વેન ગોએ એક પ્રભાવશાળી કાર્ય બનાવ્યું, જો કે તે ઊંડા ભાવનાત્મક પીડા સહન કરે છે. તેમના કેટલાક ચિત્રો તેમના મૂડ વિશે અને સામાન્ય રીતે તેમના વ્યક્તિત્વ વિશે ઘણું જણાવે છે. કલાકારની વેદના અને પ્રતિભા બંનેને વ્યક્ત કરતી પ્રતિષ્ઠિત પેઇન્ટિંગ છે સ્ટેરી નાઇટ 1889 નો
સ્ટેરી નાઇટ
વિન્સેન્ટ વેન ગોનો જન્મ 30 માર્ચ, 1853ના રોજ નેધરલેન્ડમાં થયો હતો. દોઢ સદી કરતાં વધુ સમય પછી, ડચ ચિત્રકારને આધુનિક પેઇન્ટિંગના સ્થાપકોમાંના એક ગણવામાં આવે છે, અને ધ સ્ટેરી નાઇટ તેમના સૌથી પ્રખ્યાત ચિત્રોમાંનું એક છે. મોટાભાગના કલાપ્રેમીઓ આ વાત જાણે છે ત્યારે, તે પુનરોચ્ચાર કરવાની જરૂર છે કે વેન ગો તેમના જીવનકાળમાં સફળ કલાકાર ન હતા. ઘણીવાર એવું પણ સાંભળવામાં આવતું હતું કે તેઓ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન માત્ર એક જ કામ વેચી શક્યા હતા.
તેના સતત દુઃખથી કંટાળી ગયેલા, કલાકારને 1888 ના અંતમાં માનસિક વિરામનો સામનો કરવો પડ્યો, જેના પરિણામે તેનો ડાબો કાન કપાઈ ગયો. થોડા મહિનાઓ પછી, તેણે સ્વૈચ્છિક રીતે સેન્ટ પોલ ડી મૌસોલ સાયકિયાટ્રિક હોસ્પિટલમાં દાખલ થવાનું નક્કી કર્યું, જે ભૂતપૂર્વ કોન્વેન્ટમાં સ્થિત હતું. તે ત્યાં હતું કે ધ સ્ટેરી નાઇટ તેના આત્મહત્યાના એક વર્ષ પહેલા બનાવવામાં આવી હતી, તે સમયે જે તેના જીવનનો સૌથી અંધકાર માનવામાં આવે છે.
ધ સ્ટેરી નાઇટ લિલી બ્લિસની એસ્ટેટ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી અને તે 1941 થી ન્યુ યોર્કમાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (MoMA) ના કાયમી સંગ્રહમાં છે. વર્ષોથી, વિવિધ વિદ્વાનો અને કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા પેઇન્ટિંગનું અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે અને હજુ પણ પશ્ચિમી ઇતિહાસમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ માસ્ટરપીસ ગણવામાં આવે છે.
કલાકાર વાર્તા
વિન્સેન્ટ વિલેમ વેન ગોનો જન્મ 30 માર્ચ, 1853ના રોજ એક પ્રોટેસ્ટન્ટ મંત્રીના પરિવારમાં હોલેન્ડના દક્ષિણમાં આવેલા નાનકડા શહેર ગ્રુટ ઝુન્ડરમાં થયો હતો. સંબંધીઓએ છોકરાને વિચિત્ર રીતભાત સાથે કંટાળો અને મૂડી છોકરો ગણાવ્યો. ઘરની બહાર, જો કે, તે ઘણીવાર વિચારશીલ અને ગંભીર હતો, અને રમતમાં તેણે સારું પાત્ર, સૌજન્ય અને કરુણા દર્શાવી હતી.
1857 માં તેમના ભાઈ થિયોડોરસનો જન્મ થયો, જે તેમના સૌથી મોટા મિત્ર અને વિશ્વાસુ બનશે. તેઓ લાંબા સમય સુધી પત્રવ્યવહાર કરશે, અને થિયો વારંવાર તેના ભાઈને આર્થિક મદદ કરશે. 1864 માં, વિન્સેન્ટને બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં મોકલવામાં આવ્યો, જ્યાં તેણે ભાષાઓ અને ચિત્રનો અભ્યાસ કર્યો. જો કે, પહેલેથી જ 1868 માં તેણે તેનો અભ્યાસ છોડી દીધો, તેના માતાપિતાના ઘરે પાછા ફર્યા.
1869 થી, યુવાને હેગમાં તેના કાકા દ્વારા સ્થાપિત ગૌપીલ એટ સી આર્ટ ગેલેરીમાં ડીલર તરીકે કામ કર્યું. પછી તમે લંડન બ્રાન્ચ અને પછી પેરિસ બ્રાન્ચમાંથી જશો. ત્યાં, ભાવિ કલાકાર કળા તરફ ગંભીરતાથી આકર્ષિત થવા લાગ્યા, વારંવાર લૂવર, લક્ઝમબર્ગ મ્યુઝિયમ, પ્રદર્શનો અને ગેલેરીઓની મુલાકાત લેતા. પરંતુ પ્રેમમાં નિરાશાને કારણે, તેણે કામ કરવાની ઇચ્છા ગુમાવી દીધી અને તેના બદલે તેના પિતાની જેમ પાદરી બનવાનું નક્કી કર્યું.
એમ્સ્ટરડેમમાં થિયોલોજિકલ ફેકલ્ટીમાં અભ્યાસ હાથ ધરતા પહેલા તે લંડનના કામદાર વર્ગના ઉપનગરમાં ઉપદેશક બનશે. તેમણે ખૂબ જ અઘરી ગણાતી આ ઉપદેશનો ત્યાગ કર્યો પરંતુ તેઓ તેમના આધ્યાત્મિક વ્યવસાય માટે ખાતરીપૂર્વક રહ્યા. તે સામાન્ય ઉપદેશક બનવા માંગે છે. 1879 માં તેણે બેલ્જિયમમાં પ્રચાર મિશન મેળવ્યું. 1878 માં, વેન ગો દક્ષિણ બેલ્જિયમના એક ખાણકામ શહેરમાં શૈક્ષણિક પ્રવૃત્તિઓમાં સામેલ હતા, પેરિશિયનને સલાહ આપતા અને બાળકોને ભણાવતા હતા.
બોરીનેજ માઇનર્સ પર જાઓ અને તેમની અત્યંત કઠોર જીવન પરિસ્થિતિઓ શેર કરો. માનવ દુઃખની આ શોધનો તેમણે ધ પોટેટો ઈટર્સ જેવા આકર્ષક ચિત્રોમાં અનુવાદ કર્યો. જો કે, પેઇન્ટિંગ હંમેશા વિન્સેન્ટનો એકમાત્ર સાચો જુસ્સો રહ્યો છે.
તેમણે દલીલ કરી હતી કે સર્જનાત્મકતા એ માનવ દુઃખને દૂર કરવાનો શ્રેષ્ઠ માર્ગ છે, જેને ધર્મ પણ દૂર કરી શકતો નથી. પરંતુ તે પસંદગી કલાકાર માટે સરળ ન હતી: સૌથી નમ્રતા સાથે તેની સંડોવણી તેના ઉપરી અધિકારીઓ દ્વારા અતિશય માનવામાં આવે છે અને તેની સ્થિતિ નવીકરણ કરવામાં આવતી નથી, તે ડિપ્રેશનમાં પડી ગયો હતો અને થોડો સમય માનસિક હોસ્પિટલમાં પણ વિતાવ્યો હતો.
કલાત્મક અને ધાર્મિક વ્યવસાય વચ્ચેના સમય પર શંકા કરીને, તે પોતાને પેઇન્ટિંગમાં સમર્પિત કરવાનું પસંદ કરે છે. આજે આપણે કહી શકીએ કે તે સાચો હતો. તેમની ખૂબ જ રંગીન શૈલીમાં એક ખાસ જોમ અને તાણ છે જે પ્રભાવિત કરવાનું સમાપ્ત કર્યું નથી. હકીકતમાં, ડિપ્રેશનના તબક્કા પછી, તે એક કલાકારના જીવનમાં પાછો ફરે છે.
1880 માં, વિન્સેન્ટ વેન ગોનું બ્રસેલ્સ જવાથી તેમની કલાત્મક કારકિર્દીની શરૂઆત થઈ. 27 વર્ષની ઉંમરે, તેણે રોયલ એકેડેમી ઑફ ફાઇન આર્ટ્સમાં પ્રવેશ મેળવ્યો અને ચિત્રકાર એન્ટોન વાન રેપાર્ડના સ્ટુડિયોમાં કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. પરંતુ 1881 માં, તેમના પરિવાર સાથે બીજી દલીલ પછી, તેઓ હેગ ગયા જ્યાં તેમના પિતરાઈ ભાઈ એન્ટોન મૌવે તેમને વોટરકલર અને પછી ઓઈલ પેઈન્ટીંગ સાથે પરિચય કરાવ્યો. ત્યારથી, વેન ગોએ પોતાને લેન્ડસ્કેપ્સ અને ખેડૂતોના દ્રશ્યો માટે સમર્પિત કર્યા અને 1885 માં તેમની પ્રખ્યાત પેઇન્ટિંગ ધ પોટેટો ઇટર્સનું નિર્માણ કર્યું.
તે જ વર્ષે તે એન્ટવર્પ ગયો જ્યાં તેણે રુબેન્સનું કામ શોધી કાઢ્યું, પણ જાપાનીઝ આર્ટ પણ (1890). ફ્લેમિશ રાજધાનીમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન જ વેન ગોએ તેમના સ્વ-ચિત્રોની પ્રખ્યાત શ્રેણીની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું. 1886 માં, તે પેરિસમાં તેના ભાઈ થિયો સાથે જોડાયો. તેણે પેરિસના યુવાન ચિત્રકારો, લૂવર અને જાપાનીઝ પ્રિન્ટની શોધ કરી.
ત્યાં તે ઝડપથી પ્રભાવવાદી અને નિયો-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ ચિત્રકારોના વર્તુળનો ભાગ બની ગયો, જેઓ તેમના પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પાડવાના હતા. તે જાણે છે, અન્ય લોકો વચ્ચે, તુલોઝ-લોટ્રેક, પિસારો, ગોગિન અને બર્નાર્ડ. સંપર્ક પર અને તેના પ્રભાવ હેઠળ, વેન ગોના ચિત્રો થોડો રંગ લે છે. તેઓના સંપર્કમાં, વેન ગોએ તેમની કલર પેલેટમાં વૈવિધ્યીકરણ કર્યું અને તેમના ચિત્રોને એક આબેહૂબ અને ઉત્કૃષ્ટ સ્પર્શ આપ્યો જે તેમના મોન્ટમાર્ટ્રે જિલ્લામાં અથવા તો 1887માં તેમના પોર્ટ્રેટ ઓફ પેરે ટેન્ગ્યુમાં ચિત્રોની શ્રેણીમાં દેખાય છે.
પછીના વર્ષે, તેની માનસિક સ્થિતિ બગડી અને વેન ગો પેરિસથી આર્લ્સ માટે નીકળી ગયો. પ્રોવેન્સના લેન્ડસ્કેપ્સના પ્રકાશથી પ્રભાવિત, ચિત્રકારે આર્લ્સમાં વેન ગોના રૂમ, (1888), ધ સોવર એટ ધ સેટિંગ સન, (1888) અને ખાસ કરીને તેમના પ્રખ્યાત સનફ્લાવર, (1888) જેવા પ્રખ્યાત ચિત્રો બનાવ્યાં. 1889માં, વેન ગોની ખરાબ તબિયતને કારણે તેમને સેન્ટ-રેમી-ડી-પ્રોવેન્સમાં પાગલ આશ્રયમાં જવાની ફરજ પડી હતી. તેની બારીમાંથી પેઈન્ટીંગ કરીને, તેણે ધ બેડરૂમ (1889-1890), તેમજ 1889માં તેની શાનદાર સ્ટેરી નાઈટનું ખાસ નિર્માણ કર્યું.
જો કે વિન્સેન્ટ આ સમય દરમિયાન અનેક ડઝન ચિત્રો બનાવી શક્યો હતો, તેમ છતાં તેની માનસિક સ્થિતિ સ્થિર નહોતી. હકીકતમાં, તે વધુને વધુ ઉન્માદનો શિકાર બની રહ્યો છે. 1886 અને 1888 ની વચ્ચે, ઉદાહરણ તરીકે, વિન્સેન્ટ વેન ગોએ ચિત્રો અથવા સરળ રેખાંકનોના રૂપમાં અસંખ્ય સ્વ-પોટ્રેટ બનાવ્યા. તેમની સમગ્ર કલાત્મક કારકિર્દી દરમિયાન, આ સ્વ-ચિત્રો લગભગ ચાલીસ કાર્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.
જો કે, ડચ ચિત્રકારને પાગલ આશ્રયમાં ઓવર્સ-સુર-ઓઇસમાં તેના રોકાણ વિશે કંઈપણ ખ્યાલ ન હતો. તેમ છતાં, તેણે 1889માં તેના વિકૃત કાનની આસપાસ પટ્ટી બાંધીને પોતાનું ચિત્રણ કરવામાં અચકાયું નહીં. વિન્સેન્ટ વેન ગોના કાપેલા કાનની વાર્તા 1888માં શરૂ થાય છે. કલાકારોના સમુદાયમાં રહેવાનું સ્વપ્ન જોતા, તે ગૉગિનને આર્લ્સમાં તેની સાથે મળવા આમંત્રણ આપે છે. તેઓ સાથે રહે છે અને રંગ કરે છે, પરંતુ બે મહિના પછી તેમના સંબંધો બગડે છે.
23 ડિસેમ્બર, 1888ના રોજ, વિન્સેન્ટે ગોગિનને છરી વડે ધમકી આપી. તે રાત્રે વિન્સેન્ટ, સંભવતઃ ઉન્માદથી પીડિત, તેના ડાબા કાનને વિકૃત કરે છે. તે તેના પ્રેમી રશેલ, એક વેશ્યાને ઓફર કરવા માટે તેને લપેટી લે છે. બીજા દિવસે તેને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યો. યલો હાઉસમાં સંક્ષિપ્તમાં પાછા ફર્યા પછી, વેન ગો સ્વેચ્છાએ મે 1889માં સેન્ટ-રેમી-ડી-પ્રોવેન્સ નજીકના એક આશ્રયમાં દાખલ થયો. તેણે પેઇન્ટ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, મિલેટ અને ડેલાક્રોઇક્સ દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સની કેટલીક નકલો બનાવી, પરંતુ તેના પોતાના કામો પણ કર્યા જેમ કે ઘઉંના પીળા.
ચિત્રકાર હિંસક કટોકટીનો ભોગ બને છે જે તેની યાદશક્તિને નબળી પાડે છે. વેન ગોએ પેરિસ પ્રદેશમાં પાછા ફરવાનું નક્કી કર્યું, જે તેના ભાઈના ઘરથી દૂર નથી, ઓવર્સ સુર ઓઇસમાં છે. ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ્સના મિત્ર ડો. ગેચેટ તેમના પછી છે. બાદમાં તેની સંભાળ રાખે છે અને તેની કલાની પ્રશંસા કરે છે. વેન ગો તેમનું પોટ્રેટ પણ પેઇન્ટ કરશે. તે બે મહિનામાં એંસીથી વધુ પેઇન્ટિંગ્સ બનાવશે. 27 જુલાઈ, 1890 ના રોજ, ચિત્રકારે, સત્તાવાર સંસ્કરણ મુજબ, તેનું જીવન સમાપ્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેણે પોતાની જાતને છાતીમાં ગોળી મારી અને બે દિવસ પછી મૃત્યુ પામ્યો, પછી 37 વર્ષની ઉંમરે.
આત્મઘાતી સંસ્કરણ લગભગ ક્યારેય કોઈએ પૂછ્યું ન હતું. છેવટે, તેણે વેન ગોની દંતકથાને વધુ નાટકીય બનાવી. આનાથી જ તેમનામાં રસ વધ્યો અને તેમના ચિત્રોના ભાવમાં વધારો થયો. પરંતુ આ વિચિત્ર બાબત છે. તેમના જીવનના છેલ્લા મહિનામાં, તેમના કાર્યો અન્ય કરતા વધુ હકારાત્મક હતા. ઉપરાંત, ઓવર્સમાં, જ્યાં તે સ્થળાંતર થયો, તેની એકલતા અદૃશ્ય થઈ ગઈ. અહીં તેને ઘણા મિત્રો મળ્યા. લોકો તેમના ચિત્રોમાં રસ લેતા થયા. પ્રેસમાં અનુકૂળ સમીક્ષાઓ દેખાવા લાગી.
બેદરકારીપૂર્વક હત્યાના સંસ્કરણ (લેખકો નૈફી અને વ્હાઇટ-સ્મિથ દ્વારા 2011 માં પ્રસ્તાવિત) હવે વિચારણા કરવામાં આવી રહી છે. જ્યારે વેન ગો ઘાયલ થઈને તેના રૂમમાં પાછો ફર્યો ત્યારે તેની પાસે બંદૂક ન હતી. તેની ઘોડી અને તે દિવસે તેણે જે પેઇન્ટિંગ્સ સાથે કામ કર્યું હતું તે પણ મળ્યું નથી. તે જ સમયે, પડોશીઓમાંથી એક તાકીદે શહેર છોડી ગયો, બે કિશોર ભાઈઓને તેની સાથે લઈ ગયો. આ પરિવારમાં, બંદૂક મળી આવી હતી.
વેન ગો શું થયું તે અંગે પોલીસના પ્રશ્નોના જવાબ આપવા માટે અચકાતા હતા. તેણે આગ્રહ કર્યો કે તેણે તે જાતે કર્યું. એવું લાગતું હતું કે વેન ગોએ તમામ દોષ લેવાનું નક્કી કર્યું જેથી છોકરો જેલમાં ન જાય. આવો બલિદાન તેમના આત્મામાં હતો. જ્યારે તેઓ સહાયક પાદરી હતા ત્યારે તેમણે એકવાર આવું કર્યું હતું. તેણે પોતાનો છેલ્લો શર્ટ એક ગરીબ માણસને આપ્યો. તેણે ચેપના જોખમ વિશે વિચાર્યા વિના ટાઈફસના દર્દીઓની સંભાળ લીધી.
તેમને તેમના ભાઈ થિયો, ડૉક્ટર ગેચેટ અને ચિત્રકાર બર્નાર્ડની હાજરીમાં ઓવર્સ કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. ગંભીર આંતરિક ગરબડ હોવા છતાં, વેન ગોએ લગભગ ક્યારેય પેઇન્ટિંગ કરવાનું બંધ કર્યું ન હતું. આઠ વર્ષમાં તેણે લગભગ નવસો પેઇન્ટિંગ્સ અને એક હજાર ડ્રોઇંગ્સ બનાવ્યાં. તેમના પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ કાર્યને ફૌવિઝમ અને અભિવ્યક્તિવાદ દ્વારા પ્રેરણાના સ્ત્રોત તરીકે લેવામાં આવશે.
સેનેટોરિયમ રૂમમાંથી દૃશ્ય
આર્લ્સમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન, વિન્સેન્ટ વેન ગોએ તેમની કેટલીક સૌથી પ્રખ્યાત માસ્ટરપીસ બનાવી, જેમ કે આઇરિસ અને બ્લુ સેલ્ફ-પોટ્રેટ. ચમકતી તારાઓની રાત્રિના નિર્માણની ચોક્કસ તારીખ 18 જૂન, 1889 હતી, જે તેના ભાઈ થિયો સાથેના પત્રવ્યવહાર દ્વારા ચકાસી શકાય છે. ભાઈઓના પત્રોમાં સમાયેલ અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ પાસું એ છે કે વિન્સેન્ટે એકલતામાં રાત્રિના દૃશ્યને કેવી રીતે જોયું તેનું વર્ણન છે:
"લોખંડની જાળીની બારી દ્વારા હું ઘઉંના ચોરસને એક ઘેરીમાં જોઈ શકું છું, જેની ઉપર હું સવારે સૂર્યોદય તેના તમામ વૈભવમાં જોઈ શકું છું."
વેન ગોએ તેમના સેનેટોરિયમ રૂમની પૂર્વ તરફની બારીમાંથી પ્રભાતનું દૃશ્ય દોર્યું હતું, તેથી સ્ટેરી નાઇટ પ્રત્યેનો તેમનો મોહ એ વેન ગોની સ્થિતિની અસર હતી જેમાં તેણે એક અલગ પ્રકારનો ઓર્ડર માંગ્યો હતો. આ રચના તેના અસ્તિત્વ માટેના આંતરિક સંઘર્ષ અને તેના કારણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. દરેક તત્વ બ્રશસ્ટ્રોકના જબરદસ્ત એકીકરણમાં સામેલ છે, અગ્રભાગમાં તેના સ્થાપત્ય તત્વો સાથેના શહેરને બાદ કરતાં.
જો કે આ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ તારાઓથી ભરેલી છે, નરમ રેખાઓ સાથે જે શાંત વાતાવરણને પ્રસરે છે, આકાશને ઊંડી અવ્યવસ્થાને પ્રતિબિંબિત કરતી રીતે ટોપ્સી-ટર્વી રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. થોડા મહિનાઓ પહેલા, વેન ગોના આત્મહત્યાના વિચારો અને આભાસ ધરમૂળથી તીવ્ર બની ગયા હતા.
સ્ટેરી નાઇટ એ ક્લિનિકમાં તેમના રોકાણ દરમિયાનના તેમના આંતરિક ભાગ અને અશાંત રાતોની સાક્ષી છે. વેન ગો રાત્રિના આકાશથી મોહિત થઈ ગયો હતો અને તે પહેલીવાર તારાઓ તરફ જોતો ન હતો. 1888 ની પાનખરમાં તેણે રોન પરની તારાઓની રાતને તેની બધી મીઠી, સ્વપ્ન જેવી સુંદરતા સાથે પેઇન્ટ કરી હતી. આ આઇકોનિક પેઇન્ટિંગની મુખ્ય વિશેષતા તેની આસપાસની ચોક્કસ તપાસ છે, જેની વિગતો તેના આંતરિક પ્રભાવો દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે.
તૈયારીમાં, કલાકારે સંસ્થા પ્રત્યેની તેમની દ્રષ્ટિથી દિવસના જુદા જુદા સમય અને વિવિધ હવામાન પરિસ્થિતિઓનો અભ્યાસ કર્યો. વેન ગોના સૌથી સામાન્ય શાહી ચિત્રો તેમના રૂમમાં કાગળ પર બનાવવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે હોસ્પિટલના કર્મચારીઓ દ્વારા તેમને સામાન્ય રૂમમાં પેઇન્ટ કરવાની મનાઈ હતી. આ તમામ પ્રારંભિક કાર્યનું એકીકૃત ચિત્રાત્મક તત્વ એ ત્રાંસા રેખા છે જે જમણેથી ડાબે ચાલે છે, જે સિએરાસની ભવ્ય ટેકરીઓનું વર્ણન કરે છે.
વેન ગોએ અનેક પત્રો લખ્યા પણ ધ સ્ટેરી નાઈટનો ભાગ્યે જ ઉલ્લેખ કર્યો. તેણે 20 સપ્ટેમ્બર, 1889ના રોજ થિયોને લખેલા પત્રમાં આકસ્મિક રીતે પેઇન્ટિંગનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો અને તેનો ઉલ્લેખ નાઇટ સ્ટડી તરીકે કર્યો હતો, જે તેણે પેરિસમાં તેના ભાઈને મોકલેલા ચિત્રોની યાદીમાં સામેલ હતી. આ સંદર્ભમાં, એ ઉલ્લેખ કરવો પણ જરૂરી છે કે વેન ગો એમિલ બર્નાર્ડ અને પોલ ગોગિન સાથે સતત ચર્ચામાં હતા કે શું કુદરતમાંથી ચિત્રકામ કરવું કે પોતાની કલ્પનાથી. 1888 માં બર્નાર્ડને લખેલા પત્રમાં, વેન ગોએ ગોગિન સાથેના જીવનકાળને યાદ કર્યો:
"જ્યારે ગોગિન આર્લ્સમાં હતો, ત્યારે હું એક કે બે વાર છેતરાઈ ગયો હતો, જેમ તમે જાણો છો...પણ તે એક યુક્તિ હતી, પ્રિય મિત્ર, અને ટૂંક સમયમાં તમે ઈંટની દિવાલને મળો... છતાં ફરી એકવાર હું એવા તારાઓ શોધવામાં ફસાયેલો હતો જે ખૂબ મોટા છે, બીજી ફ્લોપ, અને હું તેનાથી બીમાર છું."
અભિવ્યક્તિવાદી વમળોની આ છાપને ધ્યાનમાં લીધા વિના, જે તારાઓની રાત્રિની ટોચ પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે, કલાકારે એક વર્ષ પછી ચિત્રકાર એમિલ બર્નાર્ડને લખેલા પત્રમાં જાહેર કર્યું કે પેઇન્ટિંગ નિષ્ફળ ગઈ છે.
ધ સ્ટેરી નાઇટનું અર્થઘટન
ઘણા લોકો ધ સ્ટેરી નાઈટના સાંકેતિક અર્થનું જુદી જુદી રીતે અર્થઘટન કરે છે. કેટલાક લોકો ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટ અથવા એપોકેલિપ્સમાંથી સીધા અવતરણને છબીમાં જોવા માટે વલણ ધરાવે છે. કોઈ વ્યક્તિ પેઇન્ટિંગની અતિશય અભિવ્યક્તિને માસ્ટરની માંદગીનું પરિણામ માને છે. દરેક વ્યક્તિ એક વસ્તુ પર સંમત થાય છે: તેના જીવનના અંતે, માસ્ટર ફક્ત તેના કામના આંતરિક તણાવને વધારે છે.
કલાકારની ધારણામાં વિશ્વ વિકૃત છે, તે સમાન રહેવાનું બંધ કરે છે, તેમાં નવા સ્વરૂપો, રેખાઓ અને નવી લાગણીઓ શોધાય છે, મજબૂત અને વધુ ચોક્કસ. માસ્ટર દર્શકોનું ધ્યાન તે કલ્પનાઓ તરફ દોરે છે જે તેમની આસપાસની દુનિયાને વધુ તેજસ્વી અને ઓછી સામાન્ય બનાવે છે.
કેટલાક આર્ટ ઈતિહાસકારોએ ધ સ્ટેરી નાઈટની ઊંડાણપૂર્વક તપાસ કરી છે અને તેમાંથી કેટલાકે ચિત્રને ભ્રામક દ્રષ્ટિ તરીકે અર્થઘટન કર્યું છે. ઉદાહરણ તરીકે, કલા ઇતિહાસકાર મેયર શૅપિરો ભારપૂર્વક જણાવે છે કે પેઇન્ટિંગ આધ્યાત્મિક ભાવનાથી પ્રેરિત એક સ્વપ્નદ્રષ્ટા છબી તરીકે બનાવવામાં આવી હતી જ્યારે કૃતિની છુપાયેલી સામગ્રીનો સંકેત આપે છે અને રેવિલેશનના ન્યૂ ટેસ્ટામેન્ટ બુકનો ઉલ્લેખ કરે છે. આકાશમાં ઘૂમતા આકારોએ નિહારિકા તરીકે ઓળખાતા ધૂળ અને ગેસના વાદળોના ખગોળશાસ્ત્રીય અવલોકનો પ્રકાશિત કર્યા.
સ્વેન લોવગ્રેન જણાવે છે કે પેઇન્ટિંગ ખૂબ જ લાગણીની સ્થિતિમાં કરવામાં આવી હતી. તે ધ સ્ટેરી નાઈટને એક અનંત અભિવ્યક્ત ઈમેજ તરીકે દર્શાવે છે જે કલાકારના કોસમોસ સાથેના અંતિમ જોડાણનું પ્રતીક છે. આર્ટ ઈતિહાસકાર આલ્બર્ટ બોઈમ ભારપૂર્વક જણાવે છે કે પેઈન્ટીંગ માત્ર વેન ગોના વિન્ડો વ્યુના ટોપોગ્રાફિકલ તત્વો જ નહીં, પણ અવકાશી તત્વો પણ દર્શાવે છે, કારણ કે માત્ર શુક્ર જ નહીં પરંતુ મેષ રાશિના સમગ્ર નક્ષત્રને પણ બતાવવામાં આવ્યું છે.
એક જ સમયે સંતુલિત અને અભિવ્યક્ત, રચના તેની સાયપ્રસ, બેલ ટાવર અને કેન્દ્રિય નિહારિકાના વ્યવસ્થિત સ્થાન દ્વારા રચાયેલ છે, જ્યારે તેના અસંખ્ય ટૂંકા બ્રશસ્ટ્રોક્સ અને ગીચતાથી લાગુ પેઇન્ટ તેની સપાટીને તોફાની ગતિમાં સેટ કરે છે. દ્રશ્ય વિરોધાભાસના આવા સંયોજન એક કલાકાર દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા જેમને રાત્રે સુંદરતા અને રસ જોવા મળ્યો હતો, જે તેના માટે "દિવસ કરતાં વધુ જીવંત અને રંગોમાં સમૃદ્ધ" હતો.
ધ સ્ટેરી નાઈટના અસંખ્ય અર્થઘટન છે, જે દર્શાવેલ તારાઓની સંખ્યાથી શરૂ થાય છે. તેમાંથી અગિયાર છે, તેજ અને સંતૃપ્તિની દ્રષ્ટિએ, તેઓ બેથલહેમના સ્ટાર જેવા છે. પરંતુ અહીં વિસંગતતા છે: 1889 માં વેન ગોને હવે ધર્મશાસ્ત્ર ગમ્યું નહીં અને તેને ધર્મની જરૂર નથી લાગતી, પરંતુ ઈસુના જન્મની વાર્તાએ તેમના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણને ખૂબ પ્રભાવિત કર્યો.
તારાઓનું આકાશ
ચંદ્ર સૂર્યની જેમ અંધકારમય રીતે તેજસ્વી છે. પરંતુ આ પ્રકાશ એકદમ નાના રૂમ સુધી મર્યાદિત છે. રાતની ચાંદનીનો કોઈ પ્રક્ષેપણ નથી, રંગાયેલું આકાશ તેને શોષી લેતું લાગે છે. આકાશ વાદળીના રંગોમાં જીવંત બને છે, સમાન પ્રભાવશાળી અને ભયાનક. આ તારાઓ અને ચંદ્રના સોનેરી પીળા રંગથી તદ્દન વિપરીત બનાવે છે. કુલ મળીને, ત્યાં અગિયાર તારાઓ છે જે સંત રેમી ડી પ્રોવેન્સ પર આ રાત્રિનું આકાશ બનાવે છે. વેન ગોએ 1888 ના પાનખરમાં તેની બહેનને લખેલા પત્રમાં,
“કેટલાક તારા લીંબુ પીળા હોય છે, અન્ય ગુલાબી, લીલો, વાદળી હોય છે, મને ભૂલી જશો નહીં. હું વધુ વિગતમાં જવા માંગતો નથી, પરંતુ તે સ્પષ્ટ છે કે જો તમે તારાઓવાળા આકાશને રંગવા માંગતા હોવ તો વાદળી કાળા પર સફેદ ટપકાં મૂકવા પૂરતા નથી."
લેખક આકાશને પૃથ્વીથી અલગ કરવામાં સફળ થયા. વ્યક્તિ એવી છાપ મેળવે છે કે આકાશમાં સક્રિય હિલચાલ પૃથ્વી પર શું થઈ રહ્યું છે તે કોઈપણ રીતે અસર કરતું નથી. નીચે એક નિંદ્રાધીન શહેર છે, જે શાંતિપૂર્ણ ઊંઘમાં જવા માટે તૈયાર છે. ઉપર શક્તિશાળી પ્રવાહો, વિશાળ તારાઓ અને અવિરત ચળવળ છે. કાર્યમાં પ્રકાશ તારાઓ અને ચંદ્રમાંથી ચોક્કસ આવે છે, પરંતુ તેની દિશા પરોક્ષ છે. રાત્રે શહેરને પ્રકાશિત કરતી ચમક રેન્ડમ લાગે છે, જે વિશ્વ પર શાસન કરતા સામાન્ય શક્તિશાળી વમળથી અલગ છે.
આકાશ નદીની જેમ વહે છે અને તેની માનવ શક્તિથી દર્શકને મંત્રમુગ્ધ કરે છે. ધ સ્ટેરી નાઇટનું ચોક્કસપણે એક આધ્યાત્મિક પાસું છે, જે તે સમયે તેના ભાઈને વેન ગોના પત્રોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, જ્યાં તે "ધર્મની ભયંકર જરૂરિયાત" વિશે વાત કરે છે. તેથી રાત્રે [તે] તારાઓ રંગવા માટે બહાર જાય છે.”
તેથી, આકાશ એ વેન ગો માટે સૌથી વધુ તેમની ચિંતા કરતી માન્યતાઓમાંની એકને સમજવા અને અન્વેષણ કરવાનું સાધન બની જાય છે; મૃત્યુ પછીનું જીવન. આ ચિંતા વેન ગોની રંગની પસંદગીમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે, જ્યાં ધૂળવાળુ માવો અને વાદળી-કાળા ટોન આકાશને ભરી દે છે, એક પસંદગી જે તેમના અન્ય કાર્યો જેમ કે કાફે ટેરેસ એટ નાઇટ અને સ્ટેરી નાઇટ ઓવર ધ રોન સાથે સુસંગત છે.
ખગોળ ભૌતિકશાસ્ત્રીઓએ સ્થાપિત કર્યું છે કે વેન ગોના આકાશમાં દર્શાવેલ ચંદ્ર અને તારાઓ 25 મે, 1889ના રોજ સેન્ટ રેમી ડી પ્રોવેન્સમાં પ્રકાશિત થયેલા ખગોળશાસ્ત્રીય અવલોકનો સાથે મેળ ખાય છે. જ્યારે વેન ગોએ 1889માં આકાશને ચિત્રિત કર્યું ત્યારે કેપેલા ખાસ કરીને તેજસ્વી હતી, જેના કારણે આપણે ઘણું બધું જોઈ શકીએ છીએ. તેના કામમાં મોટો અને તેજસ્વી તારો.
તારા જેવો ચંદ્ર પણ વિશાળ માત્રામાં પ્રકાશ ઉત્પન્ન કરે છે, જે સંકેન્દ્રિત વર્તુળોના ઉપયોગને કારણે પેઇન્ટિંગમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. જો કે, પ્રકાશ આકાશમાં રહે છે, તે પેઇન્ટિંગની કિનારીઓ સુધી ફેલાતો નથી કારણ કે જમીન અંધારી રહે છે.
સર્પાકાર
તેના રાત્રિના આકાશને બનાવેલ તમામ અરેબસ્કીઓ વચ્ચે, વેન ગોએ કેનવાસની મધ્યમાં તમામ પરિપત્રને કેન્દ્રિત કર્યું. સર્પાકારમાંથી સૌથી મહત્વપૂર્ણ તેની માંદગીની વૃદ્ધિ તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય છે. કલાકારે મોટા અભિવ્યક્ત તારાઓ અને ચંદ્રને લેન્ડસ્કેપના મુખ્ય ઘટકો બનાવ્યા. રાત્રિના આકાશને ચિત્રિત કરતી વખતે, તેણે એક વિશેષ તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો, જેના કારણે આ પેઇન્ટિંગ પાછળથી વેન ગોની સૌથી પ્રખ્યાત કૃતિઓમાંની એક બની.
તારાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા લાંબા સ્ટ્રોક કાળજીપૂર્વક સર્પાકાર દોરે છે જેમાં ચંદ્ર અને તારાઓનો પ્રકાશ ફરે છે, તેથી વાત કરવા માટે. આનો આભાર, તેઓ તેમના અદ્ભુત પ્રકાશને વહન કરીને, આકાશમાં ફરતા હોય તેવું લાગે છે. વેન ગો જાપાની કલા, ખાસ કરીને પ્રિન્ટ્સથી પ્રેરિત હતા, જેમાં માત્ર રંગના સપાટ વિસ્તારો જ જોવા મળતા નથી, પરંતુ સર્પાકાર પણ નિયમિતપણે દેખાય છે.
ચંદ્ર અને તારાઓ ફક્ત અદ્ભુત છે, તેઓ લાંબા સમય સુધી યાદ રાખવામાં આવે છે: વિવિધ શેડ્સના ગોળાઓના રૂપમાં વિશાળ પ્રભામંડળથી ઘેરાયેલા: સોનેરી, વાદળી અને રહસ્યમય સફેદ. અવકાશી પદાર્થો કોસ્મિક પ્રકાશનું ઉત્સર્જન કરતા દેખાય છે, જે આકાશને સર્પાકાર વાદળીમાં પ્રકાશિત કરે છે.
રસપ્રદ વાત એ છે કે, આકાશની અનડ્યુલેટીંગ લય અર્ધચંદ્રાકાર ચંદ્ર અને તેજસ્વી તારાઓ બંનેને પકડે છે; બધું જ વેન ગોના આત્મા જેવું છે. ધ સ્ટેરી નાઇટની સ્વયંસ્ફુરિતતા ખરેખર અભિમાનજનક છે. પેઇન્ટિંગ ખૂબ જ કાળજીપૂર્વક વિચાર્યું અને બનેલું છે: તે સાયપ્રસના ઝાડ અને પેલેટની સુમેળભર્યા પસંદગીને કારણે સંતુલિત લાગે છે.
નિઃશંકપણે આ પેઇન્ટિંગનું પહેલું પાસું છે જે આપણું ધ્યાન ખેંચે છે. વિશાળ સ્પિનિંગ સર્પાકાર તરંગની જેમ પેઇન્ટિંગની આસપાસ આવરિત છે. તે વેન ગોના નાજુક મનના ઊંડાણમાં એક ઝલક પ્રદાન કરીને દર્શકોની ચકોર અને સ્તબ્ધતા તરફ ખેંચે છે. જો કે, શું એવું બની શકે કે આ સર્પાકાર XNUMXમી સદીમાં ખગોળશાસ્ત્રના વધુને વધુ લોકપ્રિય અભ્યાસથી પ્રેરિત હોય?
વેન ગો ખગોળશાસ્ત્રના પ્રેમમાં હતા અને નિયમિતપણે મેગેઝિન "L'Astronomie" (ધ એસ્ટ્રોનોમી) વાંચતા હતા, જેનું સંપાદન તેમના મિત્ર કેમિલી ફ્લેમરિયન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તેના પરેશાન માનસનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે, તેણે નિહારિકાના વૈજ્ઞાનિક પ્રજનનનું અનુકરણ કર્યું. આમ, સર્પાકાર ગાંડપણ દ્વારા પ્રેરિત રચના ન હતી, પરંતુ વેન ગોના મુખ્ય હિતોમાંના એકનો અભ્યાસ હતો.
છૂટી ગયેલી સાયપ્રસ
ફ્રાન્સના દક્ષિણમાંથી આવેલા આ લાક્ષણિક વૃક્ષને ચક્કર આવી ગયા છે. તેની શાખાઓ તરંગોની જેમ ફરે છે, નિશાચર સ્થળની નિશ્ચિંતતામાંથી તેઓ કપટી વાતાવરણના પડઘા તરીકે કાર્ય કરે છે. આ સાયપ્રસ, જ્વાળાઓની જેમ આકાશમાં ઉછળતા, વેન ગો દ્વારા વ્યક્તિગત ઉમેરો છે.
વૃક્ષ લેખક માટે મહત્વપૂર્ણ છે, તે એકમાત્ર છે જે પૃથ્વી પર રહેનારાઓને તમામ સ્વર્ગીય ઊર્જા પ્રસારિત કરવામાં સક્ષમ છે. સાયપ્રસ આકાશ તરફ આકાંક્ષા કરે છે, તેની આકાંક્ષા એટલી મજબૂત છે કે તે એક સેકન્ડમાં લાગે છે કે વૃક્ષ આકાશમાં જોડાવા માટે પૃથ્વીથી અલગ થઈ જશે. જાણે કે લીલી જ્યોતની માતૃભાષાઓ ઉપર તરફ દિશામાન થતી બિનસાંપ્રદાયિક શાખાઓ હોય.
સાંકેતિક રીતે માનવામાં આવે તો, સાયપ્રસને પૃથ્વી દ્વારા રજૂ કરાયેલ જીવન અને મૃત્યુ વચ્ચેના સેતુ તરીકે જોઈ શકાય છે, જે આકાશ દ્વારા રજૂ થાય છે, સામાન્ય રીતે આકાશ સાથે સંકળાયેલું છે. સાયપ્રેસને કબ્રસ્તાન અને શોકના વૃક્ષો પણ ગણવામાં આવતા હતા.
"પરંતુ તારાઓનું દર્શન હંમેશા મને સ્વપ્ન બનાવે છે," વેન ગોએ એકવાર લખ્યું. “શા માટે, હું મારી જાતને કહું છું, શું ફ્રાન્સના નકશા પરના કાળા બિંદુઓ કરતાં આકાશમાં પ્રકાશના બિંદુઓ ઓછા સુલભ હોવા જોઈએ? જેમ આપણે ટેરાસ્કોન અથવા રુએન જવા માટે ટ્રેન લઈએ છીએ, તેમ આપણે તારા પર જવા માટે મૃત્યુ લઈએ છીએ.
સાયપ્રસ એ કાર્યનું એક મહત્વપૂર્ણ લક્ષણ છે અને સંભવતઃ સૌથી નોંધપાત્ર પૈકીનું એક છે. જાડા, ત્રાસદાયક અને જ્યોતની જેમ વધતી, તે પેઇન્ટિંગના બે ભાગોને એક કરે છે: આકાશ અને પૃથ્વી. તેને ફોરગ્રાઉન્ડમાં મૂકવાનો વેન ગોનો નિર્ણય નોંધપાત્ર હતો. સાયપ્રસ પરંપરાગત રીતે મૃત્યુ સાથે સંકળાયેલ એક વૃક્ષ છે અને વેન ગોના જણાવ્યા મુજબ, તે પૃથ્વીની બહારના જીવનને ઍક્સેસ કરવાનો એકમાત્ર રસ્તો હતો.
નાનું શહેર
જમણી બાજુએ, ટેકરીની તળેટીમાં, વેન ગોએ એક નાનું શહેર દર્શાવ્યું. ઘરોની છત ઊંડા વાદળી આકાશને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને અહીં અને ત્યાંની બારીઓમાં પીળી લાઇટ્સ દેખાય છે. કથિત મોડી કલાક હોવા છતાં, ઘરોમાંથી પ્રકાશ સ્ત્રોતો જોઈ શકાય છે.
ઘરોની પાછળ એક ચર્ચ છે જેના બેલ ટાવરને કેનવાસના અન્ય ઘટકોની જેમ જ લડાઈઓ સહન કરવી પડે છે. ચર્ચનો બેલ ટાવર ફ્રાન્સમાં નહીં પણ તેના મૂળ હોલેન્ડમાં સામાન્ય લોકો જેવો છે. સોય સ્વર્ગીય સર્પાકારમાં ચૂસવામાં આવી હોય તેવું લાગે છે. બેલ ટાવર અને ચર્ચ વેન ગોને આકાશની રહસ્યમય અને કોસ્મિક શક્તિ પર ભાર મૂકવાની મંજૂરી આપે છે. વેન ગો દ્વારા દોરવામાં આવેલા સેન્ટ-રેમી-દ-પ્રોવેન્સ ગામની બહાર, આલ્પિલ્સનો ઉદય કરો, એક પર્વતમાળા જે વેન ગોએ તેમના ક્લિનિકની બારીમાંથી જોઈ હતી.
સેન્ટ રેમી ડી પ્રોવેન્સમાં આશ્રયની ડિઝાઇન અનુસાર, વેન ગો તેના રૂમમાંથી માત્ર જમીનનો એક નાનો પ્લોટ જોઈ શક્યો. તારાઓથી વિપરીત, કલાકાર દ્વારા બેલ ટાવર અને નગરનું સીધું નિરીક્ષણ કરવામાં આવ્યું ન હતું, પરંતુ તેની કલ્પનાથી ફરીથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ બે ઘટકો કામના અંતે છે, માત્ર ત્રીજા ભાગ પર કબજો કરે છે. તેમની સાથે એવી હેરફેર કરવામાં આવી છે કે તેઓ ફરતા દેખાય છે, જ્યારે અંધકારથી ઘેરાયેલા ઘરો પેઇન્ટિંગને રંગીન કાચની ગુણવત્તા આપે છે.
તકનીક
આ ઓઈલ પેઈન્ટીંગમાં વેન ગોએ જાડા, અત્યંત દેખાતા અને કંઈક અંશે અદલાબદલી સ્ટ્રોક સાથે પેઇન્ટિંગ કર્યું હતું. અમે માની શકીએ છીએ કે અંતિમ પરિણામ પહેલા ચિત્રકારે પેઇન્ટના ઘણા સ્તરો પર તેની પેઇન્ટિંગ બનાવી છે. આ કામ સાથે તે આમાંના ઘણા ચિત્રોની જેમ રંગો અને તેના પીંછીઓની હિલચાલ દ્વારા લાગણી વ્યક્ત કરવા માંગતો હતો.
આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે આ પેઇન્ટિંગમાં વાદળીના શેડ્સનું વર્ચસ્વ છે, જે રાતનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ડાર્ક ગ્રીન્સનો ઉપયોગ વૃક્ષો અને ઘરો દોરવા માટે થાય છે. કામમાં ફક્ત ગરમ અને તેના બદલે પીળા રંગોને બારીઓ, તારાઓ, ચંદ્ર અને આકાશની સ્વૈચ્છિકતા માટે નાના સ્પર્શ સાથે દોરવામાં આવ્યા હતા.
મુખ્ય પ્રકાશ ચંદ્રમાંથી આવે છે, જે પેઇન્ટિંગની ઉપર જમણી બાજુએ છે. ત્યાં ખરેખર કોઈ પડછાયા નથી કારણ કે આકાશ પોતે કેટલાય તારાઓથી પ્રકાશિત છે અને દેખીતી રીતે મોડું થવા છતાં શહેરમાં હજુ પણ કેટલાક રોશનીવાળા ઘરો છે.
રાત્રિના આકાશમાં પ્રદર્શન કરવાની તકનીક, તે જ સમયે તમામ જરૂરી શેડ્સનું સ્થાનાંતરણ, આ સમયગાળામાં હજી સુધી નિપુણ ન હતું. વિન્સેન્ટ વેન ગો કલાના આ ક્ષેત્રમાં વ્યવહારીક રીતે અગ્રણી હતા. ડચ કલાકાર ઘેરા વાદળી, પીળાના વિવિધ શેડ્સના સંયોજનનો ઉપયોગ કરે છે, જ્યારે ઘેરો લીલો, આછો વાદળી અને ભૂરા ટોન ઉમેરે છે. રંગ સંયોજન તેની વિશિષ્ટતા સાથે પ્રભાવિત કરે છે. બધા રંગો એકસાથે આવે છે અને એકબીજાને પૂરક બનાવે છે, જ્યારે છબીની સૂક્ષ્મતા અને ઊંડાઈ પર ભાર મૂકે છે.
તેની રંગ યોજના ઠંડા ઘેરા વાદળી (મોરોક્કન નાઇટ હ્યુ પણ), ઊંડા વાદળી અને આછો વાદળી, લીલા, ચોકલેટ બ્રાઉન અને એક્વા સાથેના અનોખા મિશ્રણથી આશ્ચર્યચકિત થઈ શકતી નથી. પીળા રંગના વિવિધ શેડ્સ છે, જેને કલાકાર શ્રેષ્ઠ રીતે સ્પર્શ કરી શકે છે, જે તારાઓના રસ્તાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેમાં સૂર્યમુખી, માખણ, ઇંડા જરદી, આછા પીળા રંગનો રંગ છે. અને છબીની રચના જ - વૃક્ષો, અર્ધચંદ્રાકાર ચંદ્ર, તારાઓ અને પર્વતોમાંનું એક શહેર - ખરેખર કોસ્મિક ઊર્જાથી ભરેલું છે.
તારાઓ ખરેખર તળિયા વગરના લાગે છે, અર્ધચંદ્રાકાર ચંદ્ર સૂર્યની છાપ આપે છે, સાયપ્રસના ઝાડ વધુ જ્યોતની જીભ જેવા હોય છે, અને સર્પાકાર કર્લ્સ ફિબોનાકી ક્રમનો સંકેત આપે છે. તે સમયે વેન ગોનો મૂડ જેવો હતો, ધ સ્ટેરી નાઈટ કોઈને પણ ઉદાસીન છોડતી નથી જેણે ઓછામાં ઓછું તેનું પ્રજનન જોયું હોય.
સ્ટેરી રાત ગાંડપણ?
જ્યારે પેઇન્ટિંગનું દરેક તત્વ સૂચવે છે કે તેની અવિરત હિલચાલ વેન ગોની વેદનાને વ્યક્ત કરે છે, અમે કાર્યને અલગ રીતે જોઈ શકીએ છીએ. ભાવના અને શાંતિની શક્તિના પ્રતીક તરીકે વાદળી સાથે, આનંદ અને હૂંફના રંગ તરીકે પીળો, શું આ કાર્ય પણ ચિત્રકારની મુક્તિની લાક્ષણિકતા ન હોઈ શકે?
પેઇન્ટિંગ બનાવ્યાના થોડા સમય પહેલા, વેન ગોએ ચિત્રકાર એમિલ બર્નાર્ડને લખેલા પત્રમાં લખ્યું હતું: "આ તારાઓવાળું આકાશ હું ક્યારે બનાવીશ જેના વિશે મારે હંમેશા વિચારવું પડે છે?" ગાંડપણની પેલે પાર, કાર્યની નિપુણતા અને નિયંત્રણ સ્પષ્ટ છે, તે તેનામાંથી નીકળે છે. દરેક વસ્તુની ગણતરી સૌથી નાની વિગત સુધી કરવામાં આવે છે.
વેન ગોના અન્ય પ્રતીકાત્મક કાર્યો
અભિવ્યક્તિવાદના પ્રણેતા, ડચ ચિત્રકાર, આજે કલાના ઇતિહાસમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિઓમાંની એક ગણવામાં આવે છે. તેમની કૃતિઓનો સૌથી મોટો સંગ્રહ તેમના વતન હોલેન્ડમાં જોવા મળે છે, ખાસ કરીને એમ્સ્ટરડેમના વેન ગો મ્યુઝિયમમાં, પરંતુ તેમના ઘણા ચિત્રો પેરિસ, લંડન અને ન્યૂયોર્કના મુખ્ય સંગ્રહાલયોમાં પ્રદર્શિત થાય છે.
સૂર્યમુખી, 1888
આ ઓઈલ પેઈન્ટીંગ વેન ગોના સૌથી પ્રતિનિધિ ચિત્રોમાંનું એક છે, પરંતુ તે તેના તમામ સ્વરૂપોમાં સૌથી વધુ પુનઃઉત્પાદિત પણ છે: પ્લેટ્સ, પોસ્ટર્સ, ઓફિસ સપ્લાય અને વધુ. સૂર્યમુખી એ જ થીમ પરના ચિત્રોની શ્રેણીના છે, કલાકારે આ ફૂલોને આર્લ્સના એક ખેતરમાં એકત્રિત કર્યા અને તેઓ સુકાઈ જતાં દોર્યા પછી દોરવામાં આવ્યા હતા. વેન ગોને કોફીના કારણે દ્રશ્ય આભાસના પરિણામે પાંખડીઓના પીળા રંગની લાક્ષણિકતા પ્રાપ્ત થઈ હોવાનું કહેવાય છે. તે કેફીનનો વ્યસની હતો.
આર્લ્સમાં વેન ગોનો રૂમ, 1888
વેન ગો આર્લ્સ શહેરમાં વિતાવે છે તે સમયગાળા દરમિયાન, તે આ પેઇન્ટિંગમાં દર્શાવવામાં આવેલા રૂમમાં છે. કલાકાર હળવા રંગોના પેલેટ દ્વારા તેના રૂમની સાદગી અને સુલેહ-શાંતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માંગતો હતો, જે જાપાનની સ્વસ્થતાને શ્રદ્ધાંજલિ છે. આ પેઇન્ટિંગની ત્રણ આવૃત્તિઓ છે, જેનું વર્ણન વેન ગોના પત્રોમાં કરવામાં આવ્યું છે. બેડ પરના નાના ચિત્રો જોઈને આપણે ત્રણેય વર્ઝનને અલગ કરી શકીએ છીએ.
એવું કહેવાય છે કે તેના વાઈના કારણે તેણે વિકૃત રંગો જોયા, જે આ કાર્યમાં પીળા અને લીલા ટોનની વિપુલતા સમજાવશે. એવું પણ જણાય છે કે કલાકારે આર્લ્સમાં વેન ગોના રૂમને ડિજીટલિસ પર્પ્યુરિયા નામના છોડના પ્રભાવ હેઠળ પેઇન્ટ કર્યો હતો જેણે તેને વેગ જાળવવામાં મદદ કરી હતી.
રાત્રે કાફે ટેરેસ, 1888
આર્લ્સમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન દોરવામાં આવેલ અન્ય તૈલ ચિત્ર અહીં છે. પેઇન્ટિંગમાં દર્શાવવામાં આવેલ કાફે, લા ટેરેસે, પ્લેસ ડુ ફોરમ, નામ કાફે વેન ગો લીધું. સંદિગ્ધ ઘરો અને પૃષ્ઠભૂમિમાં તારાઓવાળા આકાશથી વિપરીત ગરમ રંગો (ચિત્રકારના આશાવાદનું પ્રતીક, શાંત અને પ્રેરણાની શોધમાં ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં આવવાથી ખુશ) કામ પર પ્રભુત્વ છે.
સ્ટ્રો હેટ સાથે સ્વ-પોટ્રેટ, 1887
વેન ગોએ સ્ટ્રો હેટ સાથે સ્વ-પોટ્રેટ સહિત ત્રીસથી વધુ સ્વ-ચિત્રો દોર્યા, જેમાં ટોન સ્પષ્ટપણે પીળા છે. પેઇન્ટિંગ પણ પ્રભાવવાદના પ્રકાશ લાક્ષણિકતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. આ સ્વ-પોટ્રેટ એવા સમયે બનાવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે વેન ગો પેરિસમાં અભિભૂત થઈ રહ્યો હતો.
ફ્રાન્સની રાજધાની જેવા ઉન્મત્ત શહેરમાં લીટર દારૂ પીધા પછી ઘણી વાર મૂંઝવણમાં મૂકાતા, તેને શાંત જગ્યાએ ભાગી જવાની જરૂર હતી (અને તેણે આર્લ્સને પસંદ કર્યો, ગોગિનના પ્રભાવને કારણે) જેના માટે તેણે સ્ટ્રો હેટ અને દેખાવ સાથે તેનું પોટ્રેટ બનાવ્યું. તે જે જુલમનો અંત લાવવા માંગતો હતો તેની વાત કરી.
ધ પોટેટો ઈટર્સ, 1885
ધ પોટેટો ઈટર્સને વેન ગોની પ્રથમ મોટી કૃતિ માનવામાં આવે છે. મોટાભાગે સ્વ-શિક્ષિત કલાકાર, વેન ગો એક શ્રેષ્ઠ કૃતિ બનાવવા માગતા હતા તે બતાવવા માટે કે તેઓ એક સારા પાત્ર ચિત્રકાર બન્યા છે. તેથી, તેણે ઇરાદાપૂર્વક એક જટિલ રચના પસંદ કરી.
જેમ કે ચિત્રકારે પોતે તેના ભાઈ થિયોને લખેલા પત્રમાં સમજાવ્યું હતું કે, ડચ નગર નુએનેનમાં દોરવામાં આવેલી આ પેઇન્ટિંગમાં, તે ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં કઠોર જીવનને પ્રામાણિકપણે વ્યક્ત કરવા માટે પોતાના હાથથી ઉગાડેલા બટાટા ખાતા વાસ્તવિક ખેડૂતોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માંગતો હતો. તેથી પેઇન્ટિંગમાં આપણે અંધારામાં પાંચ સાધારણ ખેડૂતોનું જૂથ જોઈ શકીએ છીએ, રાત્રિભોજન કરવા જઈ રહ્યા છીએ.
વેન ગોની ખુરશી, 1888
વેન ગોની ખુરશી પોલ ગોગિનની ખુરશી સાથે હાથમાં જાય છે. બંને ચિત્રો વેન ગો દ્વારા આર્લ્સમાં મેઈસન જૌન ખાતેના રોકાણ દરમિયાન બનાવવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેઓ તેમના મિત્ર પોલ ગોગિનને મળ્યા હતા. તે તેની સાથેની દલીલ પછી હતું કે વેન ગોએ તેની કાનની લોબ કાપી નાખી અને ગોગિન પેરિસ પરત ફર્યા. કલાકારે પાછળથી બે ખુરશીઓ પર પેઇન્ટિંગ કરીને બે માણસો વચ્ચેના તફાવતોને પકડવાનું નક્કી કર્યું. તેમની, પાઇપ અને થોડી તમાકુ સાથેની એક સાદી સ્ટ્રો ખુરશી, જે કઠોર બ્રશસ્ટ્રોક અને ગેરુ અને વાદળી ટોન દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, તે તે ક્ષણે તેણે અનુભવેલા દુ: ખને ઉજાગર કરે છે.
બપોરે આરામ કરો, 1890
મિલેટના સિએસ્ટાથી પ્રેરિત, વેન ગોએ આ પેઇન્ટિંગ સેન્ટ-રેમી સેનેટોરિયમમાં એવા સમયે દોર્યું જ્યારે તેમની પાસે પોતાનો કોઈ વિષય ન હતો. તે મૂળ રચનાને વફાદાર રહીને તેના લાક્ષણિક રંગો અને બ્રશસ્ટ્રોક સાથે દેશના આરામના દ્રશ્યને પુનઃશોધ કરીને મિલેટના કાર્યનું પુનઃ અર્થઘટન કરે છે.
ધ ગેલેટ મિલ, 1886-1887
મોન્ટમાર્ટેનું લેન્ડસ્કેપ અને પવનચક્કી વેન ગોના સંખ્યાબંધ ચિત્રો માટેનો વિષય અને પ્રેરણા છે. મૌલિન ડે લા ગેલેટ એ ઓપન-એર ડાન્સનું દ્રશ્ય હતું જે બટ્ટે મોન્ટમાર્ટ પર બે મિલોની વચ્ચે સ્થિત હતું અને એપાર્ટમેન્ટની નજીક તેણે તેના નાના ભાઈ થિયો સાથે 1886 અને 1888 ની વચ્ચે શેર કર્યું હતું. મૌલિન ડે લા ગેલેટે તેનું સ્વાગત કર્યું અને પ્રેરણા આપી. તે સમયના ઘણા કલાકારો, જેમ કે કોરોટ, તુલોઝ લૌટ્રેક અને રેનોઇર.
પંદર સૂર્યમુખી સાથે ફૂલદાની, 1888
વેન ગો દ્વારા ઓગસ્ટ 1888માં આર્લ્સમાં દોરવામાં આવેલ સૂર્યમુખીના ચિત્રોમાંનું એક. નવા રંગોની શોધને કારણે શક્ય બનેલા પીળા રંગના વિશાળ સ્પેક્ટ્રમનો ઉપયોગ કરીને, વેન ગો તેમના જીવનના દરેક તબક્કે (ફૂલો આવવાથી માંડીને કરમાઈ જવા સુધી) સૂર્યમુખીને રજૂ કરે છે. વેન ગો તેના મિત્ર પોલ ગોગિનના બેડરૂમને પીળા મકાનમાં સજાવવા માંગતો હતો, જે તેણે આર્લ્સમાં ભાડે રાખ્યું હતું. વેન ગો અને ગોગિનએ ઓક્ટોબર અને ડિસેમ્બર 1888 વચ્ચે પીળા ઘર પર સાથે કામ કર્યું હતું.
રોઝ બુશ ઇન બ્લૂમ, 1889
વેન ગોએ સેન્ટ રેમી ડી પ્રોવેન્સ આશ્રયના બગીચામાં આ ગુલાબ જોયા હતા, જ્યાં તેમને મે 1889માં આર્લ્સમાંથી પસાર થયા બાદ દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. આ પેઇન્ટિંગના વિવિધ અને તીવ્ર બ્રશસ્ટ્રોક્સ તેમના જીવનના અંત સુધી જે કાર્યો કરશે તેમાં હાજર રહેશે.
આર્લ્સ નજીક ધ રેડ વાઇનયાર્ડ, 1888
નવેમ્બર 1888માં આર્લ્સમાં બનેલી આ પેઇન્ટિંગ આર્લ્સ ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં લણણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. વેન ગો દ્વારા તેમના જીવનકાળ દરમિયાન સાર્વજનિક રીતે વેચવામાં આવેલ આર્લ્સ નજીક રેડ વાઇનયાર્ડ એકમાત્ર પેઇન્ટિંગ હોવાનું કહેવાય છે, પરંતુ હાલમાં આ એક હકીકત છે જે વિવાદમાં છે.
ધ આઇરિસ, 1889
વેન ગોએ સેન્ટ રેમી ડી પ્રોવેન્સ આશ્રયસ્થાનમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન કરેલા પુષ્પવિષયક અધ્યયનોમાંની એક આઇરિસિસ છે. જો કે વેન ગોએ આ પેઇન્ટિંગને અભ્યાસ તરીકે ગણી હતી, તેમ છતાં તેનો ભાઈ થિયો સમજી ગયો હતો કે તે એક મહત્વપૂર્ણ પેઇન્ટિંગ છે. તેથી, તેણે તેને સપ્ટેમ્બર 1889 માં સોસાયટી ડેસ આર્ટિસ્ટ ઇન્ડિપેન્ડન્ટ્સના વાર્ષિક પ્રદર્શનમાં સબમિટ કર્યું.
કેમિલી રૂલિનનું પોટ્રેટ, 1888
યુવાન કેમિલી રૂલિનનું પોટ્રેટ એ 1888 અને 1890 ની વચ્ચે આર્લ્સમાં તેમના સમયગાળા દરમિયાન વેન ગો દ્વારા બનાવવામાં આવેલા આધુનિક પોટ્રેટની શ્રેણીમાંનું એક છે. કેમિલ એ શહેરના પોસ્ટમેન અને વેન ગોના મિત્ર જોસેફ રૂલિનની સૌથી નાની પુત્રી હતી. વાસ્તવિક અથવા ફોટોગ્રાફિક પોટ્રેટ બનાવવાને બદલે, વેન ગોએ દર્શકોની લાગણીઓને ઉશ્કેરવા માટે આબેહૂબ રંગો અને અભિવ્યક્ત રેખાઓનો ઉપયોગ કર્યો.
બ્લોસમમાં બદામના ઝાડની શાખાઓ, 1890
આ પેઇન્ટિંગ વેન ગો દ્વારા તેમના ભાઈને ભેટ તરીકે દોરવામાં આવી હતી, જેને એક પુત્ર હતો. તેનું નામ તેના કાકા વિન્સેન્ટના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. વેન ગો ઇચ્છતા હતા કે યુવાન માતાપિતા પેઇન્ટિંગને તેમના પલંગ ઉપર લટકાવી દે. ખીલેલી બદામ નવા જીવનની શરૂઆત દર્શાવે છે. છબી ખૂબ જ અસામાન્ય છે. તે એક ઝાડની નીચે રહીને ડાળીઓને જોવા જેવું છે. આકાશ સામે તે પટ.
પેઇન્ટિંગ સુશોભન છે. પરંતુ વેન ગોએ તેમની ઘણી કૃતિઓમાં આ માટે પ્રયત્ન કર્યો છે. તેમણે તેમને સામાન્ય લોકોના ઘરોને સાધારણ માધ્યમથી સજાવવા માટે બનાવ્યા. તેને બહુ ઓછી ખબર હતી કે તેના ચિત્રો ફક્ત ખૂબ જ અમીર લોકો માટે જ ઉપલબ્ધ હશે. બદામ બ્લોસમ શાખાઓ બનાવ્યાના છ મહિના પછી, વેન ગો મૃત્યુ પામશે. સત્તાવાર સંસ્કરણ મુજબ, તે આત્મહત્યા હતી.
અહીં કેટલીક રુચિની લિંક્સ છે: