1647 અને 1652 ની વચ્ચે, ઇટાલિયન શિલ્પકાર, આર્કિટેક્ટ અને ચિત્રકાર, ગિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીએ તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક રચના કરી, «સેન્ટ ટેરેસાની એકસ્ટસી" આ શિલ્પ ઇટાલીના રોમમાં આવેલા સાન્ટા મારિયા ડેલા વિટોરિયા ચર્ચના પ્રખ્યાત કોર્નારો ચેપલમાં સ્થિત છે. જો તમે તેના વિશે થોડું વધુ જાણવા માંગતા હો, તો અમારી સાથે રહેવા અને શીખવામાં અચકાશો નહીં.
વર્ણન અને રચના
“ધ એકસ્ટસી ઑફ સેન્ટ ટેરેસા” અથવા “ધ ટ્રાન્સવર્બરેશન ઑફ સેન્ટ ટેરેસા”, જેમ કે તેને ઘણી જગ્યાએ કહેવામાં આવે છે, તે ઇટાલિયન ચિત્રકાર, આર્કિટેક્ટ અને શિલ્પકાર ગિયાન લોરેન્ઝો બર્નિની દ્વારા બનાવવામાં આવેલ આરસનું શિલ્પ છે. તેને હાથ ધરવા માટે, બર્નિનીએ સાન્ટા મારિયા ડેલા વિટ્ટોરિયાના ચર્ચમાં એક ખૂબ જ આકર્ષક ત્રિ-પરિમાણીય જગ્યા સાથે ચેપલ બનાવવો પડ્યો.
સાન્ટા મારિયા ડેલા વિટ્ટોરિયા એ XNUMXમી સદી દરમિયાન વ્હાઈટ માઉન્ટેનની લડાઈમાં સમ્રાટ ફર્ડિનાન્ડ II ની જીતની યાદમાં બાંધવામાં આવેલ બેસિલિકા છે. "ધ એકસ્ટસી ઓફ સેન્ટ ટેરેસા" ની અનુભૂતિ આ સદીના મધ્યભાગની છે, જ્યારે કાર્ડિનલ ફેડેરિકો કોર્નોરોએ તેને બર્નિનીથી તે જગ્યાએ મૂકવા માટે સોંપ્યું હતું જ્યાં તેની કબર જશે.
રાષ્ટ્રમાં માણસ અને તેના પરિવાર પાસે રહેલી પ્રતિષ્ઠા અને શક્તિને કારણે કલાકારે સ્વીકાર્યું. આ જ નામ, કોર્નારો પરથી નામ આપવામાં આવેલ ચેપલ, રોમ, ઇટાલીમાં સ્થિત છે. તે સમયે ચેપલનું બાંધકામ વેદીઓ અને સ્તંભોનું ભવ્ય અર્થઘટન હતું જેમાં આલીશાન શિલ્પ કેન્દ્રમાં હતું.
જગ્યાની ગોઠવણીનો હેતુ દર્શકને શિલ્પને સીધો જોવા માટે દબાણ કરવાનો હતો, જે શ્રેષ્ઠ ભવ્યતાની છબી પ્રદાન કરે છે. પોતે જ, કાર્ય એ આરસથી બનેલું એક ઉત્તમ પોટ્રેટ છે, ફક્ત રંગો, ધાતુઓ અને વિગતોનો વિસ્ફોટ.
કેન્દ્રીય ફોકસની બંને બાજુએ, અમને કાર્ડિનલ અને અન્ય સાંપ્રદાયિક સભ્યોના શિલ્પો સાથે બે બાલ્કનીઓ મળે છે. દરેક એક પ્રસ્તુત દ્રશ્યના નિરીક્ષક તરીકે દેખાય છે અને તેઓ જે સાક્ષી બન્યા છે તેના પ્રત્યેની તેમની સંપૂર્ણ નિષ્ઠા દર્શાવવાનો હવાલો સંભાળે છે. તેથી જ તેને રોમન હાઇ બેરોકની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક ગણવામાં આવે છે.
તેની પાસે સાન્ટા ટેરેસાની ઉપર સ્થિત એક નાની બારી છે, જેના દ્વારા પ્રકાશ ઉત્કૃષ્ટ રીતે ફિલ્ટર કરે છે, જેમાં કાંસ્યના બનેલા સોનેરી કિરણો તેને રેખાંકિત કરવા માટે જવાબદાર છે. તેના ગુંબજમાં ટ્રોમ્પ લ'ઓઇલ ટેકનિકથી બનેલા આકાશની તાજગી છે, જે કરૂબ્સથી ભરેલી છે અને એક પ્રકાશ છે જેમાંથી પવિત્ર આત્મા કબૂતરના રૂપમાં કેથોલિક ધર્મમાં પરંપરાગત છે તેમ ઉતરે છે.
જો કે ઘણા લોકો તેના વિશે જાણતા નથી, સેટની મુખ્ય આકૃતિઓ એક એપિસોડ પર આધારિત છે જેનું વર્ણન સેન્ટ ટેરેસા ઓફ જીસસ દ્વારા તેમના આત્મકથાના લખાણમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું "બુક ઓફ લાઇફ" શીર્ષક છે. તે જણાવે છે કે કેવી રીતે એક દેવદૂત સોનાની ડાર્ટની મદદથી કાર્મેલાઇટ સાધ્વીના હૃદયને વીંધે છે.
આશરે 3,50 મીટરની ઉંચાઈ સાથે, આ દ્રશ્ય તે ક્ષણને કેપ્ચર કરે છે જેમાં આવા દેવદૂત તેના પર એક તીર ચોંટાડવા જઈ રહ્યા છે, તેના ચહેરા પર પ્રભાવશાળી અભિવ્યક્તિ કેદ કરે છે જે તેની લાગણીઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે, પીડા અને આનંદ વચ્ચેનું ઉત્કૃષ્ટ મિશ્રણ. સંતને ખરબચડા વાદળ પર ઝૂકેલા જોઈ શકાય છે અને તેણીની નજર તેના પગની ઉઘાડપગું અને તેના કપડાની ગડી તરફ દોરે છે.
તે ફોલ્ડ્સ કે જે તેના મોટાભાગના શરીરને આવરી લે છે તે ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે કારણ કે તે તેના આકૃતિને સંપૂર્ણપણે અનુરૂપ નથી, સંપૂર્ણ અતાર્કિકતાની વધુ સમજ આપે છે. અમે તેને એક ઊર્જાસભર અભિવ્યક્તિ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરી શકીએ છીએ જે, બે આકૃતિઓની વિકૃતિ સાથે, સ્પષ્ટપણે દર્શાવે છે કે તે બેરોક શૈલી છે.
અમને શિલ્પ ક્ષેત્રે કળા આપવા ઉપરાંત, બર્નિની વધુ વાસ્તવિકતા અને રહસ્યવાદ માટે સંપૂર્ણ સ્થાપત્ય અને ચિત્રાત્મક જોડાણ બનાવવાનો હવાલો સંભાળતા હતા, કારણ કે તે ચેપલને દોરનાર પણ હતો. તેમની પાસે એટલી પ્રભાવશાળી સર્જનાત્મકતા હતી કે બાજુઓ પર સ્થિત થિયેટર બોક્સ, આ તેમના અનુભવમાંથી આવે છે જે તેમને તે થિયેટર ઘટકો પ્રદાન કરે છે.
તેમની શૈલી વિવિધ સ્ત્રોતોથી પ્રભાવિત છે જેમાં પ્રતિભાશાળી મિકેલેન્ગીલો બુનોરોટી, હેલેનિસ્ટિક કલા, પ્રકૃતિવાદ, અન્ય પ્રવાહો અને સાંસ્કૃતિક ચળવળોનો સમાવેશ થાય છે. આ કારણોસર, તેને સમગ્ર આધુનિક યુગના સૌથી સુંદર શિલ્પોમાંના એકના સર્જક અને બેરોકના અગ્રદૂતોમાંના એકનું બિરુદ આપવામાં આવે છે.
કાર્યનો ઇતિહાસ
7 ડિસેમ્બર, 1598ના રોજ, દક્ષિણ ઇટાલીના નેપલ્સ નામના શહેરમાં મિકેલેન્ગીલો, પ્રતિભાશાળી અને બેરોક આર્કિટેક્ચરલ મોડલના મુખ્ય નેતા, જિયાન લોરેન્ઝો બર્નિનીના શિલ્પ શૌર્યના ભાવિ વારસદારનો જન્મ જોવા મળે છે. તેમ છતાં તેની પ્રતિભા સંપૂર્ણપણે જન્મજાત હતી, તે તે બની ગયો જે તે તેના પિતાને આભારી હતો, જે મેનેરીસ્ટ વિસ્તારના શિલ્પકાર હતા.
પિટ્રો બર્નિની તેમની પોતાની વર્કશોપમાં તેમને શિલ્પના રૂડીમેન્ટ્સ શીખવવા માટે જવાબદાર હતા. વધુમાં, તેઓ તેમને ઉચ્ચ સામાજિક સ્તરના કેટલાક સભ્યો સાથે સંપર્કમાં રાખવાની જવાબદારી પણ સંભાળતા હતા જેથી તેઓ ખૂબ જ નાની ઉંમરથી તેમની પ્રતિભાનો ઉપયોગ કરી શકે.
તેમની શરૂઆતની કૃતિઓમાં પણ "એનીઆસ, એન્ચીસિસ અને એસ્કેનિયસ" અને "ધ એડક્શન ઓફ પ્રોસેરપિના", પુનરુજ્જીવનના અંત સાથેનો હાલનો વિરામ અને શિલ્પની તદ્દન આમૂલ નવી કલ્પનાને અપનાવવામાં આવી છે, જેમાં નાટકની તીવ્રતા, ભવ્યતા અને ઉપયોગ. સિનોગ્રાફિક અસરોના નાયક હતા.
વર્ષોથી, બર્નિની એક યુવાન પુખ્ત બની ગયો અને 1629માં પોપ અર્બન VIIIએ તેમને સેન્ટ પીટર બેસિલિકાના મુખ્ય આર્કિટેક્ટ તરીકે નિયુક્ત કર્યા. તે ક્ષણથી તેમના મૃત્યુ સુધી, તેમણે સર્વોચ્ચ પોન્ટિફ્સ માટે અથાક કાર્યકરની ભૂમિકા ભજવી, સિવાય કે ઇનોસન્ટ એક્સના આદેશ સિવાય, જેમણે તેમના કરતાં અન્ય કલાકારોને પ્રાધાન્ય આપ્યું.
સાન પેડ્રો માટે તેણે કરેલા તમામ કાર્યોમાં, "ધ ફાધર્સ ઑફ ધ ચર્ચ" નામના પ્રભાવશાળી શિલ્પ જૂથની મુખ્ય વેદી પર સ્થિત અમૂલ્ય બાલ્ડાચીન અલગ છે. આ, બાલ્ડાચીનની વિવિધ સ્તંભો દ્વારા જોવામાં આવે છે, જે રીતે લેખક શરૂઆતથી ઇચ્છતા હતા તે રીતે અસાધારણ નાટ્ય શક્તિ સાથે અસરો પ્રદાન કરે છે.
આ હોવા છતાં, તે બેસિલિકાના સમગ્ર ઇતિહાસમાં તેના શ્રેષ્ઠ યોગદાન તરીકે ઓળખાતું નથી, પરંતુ તેના પ્રખ્યાત કોલોનેડ, સ્તંભોનો એક વ્યાપક ક્રમ જે એક સ્વાયત્ત તત્વ બનાવે છે અને મંદિરની સામે તેના સમગ્ર ચોરસને ઘેરી લે છે. તેની રચના થઈ ત્યારથી, લંબગોળ ફ્લોર પ્લાન સાથેના આ વિશાળ ચોરસને તેની સુમેળભરી સિનોગ્રાફિક અસરોને કારણે અનંત વખાણ મળ્યા છે.
ખાનગી આશ્રયદાતાઓ માટેના તેમના થોડા, પરંતુ મહત્વપૂર્ણ કાર્યો અને તેઓએ તેમને ઘણા વર્ષો સુધી પ્રદાન કરેલા સહયોગના પરિણામે, આપણે જેની વાત કરી રહ્યા છીએ તે ઉત્કૃષ્ટ કાર્યનો જન્મ થયો અને એક જે તેમની શિલ્પની લાક્ષણિક શૈલીનું ઉત્કૃષ્ટપણે પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, "સાન્ટા ટેરેસાની એકસ્ટસી "
જો કે ઘણા લોકો તેને માનતા નથી, આજે પણ આરસની આટલી સરસ સારવાર દ્વારા કરવામાં આવતા ક્ષીણ પરિમાણોના અમલીકરણમાં, નાટકીય તીવ્રતા અને શ્રેષ્ઠ ગતિશીલ બળની સંભાવનાની કલ્પના કરવી ખૂબ મુશ્કેલ છે. .
તે ત્રણ મુખ્ય કળાઓના નિપુણ સંકલન તરીકે ગણવામાં આવે છે: આર્કિટેક્ચર, શિલ્પ અને પેઇન્ટિંગ. આ ચેપલ સજાવટ તકનીકો અને અસાધારણ ચિઆરોસ્કુરો અસરો માટે એક તત્વ તરીકેની સ્થિતિને કારણે છે. તેથી જ, સદીઓ પછી, તેનું નામ હજી પણ બેરોક શિલ્પના અનુપમ મોડેલ તરીકે લેવામાં આવે છે.
આ સમગ્ર કાર્ય બર્નિનીની દેખરેખ હેઠળ હતું અને 1647 અને 1652 ની વચ્ચે પૂર્ણ થયું હતું, ખાસ કરીને પોન્ટિફના પોપપસીના સારા ભાગ દરમિયાન, જેઓ તેમના પ્રિય કલાકાર, ઇનોસન્ટ એક્સ તરીકે ન હતા. તે સમયગાળામાં, બર્નિની વિસ્થાપિત થઈ ગયા હતા, ત્યારથી જે અગાઉના પોપપદની અત્યંત અતિશય બિલાડીઓ સાથે સીધી રીતે જોડાયેલી હતી, જે અર્બન VIII ની હતી.
આ કારણોસર, તે પોન્ટીફીકલ આશ્રયથી ગંભીર રીતે વંચિત હતો. વધુમાં, એવી હકીકત છે કે પોપ ઇનોસન્ટને તેમના કલાત્મક હરીફ, સમાન પ્રભાવશાળી એલેસાન્ડ્રો અલ્ગાર્ડી માટે પસંદગી હતી. તેથી, બર્નીની પાસે ખાનગી નોકરીદાતાઓ દ્વારા સંપર્ક કરવા માટે પૂરતો ખાલી સમય હતો.
તેમાંથી એક કાર્ડિનલ અને પેટ્રિઆર્ક ફેડરિકો કોર્નારો હતા, જેમણે ચર્ચ ઑફ સાન્ટા મારિયા ડેલા વિટ્ટોરિયા ઑફ ધ ડિસ્કાલ્ડ કાર્મેલાઈટ્સને ચેપલ તરીકે પસંદ કર્યું જેમાં તેમને દફનાવવામાં આવ્યા હતા. કોર્નારો પાસે તેના વતન વેનિસમાં દફનાવવામાં આવવાનું ટાળવા માટેના અસંખ્ય કારણો હતા, તેથી જ તેણે આવી જગ્યા પસંદ કરી.
અને તે એ છે કે ઉર્બાનો દ્વારા કાર્ડિનલ તરીકે તેમની નિમણૂક કર્યા પછી, જ્યારે તેમના પિતાએ ડોજ (વેનિસ શહેરમાં કેથોલિક ચર્ચના મહત્તમ પ્રતિનિધિ) ની ભૂમિકા ભજવી હતી, ત્યારે તે જે નગરમાં રહેતા હતા ત્યાં વિવિધ કૌભાંડો થયા હતા જેના કારણે પરિવારો વચ્ચે ઝઘડા થયા હતા. મહાન શક્તિ.
વેનેશિયને, ખૂબ વિચાર કર્યા પછી, ચર્ચની ડાબી બાજુની ચેપલ પસંદ કરી, જેમાં અગાઉ "ધ એકસ્ટસી ઑફ પૉલ" ની આકૃતિ મળી આવી હતી, જે વર્ષોથી બદલાઈ ગઈ હતી. ઓર્ડર ઓફ ડિસ્ક્લેસ્ડ કાર્મેલાઈટ્સના સ્થાપક અને સ્પેનિશ લેખક, તે જ સમયે તેણીએ એક કરૂબના તીરને કારણે આનંદ અનુભવ્યો હતો.
આશરે 1652 માં આ કાર્ય 12 એસ્ક્યુડો, આધુનિક યુગનું ચલણ અને જે હાલમાં લગભગ 120.000 ડૉલર છે તેના રોકાણની અતિશય રકમ સાથે પૂર્ણ થયું હતું. સ્પેનિશ રાજકારણી, પત્રકાર અને લેખક અનુસાર, લુઈસ મારિયા એન્સન, સેન્ટ ટેરેસા, પરમાનંદના આવા બિંદુ સુધી પહોંચવા માટે, રહસ્યવાદી કવિ અને ધાર્મિક સંત જ્હોન ઓફ ધ ક્રોસથી પ્રભાવિત હતા. માત્ર દંતકથાઓ.
ઍનાલેસીસ
જો કે આ બિંદુએ અમે કાર્યના અર્થનું વિશ્લેષણ કરીશું, અમે તે સમયના ઐતિહાસિક સંદર્ભને સમજાવ્યા વિના વિષયની તપાસ કરી શકતા નથી કે જેમાં તે બનાવવામાં આવ્યું હતું. "સેન્ટ ટેરેસાની એક્સ્ટસી" ને કેથોલિક ચર્ચના કાઉન્ટર-રિફોર્મેશનના સમયગાળા કરતાં વધુ અને ઓછું જીવન આપવામાં આવ્યું ન હતું.
આનો અર્થ શું થાય છે?તેનો અર્થ એ છે કે તેમનો જન્મ એવા સમયે થયો હતો જ્યારે પ્રોટેસ્ટન્ટ રિફોર્મેશનના આગમનને કારણે ચર્ચમાં ગંભીર કટોકટી હતી. તેના પરિણામે, યુરોપિયન ખ્રિસ્તી ધર્મ વિભાજિત થયો અને અસંખ્ય યુદ્ધો અને સંઘર્ષો થયા, ખાસ કરીને ફ્રાન્સ અને સ્પેનના પ્રદેશોમાં.
ધીમે ધીમે, કેથોલિક ચર્ચ વિવિધ પ્રદેશોમાં સત્તા ગુમાવી રહ્યું હતું જેમાં તે આગેવાની કરતો હતો, અને તેની શક્તિ દર્શાવવા માટે ઝુંબેશ હાથ ધરવાની તાત્કાલિક જરૂર હતી. XNUMXમી સદીમાં કાઉન્સિલ ઓફ ટ્રેન્ટ તરીકે ઓળખાતા બહુવિધ સત્રો પછી, ઉચ્ચ કમાન્ડે તારણ કાઢ્યું કે આ આવેગ કલા દ્વારા હશે.
તે સમયે તે ઘણો અર્થપૂર્ણ હતો, કારણ કે પશ્ચિમની મોટાભાગની વસ્તી અભણ હતી અને તેમની દૃષ્ટિ અને ઉદ્ધત કાર્યોથી પ્રભાવિત થવું પડ્યું હતું. "ધ એકસ્ટસી ઓફ સાન્ટા ટેરેસા" દ્વારા બે મુખ્ય ઉદ્દેશો પૂરા થશે.
પ્રથમ એ છે કે તેઓને એવા મોડેલ પાત્રો બતાવવામાં આવ્યા હતા કે જે વિશ્વાસુ આસ્થાવાનોને તેઓ બનવાની શ્રધ્ધાપૂર્વક ઝંખના હતી, જ્યારે ચોક્કસ ઉપદેશાત્મક હેતુ સાથે સમાંતર તેમને સેન્ટ ટેરેસાનો જુસ્સો શીખવવામાં આવ્યો હતો. ભીડ નિયંત્રણમાં તેની કવાયતનું તે સ્પષ્ટ સ્વરૂપ હતું.
બીજું એ છે કે તેઓ બતાવી શક્યા કે તેમની પાસે અઢળક પૈસા છે અને સુંદરતા તેમના માટે લક્ઝરી નથી, પરંતુ માત્ર જરૂરિયાત હતી. ચર્ચ સમૃદ્ધ અને શક્તિશાળી હતું, જેઓ તેમને પડકારવાની હિંમત કરતા હતા તેમને કચડી નાખવાની પ્રતિષ્ઠા સાથે. આ બધું એક યા બીજી રીતે બેરોક આર્ટમાં કેદ થયેલ હશે.
જેમ કે વિશ્લેષણ માટે, શિલ્પનું જોડાણ "ટ્રાન્સવર્બરેશન" તરીકે ઓળખાતા રહસ્યવાદી અનુભવનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, એક આધ્યાત્મિક આનંદ જે ભૌતિકતાથી આગળ વધે છે, અને બર્નીની તેને અસાધારણ રીતે કેવી રીતે વ્યક્ત કરવું તે જાણતા હતા. આ રીતે, સંતની પરમાનંદી માત્ર મનુષ્યો માટે થોડી વધુ સમજી શકાય તેવી હોઈ શકે છે.
શરૂઆતમાં ઉલ્લેખ કર્યો છે તેમ, તે તેના પોતાના લખાણો પર આધારિત હતું, પરંતુ શિલ્પમાં લેવામાં આવે તો તે બેરોકના લાક્ષણિક વિષય સિવાય બીજું કંઈ નથી, તેના પ્રચારક ખ્યાલ અને ધાર્મિક લાગણીઓના તેના વિઝ્યુલાઇઝેશન માટે તે કોઈપણ પ્રકારનું જાતીય નથી. અર્થ , એ માત્ર પ્રેમ, પીડા અને આનંદનું એક સાથે પ્રતિનિધિત્વ છે.
જો આ લેખ તમને ગમતો હોય, તો પ્રથમ વાંચ્યા વિના છોડશો નહીં: