கூரண்டே போன்ற ஒரு நடனமாகக் கருதலாம், அதாவது மூன்று நேரத்தில் பரோக் நடன இயக்கம்.
இரண்டாம் பாகத்தின் முதல் இரண்டு அளவீடுகளின் போது, ரிதம் முதல் பகுதியின் தாளத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும், உடனடியாக வேறு யோசனை உட்பொதிக்கப்படுகிறது. நிபுணத்துவம் வாய்ந்த இசையமைப்பாளர்களான வில்லியம்ஸ் மற்றும் டாஹ்லர், இந்த யோசனை ஒரு பொலோனைஸ் ஒளிவட்டத்தின் மாறுபாட்டை அளிக்கிறது, இது மிதமான அணிவகுப்பு இயக்கம் மற்றும் மும்முனை தாளத்துடன் கூடிய இசை வடிவமாகும்.
பாக் தனது பார்ட்டிடாவில் தனது பார்ட்டிடாவில் தனி வயலின் எண் 3 ஐ இசைக்க பயன்படுத்தியது மற்றும் தனி வயலின் BWV 1001-1006 க்கு பயன்படுத்தப்பட்ட அவரது இசை சூத்திரங்கள் மற்றும் முதல் உரையின் முக்கிய குறிப்பில் உள்ள பதிவில், இடது கையைப் பயன்படுத்துவதிலிருந்து சொந்த ரிதம் வெளிப்பட்டது. நன்கு மிதமான ஹார்ப்சிகார்டில் இருந்து.
இசைக் கலையில் உள்ள பல ஆய்வுகள், அதன் உள்ளடக்கத்தில் உள்ள இந்த மாறுபாட்டின் பேஸ் லைனைக் குறிப்பிடும் தீம் மற்ற மாறுபாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் துல்லியமாக ஏரியாவின் அடிப்படையில் அல்ல.
மாறுபாடு 2 முதல் 1 கிளாவ். மாறுபாடு 2. நிமிடம் 10:35
எளிய எதிர்முனை இசையில், 2/4 நேரத்தில் இரண்டு பகுதிகளாக எடுத்துச் செல்லப்பட்டது. பாஸில் இருக்கும் தொடர்ச்சியான மெல்லிசையின் உள்ளடக்கத்தில் அவற்றின் தூண்டுதலின் நிரந்தர செயலில் இரண்டு கோடுகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இது ஒரு நியதியைப் போன்ற ஒரு துண்டு. ஒவ்வொரு பிரிவிலும் இது முதல் மற்றும் இரண்டாவது இனப்பெருக்கத்திற்கு வெவ்வேறு முடிவைக் காட்டுகிறது.
மாறுபாடு 3. Canone all'Unisono. ஏ 1 கிளாவ். மாறுபாடு 3. ஒற்றுமையில் கேனான்: நிமிடம் 11:25
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் முதலாவதாக, முழுமையான நியதி வடிவத்தில் அல்லது கலை இயக்கத்தைக் குறிக்கிறது, இந்த குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் ஒரு நாண் நியதி: உறுதியான மெல்லிசை முந்தையதைப் போலவே துல்லியமாகத் தொடங்குகிறது. கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் மற்ற எல்லா நியதிகளிலும் உள்ளதைப் போலவே, மாறுபாடு 27, கேனோன் அல்லா நோனா, மாறுபாடு முழுவதும் நிலைத்திருக்கும் பாஸ் வரியைத் தவிர.
1/8 நேரத்தின் சுவடு மற்றும் டிரெசில்லோவின் பயன்பாடு, இது மூன்று சமமான புள்ளிவிவரங்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறப்பு மதிப்பீட்டுக் குழுவைக் குறிக்கிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான குறைக்கப்பட்ட நடனத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது. அதிக எண்ணிக்கையிலான கலைஞர்கள் பொதுவாக மிதமான நேரத்தில் அதை வாசிப்பார்கள், இருப்பினும், மற்றவர்கள் அதை மென்மையாக இசைக்கத் தேர்வு செய்கிறார்கள், அதாவது ஜெர்மன் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் ஹான்ஸ் பிஷ்னர் அல்லது பியானோவில் சார்லஸ் ரோசன்.
மாறுபாடு 4 முதல் 1 கிளாவ். மாறுபாடு 4: நிமிடம் 12:55
கடந்து சென்றதைப் போலவே, இது ஒரு பரோக் நடன பாணியுடன் கூடிய ஒரு இயக்கம், இது 3/8 நேரத்தில் எட்டாவது குறிப்புகளில் தாளங்கள் மேலோங்கி நிற்கும் ஒரு மாறுபாடு ஆகும். இந்த வகையில், பாக் இதேபோன்ற எமுலேஷனைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது, இருப்பினும், அது துல்லியமாக இல்லை: ஒரு பகுதியின் இசை மாதிரி பின்னர் மற்றொரு பகுதியில் ஒரு பட்டியில் மீண்டும் தோன்றும், சில நேரங்களில் மாற்றப்படுகிறது.
ஒவ்வொரு தொகுப்பும் அல்லது பிரிவும் பொதுவாக இரண்டாவது இனப்பெருக்கத்தில் வெவ்வேறு விதத்தில் முடிவடைவதைக் காணலாம். ஆர்கனிஸ்ட் கேட் வான் டிரிச்ட் விஷயமாக இருப்பதால், அவர் இந்த மாறுபாட்டை மெதுவான வேகத்தில் விளக்குகிறார்.
மாறுபாடு 5 முதல் 1 ஓவ்வெரோ 2 கிளாவ். மாறுபாடு 5. நிமிடம் 13:45
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் இது முதன்மையானது, இரண்டு பகுதிகளாக, கைகளை கட்டிக்கொண்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. இது ¾ நேரத்தில் காட்டப்படும். இது ஒரு வேகமான மெல்லிசை வரியாகும், இது பதினாறாவது குறிப்புகளில் முக்கியமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது மற்றொரு மெல்லிசைக்கு அடுத்ததாக உள்ளது, நீண்ட குறிப்பு காலத்துடன், இது விரிவான தாவல்களுக்கு வழிவகுக்கிறது.
இந்த வகை கோல்ட்பெர்க் மாறுபாடுகள், நன்கு அறியப்பட்ட "இத்தாலிய பாணியில்" கையை கடக்கும் வகையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: ஒரு கை வலமிருந்து இடமாக, அதிக மற்றும் குறைந்த ஒலிகளுக்கு இடையில், மற்றொன்றைக் கடந்து, நடுவில் நீடிக்கிறது. விசைப்பலகை மிகவும் மயக்கம் தரும் ஒலிகளை இயக்குகிறது.
பல கலைஞர்கள் இந்த மாறுபாட்டை வினோதமாக வேகமாக விளையாடுகிறார்கள், இது சிறந்த துல்லியத்தை நிறுவ வேண்டும். நிச்சயமாக க்ளென் கோல்டின் பதிப்புகள், பியானோவில் இருக்கும் போது, எந்த இயக்கமும் இல்லாமல் 35 வினாடிகள் நீடிக்கும். ஆனால், ஹார்ப்சிகார்டில் கென்னத் கில்பர்ட் போன்ற வகையைச் சேர்ந்த சில மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் அதை மிகவும் வசதியாகவும் நிதானமாகவும் செய்கிறார்கள் என்பதைக் குறிப்பிட வேண்டும்.
மாறுபாடு 6. Canone alla Seconda a 1 Clav. மாறுபாடு 6. கேனான் முதல் இரண்டாவது நிமிடம் 14:20
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஆறாவது, இது இரண்டாவது ஒரு நியதி: மாறாதது ஒரு பெரிய இரண்டாவது ஓய்வுடன் தொடங்குகிறது, முன்மொழியப்பட்டதை விட அதிக சுருதியுடன். துண்டு 3/8 நேரத்தில் நலிந்த அளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
இந்த துண்டு கிர்க்பாட்ரிக் "கிட்டத்தட்ட மனச்சோர்வடைந்த மென்மை" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒவ்வொரு பிரிவிலும் காணப்படுகிறது, அதன் இரண்டு இனப்பெருக்கம் ஒவ்வொன்றிற்கும் வெவ்வேறு முடிவைக் கொண்டுள்ளது.
மாறுபாடு 7 முதல் 1 ஓவ்வெரோ 2 கிளாவ். கிகா நேரத்தில். மாறுபாடு 7. நிமிடம் 15:00
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், பாக், இந்த நடனம் 6/8 நேரத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது என்று அவரது சொந்த மறுஉருவாக்கம் இந்த மாறுபாடு பதிவு, மற்றும் ஜிக் ஒரு நுண்ணறிவு மற்றும் உயர் ஆற்றல் நடனம் என்று தெளிவுபடுத்தும் டி கிகா நேரத்தில் செய்ய பரிந்துரைக்கப்பட்டது.
பாக் இன் இனப்பெருக்கம் 1974 ஆம் ஆண்டு வரை ஒரு தனியார் பிரஞ்சு தொகுப்பில் வைக்கப்படவில்லை என்பதால், இந்த மாறுபாட்டிற்கு முந்தைய பதிப்புகள் ஒரு நிதானமான முறையில், பெரும்பாலும் ஒரு லௌர் அல்லது ஒரு சிசிலியன் என மேற்கொள்ளப்பட்டன.
எவ்வாறாயினும், 1974 க்குப் பிறகு விளக்கங்கள் உள்ளன, க்ளென் கோல்ட், வில்ஹெல்ம் கெம்ப்ஃப் மற்றும் ஏஞ்சலா ஹெவிட் போன்ற பலவற்றின் பதிவுகள் மெதுவாக செயல்படுகின்றன, ஒருவேளை வழக்கமான விளக்கத்தை புறக்கணிப்பது கடினம் என்பதால். , இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக, அல்லது விசைப்பலகை நிபுணராகவும் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், நன்கு அறியப்பட்ட டேவிட் ஷூலன்பெர்க், பாக்ஸின் பதிவேட்டை வெளியிட்டது பற்றிக் கூறினார், "இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த விமர்சகர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது, ஜிக்ஸ்கள் வேகமாகச் செயல்பட்டதாகக் குறிப்பிட்டார். இடைக்கால.
"கிகா" என்பது இத்தாலிய சொற்களஞ்சியமாக இருந்தாலும், "கிகா" என்பது "பிரெஞ்சு கிகா" என்பதைக் குறிக்கிறது, இது பொதுவாக மிகவும் நிதானமாக இருக்கும், பின்னர், ஷூலன்பெர்க் இந்த மாறுபாட்டில் இருக்கும் தாளத்தின் அமைப்பு ஜிக் போன்றது என்று வலியுறுத்துகிறார். பிரஞ்சு குறிப்புகளில் இரண்டாவது, அல்லது ஓவர்ச்சரின் ஜிக் அதன் சொந்த பிரஞ்சு பாணியில், BWV 831, பாஸ் வரி மற்றும் நன்கு அலங்கரிக்கப்பட்ட மெல்லிசை இரண்டிலும் வெளிப்படுத்துகிறது.
முடிவுக்கு, ஷூலன்பெர்க் "வேகமாக செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை" என்று கூறுகிறார், மேலும் "ஏராளமான குறுகிய டிரில்ஸ் மற்றும் அபோஜியாதுராக்கள் டெம்போவில் அதிகமாக செல்வதைத் தடுக்கின்றன" என்று கூறுகிறார். இதேபோல், பியானோ கலைஞரான ஏஞ்சலா ஹெவிட், நடனத்தை ஃபோர்லேன் அல்லது சிசிலியன் வடிவமாக மாற்றுவதற்காக, "பிரெஞ்சு கிகா" என்று குறிப்பிடும் ஷூலன்பெர்க்குடன் ஒத்துப்போவதற்காக, பாக் மிகவும் மெதுவான வேகத்தில் உடன்படுவதற்கு எதிராக எச்சரிக்க முயன்றதாகக் கூறுகிறார், ஆனால் ஒரு "இத்தாலியன் கிகா" க்கு அல்ல, இதன் விளைவாக அவர் சற்று துரிதப்படுத்தப்பட்ட வேகத்தில் விளக்கினார்.
மாறுபாடு 8 முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 16:20
இந்த கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில், அவர் மீண்டும் இரண்டு பகுதிகளாக இணைக்கப்பட்ட கைகளுடன் 3/8 நேரத்தில் தோன்றினார். கைகளைக் கடக்க இந்த வாய்ப்பில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பிரஞ்சு பாணியுடன்: இரண்டு பகுதிகளும் விசைப்பலகையில் ஒரே இடத்தில் விளையாடுகின்றன, ஒன்று மற்றொன்றுக்கு மேலே உள்ளது. இரண்டு கையேடு ஹார்ப்சிகார்டில் நிகழ்த்துவது பொதுவாக சிக்கலானது அல்ல, இருப்பினும், பியானோ கருவியில் வாசிப்பது மிகவும் கடினம்.
பெரும்பாலான நடவடிக்கைகள் பதினொரு பதினாறாவது குறிப்புகள் மற்றும் அதைச் சுற்றி ஒரு பதினாறாவது இடைநிறுத்தம் அல்லது பத்து பதினாறாவது குறிப்புகள் மற்றும் எட்டாவது குறிப்பு ஆகியவற்றால் ஆன ஒரு நன்கு தனித்துவமான வடிவத்தைக் காட்டுகின்றன. 9 முதல் 11 வரையிலான பட்டிகளில் உள்ளதைப் போல, மெல்லிசையில் பெரிய தாவல்கள் இருப்பதை எளிதாகக் காணலாம்: இரண்டு ஆக்டேவ்களின் ஜம்ப், குறைந்த பி, நடுத்தர சி, பார் 9 இல், அதே போல் நடுத்தர சி வரை எட்டில் ஒரு பங்கு, இது பட்டி 10 இல் அதிகமாக உள்ளது.
G லிருந்து நடுத்தர C க்கு மேல் உள்ள G இலிருந்து 11 வது அளவு அதிக ஆக்டேவ் வரை காணலாம். இரண்டு பிரிவுகளும் XNUMXவது குறிப்புகளில் குறையும் பத்திகளுடன் முடிவடைகின்றன, அதாவது பாதி பதினாறாவது குறிப்புக்கு சமமான கால அளவு கொண்ட இசைக் குறிப்பு.
மாறுபாடு 9. Canone alla Terza a 1 Clav. மூன்றாவது முதல் நியதி: நிமிடம் 17:15
இந்த மாறுபாடு 4/4 நேரத்தில் மூன்றாவது ஒரு நியதியைக் குறிக்கிறது. முந்தைய நியதிகளை விட பாஸ் லைன் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது. இது மிகவும் குறுகிய மாறுபாடு, உள்ளடக்கத்தில் பதினாறு பார்கள் மட்டுமே, பொதுவாக நிதானமான வேகத்தில் விளையாடப்படும்.
மாறுபாடு 10. ஃபுகெட்டா முதல் 1 கிளாவ் வரை. நிமிடம் 18:15
இது பத்தாவது மாறுபாடு, நான்கு குரல்களுக்கு ஒரு சிறிய ஃபியூக் இருப்பது, அல்லா ப்ரீவ், நான்கு பட்டிகளில் காட்டப்படும் ஒரு தீம், அலங்காரம் மற்றும் ஆரம்பத்தில் ஏரியாவின் மெல்லிசையை எப்படியாவது தூண்டுகிறது. பல கலைஞர்கள் பியானோவில் சார்லஸ் ரோசன் போன்ற சில அலங்காரங்களை நிராகரிக்கின்றனர்; மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டில் கிறிஸ்டியன் ஜாக்கோட். ஹார்ப்சிகார்டில் கீத் ஜாரெட் போன்ற மற்றவர்கள் கூடுதல் அலங்காரங்களைச் சேர்த்தாலும்.
இந்த மாறுபாட்டின் முதல் பகுதி முழுவதையும் பறைசாற்றுங்கள்; தீம் முதலில் பாஸில் காட்டப்படுகிறது, நடுத்தர Cக்கு மேலே G இல் தொடங்குகிறது. அதே நேரத்தில், டெனர் குரலில் உள்ள பதில் அளவு 5 இல் நுழைகிறது, ஆனால், இது சுருதிக்கு ஒரு பதில், அதனால்தான் சில மாற்றங்கள் ஒலி பாதிக்கப்படுகின்றன.
பின்னர், பட்டி 9 இல் நுழைந்த சோப்ரானோ குரல் தலையிடுகிறது, இருப்பினும் இது அடிபணிந்த கருப்பொருளின் முதல் இரண்டு பார்களை சரியாக விட்டுவிடுகிறது, ஆனால் மற்ற பகுதி மாற்றத்திற்கு உட்படுகிறது. பட்டி 13 இன் மேல் தோன்றும் போது இறுதி உள்ளீடு உருவாக்கப்படும்.
இதற்கிடையில், இரண்டாவது பகுதி ஒரு குறிப்பிட்ட மாற்றத்துடன் அதே கருப்பொருள் உறுப்பைப் பயன்படுத்தி விரிவடைகிறது. இது ஒரு எதிர் வெளிப்பாடு போல் தெரிகிறது: குரல்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நுழைகின்றன, அவை அனைத்தும் விஷயத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் தொடங்குகின்றன, சில சந்தர்ப்பங்களில், இது முதல் பிரிவில் உள்ளதைப் போல மாற்றியமைக்கப்படுகிறது.
பாஸில் உள்ள ஒரு செயலில் உள்ள கோட்டுடன் சோப்ரானோ குரலை வெளிப்படுத்தும் பாடத்துடன் பிரிவு தொடங்குகிறது, அதாவது பாஸில் உள்ள கோடு மட்டுமே அளவு 25 ஐ அடையும் வரை பாடத்துடன் நுழையாது.
மாறுபாடு 11 முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 19:15
இது டோக்காட்டா பாணியில் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஒன்றைக் குறிக்கிறது, அதாவது மறுமலர்ச்சி இசை மற்றும் கீபோர்டு கருவிகளுக்கான பரோக் இசையின் ஒரு பகுதி, 12/16 நேரத்தில் கலைநயமிக்க வடிவத்துடன். குறிப்பாக இரண்டு விசைப்பலகைகளுக்கு இதை உருவாக்கலாம். இது செதில்கள், ஆர்பெஜியோஸ் மற்றும் ட்ரில்ஸ் ஆகியவற்றின் பத்திகளுடன் பிரத்தியேகமாக உருவாகிறது. சில பதிவு மாற்றங்கள் பியானோவில் அவற்றின் மாற்றத்தை கணிசமாக சிக்கலாக்குகின்றன.
மாறுபாடு 12. Canone alla Quarta. நிமிடம் 20:10
இது 3/4 நேரத்தில் நான்காவது நிலைக்கு மாற்றும் நியதியைக் குறிக்கிறது: முன்மொழிவுக்கு எதிர் திசையில் இருந்தாலும், பதில் இரண்டாவது முறையாக நுழைகிறது. முதல் பிரிவின் போது, இடது கையின் நிலை பாஸ் கோட்டிற்கு அடுத்ததாக உள்ளது, இது மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட காலாண்டு குறிப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது: 1, 2, 3, 5, 6 மற்றும் 7.
இந்த மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்ட குறிப்புகள் இரண்டாவது பிரிவின் முதல் அளவீட்டில் ஒரே மாதிரியாகக் காட்டப்படுகின்றன, அதாவது 17, இரண்டு D மற்றும் ஒரு C; மற்றும் இது பார்கள் 22 மற்றும் 23 இல் ஓரளவு மாற்றப்பட்டது. அதேசமயம், இரண்டாவது பிரிவில், பாக், பார்கள் 19 மற்றும் 20, மற்றும் மும்மடங்குகள், பார்கள் 29 மற்றும் 30 போன்ற சில ஆதரவுகளை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் விசையை சீராக மாற்றுகிறேன்.
இந்த மாறுபாட்டில் ஒரு நேரம் எடையுள்ள விளக்கம் ஏற்படலாம். சில சந்தர்ப்பங்களில், பியானோவில் க்ளென் கோல்ட் அல்லது ஆர்கனில் ஜீன் கில்லோ போன்ற சில கலைஞர்கள் வெர்டிஜினஸ் பதிப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது.
மாறுபாடு 13 முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 21:45
இது மெதுவான, எளிமையான மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட அலங்காரமான சரபந்தே மாறுபாடு ஆகும், இது ¾ நேரத்தில் நடைபெறும். மெல்லிசையின் பெரும்பகுதி இசைக் குறிப்புகளில் பொதிந்துள்ளது, இது சில அபோஜியதுராக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது இரண்டாவது பிரிவில் கவனிக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் சில அலங்காரங்கள்.
துணுக்கின் பெரும்பாலான நீளத்தில், மெல்லிசை ஒரே குரலில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, 16 மற்றும் 24 பட்டிகளில், கூடுதல் குரலைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட அற்புதமான விளைவைக் காணலாம்.
மாறுபாடு 14 முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 24:25
இந்த மாறுபாடு ஒரு ஆற்றல்மிக்க டோக்காட்டாவைக் கொண்டுள்ளது, இது ¾ நேரத்தில் ஒன்றோடொன்று இணைந்த கைகளுடன் இரண்டு பகுதிகளாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் ஏராளமான ட்ரில்கள் மற்றும் பிற அலங்காரங்கள் உள்ளன. இது இரண்டு கையேடுகளுடன் ஹார்ப்சிகார்ட் மூலம் பிரத்தியேகமாக விளையாடப்படலாம், மேலும் ஸ்கிரிப்டுகளுக்கு இடையில் பல நீண்ட தாவல்களைக் கொண்டுள்ளது.
அலங்காரங்கள் மற்றும் தாவல்கள் முதல் பட்டியில் இருந்து காட்சிப்படுத்தப்படுவதைக் கவனிக்கலாம்: பகுதியானது G இலிருந்து பரிணாம வளர்ச்சியுடன் தொடங்குகிறது, நடுத்தர C க்கு கீழே இரண்டு ஆக்டேவ்கள், ஒரு இறங்கு மோர்டென்ட் (இசை அலங்காரம்), நடுத்தர C க்கு கீழே ஒரு G க்கு இரண்டு ஆக்டேவ்கள் இணைந்தன. தொடக்கத்திற்குத் திரும்பும் ஒரு ட்ரிலில் உள்ளது.
மாறுபாடு 15 உடன் ஒப்பிடும்போது, க்ளென் கோல்ட் அதை "நிச்சயமாக கற்பனை செய்யக்கூடிய நவ-ஸ்கார்லாட்டிசத்தின் வேகமான துண்டுகளில் ஒன்று" என்று விவரிக்கிறார்.
மாறுபாடு 15. மோட்டோ கான்ட்ராரியோவில் கேனோன் எ லா குயின்டா ஏ 1 கிளாவ். நடைபயிற்சி. நிமிடம் 25:30
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாக இருப்பதால், இது ஐந்தாவது நியதியில், 2/4 நேரத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மாறுபாடு 12 இல், இது எதிர்மாறாக உள்ளது, முன்மொழியப்பட்ட எழுச்சி இரண்டாவது அளவீட்டில் மாற்றப்பட்டது. ஜி மைனரில் காணப்பட்ட மூன்று மாறுபாடுகளில் இதுவே முதன்மையானது, மேலும் அதன் ஏக்கம் முந்தைய மாறுபாட்டின் வீரியம் மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் ஒத்துப்போகவில்லை.
பியானோ கலைஞரான ஏஞ்சலா ஹெவிட் அவர்களின் அவதானிப்புகளின்படி, "இந்த மாறுபாட்டின் முடிவில் ஒரு அற்புதமான விளைவு உள்ளது: ஐந்தாவது ஒரு திறந்த பிறகு, வலது கையை காற்றில் உயர்த்தி, கைகள் ஒருவருக்கொருவர் விலகிச் செல்கின்றன. இது ஒரு இணக்கமான மங்கலாகும், பார்வையாளர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள், தொடர்ந்து கேட்க வேண்டும் என்ற எதிர்பார்ப்பில், இந்த இசையின் நடுவில் இது ஒரு சிறந்த முடிவாகும்.
இந்த மாறுபாட்டைப் பற்றி க்ளென் கோல்ட் கூறியது: "இது மிகவும் கடினமான மாறுபாடு மற்றும் அழகான நியதியுடன், எனக்கு தெரிந்த வலிமையான மற்றும் மிக அழகானது, நியதி குயினின் தலைகீழாக உள்ளது. செயிண்ட் மத்தேயுவின் கூற்றுப்படி, இது உணர்ச்சிவசப்பட்டு, வேதனையுடனும், அதே சமயம் உயர்த்தும் ஒரு பகுதி, இது உணர்ச்சியின் இடத்திற்கு வெளியே எந்த அம்சத்திலும் காணப்படவில்லை, உண்மையில், அவர் எப்போதும் மாறுபாடு 15 ஐ ஒரு அதிசயமாக நினைத்தார். ஒரு புனித வெள்ளி நிகழ்வு, சிறந்தது"
மாறுபாடு 16. ஓவர்ச்சர் டு 1 கிளாவ். நிமிடம் 30:30
இந்தப் பகுதியில், முதல் பதினைந்திலும் அடுத்த பதினைந்திலும் சமப்படுத்தப்பட்ட இரண்டு துண்டுகளாகப் பிரிக்கப்பட்ட தகுதியான மாறுபாடுகளின் தொடர் உள்ளது. பீட்டர்ஸ் பதிப்பில் காணப்படும் கம்பீரமானதாகக் குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு பிரமாண்டமான மேலோட்டத்தால் இந்த பிரிவு குறிக்கப்படுகிறது.
இந்த வழக்கமான ஓவர்ச்சர் ஒரு ஃபிரெஞ்ச் ஓவர்ச்சர் என்று கூறலாம், இது ஒரு புள்ளியிடப்பட்ட ரிதம் கொண்ட மெதுவான நாண் அடிப்படையிலானது, இது ஒரு உருவகமாக காட்டப்படும் அடுத்த பகுதியின் எதிர்முனையை வியத்தகு முறையில் எதிர்கொள்கிறது.
எனவே, பிரிவு B இல் குறிப்பிடப்பட்ட முந்தைய மாறுபாடுகளைப் போலல்லாமல், இது பிரிவு A உடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, இந்த மாறுபாட்டில் எதிர்ப்பு மிகவும் அதிகமாகத் தெரியும், நிதானமான மற்றும் கம்பீரமான மெல்லிசைக்கு இடையே குறிப்பிடத்தக்க வகையிலும், அதிக ஆற்றல் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மேலோட்டத்தையும் காட்டுகிறது. தெளிவானது, அதாவது அளவு 16 க்குப் பிறகு, மாறுபாட்டின் நடுவில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சொல்ல வேண்டும்.
மாறுபாடு 17 முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 32:10
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில், இது கலைநயமிக்க டோக்காட்டாவின் மற்றொன்று, இது இரண்டாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மாறுபாட்டில் அன்டோனியோ விவால்டி மற்றும் டொமினிகோ ஸ்கார்லட்டியின் எதிரொலிகளை வில்லியம்ஸ் உணர்கிறார். இரண்டு கையேடுகளுடன் பயன்படுத்தப்படுவது சிறப்பு, இசையின் பகுதிக்கு கைகளை இணைக்க வேண்டும். இது சுமார் ¾ நேரம் ஆகும், மேலும் இது பொதுவாக மெதுவாக வேகமான வேகத்தில் விளையாடப்படும். இந்த மாறுபாட்டின் மெதுவான பதிப்பைப் பதிவு செய்த சில கலைஞர்களில் ரோசலின் டூரெக், அமெரிக்க பியானோ மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் ஆவார்.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் புதிய 1981 பதிவில் பணிபுரியும் போது, க்ளென் கோல்ட் இந்த மாறுபாட்டை மென்மையான வேகத்தில் விளையாடுவதைப் பாராட்டினார், முந்தைய மாறுபாட்டின் வேகத்தை வைத்து, அதாவது 16, இருப்பினும், அவர் அதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், ஏனெனில் "மாறுபாடு 17 , பிளாஸ்மாக்கள் நல்லொழுக்கமுள்ள மற்றும் போதுமான விஷயங்களான ஃபியூகுகள் மற்றும் நியதிகள், மற்றும் முறையான வேகம், வேண்டுமென்றே, ஜெர்மானிய போன்றவற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்படாதபோது பாக் ஏற்றுக்கொண்ட வீண், செதில்கள் மற்றும் நாண்களின் தொகுப்புகள் என அறியப்படும் ஒளி ஒன்றாகும்.
மாறுபாடு 18 கேனோன் அல்லா செஸ்டா மற்றும் 1 கிளாவ். நிமிடம் 33:05
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும், இது 2/2 நேரத்தில் ஆறாவது ஒரு நியதியைக் குறிக்கிறது. உயர் குரல்களின் நியமன நடவடிக்கையின் போது, குறுக்கீடுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் நியதிகளின் கட்டமைப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, க்ளென் கோல்ட் இந்த மாறுபாட்டைக் கொண்டு வருகிறார், "வேண்டுமென்றே திரும்பத் திரும்ப வலியுறுத்தும் இருமைத்தன்மையின் ஒரு வலுவான எடுத்துக்காட்டு, பாஸ்காக்லியாவின் பங்கை ஆதரிக்க நியதிக் கோடுகள் தேவை, இது கேப்ரிசியோஸ் கைவிடப்பட்டதாகும். பாஸ் வரி".
கோல்ட், இசை நிபுணரும் விமர்சகருமான டிம் பேஜுடன் வானொலிப் பேச்சில் இந்த நியதியைப் பற்றி மிகுந்த அன்புடன் கருத்துரைத்தார்: “ஆறாவது நியதி, நான் அதை வணங்குகிறேன், அது ஒரு அழகான நகை. இருப்பினும், நான் எல்லா நியதிகளையும் வணங்குகிறேன், இருப்பினும், இது எனக்கு பிடித்த மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும்.
மாறுபாடு 19 முதல் 1 கிளாவ். நிமிடம் 34:05
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளுக்குள் கட்டமைக்கப்பட்ட இதைக் குறிப்பிடுகையில், இது ஒரு நடனத்தைப் போன்றது, இது 3/8 நேரத்தில் மூன்று குரல்களில் காணப்படுகிறது. இது அதே பதினாறாவது குறிப்பு சின்னமாகும், இது நிரந்தரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது மூன்று குரல்களைக் கொண்டிருக்கும் மூன்று குரல்களுக்கு இடையில் மாறுகிறது. கான்டஸ் ஃபார்மஸ், இது ஒரு பாலிஃபோனிக் கலவையின் அடிப்படையை உருவாக்கும் முன்பே இருக்கும் மெல்லிசையைக் குறிக்கிறது, மீண்டும் வருகிறது.
இந்த வகை மாறுபாடு தொடக்கத்திலும் இரண்டாவது பிரிவிலும் தொடர் மற்றும் தலைகீழ் எதிர் புள்ளியைக் கொண்டுள்ளது.
மாறுபாடு 20 முதல் 2 கிளா. நிமிடம் 35:10 (மற்றொரு பைத்தியம் விளக்கம்)
இது ஒரு கலைநயமிக்க டோக்காட்டா ஆகும், இது ¾ நேரத்தில் இரண்டு துண்டுகளாக உருவாக்கப்படுகிறது. இது இரண்டு கையேடுகளுடன் விசைக்கு குறிக்கப்படுகிறது, மேலும் நிறைய கைகளை இணைக்க வேண்டும். முதல் எட்டு பட்டிகளில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட அமைப்புடன் கூடிய மாறுபாடுகளில் துண்டு உருவாகிறது, அங்கு ஒரு கை எட்டாவது குறிப்புகளின் தொடர்ச்சியாக விளையாடுகிறது, மற்றொன்று மற்ற பதினாறாவது குறிப்புகளுக்கு அடுத்ததாக உள்ளது.
இதன் விளைவாக, பெரும்பாலான விளக்கங்களில் நுட்பமான மற்றும் சிறப்பான கோல்ட்பர்க் மாறுபாடு 19 மற்றும் இந்த மாறுபாட்டில் உள்ள வலுவான மற்றும் வேகமான பத்திகளுக்கு இடையே ஒரு வலுவான வேறுபாடு உள்ளது. இருப்பினும், பல கலைஞர்கள், பியானோவில் கிளாடியோ அராவ்வைப் போலவே, இரண்டு துண்டுகளையும் ஒரே நேரத்தில் விளையாட விரும்புகிறார்கள், நிதானமான கலைநயமிக்க, இது துண்டுகளில் குறைவான மாறுபாட்டை உருவாக்குகிறது.
மாறுபாடு 21. கேனோன் அல்லா செட்டிமா. நிமிடம் 36:00
இந்த கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில், இது இரண்டாவதாக, G மைனரின் விசையுடன், மாறுபாடு 21 இல், 4/4 நேரத்தில் ஏழாவது இடத்தில் காணப்படும் ஒரு நியதியாகும். கென்னத் கில்பர்ட் இதை ஒரு அலெமண்டே என்று தகுதிப்படுத்தினார், அதாவது பரோக் ஜெர்மன் நடனம். பல கலைஞர்கள் வழக்கமாக வலியுறுத்தும் குறைந்த குறிப்புடன் தொடங்கும் பாட்டம் லைன், ஒரு உயர் குறிப்பிலிருந்து ஒரு நிற வீழ்ச்சியிலிருந்து வருகிறது, மூன்றாவது அளவிலிருந்து நியமனக் குரல்களை நோக்கி மட்டுமே செல்கிறது: இதே மாதிரி, சற்று துணிச்சலான வித்தியாசத்துடன், அது இரண்டாவது பிரிவின் தொடக்கத்தில் பாஸ் வரியில் விரிவடைகிறது, இது எதிர் தொடக்க மையக்கருத்துடன் தொடங்குகிறது.
மாறுபாடு 15 உடன் ஒப்பிடும் போது, G மைனரில் முதல் மாறுபாடு இருப்பதால், இந்த துண்டு மிகவும் தலைகீழாக இருப்பதைக் குறிக்கிறது, இது பீட்டர்ஸ் பதிப்பில் காட்டப்பட்டுள்ளது.
மாறுபாடு 22 அல்லா ப்ரீவ் எ 1 கிளாவ். நிமிடம் 38:15
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில், அல்லா ப்ரீவ் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது பாஸ் தவிர அனைத்து குரல்களிலும் உள்ள மாறுபட்ட மிமிக் நிலப்பரப்புகளுடன் கைப்பற்றப்பட்ட நான்கு பகுதிகளைக் காட்டுகிறது, இது ஃபியூகிற்கு அதிகம் சொந்தமானது. இதில், அதனுடன் இருக்கும் ஒரே ஆபரணம் ஒரு ட்ரில் ஆகும், இது ஒரு முழுமையிலும் சிறப்பாக செய்யப்படுகிறது, இது இரண்டு அளவுகளில் நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது: 11 மற்றும் 12; அதனால் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளை மறுஉருவாக்கம் செய்யும் சில வீரர்கள் ஒவ்வொரு பிரிவின் இரண்டாவது மறுமுறைகளிலும் சில சிறிய அலங்காரங்களைச் சேர்க்கிறார்கள்.
பாஸில் காணப்படும் தீம், மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு விரிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளது, இந்த மாறுபாட்டிலும் இது மிகவும் தெளிவாகக் கேட்கப்படுகிறது, இது குவோட்லிபெட்டில் உள்ளது போலவே, இந்த விஷயத்தில் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கும் பாஸ் வரியின் எளிமை காரணமாக.
மாறுபாடு 23 முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 39:20
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில், இது மற்றொரு நுண்ணறிவுமிக்க ஒன்றாகும், ஹார்ப்சிகார்டுக்கு இரண்டு துண்டுகளாக இரண்டு கையேடுகளுடன், ¾ நேரத்தில் இயற்றப்பட்டது. கைகள் ஒருவரையொருவர் துரத்துவதில் இருந்து தொடங்குகிறது, இது மெல்லிசைக் கோட்டில் இருப்பது போல் தோன்றுகிறது, இது இடது கையால் ஜி மற்றும் நடுத்தர சி மீது பலமான தாக்குதலுடன் தொடங்குகிறது, டி மேலே இருந்து டி ட்ரிலிங், வலது கையை உருவகப்படுத்துகிறது. இடது கை அதே உயரத்தில் இருப்பது போல் இருந்தாலும், எட்டாவது குறிப்புடன், முதல் மூன்று அளவுகளில், நான்காவது அளவின் முடிவில் குறைந்தபட்ச அலங்காரத்துடன் முடிவடைகிறது:
இந்த வகை திட்டம் 4 முதல் 8 வரையிலான பார்களில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது, ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், இடது கையால் அது வலதுபுறமாக உருவகப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இறங்குவதற்குப் பதிலாக மேலே செல்லும் செதில்களுடன். குறிப்புகளில் பொதிந்துள்ள சிறிய வெடிப்புகளில் கைகள் மாற்றப்படுகின்றன, முதல் பகுதியுடன் தொடர்புடைய மூன்று பட்டிகளில் கடைசியாக அடையும் வரை குறுகிய கால அவகாசம் உள்ளது.
இரண்டாவது பிரிவில், அது மீண்டும் சிறிய வெடிப்புகளில் இதேபோன்ற மாற்றத்துடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் இரண்டு கைகளாலும் தொடர்ச்சியாக மூன்றாவது தொடுதலின் வியத்தகு பகுதிக்கு செல்கிறது.
இந்த விஷயத்தில் பல வல்லுநர்கள் இந்த விஷயத்தில் தங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியுள்ளனர், எடுத்துக்காட்டாக, பியானோ கலைஞர் ஏஞ்சலா ஹெவிட் வெளிப்படுத்துகிறார்: "மூன்றில் இரு மடங்கு மற்றும் ஆறில் ஒரு பங்கு வெடிப்பு உண்மையில் அவரது காலத்தில் இருந்த விசைப்பலகை நுட்பத்தை வரம்பிற்குள் தள்ளுகிறது, எதிர்காலத்திற்கான வழியைத் திறக்கிறது. விசைப்பலகைகள். நன்கு அறியப்பட்ட பீட்டர் வில்லியம்ஸ், இந்த பகுதியை மேம்படுத்தியதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார், "இது உண்மையில் அடாஜியோ எண் 25 க்கு பின்னால் இருக்கும் அதே கருப்பொருளின் மாறுபாடாக இருக்க முடியுமா?"
மாறுபாடு 24. Canone all'Ottava a 1 Clav. நிமிடம் 40:15
இது 9/8 நேரத்தில் ஆக்டேவிற்கான கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும். சலுகைக்கு கீழே ஒரு எண்கோணமும், மேலே ஒரு எண்கோணமும் பதிலளிக்கப்படுகிறது: முன்மொழிவில் இருக்கும் ஒரே மாறுபாடு, இது பிரிவின் நடுவில் உள்ள கோடுகளுக்கு இடையில் மாறுகிறது. இந்த மாறுபாட்டில், சில ஆதரவைத் தவிர, முதல் பிரிவின் போது அலங்காரங்கள் இல்லை, இருப்பினும், இரண்டாவது பிரிவில் பல தில்லுமுல்லுகள் மற்றும் சில இசை அலங்காரங்கள் காட்டப்பட்டுள்ளன, இது ஆசிரியரால் முறையாக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.
மாறுபாடு 25. முதல் 2 கிளாவ். பழமொழி. நிமிடம் 41:55
இந்த மாறுபாடு 25, G மைனர் மாறுபாடுகளில் மூன்றாவது மற்றும் கடைசியானது, மூன்று பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இது ஒரு அடாஜியோவாகக் காட்டப்படுகிறது, அதாவது பாக் பிரதியில் மீண்டும் மீண்டும் சொற்றொடர், மற்றும் ¾ நேரத்தில் உள்ளது. மெல்லிசை பதினாறாவது குறிப்புகளிலும் பதினாறாவது குறிப்புகளிலும் சிறந்த வண்ணமயமானத்துடன் சிறப்பாகப் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. இது வழக்கமாக ஐந்து நிமிடங்களில் செய்யப்படும் ஒரு மாறுபாடாகும், மேலும் இது மற்றவற்றை விட நீளமானது, இருப்பினும், இது முப்பத்திரண்டு பட்டைகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது.
ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் மற்றும் பியானோ கலைஞரான வாண்டா லாண்டோவ்ஸ்காவால் வழங்கப்பட்ட அனைத்து கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளிலும் இந்த மாறுபாடு "கருப்பு முத்து" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றது, இந்த கோல்ட்பர்க் மாறுபாடு 25, பல ஆர்வலர்களால் அதன் அனைத்து தீவிரத்திலும் மிகவும் அழகாகவும் ஈர்க்கக்கூடியதாகவும் மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.
அதேபோல, வில்லியம்ஸ் அவளைப் பற்றி எழுதத் துணிந்தார், "இந்த மாறுபாட்டின் அழகு மற்றும் இருண்ட பேரார்வம் இது முழுப் படைப்பிலும் மிக உயர்ந்த உணர்ச்சிகரமான உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது", அதே நேரத்தில் கோல்ட் "இந்த மாறுபாட்டின் தோற்றம் ஏக்கமாகவும் சோர்வாகவும் இருக்கிறது" என்று கூறுகிறார். உளவியலின் ஒரு மாஸ்டர் ஸ்ட்ரோக் ».
டிம் பேஜின் வானொலி உரையாடல், "அசாதாரண நிற அமைப்பு" கொண்ட ஒரு மாறுபாடு என்று விவரிக்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், அவர் வெளிப்படுத்தும் நேரத்திற்கு தனது உடன்படிக்கையை வழங்குவதற்கு கோல்ட் ஒப்புதல் அளித்தார்: "ஒரு பணக்கார நரம்பு இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. கெசுவால்டோ மற்றும் வாக்னர் இடையே எந்த நேரத்திலும் நல்லுறவு.»
மாறுபாடு 26. முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 47:55
முந்தைய கோல்ட்பர்க் மாறுபாட்டின் உள்நோக்கம் மற்றும் உற்சாகமான தன்மையுடன் கூடிய புத்திசாலித்தனமான மாறுபாடு மற்றொரு கலைநயமிக்க டோக்காட்டா-பாணித் துண்டு, இரண்டாகப் பிரிக்கப்பட்டு, மகிழ்ச்சியான தன்மை மற்றும் தலைசுற்றல் போன்றது.
ஸ்விஃப்ட் அரேபியஸின் கீழ் காணப்படும் இந்த மாறுபாடு, கில்பர்ட் கூறியதன் படி, சரபாண்டேவின் பொதுவானது. பதினாறாவது குறிப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்படும் வற்றாத மெல்லிசைக்காக இரண்டு கம்பேஸ் வளாகங்கள் 18 மற்றும் 16 ஆம் தேதிகளில் காட்டப்படுகின்றன, மேலும் கால் குறிப்புகள் மற்றும் எட்டாவது குறிப்புகளில் இணக்கத்திற்காக ¾ காட்டப்படுகின்றன; கடைசி ஐந்து பார்கள் முழுவதும், இடது கை மற்றும் வலது கை இரண்டும் 18/16 நேர கையொப்பத்துடன் விளையாடுகின்றன.
துண்டின் வேகம் மற்றும் பாக் இன் தனிப்பட்ட நகலில் காணப்பட்ட கூடுதல் ஆதரவுகள் காரணமாக, இந்த மாறுபாடு விளையாடுவதற்கு மிகவும் சிக்கலான ஒன்றாகத் தகுதி பெறுகிறது. பியானோவில் ரோசலின் டுரெக்கைப் போல மிகச்சிறந்த முறையில் மிதமான வேகத்தைப் பயன்படுத்தும் சில மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் உள்ளனர். பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் பொருத்தமான வேகத்தில் தொடர்கின்றன.
கோரி ஹால் என்ற இசை ஆசிரியரின் வழக்கு போன்ற நிபுணத்துவ இசையமைப்பாளர்களின் பல ஆய்வுகள் மற்றும் விசாரணைகள், இந்த மாறுபாட்டை முந்தைய மாறுபாட்டின் வேகத்தை விட குறைவான வேகத்தில் செய்ய பரிந்துரைக்கப்பட்டது.
மாறுபாடு 27. கேனோன் அல்லா நோனா. 1 கிளாவ். நிமிடம் 48:50
இந்த மாறுபாடு 6/8 நேரத்தில் ஒன்பதாவது வரை நியதி. இரண்டு கையேடுகளின் பயன்பாடு வெளிப்படையானதாக இருக்கும் நியதிகளில் ஒன்றாக இருப்பது, இது ஒரு பேஸ் லைன் இல்லாத காரணத்தால், படைப்பின் ஒரே விழுமிய நியதியாக இருப்பதுடன். அதேபோல், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் செருகப்பட்ட கடைசி நியதி இதுவாகும்.
மாறுபாடு 28. முதல் 2 கிளாவ். நிமிடம் 50:15
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும், அங்கு டோக்காட்டா ¾ நேரத்தில் இரண்டு துண்டுகளாக உள்ளது. இதற்கு கைகளை ஒருங்கிணைக்க வேண்டும், இது தில்லுமுல்லுகளின் உண்மையான பாடலாகும்: தில்லுமுல்லுகள் ஃபுசாக்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் பார்களில் காட்டப்படும்.
துண்டு வலது கையால் செய்யப்பட்ட ஒரு வடிவத்துடன் தொடங்குகிறது, இது ஒரு அளவிற்கு மூன்று குறிப்புகளுடன் விளையாடுகிறது, இடது கையால் வாசிக்கப்படும் ட்ரில்களில் ஒரு இசை வரியை உருவாக்குகிறது. ஒரு இசை வளைவு பின்தொடர்கிறது, இது பதினாறாவது குறிப்புகளில் குறிக்கப்பட்டுள்ளது, அளவு 9-12.
முதல் பகுதி முடிவடைகிறது, மீண்டும் இரு கைகளாலும் ட்ரில்ஸ் செய்யப்பட்டதைக் காட்டுகிறது, மேலும் ஒன்றை ஒன்று பிரதிபலிக்கிறது: இரண்டாவது பகுதி 9 முதல் 12 பார்களில் உள்ள பார்வைக்கு எதிரே ஒரு இயக்கத்துடன் அதே சிந்தனையுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது. நடவடிக்கைகளில், 21 மற்றும் 23 க்கு இடையில் இரு கைகளிலும் ட்ரில்கள் காட்டப்படுகின்றன.
மாறுபாடு 29. ஒரு 1 ovvero 2 clav. நிமிடம் 50:15
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும், இது கலைநயமிக்கதாகக் கருதப்படுகிறது, இது மற்ற படைப்புகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது: இது ஒரு எதிர்முனையாக இருப்பதற்குப் பதிலாக, பெரும்பாலும் வலுவான நாண்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது அற்புதமான நாண் பிரிவுகளுடன் மாற்றப்படுகிறது. இது ¾ அளவில் உள்ளது. இது ஒரு பெரிய மாறுபாடு ஆகும், இது அதற்கு முந்தைய மாறுபாடுகளின் சுத்த புத்திசாலித்தனத்திற்குப் பிறகு துணிச்சலின் ஒளிவட்டத்தை சேர்க்கிறது. க்ளென் கோல்ட், இதைப் பற்றி "28 மற்றும் 29 இன் மாறுபாடுகள், இரண்டு தொடர்ச்சியான மாறுபாடுகளின் மையக்கருத்துகளுக்கிடையேயான ஒத்துழைப்பின் ஒரே மற்றும் பிரத்தியேக நிகழ்வு" என்று கூறுகிறார்.
மாறுபாடு 30. Quodlibet. ஏ 1 கிளாவ். நிமிடம் 52:15
இது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளுக்குள் காணப்படுகிறது, இது ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பல்வேறு மெல்லிசைகளில் உள்ள ஒரு குவோட்லிபெட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றில் இரண்டு பிரார்த்தனை செய்கின்றன: "நான் உன்னை விட்டு நீண்ட காலமாக இருந்தேன், நெருங்கி வா, நெருங்கி வா", இச் பின் சோலாங் நிச்ட் bei dir g'west, ruck her, ruck her; மற்றொன்று "முட்டைக்கோஸ் மற்றும் டர்னிப்ஸ் என்னைப் போகச் செய்துவிட்டன, என் அம்மா இறைச்சியை சமைத்திருந்தால், நான் தங்கியிருப்பேன்", க்ராட் அண்ட் ரூபென் ஹபென் மிச் வெர்ட்ரைபென், ஹாட் மெயின் 'மட்டர் ஃப்ளீஷ் கெகோச்ட், வார் இச் லாங்கர் பிலிபென்.
குறிப்பாக லா கேப்ரிசியோசா என்ற பெயருடன் Kraut und Rüben எனப்படும் தீம், இதற்கு முன்பு Dietrich Buxtehude என்பவரால் G மேஜரான Bux WV 32 இல் அவரது பார்ட்டிடா எண் 250.23ஐ இயக்க பயன்படுத்தப்பட்டது. மற்றவை மறந்துவிட்டன. பாக் குடும்பத்தின் குடும்ப பாரம்பரியத்தை நினைவுகூர்ந்து, அவர்களது குடும்பக் கூட்டங்களில் இசை விளையாட்டுகளை ரசிக்க ஃபோர்கெல் குவோட்லிபெட்டை விளக்குகையில், பாக் பரம்பரையில் பெரும் பகுதியினர் இசைக்கலைஞர்கள் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர்கள் இசையமைத்த அதே வழியில், அவர்கள் ஒரு பாடகர் குழுவை தயார் செய்தனர்.
அவர்களின் உற்சாகமான தொடக்கத்தில், அவர்கள் பொதுவாக மாறுபட்ட கட்சிகளுடன் வந்தனர். சில சமயங்களில் எதிர்பாராத விதமாக ஒன்றிணைந்து, நகைச்சுவை மற்றும் அசாதாரணமான உள்ளடக்கத்துடன் பிரபலமான மெல்லிசைகளைப் பாடுவதற்கு அவர்கள் தங்களை அர்ப்பணித்துக்கொள்கிறார்கள். எனவே, பாடல்களுக்கு இடையில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இந்த மாதிரியான மாடுலேஷன், அவர்கள் அதை quodlibet என்று அழைத்தனர், அவர்கள் பாடுவதை ரசித்தார்கள், மேலும் இது கேட்கும் அனைவருக்கும் கட்டுப்படுத்த முடியாத சிரிப்பை உருவாக்கியது.
ஃபோர்கலின் தரப்பில் அநேகமாக உண்மையாக இருக்கும் ஒரு கதையின் கதையை இது சொல்கிறது, பாக் மகன்களுடன் பேசுவதற்கு அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, நேர்மையான மற்றும் வெளிப்படையான வழியில், பாக் இந்த குவாட்லிபெட்டை உருவாக்க முயன்றார், அது ஒரு பஃபூனரி. என்று அதைக் கேட்ட பலரும் இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து இன்றும் வைத்திருக்கிறார்கள்.
Borschel ஐப் பொறுத்தவரை, quodlibet உடனான இந்த முடிவானது, வசனம் தெளிவற்ற பரோக் சூத்திரத்தை முன்வைக்கவில்லை என்பதை மீண்டும் பிரதிபலிக்கிறது, மாறாக இது ஒரு பொழுதுபோக்கு கார்டிஸாக மாறுகிறது, இது நல்ல லூத்தரன் அர்த்தத்தில் இதயத்தின் மகிழ்ச்சியை மொழிபெயர்க்கிறது. லாடடியோ டீயின் நிறுவனத்தில் இடம் பெற்றுள்ள இந்த சொற்றொடரின், கடவுளுக்கு துதி என்று பொருள்படும், இது பாக் தனது இசைக்கு என்ன அர்த்தம் கொடுத்தது என்று வெவ்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் கருத்துருவாக்கம் செய்தார்.
ஏரியா டா கபோ இ நன்று
இந்த வெளிப்பாடு என்பது ஏரியாவின் குறிப்பு-மூலம்-குறிப்பு திரும்பத் திரும்புவதைக் குறிக்கிறது, இருப்பினும், இது பொதுவாக மிகவும் வித்தியாசமான முறையில் செய்யப்படுகிறது, பெரும்பாலும் ஒரு விளக்கக்காட்சியுடன் மனச்சோர்வு என்று விவரிக்கப்படலாம்.
ஏரியாவின் திருப்பம் வேலைக்கு சமச்சீர் சேர்க்கிறது, ஒருவேளை வேலையில் உள்ள சுழற்சி இயற்கையின் கூறுகளை ஊக்குவிக்கிறது.
BWV 1087: கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் இருந்து ஏரியாவின் பாஸ் இருந்து பதினான்கு நியதிகள்
வியர்சென் கானன்ஸ் உபெர் டை எர்ஸ்டன் அச்ட் ஃபண்டமெண்டல்நோட்டன் டெர் ஏரியா ஆஸ் டென் கோல்ட்பர்க்-வேரியேஷன் என்று அழைக்கப்படும் பாக் இன் லேட் கவுண்டர்பாயின்ட் இருக்கும் இந்த மற்றொன்றில், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் ஏரியா பாஸின் எட்டு அடிப்படை குறிப்புகளிலிருந்து பதினான்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நியதிகளைக் கொண்டுள்ளது.
இந்த வேலை 1974 இல் பிரான்சின் அல்சேஸில் உள்ள ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது பாக் சொந்தமான கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் தனிப்பட்ட அச்சிடப்பட்ட பதிப்பின் ஒரு பகுதியாக கருதப்படுகிறது.
அதேபோல், கேனான் எண் 11 மற்றும் 13 இல், அவை ஆறு குரல்களுக்கான BWC 1076 நியதிகளின் முதல் பதிப்பைப் போலவே தோன்றுகின்றன, மேலும் BWC 1977 கேனான் நான்கு குரல்களுக்கு பாஸ் என்ற தலைப்பைப் போலவே தோன்றுகின்றன, அவை பிரபலமாக உள்ளன. 1746 ஆம் ஆண்டிலிருந்து எலியாஸ் காட்லோப் ஹவுஸ்மேன் வரைந்த கலையிலிருந்து பாக் உருவப்படம்.
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் மற்றும் பதிப்புகள்
இந்த பகுதியில், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் பல்வேறு இலவச பதிப்புகளில், பல கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் கைகளில் எவ்வாறு உள்ளன என்பதைப் பற்றி பேசுவோம், ஏனெனில் அவை கருவிகள், குறிப்புகள் அல்லது இரண்டு கூறுகளையும் மாற்றியமைத்துள்ளன, அவற்றில் நாம் குறிப்பிடலாம்:
ஃபெருசியோ புசோனியால் உருமாற்றம் செய்யப்பட்ட பியானோவில் இசைக்கப்படும் சிறப்பு மறுஉருவாக்கம்.
ஆண்டு XX
ஜோசப் ரைன்பெர்கர். இரண்டு பியானோக்களுக்கான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்.
ஆண்டு XX
ஜோசப் கோஃப்லர். நான்கு கை பியானோவின் பின்னணி
ஆண்டு XX
ஜோசப் கோஃப்லர். ஆர்கெஸ்ட்ரா, சரம் இசைக்குழுவிற்கான இனப்பெருக்கம்.
ஆண்டு XX
சார்லஸ் ராமிரெஸ் மற்றும் ஹெலன் கலமுனியாக். இரண்டு கிதார்களுக்கான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்.
ஆண்டு XX
டிமிட்ரி சிட்கோவெட்ஸ்கி. சரம் மூவரின் இனப்பெருக்கம். ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கும் இதுவே எழுதப்பட்டுள்ளது.
ஆண்டு XX
ஜீன் குய்லோ. உறுப்புக்கான படியெடுத்தல்.
ஆண்டு XX
ஜோயல் ஸ்பீகல்மேன். சின்தசைசருக்கான சிறப்பு பின்னணி
ஆண்டு XX
ஜோசெஃப் ஈட்வோஸ். கிட்டாருக்கான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்
ஆண்டு XX
ஜாக் லூசியர். ஜாஸ் மூவருக்கான கலவை.
ஆண்டு XX
கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் எஸ்எஸ்எல். சரம் ட்ரையோ மற்றும் லைவ் எலக்ட்ரானிக்ஸ் ஏற்பாடு.
ஆண்டு XX
கேத்தரின் பின்ச். வீணையில் பயன்படுத்த முழு டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்.
ஆண்டு XX
ஃபிரடெரிக் சாருடியன்ஸ்கி. சரம் மூவருக்குமான இசை ஏற்பாடு.
ஆண்டு XX
ஜேம்ஸ் ஸ்ட்ராஸ். புல்லாங்குழல் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் அல்லது புல்லாங்குழல் மற்றும் பியானோ ஆகியவற்றிற்கான முழு விளையாட்டு.
அத்தியாவசிய டிஸ்கோகிராபி
கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் இந்த வகையிலும் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன, அவை கீழே வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன:
ஆண்டு 9: பாரிஸில் நவம்பர். வாண்டா லாண்டோவ்ஸ்கா. EMI 5 67200, ADD, கீ
ஆண்டு 9: கிளாடியோ அராவ். முதல் பியானோ பதிவு
ஆண்டு 9: வாண்டா லாண்டோவ்ஸ்கா. நியூயார்க். rca, முக்கிய
ஆண்டு 9: ஜூன் 21. கிளென் கோல்ட். சிபிசி, குரங்கு, பியானோ
ஆண்டு 9: ஜூன் 10 ஆம் தேதி. கிளென் கோல்ட். நியூயார்க். சோனி கிளாசிக்கல் 52 594. ADD, பியானோ
ஆண்டு 9: ரோசலின் துரெக். பிலிப்ஸ், பியானோ
ஆண்டு 9: கிளென் கோல்ட். சால்ஸ்பர்க் விழாவில் நேரடி பதிவு. சோனி கிளாசிக்கல் 52685, ADD, பியானோ. ரால்ப் கிர்க்பாட்ரிக். Deutsche Grammophone 439 673-2. சேர், விசை
ஆண்டு 1960-1961: ஜூன் மாதம். ஹெல்மட் வால்சா. ஹாம்பர்க். EMI 4 89166. சேர், விசை
ஆண்டு 9: ஜூன் மாதம். சார்லஸ் ரோசன். நியூயார்க். SonySBK 4817. ADD, பியானோ. ஜூலை. வில்ஹெல்ம் கெம்ப்ஃப். Deutsche Grammophone 439 978-2. ADD, பியானோ
ஆண்டு 9: குஸ்டாவ் லியோன்ஹார்ட். Deutsche Harmonia Mundi GD77149. சேர், விசை
ஆண்டு 9: ட்ரெவர் பின்னாக். Archiv Production 415 130-2. சேர், விசை. ஜோவோ கார்லோஸ் மார்டின்ஸ். கான்கார்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் 1343-12023-2, பியானோ
ஆண்டு 9: ஏப்ரல் மற்றும் மே மாதங்கள். கிளென் கோல்ட். நியூயார்க். சோனி கிளாசிக்கல் 52619. டிடிடி, பியானோ. ஜூன் மாதம். அலெக்சிஸ் வெய்சன்பெர்க். வாக்ராம் அறை, பாரிஸ். EMI - DDD, பியானோ
ஆண்டு 9: பிப்ரவரி மாதம். கிரிகோரி சோகோலோவ். லெனின்கிராட். லைவ், மெலோடிஜா, பியானோ. டிசம்பர் மாதம். ஆண்ட்ராஸ் ஷிஃப். லண்டன். டெக்கா 417 116-2. டிடிடி, பியானோ
ஆண்டு 9: அக்டோபர் மாதம். சென் பி-ஹ்சியன். பிராங்பேர்ட் அம் மெயின். நக்ஸஸ் 8.550078. டிடிடி, பியானோ.
ஆண்டு 9: ஏப்ரல் மாதம். கென்னத் கில்பர்ட். HMA 1951240 – DDD, கீ. ஜூன் மாதம். மேரி வகை. பாரிஸ். EMI HMV 5 86666 – DDD, பியானோ
ஆண்டு XX: நவம்பர் மாதம். ஜீன் குய்லோ. நோட்ரே-டேம் டெஸ் நெய்ஜஸ் தேவாலயம், ஆல்பே டி ஹூஸ், பிரான்ஸ். டோரியன் 90110, உறுப்பு. இசை
ஆண்டு 9: டன் கூப்மேன். ERATO 45326-2 DDD, கீ
ஆண்டு 9: ஜனவரி மாதம்: கீத் ஜாரெட். ECM ரெக்கார்ட்ஸ் 839 622-2.DDD, கீ
ஆண்டு XX: பாப் வான் ஆஸ்பெரன். EMI CDC 7 54209 2, DDD, கீ
ஆண்டு XX: மேகி கோல். விர்ஜின் 5 61555 (2 குறுந்தகடுகள்), டிடிடி, கீ. கிறிஸ்டியன் ஜாகோட். TMI 446927-2 – DDD – BWV 802-805 உடன். முக்கிய, எந்த மறுநிகழ்வுகளும் இல்லாமல்
ஆண்டு XX: டாட்டியானா நிகோலேவா. ஹைபரியன் சிடிஏ 66589, டிடிடி, பியானோ
ஆண்டு 9: ரோசலின் துரெக். வீடியோ கலைஞர் சர்வதேச VAIA 1029, ADD, பியானோ. ஆண்ட்ரி கவ்ரிலோவ். Deutsche Grammophon 435 436-2, DDD, பியானோ. அக்டோபர் மாதம். எலியோனோர் புஹ்லர்-கெஸ்ட்லர். பெய்ரூட், ஜெர்மனி. சாரேட்; CHA 3012, DDD, கீ. அக்டோபர் மாதம். NES சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ரா. ஹாம்பர்க், டிமிட்ரி சிட்கோவெட்ஸ்கி, நோன்சுச், வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்.
ஆண்டு XX: ஜூன் மாதம். பீட்டர் செர்கின். மன்ஹாட்டன் BMG கிளாசிக்ஸ் 09026 68188 2, DDD, பியானோ. ஜூன் மாதம். கான்ஸ்டான்டின் லிஃப்சிட்ஸ். டெனான் ரெக்கார்ட்ஸ் #78961.DDD, பியானோ. அப்போது லிஃப்சிட்ஸுக்கு 17 வயதுதான்.
ஆண்டு 9: மாதங்கள்: ஏப்ரல் மற்றும் ஜூலை. பீட்டர்-ஜான் பெல்டர். புத்திசாலித்தனமான கிளாசிக்ஸ் 92284. டிடிடி, கீ. ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பர் மாதம். ஏஞ்சலா ஹெவிட். ஹென்றி வூட் ஹால், லண்டன். ஹைபரியன் ரெக்கார்ட்ஸ் சிடிஏ 67305, பியானோ.