વર્મીર, ડચ ચિત્રકાર દ્વારા મિલ્કમેઇડ

કલાનું કાર્ય એ માત્ર એક પેઇન્ટિંગ નથી જે ચોક્કસ છબીઓ દર્શાવે છે, તે વાસ્તવિકતાને ઉજાગર કરવાનો, દરેક સ્ટ્રોકમાં ચિત્રકારના વ્યક્તિત્વને કેપ્ચર કરવાનો અને આપેલ સમયની માનસિકતા અને ચિંતાઓને પણ વ્યક્ત કરવાનો એક માર્ગ છે. તેથી આ લેખ સાથે, અમે પાછળના તમામ રહસ્યોને શોધીશું વર્મીરની મિલ્કમેઇડ.

વર્મીરની મિલ્કમેઇડની ઓળખ અને વર્ણન

ડેલ્ફના પ્રખ્યાત ડચ ચિત્રકાર જોહાન્સ વર્મીર દ્વારા કેનવાસ પર મિલ્કમેઇડ 45,5 x 41 સે.મી.નું તેલ છે. આ કાર્યમાં, કલાકાર તેની તમામ વિગતો અને સલામતી સાથે કેપ્ચર કરે છે, જે સમજદારી અને નિર્ધારણ સાથે ઘરેલું રસોડું કાર્યકર તેના સૌથી સામાન્ય કાર્યોમાંનું એક કરે છે: સિરામિક માટીકામ પર દૂધ રેડવું. આ પેઇન્ટિંગ હાલમાં નેધરલેન્ડના એમ્સ્ટરડેમના રિજક્સમ્યુઝિયમમાં છે.

તે સમયના ચિત્રકારો તેમની રોજિંદી કૃતિઓમાં અથવા જીવનની રીઢો ક્રિયાઓ જેમ કે ઘરગથ્થુ કાર્યોમાં રજૂ કરતા હતા, ઉદાહરણ તરીકે, તેથી વર્મીરની આ રચનામાં કોસ્ટમ્બ્રીસ્ટા શૈલી એક ખૂબ જ લાક્ષણિકતા છે, ઉપરાંત ડચ બેરોક શૈલીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તે સમયે ડચ પરિવારોની સંપત્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે ઘણું બધું. જો કે પેઇન્ટિંગ પૂર્ણ થયું તે ચોક્કસ વર્ષ અજ્ઞાત છે, નિષ્ણાતો નક્કી કરે છે કે તે 1658-1661 ની વચ્ચે દોરવામાં આવ્યું હતું.

• લેખક: જોહાન્સ વર્મીર
• સમયરેખા: 1658 - 1661
• તકનીક: કેનવાસ પર તેલ
• પરિમાણો: 45,5 x 41 સે.મી.
• જાતિ: શૈલી અથવા કોસ્ટમ્બ્રીસ્ટા પેઇન્ટિંગ
• એસ્ટિલો: ડચ બેરોક
• અત્યારની જ્ગ્યા: Rijksmuseum Amsterdam, The Netherlands

પેઇન્ટિંગ વિશ્લેષણ

આ કામમાં તમે જે પહેલી વસ્તુ જુઓ છો તે એક સ્ત્રી છે જે માટીના જગમાંથી દૂધ સમાન સામગ્રીમાંથી બનેલા વાસણમાં રેડે છે. ઢોળાયેલું દૂધ રચનાની યુક્તિને કારણે ધ્યાનનું કેન્દ્ર બને છે; જે બે કાલ્પનિક કર્ણનું નિર્માણ છે જે સ્ત્રીના કાંડા પર મળે છે. જ્યારે ઘડાને આગળ નમેલું હોય છે (જેમ કે આ પેઇન્ટિંગમાં) અથવા અમુક સૂચક રીતે રાખવામાં આવે છે, ઘણા વિવેચકોના મતે પેઇન્ટિંગ સ્ત્રી શરીરરચનાનો સંદર્ભ આપે છે.

લીલા ટેબલક્લોથથી ઢંકાયેલું ટેબલ પણ છે અને તેના પર વાદળી કાપડ લટકાવેલ છે. કોષ્ટકમાં સ્થિર જીવનના તત્વો પણ છે જેમ કે બ્રેડના કેટલાક ટુકડા, બ્રેડની ટોપલી અને વાદળી સિરામિક જગ, (તે અવલોકન કરવું રસપ્રદ છે કે ચિત્રકારે બ્રેડ પર નાના તેજસ્વી બિંદુઓનો ઉપયોગ કેવી રીતે કર્યો, આ એક તકનીક છે જે પન્ટિલેસ તરીકે ઓળખાય છે).

વર્મીરની દૂધની દાસી જે પોતે એક નોકર છે, સંભવતઃ પોટમાં બ્રેડનો પોર્રીજ બનાવે છે. સ્ત્રીની મજબૂત આકૃતિ બારીમાંથી પસાર થતા પ્રકાશથી ચકિત થઈ જાય છે, તેણીએ તેના કાર્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે જેથી તેનો ચહેરો તેના વિચારોમાં અથવા ફક્ત તેની તૈયારીમાં નિમજ્જનને પ્રતિબિંબિત કરે. પેઇન્ટિંગના કેટલાક નિરીક્ષકો કહે છે કે તેના વિચારો કોઈની કલ્પના સાથે જોડાયેલા હોઈ શકે છે, નોંધ્યું છે કે તેના ગાલ પરની બ્લશ આ વિચારને માન્ય કરી શકે છે.

XNUMXમી સદીના સમકાલીન ડચના ખૂબ જ પ્રતિનિધિત્વવાળા કપડાં તરીકે, તેણી સફેદ શણની ટોપી, પીળા ઊનનું જેકેટ, લીલા અને વાદળી રોલેડ-અપ સ્લીવ્ઝ પહેરે છે જે તેના જેકેટમાં સમાવિષ્ટ નથી, વાદળી એપ્રોન અને લાલ સ્કર્ટ. ઘટના સ્થળ પર, સૂર્યપ્રકાશ ડાબી બાજુની બારીમાંથી પ્રવેશે છે.

તેવી જ રીતે, બ્રેડની ટોપલી વિગતવાર હોઈ શકે છે જે વિન્ડોની જમણી બાજુએ દિવાલ પર અટકી છે. અજ્ઞાત સામગ્રી સાથેનું એક નાનું પેઇન્ટિંગ ટોપલીની ઉપર લટકે છે અને તેની જમણી બાજુએ મેટલ કન્ટેનર પણ અટકે છે. મોટી પાછળની દિવાલ સફેદ છે જ્યાં તમે કામમાં હાજર નાના છિદ્રોને કારણે ખીલીની હાજરી અને તેમાંની કેટલીક ગેરહાજરી જોઈ શકો છો, વધુમાં આ દિવાલ બારીમાંથી સૂર્યપ્રકાશથી પ્રકાશિત થાય છે.

આ દિવાલના નીચેના ભાગમાં, લાક્ષણિકતાવાળી ડેલ્ફ્ટ બ્લુ ટાઇલ્સની શ્રેણી છે. આ ટાઇલ્સની સામે એક પ્રકારનો પગ ગરમ છે જેમાં ઉપરના ભાગમાં નવ છિદ્રો હોય છે અને અંદર અંગારાથી ભરેલો બાઉલ હોય છે, આ પદાર્થ હૂંફ અને તેના અભાવની લાગણી સૂચવે છે. આઇકોનોગ્રાફીની દ્રષ્ટિએ, તે વ્યાપકપણે લખવામાં આવ્યું છે કે આનું પ્રતીકવાદ સ્ત્રીની લૈંગિકતામાં જાગૃતિ દર્શાવે છે, કારણ કે અંગારા સૂચવે છે કે તેઓ માત્ર તેના પગને જ નહીં પરંતુ તેના સ્કર્ટ હેઠળ છુપાયેલા શરીરના અન્ય તમામ ભાગોને ગરમ કરશે.

તેથી પગ ગરમ કરવાથી ઘરની નોકરોની પ્રવર્તમાન પ્રતિષ્ઠા, ખાસ કરીને મિલ્ક મેઇડ્સ, લૈંગિક રીતે ઉપલબ્ધ હોવાનો સંકેત આપી શકે છે, અને વ્યવહારિક દૃષ્ટિકોણથી સ્ત્રીઓની સખત મહેનત અને વચ્ચે આરામની જરૂરિયાત સૂચવી શકે છે.

પેઇન્ટિંગના અવલોકન સાથે, હીટરની ડાબી બાજુએ એક ટાઇલ છે જેમાં કામદેવની આકૃતિ છે, જ્યારે હીટરની જમણી બાજુની ટાઇલ લાંબી શેરડીવાળા માણસનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ છેલ્લે દર્શાવેલ આંકડો સ્ત્રીના વિચારના સંબંધમાં ઉપર જણાવેલી વાતને પણ માન્ય કરી શકે છે, તેથી એમ કહી શકાય કે તેના વિચારનું પાત્ર ગેરહાજર પ્રેમી છે. દૂર જમણી બાજુએ સંલગ્ન ટાઇલ ઇમેજ એક એવી છબી રજૂ કરે છે જે જાણીજોઇને અસ્પષ્ટ છે.

સામગ્રીની ગુણવત્તા

વર્મીરની મિલ્કમેઇડની આ કૃતિ વિવિધ વિગતો રજૂ કરે છે જે પંદરમી સદીની ફ્લેમિશ પુનરુજ્જીવન પેઇન્ટિંગ સ્કૂલના ચોક્કસ વારસાને દર્શાવે છે, આ કામની સૌથી લાક્ષણિકતામાં નીચેનાનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે: વિકર ટોપલીની વિગતો, દિવાલ પરની ખીલી અને હીટર જેમાં સળગતા કોલસાથી ભરેલો બાઉલ છે.

રચના અને જગ્યાની ભાવના 

પ્રથમ વસ્તુ જે "વરમીરની મિલ્કમેઇડ" નું ધ્યાન ખેંચે છે તે સ્ત્રી, બ્રેડ અને ટેબલ દ્વારા રચાયેલી મજબૂત ત્રિકોણાકાર વ્યવસ્થા છે. આ વિસ્તારમાં બોર્ડ પરના મોટાભાગના રંગો, પ્રવૃત્તિઓ અને લાઇટનો સમાવેશ થાય છે. ઉપરાંત, જ્યારે સ્લિડ દૂધને જોતા હોય ત્યારે સ્ત્રીની દ્રષ્ટિના ક્ષેત્ર દ્વારા એક ગર્ભિત રેખા બનાવવામાં આવે છે. એક રીતે, આ તમારું ધ્યાન આ ત્રિકોણાકાર વિસ્તાર પર રાખવામાં મદદ કરે છે: તેથી આ તમને સ્ત્રી ક્યાં જોઈ રહી છે તે જોવા ઈચ્છે છે.

ઉપરોક્ત વિસ્તારની બહાર, રચનામાં કેટલાક ઓછા મહત્વપૂર્ણ દૃશ્યો છે: ડેલ્ફ્ટ ટાઇલ્સ અને દિવાલના તળિયે પગ ગરમ; ડાબી બાજુએ લટકતી ટોપલી; દિવાલમાં ખીલી અને નાના છિદ્રો; બારી અને ઉપલા ડાબા ખૂણામાં લટકતી ચિત્ર ફ્રેમ હોય તેવું દેખાય છે.

પોતાનામાં, આ પેઇન્ટિંગના મુખ્ય લક્ષણો નથી, પરંતુ તે દ્રશ્યને આકાર આપવામાં અને પેઇન્ટિંગ તરફ તમારું ધ્યાન દોરવામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે. તેથી ચિત્રકાર પણ તત્વ ઉમેરે છે: તેથી તમે જેટલું વધુ જુઓ છો, તેટલી વધુ સૂક્ષ્મ વિગતો બનતી જશે. છેલ્લે, એ નોંધી શકાય છે કે ચિત્રકાર દ્વારા સમાવિષ્ટ તમામ વિગતો, જેમાં સખત, નરમ અને ખૂટતી ધાર વચ્ચેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાનો સમાવેશ થાય છે, આ પેઇન્ટિંગમાં વાસ્તવિકતાના નોંધપાત્ર અર્થમાં ફાળો આપે છે.

તે નોંધવું યોગ્ય છે કે સખત કિનારીઓ વિષયમાં અચાનક ફેરફારો સૂચવે છે, જેમ કે પ્રકાશથી ઘેરા ફેબ્રિકમાં અથવા પીળાથી વાદળી ફેબ્રિકમાં બદલવું. નરમ, ખોવાયેલી ધાર પડછાયાઓથી ઢંકાયેલા વિસ્તારોમાં સ્પષ્ટતાનો અભાવ દર્શાવે છે.

રંગો, પ્રકાશ અને પોત

રંગોની વાત કરીએ તો, વર્મીરે તેના સમકાલીન ચિત્રકાર અને રંગ નિર્માતા રેમબ્રાન્ડની સરખામણીમાં ઓછા પ્રમાણમાં રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમણે સો કરતાં વધુ રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જો કે, વર્મીરના કાર્યોમાં વીસ કરતાં ઓછા રંગદ્રવ્યો મળી આવ્યા છે અને તેમાંથી દસનો નિયમિત ઉપયોગ થતો હોવાનું જણાય છે.

રસપ્રદ વાત એ છે કે, વર્મીરના દિવસોમાં, દરેક રંગદ્રવ્ય ટકાઉપણું, સૂકવવાના સમય અને કામના સંદર્ભમાં બીજાથી અલગ હતું. આ રંગદ્રવ્યો સાથે પેઇન્ટિંગ કરવામાં મુશ્કેલી એ હતી કે તેમાંના ઘણા ઘણીવાર એકબીજા સાથે અસંગત હતા અને તેનો અલગથી ઉપયોગ કરવો પડતો હતો. જ્યારે તે અસંભવિત છે કે વર્મીરે તેની કોઈપણ રચના બનાવતી વખતે તેની પેલેટ પર તમામ રંગદ્રવ્યો હોય, તે શક્ય છે કે તે જે પેઇન્ટિંગ પર કામ કરી રહ્યો હતો તેના દરેક ભાગ માટે તેની પાસે જરૂરી રંગદ્રવ્યો હોય.

આ ચિત્રકાર સાત અલગ-અલગ પ્રકારનો ઉપયોગ કરતો હતો જેમ કે: સફેદ સીસું, પીળું ઓચર, સિંદૂર, ક્રેઝી રેડ, અર્થ લીલો, કાચો એમ્બર અને હાથીદાંતનો કાળો. એક નોંધપાત્ર હકીકત કહી શકાય કે લા લેચેરામાં પેઇન્ટ કરવા માટે વાદળી રંગના શેડ્સ છે. તેથી વર્મીરે અલ્ટ્રામરીન નામના ખાસ રંગદ્રવ્યનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા એઝ્યુરાઇટ કરતાં વધુ ખર્ચાળ અને ઝીણું હતું.

હવે પેઇન્ટિંગના વિશ્લેષણ માટે, સ્ત્રીના ચહેરાથી શરૂ કરીને, તે પ્રકાશ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું મહત્વપૂર્ણ છે જે બારીમાંથી ફિલ્ટર થાય છે અને જે તેના ચહેરા પર પડછાયા અને નિસ્તેજ ભીંગડામાં સીધું પ્રતિબિંબિત થાય છે, ત્રિ-પરિમાણીય અસર બનાવે છે. ચહેરા માટે, ચિત્રકારે તેના ચહેરાના આકારને રંગવા માટે લાલ રંગના બ્રાઉન, સફેદ, આછા ઓચર અને બ્રાઉન જેવા રંગના નાના ડૅબ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો.

વિન્ડો પેઇન્ટિંગના કેન્દ્રીય બિંદુઓમાંથી એક બની જાય છે, જે પોટ્રેટમાં પ્રકાશ અને તેજસ્વીતા લાવે છે. તેથી વર્મીર પેઇન્ટિંગની દરેક વિગતો પર સૌથી વધુ ધ્યાન આપે છે; ગામઠી વિન્ડો જેવી સામાન્ય વસ્તુને તૂટેલા કાચના ટુકડા અથવા વિન્ડોની ફ્રેમની અનિયમિતતા જેવી નાની વિગતો પર ધ્યાન આપીને ઝીણવટપૂર્વક દોરવામાં આવે છે. વર્મીર દ્વારા આ પેઇન્ટિંગ અને અન્યની જેમ, બારીઓ એટલી ભૌમિતિક રીતે શૈલીયુક્ત છે કે, કેટલાક કિસ્સાઓમાં, તે પોતાની જાતમાં કલાના અમૂર્ત કાર્યો જેવી લાગે છે.

પેઇન્ટિંગના વિન્ડો એલિમેન્ટ્સ દ્વારા તાંબાની ટોપલી અને ડોલને સફેદ, ગેરુ અને કાળા રંગમાં દોરવામાં આવે છે, જે અંતે બાસ્કેટના વિકર આકાર સાથે મેળ ખાય છે. હવે, સિરામિક જગની સહેજ છિદ્રાળુ રચના અને બ્રેડને દોરવામાં આવેલી સ્ટીપ્લિંગ છબીને અસાધારણ ચમક અને પ્રાકૃતિકતા આપે છે.

કપડાના સંબંધમાં, જે ઘણા લોકો કહે છે કે તે શિયાળુ ડ્રેસ છે કારણ કે તેમાં સ્તરોની સંખ્યા છે, ચિત્રકારે તેને જરૂરી રફ ટેક્સચર આપવા માટે પીળા અને ભૂરા રંગદ્રવ્યના ઝડપી અને જાડા સ્પર્શો લાગુ કર્યા છે.

હવે જે રીતે વર્મીરે આ પેઇન્ટિંગમાં સૂર્યપ્રકાશની અસરોનો સમાવેશ કર્યો છે તે ખાસ કરીને નોંધપાત્ર છે. જ્યારે તમે દિવાલો તરફ જુઓ છો ત્યારે પ્રકાશ વધુ દેખાય છે. ડાબી દિવાલ પડછાયામાં છે અને પાછળની દિવાલ તેજસ્વી રીતે પ્રકાશિત છે. તમે પાછળની દિવાલ પર વિવિધ પડછાયાઓ પણ જોઈ શકો છો. પાછળની દિવાલની ડાબી બાજુએ મેટલ કન્ટેનરનો પડછાયો સ્પષ્ટ છે.

પ્રકાશના કાર્યના સંબંધમાં પ્રકાશિત કરવા માટેનો બીજો મુદ્દો ફક્ત આંશિક રીતે સમાવિષ્ટ વિંડોમાં જોવા મળે છે, અહીં આપણે પડછાયાઓની હાજરી અથવા ગેરહાજરીનું નિરીક્ષણ કરીને તેના વાસ્તવિક કદનો સારો ખ્યાલ મેળવી શકીએ છીએ. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે મિલ્કમેઇડનો પડછાયો હાજર ન હોય, ત્યારે તે સૂચવે છે કે બારી ડાબી તરફ દૂર સુધી વિસ્તરતી નથી. જો કે, આપણે ફ્રેમની ટોચ પર (મિલ્કમેઇડના જમણા ખભા પર) આંગળીના નખનો પડછાયો જોઈ શકીએ છીએ, જે દર્શાવે છે કે વિન્ડો એકદમ ઊંચી છે.

મનોરંજક તથ્યો

જ્યારે પેઇન્ટિંગને એક્સ-રે વિઝન અથવા આધુનિક વિશ્લેષણ તકનીકોને આધિન કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તે જોઈ શકાય છે કે વર્તમાન પેઇન્ટિંગમાં પેન્ટિમેન્ટો અથવા પૃષ્ઠભૂમિમાં મોટો ફેરફાર છે, એટલે કે, વર્મીરે પ્રથમ સ્થાન આપ્યું હતું પરંતુ પછીથી અન્ય લોકો સાથે બદલવાનું નક્કી કર્યું હતું તે વસ્તુઓ જોઈ શકાય છે. વસ્તુઓ.

ચિત્રકારે શરૂઆતમાં સફેદ દિવાલ પર વિશ્વના નકશાની પેઇન્ટિંગનો સમાવેશ કર્યો હતો. જો કે, તે સમયે પેઇન્ટિંગ્સ ખૂબ ખર્ચાળ હોવાથી, તેણે રૂમને સરળ બનાવવા માટે ખાલી દિવાલ બનાવવા માટે તેને દૂર કરી. બીજું, તેણે મહિલાના લાલ સ્કર્ટની નીચે જમણી બાજુમાં લોન્ડ્રી ટોપલીનો પણ સમાવેશ કર્યો હતો, પરંતુ બાદમાં તેને પણ કાઢી નાખ્યો હતો. તેણે કદાચ આ પેઇન્ટિંગના મુખ્ય વિષય પર વધુ ભાર મૂકવા અને દર્શકો માટે વધુ વિચલિત ન થાય તે માટે આ ટોપલી કાઢી નાખી હતી.

મહિલાની ઓળખ અંગે, કેટલાક વિવેચકોએ અનુમાન કર્યું છે કે તન્નેકે એવરપોએલ વર્મીર પરિવારની દાસી હતી. અને ચોક્કસ રીતે, આ પોટ્રેટ 1663 ના કેટલાક આર્કાઇવલ દસ્તાવેજોને કારણે તેની સાથે સંકળાયેલું છે જેમાંથી તેણીનું અસ્તિત્વ અને પાત્ર જાણીતું છે.

પેઇન્ટિંગની શારીરિક હિલચાલ માટે, એવી માહિતી છે કે વર્મીરની લગભગ 1674 કૃતિઓ તેમના આશ્રયદાતાએ ડેલ્ફ્ટ, પીટર વાન રુઇવેન પાસેથી ખરીદી હતી, જ્યારે ચિત્રકારનું 21માં મૃત્યુ થયું હતું. જ્યારે આ ચિત્રો 1696માં વેન રુઇજવેનના જમાઈ જેકબ ડિસિયસની એસ્ટેટમાં વેચવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે વર્મીરની ધ મિલ્કમેડને "અસાધારણ રીતે સરસ" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી અને વેચાણમાં બીજા ક્રમની સૌથી વધુ કિંમત આપવામાં આવી હતી (વરમીરની પ્રખ્યાત સિટીસ્કેપ, ડેલ્ફ્ટનો વ્યુ) હેગમાં મોરિત્શુઇસમાં સ્થિત છે), થોડી વધુ મોંઘી હતી).

"વર્મીર્સ મિલ્કમેઇડ" ની પછીથી 1719 માં હરાજી કરવામાં આવી હતી અને તે પછી ઓછામાં ઓછા પાંચ એમ્સ્ટર્ડમ સંગ્રહમાંથી એક મહાન ડચ આર્ટ કલેક્ટર્સ, લ્યુક્રેટિયા જોહાન્ના વાન વિન્ટર (1785-1845) સુધી પહોંચાડવામાં આવી હતી. 1822 માં તેણીએ કલેક્ટરના છ કુટુંબમાં લગ્ન કર્યા, અને લ્યુક્રેટિયાના બે બાળકોના વારસદારો દ્વારા 1908 માં રિજક્સમ્યુઝિયમે ડચ સરકાર અને રેમ્બ્રાન્ડ સોસાયટીના સમર્થનથી "ધ મિલ્કમેઇડ" ખરીદી.

સંદર્ભ, લેખક અને અન્ય કાર્યો

વર્મીરની મિલ્કમેઇડ એ એક એવી કૃતિ હતી જે નેધરલેન્ડ્સમાં મહાન સંપત્તિ અને શક્તિના સમયે દોરવામાં આવી હતી, જ્યારે વાણિજ્ય, કલા અને વિજ્ઞાન વિશ્વમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ હોવાના બિંદુ સુધી વિકાસ કરી રહ્યા હતા. 1568માં, યુનિયન ઓફ યુટ્રેચ પર હસ્તાક્ષર કરનાર સાત પ્રાંતોએ સ્પેનના ફેલિપ II સામે બળવો શરૂ કર્યો જે અંતે એંસી વર્ષના યુદ્ધ તરફ દોરી ગયો. સ્પેન નીચા દેશોને પુનઃપ્રાપ્ત કરે તે પહેલાં, ઇંગ્લેન્ડે સ્પેન સામે યુદ્ધની ઘોષણા કરી અને સ્પેનિશ સૈનિકોને તેમની પ્રગતિ અટકાવવા દબાણ કર્યું.

80 વર્ષનું યુદ્ધ આખરે 1648માં વેસ્ટફેલિયાની શાંતિમાં પરિણમ્યું, જ્યાં સ્પેન અને યુનાઇટેડ રિપબ્લિક ઓફ સેવન નેધરલેન્ડે શાંતિ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા. ડચ ઈસ્ટ ઈન્ડિયા કંપનીએ એશિયન વેપાર પર ડચ એકાધિકાર સ્થાપ્યો જે બે સદીઓ સુધી પ્રચલિત હતો. યુરોપિયન દેશો વચ્ચેના વેપારમાં પણ ડચનું વર્ચસ્વ હતું, 1680 સુધીમાં દર વર્ષે સરેરાશ 1.000 ડચ જહાજો બાલ્ટિક સમુદ્ર પાર કરતા હતા.

સામાજિક દરજ્જાના સંદર્ભમાં, નેધરલેન્ડ્સ મોટાભાગે આવક દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. આનાથી સામાજિક વર્ગોને જોવાની એક નવી રીત આવી. કુલીન વર્ગે તેના મોટાભાગના વિશેષાધિકારો એવા શહેરોમાં વેચી દીધા હતા જ્યાં વેપારીઓ અને તેમના પૈસા શાસન કરતા હતા. પાદરીઓનો કોઈ પ્રભાવ નહોતો, કારણ કે એંસી વર્ષના યુદ્ધની શરૂઆતમાં રોમન કેથોલિક ચર્ચને દબાવી દેવામાં આવ્યું હતું.

કેલ્વિનિઝમ એ સમયની મુખ્ય ધાર્મિક ચળવળ હતી, અને વર્મીરને કેલ્વિનિસ્ટ આસ્થા સાથે જોડતી કેટલીક અફવાઓ છે, જો કે તે સ્પષ્ટ નથી કે તે તેની પત્ની સાથે લગ્ન કર્યા પછી કેથોલિક બન્યો કે નહીં.

સત્ય એ છે કે કેલ્વિનિઝમના મજબૂત ઉપદેશોને કારણે, તે સમયના કલાકારોને તેમના ચિત્રોમાં સેક્સ દર્શાવવાની મંજૂરી ન હતી. જો કે, વર્મીર અને તે સમયના અન્ય કલાકારો જાણતા હતા કે કેવી રીતે વાસના અથવા સ્ત્રી જાતિયતાને ઉત્તેજીત કરતા સૂક્ષ્મ પ્રતીકોને છોડીને સેન્સરશીપને કેવી રીતે અટકાવવી, અને આ વર્મીરની મિલ્કમેઇડમાં ખૂબ જ પ્રતિબિંબિત થાય છે.

વર્મીર કોણ છે?

જોહાન્સ વર્મીરનો જન્મ ઓક્ટોબર 1632માં એક મધ્યમ-વર્ગીય પરિવારમાં થયો હતો, જેઓ ડચ માર્કેટ ટાઉન ડેલ્ફ્ટના વતની હતા. તેમના પિતા, જેનું નામ રેઇજનીયર જાન્સ, વસવાટ કરો છો વણેલા કાપડ માટે હતું, તે પછી એક ધર્મશાળાના માલિક અને અંતે એક આર્ટ ડીલર બન્યા. તેની માતા, દિગ્ના બાલ્ટસ, જે કદાચ ગૃહિણી હતી, તેના વિશે વધુ માહિતી નથી.

શિક્ષણ અને રચના

એવું માનવામાં આવે છે કે કિશોર વર્મીરે 1640ના મધ્યમાં તેના પિતા માટે ચિત્રકારના એપ્રેન્ટિસ તરીકે સાઇન અપ કર્યું હતું, જેઓ તેમના પુત્રનું ઉજ્જવળ ભવિષ્ય સુનિશ્ચિત કરવા માટે મોંઘી ફી ચૂકવવા તૈયાર હતા. પ્રયોગમૂલક પુરાવાના અભાવને કારણે, વર્મીર કોની પાસેથી શીખ્યો તેનું નામ આપવું અશક્ય છે, પરંતુ કેટલાક ઇતિહાસકારો સૂચવે છે કે રેમ્બ્રાન્ડના સ્ટાર વિદ્યાર્થી, કેરલ ફેબ્રિટીયસે તેને પ્રારંભિક શિક્ષણ આપ્યું હતું. અન્ય લોકો માને છે કે તેમના શિક્ષક ચિત્રકાર પીટર વાન ગ્રોનિવેગન હતા, જેનો જન્મ ડેલ્ફ્ટમાં થયો હતો અને સેન્ટ લ્યુકના ગિલ્ડમાં મોટો થયો હતો.

1653 માં વર્મીરે ડેલ્ફ્ટમાં એક શ્રીમંત કેથોલિક પરિવારની પુત્રી કેથરીના બોલનેસ સાથે લગ્ન કર્યા. વિરોધાભાસી ખ્રિસ્તી માન્યતાઓને કારણે માતાપિતાના બંને સમૂહોએ લગ્નનો વિરોધ કર્યો હોવા છતાં, વર્મીરના કૅથલિક ધર્મમાં પરિવર્તન પછી લગ્ન થયાં હતાં.

કદાચ તેમના નવા ધર્મ અને તેમના સાસરિયાઓ પ્રત્યેની તેમની નિષ્ઠા દર્શાવવા માટે, વર્મીરે હાઉસ ઓફ માર્થા એન્ડ મેરી (1654-55)માં ક્રિસ્ટને ચિત્રિત કર્યું, જે બાઈબલના વર્ણનનું તેમનું એકમાત્ર જાણીતું નિરૂપણ હતું. કેથરિન સાથેના તેમના લગ્ને વર્મીરને સામાજિક સીડી પર નોંધપાત્ર રીતે આગળ વધવાની મંજૂરી આપી, અને એવું માનવામાં આવે છે કે તેણે પાછળથી તેની સાસુ-સસરાના પ્રચંડ ઘરમાં રહેતા તેના પરિવાર સાથેનો સંપર્ક પણ ઓછો કર્યો.

તેમના લગ્નના આ સમય દરમિયાન, વર્મીરે તેમના પિતાનો વારસો ચાલુ રાખ્યો અને ગિલ્ડ ઑફ સેન્ટ લ્યુકમાં મુખ્ય ચિત્રકાર તરીકે સહી કરી, તેમને તેમની કારકિર્દીને આગળ વધારવા માટે વિવિધ તકો, આશ્રયદાતાઓ અને જોડાણો પ્રદાન કર્યા. તેમની શરૂઆતની કૃતિઓ રેમ્બ્રાન્ડ, ઇટાલિયન કારાવેજિયો અને ગેરીટ વાન હોન્થોર્સ્ટ અને ડર્ક વાન બાબુરેન જેવા યુટ્રેચ કારાવગિસ્ટી ચિત્રકારો જેવા માસ્ટર્સનો પ્રભાવ દર્શાવે છે.

પરિપક્વતા સમય

1662માં વર્મીર ગિલ્ડ ઑફ સેન્ટ લ્યુકના વડા બન્યા, જેનો અર્થ એ થયો કે તે અસંખ્ય ડેલ્ફ્ટ સમર્થકો, કલાકારો અને કલેક્ટર્સ સાથે ગાઢ સંપર્કમાં હશે. નવી સ્થિતિએ તેમને એક સ્વાભિમાની ચિત્રકાર બનાવ્યા, જો કે અસ્તિત્વમાં છે તે થોડા ચિત્રોને કારણે ઘણા વિદ્વાનો એવું માને છે કે કલાકાર વર્ષમાં માત્ર ત્રણ ચિત્રો જ બનાવે છે.

વધુમાં, તેમની પત્નીના પરિવારની સંપત્તિએ વર્મીરને તેમના પરિવારને ટેકો આપવાને બદલે તેમના પોતાના આનંદ માટે પેઇન્ટ કરવાનું શક્ય બનાવ્યું, જેમ કે મોટાભાગના અન્ય ચિત્રકારોની જેમ, અને તેમણે ક્યારેય કોઈને વિદ્યાર્થી અથવા એપ્રેન્ટિસ તરીકે રાખ્યા ન હતા.

ચિત્રકારે મિલ્કમેઇડના સ્કર્ટ માટે લેપિસ લેઝુલી અને વાઇન ગ્લાસ છોકરીના ડ્રેસ માટે ડીપ કાર્મિન જેવા મોંઘા રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કર્યો હોવાનું પણ જાણીતું હતું. જ્યારે કેટલાકે સૂચવ્યું છે કે વર્મીરના આશ્રયદાતા, પીટર વાન રુઇવેન, કલાકારને આ વિશિષ્ટ ઘટકો સાથે ખરીદ્યા અને પૂરા પાડ્યા, તે કદાચ આશ્ચર્યજનક નથી કે તે આ સમયની આસપાસ હતો જ્યારે ચિત્રકારે દેવુંમાં પોતાની સ્લાઇડ શરૂ કરી હતી.

અંતમાં સમય અને મૃત્યુ

વર્ષ 1975 હતું જ્યારે વર્મીરનું અવસાન થયું, તેણે પાછળ એટલું દેવું છોડી દીધું કે તેનો પરિવાર તેના માટે કબરનો પથ્થર પરવડે તેમ ન હતું. ડચ ઇતિહાસમાં, ફ્રેન્ચ, જર્મન અને બ્રિટિશ સૈન્ય દ્વારા ડચ પ્રજાસત્તાક પર આક્રમણને કારણે વર્ષ 1672ને "આપત્તિનું વર્ષ" કહેવામાં આવતું હતું. આનાથી એક સમયે સમૃદ્ધ મધ્યમ-વર્ગના દેશ માટે નાટકીય આર્થિક પતન થયું.

આર્ટ માર્કેટ ક્રેશ થઈ ગયું, અને વર્મીર ભાગ્યે જ પોતાને, તેની પત્ની, તેની માતા અને તેમના અગિયાર બાળકોનું ભરણપોષણ કરી શક્યો. તે વધુ ને વધુ ઋણમાં ગરકાવ થઈ ગયો, હજારો ગિલ્ડરો ઉછીના લીધા અને તેની સાસુના પૈસા રાખતા પણ પકડાઈ ગયા.

ખાસ કરીને, 16 ડિસેમ્બર, 1675ના રોજ ગાંડપણ અને હતાશામાં સપડાઈને વર્મીરનું અવસાન થયું. કોર્ટના રેકોર્ડમાં, તેની પત્નીએ કહ્યું:

«...ફ્રાન્સ સાથેના વિનાશક યુદ્ધ દરમિયાન તે માત્ર તેની એક કૃતિ વેચવામાં અસમર્થ હતો, પરંતુ અન્ય માસ્ટર્સ દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સ સાથે પણ તે ખૂબ જ ગેરલાભમાં બેઠો હતો, પરિણામે અને તેના બાળકોના પોતાના સંસાધનો ન હોવાના ભારે બોજને કારણે. , એટલો અધોગતિ અને હતાશામાં આવી ગયો કે તેણે પોતાની જાતને એટલી ગંભીરતાથી લીધી કે જાણે દોઢ દિવસમાં તે ઉન્માદમાં આવી ગયો હોય અને સમજદારથી મૃત્યુ તરફ ગયો હોય."

વારસો

તેમના જીવનકાળ દરમિયાન મહાન સ્થાનિક ખ્યાતિને લીધે, વર્મીર XNUMXમી સદી સુધી કલા જગતમાંથી અદૃશ્ય થઈ જતું હોય તેવું લાગતું હતું, જ્યારે ફ્રેન્ચ કલાકારો જેમ કે એડોઅર્ડ માનેટ; જ્યારે તેણે તેની નજર વાસ્તવિક અને નમ્રતા તરફ પરત કરવાનું શરૂ કર્યું. અને કારણ કે વર્મીર સામાન્ય સુંદરતાની ક્ષણોને કેપ્ચર કરવામાં ખૂબ જ માહેર હતો, તે આ કલાકારો પર એવો પ્રભાવ બન્યો, જેણે માસ્ટરના કામની જાગૃતિને પુનર્જીવિત કરી.

તેમ છતાં તેના ટુકડાઓમાંથી માત્ર 34 (ત્રણ સૌથી વિવાદાસ્પદ વર્મીર) બચ્યા છે, વર્મીરને આજે ડચ સુવર્ણ યુગના મહાન કલાકારોમાંના એક ગણવામાં આવે છે. 1934મી સદીમાં, અતિવાસ્તવવાદી સાલ્વાડોર ડાલી વર્મીરના કામથી આકર્ષાયા અને પોતાની વિવિધતાઓ બનાવી, જેમાં વર્મીરના ડેલ્ફ્ટ ઘોસ્ટનો સમાવેશ થાય છે, જેનો ઉપયોગ 1955માં ટેબલ તરીકે થઈ શકે છે અને XNUMXમાં ધ લેસમેકર (વરમીર પછી)નો સમાવેશ થાય છે.

અન્ય કલાકારો, જેમ કે ડેનિશ ચિત્રકાર વિલ્હેમ હેમરશોઈ, વર્મીરના શાંત આંતરિકને તેમની પોતાની XNUMXમી- અને XNUMXમી સદીની થીમ્સ અનુસાર અનુકૂલિત કર્યા. હેમરશોઈએ વર્મીર પત્ર વાંચીને, ઇમેજને ઉલટાવીને અને કલર પેલેટને નીચે ટોન કરીને વુમન ઇન બ્લુને આધુનિક બનાવ્યું જેથી તે લગભગ એવું લાગે કે જાણે પ્રેક્ષકો ડેનિશ લિવિંગ રૂમનો જૂનો ફોટો જોઈ રહ્યા હોય.

વર્મીરના ઘણા ઉત્કૃષ્ટ ચિત્રોમાં, મોતીની બુટ્ટીવાળી છોકરીને "ઉત્તરનું મોના લિસા" ગણવામાં આવે છે. તેની અદભૂત વાસ્તવિકતા અને ભાવનાત્મક અસ્પષ્ટતાએ કલાકારો, લેખકો અને ફિલ્મ નિર્માતાઓને દાયકાઓ સુધી પ્રેરણા આપી છે. તાજેતરમાં જ, અનામી બ્રિટિશ ગ્રેફિટી આર્ટિસ્ટ બેંક્સીએ બ્રિસ્ટોલ, યુકેમાં એક બિલ્ડિંગ પર પેઇન્ટિંગનું પુનઃ અર્થઘટન અને પુનઃઉત્પાદન કર્યું છે. સુપ્રસિદ્ધ મોતીની બુટ્ટીને બદલે બર્ગલર એલાર્મનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો.

વર્મીર સિદ્ધિઓ

આ કલાકાર ઘરેલું જીવનના દ્રશ્યોમાં વિશેષતા ધરાવે છે, એક શૈલી જેણે બેરોક લેક્સિકોનને કેટપલ્ટ કરવામાં મદદ કરી. તેના ઘણા ચિત્રોમાં તે પોતાના ખાનગી સ્ટુડિયોમાં રહેતા હતા તે જ રાચરચીલું અથવા રૂપરેખાઓ ધરાવે છે, અને તેના મોડેલો ઘણી વાર તે મહિલાઓ કે જેને તે જાણતી હતી અથવા આશ્રયદાતાઓના સંબંધીઓ હતી.

વર્મીરને મરણોત્તર "માસ્ટર ઓફ લાઇટ" નું બિરુદ પણ એનાયત કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તેણે તેના કામમાં ત્વચા, ફેબ્રિક અને રત્નો સાથે કેવી રીતે પ્રકાશ ભજવ્યો છે તે વ્યક્ત કરવા માટે તેણે આપેલા સંવેદનશીલ ધ્યાનને કારણે. તેમની નિપુણતા પુનરુજ્જીવન તકનીકોના ઉપયોગથી ઉદ્દભવે છે જેમ કે ચિઆરોસ્કોરો, પોત, ઊંડાઈ અને લાગણીને ઉત્તેજીત કરવા માટે પ્રકાશ, પડછાયા અને રંગના પોતાના વિશિષ્ટ ઉપયોગ સાથે મિશ્રિત.

વર્મીર માટે રંગો અને રંગદ્રવ્યો ખૂબ જ રસ ધરાવતા હતા અને તે ઇથરિયલ રંગોના ઉત્કૃષ્ટ સંયોજન માટે જાણીતા હતા. તેમના આશ્રયદાતા, પીટર વાન રુજીવેન, આ પ્રયાસો માટે કલાકારને લેપિસ લાઝુલી અને કાર્મિન જેવા મોંઘા ઘટકો ખરીદ્યા અને પૂરા પાડ્યા હોવાનું કહેવાય છે. કદાચ આશ્ચર્યની વાત નથી કે, આ સમયે જ ચિત્રકારે પોતાની કિંમતી સામગ્રીઓ સાથે ફરજિયાતપણે પોતાનું ઋણ શરૂ કર્યું હતું.

વર્મીર તેમના જીવનકાળમાં સાધારણ રીતે સફળ ચિત્રકાર હતા, પરંતુ આજે ફક્ત 34 ચિત્રો જ તેમને આભારી છે (કેટલાક અન્ય શંકાસ્પદ છે), જે કલાકારના તેમની કારકિર્દીના અર્ધ-અવિચારી સંચાલનને દર્શાવે છે, જે આખરે તેમને અને તેમના પરિવારને ઋણી અને ભયાવહ છોડી દેશે.

આર્થિક અનિશ્ચિતતા, ગાંડપણ અને હતાશાએ કલાકારના જીવનને મજબૂત બનાવ્યું હોવાથી, એવું માનવામાં આવે છે કે શાંત સુંદર વર્મીર પેઇન્ટિંગમાં ચિત્રણ કરવા માટે જાણીતું હતું તે એક એવી દુનિયાને પ્રતિબિંબિત કરે છે જેમાં તે પોતે રહેવા માંગતો હતો.

વર્મીર દ્વારા અન્ય કાર્યો

ડચ ચિત્રકાર વર્મીરની કૃતિઓમાં જેની પ્રશંસા કરી શકાય છે અને લોકો માટે ઉપલબ્ધ અવલોકન કરી શકાય છે, નીચેનાનો ઉલ્લેખ કરી શકાય છે:

• 1654-1656 સુધી માર્થા અને મેરીના ઘરમાં ખ્રિસ્ત
• 1656 ના પ્રોક્યુરેટર
• 1657-1660 થી ઓફિસર અને હસતી છોકરી
• ધ ગર્લ વિથ ધ વાઇન ગ્લાસ, 1659
• 1660-1661 થી ડેલ્ફ્ટનું દૃશ્ય
• 1662-1663નો પત્ર વાંચતી બ્લુ રંગની સ્ત્રી
• ધ મ્યુઝિક લેસન અથવા એ લેડી એટ ધ વર્જિનલ વિથ એ જેન્ટલમેન 1662-1665
• ધી ગર્લ વિથ ધ પર્લ એરિંગ, 1665
• ધ લેડી એન્ડ ધ મેડ ઓફ 1667
• 1668 ના ખગોળશાસ્ત્રી
• વર્જિનલ ખાતે બેઠેલી લેડી, 1672
• 1670-1674 થી વિશ્વાસનું રૂપક

જો તમને આ લેખ "ધ મિલ્કમેઇડ બાય વર્મીર" પેઇન્ટિંગ વિશે રસપ્રદ લાગ્યો, તો અમે તમને આ અન્યનો આનંદ માણવા આમંત્રિત કરીએ છીએ:

• ઉત્તર આધુનિકતા
•  હજુ પણ જીવન
• અદાન સર્જન