લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલ અને અર્થનું વિશ્લેષણ

માનવતા દ્વારા સાર્વત્રિક તરીકે ગણવામાં આવતી કલાનું કાર્ય, તે તેના ફ્રેન્ચ સર્જક, ડેલાક્રોઇક્સના મહાન કાર્યોમાંનું એક છે. તે એક મહાન કલાકારની આંખો અને બ્રશસ્ટ્રોક દ્વારા જુલાઈ ક્રાંતિ દરમિયાન લોકોના બળવાખોર અને નવીનીકરણના આદર્શોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. વિશે બધું જાણો લોકોને માર્ગદર્શક સ્વતંત્રતા! 

લોકોને માર્ગદર્શન આપતી સ્વતંત્રતા

લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલ, એ યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ દ્વારા 1830ના ઓઇલ પેઇન્ટિંગનું શીર્ષક છે, જેમણે તેમના કલાત્મક કાર્યથી પેરિસમાં જુલાઇ ક્રાંતિના નાયકોને શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી. એક મહાન ઐતિહાસિક મહત્વની ઘટના, જેના કારણે રાજા બોર્બોન ચાર્લ્સને દૂર કરવામાં આવ્યા હતા. X અને બીજા રાજાના સિંહાસન પર પ્રવેશ.

વિદ્રોહના શૌર્યપૂર્ણ દ્રશ્યને શરૂઆતમાં મિશ્ર પ્રતિસાદ મળ્યા હતા, પરંતુ અંતે તે ડેલાક્રોઇક્સના સૌથી લોકપ્રિય ચિત્રોમાંનું એક બની ગયું હતું, જે જુલાઈ ક્રાંતિનું પ્રતીક હતું અને સ્વતંત્રતા અને જીવનની વધુ સારી ગુણવત્તાની શોધમાં ન્યાયી બળવો થયો હતો.

કાર્યની આસપાસની વાર્તા: 1830 ની ક્રાંતિ

26 જુલાઈ, 1830 ના રોજ તત્કાલિન રાજા ચાર્લ્સ X દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલા પ્રતિબંધિત વટહુકમોના સમૂહ સામે બળવો કરીને શહેરમાં વિરોધના હિંસક ઉન્નતિને જોયા પછી ડેલાક્રોઇક્સે લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલને રંગવાનું શરૂ કર્યું.

જુલાઇ 27 અને 29 ની વચ્ચે લેસ ટ્રોઇસ ગ્લોરીયુસ તરીકે ઓળખાતા ત્રણ દિવસ માટે, કામ કરતા અને મધ્યમ વર્ગના નાગરિકોએ તેમના અધિકારો માટે પેરિસની શેરીઓમાં રોક લગાવી અને શાહી સૈન્યનો સામનો કર્યો. વ્યાપક વિદ્રોહને કાબૂમાં રાખવામાં અસમર્થ, રાજા ચાર્લ્સ Xએ ટૂંક સમયમાં ત્યાગ કર્યો અને લુઇસ-ફિલિપ (લૂઇસ ફિલિપ), કહેવાતા નાગરિક રાજાએ સિંહાસન સંભાળ્યું અને બંધારણીય રાજાશાહીની રચના કરી.

કેટલાક ઈતિહાસકારો સૂચવે છે કે ડેલાક્રોઈક્સ શાહી કમિશન પર આધાર રાખતા હતા, એટલે કે કાર્લોસ Xના યોગદાન પર, જેણે તેને બળવોમાં સીધો ભાગ લેતા અટકાવ્યો હતો. ચાર્લ્સ X દ્વારા ડેલાક્રોઇક્સની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમણે ધ ચિઓસ હત્યાકાંડ અને ચાર્લ્સ ધ બોલ્ડનું મૃત્યુ ખરીદ્યું હતું. કલાકારના મિત્રોમાં ડચેસ ઓફ બેરી અને ઓર્લિયન પરિવાર, શ્રીમંત વર્ગના લોકો હતા.

તેમને સત્તાના વર્તુળોમાં ધ્યાન આકર્ષિત કરવાનું અને જાહેર અભિપ્રાય પર તેમની છાપ છોડવાનું ગમ્યું, પરંતુ તે સમયે તેમને રોમેન્ટિક ચળવળના નેતા તરીકે ગણવામાં આવતા હતા અને તેઓ સ્વતંત્રતા પ્રત્યે ઉત્સાહી હતા.

બળવા દરમિયાન એક સીમાચિહ્નરૂપ નોટ્રે ડેમ ખાતે વિદ્રોહીઓએ તિરંગા તરીકે ઓળખાતા ફ્રેન્ચ રાષ્ટ્રીય ધ્વજને ઉંચો કરતા જોયો ત્યારે તે મદદ કરી શક્યો નહીં પણ તે ખસી ગયો. ત્રણ ગૌરવપૂર્ણ દિવસો દરમિયાન તેની લાગણી નિષ્ઠાવાન હતી, તેણે તેના દેશના ઉમદા, સુંદર, બહાદુર અને મહાન નાગરિકોની કીર્તિ અને અમરત્વ માટે તેને કુશળતાપૂર્વક કબજે કરી હતી.

ડેલાક્રોઇક્સે લીબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલ ઇન નાઈન્ટી ડેઝ પૂર્ણ કર્યું અને તે 1831 ના સલૂન ખાતે ક્રાંતિથી પ્રેરિત અન્ય કાર્યોની સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું, જે દર વર્ષે લૂવર ખાતે યોજાતો ફ્રેન્ચ આર્ટ શો હતો.

તે પ્રસંગે, ડેલાક્રોઇક્સનું કાર્ય અન્ય લોકોમાં અલગ હતું, કારણ કે તેની લાક્ષણિક શૈલી કે જે વાસ્તવિકતા અને આદર્શવાદને ચિત્રકળાની અભિવ્યક્ત રીત સાથે જોડે છે, તે દ્રશ્યને ખૂબ જ આધુનિક રીતે રજૂ કરે છે, તરત જ સ્પર્ધકોથી વિપરીત. તે સમયે, વિવેચકો અને દર્શકો તેમના અભિપ્રાયોમાં વિભાજિત હતા કે શું લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલ એ પરાક્રમી હવા સાથેની પેઇન્ટિંગ હતી અથવા તેના બદલે અપ્રિય હતી.

મેં એક આધુનિક વિષય, એક આડશ પર પ્રારંભ કર્યો છે, અને જો કે હું મારા દેશ માટે લડ્યો નથી, ઓછામાં ઓછું મેં તેના માટે પેઇન્ટિંગ કર્યું હશે. તેણે મારા આત્માને પુનઃસ્થાપિત કર્યો છે. (યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ, તેના ભાઈને 28 ઓક્ટોબરના પત્રમાં).

તેની રચના પછી

લુઈસ-ફિલિપના સિંહાસન પર પ્રવેશ કર્યા પછી, તેમના શાસનકાળ દરમિયાન આ કાર્ય લોકોના દૃષ્ટિકોણથી છુપાયેલું હતું અને ફક્ત 1863માં લક્ઝમબર્ગ મ્યુઝિયમમાં અને 1874માં લૂવરમાં પ્રવેશ્યું હતું.

લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલને સરકાર દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી અને પેરિસના લક્ઝમબર્ગ મ્યુઝિયમમાં સંક્ષિપ્તમાં બતાવવામાં આવ્યું હતું, તે પછી એક સ્થળ કે જેઓ હજુ પણ જીવંત હતા તેવા કલાકારોની કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, જો કે, કૃતિ દર્શકોને પકડી શકી ન હતી અને ઝડપથી તેની લોકપ્રિયતા ગુમાવી દીધી હતી. નવી સરકારની, જેણે તેને પાછી ખેંચી લીધી.

આ પેઇન્ટિંગ પછીના કેટલાક વર્ષો સંગ્રહમાં વિતાવ્યું અને પછી રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયોના ડિરેક્ટર દ્વારા ફરીથી દાવો કરવામાં આવે અને લક્ઝમબર્ગમાં ફરીથી પ્રદર્શિત કરવામાં આવે તે પહેલાં કલાકારને પરત કરવામાં આવ્યું. 1874માં, લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલને આખરે લૂવરમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી, જ્યાં તે આખરે ડેલાક્રોઇક્સની સૌથી લોકપ્રિય કૃતિઓમાંની એક બની.

આજે, લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલને એક સાર્વત્રિક કાર્ય માનવામાં આવે છે, રોમેન્ટિક ઉત્સાહ અને ક્રાંતિકારી ઉત્સાહનું પ્રતીક, 2008મી સદીના ઐતિહાસિક પેઇન્ટિંગના વારસદાર અને XNUMXમીમાં પિકાસોના ગ્યુર્નિકાના પુરોગામી. અમે અમારા દિવસોમાં અસંખ્ય સામયિકોના કવર અને બ્રિટિશ રોક બેન્ડ કોલ્ડપ્લેના XNUMXના આલ્બમમાં, વિવા લા વિડા શીર્ષકથી પ્રેરિત થઈને તેની પ્રશંસા કરવામાં સક્ષમ છીએ.

લૂવર-લેન્સ ખાતે તોડફોડ

2013 માં ઉત્તરી ફ્રાન્સમાં લૂવરના વિસ્તરણ, લૂવર-લેન્સને લોન આપવા દરમિયાન, પેઇન્ટિંગમાં તોડફોડ કરવામાં આવી હતી.

કથિત રીતે એક મહિલાએ લખવા માટે માર્કરનો ઉપયોગ કર્યો હતો AE911, 11/XNUMX ષડયંત્ર સિદ્ધાંત સાથે સંકળાયેલ સાઇફર.

આદ્યાક્ષરો કેનવાસના તળિયે દેખાતા હતા, જે પછીથી સંરક્ષકો દ્વારા સંપૂર્ણપણે પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા.

કામ વર્ણન

2.6 × 3.25 મીટર ઓઈલ પેઈન્ટીંગમાં, તમે એક સ્ત્રી આકૃતિ જોઈ શકો છો જેણે કપડાં વગર તેના ધડનો એક ભાગ પ્રગટ કર્યો હતો અને તે પેઇન્ટિંગનું કેન્દ્ર હતું, ત્યારબાદ ઘણા ક્રાંતિકારીઓએ તેમનો નિર્ણય જોવા દીધો હતો. આ સ્ત્રી સ્વતંત્રતાનું અવતાર છે, કલામાં વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાતું ઉત્તમ પ્રતીક.

તેણીના શરીરની આસપાસ પીળા રંગના કપડાંના ઝૂમખા, ભાગ્યે જ લાલ દોરડાથી બાંધેલા, તેનો આકાર ગ્રીક શિલ્પોના કપડાંની યાદ અપાવે છે, પરાક્રમી અને જાજરમાન. સૌથી સચોટ સરખામણી સામોથ્રેસની વિંગ્ડ વિક્ટરી (Níke tes Samothrakes) સાથે છે, જે અજ્ઞાત મૂળનો એક ભાગ છે જે 190 બીસીમાં બનાવવામાં આવ્યો હોવાનો અંદાજ છે.

વધુમાં, તે લાલ રંગની ફ્રીજિયન કેપ પહેરે છે, એક પ્રકારનો હૂડ અથવા શંકુ આકારની કેપ જે સ્ટોકિંગ જેવું લાગે છે, જેનો ઉપયોગ કામદાર વર્ગ દ્વારા કરવામાં આવતો હતો અને 1787 અને 1799 ની વચ્ચે ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ દરમિયાન તે ખૂબ જ લોકપ્રિય હતો. તે સ્વતંત્રતાનું પ્રતીક હતું, જે ફ્રેન્ચ ક્રાંતિના ઘણા સમય પહેલા એશિયા માઇનોર અને પૂર્વ યુરોપમાં તેનું મૂળ છે.

તેમની આધુનિકતા ત્રિરંગો દ્વારા ઉન્નત થાય છે જે તેઓ તેમના માથા ઉપર ફરકાવે છે અને બેયોનેટ સાથે મસ્કેટ કે જે તેઓ તેમના બીજા હાથમાં ધરાવે છે. જો કે, કેટલાક વિવેચકોને તેની ઝીણી ત્વચા અને કથિત બગલના વાળ એક મૂર્ત આદર્શ માટે ખૂબ માનવીય હોવાનું જણાયું હતું.

લડવૈયાઓ પણ આદર્શ વાસ્તવિક વ્યક્તિઓ છે, જે ક્રાંતિમાં ભાગ લેનારા વિવિધ પ્રકારના લોકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ડાબી બાજુએ તમે સામાન્ય ટોપ ટોપી, ટાઈ અને કાળા કોટમાં સજ્જ એક બુર્જિયો જોઈ શકો છો, જે શિકારની શોટગનથી સજ્જ છે.

થોડે આગળ એક કારીગર અથવા કામદાર તેના કામનો શર્ટ, એપ્રોન અને નાવિક પેન્ટ સાથે, તેના હાથમાં સાબર છે.

જમણી બાજુએ એક નાની વ્યક્તિ, તે સમયના કાળા મખમલ બોનાપાર્ટિસ્ટ-શૈલીના સ્ટુડન્ટ બેરેટ પહેરે છે, દરેક હાથમાં પિસ્તોલ રાખે છે, જેમાં ગ્રે કોટમાં ગ્રેનેડિયર્સની ટુકડી અને પાછળ ફિલ્ડ યુનિફોર્મ છે.

લિબર્ટાડ મોચીના પત્થરો અને પડી ગયેલા માનવ આકૃતિઓના અવરોધને દૂર કરે છે, જ્યારે થાકેલા ચહેરા સાથે એક લડવૈયા તેની તરફ આશાપૂર્વક જુએ છે.

એક ચીંથરેહાલ સફેદ નાઈટગાઉન પહેરેલો એક માણસ, કમરથી નીચે નગ્ન, નીચેના ડાબા ખૂણામાં સૂઈ રહ્યો છે, જે એવી છાપ આપે છે કે તેને મારવામાં આવ્યો હતો અને ત્યાં જ છોડી દેવામાં આવ્યો હતો, તે એક પૌરાણિક સંદર્ભ છે, જે હેક્ટર તરીકે ઓળખાતા ક્લાસિક નગ્ન મોડેલમાંથી ઉતરી આવ્યો છે, હોમરિક હીરો.

શાહી સૈન્યનો સભ્ય, તેના પોશાક દ્વારા ઓળખી શકાય છે, તે બીજા ખૂણામાં છે. દ્રશ્યની જમણી બાજુએ. તે સમકાલીન ફિલ્ડ યુનિફોર્મ, કોલર પર લાલ શણગાર સાથેનો ગ્રે-બ્લુ કોટ, સફેદ લેગિંગ્સ, ફ્લેટ શૂઝ અને શાકો પહેરે છે. જમીન પર પડેલી બંને આકૃતિઓ પિરામિડલ સ્ટ્રક્ચરના પાયામાં અગ્રભૂમિ પર કબજો કરે છે.

જો કે પેઇન્ટિંગની જમણી પૃષ્ઠભૂમિમાં સિટીસ્કેપ દર્શાવવામાં આવ્યું છે, તે દ્રશ્યની ડાબી બાજુએ તેણે ગોઠવેલા યુદ્ધની તુલનામાં તે ખાલી અને દૂરનું દેખાય છે. નોટ્રે ડેમના ટાવર્સ સ્વતંત્રતા અને રોમેન્ટિકવાદનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે પેરિસમાં ક્રિયાને સેટ કરે છે.

સીનનું સ્થાન અચોક્કસ છે અને ઘરો ચિત્રકાર દ્વારા ઉમેરવામાં આવેલા કાલ્પનિક તત્વોનો ભાગ છે. ધુમાડા સાથે મિશ્રિત સૂર્યાસ્તની ચમક પાત્રોને ઘેરી લે છે, બધી બેરોક છબીઓને પ્રકાશ આપે છે, સ્ત્રીની આકૃતિ અને ત્રિરંગાની આસપાસ યોગ્ય રીતે ચમકતી હોય છે.

પૃષ્ઠભૂમિમાં, નોટ્રે ડેમ કેથેડ્રલ ધુમાડાના ક્લિયરિંગ દ્વારા ઉગે છે, જ્યાં દક્ષિણ ટાવર તેના સાથીદારને લગભગ અસ્પષ્ટ કરે છે અને તેની છત પર ત્રિરંગો ભાગ્યે જ દેખાય છે. કેથેડ્રલ એ એકમાત્ર વાસ્તવિક માળખું છે જેને ડેલાક્રોક્સે માનવ શરીરના સમૂહમાં સમાવિષ્ટ કર્યું હતું, તેમ છતાં તેણે પિરામિડલ રચના અને શાંત, મ્યૂટ રંગોનો ઉપયોગ કરીને દ્રશ્યની અરાજકતાને વશ કરી હતી.

રંગોનો કુશળતાપૂર્વક ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, વાદળી, સફેદ અને લાલ ગ્રે ટોનમાં વિરોધ કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ડાબી બાજુએ શબનો શર્ટ, જમણી બાજુએ કોર્પ્સનું જેકેટ અને અલબત્ત ધ્વજ. ડેલાક્રોઇક્સનું ઐતિહાસિક અને રાજકીય ચિત્ર, વાસ્તવિકતા અને કાલ્પનિક, વાસ્તવિકતા અને રૂપકનું મિશ્રણ, જૂના શાસનની વેદનાની સાક્ષી આપે છે.

આ વાસ્તવિક અને નવીન કાર્યને સ્વતંત્રતા અને ચિત્રાત્મક ક્રાંતિનું પ્રતીક માનવામાં આવે છે, જેમાં શરૂઆતમાં વિરોધીઓ હતા, જે વાસ્તવિકતાની વધુ ઉત્તમ રજૂઆત માટે ટેવાયેલા હતા.

યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ, નાટકના લેખક

ફર્ડિનાન્ડ-યુજેન-વિક્ટર ડેલાક્રોઇક્સ, જે કલા જગતમાં ફક્ત યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ તરીકે ઓળખાય છે, તેનો જન્મ 26 એપ્રિલ, 1798ના રોજ ફ્રાન્સના ચેરેન્ટન-સેન્ટ-મોરિસમાં થયો હતો.

તેમને સૌથી મહાન ફ્રેન્ચ રોમેન્ટિક ચિત્રકાર માનવામાં આવતા હતા, જેમના રંગના ઉપયોગથી પ્રભાવવાદી અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ પેઇન્ટિંગના વિકાસને પ્રભાવિત કરવામાં આવ્યો હતો. તેમની પ્રેરણા મુખ્યત્વે ઐતિહાસિક અથવા સમકાલીન ઘટનાઓ અથવા સાહિત્યમાંથી મળી હતી, જો કે, મોરોક્કો જેવા વિચિત્ર સ્થળોની મુલાકાતે તેમને તેમની થીમ્સ અને પ્રેરણાત્મક હેતુઓને વિસ્તૃત કરવાની મંજૂરી આપી હતી.

બાળપણ અને યુવાની

ડેલાક્રોઈક્સ એ ઓબેન-રીસેનર પરિવારના વંશજ વિક્ટોઈર ઓબેનના ચોથા પુત્ર હતા, જેમણે 1798મી અને 1805મી સદીમાં ફ્રાન્સના રાજા અને દરબાર માટે ફર્નિચર બનાવ્યું હતું અને નેધરલેન્ડ્સમાં રાજદૂત રહેલા સરકારી અધિકારી ચાર્લ્સ ડેલક્રોઈક્સનો ચોથો પુત્ર હતો. .

જો કે, કેટલીક વાર્તાઓ સૂચવે છે કે તેના વાસ્તવિક પિતા રાજનેતા ચાર્લ્સ-મૌરિસ ડી ટેલીરેન્ડ-પેરિગોર્ડ હશે, કદાચ કારણ કે તેઓ ચોક્કસ શારીરિક સામ્યતા ધરાવે છે અથવા કારણ કે ચિત્રકારને બિન-અનુરૂપ સ્વભાવ હોવા છતાં, ફ્રેન્ચ સરકાર તરફથી સતત અને મહત્વપૂર્ણ સમર્થન મળ્યું હતું. તેના કામ. કલા.

તેમના પિતૃત્વનું સત્ય ગમે તે હોય, ડેલાક્રોઇક્સનું બાળપણ અસાધારણ હતું અને તેઓ હંમેશા તેમના પિતા ચાર્લ્સ ડેલક્રોઇક્સ માટે ખૂબ જ સ્નેહ અને પ્રશંસા રાખતા હતા. સત્તર વર્ષની ઉંમર સુધી તેણે શાસ્ત્રીય અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો, સંગીત અને થિયેટર પ્રત્યેનો જુસ્સાદાર સ્વાદ પણ વિકસાવ્યો, જે તેના પ્રતિષ્ઠિત અને કલાત્મક પરિવારમાં સામાન્ય છે.

1815 માં તે પ્રખ્યાત શૈક્ષણિક ચિત્રકાર, બેરોન પિયર-નાર્સિસ ગ્યુરિનનો વિદ્યાર્થી બન્યો. તેઓ ઐતિહાસિક ચિત્રકાર એન્ટોઈન-જીન ગ્રોસને પણ મળ્યા અને તેમની યુવાનીમાં ચિત્રકાર અને વાસ્તવવાદી બેરોન ફ્રાન્કોઈસ ગેરાર્ડના સલૂનની ​​મુલાકાત લીધી. 1822 ની આસપાસ તેમને એડોલ્ફ થિયર્સ, રાજકારણી અને ઇતિહાસકારનું સમર્થન પ્રાપ્ત થયું, જેમણે 1830 ના દાયકામાં ગૃહ પ્રધાન તરીકે, ડેલાક્રોઇક્સને સ્થાપત્ય શણગારનો હવાલો સોંપ્યો.

ડેલાક્રોઇક્સ ચિત્રકાર થિયોડોર ગેરીકોલ્ટ અને અંગ્રેજી ચિત્રકાર રિચાર્ડ પાર્કસ બોનિંગ્ટન, પોલિશ સંગીતકાર અને પિયાનોવાદક ફ્રેડરિક ચોપિન અને ફ્રેન્ચ લેખક જ્યોર્જ સેન્ડ જેવા મિત્રોના રોમેન્ટિકવાદથી પ્રભાવિત હતા. જો કે, તેઓ વિક્ટર હ્યુગો અને હેક્ટર બર્લિઓઝની આગેવાની હેઠળની રોમેન્ટિક ચળવળ દ્વારા ચલાવવામાં આવેલી વિવિધ લડાઈઓનો ભાગ ન હતા.

પરિપક્વ ઉંમર

ચિત્રકારે 1822 ના પેરિસ સલૂન ખાતે તેની શરૂઆત કરી, જ્યાં તેણે તેની પ્રથમ માસ્ટરપીસ, જાણીતી દાંતેની બાર્કનું પ્રદર્શન કર્યું, જે ઓગણીસમી સદીની ફ્રેન્ચ રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ અને તેના વિકાસને બદલી નાખે છે.

દાન્તેની બોટ કેનવાસ પરનું તેલ છે, જે 1822માં બનેલી છે અને તે દાન્તેની ડિવાઇન કોમેડીથી પ્રેરિત છે. તેની દુ:ખદ લાગણી અને આકૃતિઓનું શક્તિશાળી મોડેલિંગ મિકેલેન્ગીલોની યાદ અપાવે છે અને તેનો સમૃદ્ધ રંગ પીટર પોલ રુબેન્સના નોંધપાત્ર પ્રભાવને દર્શાવે છે.

ડેલાક્રોઇક્સના સમકાલીન લોકોમાં કલાકાર થિયોડોર ગેરીકોલ્ટ પણ મહત્વના હતા, જે રોમેન્ટિકિઝમના પ્રણેતાઓમાંના એક હતા અને 1824માં તેમના આકસ્મિક મૃત્યુ સુધી યુવાન ચિત્રકારના શ્રેષ્ઠ મિત્ર હતા. ડેલાક્રોઇક્સના પછીથી પસંદ કરાયેલા વિષયોએ લોર્ડ બાયરન અને તે સમયના અન્ય રોમેન્ટિક કવિઓ સાથેનો તેમનો લગાવ દર્શાવ્યો હતો. દાંતે, વિલિયમ શેક્સપિયર અને મધ્યયુગીન ઇતિહાસના કાર્યો.

જોકે, 1824 માં, તેમણે ચિઓસ ખાતે એક સંપૂર્ણપણે નવો વિષય ધ મેસેકર પ્રદર્શિત કર્યો, એક વિશાળ કેનવાસ જેમાં ચિઓસ ટાપુ પર તુર્કો દ્વારા ગ્રીકોના સમકાલીન નાટકીય હત્યાકાંડનું નિરૂપણ કરવામાં આવ્યું હતું. તેણે ફરી એકવાર આ કાર્યમાં તેની પ્રતિભા દર્શાવી, જે તેણે વિજેતાઓના ઘમંડી ગૌરવ, નિર્દોષ ગ્રીકોની ભયાનકતા અને નિરાશા અને વિશાળ આકાશની ભવ્યતાની અભિવ્યક્તિમાં પ્રાપ્ત કરેલી એકતામાં સ્પષ્ટ છે.

ડેલાક્રોઇક્સને તેના અંગ્રેજ ચિત્રકાર મિત્રો રિચાર્ડ પાર્કસ બોનિંગ્ટન અને ફિલ્ડિંગ ભાઈઓની નાજુક તકનીકમાં પહેલેથી જ રસ હતો, જોન કોન્સ્ટેબલ દ્વારા લેન્ડસ્કેપ્સમાં ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકનો ઉલ્લેખ ન કરવો, જે 1824 માં પેરિસમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, જે કેટલાક ઇતિહાસકારો અને વિવેચકોના મતે. ચિઓસના હત્યાકાંડના કેનવાસને તેના તેજસ્વી ટોન સાથે ચોક્કસ રીતે પ્રેરિત કરે છે.

ચિત્રકારે તેની ટેકનિકલ અને સાંસ્કૃતિક તાલીમ લંડનમાં પૂર્ણ કરી હતી, જ્યાં તેણે 1825માં પ્રવાસ કર્યો હતો. ત્યાં તેણે જેએમડબ્લ્યુ ટર્નર, કોન્સ્ટેબલ અને સર થોમસ લોરેન્સ સાથે સંપર્ક જાળવી રાખ્યો હતો, જેના કારણે તેને તેની ટેકનિકમાં ઘણી સ્વતંત્રતા અને સુગમતા પ્રાપ્ત થઈ હતી. લાંબા સમયથી અન્ય મહાન કલાકારોની શોધ અને પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી.

1827 અને 1832 ની વચ્ચે, યુજેન ડેલાક્રોઇક્સે ઝડપથી ઉત્તરાધિકારમાં અનેક માસ્ટરપીસનું નિર્માણ કર્યું, કદાચ તેમાંથી મુખ્ય 1827માં ધ ડેથ ઓફ સરદાનાપલસ છે, જે કંઈક અંશે અસંગત થીમ છે જ્યાં સ્ત્રીઓ, ગુલામો, પ્રાણીઓ, જ્વેલરી અને સમૃદ્ધ કાપડના વિવિધ તત્વોને એક સાથે જોડી દેવામાં આવે છે. અને હિંસક દ્રશ્યો. તેમના શ્રેષ્ઠ ચિત્રોમાં આપણે ઉલ્લેખ કરી શકીએ છીએ:

• ડોગે મેરિનો ફાલિએરો (1826-27) નો અમલ
• પોઈટીયર્સનું યુદ્ધ (1830)
• નેન્સીનું યુદ્ધ (1831)
• ગિયાઉર અને પાશાનું યુદ્ધ (1827)

તેના મિત્ર ગેરીકોલ્ટની જેમ, ડેલાક્રોઇક્સે પાછળથી લિથોગ્રાફીની શોધ કરી, એક નવી શોધેલી તકનીક, જેણે 17 ની આસપાસ 1827 લિથોગ્રાફ્સનો સમૂહ બનાવ્યો, જે જોહાન વુલ્ફગેંગ વોન ગોથેની ફોસ્ટની ફ્રેન્ચ આવૃત્તિનું ચિત્રણ કરે છે.

તે 1830 ની આસપાસ હતું કે આ ઉત્કૃષ્ટ કલાકારે જુલાઇ રિવોલ્યુશનની યાદમાં લિબર્ટી લીડિંગ ધ પીપલનું ચિત્ર દોર્યું હતું જે લુઇસ ફિલિપને નાગરિક રાજાને ફ્રેન્ચ સિંહાસન પર લાવવામાં સફળ થયું હતું. આ મહાન કાર્ય કાલ્પનિકને વાસ્તવવાદ સાથે, સફળ અને ભવ્ય રીતે જોડે છે, જેથી તે ડેલાક્રોઇક્સના તમામ ચિત્રોમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય માનવામાં આવે છે.

અગાઉના નિર્માણની તુલનામાં આ પેઇન્ટિંગનું પ્રમાણમાં સંયમિત સ્વરૂપ અને ટેકનિક, ડેલાક્રોઇક્સની શૈલીમાં ફેરફારને પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે કંઈક વધુ શાંત બને છે, પરંતુ એનિમેશન અને ભવ્યતાના તત્વોને જાળવી રાખે છે. જાન્યુઆરીથી જુલાઇ 1832 સુધી, ડેલાક્રોઇક્સે કાઉન્ટ ઓફ મોર્ને સાથે અલ્જેરિયા, સ્પેન અને મોરોક્કોનો પ્રવાસ કર્યો, જેને સુલતાનના રાજા લુઇસ-ફિલિપના રાજદ્વારી પ્રતિનિધિ તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા.

મોરોક્કોની આ સફર કલાકાર માટે એક છતી કરનાર સાહસ સાબિત થઈ, જેઓ શહેર, તેના લોકો અને જીવનશૈલી, હોમરિક ખાનદાની અને સુંદરતામાં જોવા મળે છે જે તેણે ફ્રેન્ચ શૈક્ષણિક નિયોક્લાસિકિઝમમાં ક્યારેય જોયું નથી. લીલાછમ લેન્ડસ્કેપ્સ, વિચિત્ર પ્રકૃતિ, ઘોડાઓની સુંદરતા, લોકો અને તેમના પ્રવાહી અને વિચિત્ર કોસ્ચ્યુમના દૃશ્યો, હવેથી તેમની દ્રશ્ય યાદશક્તિની પ્રેરણા બનશે.

ડેલાક્રોઇક્સે આ સફર દરમિયાન અસંખ્ય સ્કેચ અને નોંધો બનાવ્યા અને પેરિસ પરત ફરવા માટે તેનો ઉપયોગ કર્યો. તે પુષ્ટિ કરી શકાય છે કે તેમની મોરોક્કોની મુલાકાત પછી, તેમનું ચિત્રકામ અને ચિત્રકામનું સંચાલન વધુ મુક્ત હતું અને રંગનો ઉપયોગ પણ વધુ ભવ્ય હતો.

તેમની કલામાં મોરોક્કન પ્રભાવના પ્રથમ ફળો જોઈ શકાય છે તેમના એપાર્ટમેન્ટમાં અલ્જિયરની મહિલાઓ 1834 માં બનાવેલ. કામ જેમાં ત્રણ શાનદાર પોશાક પહેરેલી આરબ મહિલાઓ અને તેમની આસપાસના વાતાવરણને પ્રદર્શિત કરવામાં આવે છે, જે ગરમ રંગોની ઉત્કૃષ્ટ સંવાદિતામાં બનાવવામાં આવે છે.

અમે અન્ય કૃતિઓ પણ શોધી કાઢીએ છીએ જે ઉત્તર આફ્રિકામાં તેમના અનુભવોનો પ્રભાવ દર્શાવે છે, જેમાં 1838ના ટેન્ગીયરમાં ફેનેટીક્સ અને 1839ના મોરોક્કોમાં યહૂદી લગ્નનો સમાવેશ થાય છે. કલાકારે લગભગ તેમના જીવનના અંત સુધી મજબૂત આરબ પ્રભાવ સાથે વિષયો દોરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું.

તેમની કારકિર્દીના ઉત્તરાર્ધમાં, ડેલાક્રોઈક્સને મહત્વપૂર્ણ કમિશનની શ્રેણી આપવામાં આવી હતી જેમાં મુખ્યત્વે સરકારી ઇમારતોને સુશોભિત કરવાનો સમાવેશ થતો હતો. પ્રથમ 1833 અને 1836 ની વચ્ચે ચાલ્યું હતું, અને તેમાં બોર્બોન પેલેસમાં સેલોન ડુ રોઈ માટે ભીંતચિત્રોના જૂથનું ચિત્રકામ કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ તેણે અન્ય સંખ્યાબંધ કમિશન પ્રાપ્ત કર્યા, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છે:

• 1838 અને 1847 વચ્ચે બોર્બોન પેલેસ લાઇબ્રેરીની ટોચમર્યાદા.
• લક્ઝમબર્ગ પેલેસ લાઇબ્રેરી 1840 અને 1847 વચ્ચે.
• 1850માં લૂવરમાં ગેલેરી ડી'એપોલનની ટોચમર્યાદા.
• હોટેલ ડી વિલેમાં ધ હોલ ઓફ પીસ, 1849-1853.
• ચર્ચ ઓફ સેન્ટ-સુલ્પિસમાં પવિત્ર એન્જલ્સનું ચેપલ, 1849-1861.

તેમના ભીંતચિત્રો બેરોક છત ચિત્રકારોની પરંપરામાં આ પ્રકારના છેલ્લા મહાન પ્રયાસનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ સમયગાળા દરમિયાન ડેલાક્રોઇક્સે તેની કારકિર્દીના સૌથી મોટા સ્કેલ પર ઘણા કેનવાસ પણ દોર્યા હતા, ખાસ કરીને બે વર્સેલ્સ હિસ્ટ્રી મ્યુઝિયમ માટે: ધ બેટલ ઓફ ટેઇલબર્ગ (1837) અને કોન્સ્ટેન્ટિનોપલમાં ક્રુસેડર્સની એન્ટ્રી (1840). તેમના પછીના ચિત્રોમાં અરબી, ધાર્મિક, શાસ્ત્રીય થીમ્સ અને જંગલી પ્રાણીઓ અને શિકારના વિવિધ દ્રશ્યો છે, ઉદાહરણ તરીકે, ધ લાયન હન્ટ ઓફ 1861.

વધુમાં, તેમણે તેમની લાંબી કારકિર્દી દરમિયાન ઘણા નોંધપાત્ર સ્વ-પોટ્રેટ બનાવ્યા અને પ્રસંગોપાત ચોપિન અને સેન્ડ જેવા મિત્રોના પોટ્રેટ બનાવ્યા, જે બંને 1838 ની આસપાસ બનાવવામાં આવ્યા હતા.

ડેલાક્રોઇક્સનું 13 ઓગસ્ટ, 1863ના રોજ પેરિસમાં અવસાન થયું. કલાકારે છ હજારથી વધુ ડ્રોઇંગ્સ, વોટર કલર્સ અને પ્રિન્ટ્સ વેચાણ માટે છોડી દીધા. તેમના સામયિકો લિયોનાર્ડો દા વિન્સીની ત્યારથી સૌથી વધુ પ્રશંસનીય, વ્યાપક અને પ્રખ્યાત કલાકારોની નોટબુક પૈકી એક છે.

હ્યુબર્ટ વેલિંગ્ટને 1951માં પસંદગીની સામગ્રી સાથે આ ડાયરીઓની અંગ્રેજી આવૃત્તિ પ્રકાશિત કરી, જે ધી જર્નલ ઓફ યુજેન ડેલાક્રોક્સ તરીકે ઓળખાય છે. ડેલાક્રોઇક્સને બોલ્ડ અને નવીન તકનીકોના પ્રણેતા તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા, જેણે પ્રભાવવાદ અને અનુગામી આધુનિકતાવાદી ચળવળોના વિકાસમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હતું.

તેમના કાર્યોમાં ઊર્જા અને ચળવળને વ્યક્ત કરવાની સામાન્ય રીત, હિંસા, વિનાશ અને જીવનના સૌથી દુ: ખદ પાસાઓ પ્રત્યેનો તેમનો મોહ તેમજ વિષયાસક્તતા, સદ્ગુણ અને રંગ જેવા પાસાઓ તેમને ઓગણીસમી સદીના સૌથી આકર્ષક અને જટિલ બનાવે છે.

જો આ લેખ તમારા માટે રસપ્રદ હતો, તો મહાન સામગ્રી સાથે અમારા બ્લોગ પરની અન્ય લિંક્સ તપાસવા માટે નિઃસંકોચ:

• એવિગન લેડીઝ
• બે ફ્રાઈસ
• નાઇટ વોચ