தகனம், ரஃபேல் சிர்ப்ஸ் | விமர்சனம்

ரஃபேல் சிர்ப்ஸ் கொண்டாடப்பட்ட ஆசிரியரை விட அதிகம் கரையில். அவரது நெருக்கடிக்குப் பிந்தைய சூப்பர் வெளியீட்டுக்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, வலென்சியன் வேறு யாரும் இல்லாதது போல் நம்மைப் பின்தொடர்ந்து வரும் உடனடி பொருளாதார நெருக்கடியை எவ்வாறு முன்னறிவிப்பது என்று அறிந்திருந்தார். தகனம் இது ஒரு நாட்டின் யதார்த்தத்தின் கூர்மையான மற்றும் சற்றே பயமுறுத்தும் உருவப்படம். மற்றும் அதன் குடிமக்கள்.

க்ரிமடோரியோவின் விமர்சனம், ஆன் தி ஷோர் படத்தின் ஆன்மீக தொடர்ச்சி

பொழுதுபோக்கு நாவல்கள் மற்றும் அங்கீகார நாவல்கள்

மூலம் சர்ச்சைக்குரிய அறிக்கைகளுக்கு பதிலளிக்கும் ஒரு கட்டுரையில் எட்வர்டோ மெண்டோசா ஒதுக்கிட படம் 1998 இல் தயாரிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் நாவலின் வகை இறந்துவிட்டதாக வாதிட்டார். ஜேவியர் மரியாஸ் அத்தகைய உன்னத கலையை இரண்டு வகைகளாக வேறுபடுத்துவது பொருத்தமாக இருந்தது: இ நாவல்பொழுதுபோக்கு மற்றும் அந்த அங்கீகாரம். முதல்வரின் பங்கு என்ன என்பதை அறிய இது நேரமும் இடமும் இல்லை, ஏனெனில் லேபிளே ஏற்கனவே அதன் தன்மையைப் பற்றி போதுமான தடயங்களைத் தருகிறது, மேலும் இது கையுறைகளை அணிந்துகொண்டு கோழி செக்ஸர் போல ஒரு திட்டம் அல்ல. ஷேக்ஸ்பியர்ஸ் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கிகளுடன் ஜாஃபோன்ஸ் மற்றும் ஃபால்கோன்ஸைப் பிரிக்கத் தொடங்குங்கள், பிந்தையவர்களுக்குத் தகுதியான அனைத்து மரியாதைகளுடன் (தீவிரமாக).

ஆம், இரண்டாவது வகையின் மரியாஸ் வழங்கும் வரையறையில் நாங்கள் வசிக்க விரும்புகிறோம். அவரது "பிரதிநிதித்துவத்திற்கான திறன்" பற்றி, மரியாஸ் பின்வருமாறு கூறுகிறார்:

"நாவல் மூலம், நமக்குத் தெரியாததை நாங்கள் அறிந்தோம் என்பதை நாங்கள் அறிவோம், அதைப் படிக்கும் வரை, அதை வடிவமைத்து, பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறோம் அல்லது சொன்னோம்."

அல்லது ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு அவர் கூறியது போல் ஒரு கட்டுரையில் குறைவாக மரியானெஸ்க்:

"நாவல் தெரிந்ததைச் சொல்லவில்லை, ஆனால் தெரிந்ததை மட்டுமே சொல்லவில்லை, அதே நேரத்தில் புறக்கணிக்கப்படுகிறது."

உடன் தகனம் (அனகிராம்), ரஃபேல் சிர்ப்ஸ் 2007 இல் வெளியிடப்பட்டது நேரத்தைக் குறிக்கும் ஒரு புத்தகம் மற்றும் அதன் மகத்துவம் துல்லியமாக இந்த அடையாளம் காணும் திறனில் உள்ளது, முடிந்தால் இரட்டிப்பு அங்கீகாரம். அதிக நேரம், தகனம் கேள்விப்பட்டதை விட இரண்டு உண்மைகளை எப்படி முழுமையாக புகைப்படம் எடுப்பது என்பதை அறிந்ததற்காக ஸ்பானிஷ் கதை வரலாற்றில் இது ஒரு இடத்தைப் பெற்றுள்ளது: ஒரு ஒத்திசைவு, ஸ்பெயினை துன்பத்தில் ஆழ்த்திய குடிகார செங்கல் அதில் இருந்து இன்று அவர் வெளிப்பட்டதில் பெருமிதம் கொள்கிறார் (அதில் விரைவில் மீண்டும் சிக்கிக்கொள்வோம்), மற்றும் மற்றொரு நிலையானது: மனித இயல்பின் சிக்கலானது.

தகனம் அதன் இலக்கியத் தரத்திற்காகவும் (விமர்சகர்கள் விருது) உற்சாகமாகப் பாராட்டப்பட்டது ஸ்பெயினின் பொருளாதாரம் செல்லும் பள்ளத்தாக்கை அவர் முன்னறிவித்த தெளிவு ("நாங்கள் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த வியன்னாவை ஒத்திருக்கிறோம், அதில் நாங்கள் படுகுழியின் விளிம்பில் இருக்கிறோம்," என்று ஆரம்பித்த சிறிது நேரத்திலேயே வாசிக்கிறது).

சுடுகாடு: ரியல் எஸ்டேட் பின்னணியில் மகிழ்ச்சியைத் தேடுகிறது

நமது கடலோர நகரங்களை ஆக்கிரமித்த குமிழ்கள் நிறைந்த கான்கிரீட் காடுகளைச் சுற்றியே கதைக்களம் அமைந்திருந்தாலும், இந்தப் புத்தகத்தின் முக்கியக் கருப்பொருள் வேறு யாருமல்ல, நித்திய ஆய்வு முழுவதும் மனிதன் மற்றும் அவனது சக மனிதர்களுடனான அவனது கொந்தளிப்பான உறவுதான். எல்லையற்ற தேடல், மகிழ்ச்சியின் புனித கிரெயில். இதே போன்ற ஒன்றைக் கூறலாம் கரையில்.

கதை ஒரே நாளில் தொடங்கி முடிவடைகிறது: ரூபன் பெர்டோமியுவின் சகோதரர் மாடியாஸின் இறுதிச் சடங்கு. மைக்கேல் கோர்லியோனைப் போலவே, தன்னை மீட்டெடுக்க முயற்சிக்கும் வெற்றியை உருவாக்குபவர், ஒரு இருண்ட மற்றும் குற்றவியல் கடந்த காலத்தை விட்டுவிட்டு, தங்கள் கைகளை அழுக்காக்காமல், தங்கள் வணிகங்களைச் சுத்தமாகக் கொண்டு செல்வது (“அழுக்கு விஷயங்களுக்கான நேரம் முடிந்துவிட்டது, இப்போது சுத்தமான விஷயங்களுக்கான நேரம்,[…] சரியான விஷயம், இங்கே எதுவும் இல்லை. , அங்கே எதுவும் இல்லை").

இனி குண்டர்கள் இல்லை, மெக்சிகோவில் இருந்து இறக்குமதி செய்யப்படும் குதிரைகளின் வயிற்றில் கோகோயின் கடத்தல் இல்லை.

Rubén Bertomeu, மறக்க முடியாத பாத்திரம்

எல்லாவற்றையும் போல நல்ல கெட்ட, அவனது நெறிமுறைக் கோட்பாடுகள் காட்டின் சட்டத்தை விட அதிகமாகச் செல்லவில்லை, சுயமாக உருவாக்கப்பட்ட மனிதனின் நியாயப்படுத்தல்கள் நிறைந்தவை, அவனது மனசாட்சியுடன் நிம்மதியாக தூங்கலாம்:

“மற்றொரு சகாப்தத்தைச் சேர்ந்த அனைத்தும், மிகவும் இருண்டது கூட, மரியாதைக்குரியது மற்றும் தொடக்கூடாது என்று நீங்கள் கண்மூடித்தனமாக நம்புகிறீர்கள்; அபத்தமாக இருப்பதைத் தவிர, நீங்கள் நினைப்பது நல்லதாகவோ அல்லது ஆரோக்கியமாகவோ இருக்க முடியாது: மற்றவர்கள் சென்றதை விட ஒரு படி மேலே செல்ல ஆசைப்படுவதில்லை. செய்யவில்லை: அது அமைதி, மூடல்”.

மாஃபியா விஷயத்தைப் புதுமைப்படுத்துவது திரைப்படம் மற்றும் இலக்கியத் துறைகளுக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டால் (அதன் மிக சமீபத்திய வெளிப்பாடு, ஐரிஷ், அதே நிரந்தரமானது) தகனம் இது ஹேக்னிட் மாஃபியா வகைக்கு புத்துணர்ச்சியைக் கொடுத்தது, முக்கியமாக ரூபன் பெர்டோமியூவின் கவர்ச்சிக்கு நன்றி: “நான் ஒரு பில்டர். ஸ்லாப்கள், பிளாஞ்ச்கள், ஃபார்ம்வொர்க், ப்ராப்ஸ், ராட்ஸ், மெஷ், ஃபுளோரிங் மற்றும் டோசனஸ் போன்ற வாசகங்கள் எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். இந்த வர்த்தகத்திற்காக நான் பரிசு பெற்றேன் என்று நான் எப்போதும் நம்புகிறேன். நீங்கள் எதை வெல்லப் போகிறீர்கள் என்பதில் மட்டுமே போட்டியிடும் திறன் ஒவ்வொருவருக்கும் உள்ளது.

ஒரு பரபரப்பான வாழ்க்கையை நடத்தினாலும் இடங்கள் இல்லாத நிலையான அணிவகுப்பு (அவர் எப்பொழுதும் வாகனம் ஓட்டுகிறார் மற்றும் கட்டுமானத்தில் உள்ள குளோன் கட்டிடங்கள், உணவகங்கள் மற்றும் விபச்சார விடுதிகளில் அடியெடுத்து வைப்பதை மட்டும் கைவிடுவார்) மற்றும் மக்கள் அல்ல (அவர் தனது தாய் மற்றும் அவரது சந்ததியினர் மீது மட்டுமே அன்பை உணர்கிறார்), மிகவும் பாஸ்டர்ட் என்றாலும், அவர் அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் மகிழ்ச்சியானவர். மேலும் அந்த உருவப்படம் மிகவும் விசுவாசமானது, மற்றும் பிறரால் வடிக்கப்பட்ட துன்பத்தின் மெல்லிசை மிகவும் பரிச்சயமானது, அது பயமுறுத்துகிறது.

ரூபன் பெர்டோமியூ: ஒரு மனிதன், ஆயிரம் விளக்கங்கள்

சகோதரனின் மரணம் என்பது பெர்டோமியூ குலத்தின் உறுப்பினர்களின் ஆன்மாவுக்குள் நுழைய அனுமதிக்கப்படும் ஒரு சாக்கு. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ரூபனைப் பற்றிக் கொண்டிருக்கும் குறிப்பிட்ட பார்வையை நாங்கள் கண்டறிகிறோம், அதன் நெறிமுறைகள் மற்றும் அதன் நடவடிக்கைகள்; கற்பனையான லெவண்டைன் நகரமான மிசென்ட்டின் நிலப்பரப்பில் அதன் வெள்ளை நிற கான்கிரீட் வெகுஜனங்கள் என்ன செய்தன என்பதைப் பற்றி.

மோனோடைலாக்ஸ் மூலம் மற்றும் பணம், கலாச்சாரம், அரசியல் அல்லது இலக்கியம் போன்ற தலைப்புகளில் திசைதிருப்பல்கள், வாசகர் ஒரு புதிரின் துண்டுகளை உருவாக்குகிறார், அதில் இருந்து தரவு வெளிப்படுகிறது, இது இங்கு சந்திக்கும் ஒவ்வொரு துரதிர்ஷ்டவசமான நபர்களின் தனிப்பட்ட சூழ்நிலைகளைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. அவர்களின் நாடகம் மற்றும் அவர்கள் எப்படி இங்கு வந்தார்கள் என்பதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

இதைச் செய்ய, சிர்ப்ஸ் அதைச் செய்துள்ளார் தொடர்ச்சியான விவரிப்பு, உரையாடல்கள் மற்றும் புள்ளிகள் மற்றும் புறக்கணிப்புகள் இல்லாதது அவர் ஏற்கனவே முந்தைய புத்தகங்களில் பயிற்சி செய்துள்ளார் மற்றும் இது இடைப்பட்ட மற்றும் குருட்டு ஒத்திகைகளை நினைவூட்டுகிறது ஜோஸ் சரமகோ. இருப்பினும், இது போர்த்துகீசிய மொழியைக் காட்டிலும் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் சிக்கலான பாணியைப் பயன்படுத்துகிறது (பெரிய பாலிஃபோனி), அதே போல் ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறைகளின் மிகவும் குறைவான அப்பாவி உணர்வு: தகனம் யார் ஹீரோ, யார் வில்லன் என்பது அவ்வளவு தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் இல்லை, ஏனென்றால் அத்தகைய வேறுபாடு அபத்தமானது, எந்தக் கதைகளைப் பொறுத்து, அது அபத்தமானது மற்றும் வெற்றுத்தனமானது.

மேலும், நிச்சயமாக, நாம் சிர்ப்ஸின் நுட்பத்துடன் ஒப்பிடலாம் ஃபுல்னர் ஆனால், நாம் இங்கு வைத்திருக்கும் பக்தியுடன் ஃபுல்னர், நன்றாக இல்லை. (ஆர்ஐபி ஜோஸ் லூயிஸ் குர்டா).

கதைசொல்லிகளின் பன்முகத்தன்மை தகனம்

பல்வேறு உரையாசிரியர்கள்ஒரு அத்தியாயத்திற்கு ஒன்று) முடிவில்லாத பின்னடைவுகள், முன்னெச்சரிக்கைகள் (மிகவும் எப்போதாவது நிகழ்கின்றன), திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் நினைவுகள் மூலம் நம்மை வழிநடத்தும்.

எதுவும் நடக்காது (நிச்சயமாக நீங்கள் பார்ப்பதை விட மிகக் குறைவு கால்வாய்+ தொடர், சிறந்த தரம்) உள்நாட்டுப் போருக்கு தவிர்க்க முடியாத குறிப்புகள் இருந்தாலும், வரலாற்று கல்வியியல் முதல் சோசலிச அரசாங்கங்களின் கட்டத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது:

“கொலாடோ, நாம் செய்ய வேண்டியதைச் செய்தோம், பொருளாதாரத்தின் உன்னதமான மூலதனக் குவிப்பு என்று அழைக்கப்படும், இந்த நாடு ஒரு வர்க்கத்தை உருவாக்க வேண்டும், அதற்கும் அதற்கும் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை; இப்போது வர்க்கம் எல்லைகளை மூடுகிறது, ஒதுக்கீடு திறக்கப்பட்டுள்ளது, அந்த சமூக இயக்கம், அந்த இயக்கம், வகுப்புகளுக்கு இடையே ஊடுருவக்கூடிய தன்மை அனைத்தும் இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த வேண்டிய நேரம் இது.

கொலாடோவின் பாத்திரம் மறக்க முடியாதது. தோல்வி என்றால் என்ன என்பதை மற்றவர்களை விட சிறப்பாக பிரதிபலிக்கும் ஒரு பரிதாபகரமான மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான நபர். வாசகன் மிகுந்த ஆர்வத்தை உணரக்கூடிய கதாபாத்திரங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். சில பாத்திரங்களில் சாதாரண. கொலாடோ நாவலின் சிறிய செயலின் முதுகெலும்பு. மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி நாங்கள் சொல்ல விரும்புகிறோம். ஆனால் இல்லை.

விவரங்கள்: எப்போது அதிகமாக இருக்கும்?

செய்யக்கூடிய முக்கிய விமர்சனம் தகனம் அது, சில சமயங்களில், அதிகமாகக் கணக்கிடப்படுகிறது. பல கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய பல விவரங்கள். ஒரு பாடலான படைப்பு நமக்காக வரையப்பட்டுள்ளது, பல வண்ணங்கள் மற்றும் நிழல்கள் கொண்ட கேன்வாஸ், ஆம், ஆனால் அவற்றுக்கிடையே எந்த தொடர்பும் இல்லை, நினைவுகளின் அணிவகுப்பு மட்டுமே. ஒவ்வொருவரும் அவரவர் உண்மைகள் மற்றும் வாழ்க்கையின் பதிப்பை வழங்கும் ரேம்பேஜ்கள். இந்த புத்தகம் சுவாரஸ்யமானது, ஆனால், ஒரு நல்ல புத்தகத்தைப் போலவே, இது வாசகரைக் கோருகிறது. கவனி.

எந்த காரணமும் இல்லாமல் மரியாஸை மேற்கோள் காட்டி நாங்கள் தொடங்கவில்லை. 19 வயதில் தனது முதல் நாவலை வெளியிட்டதை சந்தர்ப்பம் கிடைக்கும் போதெல்லாம் EPSல் நினைவூட்டி பழகிய மாட்ரிட்டைச் சேர்ந்த மனிதர் (டாக்ஸி ஓட்டுனர்களுக்கு பேட்ஜ்களை வெளியிடுவதாக நாங்கள் கற்பனை செய்கிறோம்) பல தசாப்தங்களாக அதே விளையாட்டை விளையாடி வருகிறார். , இருந்து எதிர் யோசனைகள், எண்ணங்கள் மற்றும் அணுகுமுறைகள், அனைத்தும் முடிவில்லாத திசைதிருப்பல்களில் ஈடுபட்டுள்ளன.

வெவ்வேறு மூளை சொற்பொழிவுகள் ஒன்றிணைகின்றன தகனம் சில நேரங்களில் அவை கனமாக இருக்கலாம், இருப்பினும் படிக்கக்கூடியதை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் நாளை போரில் என்னை நினைத்துப் பாருங்கள் அல்லது உள்ளே நொறுக்குகள் (இருப்பினும், இது ஏற்கனவே மிகவும் தனிப்பட்ட விருப்பம், இது வாசகரின் ரசனைக்கு ஏற்ப மாறுபடும்). வித்தியாசமானது பல்வேறு வகையான கருப்பொருள்கள் மற்றும் பார்வையில் உள்ளது. அன்று தகனம், பல விவரிப்பாளர்கள் இருப்பதால், வாசகன் ஒரு தீர்ப்பை எடுக்க, தன்னை நிலைநிறுத்தி, பிரதிபலிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறான். பேச்சை யாரிடமிருந்து வாங்குகிறீர்கள் என்பதை முடிவு செய்யுங்கள். ஒருவரையொருவர் அடையாளம் கண்டுகொள்ளுங்கள்