வால்டர் முர்ச்சின் கண் இமைக்கும் நேரத்தில்

கண் இமைக்கும் தருணத்தில் ஃபிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா, ஜார்ஜ் லூகாஸ் மற்றும் அந்தோனி மிங்கெல்லா ஆகியோரின் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் படைப்புகளில் சிறந்த வால்டர் மர்ச் உருவாக்கிய எடிட்டிங் பாணியின் சரியான தொகுப்பு. அதன் உள்ளடக்கத்தை ஒன்றாகக் கண்டுபிடிப்போம்.

வால்டர் முர்ச், பிரதிபலிப்பு திட்டமிடல் மற்றும் புதுமை

கண் இமைக்கும் தருணத்தில் திரைப்பட எடிட்டிங் துறையில் நீண்ட கால வாழ்க்கையின் முதிர்ந்த பகுப்பாய்வுப் பலனாக இது கருதப்படலாம். வால்டர் முர்ச், ஒரு பிரபலமான சுருக்க யதார்த்த ஓவியரின் மகன், அவரது இருப்புக்கான அடிப்படையாக உருவங்களை உருவாக்கினார். ஆனால் ஒலியுடன் கூடிய படங்கள் அவரைக் கவர்ந்தவையாக இருக்கும்: மிக ஆரம்பத்திலிருந்தே, நூற்றுக்கணக்கான விசித்திரமான ஒலிகளின் பதிவுகள், அவரது ஆர்வத்திற்கு ஏற்ப பதிவு செய்யப்பட்டு ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டன, அவரது அறையை அலங்கரிக்கின்றன.

முர்ச் விரைவில் இசை புத்தகக் கடையில் மற்றும் பின்னர் வானொலியில், அமெரிக்கக் கல்லூரி வளாகங்களில் நாட்டுப்புற இசையின் பெரும் அலையை பரப்புவதற்கு ஓரளவு பொறுப்பாக இருக்கும், தொழில்முறை மண்டலத்தில் விலைமதிப்பற்ற பொருட்களை கலை ரீதியாக மறுசீரமைப்பதற்கான இயற்கையான உந்துதலைக் கொண்டு செல்வார். ஆனால் அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் தங்கியிருந்த காலத்தில் நடந்த மிக தீர்க்கமான விஷயம், அமெரிக்க புதிய அலையின் வருங்கால திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் சிலருடன் அவர் முதலில் தொடர்பு கொண்டார்: ஜார்ஜ் லூகாஸ், ஜான் மிலியஸ் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா.

கொப்போலாவுடன், முர்ச் தனது மறக்கமுடியாத படைப்பை மூன்று தவணைகளில் உருவாக்குவார் காட்பாதர், உள்ளபடி உரையாடல் y இப்போது அபோகலிப்ஸ். இந்த கடைசி திரைப்படம் அவரை கிளாசிக் சினிமாவின் நித்திய வரலாற்றில் சேர்த்தது, மேலும் அவருக்கு சிறந்த ஒலி எடிட்டிங்கிற்கான முதல் ஆஸ்கார் விருதையும் வழங்கியது. பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்தோனி மிங்கெல்லாவுடன் இணைந்து ஆங்கில நோயாளி சிறந்த எடிட்டிங் மற்றும் சிறந்த சவுண்ட் எடிட்டிங் ஆகியவற்றிற்காக நான் வரலாற்று இரட்டை ஆஸ்கார் விருதை வழங்குவேன்.

பாரம்பரிய அனலாக் எடிட்டிங்கிலிருந்து டிஜிட்டல் எடிட்டிங்கிற்கு தெளிவான மாற்றத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் எடிட்டராக இந்த கடைசி படம் அவரை அனுமதிக்கும், அந்த நேரத்தில் நடைமுறையில் இல்லை மற்றும் அவநம்பிக்கையுடன் பார்க்கப்பட்டது. திரைப்படத்தில் அதன் வெற்றிகரமான பயன்பாடானது, திட்டத்தின் போது வீட்டிலிருந்து ரிமோட் மூலம் திருத்த வேண்டிய தேவையின் காரணமாக முர்ச் ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவையும் மற்றொரு சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தையும் குறித்தது.

கண் சிமிட்டும் தருணத்தில், முழுமை மற்றும் இதயம்

முர்ச் வெளியிடப்பட்டது கண் இமைக்கும் தருணத்தில் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு (1995) தி இங்கிலீஷ் பேஷண்டிற்கான வரலாற்று இரட்டை டிஜிட்டல் ஆஸ்கார். டிஜிட்டல் பப்ளிஷிங் தொழில்நுட்பத்தால் திறக்கப்பட்ட வேலையின் புதிய பிரபஞ்சத்தில் அவரது முக்கிய பிரதிபலிப்புகளில் ஒன்று துல்லியமாக உள்ளது.

குறைந்த விலை, சிறிய உபகரணங்கள், பொருட்களை எளிதாக அணுகுதல், செயற்கை மின்னணு விளைவுகள் மற்றும் உண்மையான ஒலி இடையே எளிமைப்படுத்தப்பட்ட கலவை செயல்முறை, வேகத்தை குறிப்பிடாமல், இந்த புதிய அமைப்பின் மகத்தான பலன்களை முர்ச் விரைவாக வெளிப்படுத்துகிறது.

ஆனால் எடிட்டிங் ஆசிரியர், புதுமையான கருவியால் தொழில் வல்லுநர்களில் உருவாக்கப்பட்ட புதிய அணுகுமுறை பற்றிய தனது கவலையை சுட்டிக்காட்ட முடியும். ஒருவர் பணிபுரியும் பொருள் கிட்டத்தட்ட விவரிக்க முடியாதது மற்றும் புதிய முயற்சிகள் மூலம் பிழைகள் மலிவாகப் பெறப்பட்டால், மாண்டேஜைத் திட்டமிடுவதில் குறைவான அர்ப்பணிப்பு உள்ளது, இது உலகின் மிகப்பெரிய எதிர்கால ஆடம்பரத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டாலும் கூட மோசமான திரைப்படத்தை விளைவிக்கலாம். .

ஏறக்குறைய ஐம்பது வருட வாழ்க்கையில் முர்ச்சின் பணியின் மையம் என்ன என்பது இந்த பிரதிபலிப்பில் மட்டுமே தெளிவாகிறது. நியூ யார்க்கரைப் பொறுத்தவரை, இது காட்சி அச்சு அல்லது தொடர்ச்சியில் பொருத்தப்பட்ட கதை ஆதரவின் கடுமையான முன்னோக்குகளைப் பின்பற்றுவது அல்ல, ஆனால் இரண்டு தொடர்ச்சியான காட்சிகளின் சாதனையின் மூலம் உருவாக்க முயற்சிக்கும் உணர்ச்சியை முதலில் அடையாளம் காண்பது.

நினைவிழந்த மற்றும் உள்ளுறுப்பு மட்டத்தில் இருந்தாலும், பார்வையாளர் திருத்தும் செய்திகளை எடுப்பார் என்பதை மர்ச் அறிவார். எனவே, சட்டசபை வேலை பெறுநருக்கு ஒரு உளவியல் வழிகாட்டி கூறு உள்ளது, மாறாக ஒரு தொழில்நுட்பம். இது எளிமையான அதிக அல்லது குறைவான விவேகமான படங்களைப் பிரிப்பதைக் காட்டிலும் சொற்கள் அல்லாத பொருள் கொண்ட ஒரு நூல்.

இந்த அர்த்தத்தில் ஒரு செயல்பாட்டு வழிகாட்டியை அடைவதற்கான வேலை கடினமானதாக இருக்கும். இறுதி 230 நிமிடங்களை அடைய கிட்டத்தட்ட 153 மணிநேர காட்சிகளை செயலாக்கும் ஒரு பிரம்மாண்டமான எடிட்டிங் முயற்சியான அபோகாலிப்ஸ் நவ்வில் மர்ச் கண்டுபிடிக்கக்கூடிய சிறந்த உதாரணம். மைக்கேலேஞ்சலோ ஒருமுறை சிலையை செதுக்குவது என்பது சிலையல்லாத அனைத்தையும் அகற்றுவது என்று வாதிட்டார். மாஸ்டர் எடிட்டர் அதே படத்தைக் குறிப்பிடுகிறார், திகைப்பூட்டும் திரைப்படத்தை மட்டுமே விட்டுவிட மோசமான பிட்களை அகற்றுகிறார்.

இறுதியில், முழுநிறைவான எடிட்டரின் வெற்றியை அடையாளம் காண்பது என்னவென்றால், கண்களின் மயக்கத்தில் சிமிட்டலின் தாளத்தைப் பிடிக்கும் அவரது திறமை, எனவே தலைப்பு கையில் உள்ளது. நமது சிந்தனைப் போக்கு, ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு, ஒரு எண்ணத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு மாறும்போது, ​​நமது மனத் தொடரில் ஒரு மறைமுகமான மினுமினுப்பு ஏற்படுகிறது.

திரைப்பட எடிட்டிங் இந்தச் செயல்முறையைப் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அதனுடன் சேர்ந்து, படத்தை உருவாக்கியவர்கள் அதைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று விரும்புவதைப் போலவே பார்வையாளரை மனதளவில் ஒரு கதையைப் பின்பற்றச் செய்கிறது. நன்கு ஆயுதமேந்திய மாண்டேஜ் மந்திரத்தின் மூலம் அனைத்தும்.

திரைப்பட எடிட்டிங் தொடர்பான தனது ஞானத்தை முர்ச் வெளிப்படுத்தும் ஒரே புத்தகம் இதுவாக இருக்காது. ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தி இங்கிலீஷ் பேஷண்ட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட அசல் நாவலை எழுதிய மைக்கேல் ஒண்டாட்ஜே, மிங்கெல்லாவுடன் படப்பிடிப்பிலிருந்து பெற்ற அனுபவத்தின்படி, மர்ச்சுடன் தொடர்ச்சியான உரையாடல்களை உருவாக்கினார். உரையாடல்கள் (2002) பிரமாண்ட ஒளிப்பதிவு உலகில் ஆர்வமுள்ள எவரும் படிக்க வேண்டிய புத்தகமாகும்.

இந்த சிறந்த வீடியோவில், வால்டர் மர்ச்சின் பாணி, நேர்காணல்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் அவரது படங்களின் துண்டுகள் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு மாறும் வழியில் விவரிக்கிறோம்.

இதுவரை எங்கள் கட்டுரை கண் இமைக்கும் தருணத்தில் வால்டர் முர்ச் மூலம். இந்த உரையை நீங்கள் ரசித்திருந்தால், அர்ப்பணிக்கப்பட்ட எங்கள் வலைத்தளத்தில் இந்த மற்ற எழுத்தில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம் ரோஜாவின் பெயர், ஒரு சிக்கலான நாவல், இது சினிமாவுக்குத் தழுவல் கோரும் செயல்முறைக்கு உட்பட்டது. இணைப்பைப் பின்தொடரவும்!