Arkitektura romake dhe aspektet më të rëndësishme të saj

Të frymëzuar nga modeli arkitekturor klasik grek, romakët krijuan një stil të ri arkitekturor i cili mund të shihet përmes gjurmëve të mëdha dhe të bukura që mbeten ende në këto kohë. Në lidhje me këtë, ky artikull ju sjell informacione interesante dhe të rëndësishme rreth Arkitektura romake dhe më shumë

arkitekturë romake

Që nga themelimi i Republikës Romake në vitin 509 para erës sonë deri afërsisht në shekullin e katërt pas Krishtit, konceptimi i arkitekturës në këtë qytetërim ishte shumë i pranishëm, i manifestuar përmes ndërtimit të veprave të mëdha. Kjo e fundit është një pasqyrim i asaj që do të ishte arkitektura antike apo e vonë bizantine. Megjithatë, asnjë model transcendental nuk u mbajt deri në vitin 653 para Krishtit, megjithëse tashmë rreth vitit 100 pas Krishtit ku sundoi Perandoria e Fundit, modele domethënëse të arkitekturës romake u ruajtën në tërësi.

Pra, pavarësisht nga fakti se Perandoria Romake ra në rënie, ndikimi i dizajnit të saj arkitektonik u ruajt për shumë shekuj të tjerë, duke qenë një nga më përfaqësueset në të gjithë Evropën Perëndimore që nga viti 1000 pas Krishtit, duke qenë ky zgjerim dhe rishikim i modeli i arkitekturës bazë romake të quajtur arkitekturë romane.

Arkitektura romake më shumë se pjesa tjetër e artit romak, manifestoi prakticitetin, zgjuarsinë dinamike dhe mendimin planifikues të autorëve të saj. Pra, kur Perandoria Romake arriti të përhapet në të gjithë Mesdheun dhe rajonet e gjera të Evropës Perëndimore, arkitektëve romakë iu besua detyra për të përfaqësuar përmes veprave të mëdha arkitekturore madhështinë dhe fuqinë e Romës, përveç përmirësimit të cilësisë së jetës së qytetarëve të saj.

Për të demonstruar madhështinë e kësaj Perandorie, romakët u dalluan duke aplikuar një sërë metodologjish arkitekturore mjaft domethënëse si:

• Harku.
• Kasaforte.
• Kupola.
• Përdorimi i betonit.

Ishte nëpërmjet përdorimit të këtyre proceseve që arkitektët romakë përvijuan dhe hodhën themelet për disa nga veprat publike më transcendentale në historinë e arkitekturës, duke përfshirë tempujt, monumentet, banjot publike, bazilikat, harqet triumfale dhe amfiteatro.

Si një mënyrë për të forcuar më tej parimet e kohës së soliditetit dhe qetësisë në të cilën u ruajt Perandoria e quajtur Paqja Romake, arkitektët planifikuan ekzekutimin dhe montimin e ujësjellësve të panumërt, si dhe një sërë kanalesh kullimi, ura dhe një seri të zhvilluar rrugëve, në të njëjtën kohë që urbanistët planifikonin përmes planeve ndërtimin e bazuar në kampe ushtarake me qëllim themelimin e metropoleve të reja nga e para.

Pjesa më e madhe e artit dhe dizajnit arkitektonik që shërbeu si frymëzim për arkitektët romakë, u mor nga etruskët dhe grekët, domethënë ata morën elemente të të ashtuquajturës arkitekturë klasike. Në mënyrë të ngjashme, ata mësuan për arkitekturën dhe muraturën e piramidës egjiptiane. Pra, arkitektura është kontributi unik i Romës së lashtë në artin dhe historinë kulturore të Evropës. Pra, kjo është shumë më e spikatur se format e shumta të skulpturës romake, të cilat pothuajse të gjitha vijnë nga grekët.

Është e rëndësishme të theksohet se ndërtimet e tyre përbëheshin nga mure të forta të kryqëzuara me harqe dhe kube. Ky ishte në fakt një ndryshim mjaft domethënës nga kolonat dhe arkitrarët që përdoren zakonisht në arkitekturën klasike. Megjithatë, si një zhvillim artistik ose estetik, u shtuan urdhrat klasikë dekorativë, si toskan (variant i thjeshtuar i rendit dorik) dhe kompozita (rend i ngritur me dekorim floral korintik dhe rrotulla jonike).

Ekzekutimet më të mëdha arkitekturore të Perandorisë u zhvilluan afërsisht midis viteve 40 para Krishtit dhe 230 pas Krishtit, shumë kohë përpara vështirësive të shekullit të XNUMX-të dhe pengesave në vijim që pakësuan pasurinë dhe fuqinë planifikuese të shtetit. Ndër ndërtimet dhe themelet më të rëndësishme të romakëve janë:

• Tempulli Maison Carrée dhe ujësjellësi i urës Pont Du Gard të vendosura në Nimes - Francë, të dyja datojnë nga viti 19 para Krishtit.
• Koloseu në Romë - Itali, koha e ekzekutimit të të cilit është midis 72-80 para Krishtit
• Harku i Titit në Romë – Itali i ndërtuar në vitin 81 pas Krishtit
• Ujësjellësi romak në Segovia - Spanjë në vitin 100 pas Krishtit
• Banjat (104-109 pas Krishtit) dhe Ura e Trajanit (105 pas Krishtit) në Alcántara - Spanjë.
• Biblioteka romake Celsus në Efes – Turqi në vitin 120 pas Krishtit
• Muri i Hadrianit në veri të Anglisë në vitin 121 pas Krishtit
• Panteoni në Romë - Itali në 128 pas Krishtit
• Pallati i Dioklecianit në Split – Kroaci në vitin 300 pas Krishtit
• Banjat e Dioklecianit në Romë - Itali në vitin 306 pas Krishtit
• Harku i Kostandinit në Romë - Itali në 312 pas Krishtit
• Kanalizimet në Romë – Itali ndërmjet viteve 600-200 para Krishtit Ky ishte një nga sistemet e ujërave të zeza më të vjetra në historinë e botës, në vetvete ai kërkonte të kullonte ujërat lokale dhe të transportonte mbetjet nga qyteti në lumin Tiber.

Të gjitha aspektet e dizajnit arkitektonik romak u vlerësuan nga arkitekti Marcus Vitruvius, i cili ishte shumë i përfshirë në këtë fushë që nga fundi i shekullit I para Krishtit deri në traktatin e tij arkitektonik rreth vitit 27 para Krishtit, megjithëse kjo u dëshmua përpara fazës më krijuese të ndërtesave romake. .

histori 

Tani për të ditur pak se si u zhvillua modeli arkitektonik romak, është e nevojshme të njohim historinë e tij përmes origjinës së tij, përdorimit të teknikave të reja, rinovimeve të kryera nga arkitektët romakë, bumit arkitektonik dhe rënies së tij të mëvonshme. Tjetër:

fillim

Projeksioni i arkitekturës romake filloi veçanërisht përmes etruskëve, ku në kohët e mëvonshme u morën aspekte të greqishtes, në vetvete karakteristikat e këtyre ndikimeve ekspozohen në veprat romake në një kohë që rezulton nga luftimet punike. Aktualisht, fillimet e arkitekturës romake datojnë në kohën kur u kryen punimet fillestare, si rruga e parë dhe ujësjellësi i parë.

Në kohët kur Perandoria Romake lavdëronte triumfet dhe dominimet e saj mbi territoret e Siçilisë dhe vetë Greqisë, ishte e zakonshme që zyrtarët romakë të zotëronin një grumbullim objektesh me vlerë të madhe artistike si trofe, kjo si pjesë e shpërblimit të tyre për triumfin. Përveç kësaj, për shkak të madhështisë, fuqisë dhe ekonomisë së Romës, ajo filloi të tërheqë artistë etruskë dhe grekë, kështu që ata filluan të rrënjosnin te romakët për bukurinë e artit dhe admirimin për të.

Por manifestimi i romakëve në arkitekturë nuk u shfaq deri në fund të fazës helenistike. Ndërtimet e tyre përgjithësisht bazoheshin në platforma të forta që karakterizoheshin nga përdorimi i blloqeve të pafundme gurësh të punuar ose fshatar, ky ekzekutim në ndërtimet e tyre ishte shumë i ngjashëm me etruskët.

Tërësia e veprave arkitekturore romake të themeluara në fillimet e saj përmbushi një objektiv më praktik sesa stilistik, veçanërisht gjatë kohës monarkike, për të cilën ishte shumë e dukshme mungesa e të gjitha modeleve të saj të zbukurimit, qofshin ato skulpturore apo pikturale. Por pas ndjekjes së Sirakuzës midis viteve 212-214 para Krishtit, romakët filluan të fitonin një dashuri dhe vlerësim për artet e bukura, duke u bërë zakon në të gjithë shoqërinë romake.

Në kohën kur Greqia u bë një provincë romake në vitin 144 para Krishtit, artistë të panumërt të skllavëruar grekë u dërguan për të punuar në Romë. Një tjetër nga veprimet që favorizuan interesin për artin në Romë ishin objektet e shumta të fituara në fitoren e Lucio Emilio Paulo Macedónico gjatë konfliktit të Pydna.

Në të njëjtën mënyrë, ajo që u mor nga tempujt grekë të Delphit, Olimpia dhe Epidaurus nga Lucio Cornelio Sila Félix, objektet me vlerë të marra nga Octavio de Alejandría dhe shpërbërja në tempuj të ndryshëm të Azisë nga Publio Cornelio Dolabela. Destinacioni përfundimtar i këtyre objekteve ishte Roma dhe kjo në vetvete në një farë mënyre stimuloi edhe më shumë sharmin e rafinuar të asaj që deri atëherë ishte një formë artistike e panjohur për ta.

Tani ekzekutimi i parë arkitektonik romak i mermerit që ishte në një tempull, u themelua nga arkitektët e Laconia-Grecia Sauro dhe Batraco me urdhër të konsullit Quinto Cecilio Metelo Pío.

risitë teknike

Ndër risitë teknike të kryera nga romakët në arkitekturën e tyre është ndërtimi i qemereve dhe harqeve, kjo në një farë mënyre kontribuoi në shtypjen e kolonave dhe arkitrave, diçka shumë karakteristike për arkitekturën klasike greke që përdoreshin si një mjet mbështetës për tavanet dhe trarët e rëndë, kështu që këto zakonisht nuk ishin asgjë më shumë se dekorative në funksionale. Për romakët, kujdeset stilistike të grekëve nuk ishin kufizuese për ta, kështu që ata përdorën urdhrat klasikë me autonomi të konsiderueshme.

Kështu, në periudhën e tyre të lavdërimit, romakët u frymëzuan mirë nga idetë arkitekturore deri në atë pikë sa të gjeneronin plane të reja, ide të mëdha për hapësirën dhe një nocion të qartë për sasi të mëdha. Risia e re në arkitekturën romake filloi të shfaqej gjatë shekullit të dytë dhe të tretë para Krishtit nëpërmjet përdorimit të betonit si zëvendësues i tullave dhe gurëve në ndërtimet e tyre. Përveç kësaj, në veprat e tij për ato kohë, kolona të pamasë mund të vizualizoheshin si mbështetje për harqet dhe kupolat.

Për më tepër, filluan të përdoren një grup kolonash thjesht zbukuruese që i rezistojnë një muri mbajtës, këto u quajtën arkada ose kolonada dhe zhvillimi i tyre bazohej në një farë mënyre në përdorimin e betonit në ndërtimet romake. Në lidhje me ekzekutimin e arkitekturës më të vogël, forca e betonit romak e shpengoi planin drejtkëndor të qelisë në një mjedis me rrjedhje të lirë.

Një tjetër nga parashikimet në arkitekturën romake ishte përdorimi i gjerë i harqeve dhe qemereve. Në vetvete, ato ishin një masë hiri vullkanik (pozolana) dhe zhavorri, diçka shumë e ndryshme nga voussoirët prej guri që përputhen, siç shihet në qemeret etruske, ose në një ose një tjetër vepra aziatike. Nga ana tjetër, qemeret kishin tulla të forta tashmë paralele, por të ngulitura brenda vetë qemerit, qëllimi i të cilit në thelb është të jetë një mbështetje e përkohshme dhe përforcim i brendshëm. Një model i shkëlqyer i këtij ekzekutimi romak mund të shihet në kupolën e Panteonit të Agrippës në Romë.

Në arkitekturën romake, ai përdori jo vetëm qemeret me fuçi dhe kupolat në veprat e tij, por edhe qemeret bazë me ijë dhe me brinjë. Megjithëse finalet e përmendura u përdorën rrallë jashtë Perandorisë Lindore që nga punimet arkitekturore që ata kryen, mund të vizualizohet vetëm një procedurë kundërmasash të brendshme të përdorura në qemeret në Banjat e Caracallas dhe në Bazilikën e Maxentius.

Po kështu, kryeqytetet e historisë që ishin kaq përfaqësuese në Mesjetë ishin të pranishme në arkitekturën romake, diçka që u dëshmua në disa vende të lashta të lidhura me romakët, si Pompei i lashtë. Siç e kemi theksuar tashmë, veprat e arkitekturës romake u paraqitën sipas dobisë së tyre, si p.sh.

• Ndërtesat mund të variojnë nga shumë modeste në shumë të dukshme.
• Ujësjellësit dhe urat ishin punime mjaft modeste, por efektive sipas funksionalitetit të tyre.
• Nga ana tjetër, pallatet dhe tempujt ishin diçka tjetër, këto duhej të ishin të jashtëzakonshme, duke shfaqur dukshëm atë që përfaqësonin.
• Ndërtesat apo veprat më të thjeshta dikur mbuloheshin me gurë duke formuar rend që nuk shfaqnin hapësirën e brendshme.

Është e rëndësishme të theksohet se në të gjitha ndërtesat apo veprat më luksoze ato zbukuroheshin me përdorimin e pikturave dhe pllakave.

Rinovimi urban i Augustit

Për shkak të lëvizjes së lartë monetare të kohës dhe rritjes së konsiderueshme të popullsisë në metropolet romake, Perandoria Romake pa nevojën për të eksploruar dhe zbatuar teknika të reja që ishin në gjendje t'i jepnin zgjidhje të gjitha zhvillimeve të saj arkitekturore të asaj kohe. Pra, përmes një njohurie të gjerë të materialeve të ndërtimit, si dhe teknikave të ndryshme si krijimi i qemereve dhe harqeve, Perandoria Romake arriti të krijojë me sukses një mega-infrastrukturë për përdorim publik.

Krijimi i Perandorisë Romake në Greqi bëri që shumë grekë të shpërngulen në Itali, duke përfshirë artistë. Pjesërisht, Paqja Romake (Pax Romana) e inkurajuar nga Augusti prodhoi rritje të konsiderueshme ekonomike që lejoi zhvillimin e manifestimeve të ndryshme artistike, ndër të cilat është arkitektura.

Pra, planet urbanistike të Romës për të reformuar dhe për t'i dhënë një imazh të ri qytetit, si pjesë e ideve të Augustit, u përmbushën përfundimisht pas konsolidimit të paqes në të gjitha territoret e nënshtruara nga romakët, pasi arritën triumfin e kësaj në. gara e Aksionit kundër Marco Antonio. Në një farë mënyre, Augusti jo vetëm që përmbushi dëshirën e babait të tij birësues Julius Caesar për të hijeshuar pamjen e Romës, ky është vizioni i tij i ri për kryeqytetin perandorak, por gjithashtu inkurajoi ndërtimin dhe artet.

Në të njëjtën kohë Roma kishte tashmë rreth 1 milion banorë midis romakëve dhe emigrantëve, kjo çoi në krijimin e zonave të njohura si lagjet e Argileto, Velabro dhe Suburra. Pra, përballë një rritjeje të tillë të popullsisë, shteti pa të nevojshme të zbatonte një skemë të lidhur me urbanistikën, e cila përfshinte krijimin e një porti dhe magazinash për të garantuar furnizimin e popullsisë. Në mënyrë të ngjashme, në të njëjtën kohë, u ekzekutuan ndërtimet e mëposhtme:

• Zgjerimi i kanalit të lumit Tiber për të mbrojtur qytetin dhe qytetarët e tij nga përmbytjet e mundshme.
• Ujësjellës të rinj.
• Banjat e para publike.
• Një amfiteatër.
• Dy teatro.
• Një bibliotekë e disponueshme për publikun e gjerë.
• Forumi i Augustit (Forum de Augusti).
• Altari i Paqes (Ara Pacis).
• Tempujt: Panteoni i Agripës dhe Mars Avenger (Mars Ultor).
• Kopshte të panumërta, portikë dhe ndërtesa të ndryshme publike.

Një nga punët për të reformuar brenda skemës së Augustit për të zbukuruar metropolin e Romës, ishte puna në Fushën e Marsit (Campus Martius), e cila padyshim çoi në një nga komplekset monumentale më të mahnitshme të Romës së lashtë. Po kështu, Augusti përfshiu në skemën e tij të planifikimit urban krijimin e Mauzoleumit të tij, nga i cili sapo u largua fizikisht, mbronte eshtrat e tij, familjes së tij dhe Shtëpisë së Augustit (Domus Augusti) në Kodrën Palatine. Kjo do të ishte ndërtesa kryesore e kompleksit të Pallatit Perandorak (Palatium).

Një nga mendimet e favorshme në lidhje me impulsin dhe veprimet e Augustit në drejtim të paraqitjes më të bukur të qytetit të Romës, është theksuar nga historiani Seutonio në librin II mbi jetën e dymbëdhjetë cezarëve, ku shprehet si më poshtë:

“Augusti e solli Romën në një bukuri të tillë, në një pikë ku dizajni i saj stilistik nuk shkoi paralelisht me madhështinë e Perandorisë, e cila gjithashtu si qytet ishte e ekspozuar ndaj rreziqeve të panumërta si përmbytjet dhe zjarret, me të cilat mund të mburrej me të drejtë. . për ta lënë prej mermeri, pasi e ka marrë prej tullash”.

bum arkitektonik

Në kohën midis qeverive të Neronit dhe Konstandinit midis viteve 54 dhe 337 para Krishtit, është vendi ku manifestimi më i madh arkitektonik është i pranishëm në Perandorinë Romake, veprat më të shquara janë ato të ndërtuara gjatë qeverive të Trajanit, Titit dhe Hadrianit. Disa shembuj të emërtimit të këtyre veprave janë:

• Ujësjellësit e shumtë të qytetit të Romës.
• Banjat e Dioklecianit dhe Karakallës.
• Bazilikat.
• Koloseu në Romë.

Për shkak se këto vepra arkitekturore janë kaq fantastike, ato u ndërtuan më vonë në vende të tjera të afërta nën sundimin e Perandorisë Romake, por në një shkallë më të vogël. Disa nga këto ndërtesa janë ende pothuajse të plota sot, për shembull: muret e qytetit të Lugos në Hispania Tarraconensis në atë që tani është Spanja veriore.

Kapaciteti administrativ dhe monetar në duart e Perandorisë Romake e lejoi atë të ndërtonte vepra të mëdha, madje edhe në vende mjaft larg qyteteve kryesore, si dhe punësimin e fuqisë punëtore të kualifikuar dhe të pakualifikuar të nevojshme për kryerjen e ndërtimeve.

Vetë qëllimi i arkitekturës romake ishte i lidhur me veprimin politik, përmes të cilit u bë e mundur të demonstrohej fuqia e Perandorisë Romake në përgjithësi dhe gjithashtu ajo e personazheve të caktuar që ishin përgjegjës për ndërtimin e saj. Në një farë mënyre, ky qëllim politik mbi arkitekturën lejoi të zmadhonte shtetin, si dhe imazhin që romakët donin të paraqisnin për Perandorinë e tyre të madhe. Pra, për ta arritur këtë, ata nuk humbën asnjë nga burimet e tyre për të lartësuar shenjën e tyre të madhështisë në të gjitha krijimet e tyre arkitekturore.

Maja më e lartë e arkitekturës romake u arrit ndoshta gjatë qeverisë së Hadrianit, pikërisht në këtë kohë ky perandor urdhëroi ndërtimin dhe rindërtimin e veprave të shumta, më të shquara janë sot:

• Rindërtimi i Panteonit të Agripës në Romë.
• Ndërtimi i Murit të Hadrianit, një shenjë romake e lënë në peizazhet e Britanisë veriore.

Rënie

Arti romak jetoi kohën e tij të madhështisë midis dy shekujve të parë të Perandorisë Romake, por tashmë në fillim të shekullit të dytë filloi të merrte formë një rënie e ngadaltë për shkak të stilit elegant dhe të dalluar, dhe kjo ishte edhe më e dukshme gjatë krizës. të shekullit të XNUMX. III që më vonë u bë vendimtare për shekullin e katërt dhe të pestë, ku arti dhe rëndimi barok filluan të shfaqeshin në dizajnet e tyre, pavarësisht se përmasat dhe pasuria e veprave të tyre arkitekturore u rritën.

Sidoqoftë, arkitektura romake si art vazhdoi të shfaqej përmes veprave të shumta, derisa disa nga qytetet kryesore romake u morën nga barbarët. Disa nga këta shembuj janë bazilikat kolosale të Romës që u themeluan gjatë shekullit të katërt, të cilat ishin aty jo vetëm për të adhuruar të krishterët, por edhe ata civilë. Ndër to mund të përmendim:

• Mbetjet e bazilikës civile kolosale të Kostandinit (ose Maxentius), kjo ndodhet në Romë dhe më parë është përdorur si burim frymëzimi për arkitektët e Rilindjes të shekullit të gjashtëmbëdhjetë.

Sot ekziston koncepti se arkitektura romake pati rënien e saj totale gjatë qeverisjes së Kostandinit, në vetvete ai përdori pjesë të ndryshme si material si kolona, ​​skulptura dhe mbetje të ndryshme, të gjitha të lashta në pjesën më të madhe të asaj që ishte e shpërndarë në të gjithë territorin e gjerë të domenit. për të ndërtuar vepra të reja arkitekturore, siç bëri me Kostandinopojën.

Në të njëjtën mënyrë, ai punoi në ndërtimin e Harkut të Kostandinit në Romë, ku përdori materiale të ricikluara nga veprat e mëparshme të themeluara në qeveritë e Hadrianit, Trajanit dhe Marcus Aurelius, kështu që në mungesë të skulptorëve të trajnuar, relievet e larta të punimet e mëparshme.

Pikërisht rënia e artit romak u bë më e dukshme brenda skulpturës, në vetvete arkitektura vazhdoi të zhvillohej për një kohë të gjatë, kjo u motivua nga fakti se arkitektët e kishin më të lehtë të imitonin disa vepra që ekzistonin në atë kohë, në krahasim me mungesën e skulptorë me atë aftësi.

Tre parimet Vitruviane

Këto parime të lashta, të cilat janë shumë të pranishme edhe sot në arkitekturë, janë krijuar nga arkitekti dhe specialisti i punimeve civile, si dhe autori i shkrimeve të shumta që lidhen me këto arte, Marcos Vitruvio Pollio. Ai jetoi gjatë shekullit të XNUMX para Krishtit dhe mbahet mend kryesisht për kontributin e tij në arkitekturë përmes veprës së tij, "De architectura".

Si pjesë e afërsisë së tij profesionale me Perandorin e atëhershëm Romak Augustus, Vitruvius vendosi të vinte në letër kujtimet dhe konceptet e tij për teorinë, historinë dhe metodat e arkitekturës si pjesë e shfaqjes së njohurive të tij te Perandori dhe Shteti Romak. De architectura është i vetmi traktat mbi arkitekturën që ka mbijetuar nga antikiteti, duke mbetur një gur prove i dizajnit deri në kohën e sotme.

Për më tepër, arkitektët modernë mblodhën shumë ide të rëndësishme nga dhjetë librat e Vitruvius "De architectura". Dhe ai që ndoshta i ka rezistuar më së miri kohës janë tre parimet e tij, të cilat njihen si Triada Vitruviane: Firmitas, Utilitas dhe Venustas.

Firmites - Qëndrueshmëri, qëndrueshmëri ose rezistencë

Në parim, firmitas bazohet në idenë se gjërat duhet të ndërtohen që të zgjasin, edhe kur ekspozohen ndaj elementeve natyrore. Një strukturë fantastike e dobishme që shembet pas disa vitesh do të konsiderohej një dështim. Një ndërtesë e bërë mirë mund të zgjasë për shekuj, madje edhe mijëvjeçarë. Ironikisht, asnjë nga ndërtesat e vetë Vitruvit nuk mbijetoi, por ky parim ende qëndron.

Ky parim përfshin më shumë aspekte të arkitekturës sesa na ndodh menjëherë. Ashtu si kur konstatohet se qëndrueshmëria do të sigurohet kur themelet zhvendosen në tokë të fortë dhe materialet zgjidhen me maturi dhe liri. Me fjalë të tjera, zgjidhni me kujdes destinacionin tuaj, vendosni themele të thella dhe përdorni materiale të përshtatshme dhe të qëndrueshme, prandaj mermeri, betoni dhe tulla përdoreshin përgjithësisht në arkitekturën romake.

Ne të gjithë e kuptojmë instinktivisht se jetëgjatësia është një shenjë e dizajnit të mirë. Ai pasqyron materiale cilësore, planifikim të përpiktë dhe mirëmbajtje të kujdesshme. Panteoni i Agripës i Romës është një rast i tillë, ky është testament i dizajnit të qëndrueshëm, i famshëm si për jetëgjatësinë ashtu edhe për madhështinë e tij.

Parimi i referohet edhe faktorëve mjedisorë, kështu që gjatë ndërtimit të një ndërtese apo vepre, presioni klimatik, tërmetet, erozioni, ndër të tjera, nuk merren parasysh në mënyrë parandaluese. Mund të mos jetë një ndërtesë për një kohë të gjatë.

Është qetësuese të dini se mund të mbështeteni në një strukturë që nuk është shembur për një kohë dhe zakonisht përfundon të jetë më e lirë në afat të gjatë. Një ndërtesë e qëndrueshme qëndron mbi një themel të fortë dhe përdor materiale të përshtatshme për qëllimin dhe vendosjen e saj. Ndërtesat që nuk janë ndërtuar për të qëndruar shpesh janë grupe filmash të lavdëruar, pasi shumë shpejt ato janë rrënoja.

Utilitas – Dobishmëri 

Ndërtesat janë projektuar dhe ndërtuar për një arsye. Cilido qoftë ky qëllim, ai duhet të jetë gjithmonë mendja e një arkitekti. Nëse struktura nuk i shërben qëllimit të saj, ndoshta nuk do të jetë shumë e dobishme. Për shembull, një teatër pa skenë është plotësisht i përjashtuar për sa i përket dobisë së tij. Pra, sipas Vitruvius, dobia do të jetë e siguruar:

“Kur rregullimi i apartamenteve është i patëmetë dhe nuk paraqet pengesa në përdorimin e tyre dhe kur çdo klase ndërtimi i caktohet ekspozimi i duhur dhe i duhur”.

Vitruvius është veterani që nxiti përmes njohurive të tij se si forma duhet të shoqërojë funksionin. Ky koncept ishte aq domethënës sa Louis Sullivan, "Babai i Rrokaqiejve", e mori atë dhe e vlerësoi atë në 1896. Ky i fundit supozohet se ia atribuoi idenë Vitruvit, megjithëse dokumentacioni për këtë është i dyshimtë. Në çdo rast, kjo është ajo që utilitas zbret. Llojet e ndryshme të ndërtesave kanë kërkesa të ndryshme.

Një ndërtesë e projektuar me këto kërkesa si një mendim i mëvonshëm ka të ngjarë të zhgënjejë. Kjo do të thotë gjithashtu se pjesët individuale të një strukture duhet të jenë të lidhura logjikisht. Me fjalë të tjera, ato duhet të jenë të lehta për t'u aksesuar dhe lundruar. Nëse një ndërtesë është e dobishme dhe e lehtë për t'u përdorur, ky është një fillim i mirë.

Venustas – Bukuroshja

Siç thotë Vitruvius, "syri është gjithmonë në kërkim të së bukurës". Është një cilësi krejtësisht legjitime për të aspiruar. Sipas De architectura, bukuria shfaqet “kur pamja e veprës është e këndshme dhe me shije dhe kur pjesët e saj janë në proporcion të duhur sipas parimeve të sakta të simetrisë”. Përveçse janë të dobishme dhe të ndërtuara mirë, ndërtesat duhet të jenë edhe të këndshme për syrin.

Disa madje mund të prekin zemrën. Vitruvio thekson kushte të ndryshme që kontribuojnë në përmirësimin dhe shkëlqimin e ndërtesave, duke përfshirë simetrinë dhe proporcionin. Këto ishin me rëndësi të veçantë për të (prandaj njeriu Vitruvian i da Vinçit). Përfshirja obsesive e formave në gjithçka i paraprin dizajnit grafik me disa mijëvjeçarë.

Çdo element i një strukture duhet të merret parasysh në raport me të tjerët afër saj, si dhe me mjedisin në të cilin po ndërtohet. Vitruvius e përmbledh këtë ndërveprim me një fjalë: euritmi, një term grek për ritmin harmonik. Vitruvius e përkufizon atë në një kontekst arkitektonik si më poshtë:

“Euritmia është bukuri dhe përshtatshmëri në përshtatjet e anëtarëve. Gjendet kur pjesëtarët e një vepre kanë një lartësi të përshtatshme me gjerësinë e tyre, një gjerësi të përshtatshme me gjatësinë e tyre dhe, me një fjalë, kur të gjithë kanë të bëjnë me njëri-tjetrin në mënyrë simetrike.

Ashtu si muzika, ndërtesat kanë një melodi; kështu që pjesët e ndryshme që e përbëjnë atë duhet në thelb të krijojnë harmoni dhe jo shtrembërim apo zhurmë. Përveçse janë të përpjestuara mirë dhe simetrike, pjesët individuale mund të përmirësojnë bukurinë në mënyra të tjera. Mjeshtëria e mirë është e bukur, po ashtu edhe vëmendja ndaj detajeve.

Materialet e përshtatshme për strukturën janë gjithashtu të bukura, duke reflektuar gjykimin dhe shijen e mirë të stilistit. Zbukurimi është i pranueshëm, por duhet të plotësojë modelin bazë të strukturës: mendoni për gdhendjet e kolonave, modelet e shtrimit dhe më shumë. Të gjitha këto detaje dhe konsiderata të vogla korrespondojnë me ndërtesën në tërësi. Kur bien të gjithë bashkë, është e mrekullueshme.

materiale

Roma republikane dhe perandorake ishte dhe është ende një qytet mbresëlënës. Është ekzaminuar gjerësisht gjatë shekujve, kështu që vëzhguesi i rastësishëm është i vetëdijshëm për Romën dhe ndikimin që ajo ushtron ende në botën moderne. Roma e kohës së Krishtit, që është rastësisht koha e kalimit nga Roma republikane në atë perandorake, ishte një skenë e tregjeve të ngarkuara, aktiviteteve qeveritare, transportit dhe aspekteve të tjera të tregtisë, por më e rëndësishmja, biznesi i perandorisë.

Për të prodhuar dhe mbajtur perandorinë, nevojiteshin lehtësira për të kryer këto aktivitete. Ndërtimi i objekteve kërkon materiale dhe mënyra për t'i ndërtuar ato. Karakteristikat e arkitekturës romake të përdorura dhe të kombinuara me materialet e përdorura prodhuan një deklaratë të Perandorisë që është thelbi i saj. Pra, për një qytet me një milion banorë do të ishin të nevojshme një shumëllojshmëri ndërtesash.

Arkitektët romakë përdorën elemente natyrore si lëndë të parë, ku kryesoret ishin guri, druri dhe mermeri. Materialet e prodhuara përbëheshin nga tulla dhe qelqi, dhe materialet e përbëra përbëheshin nga betoni. Këto materiale ishin të disponueshme shumë afër qytetit të Romës dhe, në përgjithësi, në të gjithë zonën evropiane të Perandorisë.

Inovacioni në lidhje me këtë përdorim të materialeve ishte më shumë një çështje për të përfituar nga rasti sepse materialet e përdorura nga romakët ishin përdorur nga kulturat e mëparshme. Përdorimi i gurit dhe drurit është themelor për një nivel primitiv ndërtimi. Romakët përdorën këto materiale bazë, por gjithashtu përdorën materiale të prodhuara në masë si tulla dhe betoni, duke lejuar zgjerimin e shpejtë dhe një shtrirje të gjerë për Perandorinë.

guri dhe mermeri

Varietetet e gurëve u përdorën në mënyra të ndryshme nga romakët, secila e vlefshme për disa cilësi: forcë, qëndrueshmëri dhe estetikë. Furnizimi me gurë u grumbullua në vend dhe një pjesë e nxjerrjes në varësi të disponueshmërisë. Guri i shërbeu Perandorisë si një material themelor ndërtimi.

Tulla dhe betoni u përdorën kur shpejtësia dhe përsëritshmëria e ndërtimit ishin kritike. Pra, në një nivel bazë, guri është materiali ndërtimor më i zakonshëm dhe logjikisht i përdorur. Edhe kultura më primitive do të pritej të mblidhte dhe të rregullonte gurë në një lloj strehimi. Po kështu, pritej që romakët të përdornin gurë për ndërtim.

Në varësi të nivelit të përparimit të kulturës, aftësitë e tyre të muraturës me gurë shfaqnin një nivel të lartë kompleksiteti dhe përfundimi. Kjo realizohej nëpërmjet përdorimit të një sërë veglash prerëse guri, si: çekiçi prerës (tehu), çekiç prerës (me majë), çekiç murator (sëpatë), çekiç çekiç, fëndyell, daltë, sharrë dhe katror. Ky grup mjetesh mbetet i njëjtë për gurgdhendësit e shekullit të XNUMX-të. Gjeologjia i klasifikon gurët/shkëmbinjtë në tre kategori:

• sedimentare
• magmatike
• metamorfike

Romakët pa e ditur përdorën të gjitha kategoritë e gurëve që përmbaheshin në shtresat gjeologjike: travertin, një gur sedimentar; shtufi dhe graniti, magmatik; dhe mermer, metamorfik. Romakët i përdornin natyrshëm këto materiale për shkak të shpërndarjes së tyre të ngushtë gjeografike dhe lehtësisë relative për të marrë një furnizim. Vitruvius dha udhëzime për përdorimin e tij bazuar në cilësitë dhe atributet e perceptuara.

Ndër llojet e gurëve, një nga më të njohurit ishte travertini. Vitruvius rekomandoi travertinën si një gur që "do të përballonte çdo stres, qoftë nga stresi apo nga dëmtimet e shkaktuara nga moti i keq". Travertini, një gur gëlqeror sedimentar, është shumë i fortë dhe ka aftësinë të përballojë ngarkesa të rënda për shkak të forcës së tij të natyrshme në shtypje. Ka një teksturë kremoze me sipërfaqe pak të gërmuar dhe është përdorur si struktura, ashtu edhe dekorative për fasadat e ndërtesave si teatro dhe amfiteatro.

Popullariteti i travertinit u zbeh kur Augustus preferoi mermerin në vend të travertinës si një material për zbukurimin e pjesëve të jashtme të ndërtesave. Ndërsa shtufi është një baltë vullkanike e ngurtësuar dhe poroze, e cila rezulton në një gur disi të dobët. Përdorej kryesisht për ndërtimin e ambienteve të brendshme, si platformat për tempuj. Për shkak se nuk ishte një gur i fortë, shtufi pritej lehtësisht dhe ishte i mirë kur përdorej brenda, por nuk ishte i përshtatshëm për përdorime të jashtme pasi gërryen shpejt nga ngrica dhe shiu.

Përdorimi i gjerë i mermerit u prezantua gjatë mbretërimit të Augustit. Mermeri nxirrej në vend dhe transportohej gjithashtu në distanca të konsiderueshme, disa deri në Tunis. Vlerësohej shumë dhe përdorej kryesisht për elementë dekorativë (si p.sh. "kapitalet" e një kolone) ose për mure. Ndër mermerët e përdorur janë:

• Çemtou
• Kios
• familjare
• Lezbike
• parian
• Pentelik
• Dera e Santa
• proconnesus
• Pireneas
• Antike Rosso
• teziane

Emrat e këtyre mermereve lidhen me vendndodhjen e veçantë nga e cila janë marrë. Çdo varietet mermeri kishte ngjyrën e tij karakteristike. Ato ndryshojnë nga vena të verdha, gri-blu, bardh-verdhë-vene, e bardhë, e bardhë e ndezur, e kuqe-blu, vjollcë, e kuqe dhe jeshile. Pamja e Romës me fasadat e këtyre ngjyrave do të kishte qenë e mahnitshme. Zbatimi i këtij materiali ndërtimi ishte rezultat i shijes dhe dëshirës së Augustit dhe në këtë mënyrë jep një shembull të mrekullueshëm se si u përdorën materialet për të shprehur Perandorinë.

Megjithëse përdorimi i gurit nga ndërtuesit romakë ishte i gjerë, Vitruvius i kushtoi pak hapësirë ​​gurëve në dhjetë librat e tij, duke shkruar vetëm një kapitull mbi gur. Vitruvius rekomandoi gurin nga guroret pranë qytetit dhe nga Saxa Rubra dhe Fidenae sepse këto gurore prodhonin gurë të butë (tuf) dhe të fortë (gëlqerorë) dhe sepse të dy ishin afër qytetit.

Shtuf mund të pritej me sharrë, kështu që formohej lehtësisht gjatë ndërtimit. Për shkak të kësaj, shtufi rekomandohet për zonat e mbuluara, ku do të funksiononte mirë, por kur ekspozohet ndaj veprimit të ngrirjes/shkrirjes, nxehtësisë ose ujit do të shkërmoqet.

Travertini (gur gëlqeror) është shumë më i qëndrueshëm, por, sipas Vitruvius, plasaritet dhe shkërmoqet kur ekspozohet ndaj zjarrit. Vitruvius e përshkroi një gur të nxjerrë në territorin e Tarquini si posedues të "virtyteve të pafundme". Mund t'i rezistojë ngricave, zjarrit dhe stuhisë dhe mund të zgjasë pafundësisht. Për këtë arsye, Vitruvius e rekomandoi shumë këtë gur, por gurorja ishte një distancë e konsiderueshme larg, kështu që ishte e vështirë për t'u marrë.

Nuk e keni identifikuar gurin, por nga karakteristikat që përshkruat, se është i qëndrueshëm dhe nuk preket nga ngrirja apo zjarri, supozojmë se guri që përmendët ishte graniti. Nëse ky gur nuk mund të përftohej, graniti, guri gëlqeror dhe shtufi kërkonin një ekspozim dy vjeçar ndaj motit pas nxjerrjes së gurit. Nëse i rezistojnë kësaj prove, do të ishin të përshtatshme për përdorim në ndërtim.

Një tipar i veçantë i gurit si material ndërtimi është se ka qëndrueshmëri të lartë kur shtrydhet ose ngjeshet si në ndërtimin e mureve, por është i dobët kur shtrihet ose sforcohet (tensioni) si në arkivën horizontale. Për shkak të kësaj, kur guri përdoret për të shtrirë një hapësirë ​​horizontale, në përgjithësi përdoret përdorimi i një harku.

Harku ngjesh gurin dhe hapësira horizontale mund të jetë shumë më e gjerë. Rrjedhimisht, harku mund të sigurojë forcë superiore mbi arkivën (pa mbajtëse) në çdo hapësirë. Rëndësia e harkut nuk mund të minimizohet. Ai mbetet një element thelbësor arkitektonik dhe konstruktiv edhe sot.

Madera

Druri është një material ndërtimi i zakonshëm dhe thelbësor. Përdorimi i drurit nga romakët u shtri mbi atë të grekëve përmes një aplikimi më të gjerë të përdorimit të armaturës. Kjo i lejoi romakët të përfshinin hapësira më të mëdha dhe të ndërtonin ndërtesa me hapësira të brendshme më të mëdha. Bazilika është një shembull i një ndërtese që përmban këtë sallë të madhe të brendshme. Armatura, një shembull i konstruksionit prej druri, siguroi një deklaratë shtesë të perandorisë për shkak të llojit të ndërtesës që prodhonte.

Përdorimi i drurit si material ndërtimi është disi më i vështirë për t'u verifikuar pasi nuk ka shembuj ekzistues. Për të verifikuar përdorimin e drurit është e nevojshme të thirret një koncept i gjeologjisë, gjurmë fosile ose më mirë të përshkruar në këtë skenar si dëshmi gjurmësh.

Meqenëse një fosil gjurmë siguron prova të aktivitetit të një organizmi, qoftë ecje, rrëshqitje apo diçka e tillë, dëshmitë e gjurmëve mund të ndihmojnë në demonstrimin e se ku është përdorur materiali harxhues. Fotografitë e strukturave të ndryshme romake tregojnë, për shembull, një mur me një çarje ku do të kishte qenë një ngritës dhe një shkallë.

Mund të supozohet se këto ngritëse dhe shkallë do të ishin prej druri, pasi janë prishur që nga vendi i fiksimit. Në këta shembuj, struktura përreth është e fortë, gjë që tenton të tregojë se shkallët ishin bërë nga një material më pak i fortë.

Plini dha prova shtesë për përdorimin e drurit duke identifikuar shpikësin romak të zdrukthtarisë, Daedalus. Ai ia vlerësoi Daedalus shpikjen e disa veglave të përpunimit të drurit: sharrë, sëpatë, plumbçe dhe ngjitës. Kjo do t'i vendoste këto shpikje diku përpara shekullit të XNUMX-të pas Krishtit, pasi lindja e Plinit ishte në fillim të shekullit të XNUMX-të.

Vitruvius dha një shpjegim të dobishëm për pyjet e ndryshme të disponueshme për ndërtim. Këshilla e tij filloi me kohën e vitit që pemët duhet të korren, që është vjeshta. Ai shpjegoi se pemët janë "shtatzënë" në pranverë dhe nuk janë të përshtatshme për korrje. Llojet e drurit në dispozicion ishin:

• lisi
• Olmo
• Lamo
• Selvi
• Bredhi
• Alder.

Në të njëjtën mënyrë, Vitruvius dha udhëzime për përdorimin e drurëve të ndryshëm. Bredhi përshkruhet si një dru i lehtë rezistent ndaj përkuljes, ndaj do të ishte i dëshirueshëm për t'u përdorur si trarë (trarë paralelë që mbështesin një dysheme).

Lisi që kishte një strukturë kompakte, ishte i dëshirueshëm për t'u përdorur ku druri do të groposej në tokë ose mund të përdorej si shtylla, megjithëse nga shumë përshkruhet si i dobishëm në ndërtimin e përgjithshëm. Pisha dhe selvi janë të njohura për rrëshirat e tyre dhe kedri dhe dëllinja për vajrat e tyre.

Njohuritë për drurët, kur duhet të priten, për sa kohë duhet të kurohen para përdorimit dhe përdorimi më efektiv i varieteteve do të ishte fituar përmes provave dhe gabimeve të gjera ose do t'i kishte kaluar Vitruvius-it (dhe bashkëpunëtorëve të tij) nga gjeneratat e mëparshme. Nga shkrimet e tij nuk është e qartë se cila metodë e ka dhënë informacionin.

Duhet të theksohet se Vitruvius iu referua cilësive të drurit dhe gurit me sasinë që secili përmban nga katër elementët: toka, uji, zjarri dhe ajri. Lisi, për shembull, është i ngopur me "elementët e parë tokësor", i cili siguron strukturën e tij kompakte dhe rezistencën ndaj lagështirës. Kjo ishte shkenca e kohës, me origjinë nga grekët dhe pitagorasit.

gotë

Xhami ishte një material ndërtimi ndihmës për romakët, jo absolutisht i nevojshëm për të ndërtuar strukturën. Përdorimi i qelqit deri në fund të shekullit të XNUMX pas Krishtit ishte kryesisht për enët dhe artin. Futja e xhamit për xhamat e dritareve solli një ndryshim thelbësor në konceptin e dritares. Ai u dha romakëve një material ndërtimi shtesë dhe një veçori të arkitekturës romake si një deklaratë estetike e perandorisë.

Strukturat ekzistuese kanë hapje që dallohen qartë si dritare. Përshkrimet tregojnë gjithashtu hapje të dallueshme si dritare, shumë prej tyre të përshkruara me mullion. Për më tepër, Plini identifikoi xhamin më të çmuar si transparent.

tullë 

Tulla mund të shfaqet mirë në vepra të shumta të arkitekturës romake. Këto ndërtime me tulla kanë gjithashtu një kompleksitet të madh dhe punë të ndërlikuar që shfaqet në harqe dhe mure. Ky material i formuar nga balta ishte fillimisht dhe është ende, një material ndërtimor kryesor në pjesë të botës ku bimësia është e rrallë, dhe veçanërisht në rajonet e Mesdheut.

Përdorimi i tullave është në mbarë botën dhe përdorimi i saj vazhdon edhe sot e kësaj dite. Tulla e tharë nga dielli ishte e përshtatshme për t'u përdorur në shumicën e zonave, por nga zbulimi i rastësishëm u mësua se tulla e pjekur ishte e papërshkueshme nga uji.

Përdorimi fillestar i argjilës së djegur, deri në shekullin e XNUMX para Krishtit në Romë, ishte për tjegullat e çatisë për të mbrojtur punimet e drurit dhe muraturës. Në rajone të tjera të Mesdheut, tullat e djegura përdoreshin vetëm për ndërtime të papërshkueshme nga uji ose për pjesët më të ekspozuara të ndërtesave. Vitruvius e përforcon këtë afat kohor me referencën e tij për tullat e baltës, të kufizuara në qytet për shkak të kufizimeve të vendosura nga hapësira e kufizuar.

Ai gjithashtu ofron udhëzime për aplikimin e herpesit mbi konstruksionin e muraturës me tulla, duke vënë në dukje se herpes duhet të dalin mbi muraturën, si një qoshe. Mbjellja e kornizës do të hedhë ujë që pikon përtej rrafshit të muraturës me tulla, duke e mbrojtur atë. Me kalimin e kohës do të bëhet e dukshme nëse pllakat e kanë mbrojtur tullën.

Nëpërmjet këtyre udhëzimeve, Vitruvius konfirmoi se tullat e baltës ishin ende në përdorim të përgjithshëm në Romë në shekullin I para Krishtit. Prodhuesit romakë bënë tre madhësi standarde të tullave:

• Lydian, 11.65” x 5.8”
• Tetradoron, 11.65” x 11.65” (katër duar)
• Pentadoron, 14.5” x 14.5” (pesë duar).

Kjo është në kontrast me madhësinë e një tulle banimi moderne e cila është 8" x 3,5". Tulla me madhësi pentadoroni ishte më e dobishme në ndërtimin e ndërtesave të mëdha dhe mureve të qytetit ku seksione të mëdha mund të përfundonin shpejt. Ndikimi vizual i ndërtimit me tullat më të gjera romake është mbresëlënës. Ndërtimi dymijë vjeçar ka një pamje të çuditshme moderne.

Pikërisht kur romakët filluan të përdorin tulla të pjekura mbetet e pazgjidhur. Tani Vitruvius iu referua vetëm tullave prej balte, por ai iu referua pllakave të pjekura, të cilat shërbyen si përforcim për futjen e tullave të pjekura gjatë shekullit të XNUMX pas Krishtit. Vlen të përmendet dallimi se shembujt e mbetur janë me tulla të pjekura. Udhëzimet e Vitruvit i referoheshin asaj që teknologjia e kohës së tij vuri në dispozicion, e cila ishte tulla e papjekur.

Si një shprehje dhe deklaratë e perandorisë, tulla ishte një kontribuues i madh. Tulla lejoi një zgjerim të shpejtë të qytetit të Romës dhe ndërtimin e qyteteve të tjera, fortifikimeve dhe ujësjellësve. Kjo u bë e mundur nga prodhimi i tullave, të cilat mund të furnizoheshin me fuqinë punëtore në dispozicion.

Kur u prezantua përdorimi i tullave të pjekura, Perandoria zotëronte tani një material ndërtimi që jo vetëm siguronte një mjet të shpejtë ndërtimi, por edhe një që do të zgjaste. Tullat e baltës do të përkeqësoheshin me stinët dhe kohën, por tullat e djegura mund të zgjasin me shekuj. Konsiderata kryesore për shprehjen e perandorisë është natyra e përsëritshme e ndërtimit për shkak të madhësisë së saj uniforme, e cila rezulton në montim të shpejtë dhe ndihmon në zgjerim.

beton

Betoni u dha romakëve një mjet për të prodhuar një sërë strukturash me forcë, fleksibilitet të projektimit dhe, në formulime të caktuara, u siguroi aftësi unike. Betoni mund të formulohet në mënyrë të përsëritur dhe uniforme. Duke punësuar punëtorë të aftë, betoni u dha romakëve një material praktik dhe të gjithanshëm për të zgjeruar perandorinë.

Vitruvio filloi udhëzimet e tij për përzierjen e betonit duke këshilluar llojet e duhura të rërës, një përbërës thelbësor në prodhimin e tij. E zezë, e bardhë, e kuqe e lehtë dhe e kuqe e errët rekomandohet dhe nuk duhet të përmbajë tokë të përzier. Mund të përcaktohet nëse është pa material shkumës nëse gërvishtet midis duarve kur fërkohet ose nëse nuk linte mbetje kur fërkohej në një leckë të bardhë.

Për më tepër, Vitruvius rekomandoi rërën e gërmuar nga shtretërit e sapohapur. Shtretërit që kishin qenë të hapur për një periudhë kohore rezultuan në rërë të ndotur nga toka. Rëra në breg të detit nuk rekomandohej sepse ishte e vështirë të thahej dhe muret që rezultuan nuk mund të mbanin ngarkesën pa u përforcuar. Llaçi gëlqeror është përbërësi fillestar i betonit. Romakët kishin zhvilluar një llaç të fortë nga fundi i shekullit III.

Lloji më efektiv dhe i dobishëm i betonit të prodhuar nga romakët ishte ai i bërë nga një material silicë vullkanik i quajtur pozzolana, i quajtur kështu sepse vinte nga qyteti Pozzuoli afër Napolit. Ajo u mblodh nga rrjedhjet e vullkaneve aty pranë.

Aspekti më i çuditshëm i ndërtimit të betonit romak nuk është se romakët e përdorën shkëlqyeshëm këtë material, por se ai u harrua gjatë Mesjetës derisa u rizbulua në 1756 kur një inxhinier britanik u ngarkua të rindërtonte Eddystone Lighthouse në Cornwall. Inxhinieri, i cili kishte nevojë për një material që do të vendosej dhe do të qëndronte i qëndrueshëm nën ujë, zbuloi formulën në një dokument të lashtë latin.

Si përfundim, betoni dhe tulla ndajnë të njëjtën rëndësi në shprehjen e perandorisë. Betoni u lejoi romakëve fleksibilitet, variacion dhe qëndrueshmëri në ndërtimin e 18 qemereve, harqeve dhe mureve. Betoni i bërë me çimento pozolanë, me aftësinë e tij për t'u kuruar nën ujë, ishte më i rëndësishmi, duke lejuar portet artificiale, themelet e urave dhe struktura të tjera që kërkojnë themele në ujë. Këto lloj strukturash ishin përbërës thelbësorë të Perandorisë Romake.

Përsosje

Vitruvius dha një diskutim të shkurtër të materialeve përfunduese: suva për mure dhe tavane dhe bojëra për çdo përdorim të aplikueshëm. Gjithashtu u diskutuan bojërat e prodhuara nga mineralet dhe jeta detare, me dy ngjyra me interes të veçantë:

• Pigmenti blu u përftua përmes një procesi të ndërlikuar që përfshin rërë, nitrat kaliumi dhe bakër pluhur. Kjo përzierje u fut në një furrë dhe procesi kimik prodhoi pigmentin blu.
• Vjollca u përshkrua si "bukuria më e çmuar dhe më e spikatur e pamjes". Vjollca, shpjegoi Vitruvius, u mor nga molusqet detare, dhe vetëm ato nga ishulli i Rodosit për shkak të vendndodhjes së tyre në lidhje me diellin.

Vitruvius nuk dha origjinën e këtyre formulave apo procedurave për marrjen e pigmenteve të ndryshme. Ky diskutim i shkurtër i suvasë dhe bojrave është i rëndësishëm si një njohje se këto materiale janë përdorur. Rëndësia e saj për perandorinë ishte minimale, por nga pikëpamja estetike ajo i shtoi personalitetit perandorak, veçanërisht ngjyrë vjollce, duke nënkuptuar mbretërinë.

Urdhrat e arkitekturës romake

'Urdhrat' klasikë përshkruajnë një lloj gramatike arkitekturore që u zhvillua fillimisht në arkitekturën greke dhe më vonë u përshtat dhe u zgjerua nga romakët. Në thelb, urdhrat përcaktojnë formën, përmasat dhe dekorimin e elementeve bazë arkitekturore: kolona mbështetëse vertikalisht (me bazë, bosht dhe kapitel) dhe tabloja e mbështetur horizontalisht (e ndarë në tre regjistra nga poshtë lart: arkitra, frizi. dhe korniza).

Në një mënyrë simetrike të kënaqshme, urdhrat u rizbuluan dhe u kodifikuan mbrapsht, me një rizbulim të urdhrave romakë në Rilindje, vetëm për t'u refuzuar më vonë në shekullin e XNUMX-të nga puristët që gërmuan më thellë dhe zbuluan ato që ata konsideronin se ishin urdhra më të lashtë grekë. i pastër.

Urdhrat romakë, siç u konceptuan nga teoricienët e Rilindjes së Lartë nga Leon Battista Alberti te Sebastiano Serlio, përfshinin urdhrat e rishikuar grekë (dorikë, jonikë dhe korintikë), si dhe shtesat e tyre (toskane dhe kompozit). Ata i bazuan përkufizimet e tyre në shkrimet e arkitektit romak Vitruvius dhe në vëzhgimet e dorës së parë të ndërtesave që ky i fundit përshkroi në traktatin e tij themelues të shekullit të XNUMX-rë para Krishtit, De Architectura (Dhjetë libra mbi arkitekturën).

Çdo brez i mëpasshëm iu afrua urdhrave me sy të freskët dhe i ripërcaktoi ato, siç ishte arkitekti, teoricieni dhe arkeologu italian i shekullit të 1570-të Andrea Palladio, i cili ishte më me ndikim kur ishte I Quattro Libri dell' Architettura (Katër libra mbi arkitekturën, XNUMX) botuar dhe përkthyer në të gjithë Evropën.

porosi toskane

Është një formë primitive që besohet se është më e vjetër edhe se urdhrat grekë, por burimet romake nuk e theksojnë atë, vetëm shkrimet e Rilindjes i referohen. Është më e thjeshta nga të gjitha komandat, me një kolonë të qetë, të barabartë dhe me shkronja të mëdha të thjeshta.

urdhër dorik

Karakterizohet nga kolona të përkulura me kapitele të rrumbullakëta dhe një friz i zbukuruar me triglife të alternuara (tre breza vertikale të ndara me brazda) dhe metopa të thjeshta ose të gdhendura (blloqe drejtkëndëshe). Së bashku me toskanin, kjo është komanda më e thjeshtë dhe shpesh shoqërohet me forcë.

Rendi jonik

Është më elegante dhe matrone, me kolona shpesh pa vija, kapitele të rrotulluara, friza ndonjëherë të zbukuruara me basorelieve dhe dhëmbëza të gdhendura me përpikëri me një rresht blloqesh të vogla, poshtë kornizave.

rendi korintik

Është gjithashtu shumë femërore në natyrë si ajo Jonike, kjo e karakterizuar kryesisht nga kapitelet e saj të zbukuruara që paraqesin dy rreshta gjethesh të gdhendura të akantusit me volume të vogla (rrotullat spirale) në qoshe.

Rendi i përbërë

Është më i sofistikuari, në vetvete një kombinim i zbukurimeve greke joniane dhe korintike, një hermafrodit me këmbë të gjata. Kolonat e saj janë të gjata dhe të holla, kapitelet e saj kanë gjethe të bollshme akantusi me rrotulla të mëdha dhe tabloja e saj mban një friz dhe qoshe të gdhendur të dukshme.

Leximi i Rilindjes i kësaj gramatike klasike krijoi një hierarki për përdorimin e urdhrave në një ndërtesë, duke filluar nga katet e poshtme dhe duke punuar lart: Dorik, Jonik, Korintik dhe Kompozit. Jo të gjitha kontrollet duhej të përdoreshin dhe Dorik u përdor domosdoshmërisht për katin më të ulët, por çdo gjë që filloi lëvizte në rendin e duhur.

Dizajn urban

Qyteti i Romës së Lashtë, në kulmin e tij, një metropol i madh me pothuajse një milion njerëz, përbëhej nga një labirint rrugësh të ngushta. Pas zjarrit të vitit 64 pas Krishtit, perandori Nero shpalli një program racional rindërtimi, me pak sukses: arkitektura e qytetit mbeti kaotike dhe e paplanifikuar. Megjithatë, jashtë Romës, arkitektët dhe planifikuesit e qytetit ishin në gjendje të arrinin shumë më tepër. Qytetet u zhvilluan duke përdorur plane rrjeti të dizajnuara fillimisht për vendbanime ushtarake.

Karakteristikat tipike përfshijnë dy rrugë me bosht të gjerë: një rrugë veri-jug, e njohur si cardo, dhe një rrugë shtesë lindje-perëndim nën decumanus id, me qendrën e qytetit të vendosur në kryqëzimin e tyre. Shumica e qyteteve romake kishin një forum, tempuj dhe teatro, si dhe banja publike, por shtëpitë e zakonshme shpesh ishin banesa të thjeshta me tulla balte.

Në terma shumë të thjeshtë, në arkitekturën romake kishte dy lloje bazë të shtëpive: domus dhe insula. Shtëpia, e ilustruar nga ato të zbuluara në Pompei dhe Herculaneum, në përgjithësi përbëhej nga një koleksion dhomash të rregulluara rreth një salle qendrore ose atrium. Pak dritare kanë pamje nga rruga, drita erdhi nga atriumi. Megjithatë, në vetë Romë, shumë pak mbetje të kësaj lloj shtëpie kanë mbijetuar. Një shembull është Shtëpia e Vestalëve në Forum dhe Shtëpia e Livia në Kodrën Palatine.

Në përgjithësi, vetëm qytetarët e pasur mund të përballonin shtëpi me oborr spanjol, atriume me çati, ngrohje nën dysheme ose kopshte. Edhe atëherë, kufizimet e hapësirës në shumë qytete provinciale nënkuptonin që edhe shtëpitë e pasura ishin relativisht kompakte. Qytetet e pasura ishin përjashtim.

Porti hebre i Cezaresë (25-13 pes), i zgjeruar nga Herodi i Madh për të akomoduar shefin e tij August Cezarin dhe shtëpia e Ponc Pilatit, prefektit rajonal romak, shfaqte një rrjet të gjerë rrugësh rrjetë, një hipodrom, banja publike, pallate. dhe një ujësjellës. Porti i pasur italian i Ostias kishte blloqe apartamentesh të ndërtuara me tulla (të quajtura insulae, pas insulës italiane për ndërtimin) me pesë kate.

Llojet e konstruksioneve

Materialet, metodat dhe arkitektura në fund të fundit shprehen në struktura. Kjo është arsyeja pse ne do të eksplorojmë llojet e ndryshme të strukturave të prodhuara në arkitekturën romake, më poshtë:

forume

Forumi ishte një zonë e hapur qendrore e përdorur si një vend takimi, tregu ose vend grumbullimi për diskutime apo demonstrata politike, një vend qendror në qytet thelbësor për komunikimin e ideve dhe lajmeve. Kjo përbëhej nga disa ndërtesa publike që përfshinin tregje, gjykata, burgje dhe objekte qeveritare. Forumet nuk gjenden vetëm në Romë, por edhe në qytete të vogla. Shumë prej tyre nuk u ndërtuan në stilin simetrik të dëshiruar në Romë.

Rekomandimi i Vitruvit ishte që forumi të ndërtohej për t'iu përshtatur popullatës, në mënyrë që të mos ishte i mbipopulluar ose të dukej i shkretë nëse ndërtohet shumë i madh. Forumi Romanum, më i rëndësishmi në qytetin e Romës, ishte në luginën midis "kodrave" të Romës. Në vetvete ky ishte një forum me shumë qëllime, jo i ndërtuar në formë drejtkëndëshe të përkryer.

Si një forum me shumë qëllime, kjo hapësirë ​​fillimisht përmbante dyqane, ekspozita dhe madje disa ku mbaheshin disa gara sportive që më vonë u eliminuan dhe u transferuan në teatër dhe cirk. Forumi, me portikat dhe kolonadat e tij të rrethuara nga tempuj dhe bazilika, do të kishte paraqitur një pamje mbresëlënëse.

Ndërsa perandoria u rrit, perandorët e njëpasnjëshëm ndërtuan forume, jo vetëm për nevojën më të madhe të hapësirës qytetare shtesë, por edhe si monumente për veten e tyre, si: Jul Cezari (para Perandorisë) shtoi i pari, pastaj sundimtarët Augustus, Vespasian, Nerva dhe Trajani. Forumi i Trajanit ishte më i madhi prej tyre dhe përbëhej nga një hapësirë ​​me: një kolonadë me dyqane, një zonë marketingu me më shumë dyqane, një bazilikë, dy biblioteka dhe tempullin e Trajanit.

Forumet e Romës siguruan një lloj të hershëm të planifikimit urban, pasi kishte forume në pjesë të tjera të Perandorisë Romake si në Palmyra, Samaria, Damask, Antioki, Baalbek dhe Bosra në Siri; Pergam në Azinë e Vogël; Timgad dhe Tebessa në Afrikën e Veriut; dhe Silchester në Angli. Të gjitha këto ishin ndërtuar me rrugë me kolona për të siguruar mbrojtje nga moti.

Vetë forumi dha një shprehje të perandorisë në një mënyrë të paditur. Kjo ishte ekuivalenti i qendrës së sotme. Fakti që forumi u imitua në të gjithë rajonin pasqyron ndikimin e Romës dhe tregon sesi perandoria standardizoi planifikimin e saj urban dhe se Roma ishte mjaft e fuqishme për të ushtruar këtë ndikim.

bazilikat

Bazilika ishte një dhomë e madhe drejtkëndëshe sipas arkitekturës romake, zakonisht dy herë më e gjatë se ajo e gjerë. Bazilikat ishin salla gjyqi dhe tregje tregtare dhe ishin një vend me rëndësi të madhe në Romë. Salla e madhe e brendshme ishte e rrethuar nga korridore me galeri mbi korridoret. Për qëllime të ligjit, zyrtarët e gjykatës u ulën në një mur të ngritur në një absidë gjysmërrethore (një zgjatim rrethor i dhomës drejtkëndore).

Çatia e bazilikës ishte me dërrasë dhe jo me kupolë, por gjithsesi mbulonte hapësirën e madhe të sallës për shkak të njohurive romake për ndërtimin e trasave. Grekët me ndrojtje kishin filluar të përdornin konceptin grilë, por romakët ishin në gjendje ta përdornin atë në mënyrë më efektive. Përfshirja e sallës së madhe të bazilikës pa përdorimin e trarëve mbështetës kërkonte njëfarë guximi në fillim. Pjesa e jashtme ishte e thjeshtë dhe e pa zbukuruar, krahasuar me arkitekturën tradicionale romake.

Një shembull i rëndësishëm është Bazilika e Trajanit, Romë 98-112 pas Krishtit. E ndërtuar nga Apollodori i Damaskut, ajo ishte bashkangjitur dhe hyri nga Forumi i Trajanit dhe përmbante biblioteka greke dhe latine. Lartësia e brendshme ishte 120 këmbë dhe tavani ishte me trarë druri, një ndërtim tipik bazilikash.

Një shembull tjetër i bazilikës ishte Bazilika e Kostandinit, Romë. Bashkangjitur me Forumin Romak, ai ishte jashtëzakonisht i madh në 80 këmbë të gjatë dhe 83 këmbë të gjerë. Por më e dukshme është koha e ndërtimit, 310-313 pas Krishtit, që e vendos atë në ditët e fundit të Perandorisë. Për shkak të kësaj, disa ndryshime në metodat dhe arkitekturën romake të ndërtimit fillojnë të shfaqen.

Elementi i projektimit të qemereve të kryqëzuara të mbështetura nga një skelë marrëse, një pararendës i strukturës gotike, është përfshirë në ndërtimin e Bazilikës së Kostandinit. Ky koncept dizajni është përdorur edhe më vonë në Kostandinopojë.

Bazilika e shprehte perandorinë në një mënyrë të ngjashme me forumin. Si qendër tregtare mundësoi dhe ndihmoi ekonominë romake; dhe si qendër ligjore mundësoi respektimin dhe zbatimin e ligjit dhe inkurajoi shoqërinë civile. Kjo ishte një shprehje më e nënvlerësuar e perandorisë, siç tregohet nga dizajni i thjeshtë i strukturës.

Salla e madhe karakteristike e bazilikës, u bë e mundur falë rreziqeve të marra nga romakët në ndërtimin e saj. Grekët kishin përdorur konceptin e rrjetës, por romakët e morën përdorimin e tij më me guxim, duke prodhuar sallën imponuese të pambështetur të bazilikës.

Tempuj

Tempulli ishte një vend për zotimet personale, ceremonitë rituale, reklamimi i akteve shtetërore, akteve dhe dokumenteve. Kjo hapësirë ​​ofronte një mjet për të informuar publikun për atë që po ndodhte në qeveri, ushtri dhe organizata të tjera zyrtare. Për më tepër, dhe më e rëndësishmja për rolin e tij në perandori, tempulli ishte një simbol i autoritetit dhe, siç e përshkroi Livy:

"I denjë për mbretërit dhe njerëzit dhe për fuqinë e Romës".

Tempujt romakë ishin drejtkëndëshe dhe rrethore, diçka shumë karakteristike për arkitekturën romake. Tempujt drejtkëndëshe u ndërtuan në stilin e grekëve me një podium dhe një portik. Tempujt grekë ishin normalisht dy herë më të gjatë se sa ishin të gjerë, por tempujt romakë ishin proporcionalisht më të shkurtër.

Shumica e tempujve romakë drejtkëndëshe ishin struktura të thjeshta në krahasim me teatrot, amfiteatrot dhe banjat, por tempujt janë dëshmi e mirë se si arkitektura romake mund të mbulonte hapësira të mëdha pa ndihmën e mbështetësve (50 deri në 60 këmbë).

Vitruvius i kushtoi dy nga Dhjetë Librat e tij projektimit dhe ndërtimit të tempujve. Paralajmërimi i tij i parë ka të bëjë me simetrinë. Përbërja e një tempulli bazohet në simetri, parimet e të cilave arkitektët duhet të kenë kujdesin më të madh për t'i zotëruar. Simetria rrjedh nga proporcioni, i cili në greqisht quhet analogji.

Përpjesëtimi është kalibrimi i ndërsjellë i çdo elementi të veprës dhe i tërësisë, nga i cili arrihet sistemi proporcional. Asnjë tempull nuk mund të ketë një sistem kompozicional pa simetri dhe proporcion, përveç nëse, si të thuash, ai ka një sistem të saktë korrespondence me ngjashmërinë e një qenieje njerëzore të formuar mirë.

Për më tepër, Vitruvius u mbështet shumë në përparësinë greke në udhëzimet e tij mbi tempujt, duke përmendur njohuritë greke në dhjetë raste specifike dhe një gjysmë kapitulli për të shpjeguar bazën greke për përdorimin e numrave. Kjo përforcon ndikimin grek në arkitekturën romake.

Tempujt romakë ndryshonin nga tempujt etruskë dhe grekë në atë që ishin rregulluar të përballeshin me forumin e tyre të lidhur me një theks në shkallët dhe verandën. Tempujt grekë më parë kishin pamje nga lindja dhe tempujt etruskë përballeshin me jugun. Shembuj të tempujve romakë drejtkëndëshe përfshijnë:

• Tempulli i Fortuna Virilis, Romë nga viti 40 a. c.
• Tempulli i Marsit, Romë midis 14-2 a. c.
• Tempulli i Konkordit në Romë midis 7 të para. C. dhe 10 d. c.
• Tempulli i Castor dhe Pollux, Romë nga 7 para Krishtit
• Temple Maison Carrée, Nîmes - Francë nga 16 a. c.

Tempuj të tjerë drejtkëndësh të dukshëm janë: Tempulli i Dianës, Nimes; Tempulli i Venusit, Romë; Tempulli i Antoninusit dhe Faustinës, Romë; Tempulli i Saturnit, Romë; tempulli i Jupiterit, Baalbek; dhe tempulli i Bacchus, Baalbek. Të gjithë këta tempuj pasqyrojnë podiumin, verandën dhe modelin e kolonadave të tempujve të tjerë drejtkëndëshe.

Romakët ndërtuan edhe tempuj rrethorë me punime të ndryshme arkitekturore, ndër të cilët veçohen:

Tempulli i Vesta, Romë, 205 pas Krishtit. Kjo ruhej nga Virgjëreshat Vestale që ruanin zjarrin e shenjtë, që nënkuptonte qendrën dhe burimin e jetës dhe fuqisë romake. Është interesante se Vesta u shkatërrua nga zjarri dhe u rindërtua disa herë. Vesta u ndërtua me një podium dhe kolonadë dhe ishte e ngjashme me tempujt drejtkëndëshe, por dukshëm e ndryshme në të qenit rrethor.

Ndërtesa më e mirë e ruajtur nga lashtësia është Panteoni. Kjo është ndërtuar në dy periudha të ndryshme. E para si hapësirë ​​e hapur nga Agripa, dhëndri i Augustit, dhe u përfundua në vitin 25 para Krishtit. C. Rotonda e famshme u shtua nga Hadriani midis viteve 118 dhe 125 pas Krishtit. C. Panteoni përdor përdorimin e kupolës, një tjetër nga tiparet më të spikatura të arkitekturës romake.

Panteoni, megjithatë, është një strukturë unike në disa mënyra. Ndërtimi i kupolës së Panteonit me një diametër prej 143,5 këmbësh është një arritje që nuk është barazuar kurrë. Portiku i kësaj ndërtese mbështetet nga kolona graniti të patrazuar me kapitele korintike. Fillimisht, pedimenti përmbante një reliev prej bronzi. Themeli i ndërtesës është 14 këmbë 9 inç i thellë, dhe muret poshtë kupolës janë të ndërtuara prej betoni me fytyrë tullash (opus testaceum).

Pjesa e brendshme e kupolës mbështetet në një sipërfaqe me arkë për të zvogëluar peshën e betonit duke ruajtur forcën e tij. Ndriçimi për pjesën e brendshme sigurohet nga një hapje e vetme pa xham në kurorën e kupolës. Panteoni ka mbijetuar 1800 vjet i paprekur. Disa veçori janë hequr për përdorim diku tjetër dhe në përgjithësi janë zëvendësuar me materiale inferiore (për shembull, pllaka bronzi në kupolën e poshtme të zëvendësuara me plumb), por mbetet një shembull i jashtëzakonshëm i shkëlqimit të Romës.

Tempujt e Romës ofrojnë, në fakt, një shprehje veçanërisht të fuqishme të perandorisë. Tempujt ishin monumente për perënditë fetare dhe gjithashtu monumente të vetë perandorëve, të cilët secili dëshironte tempullin e vet. Shumica e tempujve u ndërtuan midis shekullit të XNUMX para Krishtit. C. dhe pjesa e fundit e shekullit II pas Krishtit. C. në periudhën më me ndikim të Romës.

Përveç kësaj, tempujt shërbyen si një mjet komunikimi, si një depo për dokumentet qytetare dhe si një vend për regjistrimin e ngjarjeve publike. Tempulli ishte atëherë një komponent jetik në sigurimin e organizimit të perandorisë, një domosdoshmëri në zgjerimin dhe mirëmbajtjen e saj. Më mbresëlënësi nga këta tempuj është Panteoni, i cili qëndron edhe sot, tetëmbëdhjetë shekuj pas përfundimit të tij, si shprehje e fuqisë së Romës.

Burime të nxehta ose banja

Vitruvius rekomandoi që vendi për ndërtimin e banjave të jetë sa më i ngrohtë, larg erërave veriore dhe veriperëndimore, në mënyrë që kaldera (dhoma e ngrohtë) dhe tepidarium (dhoma e ngrohtë) të kenë dritë perëndimore në dimër. Ai udhëzoi se duhet pasur kujdes që kaldaja e meshkujve dhe e femrave të jetë e lidhur dhe në të njëjtin zonë që të mund të ndahet një furrë e përbashkët.

Një tipar i veçantë i ndërtimit të banjës romake ishte dyshemeja e varur, e cila lejonte që nxehtësia të qarkullonte poshtë për të rregulluar temperaturën e dyshemesë. Futja e kësaj veçorie përkon me futjen e xhamit të dritares që ndodhi diku në fund të shekullit të XNUMX-të pas Krishtit. Banjat e ndërtuara para kësaj ishin ndërtuar me dritare shumë të vogla, duke bërë që pjesa e brendshme e banjës të ishte mjaft e errët.

Banjat romake tregojnë zakonet dhe stilin e jetës së një populli që e do kënaqësinë. Ato nuk ishin ndërtuar vetëm për një banjë luksoze, por ishin një vend për jetë shoqërore, lajme, thashetheme, leksione dhe lojëra (lojëra tavoline, ushtrime, lojëra me top). Këto hapësira ishin pjesë përbërëse e jetës romake.

Tradicionalisht paguhej një tarifë e vogël për të hyrë në banja, por disa perandorë i hapën ato për publikun falas. Banjat organizoheshin me një sallë qendrore me dhomën e kaldarisë, dhomën e tepidariumit dhe frigidariumin. Shërbime të tjera të ndryshme ishin të disponueshme në banja, duke filluar nga berberët, manikyrët, shamponuesit dhe shpërndarësit e vajit.

Zakonisht kishte një kopsht të hapur pranë banjës dhe një pistë vrapimi dhe vende për spektatorët. Strukturat e tjera ngjitur përmbanin salla konferencash, dyqane dhe ambiente banimi për skllevër të shumtë që merrnin pjesë në banjë. Qyteti përmbante shumicën e banjave, por banjat u ndërtuan gjithashtu në Pompei, Afrikën e Veriut, Gjermani dhe Angli.

Këto vepra të arkitekturës romake dhanë një shprehje praktike të perandorisë, sepse banjat ishin një komponent thelbësor i jetës së përditshme për qytetarët romakë dhe gjithashtu pjesë e mjeteve informale të komunikimit të perandorisë. Po kështu, këto hapësira u eksportuan në kufijtë e Perandorisë Romake dhe, si rrjedhojë, luksi i tyre u ekspozua në të gjithë Perandorinë.

Teatrot

Ngjashëm në natyrë me banjat, teatrot ishin një mjet argëtimi dhe jo kënaqësie, por ato ishin gjithashtu një luks i përjetuar nga romakët për shkak të Perandorisë. Pasi të plotësoheshin nevojat bazë, popullatës iu lejua të përqendronte vëmendjen e saj në aktivitete jo thelbësore. Teatri ishte një nga objektet e shumta argëtuese të prodhuara në arkitekturën romake, përveç amfiteatrit dhe cirkut.

Rekomandimi për vendndodhjen dhe ndërtimin e teatrove Vitruvian është mjaft interesant. Teatri duhet të ndërtohet në forum, gjë që është e kuptueshme, pasi ky ishte qendra kryesore e veprimtarisë. Shqetësimi i tij fillestar nuk është dizajni apo materialet, por vendndodhja.

Teatrot romake u adoptuan nga grekët dhe ishin të kufizuar në një gjysmërreth. Zakonisht ato ishin në anën e një kodre për të lejuar që ndenjëset me shkallë të rregulloheshin dhe të ndërtoheshin me lehtësi. Kur nuk kishte një kodër të përshtatshme, teatri u ndërtua me qemere prej betoni që mbanin shtresat e ndenjëseve. Në rastin e ndërtimit të harkuar, një strehë nga moti i keq ishte një avantazh. Ka shembuj të shumtë të këtyre strukturave, si p.sh.

• Teatri Orange në Orange, Francë, u ndërtua në vitin 50 pas Krishtit. C., ka një kapacitet për 7.000 spektatorë dhe është ndërtuar duke përdorur një kombinim të betonit dhe përdorimin e një kodër. Gjysmërrethi është 340 këmbë në diametër, skena 203 këmbë e gjerë dhe 45 këmbë e thellë. Një pjesë e murit të skenës mbetet me vrima për shtyllat që mbështesin një tendë mbi skenë.
• Teatri i Marcellus në Romë, i ndërtuar në dekadën e fundit të shekullit I p.e.s., u ndërtua në një vend të sheshtë, kështu që ndërtimi është bërë me mure rrezatuese prej betoni të harkuar.

Teatrot u ndërtuan në të gjithë Perandorinë: Herodes Atticus në Athinë, Teatri i Vogël dhe Teatri Osita në Pompei, me të tjerë në Siçili, Firence, Afrikën e Veriut dhe Angli. Këto hapësira të përpunuara sipas arkitekturës romake në të gjithë perandorinë ofronin mundësi argëtimi për qytetarët. Argëtimi nuk do të ishte menduar ose i mundur nëse nuk do të ishte për fuqinë e Perandorisë Romake.

amfiteatro

Vendi tjetër i argëtimit për romakët ishte amfiteatri. Interpretimi modern i amfiteatrit, ai i një objekti gjysmërrethor në ajër të hapur, njihej nga romakët si "teatri" i përshkruar sapo. Amfiteatri romak ishte ajo që ne sot e quajmë stadium ose arenë (fjalë latine që do të thotë arenë, e cila thith gjakun e luftëtarëve).

Ky ndërtim ishte një shpikje vetëm e arkitekturës romake për të cilën ata me sa duket nuk u mbështetën në ndikimin apo dizajnin grek. Në formë eliptike, amfiteatri u ndërtua me nivele ngjitëse sediljesh që formonin një auditor të vazhdueshëm rreth një arene qendrore. Amfiteatrot u gjetën në çdo vendbanim të madh të Perandorisë dhe ishin pjesë e jetës romake, më i famshmi nga të gjitha amfiteatrot romake, dhe ndoshta të gjitha ndërtesat romake, duke qenë Koloseu në Romë.

Kjo përfundoi në vitin 82 pas Krishtit. C. pas dymbëdhjetë vjet ndërtimi. Koloseu u ndërtua në një luginë të sheshtë midis kodrave Esquiline dhe Celia. Muret e jashtme të elipsës janë 620 këmbë me 513 këmbë dhe dyshemeja e arenës është 287 këmbë me 180 këmbë. Një podium në nivelin e dyshemesë siguronte ndenjëse për perandorin, senatorët dhe zyrtarët e tjerë të shtetit. Pas dhe rreth podiumit kishte vende për 50.000 spektatorë. Poshtë sediljeve kishte korridore dhe shkallë për të hyrë në nivelet e sipërme.

Jashtë ka kunja për të siguruar litarët kur rasti kërkon që të shpaloset një tendë e madhe pëlhure për të hijezuar spektatorët. Ndërtimi i Koloseumit përdori shumicën e materialeve strukturore të ndërtimit në dispozicion të Perandorisë. Themelet ishin prej betoni dhe muret mbajtëse me gur tufa dhe tulla. Blloqe travertine të siguruara së bashku me kapëse metalike përbëjnë fasadën dhe mermeri është përdorur për ndenjëse dhe zbukurim.

Dizajni strukturor i ndërtesës me shtylla në formë pyke që rrezatojnë qemeret prej betoni që mbështesin nga brenda, prodhoi një strukturë jashtëzakonisht të fortë që ka qëndruar për gati dy mijëvjeçarë. Po të mos ishte kërkimi i materialeve për struktura të tjera të mëvonshme, Koloseu do të shfaqej sot ashtu siç u shfaq në shekullin II pas Krishtit.

Pjesa e jashtme e Koloseut është katër kate, tre katet e para me harqe, harqe, harqe: një përdorim i thjeshtë por kompleks i këtij elementi arkitekturor që prodhon një pamje madhështore që mbetet mbresëlënëse edhe kur krahasohet me strukturat moderne. Megjithëse amfiteatri ishte me origjinë nga romakët, ai përdorte shumë elementë klasikë të arkitekturës. Urdhrat korintik, jonik dhe dorik u përdorën në vende të ndryshme në dizajn.

cirk

Cirku romak u ndërtua për të akomoduar garat e kuajve dhe karrocave, dhe ato të ndërtuara ishin struktura madhështore dhe madhështore të arkitekturës romake, që tejkalonin madhështinë e amfiteatrit. Për shkak të madhësisë së saj imponuese, një korsi e Circus Maximus (Circus Maximus) arriti pothuajse një kilometër.

Dizajni i cirkut ishte i thjeshtë, pasi stolat e ndenjëseve rreth unazës ishin ndërtuar me beton të harkuar, i domosdoshëm për shkak të nivelit të kantierit. Circus Maximus, Romë, 46 pes. C., ishte më i madhi i cirkut dhe ishte 2.000 këmbë i gjatë, 650 këmbë i gjerë dhe llogaritet se kishte 250.000 spektatorë. Një korsi e gjatë e drejtë në secilën anë të një ndarësi të quajtur shtyllë kurrizore siguronte qarkun e garës. Ashtu si Koloseu, pjesa e jashtme e Circus Maximus ishte e stolisur me qindra harqe.

strehim

Kishte katër lloje banesash romake: shtëpia domus ose private, vila ose shtëpia e vendit, pallati perandorak dhe insula ose shtëpia shumëkatëshe.

Domus ose shtëpi private

Ishte një ndërtim i arkitekturës romake që kombinonte karakteristikat e etruskëve dhe grekëve. Një atrium (dhoma kryesore e një shtëpie tradicionale romake me ose pa çati, zakonisht me një rezervuar uji në katin e parë) formonte pjesën publike të ndërtesës me një oborr, të rrethuar me apartamente. Sipas Vitruvit, grekët nuk përdornin atriume. Shtëpia private romake datohet më herët se më shumë ndërtesa publike me shembuj të mbijetuar që datojnë në shekujt III dhe IV para Krishtit. c.

Shtëpitë private kishin ujësjellës me tubacione, dhe megjithëse kishte tualete publike, shumica e shtëpive më të mëdha kishin tualetet e tyre.

Vilë ose shtëpi fshati

Një shembull i këtij ndërtimi të arkitekturës romake është Vila e Hadrianit e cila u përfundua në vitin 124 pas Krishtit. C., është në thelb një park i madh me ndërtesa të shpërndara nëpër pronën prej shtatë miljesh katrore. Ai përmban oborre, apartamente dhe korridore me kolona. Përveç banesës perandorake kishte tarraca, kolonada, teatro dhe banja. E gjithë kjo e kombinuar për një shfaqje të pasur të projektimit dhe ndërtimit në kulmin e Perandorisë.

Pallati Perandorak

Pallati perandorak ishte mbresëlënës dhe mbresëlënës. Pallate të ndryshme u ndërtuan në Kodrën Palatine, mbi Forumin Romak, nga një varg perandorëve duke filluar me Augustin. Pallati përmbante salla publike, një dhomë froni, banja, oborre dhe kopshte me kolona. Përfshihej gjithashtu një sallë banketesh, dhoma private sociale me divane të shtrirë, shatërvanë, dysheme me mozaik piktoresk dhe mure të lyer me ngjyra të ndezura. Ky ndërtim i arkitekturës romake ishte jashtëzakonisht madhështor edhe për standardet romake.

Ishull ose shtëpi banimi

Në Romë, ku popullsia ishte e shumtë dhe hapësira në dispozicion ishte e kufizuar, u ekzekutua ky lloj ndërtimi i arkitekturës romake. E tillë ishte edhe situata në Ostia, porti i Romës, ku një numër i madh punëtorësh duhej të vendoseshin pranë dokeve. Ndërtoheshin ndërtesa banimi katër, pesë, e ndonjëherë edhe më shumë.

Ndërtimi ka qenë prej betoni i mbuluar me tulla (opus testaceum), me mbulesa në ngjyrë më të errët. Kjo prodhoi një strukturë mjaft moderne (siç shihet në paraqitjet e rindërtimit). Shumë prej tyre kishin ballkone prej betoni ose druri. Ndërtesat kishin dritare të shumta me pamje nga rrugicat dhe rrugët, dhe ishin ndërtuar me oborre të brendshme kopshtesh.

Kati i parë i shtëpisë përdorej për dyqane të ndryshme, si furra buke dhe dyqane artizanale. Edhe pse kishte ujë të rrjedhshëm, ai nuk arrinte në katet e sipërme të disa banesave, ndaj disa banorëve iu desh të përdornin shatërvanët e rrugëve.

Nga të gjitha llojet e banesave në Romë, banesa dhe pallati ofrojnë mundësinë më të madhe për shprehjen e perandorisë. Shtëpia dhe vila, ndonëse mbresëlënëse, ishin të rralla, dhe vila ishte aq larg nga qyteti saqë ishte praktikisht e padukshme. Pallati perandorak dhe shtëpia e banimit, megjithatë, dhanë shprehje të perandorisë, megjithëse në mënyra shumë të ndryshme.

Pallati ishte vetë thelbi i Romës perandorake: i pasur, madhështor, ekstravagant dhe i tepruar, të gjitha gjërat që lidhen me pasurinë dhe fuqinë. Një vendndodhje fizike, lart në kodrën Palatine në qendër të qytetit, përforcoi rëndësinë, pasurinë dhe fuqinë e Perandorit, një përfaqësues i përsosur i Perandorisë.

Shtëpia e banimit, një banesë për ata në skajin e kundërt të shtresave shoqërore, mbeti një shprehje efektive e perandorisë, sepse shtëpia e banimit do të kishte qenë një burim krenarie që perandoria mund të siguronte strehim për qytetarët e saj dhe me një strukturë të këndshme vizualisht. . dhe mund të strehojë disa familje në një strukturë.

strukturat dekorative

Deri më tani ne kemi qenë në gjendje ta shohim Romën si një qytet në funksion, duke eksploruar mënyrën se si funksiononin ndërtesat e saj për të siguruar strehim, argëtim, ushqim, ujë dhe më shumë për banorët e saj. Por ne gjithashtu e dimë se Roma përmbante struktura të shtrenjta dhe të përpunuara pa funksion praktik të menjëhershëm.

Ato ishin thjesht struktura dekorative, që shërbenin për të vepruar si shënues vizualë të një personi, vendi, ngjarjeje ose koncepti që ndërtuesit e tyre mendonin se e meritonin një vend të përhershëm në qytetin e ngarkuar. Më poshtë do të përshkruajmë disa prej tyre:

harqet triumfale

Harkat triumfale ishin një lloj arkitekture e kultit romak, e sajuar nga furia e tyre për shfaqjen e fuqisë, për të solemnizuar një ngjarje të rëndësishme ose fushatë ushtarake. Ata vështirë se marrin më shumë vëmendje se llojet e tjera të monumenteve dekorative dhe propagandistike, megjithëse ka një simetri të madhe dhe kapacitet akademik në kompozime.

Në mënyrë tipike të ngritura larg rrugëve kryesore, ato zakonisht zbukuroheshin me skulptura relievore që ilustrojnë ngjarjet që po përkujtoheshin. Ndër shembujt më të famshëm janë:

• Harku i Titit, duke festuar pushtimin e Jeruzalemit.
• Harku i Kostandinit (rreth 315), duke festuar fitoren e Konstandinit mbi Maxentius në Urën Milvian.

Harkat popullore triumfale të ngritura në tokën italiane përfshinin ato të Tiberiusit në Portokalli, Augustit në Suza, Trajanit në Benevento dhe Ankona dhe Caracallas në Tebessa. Të gjithë kanë dhënë shembuj për pesëdhjetë brezat pasardhës të militaristëve triumfues që u kthyen nga pushtimet e tyre, duke përfshirë Napoleon Bonapartin, i cili porositi Harkun e famshëm të Triumfit (1806-36) në Paris, një kryevepër e arkitekturës së shekullit të XNUMX-të.

Harkat triumfale shprehin në mënyrë të përkryer anën spektakolare-ceremoniale të personazhit romak. Njëra degë ishte monumenti me një kolonë, i ilustruar nga Kolona e Trajanit (rreth 1123 e.s.). Antiteza stilistike e harkut të triumfit është ilustruar më së miri nga Ara Pacis Augustae, Romë (rreth 13-9 para Krishtit), një faltore e ngritur nga Senati Romak për të shënuar kthimin triumfues të Perandorit August nga fushat e betejës së Romës. Spanja.

obeliskë

Në vitin 241 para Krishtit C. Romakët pushtuan Siçilinë gjatë luftës së tyre të parë kundër Kartagjenës. Zotërimi i këtij ishulli në qendër të Detit Mesdhe lindin kontaktet e para me Perandorinë Egjiptiane, e cila sundohej nga një dinasti greke, Lagides, pas Lagos, gjeneralit të Aleksandrit të Madh. Lagides njihen më shpesh si Ptolemenjtë, Ptolemeu është emri i përsëritur i faraonëve të tyre.

Ngritja e Romës në Mesdhe nuk çoi në konfrontim me Egjiptin, megjithëse mosmarrëveshjet e brendshme midis anëtarëve të dinastisë egjiptiane i dhanë Romës disa fjalë në çështjet e brendshme egjiptiane. Në vitin 49 a. C. Pompei, pas disfatës së tij në Farsali, kërkoi strehim në Aleksandri, në atë kohë kryeqyteti i Egjiptit, por faraoni Ptolemeu XIII e vrau atë për t'u adhuruar me Cezarin. Megjithatë, Cezari nuk ishte i kënaqur me vdekjen e rivalit të tij dhe mori anën e Kleopatrës, motrës dhe gruas së Ptolemeut në një grindje dinastike midis të dyve.

Një ushtri romake mundi Ptolemeun në 47 para Krishtit. C. dhe Kleopatra u ngjit në fronin e Egjiptit. Gjenerali romak ra në dashuri në shikim të parë me mbretëreshën egjiptiane dhe në një farë mënyre ishte e njëjtë për të dy vendet. Me përjashtim të Greqisë, asnjë vend tjetër nuk kishte ndikim më të madh mbi romakët dhe perënditë egjiptiane u bënë anëtarët kryesorë të panteonit romak.

Ikonografia zyrtare e Perandorit Romak, e cila u krijua nga Perandori August, pranoi vetëm një përjashtim në mënyrë që Perandori të mund të portretizohej si një faraon egjiptian për të nënvizuar vazhdimësinë midis faraonëve dhe perandorëve. Në këtë kontekst, Augusti pasi mundi Antonin dhe Kleopatrën dhe pushtoi Egjiptin në vitin 30 p.e.s. C. solli nga Heliopolis në Romë obeliskët kushtuar faraonëve Ramses II dhe Psammetichus II.

Obeliskë të tjerë erdhën nga Egjipti ose u bënë në Romë në tre shekujt e ardhshëm, ndër të cilët dallohen këto:

• Lateran në Piazza San Juan de Letrán, Romë – Itali.
• Vatikani në Piazza di San Pietro, Romë - Itali.
• Flaminio në Piazza del Popolo, Romë – Itali

infrastrukturë

Si pjesë e urbanizimit të Romës dhe pjesës tjetër të provincave të Perandorisë Romake, u kryen punime të ndryshme duke përdorur teknika të ndryshme të arkitekturës romake, të cilat kontribuan jo vetëm në cilësinë e jetës së qytetarëve të saj, por edhe në strukturën e Perandoria.Romano dhe një pjesë e zhvillimit të saj politik dhe ekonomik.

rrugë me makinë

Një nga arsyet pse arkitektët romakë u vlerësuan ishte për ekzekutimin e tyre të arkitekturës romake për ndërtimin e rrugëve të tyre të përsosura. Në total, ata shtruan më shumë se 250.000 milje rrugë, duke përfshirë më shumë se 50.000 milje rrugë të asfaltuara. Në kulmin e Perandorisë Romake, 29 autostrada kryesore ushtarake rrezatonin nga kryeqyteti i saj, Roma. Rrugët më të famshme romake përfshijnë:

• Via Appia që shkon nga Roma në Pulia.
• Via Aurelia, nga Roma në Francë.
• Via Agrippa, Via Aquitania dhe Via Domitia të vendosura në Francë.
• Via Augusta, nga Cádiz në Pyrenees që ndodhet në Spanjë dhe Portugali.
• Ermine Street, Watling Street dhe Fosse Way në Britaninë e Madhe.

ura

Urat rrugore ishin vepra spektakolare dhe domethënëse të arkitekturës romake dhe kishin vendin e tyre si në peizazh ashtu edhe në qytet. Shumë ura të ndërtuara gjatë Perandorisë janë ende në përdorim sot. Kontributi i urës në idenë e perandorisë ishte i rëndësishëm. Transporti ishte një element thelbësor i nevojave tregtare dhe ushtarake. Aftësia për të lëvizur ushtritë dhe mallrat nëpër lumenj ishte kritike për zgjerimin e Perandorisë.

Urat e para u ndërtuan me dru, por kjo vërtetohet vetëm nga paraqitjet pikturale në kolonën e Trajanit dhe në një mozaik në Ostia. Ekzistojnë ende disa ura guri, kështu që është ende e mundur të vëzhgohet metoda e ndërtimit. Detyra më e vështirë në ndërtimin e urave ishin themelet dhe kalatat.

Në zonat ku kishte stinë të thata, gjatë kësaj kohe mund të ndërtoheshin themele dhe kalata. Në zonat ku uji rridhte pandërprerë, përdoreshin diga me arkë. Çimentoja Pozzolana ishte e rëndësishme në ndërtimin e kalatave të urave me aftësinë e saj për të "vendosur" nën ujë. Për të reduktuar ndikimin e ujit me rrjedhje të vazhdueshme dhe dëmtimet e mundshme nga përmbytjet, numri i kalatave u ul në minimum dhe harqet u ndërtuan sa më të mëdha.

Portat u vendosën përpara kalatave të urës për të shmangur trungjet e pemëve dhe mbeturinat që mund të barten gjatë një përmbytjeje.

Jo të gjitha urat janë ndërtuar për të kaluar ujin. Disa u ndërtuan për të përshkuar lugina dhe zona të tjera të pabarabarta. Dështimet në disa ujësjellës u përdorën edhe si ura. Viaduktet, ura mbi tokë, u ndërtuan duke përdorur harqe të shumta, sepse kërcënimi i përmbytjeve katastrofike nuk ishte aq i madh sa për kalimin e lumit/ujit.

Urat gjithashtu kishin karakter monumental për shkak të vendndodhjes së tyre në hyrjet e qytetit dhe përgjatë pikave të kryqëzimit dhe shpesh shoqëroheshin me harqe triumfale.

Një aktivitet thelbësor i Perandorisë ishte transporti dhe ura siguronte një komponent kritik të këtij aktiviteti. Harku, përsëri, dha një element kritik konstruktiv dhe arkitektonik në projektimin dhe ndërtimin e urës. Aftësia romake për të shpejtuar lëvizjen e ushtrive dhe dërgimin e mallrave, pjesërisht për shkak të urës, i shërbeu Perandorisë si një burim jetik.

ujësjellësit

Ujësjellësit romakë kanë qenë objekt i shumë studimeve dhe janë të njohura edhe për vëzhguesit e rastësishëm. Një furnizim adekuat me ujë ishte i një rëndësie të madhe për romakët. Vitruvius ia kushtoi Librin e Tetë nga Dhjetë Librat e Arkitekturës ujit. Ai filloi duke udhëzuar se si të gjenin ujë, duke marrë ujë nga shiu, lumenjtë dhe burimet. Më pas ai shpjegoi metodat e ndryshme të testimit për të përcaktuar nëse uji është i cilësisë së duhur.

Në kapitullin e gjashtë, Vitruvius diskutoi furnizimin me ujë dhe dha rekomandimet e tij në lidhje me furnizimin me ujë:

“Ekzistojnë tre lloje rrjedhash ujore: në kanale të hapura me kanale murature, ose tuba plumbi, ose tuba terrakote. Këtu janë parimet për secilin: Për kanalet, muratura duhet të jetë sa më e fortë dhe dyshemeja e rrjedhës së ujit duhet të ketë një pjerrësi të llogaritur prej jo më pak se një e gjysmë këmbë në çdo njëqind këmbë. Muratura duhet të jetë e harkuar në mënyrë që dielli të prekë ujin sa më pak të jetë e mundur.”

Pjesa tjetër e rekomandimeve të Vitruvius në lidhje me furnizimin me ujë kanë të bëjnë me tubacionet dhe kanalet. Duket e çuditshme që Vitruvius do t'i kushtonte kaq pak hapësirë ​​ujësjellësve, nëse mund të konkludohet se ai i referohej atyre.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus dhe Aqua Tepula janë ndërtuar nga shekulli i XNUMX-të deri në shekullin e parë para Krishtit, kështu që ju duhet të keni qenë në dijeni të konceptit. Shumica e ujësjellësve në arkitekturën romake u ndërtuan gjatë Perandorisë, kështu që njohuritë e Vitruvit për to mund të ishin të kufizuara, ose perceptimi i tij për rëndësinë e tyre mund të ishte ndikuar negativisht.

Nëntë nga njëmbëdhjetë ujësjellësit në qytetin e Romës u ndërtuan gjatë Republikës dhe një pjesë e tyre ishin nën tokë. Pjesa dërrmuese e ujësjellësve, veçanërisht ato në provinca, u ndërtuan gjatë Perandorisë. Për shkak të këtij datimi, mund të konkludohet dhe vërehet se ndërtimi është prej betoni, guri dhe tullash.

Veçoria që i jep identitetin vizual ujësjellësit romak është harku. Përdorimi i harqeve të përsëritura nga romakët, në thelb një sistem ndërtimi modular, i lejoi ata të ndërtonin një ujësjellës me gjatësi të pacaktuar, dhe kjo është në thelb ajo që ata bënë me hapësirat nëpër fusha. Betoni, guri dhe tulla, së bashku me një furnizim të bollshëm pune, lejuan zgjerimin e këtij sistemi të furnizimit me ujë.

Por është harku ai që është tipari karakteristik arkitektonik që lejon që ujësjellësi të jetë shprehja më e fuqishme e perandorisë së prodhuar nga romakët. Harku, me aftësinë e tij për të mbajtur ngarkesa në sasi shumë më të mëdha se ndërtimi i postës dhe arkitrës, lejonte që ujësjellësit të shërbenin si ura në disa kalime lumore. Megjithatë, ky është një konsideratë dytësore. Ndikimi vizual i mijëra harqeve që mbështesin mbetjet e ujësjellësve vazhdon edhe sot.

Ujësjellësit i dhanë Romës thelbin e jetës, dhe bërja e kësaj në mënyrë të vazhdueshme dhe të besueshme tregoi fuqinë dhe avantazhet e pafund të Perandorisë. Jashtë qytetit kishte rreth 500 milje ujësjellës të harkuar pothuajse në çdo krahinë.

Ndërtime të tjera

Punime të tjera po aq të shquara të arkitekturës romake ndodhen në varre, që përgjithësisht i përkasin grupit elitar të këtij qytetërimi. Për atë që Roma mbledh në frizat e veta të admirueshme të mauzoleumeve luksoze, mjaft të pamasë për t'i konsideruar ato monumente të vërteta të themeluara për të mbrojtur eshtrat e perandorëve që e bënë Romën të madhe.

Këto mauzoleume të ndërtuara sipas parimeve të arkitekturës romake përmbanin ar të vërtetë brenda dhe dhoma të zbukuruara për të akomoduar sarkofagët dhe arkivole. Ndër ata që janë ende në këmbë janë:

• Mauzoleumi i Augustit
• Mauzoleumi i Hadrianit
• Piramida e Gaius Cestius
• Mauzoleumi i Cecilia Metella

arkitektë romakë

Romakët e lashtë ishin mjaft të aftë në gjëra të ndryshme. Ata kuptuan se si të bënin një republikë të suksesshme dhe ishin ndërtues pjellorë që mbushën botën e tyre me rrugë, ujësjellës, tempuj dhe ndërtesa publike në një madhësi dhe shkallë të paparë më parë. Pra, inxhinierët, topografët dhe arkitektët (të cilët në thelb ishin një në të njëjtën) ishin njerëz mjaft të rëndësishëm, disa nga ata që kontribuan në arkitekturën romake përfshijnë:

• Mark Vitruvius Pollio
• Apollodori i Damaskut
• ra stadium
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Ndikimi i mëvonshëm i arkitekturës romake

Arkitektura romake ka pasur një ndikim kolosal në ndërtimin e ndërtesave në Perëndim. Nëse arkitektët grekë krijuan shabllonet kryesore të projektimit, arkitektët romakë krijuan prototipet bazë inxhinierike. Pra, falë mjeshtërisë së tyre të harkut, qemerit dhe kupolës ata vendosën standardin për shumicën e llojeve të arkitekturës monumentale.

Shembulli i tij u ndoq nga afër në artin bizantin, diçka që mund të shihet në katedralen Hagia Sophia në Turqi, në arkitekturën mesjetare ruse si kupolat e qepëve të Katedrales së Shën Vasilit në Moskë, në arkitekturën e Rilindjes (Katedralja e Firences) nga artistë si p.sh. Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Tani nëse doni të merrni më shumë informacion rreth ndikimit të arkitekturës romake, mund të shihni edhe veprat e ekzekutuara gjatë Rilindjes (1420-36), arkitekturën shumë mbizotëruese baroke në Katedralen e Shën Palit në Romë dhe arkitekturën neoklasike të frymëzuar nga të gjithë. Bota. Është e rëndësishme të përmendet se struktura të tilla si:

• Panteoni i Parisit (1790)
• Kapitoli i Shteteve të Bashkuara (1792-1827) në Uashington DC.

Këto janë vetëm dy nga strukturat me famë botërore që rrjedhin nga arkitektura romake. Për më tepër, urat, ujësjellësit dhe rrugët romake u bënë modele për arkitektët dhe inxhinierët e mëvonshëm në mbarë botën.

Nëse ju duk interesant ky artikull mbi arkitekturën romake, ju ftojmë të shijoni këto të tjera:

• arkitektura greke
• Perandorët romakë
• zoti jupiter