ઇજિપ્તીયન શિલ્પ અને તેના સિદ્ધાંતો વિશે જાણો

શું તમે બધા રહસ્યો નથી જાણતા કે જે ઇજિપ્તીયન શિલ્પ? ચિંતા કરશો નહીં, કારણ કે આ પોસ્ટ દ્વારા તમે બધા રહસ્યો, મહાન કાર્યો અને ઘણું બધું શીખી શકશો. અગાઉથી, જાજરમાન આકૃતિઓનો આધાર અંતિમ સંસ્કાર સાથે જોડાયેલ છે.

ઇજિપ્તીયન શિલ્પ

તે રૂઢિગત બની ગયું છે કે ઇજિપ્તીયન શિલ્પ એ ફેરોની આસપાસના રાજકીય માળખા તેમજ મૃત્યુ સંબંધિત તમામ મુદ્દાઓનો સ્પષ્ટ સંદર્ભ છે. રાહતની વાત કરીએ તો, તે એવા કાર્યો છે જે અંતિમ સંસ્કારના મંદિરો સાથે સંપૂર્ણ રીતે વિપરીત છે. ઉપરાંત, ધ મય શિલ્પો તેમની પાસે અનંત શૈલીઓ છે જે તમને કદાચ શોધવાનું ગમશે.

તેની તૈયારીમાં ઈતિહાસકારોને અનેક બાંધકામ સામગ્રી મળી છે. પોલીક્રોમ લાકડાની જેમ સ્ટોન શિલ્પો મુખ્ય છે. પાછળથી, વલણે માટી, સોના અથવા માટી સાથેના આંકડા રજૂ કર્યા. કિંમતી અથવા અર્ધ-કિંમતી પથ્થરો દરેક મંદિર સાથે સંપૂર્ણ રીતે ફિટ થવા માટે વધુ ઉત્પાદન તત્વો બનાવે છે.

મોટા ભાગની કબરો માટે આભાર કે જેનું ઉલ્લંઘન કરવામાં આવ્યું ન હતું, આ કાર્યોનું સંકલન કઠિનતાનો સંદર્ભ આપે છે, જે સ્પષ્ટ કરે છે કે પ્રતિકાર સરેરાશ કરતા વધારે છે. જો પથ્થર ખૂબ જ પ્રતિરોધક હોય, તો સંશોધકો દ્વારા વિશ્લેષણ કરાયેલા અવશેષો માટે પોલીક્રોમ લાકડું તેના રેતીના દાણાનું યોગદાન આપે છે.

ગ્રાહકો કે જેઓ તેમના શિલ્પોના નિર્માણનો ઓર્ડર આપવા માટે તૈયાર છે તેમની પાસે અંતિમ સંસ્કારના હેતુઓ પસંદ કરવા માટે હંમેશા અનિવાર્ય કારણો હશે. મહાપુરુષોને સ્થાયી મુદ્રામાં દર્શાવવા માટે ક્યુબ શિલ્પોનો ઉલ્લેખ કરવો સામાન્ય છે.

ઇજિપ્તીયન શિલ્પમાં ફ્રન્ટલ બલ્જ શૈલી છે, એટલે કે, દરેક વિગતોની પ્રશંસા કરવા માટે કાર્ય ફક્ત આગળથી જ જોઈ શકાય છે. તેમાં ઉચ્ચ રાહત છે, જે તમામ દર્શકો પાસે કામની દ્રષ્ટિની ખૂબ તરફેણ કરે છે.

સ્વાદ વૈવિધ્યસભર છે, તેથી જ આદર્શ ટચવાળા પોટ્રેટ હાજર છે. ચહેરો હંમેશા સખત રંગ પ્રદર્શિત કરશે. જૂથ રજૂઆતોમાં, એક આકૃતિ છે જે બાકીના કરતા ઉપર છે. ઉદાહરણ તરીકે, તેના સમુદાયની કંપનીમાં રાજા છે. સર્વોચ્ચ ઇજિપ્તીયન સત્તા હોવાને કારણે, વંશવેલો લાદવા માટે, તેમનો આંકડો અન્ય કરતા વધારે હશે.

મધ્ય યુગનો સિદ્ધાંત ઇજિપ્તીયન શિલ્પના ચહેરાઓ વિશે પોતાને માટે બોલે છે: કઠોરતા, વંશીયતા અને આદર્શીકરણ. આ સમય દરમિયાન પોટ્રેટનું શિલ્પ બનાવતી વખતે કોઈ લેખક ધોરણની બહાર જઈ શક્યો નહીં. ઇજિપ્તના ફેરોનિક ઇતિહાસ દરમિયાન, મુખ્ય સત્તાના ચહેરાને પ્રકાશિત કરવાની ઇચ્છા જાળવી રાખવામાં આવી હતી.

ઇજિપ્તના શિલ્પકારો માટે, રાહતનું કાર્ય હંમેશા આંકડાઓને શ્રેષ્ઠ બનાવવા માટે મહત્વપૂર્ણ હતું. સામાન્ય રીતે, આ તકનીક હંમેશા શરીરની નજીક રહી છે, કારણ કે તે મંદિરો અને સ્તંભોની સજાવટમાં અસાધારણ રમત બનાવે છે. તે હેતુઓ પૈકી જે હંમેશા ઇજિપ્તીયન સમુદાયને વધારે છે તે બુક ઓફ ધ ડેડમાં નૃત્ય, લણણી, દૈનિક જીવન અને દેવતાઓની પ્રોફાઇલ સાથે સમાયેલ છે.

પૂર્વવંશીય શિલ્પ-શાહી

આ કાર્યોમાંથી, સોનેરી હેન્ડલ સાથે સૌંદર્ય પ્રસાધનોની પેલેટ બહાર આવે છે. તે ઉપરાંત, પૂર્વીય સંસ્કૃતિમાં ગુણાતીત પ્રતીકાત્મકતા ધરાવતા ઘણા પ્રાણીઓ દેખાય છે. સોનેરી હેન્ડલ્સ આંખો પર ભાર મૂકતા, ઇજિપ્તની શિલ્પના ચહેરા પર લાગુ કરાયેલા પેઇન્ટને ટેકો આપવા માટે સેવા આપે છે.

પેલેટ નર્મર

તે હાલમાં કૈરો મ્યુઝિયમ - ઇજિપ્તમાં છે. સંભવતઃ તે પ્રથમ સ્કોર્પિયન રાજાનો પુત્ર છે, જેની ઓળખ પ્રથમ મેનેસ વંશના ફારુન સાથે સંબંધિત છે. ઇજિપ્તના પ્રથમ એકીકરણ તરીકે ગણવામાં આવે છે. એક ટેબ્લેટમાં આ પાત્ર સફેદ મુગટ સાથે જોવા મળે છે, જ્યારે સામે છેડે તેની પાસે લોઅર ઇજિપ્તની નિશાની તરીકે લાલ મુગટ છે.

આ ઇજિપ્તીયન શિલ્પ એ સ્પષ્ટ ઉદાહરણ છે કે કેવી રીતે લોઅર ઇજિપ્ત ઉપલા ઇજિપ્તનો સામનો કરવા માટે ઘણી બધી જમીન જીતી શક્યું હતું. છબી દ્વારા તે ઓળખી શકાય છે કે કેવી રીતે એક રાજા તેના વિરોધીને વાળ દ્વારા સબમિટ કરે છે. એ જ રીતે, હોરસ બીજા માણસ સાથે પણ આવું જ કરે છે જે પેપિરસનો છોડ ધરાવે છે.

સર્પન્ટ કિંગનું સ્ટેલ

તે પેરિસના લૂવર મ્યુઝિયમમાં છે. આ સરિસૃપની હાજરી આદર, વંશવેલો અને ભય પેદા કરે છે. સંભવતઃ તે કિંગ ગેટ અથવા સેટની આકૃતિ છે, જે પ્રથમ મેનેસ રાજવંશના અનુગામી છે. બીજી વખત હોરસ સર્વોચ્ચ ફેરોનિક સત્તાના નામને બંધ કરવા માટે લંબચોરસમાં દેખાય છે. તેવી જ રીતે, શાહી મહેલ દેખાય છે જ્યાં મહાન ફાલ્કન રહે છે. જ્યારે ફાલ્કનની મદદથી નામને આકાર આપવામાં આવે છે, ત્યારે તેનો અર્થ થાય છે કે ફેરોની ભવિષ્ય પર શું અસર થશે.

ઓલ્ડ કિંગડમ શિલ્પ

જો આ કૃતિઓ વિશે કંઈક પ્રકાશિત કરવાનું હોય, તો તે તેમના પ્રતિનિધિઓનું આનંદી પાત્ર છે. આનો મતલબ શું થયો? કે પોટ્રેટ હંમેશા યુવાન લોકો પર કેન્દ્રિત હતું, ક્યારેય વૃદ્ધો પર નહીં.

જોસર બેઠેલું શિલ્પ

જો તમે આ કાર્ય સાથે સંપર્ક કરવા માંગતા હો, તો તમે તે કૈરો મ્યુઝિયમ, ઇજિપ્તમાંથી કરી શકો છો. તેનું મહત્વ ત્રીજા રાજવંશની રચનામાં રહેલું છે જેણે રાજધાની મેમ્ફિસમાં ખસેડી. આ શિલ્પનો સૌપ્રથમ દેખાવ પિરામિડમાં થયો હતો, જે સામાન્ય કદ સાથે ચૂનાના પથ્થર પર આધારિત બાંધકામ માટે જવાબદાર છે. વિચિત્ર રીતે, તેની પાસે એક વિગ છે જે તેના ચહેરાને ઢાંકે છે, જે દર્શાવે છે કે ફારુન તેની ઓળખ દર્શાવ્યા વિના જાહેરમાં ક્યારેય બોલ્યો ન હતો.

ખાફ્રેનું બેઠેલું શિલ્પ

કામ અગાઉના શિલ્પ જેવા જ સંગ્રહાલયમાં સ્થિત છે. પ્રથમ નજરમાં તે ખૂબ જ મજબૂત આકૃતિ છે, જે ડાયોરાઇટ પથ્થર પર બનેલી છે. પાત્ર પાસે તેના ઘૂંટણ એકસાથે છે, તેના હાથ તેના ઘૂંટણ પર આરામ કરે છે. ફ્રન્ટાલિટી એ દિવસનો ક્રમ છે, તેથી જો તે દર્શક હોય, તો તમારે બધી વિગતોને સમજવા માટે સીધા દ્રષ્ટિકોણ સાથે ઇજિપ્તીયન શિલ્પનો આનંદ માણવો પડશે.

મિકેરિનોસ, હેથોર દેવી અને પ્રાંતીય દેવત્વનું પ્રતિનિધિત્વ

અહીં તમે અન્ય ગૌણ પાત્રો પર મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિઓને પ્રકાશિત કરવાના આદર્શીકરણ અને વંશવેલાના સિદ્ધાંતને સમજી શકો છો. સ્લેટ પથ્થર આ ઇજિપ્તીયન શિલ્પ માટે કાચો માલ છે, જે વ્હીલ પર સંપૂર્ણપણે નગ્ન છે. તેમનું સંબંધિત કાર્ય જેનું શીર્ષક "Mikerinos અને તેમની પત્ની" ને પ્રતિસાદ આપે છે તે બોસ્ટન, યુએસએમાં લલિત કલાના સંગ્રહાલયમાં છે.

રાહોટેપ અને નોફ્રેટનું બેઠેલું શિલ્પ

હાલમાં કૈરો મ્યુઝિયમ, ઇજિપ્તમાં જોવા મળે છે. પોલીક્રોમ લાઈમસ્ટોન બેઝ પર બનેલ, ઈજિપ્તીયન સમુદાયના ઐતિહાસિક ભાગને પ્રતિકાર અને ટકાઉપણું આપવા માટે શ્રેષ્ઠ સામગ્રીમાંથી એક. તે પત્ની પર પતિની કાળી ત્વચા સાથે, હંમેશની જેમ સમાન સિદ્ધાંતને અનુસરે છે. જો આ વેદીઓમાં વ્યક્તિનો સ્વર સ્પષ્ટ છે, તો તેનો અર્થ એ છે કે તેનું મૂળ સંપૂર્ણપણે પૂર્વીય છે.

શાસ્ત્રી નિરીક્ષક રાહરકા અને તેની પત્ની મેરેસંખ

આ પાત્રોનું વર્ણન IV-V રાજવંશ વચ્ચે કરવામાં આવ્યું છે. તે લૂવર મ્યુઝિયમ, પેરિસમાં છે. સ્ત્રીની સિલુએટ, ફરી એકવાર, તેના પતિની પ્રોફાઇલ કરતાં નાની છે. આ વિગતો માટે આભાર, દર્શક પૂછે છે કે પુરુષની હાજરી આદર્શીકરણ પર વધુ ભાર મૂકશે.

વામન સેનેબ અને તેનો પરિવાર

કૈરો મ્યુઝિયમ, ઇજિપ્તમાં, આ રાષ્ટ્રની સૌથી વધુ "પોશાક" કૃતિઓ હાજર છે, જેમાં ગામડાંની વૃત્તિઓ સાથે પુરુષો અને સ્ત્રીઓનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. ફરીથી તે રક્ષક અને સર્વોચ્ચ સત્તા તરીકે માણસની ભૂમિકા પર ભાર મૂકે છે.

ધ સ્ક્રાઈબ મોર્ગન

લુવ્ર મ્યુઝિયમ, પેરિસમાં, એક બીજું મહત્વનું શિલ્પ છે જે XNUMXમા રાજવંશનું છે. પોલીક્રોમ સ્ટોનમાંથી ઉત્પાદિત, મોર્ગન પેપિરસમાં વિચારો ટ્રાન્સફર કરવા માટે જે સાંભળી રહ્યો છે તેના પર ધ્યાન આપી રહ્યો છે.

આ પ્રસંગે, મોર્ગન તેમના રૂપરેખાને હાઇલાઇટ કરીને ઇજિપ્તીયન રિવાજને સીમાંકન કર્યા વિના લાક્ષણિક આંખો રજૂ કરે છે. તેણીની નગ્નતાનો ભાગ દર્શાવવા ઉપરાંત, તેણીની આંખો બદામના આકારનો દેખાવ જાળવી રાખે છે, તેના નાક માટે સમાન પ્રદર્શન છોડીને.

ઉષાબતી, મોર્ગન જેવા જ ગુણો ધરાવતી નોકર માટી કે કાદવના બાંધકામ હેઠળ સમાન સ્થિતિમાં છે. બંને કૃતિઓ ફ્યુનરરી સંદર્ભમાં, બંને પાત્રો ધરાવે છે તે સારા કામના વલણને સ્વીકારે છે.

મધ્ય રાજ્ય શિલ્પો

આ સમયગાળાથી, ઇજિપ્તની શિલ્પમાં મેમ્ફિસના થોડા પ્રભાવ હેઠળ, થીબ્સમાં કેટલીક વર્કશોપનું નિર્માણ જેવા કેટલાક પરિવર્તનો પસાર થયા છે. અહીંથી માત્ર નીચેનું કામ દેખાય છે.

ફારુન સેસોસ્ટ્રીસ III ના વડા

કૈરો મ્યુઝિયમમાં, XII રાજવંશના જન્મને ચિહ્નિત કરનાર ફારુનની આકૃતિ ઉપલબ્ધ છે. ઇજિપ્તનો ઇતિહાસ કહે છે કે આ પાત્ર પહેલેથી જ વધુ મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રોફાઇલ અથવા થોડું વધુ વ્યક્તિત્વ ધરાવે છે. જો કે, આ ફારુન પાસે સુખી લક્ષણો અથવા શાસક નથી. તે ઇજિપ્તની શિલ્પ અને તેના સિદ્ધાંતો જાણે છે જેણે સારા સંચાલનનો આનંદ માણ્યો છે. તેમનો ચહેરો હતાશા દર્શાવે છે, કારણ કે આ રાજવંશમાંથી ઉભી થયેલી રાજકીય સમસ્યાઓ.

તેઓ ક્યુબના રૂપમાં ઇજિપ્તીયન શિલ્પો પર પાછા ફરે છે, જેમાં પગ એક જ શરીર તરીકે હાથથી પકડેલા હોય છે. આ પાસું એક બિંદુ સુધી પહોંચે છે જે ફક્ત પગ પર ભાર મૂકે છે, હાથને વધારે છે અથવા ફક્ત ચહેરાને વધુ વિગતવાર બતાવે છે. શું તમે વિશે બધું જાણો છો ગતિ કલા? જો નહીં, તો વર્ણનના તમામ પાસાઓને વાંચવું એ સારો વિચાર છે.

નવું રાજ્ય શિલ્પ

ઇજિપ્તની શિલ્પની રજૂઆતમાં તે એક નવું ફૂલ છે, જેની રાજધાની થીબ્સ છે. આકારો વધુ કુદરતી દેખાવા માટે રાહતમાં રિચાર્જ થવાનું બંધ કરી દીધું. તાજેતરના સમયમાં એશિયન સંસ્કૃતિ સાથે સ્થપાયેલી આ કડી માટે આભાર, તેઓ સમજી ગયા કે પ્રાકૃતિકતામાં સૌંદર્યલક્ષી અથવા સુમેળની ભાવના રહેલી છે.

વિષયોની ચામડીનો રંગ વાંધો લેવાનું બંધ કરી દીધું. આ બાબત ખોટી રીતે વિચારવામાં આવી છે. તેથી, પુરુષો અને સ્ત્રીઓ વધુ આકર્ષક દેખાશે. અન્ય વલણ કે જે ઉમેરવામાં આવ્યું છે તે છે કાર્યોનું કદ, સામાન્ય કરતાં મોટું, રાજાઓના શ્રેષ્ઠ સ્વાદને કારણે આભાર.

એમેનોફિસ III નું પોટ્રેટ

તે કોઈપણ મંદિરને સુશોભિત કરવા માટે લાક્ષણિકતા ધરાવે છે જ્યાં તે નિર્ધારિત છે, જો કે આ ક્ષણે તે કૈરોના ઇજિપ્તીયન મ્યુઝિયમમાં હાજર છે. આ ઇજિપ્તીયન શિલ્પને આવરી લેતી એક જિજ્ઞાસા એ અફસોસનો રંગ છે જે સામાન્ય રીતે જ્યારે સૂર્યપ્રકાશ તેના પર પડે છે ત્યારે તેનો ચહેરો વ્યક્ત કરે છે. જો કે, વર્ષોથી બગાડને કારણે આ સુવિધા સંપૂર્ણપણે ખોવાઈ ગઈ.

રાણી હેટશેપસટ

ગુલાબી ગ્રેનાઈટ એ કાચો માલ છે જે કૈરોના ઈજિપ્તીયન મ્યુઝિયમમાં જોવા મળેલ આ શિલ્પનો એક ભાગ છે. તે તુટમોસિસ I અને અહમોસિસની એકમાત્ર પુત્રી છે. મહિલા XVIII રાજવંશનો ભાગ હતી, તેના મૃત પતિ દ્વારા સંચાલિત સમગ્ર સંપત્તિની એકમાત્ર વારસદાર બની હતી.

એક વિશિષ્ટતા જે ખૂબ ધ્યાન ખેંચે છે તે ક્ષમતા છે કે પ્લાસ્ટિક કલાકારોએ તેના ચહેરાને વધુ પુરૂષવાચી તત્વ (તેની રામરામ પર થોડી દાઢી સાથે પણ) માં ફેરવવું પડ્યું હતું. વધુમાં, તેની પાસે સ્ફિન્ક્સના રૂપમાં ઘણી પ્રતિકૃતિઓ છે.

અખેનાતેનનો ચહેરો

અખેનાટેન રાણી એમેનોફિસ IV નો ઉલ્લેખ કરે છે. તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન, અલંકારિક કલાએ શરીરના રૂપાંતરણમાં મહત્વની છલાંગ લગાવી, જેમ કે તેઓ ઇજિપ્તની શિલ્પના અગાઉના ઉદાહરણોમાં હાજર છે. હવે તેની રાજધાની આર્મેનિયાક આર્ટ છે. જો ઉપરોક્ત રજૂઆતો પ્રાકૃતિકતાનું ઉદાહરણ છે, તો તે સમયના કલાકારો મહાન પરિણામો પ્રાપ્ત કરવા માટે વધુ ચિંતિત હતા.

સાંસ્કૃતિક માન્યતાઓ એકેશ્વરવાદ પર કેન્દ્રિત હતી, જેમાં હાજર રહેલા તમામ લોકોમાં પૂજા કરવા માટે અમુન અથવા એટોનની આકૃતિ એક માત્ર હતી. આ અસ્થાયી જગ્યા માટે આભાર, રાણી એમેનોફિસ IV એ નવા પિતૃસત્તાક એટેન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે એક સંપ્રદાયની વ્યક્તિ બનવાનું બંધ કર્યું.

તેના ચહેરાની વાત કરીએ તો, તે પાછલા સમયગાળાના રાજાઓના નેગ્રોઇડ લક્ષણને જાળવી રાખે છે. તે સૌપ્રથમ એટોન દ્વારા બાંધવામાં આવેલા ઘણા મંદિરોમાંના એકમાં દેખાયો. કૈરોના ઇજિપ્તીયન મ્યુઝિયમમાં ફારુનના વિકૃત શરીરની બાજુમાં રાણીનું પોટ્રેટ છે.

નેફેરિટિટીના વડા

તે XVIII રાજવંશની હતી, અખેનાતેનની પ્રથમ માન્યતા પ્રાપ્ત પત્ની હતી. આ સ્ત્રીની હાજરીએ પ્રેમી બનવા માટે દંપતીની સુંદરતા અને યુનિયનને ઉત્તેજીત કરવા માટે અમુક દાખલાઓ બદલ્યા. તેણીના શાસનકાળમાં તેણી હંમેશા આધુનિક દેખાતી હતી, તેના ચહેરા પર થોડું સ્મિત હતું. નિઃશંકપણે, તેના લક્ષણો એક પ્રભાવશાળી પ્રોફાઇલ સાથે પાતળું, શાંત પાત્ર ધારણ કરે છે.

નેફર્ટિટીનો ઇતિહાસ ઇજિપ્તની સંસ્કૃતિના તમામ સંશોધકો માટે એક કોયડો બની રહ્યો છે. રાણી કોઈ નિશાન વિના ગાયબ થઈ ગઈ. આગળ જવા માટે, તે તેના આદેશના સમયગાળા દરમિયાન તેના શોષણ વિશેની તમામ ઐતિહાસિક પેપરીમાંથી ગાયબ થઈ ગયો. કદાચ તેણીનું મૃત્યુ હિંસક મૃત્યુ થયું હતું, જેના કારણે તેણીના પતિએ સમુદાયને તેણીનું નામ જાહેર કરવાની મનાઈ કરી હતી.

તેણીના ઇજિપ્તીયન શિલ્પ વિશે વાત કરવા માટે, તેના લેખકનો તેની સાથે ગુપ્ત રોમેન્ટિક સંબંધ હતો. આ કારણોસર, તેમની સિલુએટને તેમની પાસેથી મળેલી અસાધારણ સારવાર. હંમેશા સુંદર, હસમુખા અને દરેક માટે ખૂબ આદર સાથે. બીજી બાજુ, તેના પતિનો ચહેરો હંમેશા અતિશયોક્તિના બિંદુ સુધી વિકૃત દેખાય છે.

નેફર્ટિટીનું બીજું શિલ્પ છે જેમાં માથું નથી, પરંતુ તેના શરીરના સૌંદર્ય શાસ્ત્રની સમપ્રમાણતાને વધારવા માટે શરીર પર સારી રાહત સાથે. એમાં કોઈ શંકા નથી કે રાણીએ પછીની ઘણી સ્ત્રીઓ માટે એક ભવ્ય ચહેરા સાથે તેના શરીરની સુંદરતાને બચાવવા માટે પ્રેરણા તરીકે સેવા આપી છે, જો તમે ઈચ્છો.

એમેનોફિસ IV ની પુત્રી મેરીટાટોનનું પ્રતિનિધિત્વ

જો આ ઇજિપ્તીયન શિલ્પ વિશે કંઈક કહેવું જ જોઇએ, તો તે અતિશયોક્તિ છે જે આ ચહેરો રજૂ કરે છે, માત્ર તેની ખોપરીના વિકૃતિને કારણે જ નહીં, પણ ચિન ચિનને ​​કારણે પણ. આ પ્રકારના કામમાં રાહત ફરી એક વાર આગેવાન છે, જે રોજિંદા પાસાઓને બતાવવા માટે છે કે જે ફેરોનિક અદાલતે તેની સ્થાપના પછી અનુભવી છે.

કહેવા માટે, શરીરના શરીરરચના લક્ષણ કંઈક અંશે વિકૃત છે. રચનાત્મક એકમ ચોક્કસ વ્યૂહરચના સાથે આવે છે: ચહેરા બનાવવા માટે ગરદનને લંબાવવા માટે. કૌટુંબિક વિભાગ રાહતની બાબતોમાં પ્રકાશિત થાય છે, જેમાં એમેનોફિસ IV ના સમગ્ર પરિવાર અને નેફરટિટીના તમામ બાળકોનું ચિત્રણ કરવામાં આવે છે.

તુતાનખામન

તે XVIII રાજવંશનો છેલ્લો ફારુન છે, તે જ સમયે જ્યારે રાણી નેફર્ટિટી જીવતી હતી. તેમની મુખ્ય ફિલસૂફીમાંની એક એક ભગવાનની પૂજા કરવા માટે એકેશ્વરવાદી સંસ્કૃતિને જાળવી રાખવાની હતી (તેના કિસ્સામાં, પોતે આદરની સત્તા તરીકે). તેમના ઘણા વિચારો યહૂદી વસ્તી દ્વારા લેવામાં આવ્યા હતા કારણ કે તે આજે તેમની ધાર્મિક પ્રણાલી સાથે સંબંધિત છે.

ઇજિપ્તીયન સમુદાયમાં મૂસાના આગમન સાથે, માન્યતાઓના સંદર્ભમાં ઘણો તણાવ હતો. આવા દબાણે ઇજિપ્તની શિલ્પની પ્રગતિને પ્રાચીન થેબન શાળામાં ફેરવી દીધી. વિવિધ દેવતાઓની પૂજા કરવા માટે બહુદેવવાદને સમર્થન આપનારા પાદરીઓના હાથે તુતનખામુનનો દુ:ખદ અંત આવ્યો. તેમની કબર અકબંધ પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવેલી કેટલીક પૈકીની એક છે, આ કારણોસર ફારુન વિશે ઘણી સંશોધન સામગ્રી છે.

અંતે તે એકેશ્વરવાદના વફાદાર આસ્થાવાનો માટે થિબ્સની શાળામાં ઘણી નાશ પામેલી કબરોના પુનઃનિર્માણ સાથે હંમેશા બંને પક્ષો હેઠળ રહેવા માંગતો હતો. ફારુનને માર્યા ગયેલા પાદરીઓ પાસે તેના તમામ પ્રકાશ સાથે બહુદેવવાદને પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે પૂરતી શક્તિ હતી.

તેના જન્મથી જ તેને ઓસ્ટીયોપોરોસીસને કારણે શારીરિક વિકલાંગતા હતી અથવા તેના ડાબા પગમાં વિકૃતિ હતી. તે કારણસર તે હંમેશા તેના વંશના સૌથી નાના રાજાઓમાંના એક હોવાને કારણે ક્રેચના ટેકે ચાલતા હતા.

1922 એ એક પ્રખ્યાત પાત્રની મદદથી એક મહત્વપૂર્ણ વર્ષ છે જેણે તુતનખામુનના વર્તમાન ઇતિહાસને તેની લગભગ અકબંધ કબરની શોધને આભારી છે. લોર્ડ કાર્નારવોન દ્વારા તેમને સોંપવામાં આવેલ આ મિશનને પૂર્ણ કરીને હોવર્ડ કાર્ટર વૈશ્વિક ઇતિહાસના મહાન પુસ્તકોનો એક ભાગ છે.

તેમની કબરમાંથી મળેલી દરેક વસ્તુઓ અંદાજે 5000 વર્ષ જૂની છે. તેમનો માસ્ક હાલમાં કૈરોના ઇજિપ્તીયન મ્યુઝિયમમાં છે, જે તમામ દર્શકોને આવા ભવ્યાતિભવ્ય જોવા માટે રસ જગાડે છે.

આ શોધના પરિણામે, ઘટનામાં સામેલ ઘણા લોકો અસાધારણ સંજોગોને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા. કર્મના વિશ્વાસીઓ માટે, તેઓ XNUMXમી સદીમાં તેની કબરને અપવિત્ર કરવા બદલ ફારુનના શાપ સાથે મૃત્યુને સાંકળે છે.

તુતનખામુનથી સંબંધિત તમામ એસેસરીઝનો એક ભાગ વિશ્વભરમાં દૂર-દૂર સુધી ફર્યો છે. કારણ કે તે લાંબો ઈતિહાસ ધરાવતો ફેરો છે, તે લોકો પણ જેઓ ઈજિપ્તની શિલ્પ (તેનો મોટો ભાગ પોલીક્રોમ લાકડાથી બનેલો છે)થી અજાણ છે તેઓ પણ આ પાત્ર સાથે સંબંધિત દરેક વસ્ત્રોની હાજરીની પ્રશંસા કરે છે.

ઇજિપ્તે તુતનખામુન સાથે સંબંધિત તમામ અભિવ્યક્તિઓનો પર્દાફાશ કરવાની અધિકૃતતા આપી. લૂવર મ્યુઝિયમ એ પ્રથમ સ્થળ છે જે ફેરોની પાસેથી તેની સાથે આવેલા તમામ વાસણોને ખૂબ મૂલ્યવાન ગણે છે.

1979 થી 2005 સુધી આવા ઈન્ફ્રાસ્ટ્રક્ચરમાં કોઈ નવું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ન હતું. પ્રદર્શનના પ્રથમ વર્ષોમાં મ્યુઝિયમે રજૂ કરેલા લાખો મુલાકાતીઓનું ખૂબ જ ચોક્કસ પાસું છે.

આ ફારુનના માસ્કે ચાંદીના બાંધકામ અને કિંમતી પત્થરો સાથે લેમિનેટેડ સોનાની રજૂઆતમાં વિશ્વનો પ્રવાસ કર્યો છે.

તે સમ્રાટની ત્રીજી કબરમાં સ્થિત હતું. તે તેના ઇજિપ્તીયન શિલ્પ સાથે ઐતિહાસિક વારસાનો એક ભાગ છે જેની દરેક વ્યક્તિ જોરદાર પ્રશંસા કરે છે. શું તમે જાણો છો કે તમે કેવી રીતે વિકાસ કર્યો કલા ઇતિહાસ વર્તમાન માટે? તેને શોધવાનું બંધ કરશો નહીં.