புனைகதை என்பது எழுதப்பட்ட வார்த்தையின் மூலம், மனித வாழ்க்கையை அறிவுறுத்தும் அல்லது வேடிக்கையான பிரதிநிதித்துவங்கள் அல்லது இரண்டும் மூலம் வடிவமைக்கும் கலை அல்லது கைவினை என வரையறுக்கப்படுகிறது. ஒன்று தான் நாவலின் பண்புகள் இது ஒரு பகுதியாகவோ அல்லது முழுவதுமாகவோ ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட கற்பனையான பிரபஞ்சத்திற்குள் நுழைவதாகும்.
நாவலின் பண்புகள்
இந்த நாவல் ஒப்பீட்டளவில் நீண்ட இலக்கியப் படைப்பாகும். இந்த நாவல் உண்மையான அல்லது கற்பனையான பாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுடன் மனித நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது, மேலும் உண்மையான அல்லது போலி நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்படலாம், ஆனால் ஒரு ஆசிரியரின் படைப்பாக இருப்பதால், அவை எப்போதும் புனைகதை துறையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.
நாவல் சிறுகதையிலிருந்து வேறுபட்டது, அது பொதுவாக பெரியது, மிகவும் சிக்கலான கதை பிரபஞ்சம் மற்றும் பாத்திரங்களின் குணாதிசயங்களில் அதிக ஆழம் கொண்டது. நாவல்கள் பொதுவாக, அவை நீளமாக இருப்பதால், அவை அத்தியாயங்கள் அல்லது பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன, அவை சிறந்த புரிதலை அனுமதிக்கின்றன.பொதுவாக நாவல்களில், முக்கிய சதித்திட்டத்துடன் கூடுதலாக, ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட துணைக்கதைகள் உள்ளன, அவை முக்கிய சதிக்கு அதிக வண்ணத்தை தருகின்றன.
சுருக்கமான வரலாறு
இடைக்காலத்தில், வீரமிக்க வாழ்க்கையின் நாவல்கள் பரவலாக இருந்தன (கிங் ஆர்தர் பற்றி, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய கவிதை பதிப்புகள், மற்றும் லான்சலாட் மற்றும் அமாடிஸ் ஆஃப் கவுலா பற்றிய உரைநடை பதிப்பு "தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்"). அவற்றைத் தொடர்ந்து பிகாரெஸ்க் நாவல்கள் வந்தன, அவை யதார்த்தவாதத்தின் மின்னோட்டமாக சேர்க்கப்பட்டன. நையாண்டி உறுப்பு செர்வாண்டஸ் மற்றும் பிரான்சுவா ரபெலாய்ஸ் ஆகியோரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.
முராசாகி ஷிகிபுவின் டேல் ஆஃப் ஜென்ஜி, 1368 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பகால ஜப்பானிய உரை, சில சமயங்களில் உலகின் முதல் நாவல் என்று விவரிக்கப்பட்டது, ஆனால் இது பற்றி கணிசமான விவாதம் உள்ளது; நிச்சயமாக நீண்ட புனைகதை படைப்புகள் முன்பே இருந்தன. சீனாவில் அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்களின் பரவலானது மிங் வம்சத்தின் (1644-XNUMX) கிளாசிக்கல் சீன நாவல்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது.
அச்சு இயந்திரம் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிறகு மேலும் வளர்ச்சிகள் ஏற்பட்டன. டான் குயிக்சோட்டின் ஆசிரியரான மிகுவல் டி செர்வாண்டஸ் (இதன் முதல் பகுதி 1605 இல் வெளியிடப்பட்டது), நவீன காலத்தின் முதல் குறிப்பிடத்தக்க ஐரோப்பிய நாவலாசிரியராக அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார்.
இங்கிலாந்தில் தார்மீக மற்றும் உணர்ச்சிகரமான நாவல் எழுந்தது (டெஃபோ, ரிச்சர்ட்சன், ஃபீல்டிங், கோல்ட்ஸ்மித்), வரலாற்று நாவல் (வால்டர் ஸ்காட்) மற்றும் தார்மீக-விளக்க மற்றும் உளவியல் நாவல் ஆகியவை முதன்முறையாக அங்கு பரவலாக வளர்ந்தன (டிக்கன்ஸ் மற்றும் தாக்கரே).
பிரான்ஸ் ஒரு அரச மற்றும் இயற்கையான நாவலின் தொட்டிலாக மாறியது (பால்சாக், ஃப்ளூபர்ட், ஜோலா, கோன்கோர்ட், மௌபாசண்ட்). நாவலின் இலட்சியவாத, காதல் மற்றும் உளவியல் பள்ளிகளின் சிறந்த பிரதிநிதிகளை பிரான்ஸ் வழங்கியுள்ளது (ஜார்ஜஸ் சாண்ட், விக்டர் ஹ்யூகோ, பி. போர்கெட் மற்றும் பலர்). ஜெர்மன் மற்றும் இத்தாலிய நாவல்கள் ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு வடிவங்களைப் பின்பற்றின. XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் XNUMX ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஸ்காண்டிநேவிய நாவல் (Björnson, Jonas Lee, Kjelland, Strindberg) மற்றும் ரஷ்ய நாவல் (Dostoevsky, L. Tolstoy) ஆகியவை ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
நாவலின் கூறுகள்
நாவல் இன்று மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் இலக்கிய வகையாக மாறியுள்ளது, இது தலையங்க உற்பத்தி மற்றும் நுகர்வு ஆகியவற்றின் பெரும்பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது. இத்தகைய புகழ் பெரும் எண்ணிக்கையிலான உட்பிரிவுகள், பாணிகள் மற்றும் கருப்பொருள் வகைகளின் தோற்றத்தை ஊக்குவித்துள்ளது, இது நாவலின் பண்புகளை குறிப்பிடுவதை கடினமாக்குகிறது, இது தற்போது இருக்கும் மாறுபாடுகளின் பன்முகத்தன்மையை உள்ளடக்கியது. இருப்பினும், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நிலையானதாக இருக்கும் நாவலின் பல பண்புகள் பின்வருமாறு:
கதை
நாவலின் கதைக்களத்தில் நிகழும் சம்பவங்களை வெளிப்படுத்துபவர் கதைசொல்லி. கதை சொல்பவர் நாவலின் ஆசிரியரைப் போலவே இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. ஒரே நாவலில் பல வசனகர்த்தாக்கள் இருக்கலாம். விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களைத் தருவது முதல், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது நபராக இருக்கலாம். அவர் நிகழ்வுகளைக் குறிப்பிடும் கண்ணோட்டத்தைப் பொறுத்து, கதை சொல்பவர் வெளிப்புறமாக (புறநிலை) அல்லது உள் (அகநிலை) இருக்க முடியும்.
வெளிப்புறம்
வெளிப்புற கதை சொல்பவர் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்காமல் விவரிக்கிறார். கதை சொல்பவர் மூன்றாவது நபரிடம் ஒரு சாட்சியைப் போல பாரபட்சமின்றி கதைக்கிறார். புறநிலை விவரிப்பாளர் இருக்க முடியும்:
எல்லாம் அறிந்தவர்
எல்லாம் அறிந்த கதை சொல்பவர், நாவலில் நடக்கும் அனைத்தையும் அறிந்தவர், அதில் பங்கேற்காமல், தனது தனிப்பட்ட கருத்துக்களைத் தெரிவிக்கவும், வாசகரிடம் நேரடியாக உரையாடவும் முடியும். அவர் பொதுவாக மூன்றாம் நபரில் எழுதுகிறார், கதையில் அணிவகுத்துச் செல்லும் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி கருத்துரைகளை எழுதுகிறார். அவர் கதாபாத்திரங்களின் மிக நெருக்கமான எண்ணங்களை அறிந்து அவற்றை வாசகருக்கு தெரியப்படுத்துகிறார். அவர் இந்த அறிவை எங்கிருந்து பெற்றார் என்பதை நியாயப்படுத்தாமல் கதையின் கடந்த கால மற்றும் எதிர்கால நிகழ்வுகளை அவர் அறிந்திருக்கிறார்.
பார்வையாளர்
பார்வையாளர் கதை சொல்பவர் வெளியில் இருந்து பார்க்கக்கூடிய அல்லது கேட்கக்கூடிய உண்மைகளை மட்டுமே விவரிக்கிறார், ஒரு சாட்சியாக, கதாபாத்திரங்களின் வார்த்தைகள், செயல்கள் மற்றும் உடல் பண்புகளை மட்டுமே கணக்கிடுகிறார்.
உள்
உள் கதை சொல்பவருக்கு அவர் கூறும் நிகழ்வுகளில் ஓரளவு பங்கேற்பு உள்ளது, எனவே அவரது கதை சார்புடையதாக இருக்கலாம். உள் விவரிப்பாளர் இருக்க முடியும்:
கதாநாயகன்
அவர் கதையின் மையக் கதாபாத்திரம், அவரைச் சுற்றி அனைத்து நிகழ்வுகளும் நடைபெறுகின்றன. அவரது கதை முதல் நபரில் உள்ளது. மற்ற கதாபாத்திரங்களின் செயல்களையும் எண்ணங்களையும் பாரபட்சமின்றி அவர்களின் பார்வைக்கு ஏற்ப விளக்கவும்.
சாட்சி
விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் இது ஒரு இரண்டாம் பங்கைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் ஓரளவு பங்கேற்பு உள்ளது, எனவே அது பாரபட்சமற்றதாக இருக்கலாம். பொதுவாக முதல் அல்லது மூன்றாவது நபரிடம் அவர் சாட்சியாக அல்லது கவனிக்கும் உண்மைகளை மட்டுமே அவர் கூறுகிறார். சாட்சி விவரிப்பவர், ஒரு வரலாற்றாசிரியராகப் பிரிக்கப்படலாம்: உண்மையான அல்லது போலியான ஒரு விசாரணையின் விளைவாக விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுடன் அவருக்கு சிறிய அல்லது எந்த தொடர்பும் இல்லை; மற்றும் ஆசிரியர்: உண்மைகள் பற்றிய அறிவு மற்ற ஆவணங்கள் மூலம் தனக்கு வந்ததாகவும், அவற்றைப் பகிரங்கப்படுத்துவதாகவும் அவர் கூறுகிறார்.
செயல் அல்லது சதி
நாவலை வாசிக்கும் பொழுது விரியும் நிகழ்வுகள் இவை. சதி பொதுவாக பின்வருமாறு கட்டமைக்கப்படுகிறது:
- அணுகுமுறை கதாபாத்திரங்கள் வாசகருக்கு உடல் ரீதியாகவும்/அல்லது மனரீதியாகவும் தெரியப்படுத்தப்பட்டு, கதை நடக்கும் இடம், சூழல் மற்றும் நேரம் ஆகியவற்றை விவரிக்கிறது.
- முடிச்சு அல்லது வளர்ச்சி நாவலின் போக்கில் உருவாகும் நிகழ்வுகள் இவை. பொதுவாக, நாவல் பொதுவாக ஒரு முக்கிய உண்மையையும் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட இரண்டாம் நிலை நிகழ்வுகளையும் முன்வைக்கிறது.
- விளைவு எழுப்பப்பட்ட மோதல் அல்லது மோதல்கள் மற்றும் கதையின் முடிவுக்கு ஆசிரியர் கொடுக்கும் தீர்மானம் இது.
இந்த அமைப்பு உறுதியானது அல்லது கட்டாயமானது அல்ல, மேலும் அவர் தனது படைப்பின் சில அம்சங்களுக்கு வழங்க விரும்பும் பொருத்தத்தில் ஆசிரியரின் ஆர்வத்தைப் பொறுத்து மாறுபடலாம், மேலும் கட்டமைப்பு பின்வருமாறு மாறுபடலாம்:
- திடீர் ஆரம்பம் கதாபாத்திரங்கள், நேரம் அல்லது இடங்களின் விளக்கம் இல்லாமல் முழு வளர்ச்சியில் நிகழ்வுகளுடன் கதை தொடங்குகிறது
- தலைகீழ் அமைப்பு நாவலின் முடிவு அதன் தொடக்கத்தில் எழுப்பப்பட்டு அந்த முடிவுக்கு வழிவகுத்த நிகழ்வுகள் பின்னர் விவரிக்கப்படுகின்றன.
- திறந்த முடிவு எழுப்பப்பட்ட மோதலுக்கு நேர்மறையான அல்லது எதிர்மறையான இறுதித் தீர்வு இல்லை. நிகழ்வுகள் கதைக்கு அப்பாற்பட்டதாக வாசகர் உணர்கிறார்.
நேரம்
நாவலின் செயல் நடக்கும் தற்காலிக இடம் அது. நாவலின் நேரம் காலவரிசைப்படி விவரிக்கப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை. ஆசிரியர் தனது கதைக்கு வழங்கும் காலவரிசைப்படி, அது பின்வருமாறு இருக்கலாம்:
- நேரியல் காலவரிசைக் கதை நாவலின் நிகழ்வுகள் அவை நிகழும் வரிசையில் காலவரிசைப்படி விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.
- ஃப்ளாஷ்பேக் அல்லது ஃப்ளாஷ்பேக் நிகழ்காலத்திலிருந்து தொடங்கி, வரலாற்றின் கடந்த கால நிகழ்வுகள் விவரிக்கப்படுகின்றன.
- ப்ரோலெப்சிஸ் அல்லது எதிர்பார்ப்பு எதிர்காலத்தில் நிகழும் ஒன்று அல்லது பல நிகழ்வுகளின் விவரிப்பு செய்யப்படுகிறது. ப்ரோலெப்சிஸின் மிகத் தெளிவான உதாரணம் கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் க்ரோனிக்கிள் ஆஃப் எ டெத் ஃபோர்டோல்ட் எழுதிய நாவல், மேலும் அதே ஆசிரியரால் தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள் என்ற படைப்பின் தொடக்க வாக்கியம்:
"பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, துப்பாக்கிச் சூடு படைக்கு முன், கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா அந்த தொலைதூர பிற்பகல் ஐஸ் கண்டுபிடிக்க அவரை அழைத்துச் சென்றபோது நினைவுகூருவார்."
- துண்டு துண்டான அல்லது குழப்பமான கதையில் ஒரு வெளிப்படையான காலவரிசைக் கோளாறு உள்ளது, அனைத்தும் ஆசிரியரால் வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது, பெரும்பாலும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் நினைவுகளைப் பின்பற்றுகிறது.
விண்வெளி
இது செயல் நடக்கும் இடத்திற்கும், கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்படும் இடத்திற்கும் ஒத்திருக்கிறது. இது நாவலின் செயல் முழுவதும் ஒரே இடமாக இருக்கலாம் அல்லது பல இடங்கள், உட்புறம் அல்லது வெளியில், உண்மையான அல்லது கற்பனையான இடங்களாக இருக்கலாம். செயல் நிகழும் சூழல் மற்றும் நேரமும் விண்வெளிக்குள் சேர்க்கப்படலாம், அது உண்மையானதாகவோ, சரித்திரமாகவோ அல்லது கற்பனையாகவோ இருக்கலாம்.
எழுத்துக்கள்
கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான மனிதர்கள் அல்லது ஆசிரியரின் கற்பனையிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டவர்கள், அவர்கள் கதை சொல்பவர் சொல்லும் செயல்களைச் செய்கிறார்கள். அவை பொதுவாக மனிதர்களாக இருந்தாலும் அவை விலங்குகளாகவோ அல்லது பொருளாகவோ இருக்கலாம். விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் அவர்களின் பங்கேற்பின் படி, இவை பின்வருமாறு:
- முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர் பொதுவாக கதையின் நாயகன் அல்லது கதாநாயகன். பொதுவாக கதை சொல்பவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் விளக்கத்தை, முக்கியமாக உளவியல் ரீதியில் செய்கிறார். விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சுற்றி நடக்கின்றன.
- இரண்டாம் நிலை பாத்திரம் அவர்கள் கதாபாத்திரங்கள், கதையில் பொருத்தமான பாத்திரம் இருந்தாலும், இது முக்கிய கதாபாத்திரங்களை விட குறைவாக உள்ளது.
- சுற்றுச்சூழல் பாத்திரங்கள் அவர்களின் தலையீடு சம்பந்தமில்லாமல் கதையில் தோன்றி மறையும் பாத்திரங்கள் அவை.
நாவல்களின் வகைகள்
அதன் பரந்த கட்டமைப்பிற்குள், நாவலின் வகையானது பரந்த அளவிலான வகைகள் மற்றும் பாணிகளை உள்ளடக்கியது: பிகாரெஸ்க், எபிஸ்டோலரி, கோதிக், காதல், யதார்த்தவாதம், வரலாற்று, மிக முக்கியமான சிலவற்றை பெயரிட. ஒரு குறிப்பிட்ட அளவுகோலைக் கடைப்பிடிக்காத நாவல்கள் இருப்பதால், நாவல்களின் வகைப்பாடு, குறிப்பாக தற்போதைய கதையில், இன்னும் தன்னிச்சையாகவே உள்ளது.
இருப்பினும், இவை திட்டவட்டமாக இல்லாமல் ஒரு பொதுவான வகைப்பாடு செய்யப்படலாம். மதிப்பீட்டிற்குப் பயன்படுத்தப்படும் இந்த அளவுகோல்களில் ஒன்று சதி அல்லது சதியாக இருக்கலாம்:
வீரமான
அவை பதினான்காம் மற்றும் பதினேழாம் நூற்றாண்டுகளுக்கு இடையில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. நீதியை நிறைவேற்றுவதற்காக உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்த மாவீரர்களின் அற்புதமான சாகசங்கள் மற்றும் தவறான சாகசங்களை அவர்கள் விவரிக்கிறார்கள்.
வீரன் நாவலின் பண்புகளில் ஒன்று ராட்சதர்கள், அற்புதமான மனிதர்கள், மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள், மந்திர மருந்து மற்றும் ஆண்களின் கற்பனையிலிருந்து பெறப்பட்ட பிற சாத்தியமற்ற கூறுகள் நிறைந்தது. இந்த வகையின் மிகவும் பிரதிநிதித்துவ நாவல் அமடிஸ் டி கௌலா ஆகும், இதில் பல்வேறு ஆசிரியர்கள் கூறப்படுகின்றனர்.
அறிவியல் புனைகதை
அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப ஊகங்கள், விண்வெளிப் பயணத்தின் கருப்பொருள்கள், தொலைதூர எதிர்காலம், வேற்று கிரக நாகரிகங்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எதிர்கால வளர்ச்சிகள் ஆகியவை அறிவியல் புனைகதை நாவலின் பண்புகள். தி வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ் போன்ற படைப்புகளைக் கொண்ட எச்ஜி வெல்ஸ், இந்த வகையின் அடையாள எழுத்தாளர் ஆவார்.
சாகசங்களை
ஒரு சாகச நாவலின் அடிப்படைக் கொள்கை என்னவென்றால், ஒரு ஹீரோ தனது அன்றாட உலகத்தை ஒரு விசித்திரமான மற்றும் ஆபத்தான உலகத்திற்கு விட்டுச் செல்கிறார், அங்கு அவர் அனைத்து வகையான உயிருக்கு ஆபத்தான சிக்கல்கள் மற்றும் பணிகளில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும். அவரது பயணத்தின் குறிக்கோள் பொதுவாக ஒரு நபரை அல்லது அவர் புறப்பட்ட அவரது சொந்த உலகத்தை காப்பாற்றுவதாகும்.
ஹீரோக்கள் மற்றும் வில்லன்களுக்கு இடையேயான கதாபாத்திரங்களின் குறிப்பிடத்தக்க பிரிவு, செயல் வேகம், உணர்வுகளை மிகைப்படுத்துதல், கடத்தல்கள், துரத்தல்கள், ரகசியங்கள் மற்றும் புதிர்கள் நிறைந்ததாக இது வேறுபடுகிறது. சாகச நாவலின் சிறப்பியல்புகளில் ஒன்று, அதன் பணி யதார்த்தத்தை கற்பிப்பது, பகுப்பாய்வு செய்வது அல்லது விவரிப்பது அல்ல, மாறாக வாசகரை மகிழ்விப்பதாகும்.
ஆடை அணிபவர்
யதார்த்தவாத வகையைச் சேர்ந்த பெரும்பாலான நாவல்கள் மனிதர்களின் இருப்பு மற்றும் அதனால், தனிநபர் அல்லது சமூக நடத்தை பற்றிய ஒரு படத்தை வரைகின்றன என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. ஆனால் படைப்பாற்றலின் முக்கியப் பொருளான ஆசிரியருக்கு இது வழிகாட்டியாக மாறும் போது, இந்த நாவல்கள் உண்மையில் காஸ்ட்ம்ப்ரிஸ்டா நாவல்களின் வகையைச் சேர்ந்தவை.
சில நேரங்களில் நாவலாசிரியர் சூழ்நிலையின் கதை மற்றும் அழகிய அம்சத்தை வெளியே கொண்டு வர முயற்சி செய்கிறார், சில சமயங்களில் அவர் சமூக ஒழுங்கு மற்றும் அதன் வரம்புகள், அதன் விதிமுறைகள், அதன் பயன்பாடுகள் மற்றும் அதன் மறைமுகமான அல்லது எழுதப்பட்ட வன்முறையுடன் தொடர்பு கொண்டிருப்பதைக் காட்ட விஷயங்களின் மேற்பரப்பிற்கு கீழே செல்கிறார். அப்போதிருந்து, எழுத்தாளர் தனது தூரத்தை எடுக்கும் ஒரு பாரபட்சமற்ற மற்றும் புறநிலை பார்வையாளராக தேர்வு செய்கிறார்.
போர்க்குணம்
போர் நாவலின் சிறப்பியல்புகளில் ஒன்று, போர் நடவடிக்கைகளின் விளக்கத்தை மையமாகக் கொண்ட ஒரு சிறப்பு இலக்கிய வடிவமாகும், அல்லது போர் பின்னணியை உருவாக்குகிறது மற்றும் ஒரு அச்சுறுத்தும் நிகழ்வாக, கதாநாயகனின் வளர்ச்சிக் கதையை பாதிக்கிறது. இந்த வகையின் சில படைப்புகளை சாகச நாவலின் வடிவமாகவும் பார்க்கலாம். போர் நாவலின் ஒரு சிறப்பு வடிவம் போர் எதிர்ப்பு நாவல் ஆகும், இது போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையையும் கொடுமையையும் மையமாகக் கொண்டுள்ளது. பெரும்பாலான போர் நாவல்கள் வரலாற்று நாவல்கள்.
உளவு நாவல்கள்
உளவு நாவல் என்பது இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இதில் உளவு பார்ப்பது சூழல் அல்லது சதியின் முக்கிய பகுதியாகும். இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் எழுந்தது, பெரும்பாலும் முக்கிய உலக சக்திகளின் போட்டி மற்றும் சூழ்ச்சியின் செல்வாக்கின் கீழ், இது நவீன உளவுத்துறை சேவைகளை உருவாக்கியது.
இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்னும் பின்னும் பாசிசம் மற்றும் கம்யூனிசத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தின் போது உருவாக்கப்பட்ட உளவு நாவல், பனிப்போரின் போது தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்து, அதன் முடிவிற்குப் பிறகு, கிளர்ச்சி நாடுகள், சர்வதேச குற்றவியல் அமைப்புகளின் எழுச்சியால் ஒரு புதிய உத்வேகத்தை அளித்தது. உலகளாவிய பயங்கரவாத வலைப்பின்னல்கள், கடல் திருட்டு, தொழில்நுட்ப நாசவேலை மற்றும் தொழில்துறை உளவு ஆகியவை மேற்கத்திய சமூகத்திற்கு சக்திவாய்ந்த அச்சுறுத்தல்களாக உள்ளன.
அருமையானது
இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சூழ்நிலைகள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் மாயாஜாலங்களை முக்கிய கருப்பொருளாக முன்வைப்பது அற்புதமான நாவலின் பண்புகள். இது பொதுவாக பண்டைய புராணங்கள், பாரம்பரிய கதைகள் அல்லது புராண நிகழ்வுகளின் கூறுகளைப் பயன்படுத்துகிறது. குள்ளர்கள் அல்லது மந்திரவாதிகள் போன்ற புனைவுகளில் இருந்து உருவங்கள் தோன்றும், ஆனால் கற்பனையின் தயாரிப்புகள் அல்லது மனித வடிவில் உள்ள விலங்குகள். பெரும்பாலும் சதி பூமிக்குரிய யதார்த்தத்திலிருந்து தெளிவாக வேறுபட்ட ஒரு கற்பனையான உலகத்திற்கு நகர்கிறது. கற்பனையான பின்னணியில் கற்பனையானது உண்மையானதாகக் கருதப்படுகிறது.
கோதிக்
கோதிக் நாவல் என்பது வாசகரின் இனிமையான திகில் உணர்வை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு படைப்பாகும், இது இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில், மர்மமான சாகசங்கள், கற்பனை மற்றும் மாயவாதம் (குடும்ப சாபங்கள் மற்றும் பேய்கள்) ஆகியவற்றின் கூறுகளைக் கொண்ட உரைநடை காதல் "நோயர் நாவல்" ஆகும். இது முக்கியமாக ஆங்கில மொழி இலக்கியத்தில் வளர்ந்தது. நவீன திகில் நாவல்களின் முன்னோடி இது.
பெயர் கோதிக் கட்டிடக்கலை பாணியில் இருந்து வந்தது (நாவல்கள் பெரும்பாலும் பழைய கோதிக் கோட்டைகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன). இருப்பினும், எழுத்தாளர் மார்கரெட் டிராபிளின் பரிந்துரையின்படி, கோதிக் என்ற சொல் முதலில் "இடைக்காலம்" என்ற பொருளில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது நாவலின் துணைத் தலைப்பான "ஒட்ரான்டோ கோட்டை" போன்றது, இது இடைக்காலத்தில் நடைபெறுகிறது (ஒட்ரான்டோ கோட்டை , ஒரு கோதிக் கதை. )
வரலாற்று
வரலாற்று நாவல் ஒரு சகாப்தத்தை, வரலாற்றின் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தை கலை ரீதியாக மீண்டும் உருவாக்கும் ஒரு வரலாற்று சதித்திட்டத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு வரலாற்று நாவலில், வரலாற்று உண்மை புனைகதை உண்மை, வரலாற்று உண்மை புனைகதை மற்றும் உண்மையான வரலாற்று நபர்கள் கற்பனையான உண்மைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, விவரிக்கப்பட்ட சகாப்தத்தின் எல்லைக்குள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு வரலாற்று நாவலின் முழு விவரிப்பும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நடைபெறுகிறது.
கருப்பு நாவல்
குற்ற நாவல் அதன் நிலையற்ற அமைப்பு மற்றும் காலப்போக்கில் அதன் பல்வேறு மாறுபாடுகள் காரணமாக வரையறுக்க கடினமாக உள்ளது. இருப்பினும், குற்றவியல் நாவலின் சிறப்பியல்பு சில தொடர்ச்சியான கூறுகளைக் குறிப்பிடலாம்: ஒரு வன்முறை பிரபஞ்சம், சமூகத்தின் ஒரு சோகமான மற்றும் அவநம்பிக்கையான பார்வை, ஒரு வலுவான குறிப்பு அறிவிப்பாளர் மற்றும் ஒரு அரசியல் அல்லது சமூக அர்ப்பணிப்பு.
நோயர் நாவலில் மீண்டும் மீண்டும் இருப்பதன் காரணமாக இந்த வரையறைக்கு மற்ற அளவுகோல்களைச் சேர்க்கலாம்: தெரு ஸ்லாங்கின் பயன்பாடு, விவரிக்கப்பட்டுள்ள சமூக சூழலுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருப்பது, பிலிம் நோயரில் காணப்படுவது போன்ற அடிப்படையில் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு. இது சமூக நிலைமைகள் மற்றும் குற்றங்கள் பற்றிய யதார்த்தமான பார்வையை வழங்கும் ஒரு துப்பறியும் நாவல். 1950 களில் அமெரிக்காவில் அது வளர்ந்து கொண்டிருந்தது.
பிகாரெஸ்க் நாவல்
பிகாரெஸ்க் நாவல் அதன் தோற்றம் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டு ஸ்பெயினில் உள்ளது, அதன் ஹீரோவின் கண்ணோட்டத்தில் அவர் எப்படி ஒரு தொடர் சாகசங்களில் வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார் என்பதை விவரிக்கிறது. முரட்டுத்தனம் கீழ் சமூக வகுப்பினரிடமிருந்து வருகிறது, எனவே அவர் படிக்காதவர், ஆனால் தந்திரமானவர்.
அவரது குறைந்த பின்னணி காரணமாக சமூக இழிவுபடுத்தலை சமாளிக்கும் நோக்கத்துடன், அவர் தொடர்ந்து முன்னேற்றத்திற்கான வாய்ப்புகளைத் தேடுகிறார் மற்றும் பெரும்பாலும் குற்றவியல் வழிமுறைகளை நாடுகிறார். பிகாரெஸ்க் நாவல் அனைத்து சமூக வர்க்கங்களிலும் நடந்து அதன் கண்ணாடியாக மாறுகிறது. அவரைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஹீரோவுக்கு எந்த செல்வாக்கும் இல்லை, ஆனால் அவர் எப்போதும் எல்லா கடினமான சூழ்நிலைகளிலிருந்தும் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்கிறார்.
பாரம்பரியமாக, பிகாரெஸ்க் நாவலின் பண்புகளுக்குள், இது சமூகத்தின் சில குறைகளை நிவர்த்தி செய்யும் நையாண்டி அம்சங்களுடன் கூடிய (கற்பனை) சுயசரிதை ஆகும். இது பெரும்பாலும் ஹீரோவின் மீதான ஏமாற்றத்துடன் தொடங்குகிறது, அவர் இங்கே உலகில் உள்ள தீமையை மட்டுமே உணர்கிறார். தன்னார்வமாக அல்லது விருப்பமில்லாமல் பயணம் செய்யுங்கள்.
வாழ்ந்த சாகசங்கள் எபிசோடிக், வேறுவிதமாகக் கூறினால், அவை ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்தவை அல்ல, மேலும் அவை தேவைக்கேற்ப நீட்டிக்கப்படலாம். முடிவு பொதுவாக முரட்டுத்தனத்தின் "மாற்றம்" ஆகும், அதன் பிறகு அவர் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கையை காண்கிறார். உலகத்திலிருந்து, அதாவது யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்கும் வாய்ப்பும் உள்ளது.
ஆர்வமுள்ள சில இணைப்புகள் இங்கே: