સાલ્વાડોર ડાલી, માંડ વીસ વર્ષનો, માં ધ ગર્લ ઇન ધ વિન્ડો, આપણી નજર બારીની બહાર લઈ જાય છે, અને બાહ્ય પ્રકૃતિ અને ઓરડાના છીનવાઈ ગયેલા શણગાર વચ્ચેના વિરોધાભાસને, દરિયાઈ પવનથી સહેજ સંભારવામાં આવે છે, તે જગ્યાની વિશાળ ઊંડાઈ ઉત્પન્ન કરે છે જે પરંપરાગત રચનાત્મક માપદંડોનો સંદર્ભ આપે છે.
બારી પાસેની છોકરી
તે કલાકારની બહેન, અના મારિયા, સત્તર વર્ષની, એક બારી પર ઝૂકીને, પીઠ ફેરવીને, એક વેકેશન હોમમાં દર્શાવે છે કે જે પરિવારે દરિયાકાંઠાના શહેર કેડાક્યુસમાં મુલાકાત લીધી હતી. તે 1925 માં તેલમાં દોરવામાં આવ્યું હતું અને મેડ્રિડના સ્પેનિશ મ્યુઝિયમ ઑફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટમાં લટકાવવામાં આવ્યું હતું. તે ડાલીએ તેની બહેન દ્વારા દોરેલા સૌથી મોટા અને સૌથી સુંદર ચિત્રોમાંનું એક છે. તે પહેલાં, તેની બહેન અથવા તેના પિતરાઈ ભાઈનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી માત્ર નાની રચનાઓ હતી.
શરૂઆતના સમયગાળામાં, ડાલી અન્ય કલાકારોના કામથી પ્રભાવિત હતા. રચનાત્મક ઉકેલોના સંદર્ભમાં સાલ્વાડોર ડાલી દ્વારા ધ ગર્લ એટ ધ વિન્ડો અને ફ્રેડરિક કેસ્પર ડેવિડ દ્વારા ધ વુમન એટ ધ વિન્ડો વચ્ચે કેટલીક સમાનતાઓ દોરવામાં આવી શકે છે. છોકરીના કાળજીપૂર્વક દોરવામાં આવેલા, ધ્યાન ખેંચે તેવા વાળ ડચમેન જાન વર્મીરની યાદ અપાવે છે, જેમના કામની ડાલીએ પ્રશંસા કરી હતી અને એક કરતા વધુ વખત તેની કૃતિઓમાં તેની કેટલીક પેઇન્ટિંગ્સમાંથી તેની છબી અને છબીઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો.
ડાલીની નાની બહેન, અના મારિયા, 1920ના દાયકામાં, ખાસ કરીને બાર્સેલોનાની ગેલેરી ડાલમાઉ ખાતેના તેના પ્રથમ સોલો શો સુધીના મહિનાઓમાં પ્રિય અને સ્વયંસેવક બકરી હતી. તેથી તે આશ્ચર્યજનક નથી કે તેના ચિત્રો તેના વિવિધ અલંકારિક શૈલીઓ સાથેના પ્રયોગોને પ્રતિબિંબિત કરે છે.
ખરેખર, આ સમયે તેમના મોટાભાગના ફિગર પેઇન્ટિંગ્સમાં, ક્યુબિસ્ટ અને પ્યુરિસ્ટ કાર્યોમાં સ્પષ્ટ વિરોધાભાસ હોવા છતાં, સપાટીની પેટર્ન અને અમૂર્ત લયમાં રસ છે જે તેમના અવંત-ગાર્ડે પ્રયોગોમાંથી ઉદ્ભવે છે. તે નોવેસેન્ટોના ઇટાલિયન કલાકારો સહિત અગાઉના અને સમકાલીન અલંકારિક પેઇન્ટિંગની વિશાળ શ્રેણીની પણ શોધ કરી રહ્યો છે.
ધ પિક્ચર: ધ ગર્લ એટ ધ વિન્ડો
પ્રથમ નજરે, આ પેઈન્ટીંગ ધ ગર્લ એટ ધ વિન્ડો ડાલી પેઈન્ટીંગ જેવું લાગતું નથી. અલંકારિક અભિગમમાં શાસ્ત્રીય વાસ્તવવાદની ભાવના અને અમેરિકન વાસ્તવવાદી એન્ડ્રુ વાયથની શૈલી મોનોક્રોમ રંગો સાથે વ્યક્ત કરવામાં આવી છે. ધ ગર્લ એટ ધ વિન્ડો માં, તેના તદ્દન વિરોધાભાસ અને એકાંત આકૃતિ સાથે, બધું અમેરિકન વાસ્તવવાદ પર ચાલે છે. છબીનું કેન્દ્રબિંદુ સ્ત્રીની પીઠ પર છે, તે શું જોઈ રહી છે તે નહીં. તેના કપડાં ન્યૂનતમ અને પવિત્ર છે. સરળ, ઘમંડી અને હળવા નથી.
ડાલી હંમેશા તેની બહેનને આ વિન્ડોમાં દોરતો હતો, જ્યાંથી ખાડીનો વિશાળ નજારો જોઈ શકાતો હતો, અને ઘણી વખત તેઓ વાળ અને ખુલ્લા ખભાના સરળ અભ્યાસ કરતા હતા. તેની બહેન અના મારિયા અને તેના પિતરાઈ ભાઈ મોન્ટસેરાત તે સમયે ડાલીના મનપસંદ મોડલ હતા અને તેના માટે સૌથી વધુ સુલભ હતા. જે રીતે તે સામાન્ય રીતે તેનું ચિત્રણ કરે છે, એટલે કે પાછળથી, તે તેની ઈચ્છાઓની સમજ આપે છે અને તેની નાપસંદગીઓ છતી કરે છે. આનાથી ભાઈ અને બહેન વચ્ચે લાંબા સમયથી ચાલતા અસ્વસ્થ સંબંધોનો વધુ સચોટ ખ્યાલ આવે છે.
દૃશ્ય કુદરત માટે ખુલ્લી કેન્દ્રીય વિંડો દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવે છે અને અંતરમાં સેઇલબોટ સાથે ઘરની બાજુમાં ખાડી, તેમજ બીજી બાજુ કિનારા દર્શાવે છે. થોડો અદલાબદલી સમુદ્ર, સેઇલ બોટ, ક્ષિતિજ પર જમીનની પટ્ટી અને સંપૂર્ણ સ્પષ્ટ ન હોય તેવું આકાશ જેનો રંગ તમને સવારના પ્રથમ પ્રકાશનો વિચાર કરી શકે છે. રૂમનો ઘેરો આંતરિક ભાગ આછો વાદળી બાહ્ય ભાગ સાથે વિરોધાભાસી છે. આકાશમાં ભાગ્યે જ વાદળો હોય છે.
પેઈન્ટિંગમાં યુવતી, ડાલીની બહેનનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે, જે તેની આંખો સમક્ષ ખુલતા પેનોરમાનું ચિંતન કરતી તેના વિચારોમાં મગ્ન છે. વિન્ડોઝિલ પર મૂકવામાં આવેલ ટુવાલ જાણે હમણાં જ ઉપયોગમાં લેવાયો હતો. છોકરી બારી પર ઝુકાવની સ્થિતિમાં ઊભી છે, જે ફક્ત પગની સ્થિતિમાં જ જોઈ શકાય છે, પરંતુ શરીરના ઉપરના ભાગમાં નહીં, અને ફ્રેમની સામે ઝૂકી જાય છે. આનાથી, તેણે ચિત્રિત વ્યક્તિની આંતરિક સુરક્ષા અને નમ્રતા વિકસાવી.
રંગો નીચેથી સ્તબ્ધ છે, બારી તરફ નિર્દેશ કરે છે, જે કપડાં પર વાદળીના વિવિધ શેડ્સમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. ડાલીએ તે બધું પણ રાખ્યું છે જે પ્રકૃતિના દૃશ્યને સૂચવે છે અને તેથી સ્વતંત્રતા વાદળી રંગમાં છે. સમગ્ર છબી ઊભી અને આડી રેખાઓ દ્વારા નિર્ધારિત કરવામાં આવે છે અને તેથી તે ખૂબ જ સપ્રમાણ હોય છે અને પાછળની આકૃતિ દ્વારા વિક્ષેપિત થતી નથી. આ કલાકાર દ્વારા ખૂબ જ સંરચિત અભિગમ દર્શાવે છે અને એ પણ કે તે કંઈક વિશિષ્ટ, એટલે કે બારી અને આ રીતે ચિત્રિત પ્રકૃતિ તરફ નિર્દેશ કરવા માંગે છે.
વિગત પર ઉત્તમ ધ્યાન: પડદા, પારદર્શિતા, પ્રકાશ અને પડછાયાની સંપૂર્ણ ફેરબદલ, આકારોની સંવાદિતા, છોકરીની અસ્પષ્ટતા અને વિષયાસક્તતા જે પાછળથી ચિત્રિત કરી શકાય છે, સમગ્ર પર નિરીક્ષકનું ધ્યાન વાળવા માટે. કાર્ય અને વિગતો.
તે એક વિગતવાર નોંધવું રસપ્રદ છે. બારીના કાચમાં પ્રતિબિંબિત થતાં, સમુદ્રના વાદળી રંગના કુશળ બ્રશસ્ટ્રોકને જ અવલોકન કરવું શક્ય છે, જે સ્પષ્ટ લાગે છે, પણ તે વિગતો પણ જે દૃશ્યમાન છે તેની બહાર છે, જેમ કે કેટલાક ઘરોની હાજરી, પણ હોઈ શકે છે. કબજે કર્યું. છોકરીને બીજું શું દેખાય છે જે જોનારને અંદરથી છટકી જાય છે? ડાલીએ આ પેઇન્ટિંગમાં સ્ત્રી આકૃતિમાં એક સૂક્ષ્મ અને છવાયેલી કામુકતા છોડી દીધી છે, જે પ્રથમ દૃષ્ટિએ તરત જ શોધી શકાતી નથી.
તે એક પેઇન્ટિંગ છે જે શાંતિ, મૌન, પ્રતિબિંબ, પણ થોડી રહસ્ય અને ખિન્નતા પ્રેરિત કરે છે, કદાચ છોકરીના ચહેરાની છુપાયેલી દ્રષ્ટિને કારણે. યુવતીનું સુખી વિચારો દ્વારા અપહરણ કરી શકાય છે અને પછી શાંતિથી સ્મિત કરી શકાય છે, પરંતુ તેનું મન ઉદાસી વિચારો વચ્ચે પણ નેવિગેટ કરી શકે છે અને તેના ગાલ પુષ્કળ આંસુઓથી ભરેલા છે. બધું જેઓ અવલોકન કરવાનું બંધ કરે છે તેમની કલ્પના, કલ્પના અને મનની સ્થિતિનો સંદર્ભ આપે છે.
અન્ના મારિયા, તેની બહેન
અના મારિયા ડાલીનો જન્મ 1908 માં થયો હતો અને તે ડાલી સાથે તેના માતાપિતાના ઘરે ઉછર્યા હતા. પાછળથી, 1950 માં, તેણે "સાલ્વાડોર ડાલી તેની બહેન દ્વારા જોયેલું" નામનું પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું, જેમાં તેના ભાઈ અને તેની સાથેના તેના સંબંધનું તેમના દૃષ્ટિકોણથી વર્ણન કર્યું. અહીં તેણી દર્શાવે છે કે, અન્ય વસ્તુઓની સાથે, તેણીને ક્યારેક ડાલી દ્વારા ત્યજી દેવામાં આવતી હોવાનું અનુભવાય છે, કારણ કે તેણીના માતા-પિતા, ખાસ કરીને તેણીની માતાએ ડાલીને લાડ લડાવ્યા અને પ્રોત્સાહિત કર્યા, જે તેણી એ હકીકતને આભારી છે કે ડાલી માત્ર માતા-પિતાની નજરમાં જ નહીં, પરંતુ તે પણ તેનો ભાઈ, જે તેના જન્મના નવ મહિના પહેલા મૃત્યુ પામ્યો હતો.
નહિંતર, તેણે અતિવાસ્તવવાદીઓ સાથે જોડાવાનું નક્કી કર્યું અને "ગાલા ડ્રગ એડિક્ટ્સ" ને ઓળખ્યા અને પ્રેમ કર્યો ત્યાં સુધી તેણે કુટુંબને સંપૂર્ણ અને ડાલીને સામાન્ય બાળક તરીકે દર્શાવ્યું. યુવાનીમાં, તેની બહેન સાથેનો તેનો સંબંધ સંપૂર્ણપણે અલગ હતો. તેને તેના પ્રત્યે ઊંડો પ્રેમ હતો, જે તેના પ્રત્યે હિંસાના કેટલાક વિસ્ફોટો છતાં મજબૂત બન્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, તેણી અને તેણીના પિતા મેડ્રિડની સ્પેશિયલ સ્કૂલ ઓફ પેઈન્ટીંગની પ્રવેશ પરીક્ષામાં તેની સાથે હતા, અને તેણી અને તેણીની કાકી સાથે પ્રથમ વખત પેરિસ અને બ્રસેલ્સ ગયા હતા.
તેમના બોન્ડની મક્કમતા અને નિકટતા એ હકીકતમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે કે ડાલીએ તેની શરૂઆતની કૃતિઓમાં તેણીને એકમાત્ર સ્ત્રી મોડેલ તરીકે ચિત્રિત કરી હતી, અને જ્યારે તેણે પરિવારના અન્ય સભ્યોનું ચિત્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે તે લેન્ડસ્કેપ્સ સિવાય તેનો મુખ્ય વિષય હતો. ગાલાએ તેના જીવનમાં પ્રવેશ કર્યો ત્યારે આ અચાનક બદલાઈ ગયું. તે ક્ષણથી, તેની બહેને ચોક્કસપણે તેના જીવનમાં કોઈ સકારાત્મક ભૂમિકા ભજવી નથી.
અના મારિયાના પુસ્તકમાં ડાલીનું એક વિઝન દર્શાવવામાં આવ્યું છે જે તેણે તેની આત્મકથાઓમાં કાળજીપૂર્વક રચ્યું હતું તેના કરતાં ખૂબ જ અલગ છે, જેના કારણે તેમના સંબંધોમાં તિરાડ પડી. ડાલીની બહેનનું પુસ્તક નકારાત્મક રીતે, કઠોર રીતે જોવામાં આવ્યું હતું. તેણે ખાતરી કરવાની હિંમત કરી કે અતિવાસ્તવવાદે તેનું જીવન બરબાદ કર્યું, તે દુષ્ટતા હતી જેણે તેના કુટુંબનો નાશ કર્યો. ઘણા માને છે કે તેણી પૂર્વગ્રહયુક્ત હતી, તેણી ગાલા સાથેના તેના ભાઈના સંબંધથી ઈર્ષ્યા કરતી હતી.
ડાલી ગુસ્સે થઈ ગયો અને તેણે બદલો લેવાનું ચાલુ રાખ્યું. બદલો લેવા માટે એવું કહેવાય છે કે તેણે 1954માં આ આકૃતિનું બીજું વર્ઝન ઈન અ વિન્ડો દોર્યું અને તેને યંગ વર્જિન ઓટોસોડોમાઈઝ્ડ બાય ધ હોર્ન્સ ઓફ હર ઓન ચેસ્ટીટી નામ આપ્યું. આ પેઈન્ટિંગ ધ ગર્લ એટ ધ વિન્ડોની સંપૂર્ણ વિરુદ્ધ છે, જે પવિત્ર, સૌમ્ય અને શાંતિપૂર્ણ તરીકે જોવામાં આવે છે. આ પેઇન્ટિંગ સ્પષ્ટ ડાલી પેઇન્ટિંગ જેવું "દેખાવે છે". આ ખાસ પેઇન્ટિંગ અગાઉ ધ પ્લેબોય મેન્શનના સંગ્રહમાં હતી અને 2003માં £1,35 મિલિયનમાં વેચાઈ હતી.
સાલ્વાડોર ડાલી, સંક્ષિપ્ત જીવનચરિત્ર
સાલ્વાડોર ડાલી (સ્પેન, મે 11, 1904-જાન્યુઆરી 23, 1989) અતિવાસ્તવવાદના મહાન સમર્થક હતા. ડાલીએ તેનું બાળપણ સ્પેનિશ શહેરો ફિગ્યુરેસ અને કેડાક્યુસમાં વિતાવ્યું. તેમનું કાર્ય રાફેલ જેવા પુનરુજ્જીવનના જૂના માસ્ટર્સથી પ્રભાવિત છે. તેમની કલાત્મક પ્રતિભાને બાળપણથી જ ઓળખવામાં આવે છે અને પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવે છે. 10 વર્ષની ઉંમરે, તેણે પ્રભાવવાદી રેમન પિચોટ પાસેથી પાઠ મેળવ્યા. 1921 માં તેની માતાનું અવસાન થયું, જેણે યુવાનને ખૂબ અસર કરી. તે લખે છે: "મારે મારી માતાનું મૃત્યુ, જેને હું પ્રેમ કરતો હતો, તે પીડાનો બદલો લેવા માટે મને ખ્યાતિ પ્રાપ્ત કરવી પડી હતી."
ડાલીએ મેડ્રિડની રોયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં કલાનો અભ્યાસ શરૂ કર્યો. 1924 માં તેમને તેમના રાજકીય બળવાખોર નિવેદનો માટે એકેડેમીમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા, પરીક્ષા સાથે તેમનો અભ્યાસ પૂર્ણ કરવામાં અસમર્થ હતો. પરંતુ તે તેને પરેશાન કરતું નથી, કારણ કે તે વિચારે છે કે શિક્ષકો તેના કાર્યનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે પૂરતા સક્ષમ નથી.
ડાલી વિવિધ કલાત્મક શૈલીઓનું અન્વેષણ કરે છે અને પ્રયોગો કરે છે, જેમ કે ક્યુબિઝમ, પ્રભાવવાદ અને વાસ્તવિકતા. માર્ચ 1928 માં, સેબેસ્ટિયન ગેશ અને લુઈસ મોન્ટાના સાથે મળીને, તેણે મેનિફેસ્ટ ગ્રોક, અલ મેનિફિએસ્ટો અમરિલો પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જે તે સમયે પ્રવર્તતા "નોસેન્ટિઝમ" ના સાંસ્કૃતિક પ્રવાહ પર કઠોર હુમલો હતો.
ડાલીના જીવનની કદાચ સૌથી મહત્વની ઘટના એ ગાલા સ્ત્રીની મુલાકાત છે. ગાલા, જેમણે અગાઉ પૌલ એલુઅર્ડ સાથે લગ્ન કર્યા હતા, તે ડાલી દ્વારા નિખાલસપણે વહાલા છે. તેઓએ 1934 માં લગ્ન કર્યા અને ટૂંક સમયમાં તે તેની મેનેજર બની. તેના માટે, તેણી તેના ઘણા પેઇન્ટિંગ્સ માટે મોડેલ છે: અસમ્પ્ટા કોર્પસ્ક્યુલારિયા લેપિસ્લાઝુલિના અથવા ધ લાસ્ટ સપર. ગાલા તેની કારકિર્દીનું ધ્યાન રાખે છે અને તેના માટે સ્થિર પરિબળ બની જાય છે. ડાલી કહે છે કે તેની પત્ની ગાલાએ તેને ગાંડપણથી બચાવ્યો અને તેને બતાવ્યું કે જીવનને કેવી રીતે પ્રેમ કરવો.
1948 માં, ડાલી ગાલા સાથે યુરોપ પાછો ફર્યો. ત્યાં તે વિજ્ઞાન, ધર્મ અને ઈતિહાસ સાથે કામ કરે છે. આ શાસ્ત્રીય સમયગાળા દરમિયાન, ડાલીએ તેમના ચિત્રોમાં મોટિફ્સને એકીકૃત કર્યા, જે તેમણે લોકપ્રિય વિજ્ઞાન સામયિકોમાંથી એકત્રિત કર્યા. તેમને રાફેલ, વેલાસ્ક્વેઝ અથવા ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર ઈંગ્રેસ જેવા મહાન શાસ્ત્રીય માસ્ટર્સમાં ખૂબ રસ હતો. ડાલી તેમની શૈલીના પરિવર્તન પર શબ્દો સાથે ટિપ્પણી કરે છે: "હંમેશાં અતિવાસ્તવવાદી રહેવું એ જીવનભર આંખો અને નાક દોરવા જેવું છે." તેમના જીવનના અંત તરફ, ડાલી તેમનો મોટાભાગનો સમય તેમના એક સંગ્રહાલય (ફિગ્યુરેસ) ના ટાવરમાં વિતાવે છે જ્યાં તેમનું અવસાન થયું
અહીં કેટલીક રુચિની લિંક્સ છે: