કાર્લોસ ઝેનોન સ્ટોરી દ્વારા માર્લી મૃત્યુ પામી હતી!

જો વાર્તા પુસ્તકો તમારી વસ્તુ છે, તો તમે યોગ્ય સ્થાને છો, કારણ કે "માર્લી મૃત્યુ પામી હતી” તેમાંથી એક પુસ્તક છે, જેમાં ચૌદ અત્યંત દર્દનાક વાર્તાઓ છે.

માર્લી મૃત્યુ પામી હતી

માર્લી મૃત્યુ પામી હતી તે એક પુસ્તક છે જેમાં ક્રિસમસની નજીકની તારીખોમાં અને ક્રિસમસની જ ચૌદ વાર્તાઓ છે. આ રીતે આ તિથિઓના સુખ વચ્ચે આ કટાક્ષયુક્ત પાત્રોની વાર્તાઓ, પીડા અને દુઃખને શણગારતી રંગીન લાઇટ્સ અને વૃક્ષની ટોચ પરનો તારો જે તેમને પ્રકાશિત કરે છે અને તેમને વધુ હ્રદયસ્પર્શી બનાવે છે તે વચ્ચેનો તફાવત બનાવે છે.

ઝાનોનની વાર્તાઓ તે પાર્ટીઓમાં હબબ અને લાગણીની અણઘડ વાસ્તવિકતા તરફ બદલો રજૂ કરે છે જેમાં આપણે બધા (અથવા વિશાળ બહુમતી) મૂર્ખનો ભાગ ભજવીએ છીએ જેઓ આનંદથી જીવે છે અને પ્રેમ અને શાંતિની રાતો પસાર કરવા તૈયાર થઈએ છીએ.

એલ્વિસ પ્રેસ્લીએ સ્લાઇડ પર ભમર વચ્ચે ગોળી મારી હતી જ્યાં તેની પુત્રીએ તેના હોઠને વિભાજિત કર્યા હતા, અને સ્વર્ગમાં, ઈસુ ખ્રિસ્ત તેને પૃથ્વી પર મોકલવા બદલ તેના પિતાને ઠપકો આપે છે. ત્યાં ઉપર, ઇસુ ખ્રિસ્ત તેના પિતા ભગવાનને કહે છે: "તે પિતા છે અને તમે નહીં" અને તે સ્મૃતિમાં અદૃશ્ય થઈ જાય છે, જ્યાં ક્રોસની ટોચ પર, કાંટાના તાજ સાથે, હું આશ્ચર્ય સાથે જોઉં છું કે શું ખરેખર તે આકારનો અંત થવો જોઈએ, તેના પગ પર ચાર કાળા, શોકાતુર વાદળો સાથે.

વાર્તાકાર, નાનો છોકરો જે વાર્તાઓ યાદ કરે છે જે તેની માતા તેને અને તેની બહેનને કહેતી હતી, જે એલ્વિસ અને બીટલ્સ, ઈસુ અને યહોવા વિશે, ખરાબ માતાપિતા અને સારા માતાપિતા વિશે અને ભયંકર લોકો વિશેની વાર્તાઓ હતી. આગળ શું છે તેની સાથે, એક ભૂતિયા નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ જ્યાં જૂની 90-મિનિટની BASF ટેપ બોક્સ અપ કરવામાં આવી છે, કારણ કે જૂના નાતાલનું રેકોર્ડિંગ જ્યાં દરેક વ્યક્તિ છે, જીવંત અને મૃત છે તે જોવા માટે પ્લે દબાવવું જરૂરી નથી.

પાત્રો અને વાર્તાઓ

આ વાર્તાઓમાં કેટલાક પાત્રો એવા છે જે ક્રિસમસને પસંદ કરે છે, તે તેમની પ્રિય રજા છે, અને તેથી જ તેઓ ક્રિસમસ પર ઘરે પાછા ફરે છે, ખરાબ બાબત એ છે કે તેમના માટે નાતાલ ગમે ત્યારે હોય છે, તેથી તે ઘરેથી બહાર નીકળતા દેખાઈ શકે છે. એક ટેક્સી

 “અંકલ નોએલ લોકો આપણા જીવનમાં કોઈપણ દિવસે દેખાઈ શકે છે પરંતુ નાતાલ પર ક્યારેય નહીં. એપ્રિલ, ઓગસ્ટ અથવા નવેમ્બરની એક સવારે, અમારી શેરીની વચ્ચોવચ એક ટેક્સી ઉભી રહેતી અને ક્રેઝી અંકલ નોએલ તેમાંથી સાન્તાક્લોઝના પોશાક પહેરીને બહાર નીકળતા.

એવા કેટલાક પાત્રો છે જે વાર્તાઓ દ્વારા દેખાય છે અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે, તેઓ કેટલાકમાં છોડી દે છે અને અન્યમાં પાછા ફરે છે, તેઓ બધા લાક્ષણિકતા ધરાવે છે કે તેમની પાસે નાતાલની ભાવનાનો સંકેત નથી, અને જે કંઈપણ હોય તેવું લાગે છે તે નકારી કાઢે છે. ન્યૂનતમ રસ્તો..

ડોલોરેસ સાંતાઓલ્લાની જેમ, એક અવ્યવસ્થિત અને આપત્તિજનક સ્ત્રી કે જે માનસિક વિકલાંગતા માટે પેન્શન એકત્રિત કરવાનો દિવસ આવે ત્યારે પુરુષો દ્વારા તેનો લાભ લેવામાં આવે છે. તે ખૂબ જ સંભવ છે કે તેણીની વિશાળ કલ્પના અને પ્રેમ માટેની તેણીની ઝંખના જ તેના પર દુરુપયોગ કરવાનો આરોપ ધરાવતા પુરુષોને બોયફ્રેન્ડ જેવા બનાવે છે.

તુર્કીની જેમ જે ખૂબ પરેશાન કરે છે, આનંદ માટે પરેશાન કરે છે અને કામ માટે પરેશાન કરે છે, પરંતુ જ્યારે તે સૌથી વધુ હેરાન કરે છે ત્યારે તે તેના પ્રશ્નનો સારો જવાબ આપતા નથી: "લેનન કે મેકકાર્ટની?", તેમ છતાં; તેને ક્રિસમસ માટે પરેશાન કરવાનું પસંદ નથી અને એવા લોકો પણ છે જેઓ તેના પ્રશ્નથી કંટાળી ગયા છે અને તેણે તેનો અંત લાવવાનું નક્કી કર્યું છે.

એક અથવા બીજી પરિસ્થિતિ નિરાશાની સીમાને સીમા આપે છે. જ્યારે તમે તેમને વાંચો છો, ત્યારે તમારા આત્મામાંથી જે બચ્યું છે તેની સાથે એક ગાંઠ રચાય છે, જેમ કે તે સ્ત્રીની વાર્તા તમે

"તેઓ ખરાબ માતા હોવા માટે એક પછી એક તેના બાળકોને લઈ ગયા હતા, તેનો અર્થ ગમે તે હોય"; અને જ્યારે તે સ્ત્રી "દરરોજ જાગવા માંગતી ન હતી અને મરવાની જરૂર ન હતી" વાંચતી વખતે તમે ચિંતા અને વ્યથામાં પાછા ફરો ત્યારે તમે વાંચવાનું ચાલુ રાખવા માંગતા નથી.

કારણ કે તે એ વિચારથી સતાવે છે કે તેના બાળકો તેને મૃત પસંદ કરે છે, જેથી તે તેમના માટે જીવંત કરતાં મૃત વધુ ઉપયોગી થઈ શકે.

માં “માર્લી મૃત્યુ પામી હતી” એવા પરિવારો છે કે જેઓ તૂટી ગયા છે, તૂટેલા પરિવારો છે, એવા પરિવારો છે જ્યાં હિંસા પહેલાથી જ મૂળ બની ગઈ છે; જે સ્ત્રીઓને ત્યજી દેવાય છે અને દુર્વ્યવહાર કરવામાં આવે છે, અને પુરુષો પણ, અલબત્ત. એવા પુરૂષો છે જેઓ રાત્રે તેમના પરિવારની જાસૂસી કરે છે અને સારા ઇરાદાથી નહીં, અને સદભાગ્યે એક કૂતરો છે.

ત્યાં એક વકીલ પણ છે જે લૌરાને ભૂલી શકતો નથી, તે સ્ત્રીકાર છે, પીનાર છે, અસ્પષ્ટ છે, જે હંમેશા કહે છે કે આવતીકાલથી તે સારું રહેશે; કારણ કે આવતીકાલે બીજો દિવસ છે, અને જ્યાં સુધી તે કરવું જરૂરી હોય ત્યાં સુધી આપણે ત્યાં જવું જ જોઈએ એવી આવતીકાલ હંમેશા હોય છે.

બીજું શું છે; એક રોમિયો છે જેણે ઓફેલિયા માટે તેના જુલિયટને છોડી દીધો હતો; અને જુલિયટ જે:

"તે વિચારે છે કે જ્યારે બે લોકો પ્રેમમાં પડે છે, ત્યારે તેઓ બંનેને એવા સમય અને સ્થળ તરફ લઈ જવામાં આવે છે જ્યાં તેઓ જાણે છે કે તેઓએ એકબીજાને મારવા પડશે. દુર્લભ અપવાદો સાથે, તેઓ નથી કરતા. પછી જીવંત રહેવું એ વાઇનને પાણીમાં ફેરવવાનું અને વિશ્વને એક મુશ્કેલ પ્રવાહીમાં ફેરવવાનું છે જે તમને ભયભીત બનાવે છે».

ત્યાં બાળકો છે; ભૂતકાળ અને વર્તમાન બાળકો, જેનું બાળપણ ચોરાયું હતું; બાળકો કે જેઓ મેલ્ચિયોર પાસેથી સલાહ અને ભેટો માંગે છે જે બીયર પીવે છે અને તેની સીટ નીચે સ્પોર્ટ્સ બેગ છુપાવે છે. એક છોકરી એવી પણ છે કે જે જાગી શકે છે અને તેના મૃત સ્વજનોના સ્પેક્ટર્સને વિશ્વમાં લાવવાની, તેમને ક્રિસમસ પર ટેબલ પર બોલાવવાની ક્ષમતા ધરાવે છે કારણ કે તે તારીખો પર તેમના વિના કરવું ખૂબ જ પીડાદાયક છે અને તેથી પણ વધુ.

બીજી બાજુ, અમારી પાસે એક યહોવા છે જે એલ્વિસ પ્રેસ્લીને "તેના કરતાં વધુ સારા પિતા" હોવા બદલ ઈર્ષ્યા કરે છે, તેથી બદલો લેવાથી, તે બીટલ્સની રચના કરે છે. ઘણી રમૂજ સાથે વાર્તાઓ છે; બ્લેક હ્યુમર, એસિડ હ્યુમર અને કડવાશના સ્પર્શ સાથે. જો કે, આ રમૂજ આપણા છિદ્રો ખોલે છે અને ખૂબ તણાવ પછી, એક ક્ષણ માટે ફરીથી શ્વાસ લેવામાં મદદ કરે છે.

અને અલબત્ત ત્યાં માર્લી છે, માઈકલ હેડનો મિત્ર, પણ

“શરૂઆતમાં માર્લી મરી ગઈ હતી. એમાં કોઈ શંકા નહોતી. સાત વર્ષ પહેલા મૃત્યુ પામ્યા. એક ગાદલું પર મૃત કે જે પાછળથી ફેંકી દેવાયું હતું કારણ કે કોઈ તેના પર સૂવા માંગતું ન હતું. મગજની ગાંઠમાંથી, દરવાજામાંથી ખીલીની જેમ મૃત.

માર્લી બાર્સેલોનાની રાત્રિમાં મૃતકો અને પુનઃપ્રાપ્તિના રૂપમાં પસાર થાય છે, કારણ કે તે નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ છે, અને તે માર્લીની રાત હતી.

અને ત્યારથી જ ડિકન્સે અમને શીખવ્યું કે ક્રિસમસ એ ભૂતોનો દિવસ હતો, આ તે સમય છે જ્યારે માર્લી, જે બરાબર સાત વર્ષ પહેલાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, તે એબનાઈઝર સ્ક્રૂજને તેના ક્રિસમસ ભૂતકાળ, વર્તમાન અને ભવિષ્યમાં સંબંધિત આત્માઓ સાથે તેની મુલાકાત લેવા માટે દેખાય છે.

નાતાલ "માર્લી મૃત્યુ પામી હતી” તદ્દન એસિડિક છે. તેઓ હંમેશા વાચકમાં હતાશાની લાગણી છોડે છે, જે પાત્રોની હતાશાનું પ્રતિબિંબ છે. આશાને કોઈ સ્થાન નથી. અમને ખાતરી નથી કે ભૂતકાળની ક્રિસમસ કેવી હતી, પરંતુ વર્તમાન લોકો હિંસક ન હોય ત્યારે ઉદાસી, અંધકારમય લાગે છે. અને ભવિષ્યના લોકો કોઈ સુધારો લાવતા નથી.

જ્યારે ડિકન્સે ભવિષ્ય માટે આશા રાખવાનું ચાલુ રાખ્યું, કે તે વર્તમાનને રિડીમ કરી શકે છે, જે ડિકન્સ અને ઇબેનાઇઝર સ્ક્રૂજનું ભવિષ્ય છે, આપણે ભવિષ્યની અપેક્ષા રાખી શકીએ તે તમામ વિશે આપણે પહેલાથી જ જાણીએ છીએ, અથવા ઓછામાં ઓછું શંકા કરીએ છીએ.

રસપ્રદ ડેટા

સંગીત પણ છે, ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર અને જથ્થામાં, બધી વાર્તાઓમાં. ત્યાં દેખીતી રીતે પહેલેથી જ ઉલ્લેખિત એલ્વિસ પ્રેસ્લી અને બીટલ્સ, નીલ યંગ, એડિથ પિયાફ, લિયોનાર્ડ કોહેન, રોક્સી સંગીત, રોબર્ટા ફ્લેક, માનોલો એસ્કોબાર, ટોમ જોન્સ અને "મને ડોલોરેસ ન બોલાવો, મને ક્રેઝી કહો" પણ છે.

કોઈ શંકા વિના, માર્લી મૃત્યુ પામી હતી, તેમની દરેક વાર્તામાં હાંસિયાની નાજુક રેખાને સરહદ આપે છે. પરંતુ આ શ્રેષ્ઠ નથી, આ વાર્તાઓમાંથી શ્રેષ્ઠ, અવતરણોમાં દર્શાવ્યા મુજબ, લેખક તેને કેવી રીતે કહે છે તે છે. શું ગણાય છે અને શું નથી તેની વચ્ચે જે તણાવ છે. કઠોરતા હોવા છતાં તે એક સુંદર સાહિત્ય છે જેની સાથે તે ગર્ભિત છે, મજબૂત શબ્દસમૂહો અને છબીઓ કે જે તમારી લાગણીઓને અસર કરે છે.

જો તમને આ વાંચન રસપ્રદ અને ઉપયોગી લાગ્યું હોય, તો અમારા સંબંધિત લેખની મુલાકાત લેવાનું ભૂલશો નહીં કતલ કરાયેલ મરઘી  Horacio Quiroga દ્વારા.