ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા: ફોર્મ, ભિન્નતા, અર્થઘટન અને વધુ

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા તેઓ સાર્વત્રિક પિયાનો ભંડાર વચ્ચે એક જાજરમાન સંગીતના કાર્ય તરીકે ઉભા છે જે ક્યારેય અસ્તિત્વમાં નથી અને તે પણ લખવામાં આવ્યું હતું. જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચ પશ્ચિમી સંગીતના ઇતિહાસમાં એક પ્રખ્યાત અને પ્રખ્યાત સંગીતકાર હતા જેમણે બેરોક કલાની સંગીત શૈલીનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા શું છે?

ગોલ્ડબર્ગ વેરિએશન્સ, BWV 988, કીબોર્ડની સંગીત શૈલીની રચનાને આપવામાં આવેલું નામ છે, જે વર્ષ 1741માં જર્મન મૂળના જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચના બેરોક એરેન્જર દ્વારા રચવામાં આવ્યું હતું.

તેની શરૂઆતમાં લેખક દ્વારા તેને બે કીબોર્ડ સાથે હાર્પ્સીકોર્ડ માટે વિવિધ ભિન્નતાઓ સાથે કહેવામાં આવતું હતું, જેમ કે: Aria mit verschiedenen Verænderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen, સંગીતમય કાર્ય તે સમયે ગોઠવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે બાચ ચર્ચ ઓફ સેન્ટો ટોમસમાં ગાયક તરીકે કામ કરતા હતા. ડી લેઇપઝિગ.

તેનું નામ હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ અને બાચના વિદ્યાર્થી જોહાન ગોટલીબ ગોલ્ડબર્ગ પરથી આવ્યું છે, એવો અંદાજ છે કે તે આ પ્રદર્શન કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હશે. તેવી જ રીતે, તેને બેચના સંગીતની શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે ગણવામાં આવે છે.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા બે-કીબોર્ડ હાર્પ્સીકોર્ડ માટે આકારમાં દેખાય છે, જે બે કીબોર્ડવાળા સંગીતનાં સાધનમાં અનુવાદ કરે છે, જેમાંથી એક બીજાની ઉપર સ્થિત છે; કદાચ, અને હાર્પ્સીકોર્ડ માટે ગોઠવાયેલા કાર્યોમાં સામાન્ય માનવામાં આવે છે, જ્યારે એક હાથ બેમાંથી એક કીબોર્ડ પર ભાગ વગાડતો હોય છે, જ્યારે બીજો હાથ બીજા કીબોર્ડ પર હોય છે, જે હાર્પ્સીકોર્ડ વગાડવાની પ્રેક્ટિસ છે.

તે પ્રકાશિત કરવું મહત્વપૂર્ણ છે કે આ કીબોર્ડ સાધન, - પવનના અંગની જેમ - તે સમયમાં સામાન્ય હતું.

બેચના કાર્યના પ્લોટમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા: ક્લેવિયર ઉબુંગ

ક્લેવિયર ઉબુંગ, મૂળ નામ છે જે તે સમયે જર્મન ભાષામાં, જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચ દ્વારા રચિત કીબોર્ડ કમ્પોઝિશનના સંગ્રહને આપવામાં આવ્યું હતું, જે તેમણે તેમના જીવન દરમિયાન ચાર ટુકડાઓમાં પ્રકાશિત કર્યું હતું. વર્ષ 1731 થી 1742.

હાલમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા સંયોજન શબ્દ ક્લેવિયર્યુબુંગ તરીકે ઓળખાય છે, જેનો એકવાર સ્પેનિશમાં અનુવાદ થયો હતો, તેનો અર્થ થાય છે "કીબોર્ડ કસરતો", અને તે બેચે તેના પુરોગામી જોહાન કુહનાઉ, જર્મન બેરોક કમ્પોઝિશન અને ઓર્ગન પ્લેયર પાસેથી મેળવ્યું હતું. અને કી. તે કીબોર્ડ શૈલી માટેના તેમના કાર્યનો સ્પષ્ટ સારાંશ છે, જે ચાર ભાગોમાં વિભાજિત હતો.

તે સંભવ છે કે તેની કલ્પના કે જેના માટે બેચે પોતે લિભાબેરને નિયુક્ત કર્યા હતા, જે સદ્ગુણી અને કઠોર આકર્ષિત પ્રેમીઓનું ભાષાંતર કરે છે, બેચે આ અદ્ભુત કાર્યના ઉપશીર્ષક તરીકે તેમજ તેમની અન્ય કૃતિઓ માટે મૂક્યા છે: Denen Liebhabern zur Gemüths-Ergetzung verfertiget

તે પ્રકાશિત કરવું અગત્યનું છે કે જાણીતા ક્લેવિયર ઉબુંગનો પ્રથમ ભાગ, 825ની સાલમાં 830 થી 1731 દરમિયાન BWV જેવા છ પાર્ટિટાસ (એક જ વાદ્યનો સંગીતનો ભાગ) માં રચાયો હતો.

વર્ષ 1735 માં, તેઓ ઇટાલિયન કોન્સર્ટો, BWV 971 અને ફ્રેન્ચ ઓવરચર, BWV 831 માં બીજા અને ત્રીજા ભાગ તરીકે જાણીતા બન્યા જે વર્ષ 1739 માં પ્રકાશિત થયા હતા, જેમાં જર્મન સમૂહમાં 669 થી 689 દરમિયાન BWV ઓર્ગન પાર્ટિટાસનો સમાવેશ થાય છે, ઉપરાંત BWV ક્લેફ માટે 802 થી 805 સુધીના ચાર યુગલ ગીતો. ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા ચોથા અને અંતિમ હપ્તા તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓનું આ અદ્ભુત કાર્ય, જેમ કે તે કાઉન્ટરપોઇન્ટ, ઇમ્પ્રુવિઝેશન ટેકનિક અને સંગીત રચનાની નોંધપાત્ર સંગીત રચનાઓની પ્રથમ શ્રેણી બની જાય છે જે બે અથવા વધુ મુક્ત અવાજો વચ્ચેની કડીને મૂલ્ય આપે છે, જે જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચ, તેના પરાકાષ્ઠાને કેપ્ચર કરશે. કલાત્મક કારકિર્દી મ્યુઝિકલ, જેમ કે: : મ્યુઝિકલ ઑફરિંગ, BWV 1079, દાસ મ્યુઝિકલિશે ઑફર ફ્રોમ 1747.

તે ક્રિસમસ ગાયક "વોન હિમેલ હોચ", BWV 769, Kanonischen Veränderungen über "Von Himmel hoch" da 1747 to 1748, તેમજ The Art of Fugue, BWV 1080, Die Kunst ના સંદર્ભમાં માસ્ટરફુલ ભિન્નતાઓમાં પણ જોઈ શકાય છે. ડેર ફ્યુજ.

નિયુક્ત નામ Aria (મુખ્ય થીમ) mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, વિશિષ્ટ રીતે બે-કીબોર્ડ હાર્પ્સીકોર્ડનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેને હાર્પ્સીકોર્ડ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, ખાસ કરીને તેને વગાડવા માટેના આદર્શ સાધન તરીકે.

ત્રણ તકોમાંથી એક હોવાને કારણે, જ્યાં બેચે ટિપ્પણી કરી હતી કે તે તેમના ઇટાલિયન કોન્સર્ટો BWV 971 અને ફ્રેન્ચ ઓવરચર BWV 831 ના ધબકારા માટે તેમના જાજરમાન કાર્યોના અર્થઘટન માટે એક વિશિષ્ટ સંગીત સાધન છે. તમે પણ માણી શકો છો. ઓવિડના મેટામોર્ફોસિસ

જ્યારે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા 1741 માં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જે ક્લેવિયર Übung ના પુસ્તક IV માં સમાવિષ્ટ છે, ત્યારે તેને "બે માર્ગદર્શિકાઓ સાથે હાર્પ્સીકોર્ડ માટે વિવિધ ભિન્નતા સાથે એરિયા" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. કીબોર્ડના જાજરમાન પ્રતિનિધિ, તેમજ સંગીતકાર જોહાન ગોટલીબ ગોલ્ડબર્ગ, તેમનું નામ 1802 માં કામમાં સમાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે જર્મન સંગીતશાસ્ત્રી અને સંગીત સિદ્ધાંતવાદી જોહાન નિકોલસ ફોર્કેલ, બાચનું તેમનું નવું જીવનચરિત્ર પ્રકાશિત કર્યું હતું.

જો કે, ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાની થીમ માટે, બાચની શ્રેષ્ઠ કૃતિ, તે જાણીતી પેટર્નને બરાબર અનુસરતી નથી. આવી ઘટના પરથી, એવું કહેવાય છે કે જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચ ક્યારેય એવી વ્યક્તિ ન હતી કે જેને થીમ પરની વિવિધતા ગમતી હોય, અને જેમ કે તે હાલમાં પ્રદર્શિત થાય છે, નોંધ કરો કે તેના તમામ કાર્યમાં સમાન શૈલીનું એક જ કાર્ય છે, જેમ કે આ છે. "ઇટાલિયન" વિવિધતાનો કેસ.

આ તેજસ્વી સંગીતકાર જે જોહાન સેબેસ્ટિયનના નામથી ગોલ્ડબર્ગ્સ પર બેટ્સ કરે છે, જે દેખાડવાના સરળ કાર્ય કરતાં આવશ્યક અને ગહન સમજ છે. તેણીના પોતાના અસ્તિત્વમાં, ગોલ્ડબર્ગ એરિયામાંથી પાછા ફરવું, તેણી એક મહાન અર્થનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તે જોઈને કે તેના જીવનના અંતમાં ગોલ્ડબર્ગ્સનું પુનરાગમન વાસ્તવિકતામાં છેલ્લા પાછા ફરવાની પૂર્વસૂચન તરીકે અર્થઘટન કરવું હતું, એટલે કે વાસ્તવિકતા. તેણીની અધિકૃત મૃત્યુદરની.

બેચની ધૂન અને ગોલ્ડબર્ગની કેટલીક આવૃત્તિઓ બનાવવામાં આવી છે, અને તેમની ગોઠવણના આધારે, જેઓ સહમત છે અને જેઓ તેમને પસંદ નથી કરતા તેમની વચ્ચે વિવાદ સર્જાયો છે.

મૂળ અને એરિયાના લેખકત્વ પર વિવાદ

લેખના આ ભાગમાં, અમે જન્મ અને વિવાદ વિશે વાત કરીશું જે મેલોડીના લેખકત્વનો સંદર્ભ આપે છે, બાચના જીવનચરિત્રના વિષયને ચાલુ રાખીને, જેમ કે આપણે અગાઉના ફકરામાં ઉલ્લેખ કર્યો છે, તે જોહાન નિકોલસ ફોર્કેલને કારણે છે, તેમાં કોણ છતી કરે છે અને જે વર્ષ 1802 માં પ્રકાશિત થયું હતું, તે ફેરફારો બેચની જવાબદારી હેઠળ હતા, કાઉન્ટ હર્મન કાર્લ વોન કીસેર્લિંગ, ડ્રેસ્ડનની કોર્ટમાં રશિયન રાજદૂત દ્વારા.

બેચ માટે "સેક્સન કોર્ટ કંપોઝર" તરીકે નિયુક્ત થવા માટેના મુખ્ય લેખક કોણ હતા, તેમના દરબાર સાથે જોડાયેલા હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ, જોહાન ગોટલીબ ગોલ્ડબર્ગને ટેકો આપતા, બેચના તેજસ્વી શિષ્ય હોવાને કારણે, રાત્રે તેમની સાથે વિચલિત થવા માટે, જ્યારે ગણતરીથી પીડાતા હતા અનિદ્રા

આથી જ ગણતરીએ બેચને ઉદારતાથી ફાયદો કરાવ્યો, તેને એક સોનાનો કપ આપ્યો, જેમાં 500 થેલર્સ જેવો જ લુઈસ ડી'ઓરનો મોટો જથ્થો હતો, તે સમયે ડ્રેસડન શહેરના થોમાસ્કીર્ચના કેન્ટર તરીકે તે વાર્ષિક માળખું હતું. .

તેવી જ રીતે, જોહાન નિકોલસ ફોર્કેલ, 1802 વર્ષ પછી, વર્ષ 60 ના જીવનચરિત્રનો એક ભાગ બનાવ્યો, જે તેની ચોકસાઈએ વિચારવા માટે ઘણું બધું આપ્યું છે. તે સમર્પણના અભાવને કારણે સંભવિત છે જે કાર્યના પ્રથમ પૃષ્ઠ પર મૂકવામાં આવશે.

તેઓ કહે છે કે કૃતિના પ્રકાશન સમયે, ગોલ્ડબર્ગ માત્ર 14 વર્ષનો હતો, ફોર્કેલ જે જાળવી રાખે છે તેના કારણે તે શંકામાં છે, તે હકીકત હોવા છતાં કે ગોલ્ડબર્ગ પહેલેથી જ એક અનુભવી હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ તરીકે પ્રખ્યાત હતો, તેમજ એક સારા વકીલ તરીકે. સંગીતની શરતો.

જો કે, આ સંદર્ભે એ નોંધવું સારું છે કે વર્તમાન ગ્રંથોમાંના એકમાં, કીબોર્ડ પ્લેયર અને બાચ પરના જાણકાર સંશોધક, પીટર વિલિયમ્સ જણાવે છે કે ફોર્કેલ જે વાર્તા કહે છે તે તદ્દન ખોટી છે.

એક વિષય હોવાને કારણે જે હંમેશા કોઈ ચોક્કસ વિષયની ઉત્પત્તિ તરફ ધ્યાન દોરે છે, આ જગ્યામાં, અમે આ બાબત વિશે થોડું વધારે મર્યાદિત કરવા માંગીએ છીએ, કારણ કે તે તેના મૂળને જાણવું રસપ્રદ લાગે છે.

વાર્તા એ પણ કહે છે કે તે સમયે, ગોલ્ડબર્ગ કાઉન્ટ કેસરલિંગ, રશિયન રાજદૂત અને મહાન પ્રશંસકની સેવામાં કામ કરી રહ્યો હતો, અને એક રીતે બેચના ડિફેન્ડર. તેથી, ગણતરી એ એક માણસ હતો જે ઊંઘી શકતો ન હતો, અને તે સામાન્ય રીતે તેના હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટની હાજરીને બોલાવતો હતો, જેથી તેની નજીકના રૂમમાંથી તે વગાડે અને રાત્રે તે તેના સંગીતમાં આનંદ કરે. .

તેવી જ રીતે, તે તેના ઇતિહાસમાં કહે છે કે લેઇપઝિગની તેની એક યાત્રા પર, કાઉન્ટ કેસરલિંગે બાચને એક પ્રસ્તાવ મૂક્યો, જેઓ પોતાને સંગીતના ટુકડાઓ લખવા માટે સમર્પિત કરશે કે તેમની સામગ્રીમાં તે જ સમયે મધુર અને આનંદકારક પાસાઓ દર્શાવશે, તે હશે. આનંદ અને મનોરંજન માટે ખાસ.

તે પછી, જ્યારે બાચ, મેલોડી તરીકે એક સરબંદે પસંદ કરે છે જે ઘણા વર્ષો પહેલા લખવામાં આવ્યું હતું અને અના મેગ્ડાલેનાની નોટબુકમાં સુરક્ષિત હતું, અને જેમાં તેણે ત્રીસ ભિન્નતાઓ ઉમેર્યા હતા, જે ગણતરીને "તેની વિવિધતાઓ" સાથે આકર્ષિત કરે છે. આ કારણોસર, તેણે સંગીતકારને સો લૂઈ ડી'ઓર સાથે સોનામાં ઢંકાયેલી નકલ સાથે રજૂ કરી.

એરિયાના લેખકત્વ

આ પાસા વિશે, મેલોડીના લેખકત્વનો ઉલ્લેખ કરીને, હંમેશા પ્રશ્નાર્થની હકીકત રહી છે, જ્યાં કેટલાક દલીલ કરે છે કે તે ખરેખર બાચના મૂળ ભિન્નતાઓ પર આધારિત છે કે, જો તે નિષ્ફળ થાય તો, અનુરૂપ ન હોય, જે ઘણા લોકોનો વિરોધ કરે છે. શૈલી અથવા ભાષાકીય અભિવ્યક્તિની થીસીસ, એવા પ્લોટ સાથે કે જે સ્ત્રોતોના સંશોધન અને વિશ્લેષણ પર આધારિત છે, તેમજ લેખનની તારીખ.

આ બાબતના સંશોધક અને જાપાની સંગીતશાસ્ત્રી, યો ટોમિતા, કહે છે કે અન્ના મેગડાલેના બાચના લિટલ બુકના ટેક્સ્ટ II માં પણ મેલોડીની નકલ કરવામાં આવી હતી, તે સંગીતકારનું નામ અથવા શીર્ષક છોડ્યા વિના, તેમના પોતાના હસ્તાક્ષરમાં લખવામાં આવ્યું હતું. ભાગ, સૂચિત કરી શકે છે કે કદાચ કૃતિના લેખક અનામી હતા.

આ થીમ વિશે, યો ટોમિતા દ્વારા સૂચવ્યા મુજબ, ઘણું કહેવામાં આવે છે, કારણ કે બાસમાં એરિયા, અથવા કદાચ તેનો પ્રથમ ભાગ, એક સામાન્ય થીમ છે, જેમાંથી હું ભંડારમાં સમાવિષ્ટ કેટલાક ઉદાહરણોને અલગ કરી શકું છું. XNUMXમી સદીથી સંબંધિત.

જ્યારે આ વિષય પરના અન્ય નિષ્ણાતો અને સંશોધકો ખાતરી આપે છે કે બેચે પોતાની જાતને માત્ર તેમના કેટલાક વિચારો ઉછીના લેવા માટે મર્યાદિત રાખ્યા હતા જ્યારે તેઓ તેમની ધૂન માટે યુવાન હતા. તે જ સમયે, અન્ય વિદ્વાનો, જેમ કે જર્મન સંગીતશાસ્ત્રી આર્નોલ્ડ શેરિંગ, જાળવી રાખે છે કે તેઓ શૈલીયુક્ત અવલોકન પર આધારિત છે, અને વ્યક્ત કરે છે કે મોડ્યુલેશન અને એન્હાન્સમેન્ટની યોજના બેચ માટે મૂળ નથી.

જ્યારે જર્મન લેખક અને વકીલ ફ્રાન્ઝ લિયોપોલ્ડ ન્યુમેન બાચના બિન-લેખકત્વના સિદ્ધાંતનો બચાવ કરે છે, જ્યારે રોબર્ટ માર્શલ, એક વેપારી અને રાજકારણી, બાચના લેખકત્વનો બચાવ કરે છે, તેઓ તેમના દૃષ્ટિકોણથી સમાજનો સામનો કરવા સુધી પહોંચી ગયા હતા.

જો કે, યો ટોમિતા નિષ્કર્ષ પર આવે છે કે દેખીતી રીતે માર્શલ દ્વારા વ્યક્ત કરાયેલ ખ્યાલ અન્ના મેગ્ડાલેનાના અનુલેખનના અભિવ્યક્તિઓને કારણે પ્રચલિત છે, આશરે તારીખ 1740, તેના વિરોધી દ્વારા સૂચવવામાં આવેલા કરતાં વધુ સચોટ છે. તે એટલું બધું છે કે તે ચકાસી શકાય છે કે મેગડાલેનાએ બેચના કેટલાક લખાણોની મેલોડીને ટ્રાંસ્ક્રાઇબ કરી છે, એવું માનવામાં આવે છે કે કર્મચારીએ તેનો ઉપયોગ રેકોર્ડ કરવા માટે કર્યો હશે.

આ તમામ નિષ્કર્ષો, તેમજ સંગીતશાસ્ત્રી અને હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર, ક્રિસ્ટોફ વોલ્ફે, સ્ત્રોતોના સારાંશમાંથી ઉચ્ચારેલા, શૈલીયુક્ત અભ્યાસ પર આધારિત અગાઉના પ્રસ્તાવોને વટાવતા જણાય છે.

તેવી જ રીતે, ઈતિહાસકાર અને સંગીતશાસ્ત્રી ડેવિડ શુલેનબર્ગ ભારપૂર્વક જણાવે છે કે મેલોડીમાં ન તો ઈટાલિયન છે કે ન તો ફ્રેન્ચ શૈલી, દેખીતી રીતે જે ફક્ત જર્મન દરબારી શૈલી ધરાવે છે, અને કેટલાક સંદર્ભો જે તેને બાચના લેખકત્વની અંદર નિર્દેશ કરવા તરફ દોરી જાય છે, ખાસ કરીને સુંદર પરિવર્તન. નોંધો સાથેની લય જે છેલ્લી નોંધ પર ખૂબ જ મજબૂત રીતે વહે છે.

પ્રકાશન

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓનું પ્રકાશન વર્ષ 1741 માં થયું હતું, તે જ વર્ષે તેઓ ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, અથવા તે સંભવતઃ 1742 ના વર્ષમાં હતું, જ્યારે તેમના સર્જક જીવંત હતા, જે રૂઢિગત નથી. આ કાર્યના ચાર્જમાં સંપાદક ન્યુરેમબર્ગના બાલ્થાસર શ્મિડ નામના સંપાદક હતા, જેમની સાથે બેચે સારી મિત્રતા જાળવી રાખી હતી.

પ્રકાશક શ્મિડ તાંબાની સામગ્રીમાં વિશિષ્ટ પ્લેટો પર કોતરણીની પ્રક્રિયા દ્વારા, કાર્યને છાપવા માટે આવ્યા હતા, જોકે શ્રેષ્ઠ બાબત એ હતી કે તે જંગમ પ્રકારોનો ઉપયોગ કરશે; પ્રથમ આવૃત્તિના વાક્યો શ્મિડ દ્વારા જ લખવામાં આવ્યા હતા. તે આવૃત્તિમાં જોઈ શકાય છે કે તેની સામગ્રીમાં ઘણી ખોટી છાપ છે.

તે કામના કવર પર પુરાવા આપી શકાય છે, જર્મન અક્ષરો જે કહે છે: Clavier Ubung, bestehend, in einer ARIA, mit verschiedenen Veraenderungen, vors Clavicimbal, mit 2 Manualen.

Denen Liebhabern zur Gemüths, Ergetzung verfertiget von. જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચ. કોનિગલ પોહલ. કર્ફલ. સેચ્સ. હોફ. સંગીતકાર, કેપેલમિસ્ટર. દિગ્દર્શક. Leipzig માં Chori Musici. Verlegung માં Nürnberg. બાલ્થાસર શ્મિડ્સ, જેનો સ્પેનિશમાં અર્થ થાય છે: “વ્યવહારિક કીબોર્ડ કસરતો, જેમાં બે કીબોર્ડ સાથે કી માટે વિવિધ ફેરફારો સાથે એઆરઆઈએનો સમાવેશ થાય છે.

પોલેન્ડના શાહી દરબારના સંગીતકાર જોહાન સેબેસ્ટિયન બાચ અને સેક્સોનીના ઈલેક્ટોર, કેપેલમિસ્ટર અને લીપઝિગમાં કોરલ મ્યુઝિકના નિર્દેશકના દરબાર દ્વારા જાણકારો માટે, તેમના આત્માના આનંદ માટે રચાયેલ. ન્યુરેમબર્ગ, બાલ્થાસર શ્મિડ, સંપાદક”.

આ મહત્વના લખાણમાંથી, આ પ્રથમ આવૃત્તિની માત્ર ઓગણીસ નકલો જ ઓછી છે, જે શ્રેણીના સંગ્રહાલયોમાં અને ગ્રંથોના સંગ્રહમાં વિચિત્ર તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવી છે.

આ તમામ નકલોમાંથી, જે સૌથી વધુ મૂલ્ય ધરાવે છે, કારણ કે તેમાં સંગીતકાર દ્વારા કેટલાક સુધારા અને વધારાઓ કરવામાં આવ્યા છે, જ્યાં તમે એક પૂરક જોઈ શકો છો જ્યાં BWV 1087ની ચૌદ ઉપદેશો રેકોર્ડ કરવામાં આવી છે, જે ફ્રાન્સની નેશનલ લાઇબ્રેરીમાં રાખવામાં આવી છે, પેરિસ.

ઉપરોક્ત નકલો વિવિધ સમકાલીન પ્રકાશકો દ્વારા ઉપયોગ માટે ઉપલબ્ધ એકમાત્ર સામગ્રી છે, જેઓ બેચના હેતુને વફાદાર રહેવાનો પ્રયાસ કરે છે. જો કે, તે જાળવવામાં આવે છે કે મૂળ અને સંપૂર્ણ સ્કોર સમય જતાં સાચવવામાં આવ્યો હતો, તેથી તે ટકી શક્યો નહીં. જ્યારે અન્ના મેગડાલેના નામની બાચની બીજી પત્નીની નોટબુકમાં 1725 ની નકલમાં મેલોડીની એક નકલ મળી આવી હતી.

સંગીતશાસ્ત્રી અને પ્રોફેસર ક્રિસ્ટોફ વોલ્ફ માને છે કે અન્ના મેગડાલેનાએ લગભગ વર્ષ 1740 થી ઓટોગ્રાફ કરેલ સ્કોરમાંથી મેલોડીની નકલ કરવાનું કાર્ય હાથ ધર્યું હતું, જે નોટબુકની અંદરના બે ખાલી પૃષ્ઠો પર દેખાય છે.

આકાર અને માળખું

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા એ એક વિશિષ્ટ થીમથી બનેલી છે, જેને એરિયા કહેવાય છે, જેમાં ત્રીસ ભિન્નતા અને એરિયા અથવા એરિયા દા કેપોની બદલીનો સમાવેશ થાય છે, જેનો અર્થ થાય છે બેરોક સંગીતનો એરિયાનો એક પ્રકાર જે તેના તૃતીય સ્વરૂપ દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે, ત્રણ ભાગોમાં.

ખરેખર, જે તેમને તેમના તમામ ભાગોમાં એક કરે છે તે સામાન્ય મેલોડીને કારણે નથી, બલ્કે, તે બાસ લાઇનમાં સુમેળમાં વિવિધતાની પૃષ્ઠભૂમિને કારણે છે. એ નોંધવું અગત્યનું છે કે ધૂન સામાન્ય રીતે બદલાય છે, જો કે, તે કાયમી થીમમાં છે.

બાસ લાઇનમાં થીમ

કાર્યની મુખ્ય થીમ, ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા, એરિયાના બાસ ઓસ્ટીનાટોની લાઇનમાં બત્રીસ ગોઠવણોની લંબાઈમાં પ્રગટ થાય છે, જે એક આકૃતિ છે જે સંગીતના ટુકડામાં ઘણી વખત પુનરાવર્તિત થાય છે, અને તેની પ્રથમ આઠ ગોઠવણીઓ તેઓ ક્રિસ્ટોફ વોલ્ફ દ્વારા જણાવ્યા મુજબ G મેજર, હેન્ડેલની એચડબલ્યુવી 442 માં બાસઠ વિવિધતાઓ સાથે ચેકોન થીમ જેવી જ છે.

જ્યોર્જ ફ્રેડરિક હેન્ડેલ, જર્મન સંગીતકાર, વર્ષ 1703 અને 1706 ની વચ્ચે, તેમના ચાકોને સ્પેનિશ લોકપ્રિય ગીતોની ગોઠવણી કરી, જે પ્રકાશક વિટવોગેલ દ્વારા, વર્ષ 1732 માં એમ્સ્ટરડેમ શહેરમાં અને પછી વર્ષ 1733 માં લંડનમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું, જે એક ભાગની રચના કરે છે. કહેવાતા Suites de Pièces ના પોર લે harpsichord.

વિટવોગેલ જાણીતા સંગીતકાર અને ઓર્ગેનિસ્ટ, જર્મન-ડચ કોનરાડ ફ્રેડરિક હર્લેબુશની કૃતિઓના વિતરક તરીકે બાચનો લાભ લેવા માટે પ્રખ્યાત છે, 1735-1736ના વર્ષોમાં કમ્પોઝિશનની મ્યુઝિકલી પર ઇલ સેમ્બાલોમાંથી પ્રાપ્ત માહિતી અનુસાર. de Hurlebusch, જે "લેઇપઝિગમાં સેન્ટ થોમસ સ્કૂલના કેપેલમેઇસ્ટર બેચ"માંથી મેળવી શકાય છે.

તેથી બેચને 1732 ની એમ્સ્ટરડેમ આવૃત્તિ દ્વારા અથવા 1733ની લંડન આવૃત્તિ દ્વારા હેન્ડેલની ચેકોન શું છે તે જાણવું જોઈએ, કારણ કે બેચે વર્ષ 1741 માં તેની વિવિધતાઓની ગોઠવણી પૂર્ણ કરી હતી.

હેન્ડેલના ક્લાઇમેટિક ચેકોન ભિન્નતાને સમર્થન આપતી સરળ બે-ભાગની ઉપદેશથી બેચ સાવધ રહેવું જોઈએ. તેમણે આઠ નોંધોથી બનેલી ઓસ્ટીનાટો પેટર્નમાંથી જે વિઝ્યુઅલાઈઝ કર્યું તે ઉપરાંત હેન્ડેલ દ્વારા મુખ્ય થીમ તરીકે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જે બાચને પ્રોત્સાહિત કરશે, જટિલ લિંક્ડ ફોર્સ કે જે તેમના મૃત્યુપત્રમાં જણાવવામાં આવ્યું છે જે તેમને નીચે જણાવવામાં આવ્યું છે:

તેને જાણવા માટે માત્ર એક થીમ સાંભળવાની જરૂર હતી - ચોક્કસ તે જ ક્ષણે - લગભગ કોઈપણ જટિલતા જે કલા તેની સારવારથી ઉત્પન્ન કરી શકે છે.

બેચની પૂછપરછમાં, તેને આઠ નોંધોના સંદર્ભમાં એક મહાન સંભવિત યોગ્ય જણાયું, જેણે બદલામાં ચૌદ કેનન્સ BWV 1807 ની શ્રેણી બનાવી, જે પાછળથી તેની વ્યક્તિગત ક્લેવિયર Übung IV હસ્તપ્રતમાં દાખલ કરવામાં આવી.

બેચ ભિન્નતાના ચક્રના વિકાસ માટે, તેણે આઠ નોંધોની આત્યંતિકતા સાથે સંતુલિત ન થવાનો સંકલ્પ કર્યો, ન તો એકદમ નિપુણ કાર્યના બળજબરી જ્ઞાન સાથે. આ રીતે, તેણે ઓસ્ટીનાટો બાસને સારી રીતે રજૂ કરીને, તેનું ચાર ગણું વિસ્તરણ કર્યું, જેથી તે એક મેલોડીની સુમેળમાં મજબૂતીકરણ પ્રદાન કરી શકે, જે આકર્ષક અને કુશળ રીતે બાસનું ધ્યાન વિચલિત કરતું હતું, જે ભાષાંતર કરે છે. એક અધિકૃત માળખું જે વિવિધતાઓનું ચક્ર બનાવે છે.

અમુક લેખકો દ્વારા મ્યુઝિકલ વર્કનું વર્ણન પાસકાગ્લિયા તરીકે કરવામાં આવે છે, જેનો અર્થ સ્પેનિશ મૂળનું સંગીતમય સ્વરૂપ છે, જ્યારે અન્ય લોકો તેને ચેકોને માને છે, જો કે, તેને નીચેનામાં અલગ કરી શકાય છે: ચાકોની થીમ સામાન્ય રીતે માત્ર ચાર બારમાં વિસ્તરે છે, જ્યારે aria બારમાં ગોઠવાયેલા બે મોટા વિભાગોમાં વિસ્તરે છે, દરેક પુનરાવર્તન સાથે.

બાચ, પાસકાગ્લિઆસના સંગીતકાર તરીકે અભિનય કરતા, એક વિશાળ અને વ્યાપક પ્રેક્ટિસમાં ડૂબી ગયા છે જેમાં સ્વિલંક, સ્કીડ્ટ, ફ્રોબર્ગર અને પરસેલ, પ્રી-બેચ અને તેના સાથી જોહાન કેસ્પર ફર્ડિનાન્ડ ફિશર તેમજ તેના પોતાના કાકા જોહાન ક્રિસ્ટોફ બાચનો સમાવેશ થાય છે. ; જેમાંથી કેટલાકે બાસ પર વિવિધતાનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો, જે તેની રચનામાં બેચની પોતાની જેવો જ હતો.

એ ઉલ્લેખનીય છે કે બેચ ભિન્નતાઓને આત્યંતિક સ્તરે વધારી દે છે, કે માત્ર પછીની કૃતિઓ તુલનાત્મક તરીકે લાયક છે, જેમ કે બીથોવનની ડાયબેલી ભિન્નતા.

બેચના કામ પર ભિન્નતા

ગોલ્ડબર્ગની વિવિધતાઓ, એ દર્શાવવું સારું છે કે બેચે વિવિધતાઓ સાથે એરિયાના સ્વરૂપમાં કૃતિઓના જથ્થાને બનાવવા માટે પોતાને સમર્પિત કર્યું ન હતું, વધુમાં, તે ફક્ત તેમાંથી એક તરીકે બરાબર વર્ણવી શકાય છે, Aria variata alla maniera Italiana BWV 989, જે તેણે વર્ષ 1709 માં વેઇમરમાં તેની વ્યવસ્થા કરી હતી.

સત્ય એ છે કે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓને આ કાર્ય સાથે ઘડવામાં આવવી જોઈએ નહીં, જેમ કે મેલોડિક ભિન્નતાઓમાં જોઈ શકાય છે, જે બે નોંધપાત્રતાની કૃતિઓ છે, જેમ કે અંગ BWV 582 માટે પાસકાગ્લિયા, તેમજ ડી. માઇનોરમાં ચાકોન નંબર 2 BWV 1004 સાથે ચિહ્નિત થયેલ સોલો વાયોલિન ગેમ.

તે ખૂબ જ સંભવ છે કે બેચને વિવિધતાઓની સંગીતની રીતના વિરોધમાં થોડી ચિંતા હતી, કારણ કે ઘણા પ્રખ્યાત પુરોગામી અને નામના સમકાલીન લોકોએ જાજરમાન ઉદાહરણો રજૂ કર્યા હતા જેણે તેમને ખૂબ યાદ અપાવ્યું હતું.

બાચ એક એવું પાત્ર હતું કે જેને ક્યારેય સરળ વિજય હાંસલ કરવામાં રસ ન હતો, જેનો ઉદ્દેશ્ય ઉચ્ચ કલાત્મક અને તે જ સમયે આધ્યાત્મિક સ્તરે ભિન્નતાના સંચાર પાત્ર સાથે સામાન્ય રીતે શૈલીને ઉત્કૃષ્ટ બનાવવાનો પ્રયાસ કરવાનો હતો. સમય..

કામની આંતરિક રચના

રોઝવિથા બોર્શે જાળવી રાખે છે કે કાર્ય બેરોક કલાના ઔપચારિક સિદ્ધાંતો અનુસાર રચાયેલ છે. તે સોળમા ભિન્નતામાં જોઈ શકાય છે, જે ફ્રેન્ચ સિમ્ફનીની રીતે આકાર ધરાવે છે, કદાચ તેના સહેજ પરિચયને કારણે, જે તેની આગામી ફ્લાઇટના પ્રથમ ભાગ સાથે સંબંધિત છે, સખત રીતે નહીં, થીમના બીજા ભાગમાં બાસ, જે કામના બે ઘટકોના વિસ્તરણ પર વિચાર કરે છે.

આરિયાનું પ્રદર્શન કર્યા પછી, સંગીતના ભાગની શરૂઆતમાં, ત્રીસ વિવિધતાઓ ઉત્પન્ન થાય છે. ત્રીસની શ્રેણીમાંથી દરેક ત્રણ ભિન્નતાઓમાં, ઉચ્ચ પેટર્નને અનુસરીને એક ઉપદેશ બતાવવામાં આવે છે. તેથી, ત્રીજા ભિન્નતામાં તાર માટે એક ઉપદેશ છે, છઠ્ઠો એક ઉપદેશથી બીજાનો સંદર્ભ આપે છે, જે પ્રથમ પ્રવેશ પર બીજાના અંતરાલથી શરૂ થાય છે; જ્યારે નવમી ભિન્નતા એ ત્રીજાનો ઉપદેશ છે, અને આ રીતે આપણે વિવિધતા 27 સુધી પહોંચીએ છીએ, જે નવમાના ઉપદેશનો સંદર્ભ આપે છે.

અંતિમ ભિન્નતામાં, અપેક્ષિત હોઈ શકે તેવા ઉપદેશને બદલે, તે ક્વોડલિબેટનો સંદર્ભ આપે છે, જે સંગીતના સ્વરૂપનો અનુવાદ કરે છે જે કાઉન્ટરપોઇન્ટમાં ગીતોને જોડે છે, સામાન્ય રીતે લોકપ્રિય થીમ્સ.

તે ભિન્નતા 10, ફુગેટા અને 22 માં પણ જોઈ શકાય છે, એક સંગીતની પ્રક્રિયા, અલ્લા, એક ટૂંકી જે સપ્રમાણ બંધારણમાં વિશાળ વિશિષ્ટ જગ્યાઓ પર સ્થિત છે, પરંતુ, વિવિધતા 16 મધ્યના સંબંધમાં છ વિવિધતાના અંતર સાથે. , જે અક્ષ બનાવે છે, ઓવરચર, જેનો અર્થ થાય છે ઓપનિંગ, એ નાટકીય કાર્યનો ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ પરિચય છે, સંગીતવાદ્યો કે નહીં, જે વિભાગો માટે છુપાયેલા મોટા પાયે તૃતીય માળખા તરફ નિર્દેશ કરે છે.

એ જ રીતે, એ નોંધ્યું છે કે હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ રાલ્ફ કિર્કપેટ્રિક મોડેલ માટે સમાન રીતે લક્ષી હોય તેવા ઉપદેશોમાં, ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા પર ભાર મૂકે છે.

એવા કિસ્સામાં કે જ્યારે મુખ્ય તત્વોને શરૂઆતમાં અને અંતે બંને ટાળવામાં આવે છે, ચોક્કસ રીતે એરિયામાં, પ્રથમ બે ભિન્નતાઓ છે: ક્વોડલિબેટ અને એરિયા દા કેપો, બાકીના ઘટકોને નીચે પ્રમાણે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે: વિવિધતાઓ જે દરેક ઉપદેશને અનુસરીને, ત્યાં વિવિધ પ્રકારના શૈલીના ટુકડાઓ છે, જેમાંથી ત્રણ બેરોક નૃત્યો પ્રકાશિત કરી શકાય છે, (4,7 અને 9); ફુગેટા (10); એક ફ્રેન્ચ ઓવરચર (16), અને બે સુશોભિત એરિયા જે જમણા હાથમાં મૂકવામાં આવ્યા છે (13 અને 25).

અન્ય જે દરેક ઉપદેશ પછી બીજા સ્થાને દેખાય છે (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 અને 29) તે કિર્કપેટ્રિકનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેને "અરેબેસ્ક્યુસ" કહેવામાં આવે છે જે છે: પૂરતી સાથે રહેવાની જગ્યામાં વિવિધતા હાથ ક્રોસિંગ. આ ટર્નરી મોડલ: કેનન, લિંગ નૃત્ય અને "અરેબેસ્ક", સળંગ કુલ નવ વખત ઉપયોગમાં લેવાય છે, જ્યાં સુધી ક્વોડલિબેટ વર્તુળના ટુકડા ન કરે.

એકવાર ત્રીસ ભિન્નતાઓ પૂર્ણ થઈ જાય પછી, બેચ એરિયા દા કેપો è ફાઈનને જાળવી રાખે છે, જે અનુવાદ કરે છે કે દુભાષિયાએ શરૂઆત (ડા કેપો) થી શરૂ કરવી જોઈએ અને સમાપ્ત થતા પહેલા એરિયાના અર્થઘટનથી શરૂ થવું જોઈએ.

વુલ્ફ અભિપ્રાય જાળવી રાખે છે કે બેચ વ્યવસ્થિત રીતે કેનોનિકલ હિલચાલને છેદે છે, પરંતુ સૌથી વધુ આરક્ષિત રીતે, જે અર્થઘટન કરે છે તેની સમજનું સ્તર દેખાય તે માટે, જ્યારે કેનોનિકલ કાઉન્ટરપોઇન્ટને સાંભળનાર, અને બિન- કેનોનિકલ કાઉન્ટરપોઇન્ટ, તેની ભવ્ય ડિઝાઇન અને આકર્ષક પ્રાકૃતિકતાના ચમકદાર પ્રદર્શનને અલગ ન કરવું જોઈએ.

તેથી કિર્કપેટ્રિક, વુલ્ફ અને ડાહલરના સંયુક્ત દૃષ્ટિકોણથી નીચે પ્રમાણે વિવિધતાઓની કલ્પના કરી શકાય છે:

• શૈલી નૃત્ય: ભિન્નતા 1 (બેરોક નૃત્ય: કૌરાન્ટે). Arabesques: ભિન્નતા 2. સિદ્ધાંતો: ભિન્નતા 3 (યુનિસન કેનન)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 4 (બેરોક નૃત્ય: પાસપીડ). Arabesques: ભિન્નતા 5 (arabesque). સિદ્ધાંતો: ભિન્નતા 6 (કેનનથી બીજા)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 7 (બેરોક નૃત્ય: જિગ અથવા સિસિલિયન). Arabesques: ભિન્નતા 8 (arabesque). સિદ્ધાંતો: ભિન્નતા 9 (કેનનથી ચોથા)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 10 (ફુગેટા). Arabesques: ભિન્નતા 11 (arabesque). સિદ્ધાંતો: વિવિધતા 12 (કેનનથી ચોથા)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 13 (જમણા હાથ માટે એરિયા). Arabesques: ભિન્નતા 14 (arabesque). સિદ્ધાંતો: વિવિધતા 15, (કેનનથી પાંચમી)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 16 (ફ્રેન્ચ ઓવરચર). Arabesques: ભિન્નતા 17 (arabesque). સિદ્ધાંતો: વિવિધતા 18 (કેનનથી છઠ્ઠા)
• શૈલી નૃત્ય: ભિન્નતા 19. અરેબસ્કી: ભિન્નતા 20 (અરેબેસ્ક). સિદ્ધાંતો: ભિન્નતા 21 (કેનન થી સાતમી)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 22. Arabesques: ભિન્નતા 23 (arabesque). સિદ્ધાંતો: વિવિધતા 24 (કેનનથી આઠમી)
• શૈલી નૃત્ય: વિવિધતા 25. (જમણા હાથ માટે એરિયા). Arabesques: ભિન્નતા 26 (arabesque). સિદ્ધાંતો: વિવિધતા 27 (કેનનથી નવમી)
• શૈલી નૃત્ય: ભિન્નતા 28. અરેબસ્કી: ભિન્નતા 29 (અરેબેસ્ક). સિદ્ધાંતો: વિવિધતા 30 (ક્વોડલિબેટ)

બેચ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા

લેખનો આ ભાગ વિવિધ કલાકારો અને સંગીતકારો દ્વારા ઊભા કરાયેલા અભિપ્રાયો અનુસાર, એરિયા અને ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાનું લગભગ વર્ણન કરશે. તે ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ કે તેઓ વિવિધ સ્રોતોમાંથી મેળવવામાં આવ્યા છે અને તેઓ તેમના અર્થઘટનને કેવી રીતે સંબોધિત કરવા જોઈએ તેના વિવિધ સંસ્કરણોમાં પણ સાથે રહે છે, જો કે, તે જાણવું સારું છે કે તે બધા નીચેના ફકરાઓમાં દેખાતા નથી.

બે કીબોર્ડ અથવા મેન્યુઅલ સાથે હાર્પસીકોર્ડ માટે સંગીતની કામગીરી ગોઠવવામાં આવી હતી. સ્કોરમાં નીચેની ભિન્નતાઓ જોઈ શકાય છે: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 અને 28, જેનું અર્થઘટન બે મેન્યુઅલ વડે કરવું જોઈએ, જ્યાં સુધી ભિન્નતા હોય: 5, 7 અને 29, એક કે બે કીબોર્ડ વડે કરી શકાય છે.

જો કે, ખૂબ જ જટિલતા સાથે, સંગીતનું કાર્ય સિંગલ-મેન્યુઅલ હાર્પ્સીકોર્ડ દ્વારા અથવા પિયાનો વડે પણ કરી શકાય છે. એ નોંધવું જોઇએ કે સંપૂર્ણપણે તમામ ભિન્નતાઓ G મેજરના શેડ્સમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, ભિન્નતાઓ સિવાય: 15, 21 અને 25, જે G માઇનોરના સ્વરમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓ બે ઘટકોમાં ગોઠવાય છે, જેનો અર્થ છે, સમૂહ A, જે સમૂહ B દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે, સામાન્ય રીતે દુભાષિયાના વિવેકબુદ્ધિ પર હોય છે, તે ઘટનામાં કે તે તેનું પુનઃઉત્પાદન કરે છે કે નહીં, બેમાંથી એક અથવા પણ તે કોઈપણ સેટ સાથે તે કરી શકશે નહીં.

હંગેરિયનમાં જન્મેલા પિયાનોવાદક આન્દ્રેસ શિફ કારણ આપે છે કે બેચ કલાકારને બતાવે છે કે તેણે દરેક જોડાણ અથવા વિભાગનું પુનઃઉત્પાદન કરવું જોઈએ, જેનું પરિણામ છે કે આનું પાલન ન કરવાથી સંગીતના કાર્યની આકર્ષક સમપ્રમાણતા અને તેના પ્રમાણને બરબાદ થશે: “મહાન સંગીત ક્યારેય ખૂબ લાંબુ હોતું નથી, જે ખૂબ ટૂંકું હોય છે તે ચોક્કસ શ્રોતાઓની ધીરજ છે"

મોટાભાગની ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓ બત્રીસ બારથી બનેલી હોય છે, જે બદલામાં બે સોળ-બાર ભાગોમાં વિભાજિત થાય છે જે દરેકમાં એકવાર વગાડવા જોઈએ. જો કે, નીચેની ભિન્નતાઓ શામેલ નથી: 3, 9, 21 અને 30, કારણ કે તેમાં બે આઠ-બાર ભાગો છે, જેમાંથી દરેક એક જ વાર વગાડવો આવશ્યક છે; તેમજ ભિન્નતા 16 સોળ બારના પ્રથમ ભાગનો બનેલો છે, અને બીજો બીજો ભાગ 32 બાર સાથેનો છે, જે દરેકને બે ભાગમાં પુનઃઉત્પાદિત કરવું આવશ્યક છે.

દરેક ભિન્નતાને સોંપેલ નામ, જે પ્રગતિમાં પ્રસ્તુત છે, તે બેચ-ગેસેલશાફ્ટની આવૃત્તિઓમાં ઉપયોગમાં લેવાતા નામ જેવું જ છે, જે 1850 માં બનાવવામાં આવેલ સમાજનો સંદર્ભ આપે છે, જે ત્યારથી, એકઠા કરે છે, સંપાદિત કરે છે અને પ્રકાશિત કરે છે. બેચના પ્રખ્યાત કાર્યો.

બેચ-ગેસેલશાફ્ટ સોસાયટી, તેના ઉદ્દેશ્યને પૂર્ણ કરવા માટે, પચાસ વર્ષથી વધુ સમયથી, પ્રથમ સંગ્રહને શક્ય બનાવવા માટે, એકત્ર અને પૂર્ણ કરવાનું મુશ્કેલ કાર્ય હતું જે પૂર્ણ થયું હતું. તેમાંથી, વિરામચિહ્નો, મોટા અને નાના અક્ષરોની સામગ્રી તેમજ બેચ-ગેસેલશાફ્ટના સંક્ષિપ્ત શબ્દોને માન આપીને તેઓને જેમ છે તેમ છોડી દેવામાં આવ્યા છે, સિવાય કે નોંધપાત્ર હસ્તપ્રતમાં જોવા મળેલા કેટલાકને બાદ કરતાં, મુદ્રિત આવૃત્તિમાંથી, બાચ દ્વારા પોતે લેવામાં આવે છે, જે ચોરસ કૌંસમાં પ્રકાશિત થાય છે.

Aria

જ્યારે Aria શબ્દની વાત કરીએ, ત્યારે તેનો અર્થ સંગીતનો ભાગ છે, જે ગોલ્ડબર્ગની વિવિધતાઓ માટે વિષયોનું તત્વ પ્રદાન કરે છે. જેમ કે પ્રતિનિધિ બેરોક "વિવિધતાઓ સાથે એરિયા" સાથેનો કેસ છે. ભિન્નતાઓ શરૂઆતના એરિયાની મેલોડી પર આધારિત છે, જો કે, આ કિસ્સામાં તે બાસની લાઇન છે, ખાસ કરીને તે જે સંવાદિતા ઉત્પન્ન કરે છે, જે વિવિધતાના મુખ્ય આધાર તરીકે કાર્ય કરશે.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાનો એરિયા એ ¾ સમયમાં એક સરબંદે છે, જે બે જૂથો અથવા દરેક સોળ માપના વિભાગોથી બનેલો છે, અને સામાન્ય રીતે કાર્ય દરમિયાન હાજર હોય છે, સિવાય કે વિવિધતાઓ: 3, 9, 21 અને 30, જ્યાં એરેની સંખ્યા અડધી છે. એ નોંધવું અગત્યનું છે કે એરિયા, તેમજ દરેક સેટ અથવા વિભાગમાં વિવિધતાઓ, એકવાર વગાડવી આવશ્યક છે.

ધ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા: 2, 4, 6, 16 અને 25, દરેક વિભાગના પ્રથમ અને બીજા નાટકો માટે જુદા જુદા અંત મૂકો. આરિયા એક મેલડી છે જે ખૂબ જ સારી રીતે શણગારવામાં આવે છે. ફ્રેન્ચ શૈલીમાં એરિયા એ મેલોડીને પ્રકાશિત કરવા માટે સારી રીતે શણગારેલી દેખાવા માટે સામાન્ય છે. કેટલાક દુભાષિયાઓ છે કે જેઓ આંશિક રીતે અથવા સંપૂર્ણ રીતે આભૂષણો ન બતાવવાનું નક્કી કરે છે, તેથી કદાચ સૌથી આકર્ષક સંસ્કરણ પિયાનો પર વિલ્હેમ કેમ્પ્ફને અનુરૂપ છે.

જો કે, પીટર વિલિયમ્સ, એક પ્રખ્યાત સંગીતશાસ્ત્રી, ખાતરી આપે છે કે સત્ય એ છે કે વિવિધતાની થીમ એરિયામાંથી ઊભી થતી નથી, તેનાથી વિપરીત, તે પ્રથમ વિવિધતાની થીમમાંથી આવે છે. આ અભિપ્રાય સુરક્ષિત કરીને સમર્થન આપે છે કે કાર્ય એક ચકોનને સંદર્ભિત કરે છે, એક કાર્યને બદલે જે વિવિધતાઓ સાથે સાચા એરિયા સ્વરૂપને ચાલુ રાખે છે.

પછી, એરિયાને સરબંદે તરીકે બતાવવામાં આવે છે, જે અન્ના મેગ્ડાલેનાની બીજી નોટબુકમાં નોંધાયેલ છે તે પ્રમાણે ચોક્કસ રીતે પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવે છે, જે બાચના બીજા જીવનસાથી હતા જેમણે વર્ષ 1725માં દલીલો એકત્રિત કરી હતી. સમાનતાને કારણે અન્ના મેગડાલેનાના ગીતો તે સમયે, એવું માનવામાં આવે છે કે તેણીએ 1740 ના વર્ષ માટે એરિયા લખી હતી.

તમે જી મેજરનો મૂળભૂત સ્વર જોઈ શકો છો, પ્રથમ સેટ અથવા લયમાં સામાન્ય થીમના વિભાગના અંતે જે પ્રબળ Dને મોડ્યુલેટ કરે છે, અને પછી, E માઇનોરના સ્વર દ્વારા, G મેજરના સંબંધિત માઇનોર, કાર્યને થીમના નિષ્કર્ષ પર પાછા ટોનિક પર જાય છે.

આગળ, આપણે એરિયાને ચિહ્નિત કરતી વિવિધ વિવિધતાઓ વિશે વાત કરીશું, એટલે કે:

વિવિધતા 1 થી 1 ક્લેવ. ભિન્નતા 1: મિનિટ 9:25

આ 1 થી 1 ક્લેવ વિવિધતા એ એક સરસ, આરામદાયક વિવિધતા છે જે ¾ સમયમાં વગાડવામાં આવે છે જે એરિયાના નરમ, સ્વપ્નશીલ સ્વરને બહાર લાવે છે. બીજી બીટ પર જમણા હાથને ઉચ્ચારણ પર મૂકીને, બાર 1 અને 7 વચ્ચેની હિલચાલ સાથે લય અલગ પડે છે.

હાથની સ્થિતિ માપ 13 માં ગૂંથેલી છે, ઉચ્ચથી નીચા સુધીની નોંધણીની ક્ષણે, અન્ય બે પગલાંમાં સિંકોપેશન પરત કરે છે. ડાહલર દ્વારા વ્યક્ત કરાયેલા અભિપ્રાય મુજબ, વિવિધતાને કોરન્ટે જેવા નૃત્ય તરીકે પરિકલ્પના કરી શકાય છે, જેનો અર્થ થાય છે કે ટ્રિપલ ટાઈમમાં બેરોક ડાન્સ મૂવમેન્ટ.

બીજા ભાગના પ્રથમ બે પગલાં દરમિયાન, પ્રથમ ભાગની લય ઉત્પન્ન થાય છે, જો કે, તરત જ પછી એક અલગ વિચાર જડિત થાય છે. નિષ્ણાત સંગીતશાસ્ત્રીઓ વિલિયમ્સ અને ડાહલર માને છે કે આ વિચાર પોલોનેઝ પ્રભામંડળની વિવિધતા આપે છે, જે મધ્યમ કૂચ ચળવળ અને ટર્નરી રિધમ સાથેનું સંગીત સ્વરૂપ છે.

ડાબા હાથના ઉપયોગથી પોતાની લય ઉભરી આવી, કારણ કે બેચે તેના પાર્ટિટામાં તેના ટુકડાઓમાંથી સોલો વાયોલિન નંબર 3 વગાડવા માટે અને તેના સંગીતના સૂત્રોનો ઉપયોગ સોલો વાયોલિન BWV 1001-1006 માટે કર્યો હતો, અને પ્રથમ ટેક્સ્ટની મુખ્ય નોંધની એન્ટ્રીમાં સારી રીતે મધ્યસ્થ હાર્પ્સીકોર્ડમાંથી.

મ્યુઝિકલ આર્ટના ઘણા અભ્યાસો દર્શાવે છે કે તેની સામગ્રીમાં આ વિવિધતાની બાસ લાઇનનો ઉલ્લેખ કરતી થીમ અન્ય વિવિધતાઓ પર આધારિત છે, અને ચોક્કસ રીતે એરિયા પર આધારિત નથી.

વિવિધતા 2 થી 1 ક્લેવ. ભિન્નતા 2. મિનિટ 10:35

સંગીતના સરળ કાઉન્ટરપોઇન્ટ ભાગમાં, 2/4 સમયમાં બે ભાગોમાં લઈ જવામાં આવે છે. બે લીટીઓ બાસમાં હાજર સતત મેલોડીની સામગ્રીમાં તેમના આવેગની કાયમી ક્રિયામાં એકબીજા સાથે જોડાય છે. તે કેનન જેવો જ ટુકડો છે. દરેક વિભાગમાં તે પ્રથમ અને બીજા પ્રજનન માટે અલગ અંત દર્શાવે છે.

વિવિધતા 3. Canone all'Unisono. A 1 ક્લેવ. ભિન્નતા 3. એકસાથે કેનન: મિનિટ 11:25

તે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંના પ્રથમનો સંદર્ભ આપે છે, સંપૂર્ણ કેનન સ્વરૂપમાં, અથવા કલાત્મક ચળવળ, આ ચોક્કસ કિસ્સામાં એક તાર કેનન: કઠોર મેલોડી અગાઉના એક જેવી જ નોંધ પર ચોક્કસપણે શરૂ થાય છે. ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાના અન્ય તમામ સિદ્ધાંતોની જેમ, ભિન્નતા 27, કેનોન અલા નોના, બાસ લાઇન કે જે સમગ્ર વિવિધતા દરમિયાન ટકાવી રાખે છે તે સિવાયના કિસ્સામાં.

1/8 સમયનો ટ્રેસ અને ટ્રેસિલોનો ઉપયોગ, જે ત્રણ સમાન આકૃતિઓ દ્વારા રચાયેલા વિશેષ મૂલ્યાંકન જૂથનો સંદર્ભ આપે છે, તે ચોક્કસ પ્રકારના ઘટેલા નૃત્ય તરફ નિર્દેશ કરે છે. મોટી સંખ્યામાં કલાકારો તેને સામાન્ય રીતે મધ્યમ સમયમાં વગાડે છે, જો કે, અન્ય લોકો તેને નરમ વગાડવાનું પસંદ કરે છે, જેમ કે જર્મન હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ હેન્સ પિશ્નર અથવા ચાર્લ્સ રોઝન પિયાનો પર કરે છે.

વિવિધતા 4 થી 1 ક્લેવ. ભિન્નતા 4: મિનિટ 12:55

પેસેપીડની જેમ, તે બેરોક નૃત્ય શૈલી સાથેની ચળવળ છે, તે 3/8 સમયમાં કેપ્ચર થયેલ વિવિધતા છે જ્યાં આઠમી નોંધોમાં લય પ્રબળ છે. આ સંદર્ભમાં, તે નોંધવું યોગ્ય છે કે બેચ સમાન અનુકરણનો ઉપયોગ કરે છે, જો કે, તે ચોક્કસ નથી: એક ભાગનું મ્યુઝિકલ મોડલ પાછળથી બીજા ભાગમાં બારમાં ફરીથી દેખાય છે, કેટલીકવાર રૂપાંતરિત થાય છે.

તે જોઈ શકાય છે કે દરેક સમૂહ અથવા વિભાગ સામાન્ય રીતે બીજા પ્રજનનમાં અલગ રીતે પરિણમે છે. ઓર્ગેનિસ્ટ કેટ વેન ટ્રિચટનો કેસ હોવાને કારણે, તેણી આ વિવિધતાને ધીમી ગતિએ અર્થઘટન કરે છે.

વિવિધતા 5 થી 1 ઓવવેરો 2 ક્લેવ. ભિન્નતા 5. મિનિટ 13:45

આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતામાંથી પ્રથમ છે, બે ભાગોમાં, હસ્તધૂનન સાથે કરવામાં આવે છે. તે ¾ સમયમાં બતાવવામાં આવે છે. તે એક ઝડપી મેલોડિક લાઇન છે જે મુખ્યત્વે સોળમી નોંધોમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જે અન્ય મેલોડીની બાજુમાં છે, જેની નોંધની અવધિ લાંબી છે, જે વ્યાપક કૂદકા તરફ દોરી જાય છે.

આ પ્રકારની ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાનો ઉપયોગ હાથથી પસાર થવાની જાણીતી "ઇટાલિયન શૈલી"માં થાય છે: એક હાથ જમણેથી ડાબે, ઊંચા અને નીચા અવાજો વચ્ચે, એક હાથ ઉપરથી પસાર થાય છે, જ્યારે મધ્યમાં રહે છે. સૌથી વધુ ચક્કર આવતા અવાજો વગાડતા કીબોર્ડમાંથી.

ઘણા કલાકારો આ ભિન્નતાને વિચિત્ર રીતે ઝડપી ભજવે છે, જે મહાન ચોકસાઈ સ્થાપિત કરવી જોઈએ. ચોક્કસપણે ગ્લેન ગોલ્ડની આવૃત્તિઓ, જ્યારે પિયાનો પર હોય ત્યારે, પ્લેબેક વિના 35 સેકન્ડ સુધી ચાલતી સૌથી ઝડપી, સૌથી ઝડપી હોય છે. પરંતુ, એ ઉલ્લેખ કરવો જોઈએ કે અમુક દુભાષિયાઓ, કેનેથ ગિલ્બર્ટ જેવા કે હાર્પ્સીકોર્ડ પર કેટેગરીના હોવાને કારણે, તે વધુ આરામદાયક અને હળવાશથી કરે છે.

વિવિધતા 6. કેનોન એલા સેકન્ડા એ 1 ક્લેવ. ભિન્નતા 6. કેનન થી બીજી મિનિટ 14:20

આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાનો છઠ્ઠો ભાગ છે, તે બીજા માટેનો સિદ્ધાંત છે: આક્રમક બીજા બીજા આરામથી શરૂ થાય છે, જેમાં સૂચિત કરતા ઉંચી પિચ હોય છે. ભાગ 3/8 સમયમાં અવનતિ સ્કેલ પર આધારિત છે.

આ ભાગનું વર્ણન કિર્કપેટ્રિક દ્વારા "લગભગ ખિન્ન માયા" તરીકે કરવામાં આવ્યું છે. તે દરેક વિભાગમાં જોઈ શકાય છે, તે તેના દરેક બે પ્રજનન માટે અલગ અંત ધરાવે છે.

વિવિધતા 7 થી 1 ઓવવેરો 2 ક્લેવ. ગીગાના સમયે. ભિન્નતા 7. મિનિટ 15:00

ગોલ્ડબર્ગ વેરિએશન્સ, બાચના પોતાના પ્રજનન પર આ વિવિધતા નોંધે છે કે આ નૃત્ય 6/8 સમયમાં કરવામાં આવે છે, અને તેને ડી ગીગા સમયમાં રજૂ કરવાની ભલામણ કરવામાં આવી હતી, જે સ્પષ્ટતા કરે છે કે જિગ એક સમજદાર અને ઉચ્ચ-ઊર્જા નૃત્ય છે.

કારણ કે 1974 સુધી બેચનું પ્રજનન ખાનગી ફ્રેન્ચ સંકલનમાં મૂકવામાં આવ્યું ન હતું, આ વિવિધતા પહેલાની આવૃત્તિઓ આરામથી હાથ ધરવામાં આવી હતી, ઘણી વખત લોર અથવા સિસિલિયન તરીકે.

જો કે, તે નિર્દેશ કરી શકાય છે કે 1974 પછી અર્થઘટન છે, ગ્લેન ગોલ્ડ, વિલ્હેમ કેમ્ફ અને એન્જેલા હેવિટના રેકોર્ડિંગ્સ છે, અન્ય ઘણા લોકો જે ધીમે ધીમે કાર્ય કરવાનું ચાલુ રાખે છે, કદાચ કારણ કે અર્થઘટનની સામાન્ય રીતને અવગણવી મુશ્કેલ છે. , કે બે સદીઓથી વધુ સમયથી, અથવા કીબોર્ડ નિષ્ણાત અને દુભાષિયા તરીકે, જાણીતા ડેવિડ શુલેનબર્ગે, બાચના રજિસ્ટરના અનાવરણ વિશે જણાવ્યું હતું કે, "જે XNUMXમી સદીના વિવેચકોને આશ્ચર્યચકિત કરી દીધા હતા, જેમણે સૂચવ્યું હતું કે જીગ્સ ઝડપથી કામ કરે છે અને ક્ષણિક

તેઓ શું વ્યક્ત કરે છે તે માટે, "ઇટાલિયન પરિભાષા "ગીગા" હોવા છતાં "ફ્રેન્ચ ગીગા" નો સંદર્ભ આપે છે, જે સામાન્ય રીતે વધુ આરામથી હોય છે, પછી, શુલેનબર્ગ ભારપૂર્વક જણાવે છે કે આ વિવિધતામાં હાલની લયની રચના જિગની સમાન છે. ફ્રેન્ચ નોટ્સની બીજી, અથવા તેની પોતાની ફ્રેન્ચ શૈલીમાં ઓવરચરનું જિગ, BWV 831, બંને બાસ લાઇન અને સારી રીતે સુશોભિત મેલોડીમાં પ્રદર્શિત થાય છે.

નિષ્કર્ષમાં, શુલેનબર્ગ જાળવી રાખે છે કે "ઝડપી જવું જરૂરી નથી" અને ઉમેરે છે કે "અસંખ્ય ટૂંકા ટ્રીલ્સ અને એપોગીયાટુરા ટેમ્પોમાં વધુ પડતા અટકાવે છે". તેવી જ રીતે, પિયાનોવાદક એન્જેલા હેવિટ જણાવે છે કે નૃત્યને ફોરલેન અથવા સિસિલિયન સ્વરૂપમાં રૂપાંતરિત કરવા માટે, બેચ ખૂબ જ ધીમી ગતિ પર સંમત થવા સામે ચેતવણી આપવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો, જે શુલેનબર્ગ સાથે સંમત છે, જે "ફ્રેન્ચ ગીગા" નો ઉલ્લેખ કરે છે, પરંતુ "ઇટાલિયન ગીગા" માટે નહીં, જે તેણે સહેજ પ્રવેગિત ગતિના પરિણામે અર્થઘટન કર્યું.

વિવિધતા 8 થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 16:20

આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાં, તે ફરીથી 3/8 સમયમાં, જોડાયેલા હાથ સાથે બે ભાગમાં દેખાય છે. ફ્રેન્ચ શૈલી સાથે, જેનો ઉપયોગ હાથને પાર કરવાની આ તકમાં થાય છે: કીબોર્ડ પર બે ભાગો એક જ જગ્યામાં રમે છે, એક બીજાની ઉપર છે. બે-મેન્યુઅલ હાર્પ્સીકોર્ડ પર પ્રદર્શન કરવું સામાન્ય રીતે જટિલ નથી, જો કે, પિયાનો વાદ્ય પર વગાડવું ખૂબ મુશ્કેલ છે.

મોટાભાગના પગલાં અગિયાર સોળમી નોંધો અને તેની આસપાસ સોળમી વિરામ અથવા દસ સોળમી નોંધ અને આઠમી નોંધથી બનેલી સારી રીતે વિશિષ્ટ પેટર્ન દર્શાવે છે. તે સરળતાથી જોઈ શકાય છે કે મેલોડીમાં વિશાળ કૂદકા છે, જેમ કે બાર 9 થી 11 માં છે: બે ઓક્ટેવ્સનો કૂદકો, નીચા B, મધ્યમ C, બાર 9 માં, તેમજ મધ્યમ C થી વખાણવામાં આવે છે. એક આઠમું, જે બાર 10 માં વધારે છે.

તે મધ્યમ C ઉપરના G થી, માપ 11 માં એક ઓક્ટેવ ઉચ્ચ G સુધી પણ જોઈ શકાય છે. બે વિભાગો XNUMXજી નોંધમાં ઘટતા માર્ગો સાથે સમાપ્ત થાય છે, જેનો અર્થ થાય છે અડધા સોળમી નોંધની બરાબર અવધિ સાથેની સંગીતની નોંધ.

વિવિધતા 9. કેનોન એલા ટેર્ઝા એ 1 ક્લેવ. કેનન થી ત્રીજા: મિનિટ 17:15

આ ભિન્નતા 4/4 વખતમાં ત્રીજાના સિદ્ધાંતનો સંદર્ભ આપે છે. બાસ લાઇન અગાઉના સિદ્ધાંતો કરતાં વધુ ઊર્જાસભર છે. તે ખૂબ જ ટૂંકી વિવિધતા છે, સામગ્રીમાં માત્ર સોળ બાર છે, જે સામાન્ય રીતે આરામની ઝડપે વગાડવામાં આવે છે.

વિવિધતા 10. ફ્યુગેટા થી 1 ક્લેવ. મિનિટ 18:15

તે દસમી ભિન્નતા છે, ચાર અવાજો માટે એક નાનો ફ્યુગ્યુ હોવાને કારણે, અલા બ્રેવ સૂચવવામાં આવે છે, જેમાં ચાર પટ્ટીઓમાં દર્શાવવામાં આવેલી થીમ સાથે, શણગારવામાં આવે છે અને કોઈક રીતે શરૂઆતમાં એરિયાની મેલોડીને ઉત્તેજિત કરે છે. ઘણા કલાકારો અમુક અલંકારોનો ત્યાગ કરે છે, જેમ કે પિયાનો પર ચાર્લ્સ રોઝન સાથે; અને હાર્પ્સીકોર્ડ પર ક્રિશ્ચિયન જેકોટેટ. જોકે અન્યો, જેમ કે હાર્પિસકોર્ડ પર કીથ જેરેટ, વધારાની શણગાર ઉમેરે છે.

આ વિવિધતાના પ્રથમ વિભાગની સંપૂર્ણતા બતાવો; થીમ પ્રથમ બાસમાં બતાવવામાં આવે છે, મધ્ય C ઉપર G થી શરૂ થાય છે. જ્યારે, ટેનર વૉઇસમાં જવાબ માપ 5 માં આવે છે, પરંતુ, તે પિચનો પ્રતિભાવ છે, જેના કારણે ચોક્કસ ફેરફારો અવાજને અસર કરે છે.

પછી, સોપ્રાનો અવાજ કે જે માપ 9 માં દાખલ થયો છે તે દરમિયાનગીરી કરે છે, જો કે તે આધીન થીમના પ્રથમ બે માપને સંપૂર્ણ રીતે છોડી દે છે, પરંતુ અન્ય ભાગ પરિવર્તનમાંથી પસાર થાય છે. જ્યારે માપ 13 ની ટોચ દેખાય છે ત્યારે અંતિમ ઇનપુટ જનરેટ થાય છે.

દરમિયાન, બીજો વિભાગ ચોક્કસ પરિવર્તન સાથે સમાન વિષયોનું તત્વનો ઉપયોગ કરીને પ્રગટ થાય છે. એવું લાગે છે કે તે એક કાઉન્ટર એક્સપોઝિશન છે: અવાજો એક પછી એક દાખલ થાય છે, તે બધા વિષયને પ્રદર્શિત કરીને શરૂ થાય છે, અમુક કિસ્સાઓમાં, તે બદલાયેલ જોવા મળે છે, જેમ કે પ્રથમ વિભાગમાં.

વિભાગની શરૂઆત વિષય સાથે થાય છે, જેમાં બાસમાં સક્રિય લાઇન સાથે સોપ્રાનો અવાજનો ખુલાસો થાય છે, જેનો અર્થ છે કે બાસમાંની લાઇન એકમાત્ર એવી છે જે માપ 25 સુધી પહોંચે ત્યાં સુધી વિષય સાથે દાખલ થતી નથી.

વિવિધતા 11 થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 19:15

તે ટોકાટા શૈલીમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંથી એકનો સંદર્ભ આપે છે, જેનો અર્થ પુનરુજ્જીવન સંગીતનો એક ભાગ છે અને કીબોર્ડ સાધનો માટે બેરોક સંગીત, 12/16 સમયમાં વર્ચ્યુસો સ્વરૂપ સાથે. તે ખાસ કરીને બે કીબોર્ડ માટે બનાવી શકાય છે. તે વિશિષ્ટ રીતે ભીંગડા, આર્પેગીઓસ અને ટ્રિલ્સના માર્ગો સાથે વિકસાવવામાં આવે છે. કેટલાક રજીસ્ટર ટ્રાન્સફોર્મેશન પિયાનો પર તેમના રૂપાંતરને નોંધપાત્ર રીતે જટિલ બનાવે છે.

વિવિધતા 12. કેનોન અલા ક્વાર્ટા. મિનિટ 20:10

તે 3/4 વખતમાં ચોથામાં રૂપાંતરિત સિદ્ધાંતનો સંદર્ભ આપે છે: જવાબ બીજી વખત દાખલ થાય છે, જો કે પ્રસ્તાવની વિરુદ્ધ દિશામાં. પ્રથમ વિભાગ દરમિયાન, ડાબા હાથની સ્થિતિ બાસ લાઇનની બાજુમાં છે જે પુનઃઉત્પાદિત ક્વાર્ટર નોટ્સમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, પગલાંમાં: 1, 2, 3, 5, 6 અને 7.

પછી અમારી પાસે છે કે આ પુનઃઉત્પાદિત નોંધો બીજા વિભાગના પ્રથમ માપમાં સમાન બતાવવામાં આવે છે, માપ 17, બે D અને એક C છે; અને કોઈક રીતે તે 22 અને 23 બારમાં રૂપાંતરિત થાય છે. જ્યારે બીજા વિભાગમાં, બેચ, હું બાર 19 અને 20, અને ટ્રિપલેટ્સ, બાર 29 અને 30 જેવા ચોક્કસ સપોર્ટ રજૂ કરીને કીને સરળતાથી બદલી શકું છું.

આ વિવિધતામાં સમય-ભારિત અર્થઘટન થઈ શકે છે. કેટલાક પ્રસંગોએ, અમુક કલાકારો, જેમ કે પિયાનો પર ગ્લેન ગોલ્ડ, અથવા ઓર્ગન પર જીન ગિલો, વર્ટિજિનસ વર્ઝન બનાવવામાં સફળ થયા છે.

વિવિધતા 13 થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 21:45

તે ધીમી, સરળ અને અતિશયોક્તિયુક્ત સરબંદે વિવિધતા છે, જે ¾ સમયમાં થાય છે. મેલોડીનો મોટો ભાગ સંગીતની નોંધોમાં અંકિત છે, તે ચોક્કસ એપોગીઆતુરાથી શણગારવામાં આવે છે, જે બીજા વિભાગમાં જોવા મળે છે, જ્યારે ચોક્કસ શણગાર.

ભાગની મોટાભાગની લંબાઈમાં, મેલોડી એક જ અવાજમાં નોંધાયેલ છે, તે નોંધી શકાય છે કે બાર 16 અને 24 માં, વધારાના અવાજના ઉપયોગ દ્વારા કલ્પિત અસર ઉત્પન્ન થાય છે.

વિવિધતા 14 થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 24:25

આ વિવિધતામાં એક ઊર્જાસભર ટોકાટા છે, જે ¾ સમયમાં એકબીજા સાથે જોડાયેલા હાથ સાથે બે ભાગોમાં બનેલું છે, જેમાં પુષ્કળ ટ્રીલ્સ અને અન્ય શણગાર છે. તે ફક્ત બે મેન્યુઅલ સાથે હાર્પ્સીકોર્ડ દ્વારા વગાડી શકાય છે, અને તેમાં સ્ક્રિપ્ટો વચ્ચે ઘણી લાંબી કૂદકાઓ શામેલ છે.

તે નોંધી શકાય છે કે શણગાર અને કૂદકા પ્રથમ પટ્ટીથી પ્રદર્શિત થાય છે: ટુકડો G થી ઉત્ક્રાંતિ સાથે શરૂ થાય છે, મધ્ય C ની નીચે બે ઓક્ટેવ્સ, ઉતરતા મોર્ડન્ટ (સંગીતની શણગાર) સાથે, વધતા G બે ઓક્ટેવ સાથે જોડાય છે. એક ટ્રિલ જે શરૂઆતમાં પાછી આવે છે.

એકવાર વિવિધતા 15 ની સરખામણીમાં, ગ્લેન ગોલ્ડે તેને "ચોક્કસપણે નિયો-સ્કારલેટિઝમના સૌથી ઝડપી ટુકડાઓમાંની એક કલ્પનીય" તરીકે વિગત આપે છે.

વિવિધતા 15. કેનોન એ લા ક્વિન્ટા ઇન મોટો કોન્ટ્રારીઓ A 1 ક્લેવ. વૉકિંગ. 25:30 મિનિટ

આમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંની એક હોવાને કારણે, તે 2/4 સમયમાં દર્શાવેલ પાંચમા સિદ્ધાંતમાં જોવા મળે છે. ભિન્નતા 12 માં, તે વિરુદ્ધ છે, સૂચિત વધારો બીજા માપમાં બદલાઈ ગયો છે. જી માઇનોરમાં જોવા મળેલી ત્રણ ભિન્નતાઓમાંની આ પ્રથમ છે, અને તેની નોસ્ટાલ્જીયા અગાઉની વિવિધતાના ઉત્સાહ અને આનંદ સાથે તીવ્રપણે બહાર છે.

પિયાનોવાદક એન્જેલા હેવિટના અવલોકનો અનુસાર, તે નોંધ્યું છે કે "આ વિવિધતાના અંતે એક અદ્ભુત અસર થાય છે: ખુલ્લા પાંચમા પછી, જમણા હાથને હવામાં ઉભા કરીને હાથ એકબીજાથી દૂર જાય છે. તે એક સુમેળભર્યું ઝાંખું છે, કે શ્રોતાઓ આશ્ચર્યચકિત થાય છે, સાંભળવાનું ચાલુ રાખવાની અપેક્ષામાં, તે સંગીતના આ ભાગની મધ્યમાં એક આદર્શ અંત છે”.

જ્યારે ગ્લેન ગોલ્ડે આ ભિન્નતા વિશે કહ્યું: “તે સૌથી કઠોર ભિન્નતા છે અને એક સુંદર કેનન સાથે, સૌથી મજબૂત અને સૌથી સુંદર જે હું જાણું છું, કેનન ક્વિનાઈનથી વિપરીત છે. તે એક એવો ટુકડો છે જે જુસ્સાદાર, અને વ્યથિત છે, અને તે જ સમયે ઉન્નત થાય છે, જે પેશનમાં અવકાશની બહારના કોઈપણ પાસાઓમાં જોવા મળતો નથી, સંત મેથ્યુના જણાવ્યા મુજબ, ખરેખર, તેણે હંમેશા 15 ની વિવિધતાને ચમત્કારિક ગણાવી છે. ગુડ ફ્રાઈડેની ઘટના, ઉત્તમ"

વિવિધતા 16. 1 ક્લેવ પર ઓવરચર. 30:30 મિનિટ

આ ભાગમાં, લાયકાત મેળવી શકાય તેવી વિવિધતાઓની શ્રેણી છે જેને બે ભાગમાં વહેંચવામાં આવી છે, જે પ્રથમ પંદરમાં અને પછીના પંદરમાં સંતુલિત છે. ડિવિઝનને ભવ્ય ઓવરચર દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે, જે જાજરમાન તરીકે નોંધવામાં આવે છે, જે પીટર્સ એડિશનમાં જોવા મળે છે, જેની શરૂઆત અને અંતમાં ખાસ કરીને ઊંડા તાર સાથે શરૂઆત કરવામાં આવે છે.

એવું કહી શકાય કે આ લાક્ષણિક ઓવરચર એ ફ્રેન્ચ ઓવરચર છે, જે ડોટેડ રિધમ સાથે ધીમી તાર પર આધારિત છે, જે એલેગ્રેટો તરીકે દર્શાવવામાં આવેલા આગળના વિભાગના કાઉન્ટરપોઇન્ટનો નાટકીય રીતે સામનો કરે છે.

તેથી, વિભાગ B માં ઉલ્લેખિત અગાઉની વિવિધતાઓથી વિપરીત, તે વિભાગ A સાથે તુલનાત્મક છે, આ ભિન્નતામાં વિરોધ વધુ જોવા મળે છે, જેમાં આરામથી અને જાજરમાન મેલોડી વચ્ચે નોંધપાત્ર વૈવિધ્ય છે, અને વધુ મહેનતુ અને ચતુરાઈભર્યું છે, જે દર્શાવે છે. સ્પષ્ટ, એટલે કે 16 માપ પછી, વિવિધતાની મધ્યમાં વધુ કે ઓછું કહેવું.

વિવિધતા 17 થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 32:10

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાં, તે અન્ય વર્ચ્યુઓસા ટોકાટા છે, જે બે ભાગમાં વિભાજિત છે. વિલિયમ્સ આ વિવિધતામાં એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી અને ડોમેનિકો સ્કારલાટીના પડઘા અનુભવે છે. તે બે મેન્યુઅલ સાથે ઉપયોગમાં લેવા માટે વિશેષ છે, સંગીતના ભાગને હાથના જોડાણની જરૂર છે. તે લગભગ ¾ સમય છે, અને સામાન્ય રીતે હળવાશથી ઝડપી ગતિએ વગાડવામાં આવે છે. અમેરિકન પિયાનોવાદક અને હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ, રોઝલિન તુરેક, આ વિવિધતાના ધીમા સંસ્કરણને રેકોર્ડ કરનારા થોડા કલાકારોમાંનો એક છે.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાના તેમના નવા 1981ના રેકોર્ડિંગ પર કામ કરતી વખતે, ગ્લેન ગોલ્ડે અગાઉની વિવિધતાની ઝડપ એટલે કે 16ને જાળવી રાખીને, નરમ ઝડપે આ ભિન્નતાને વગાડવાની પ્રશંસા કરી હતી, જોકે, આખરે તેણે તે ન કરવાનું નક્કી કર્યું. કારણ કે "વિવિધતા 17 , એક પ્રકાશ છે, જેને નિરર્થક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, ભીંગડા અને તારોનું સંકલન કે જે બેચે સ્વીકાર્યું હતું જ્યારે તે પ્લાઝમાસ સદ્ગુણ અને પર્યાપ્ત બાબતો જેમ કે ફ્યુગ્સ અને કેનન્સ, અને વ્યવસ્થિત ગતિ, ઇરાદાપૂર્વક, જર્મનિક માટે સમર્પિત ન હતા.

વિવિધતા 18 કેનોન એલા સેસ્ટા એ 1 ક્લેવ. મિનિટ 33:05

આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંની એક છે, તે 2/2 સમયમાં છઠ્ઠા સિદ્ધાંતનો સંદર્ભ આપે છે. ઉચ્ચ અવાજોની પ્રમાણભૂત ક્રિયા દરમિયાન, વિક્ષેપો પેદા થાય છે. ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાના સિદ્ધાંતોની રચનાને ધ્યાનમાં લેતા, ગ્લેન ગોલ્ડ આ વિવિધતાને રજૂ કરે છે, "પુનરાવર્તિત ભારની ઇરાદાપૂર્વકની દ્વૈતતાના મજબૂત ઉદાહરણ તરીકે, પાસકાગ્લિયાની ભૂમિકાને સમર્થન આપવા માટે પ્રમાણભૂત રેખાઓ જરૂરી છે, જે તરંગી ત્યાગ છે. બાસ લાઇન".

ગોલ્ડે, સંગીત નિષ્ણાત અને વિવેચક ટિમ પેજ સાથે, રેડિયો ટોકમાં આ સિદ્ધાંત પર ખૂબ જ સ્નેહ સાથે ટિપ્પણી કરવાનો ઉલ્લેખ કર્યો, નિર્દેશ કર્યો: “છઠ્ઠા પરનો સિદ્ધાંત, હું તેને પૂજું છું, તે એક સુંદર રત્ન છે. જો કે, હું તમામ સિદ્ધાંતોને પસંદ કરું છું, જો કે, આ મારી પ્રિય વિવિધતાઓમાંની એક છે”.

વિવિધતા 19 થી 1 ક્લેવ. મિનિટ 34:05

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાની અંદર આના સંદર્ભમાં, તે નૃત્ય જેવું જ છે, તે 3/8 સમયમાં ત્રણ અવાજોમાં જોવા મળે છે. તે એ જ સોળમી નોંધ પ્રતીક છે, જેનો કાયમી ઉપયોગ થાય છે, રૂપાંતરિત થાય છે અને ત્રણ અવાજો વચ્ચે સ્વિચ થાય છે જેમાં પીસ હોય છે. કેન્ટસ ફર્મસ, જે પૂર્વ-અસ્તિત્વમાં રહેલી મેલોડીનો સંદર્ભ આપે છે જે પોલીફોનિક રચનાનો આધાર બનાવે છે, તે ફરીથી આવે છે.

આ પ્રકારના ભિન્નતામાં શ્રેણી અને ઊંધી કાઉન્ટરપોઈન્ટનો સમાવેશ થાય છે, બંને શરૂઆતમાં અને બીજા વિભાગમાં.

વિવિધતા 20 થી 2 Cla. મિનિટ 35:10 (બીજું ઉન્મત્ત અર્થઘટન)

તે એક વર્ચ્યુસો ટોકાટા છે, જે ¾ સમયમાં બે ટુકડાઓમાં બનેલું છે. તે બે મેન્યુઅલ સાથે કી માટે સૂચવવામાં આવ્યું છે, અને ઘણા બધા હાથને એકબીજા સાથે જોડવાની જરૂર છે. આ ટુકડો પ્રથમ આઠ બારમાં રજૂ કરાયેલી રચના સાથેની ભિન્નતામાં વિકસે છે, જ્યાં તે સ્પષ્ટ છે કે એક હાથ આઠમી નોંધને ચાલુ રાખે છે, જ્યારે બીજો દરેક આઠમી નોંધ પછી, અન્ય સોળમી નોંધોની બાજુમાં છે.

પરિણામે, મોટાભાગના અર્થઘટનોમાં નાજુક અને વિશિષ્ટ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા 19 અને આ વિવિધતામાં સમાયેલ મજબૂત અને ઝડપી માર્ગો વચ્ચે મજબૂત વિરોધાભાસ છે. જો કે, ઘણા કલાકારો, જેમ કે પિયાનો પર ક્લાઉડિયો અરાઉના કિસ્સામાં છે, એક જ સમયે બંને પીસ વગાડવાનું પસંદ કરે છે, સ્વસ્થતાપૂર્વક વર્ચ્યુઓસિક, જે ટુકડાઓમાં ઓછો કોન્ટ્રાસ્ટ પેદા કરે છે.

વિવિધતા 21. કેનોન અલા સેટ્ટીમા.  મિનિટ 36:00

આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંથી, તે G માઇનોરની કી સાથે બીજાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, ભિન્નતા 21 પર તે એક સિદ્ધાંત છે જે 4/4 સમયમાં સાતમામાં જોવા મળે છે. કેનેથ ગિલ્બર્ટ તેને એલેમેન્ડે તરીકે લાયક ઠરે છે, જેનો અર્થ બેરોક જર્મન નૃત્ય થાય છે. નીચેની લાઇન, જે નીચી નોંધથી શરૂ થાય છે, જેના પર ઘણા કલાકારો સામાન્ય રીતે ભાર મૂકે છે, તે ઉચ્ચ નોંધમાંથી રંગીન ઘટાડાથી આવે છે, માત્ર ત્રીજા માપથી પ્રમાણભૂત અવાજો તરફ આગળ વધે છે: સમાન મોડલ, જેમાં તફાવત થોડો બોલ્ડ છે, તે બીજા વિભાગની શરૂઆતમાં બાસ લાઇન પર ખુલે છે, જે વિરુદ્ધ ઓપનિંગ મોટિફથી શરૂ થાય છે.

જ્યારે ભિન્નતા 15 સાથે સરખામણી કરવામાં આવે તો, G માઇનોરમાં પ્રથમ ભિન્નતા હોવાને કારણે, આ ભાગ વધુ વર્ટિજિનિસ હોવાનું દર્શાવે છે, તે પીટર્સ આવૃત્તિમાં ચાલતા દર્શાવવામાં આવ્યું છે.

વિવિધતા 22 અલ્લા બ્રેવ એ 1 ક્લેવ. મિનિટ 38:15

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાં, અલા બ્રેવ સૂચવે છે, તે બાસ સિવાયના તમામ અવાજોમાં સમાવિષ્ટ વૈવિધ્યસભર લેન્ડસ્કેપ્સ સાથે કેપ્ચર કરેલા ચાર ભાગો દર્શાવે છે, જે ફ્યુગ્યુ સાથે વધુ સંબંધિત છે. આમાં એકમાત્ર આભૂષણ જે તેની સાથે છે તે એક ટ્રિલ છે, જે સંપૂર્ણ રીતે સારી રીતે કરવામાં આવે છે, જે બે માપમાં વિસ્તૃત છે: 11 અને 12; જેથી અમુક ખેલાડીઓ કે જેઓ પુનઃઉત્પાદન સાથે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓ કરે છે તેઓ દરેક વિભાગની બીજી પુનરાવર્તનોમાં અમુક નાના શણગાર ઉમેરે છે.

બાસમાં જોવા મળતી થીમ, જ્યાં ભિન્નતાઓનો સમૂહ વિસ્તૃત છે, કદાચ આ વિવિધતામાં વધુ સ્પષ્ટ રીતે સંભળાય છે, જેમ કે તે ક્વોડલિબેટમાં છે, આ બધું બાસ લાઇનની સરળતાને કારણે છે જે આ કિસ્સામાં નોંધપાત્ર છે.

વિવિધતા 23 થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 39:20

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંથી, આ એક વધુ સમજદાર છે, જે બે મેન્યુઅલ સાથે હાર્પ્સીકોર્ડ માટે બે ટુકડાઓમાં ¾ સમયમાં બનેલું છે. તેની શરૂઆત હાથો એકબીજાનો પીછો કરતા હોય છે, જે મધુર રેખા પર હોય તેવું દેખાય છે, જે ડાબા હાથથી શરૂ થાય છે અને G અને મધ્ય C પર બળપૂર્વક હુમલો કરે છે, A ઉપરથી D થી ટપકતા હોય છે, lo જે જમણા હાથને આશ્ચર્યચકિત કરે છે, ડાબો હાથ જાણે તે જ ઊંચાઈ પર હોય, તેમ છતાં, પછી આઠમી નોંધ સાથે, પ્રથમ ત્રણ માપમાં, તે ચોથા માપના નિષ્કર્ષ પર ન્યૂનતમ સુશોભન સાથે સમાપ્ત થાય છે:

આ પ્રકારની યોજના 4 થી 8 બારમાં પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવે છે, એકમાત્ર વસ્તુ એ છે કે ડાબા હાથથી તે જમણી તરફ સિમ્યુલેટેડ છે, અને નીચે ઉતરવાને બદલે ઉપર જતા ભીંગડા સાથે. પ્રથમ વિભાગને અનુરૂપ ત્રણ બારમાંથી છેલ્લા સુધી પહોંચે ત્યાં સુધી ટૂંકા સમયગાળા સાથે, નોંધોમાં અંકિત નાના વિસ્ફોટોમાં હાથ બદલવામાં આવે છે.

જ્યારે બીજા વિભાગમાં, તે ફરીથી નાના વિસ્ફોટોમાં સમાન ફેરફાર સાથે શરૂ થાય છે, અને પછી બંને હાથ વડે ક્રમિક રીતે ત્રીજા સ્પર્શના નાટકીય ભાગમાં જાય છે.

આ વિષય પરના ઘણા નિષ્ણાતોએ આ બાબતે તેમની ટિપ્પણીઓ વ્યક્ત કરી છે, ઉદાહરણ તરીકે, પિયાનોવાદક એન્જેલા હેવિટ, વ્યક્ત કરે છે: "બે તૃતીયાંશ અને છઠ્ઠા ભાગનો વિસ્ફોટ ખરેખર કીબોર્ડ તકનીકને મર્યાદા તરફ ધકેલે છે જે તેના સમયમાં અસ્તિત્વમાં છે, ભવિષ્યનો માર્ગ ખોલે છે. કીબોર્ડ. સંગીતકારો'; જ્યારે જાણીતા પીટર વિલિયમ્સ, પીસના ઉન્નતીકરણથી આનંદિત, પોતાની જાતને પ્રશ્ન પૂછે છે "શું આ ખરેખર એ જ થીમનું ભિન્નતા હોઈ શકે છે જે અડાજિયો નંબર 25 પાછળ છે?"

વિવિધતા 24. Canone all'Ottava a 1 Clav. મિનિટ 40:15

આ 9/8 સમયમાં ઓક્ટેવમાં કેનનના ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંનું એક છે. ઓફરનો જવાબ નીચે એક ઓક્ટેવમાં આપવામાં આવ્યો છે, તેમજ ઉપર એક ઓક્ટેવ છે: પ્રસ્તાવમાં હાજર એક માત્ર ભિન્નતા હોવાને કારણે, તે વિભાગની મધ્યમાં રેખાઓ વચ્ચે સ્વિચ કરે છે. આ વિવિધતામાં, કેટલાક સમર્થન સિવાય, પ્રથમ વિભાગ દરમિયાન શણગાર હાજર નથી, જો કે, બીજા વિભાગમાં લેખક દ્વારા ઔપચારિક રીતે સૂચવવામાં આવેલા કેટલાક ટ્રિલ્સ અને ચોક્કસ સંગીતનાં શણગારો દર્શાવવામાં આવ્યા છે.

વિવિધતા 25. થી 2 ક્લેવ. કહેવત. મિનિટ 41:55

આ ભિન્નતા 25, G નાના ભિન્નતાઓમાં ત્રીજી અને છેલ્લી છે, જેમાં ત્રણ વિભાગો છે, અને તેને અડાજીઓ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, જેનો અર્થ થાય છે પુનરાવર્તિત શબ્દસમૂહ, બેચ નકલમાં, અને ¾ સમયમાં છે. મેલોડીને સોળમી નોંધો અને સોળમી નોંધોમાં ઉત્તમ રંગીનતા સાથે કેપ્ચર કરવામાં આવ્યું છે. તે એક ભિન્નતા છે જે સામાન્ય રીતે પાંચ મિનિટના સમયમાં કરવામાં આવે છે, અને તે અન્ય કરતા વધુ લાંબી હોય છે, જો કે, તેમાં માત્ર બત્રીસ પગલાં છે.

આ ભિન્નતાને "બ્લેક પર્લ" તરીકે ઉપનામ આપવામાં આવે છે, જે તમામ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંથી, હાર્પ્સીકોર્ડિસ્ટ અને પિયાનોવાદક વાન્ડા લેન્ડોવસ્કા દ્વારા આપવામાં આવે છે, આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતા 25, ઘણા નિષ્ણાતો દ્વારા તેની તમામ તીવ્રતામાં સૌથી સુંદર અને પ્રભાવશાળી કૃતિ તરીકેનો અંદાજ છે.

તેવી જ રીતે, વિલિયમ્સે તેના વિશે લખવાની હિંમત કરી કારણ કે "આ વિવિધતાની સુંદરતા અને શ્યામ ઉત્કટ તેને સમગ્ર કાર્યમાં દેખીતી રીતે ઉચ્ચતમ ભાવનાત્મક સ્તરની સામગ્રી બનાવે છે", જ્યારે ગોલ્ડ જાળવી રાખે છે કે "આ વિવિધતાનો દેખાવ નોસ્ટાલ્જિક અને થાકેલું છે, તે છે. મનોવિજ્ઞાનનો માસ્ટરસ્ટ્રોક».

તે યાદ રાખવું જોઈએ કે ટિમ પેજ દ્વારા રેડિયો વાર્તાલાપ, જે તેને "અસાધારણ રંગીન રચના" ધરાવતી વિવિધતા તરીકે વર્ણવે છે, જેના માટે ગોલ્ડે તેના અભિવ્યક્તિના સમયને તેના કરારને મંજૂરી આપી હતી: "મને નથી લાગતું કે ત્યાં વધુ સમૃદ્ધ નસ છે. ગેસુઆલ્ડો અને વેગનર વચ્ચે કોઈપણ સમયે સુમેળભર્યા સંબંધો.»

વિવિધતા 26. થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 47:55

અગાઉના ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાના આત્મનિરીક્ષણ અને ઉત્સાહી સ્વભાવ સાથેનો ચતુર વિરોધાભાસ એ અન્ય વર્ચ્યુઓસિક ટોકાટા-શૈલીનો ટુકડો છે, જે બે ભાગમાં વિભાજિત છે, પાત્રમાં આનંદી છે અને સાથે સાથે ચક્કર પણ છે.

ગિલ્બર્ટના જણાવ્યા મુજબ, સ્વીફ્ટ અરેબેસ્કસ હેઠળ જોવા મળે છે, આ ભિન્નતા સરબંદેની લાક્ષણિકતા છે. 18 અને 16 ના રોજ સોળમી નોંધમાં દર્શાવવામાં આવેલ બારમાસી મેલોડી માટે અને ¾ ક્વાર્ટર નોટ્સ અને આઠમી નોટ્સમાં સંવાદિતા માટે બે કોમ્પાસ પરિસર દર્શાવવામાં આવ્યા છે; છેલ્લા પાંચ બાર દરમિયાન, ડાબા હાથ અને જમણા હાથ બંને 18/16 સમયના હસ્તાક્ષર માટે રમે છે.

ભાગની ઝડપને લીધે, અને બેચની ખાનગી નકલમાં હાજર રહેલા વધારાના સમર્થનને લીધે, આ વિવિધતા રમવા માટે સૌથી જટિલ તરીકે લાયક ઠરે છે. થોડા દુભાષિયાઓ છે, જેઓ ઉત્કૃષ્ટ રીતે, પિયાનો પર રોઝલિન તુરેકની જેમ, મધ્યમ ગતિનો ઉપયોગ કરે છે. મોટાભાગના પ્રદર્શન યોગ્ય રીતે ઝડપી ગતિએ ચાલુ રહે છે.

નિષ્ણાત સંગીતશાસ્ત્રીઓના ઘણા અભ્યાસો અને તપાસ, જેમ કે કોરી હોલ નામના સંગીત શિક્ષકનો કિસ્સો, ભલામણ કરે છે કે આ વિવિધતા અગાઉની વિવિધતા કરતા ધીમી ગતિએ કરવા માટે સૂચવવામાં આવ્યું હતું.

વિવિધતા 27. કેનોન અલા નોના. 1 ક્લેવ માટે. મિનિટ 48:50

આ ભિન્નતા 6/8 સમયમાં નવમા સુધીનો સિદ્ધાંત છે. બે મેન્યુઅલનો ઉપયોગ સ્પષ્ટ હોય તેવા સિદ્ધાંતોમાંથી એક માત્ર હોવા ઉપરાંત, કાર્યનો એકમાત્ર ઉત્કૃષ્ટ સિદ્ધાંત હોવા ઉપરાંત, તેની પાસે બાસ લાઇન નથી. તેવી જ રીતે, તે છેલ્લું સિદ્ધાંત છે જે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતામાં દાખલ કરવામાં આવ્યું છે.

વિવિધતા 28. થી 2 ક્લેવ. મિનિટ 50:15

તે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંની એક છે જ્યાં ટોકાટા ¾ સમયમાં બે ટુકડાઓમાં હાજર હોય છે. તે માટે હાથને એક મહાન ઇન્ટરલેસિંગની જરૂર છે, તે ટ્રિલ્સની વાસ્તવિક થીમ પણ છે: ટ્રિલ્સ ફ્યુસામાં લખવામાં આવે છે, અને મોટા ભાગના બારમાં પ્રદર્શિત થાય છે.

ટુકડો જમણા હાથ દ્વારા કરવામાં આવતી પેટર્નથી શરૂ થાય છે, જે માપ દીઠ ત્રણ નોંધો સાથે રમે છે, ડાબા હાથ દ્વારા વગાડવામાં આવતી ટ્રીલ્સ પર સંગીતની રેખા બનાવે છે. એક સંગીતમય વળાંક નીચે આવે છે, જે સોળમી નોંધમાં ચિહ્નિત થયેલ છે, 9-12 માપે છે.

પ્રથમ વિભાગ સમાપ્ત થાય છે, ટ્રિલ્સ ફરીથી બંને હાથ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે તે દર્શાવે છે, એકને બીજાની ટોચ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે: બીજો વિભાગ શરૂ થાય છે અને સમાન વિચાર સાથે સમાપ્ત થાય છે, 9 થી 12 બારમાં દૃશ્યની વિરુદ્ધની હિલચાલ સાથે. તેનો મહાન ભાગ 21 અને 23 પગલાં વચ્ચેના પગલાં, ટ્રિલલ્સ બંને હાથમાં બતાવવામાં આવે છે.

વિવિધતા 29. એક 1 ઓવવેરો 2 ક્લેવ. મિનિટ 50:15

તે ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંની એક છે, જે વર્ચ્યુઓસિક ગણાતો ભાગ છે, જે બાકીના કામ કરતાં વ્યાપકપણે અલગ છે: પ્રતિબિંદુ હોવાને બદલે, તે મોટે ભાગે મજબૂત તાર પર આધારિત છે, જે અદ્ભુત તાર વિભાગો સાથે વૈકલ્પિક છે. તે ¾ માપમાં છે. આ એક વિશાળ વિવિધતા છે જે તેની પહેલાની વિવિધતાઓની તીવ્ર તેજસ્વીતા પછી બહાદુરીના પ્રભામંડળને ઉમેરે છે. ગ્લેન ગોલ્ડ, આ વિશે જણાવે છે કે "28 અને 29 ની ભિન્નતાઓ, બંને સતત ભિન્નતાઓના ઉદ્દેશો વચ્ચેના સહકારનો એકમાત્ર અને વિશિષ્ટ કેસ છે".

વિવિધતા 30. Quodlibet. A 1 ક્લેવ. મિનિટ 52:15

આ ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતામાં જોવા મળે છે, તે ક્વોડલિબેટ પર આધારિત છે, જે જર્મન મૂળની વિવિધ ધૂનોમાં સમાયેલ છે, જેમાંથી બે પ્રાર્થના કરે છે: "હું આટલા લાંબા સમયથી તમારાથી દૂર છું, નજીક આવો, નજીક આવો", Ich bin solang nicht bei dir g'west, ruck her, ruck her; અને અન્ય "કોબી અને સલગમ મને દૂર જવા માટે મજબૂર કરે છે, જો મારી માતાએ માંસ રાંધ્યું હોત, તો હું રોકાઈ ગયો હોત", Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein' Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben.

ખાસ કરીને ક્રાઉટ અંડ રુબેન નામની થીમ, લા કેપ્રિકિઓસાના નામ સાથે, અગાઉ ડીટ્રીચ બક્સ્ટેહુડ દ્વારા જી મેજર, બક્સ ડબલ્યુવી 32માં તેના પાર્ટિટા નંબર 250.23નો અમલ કરવા માટે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. અન્ય ભૂલી ગયા છે. જ્યારે ફોર્કેલ ક્વોડલિબેટ પર સમજાવે છે, બાચ પરિવારની કૌટુંબિક પરંપરાને યાદ કરીને, તેમના કૌટુંબિક મેળાવડામાં સંગીતની રમતોનો આનંદ માણવા માટે, એ નોંધવું જોઈએ કે બાચના વંશનો મોટો ભાગ સંગીતકારો હતો. તેઓએ કંપોઝ કર્યું તે જ રીતે, તેઓએ ગાયકવૃંદ તૈયાર કર્યા.

તેમની ઉત્સુક શરૂઆતમાં, તેઓ એવી પાર્ટીઓ સાથે પહોંચ્યા જે સામાન્ય રીતે વિપરીત હતા. તેઓ પોતાની જાતને હાસ્યજનક અને અણગમતી સામગ્રી સાથે લોકપ્રિય ધૂન ગાવા માટે સમર્પિત કરે છે, કેટલીકવાર અણધારી રીતે ભળી જાય છે. તેથી, ગીતો વચ્ચે આ પ્રકારના મોડ્યુલેશનની શોધ થઈ, તેઓએ તેને ક્વોડલિબેટ તરીકે ઓળખાવ્યું, જેને તેઓ ગાવાની મજા લેતા હતા, ઉપરાંત તે સાંભળનારા બધામાં બેકાબૂ હાસ્ય પેદા કરે છે.

તે વાર્તા કહે છે, એક ટુચકાની, જે કદાચ ફોર્કેલના ભાગ પર સાચી છે, કારણ કે તેને બાચના પુત્રો સાથે વાત કરવાની તક મળી હતી, એક નિષ્ઠાવાન અને પારદર્શક રીતે બેચે આ ક્વોડલિબેટ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, તે એક મૂર્ખતા હતી. જેને સાંભળનારા ઘણાએ તેને આ દૃષ્ટિકોણથી આજે રાખ્યું છે.

જ્યારે બોર્શેલ માટે, ક્વોડલિબેટ સાથેનો આ નિષ્કર્ષ, તે ફરીથી રજૂ કરે છે, કે ઉપશીર્ષક અસ્પષ્ટ બેરોક ફોર્મ્યુલા રજૂ કરતું નથી, તેનાથી વિપરીત તે એક રિક્રિએટીયો કોર્ડિસ બની જાય છે, જે સારા લ્યુથરન અર્થમાં હૃદયના આનંદનું ભાષાંતર કરે છે. . વાક્યનો, જેનું સ્થાન લૌડાટીયો દેઈની કંપનીમાં છે, જેનો અર્થ થાય છે ભગવાનની પ્રશંસા, જે બેચે તેના સંગીતને અર્થપૂર્ણ તરીકે અલગ-અલગ પ્રસંગોએ કલ્પના કરી હતી.

Aria da Capo અને દંડ

આ અભિવ્યક્તિનો અર્થ એ છે કે એરિયાની નોંધ-બાય-નોટ પુનરાવર્તન, જો કે, તે સામાન્ય રીતે ખૂબ જ અલગ રીતે કરવામાં આવે છે, ઘણીવાર એવી રજૂઆત સાથે કે જેને ખિન્નતા તરીકે વર્ણવી શકાય.

એરિયાનું વળતર કાર્યમાં સમપ્રમાણતા ઉમેરે છે, કદાચ કાર્યમાં સમાવિષ્ટ ચક્રીય પ્રકૃતિના પ્રેરણાદાયી તત્વો.

BWV 1087: ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓમાંથી બાસ ઓફ એરિયામાંથી ચૌદ તોપ

આ અન્યમાં જ્યાં બાચનો અંતમાં કાઉન્ટરપોઇન્ટ હાજર છે, જેને Vierzehn Kanons über die ersten acht Fundamentalnoten der Aria aus den Goldberg-Variationen કહેવાય છે, તેમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાના aria બાસની આઠ મૂળભૂત નોંધોમાંથી ચૌદ ગોઠવાયેલા સિદ્ધાંતો છે.

આ કૃતિ 1974માં ફ્રાન્સના સ્ટ્રાસબર્ગ, અલ્સેસમાં મળી આવી હતી, જે બેચની માલિકીની ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાની વ્યક્તિગત મુદ્રિત આવૃત્તિના પૂરક તરીકે ગણવામાં આવે છે.

તેવી જ રીતે, કેનન નંબર 11 અને 13માં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે કે તેઓ છ અવાજો માટે BWC 1076 કેનન અને ચાર અવાજો માટે BWC 1977 કેનન કેનનનાં પ્રથમ વર્ઝન જેવાં જ દેખાય છે જેમાં બાસ તરીકેનો વિષય છે, જે પ્રસિદ્ધમાં મૂર્તિમંત છે. વર્ષ 1746 થી એલિયાસ ગોટલોબ હૌસમેન દ્વારા દોરવામાં આવેલી આર્ટમાંથી બાચનું પોટ્રેટ.

ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાના ટ્રાન્સક્રિપ્શન્સ અને વર્ઝન

આ ભાગમાં, અમે ઘણા કલાકારો અને સંગીતકારોના હાથમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓ વિવિધ મફત સંસ્કરણોમાં કેવી રીતે હાજર રહી છે તે વિશે વાત કરીશું, કારણ કે તેઓએ સાધનો, નોંધો અથવા બંને ઘટકોનું પરિવર્તન કર્યું છે, જેમાં ઉલ્લેખ કરી શકાય છે:

પિયાનો પર વગાડવામાં આવનાર વિશેષ પ્રજનન, જેનું ફેરરુસિયો બુસોની દ્વારા પરિવર્તન કરવામાં આવ્યું છે.

વર્ષ 1883

જોસેફ રેઈનબર્ગર. બે પિયાનો માટે ટ્રાન્સક્રિપ્શન.

વર્ષ 1912

જોઝેફ કોફલર. ચાર હાથ પિયાનો માટે પ્લેબેક

વર્ષ 1938

જોઝેફ કોફલર. ઓર્કેસ્ટ્રા, સ્ટ્રિંગ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે પ્રજનન.

વર્ષ 1975

ચાર્લ્સ રેમિરેઝ અને હેલેન કલામુનીક. બે ગિટાર માટે ટ્રાન્સક્રિપ્શન.

વર્ષ 1984

દિમિત્રી સિટકોવેત્સ્કી. સ્ટ્રિંગ ત્રણેય માટે પ્રજનન. સ્ટ્રીંગ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે પણ આવું જ લખવામાં આવ્યું છે.

વર્ષ 1987

જીન ગિલો. અંગ માટે ટ્રાન્સક્રિપ્શન.

વર્ષ 1991

જોએલ સ્પીગેલમેન. સિન્થેસાઇઝર માટે ખાસ પ્લેબેક

વર્ષ 1997

József Eötvös. ગિટાર માટે ટ્રાન્સક્રિપ્શન

વર્ષ 2000

જેક્સ લુસિયર. જાઝ ત્રિપુટી માટે રચના.

વર્ષ 2003

Karlheinz Essl. સ્ટ્રિંગ ત્રણેય અને લાઇવ ઇલેક્ટ્રોનિક્સ માટેની વ્યવસ્થા.

વર્ષ 2009

કેથરિન ફિન્ચ. વીણા પર ઉપયોગ માટે સંપૂર્ણ ટ્રાન્સક્રિપ્શન.

વર્ષ 2010

ફ્રેડરિક સરુડિઅન્સકી. શબ્દમાળા ત્રિપુટી માટે સંગીતની ગોઠવણ.

વર્ષ 2011

જેમ્સ સ્ટ્રોસ. વાંસળી અને હાર્પ્સીકોર્ડ અથવા વાંસળી અને પિયાનો માટે સંપૂર્ણ વગાડવું.

આવશ્યક ડિસ્કોગ્રાફી

આ શૈલીમાં ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, જે નીચે દર્શાવેલ છે:

વર્ષ 1933: પેરિસમાં નવેમ્બર. વાન્ડા લેન્ડોસ્કા. EMI 5 67200, ADD, કી

વર્ષ 1942: ક્લાઉડિયો એરાઉ. પ્રથમ પિયાનો રેકોર્ડિંગ

વર્ષ 1945: વાન્ડા લેન્ડોસ્કા. ન્યુ યોર્ક. આરસીએ, કી

વર્ષ 1954: 21 જૂન. ગ્લેન ગોલ્ડ. સીબીસી, વાનર, પિયાનો

વર્ષ 1955: 10મી જૂન. ગ્લેન ગોલ્ડ. ન્યુ યોર્ક. સોની ક્લાસિકલ 52 594. ADD, પિયાનો

વર્ષ 1957: રોઝાલિન તુરેક. ફિલિપ્સ, પિયાનો

વર્ષ 1959: ગ્લેન ગોલ્ડ. સાલ્ઝબર્ગ ફેસ્ટિવલમાં લાઈવ રેકોર્ડિંગ. સોની ક્લાસિકલ 52685, ADD, પિયાનો. રાલ્ફ કિર્કપેટ્રિક. ડોઇશ ગ્રામોફોન 439 673-2. ઉમેરો, કી

વર્ષ 1960-1961: જૂન મહિનો. હેલ્મુટ વાલ્ચા. હેમ્બર્ગ. EMI 4 89166. ADD, કી

વર્ષ 1969: જૂન મહિનો. ચાર્લ્સ રોઝન. ન્યુ યોર્ક. SonySBK 4817. ADD, પિયાનો. જુલાઈ. વિલ્હેમ કેમ્પફ. ડોઇશ ગ્રામોફોન 439 978-2. ઉમેરો, પિયાનો

વર્ષ 1978: ગુસ્તાવ લિયોનહાર્ટ. ડોઇશ હાર્મોનિયા મુંડી GD77149. ઉમેરો, કી

વર્ષ 1980: ટ્રેવર પિનોક. આર્કાઇવ ઉત્પાદન 415 130-2. ઉમેરો, કી. જોઆઓ કાર્લોસ માર્ટિન્સ. કોનકોર્ડ રેકોર્ડ્સ 1343-12023-2, પિયાનો

વર્ષ 1981: એપ્રિલ અને મે મહિના. ગ્લેન ગોલ્ડ. ન્યુ યોર્ક. સોની ક્લાસિકલ 52619. ડીડીડી, પિયાનો. જૂન મહિનો. એલેક્સિસ વેઇસેનબર્ગ. વાગ્રામ રૂમ, પેરિસ. EMI - DDD, પિયાનો

વર્ષ 1982: ફેબ્રુઆરી મહિનો. ગ્રિગોરી સોકોલોવ. લેનિનગ્રાડ. જીવંત, મેલોડિજા, પિયાનો. ડિસેમ્બર મહિનો. એન્ડ્રાસ શિફ. લંડન. ડેકા 417 116-2. ડીડીડી, પિયાનો

વર્ષ 1985: ઓક્ટોબર મહિનો. ચેન પી-હસિએન. ફ્રેન્કફર્ટ મુખ્ય છું. નેક્સોસ 8.550078. ડીડીડી, પિયાનો.

વર્ષ 1986: એપ્રિલ મહિનો. કેનેથ ગિલ્બર્ટ. HMA 1951240 – DDD, કી. જૂન મહિનો. મેરી પ્રકાર. પેરિસ. EMI HMV 5 86666 – DDD, પિયાનો

વર્ષ 1987: નવેમ્બર મહિનો. જીન ગિલો. ચર્ચ ઓફ નોટ્રે-ડેમ ડેસ નેઇજ, અલ્પે ડી'હ્યુઝ, ફ્રાન્સ. ડોરિયન 90110, અંગ. સંગીત

વર્ષ 1988: ટન કૂપમેન. ERATO 45326-2 DDD, કી

વર્ષ 1989: જાન્યુઆરી મહિનો: કીથ જેરેટ. ECM રેકોર્ડ્સ 839 622-2.DDD, કી

વર્ષ 1990: બોબ વાન એસ્પેરેન. EMI CDC 7 54209 2, DDD, કી

વર્ષ 1991: મેગી કોલ. વર્જિન 5 61555 (2 સીડી), ડીડીડી, કી. ક્રિશ્ચિયન જેકોટેટ. TMI 446927-2 – DDD – BWV 802-805 સાથે. કી, કોઈપણ પુનરાવર્તનો વિના

વર્ષ 1992: તાત્યાના નિકોલેવા. Hyperion CDA 66589, DDD, પિયાનો

વર્ષ 1993: રોઝાલિન તુરેક. વિડિયો આર્ટિસ્ટ ઇન્ટરનેશનલ VAIA 1029, ADD, પિયાનો. આન્દ્રે ગેવરીલોવ. ડોઇશ ગ્રામોફોન 435 436-2, DDD, પિયાનો. ઓક્ટોબર મહિનો. Eleonore Buhler-Kestler. બેર્યુટ, જર્મની. ચારેડ; CHA 3012, DDD, કી. ઓક્ટોબર મહિનો. NES ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રા. હેમ્બર્ગ, દિમિત્રી સિટકોવેત્સ્કી, નોનેસચ, વાયોલિન અને ઓર્કેસ્ટ્રાનું ટ્રાન્સક્રિપ્શન.

વર્ષ 1994: જૂન મહિનો. પીટર સેર્કિન. મેનહટન BMG ક્લાસિક્સ 09026 68188 2, DDD, પિયાનો. જૂન મહિનો. કોન્સ્ટેન્ટિન લિફ્સ્કિટ્ઝ. ડેનોન રેકોર્ડ્સ #78961.DDD, પિયાનો. તે સમયે લિફ્શિટ્ઝ માત્ર 17 વર્ષની હતી.

વર્ષ 1999: મહિના: એપ્રિલ અને જુલાઈ. પીટર-જાન બેલ્ડર. બ્રિલિયન્ટ ક્લાસિક્સ 92284. DDD, કી. ઓગસ્ટ અને સપ્ટેમ્બર મહિનો. એન્જેલા હેવિટ. હેનરી વુડ હોલ, લંડન. હાયપરિયન રેકોર્ડ્સ સીડીએ 67305, પિયાનો.