„Hrozné na tom je, že keď vás New York omrzí, nemáte kam ísť. Je to vrchol sveta. Jediným východiskom je chodiť dookola ako veverička v klietke.“
Nejaký stratený robotník, vedomejší skôr panvy ako zmätku, musel vedro zabudnuté na okraji rímsy, na samom konci budovy tej slávnej s tvarom železného štítu. Rok 1902, majestátny Flatiron, hrdý prvý mrakodrap v New Yorku, uvažuje o svojom prvom západe slnka a ktovie ako (možno vánok, ten nesmelý prvý vánok, keď sa slnko rozlúči? možno dážď?), vedro sa vyzráža. vákuum.
Z vedra klíčia v nemožných a zázračných pomeroch všelijaké povrazy, povrazy a laná. Státisíce obrovských červov, ktoré počas pádu konkurujú v rýchlosti kvapkám oblakov. Od okna k oknu, laná, laná a laná padajú celé roky: tvrdé kladky, ktoré sú rozhodne vrhané do stredu zeme, niekedy až do samého stredu Wall Street; aj struny, ktore sa zamotaju, niekedy v manzelstve, ine v obchodné, iní v súdnom konaní (iní, naraz vo forme rozvodu); tenké nitky, ktoré plánujú smerom k chodníku bojujúcemu proti vetru, parazitom a chudobe; a, samozrejme, anemické vlákna, ktoré sa rozstrapkajú a ktoré plynutie času, hladovanie alebo jednoduchá náhoda nakoniec zabijú.
Obsah vedra sa chápe ako ľudské bytosti, ktoré obývajú Manhattan Transfer. Pochopte nemotornosť robotníka, dážď a silu gravitácie, okolnosti tohto usporiadaného chaosu zvaného život. Pochopte sami seba podľa tohto začiatku recenzie Manhattan Transfer, pokorný apel na metaforu niekoho, kto nevedel začať článok.
Manhattan Transfer Review
Postavy postavy. Najslávnejší román najslávnejšieho súčasníka Ernest Hemingway (ospravedlnte ma Francisa Scotta Fitzgeralda a jeho Veľký Gatsby) má 38 vedľajších znakov. Popri tri desaťročia začínajúce na samom konci XNUMX. storočia, čítame sny, radosti a strasti personálu, aby sme rozobrali anatómiu jediného správneho mena s hlavnou úlohou: veľkého New Yorku peňazí, ambícií a klišé, ktoré dnes všetci poznáme.
Hoci sa dá zohnať vo vreckovom formáte za niečo vyše jedenásť eur, historickú hodnotu o Manhattan Transfer je to na nezaplatenie (aj táto úbohá metafora).
Manhattan Transfer Lepšie ako ktorýkoľvek iný román tej doby (alebo sa to tak hovorí) nám ukazuje, ako chutila chudoba, ako hučali pokladne a aké vône prekvitajúca Amerika po Veľkej vojne a pred crackom 29. A tiež aká budúcnosť ho čakala. Čítajte, čítajte, čo hovorí kniha vydaná na začiatku XNUMX. storočia:
[Rozhovor dvoch architektov v Manhattan Transfer]»„Človeče, mali by ste vidieť ich plány na oceľové budovy. Má predstavu, že mrakodrap budúcnosti bude postavený výlučne z ocele a skla. V poslednej dobe sme experimentovali s dlaždicami... Kriste, niektoré z ich projektov by vám vyrazili hlavu. Má skvelú frázu od neviem akého rímskeho cisára, ktorý našiel Rím z tehál a nechal ho v mramore. No hovorí, že našiel New York z tehál a že ho nechá z ocele..., z ocele a skla. Musím vám ukázať jeho projekt prestavby mesta. Je to hlúpy sen!"
New York, hlavná postava úľa z Manhattan Transfer
Mozaika, katalóg, výkladná skriňa... kritici použili veľa slov na chválu tohto súhrnu ľudských drám, ktorý postupuje rýchlosťou blesku, Prestup na Manhattan. S párty miestnosťou a melopeami dolárov v jednom odseku a potratom v kóji v ďalšom. Útržkovité rozprávanie je veľmi kinematografické, veľmi k veci, veľmi v media res, bez upresnenia, kde sa rozprávanie teraz odohráva alebo ako dlho uplynulo od poslednej narážky na postavu. Tu záleží na stáde. Včelí úľ.
Včelí úľ? Po niekoľkých stranách som si spomenul na presláveného Nobelovu cenu Camilo Jose Cela. čo bez Manhattan Transfer nemohol existovať jeho lepší? román je niečo veľmi evidentné, čo sa odhalí veľmi skoro a čo však neuškodí čítaniu a pôžitku z neho. Manhattan Transfer a jeho príbeh. Jeho príbehy. Hoci Dos Passos napĺňa všetko akciou a dialógmi, čitateľ musí urobiť veľa zo svojej časti (možno pero a papier) a venovať pozornosť ak naozaj chcete zostať pri obrovskej spleti zákrut a vedľajších ciest.
Dos Passos a antikapitalistická kritika
Vyniká zápletkou novinára Jimmyho Herfa a právnika Georgea Baldwina. Ako sa patrí, nie sú to úplne dobré a zlé postavy, no každá sa blíži k jednej z dvoch hraníc. Nevyrovnaný, vratký a dobromyseľný Herf sa snaží nájsť svoje miesto vo svete, zatiaľ čo z Baldwina, ambiciózneho, sa stáva pán Peniaze, moc a ženy. Dos Passos vylepšil svoju protikapitalistickú zákopovú literatúru v neskorších dielach, ale už v tomto je rezíduum odsudzovania a nepohody so spoločnosťou, kde „jediný, kto využíva kapitalizmus, je podvodník a hneď sa stáva milionárom“.
veľmi Krematórium od Rafaela Chirbesa.
La Skytská Nie je to prevzaté z románu, je to prevzaté z Johna Dos Passosa. V knihe nie je výpoveď nikdy tak explicitná. Musíte kopať do obsadenia. Sú takí, ktorým sa darí na burze cenných papierov a sú takí, ktorí zomrú otlačení morom po skoku z Brooklynského mosta.
Vyhrabte sa a skontrolujte, ako každý, dokonca aj nabitý, dýcha tú nespokojnosť, ktorá koluje v tlaku, závratoch, zhone a šialenstve typickom pre Big Apple; multivitamínové mesto, kde sa explózia malých vedľajších úmrtí (požiarov, dopravných nehôd, osobných bankrotov, vrážd) javí ako nevyhnutná cena, ktorú treba zaplatiť, aby sme mohli pokračovať v posúvaní piestov ľudského pokroku.
Každá kapitola začína krásnymi opismi davov a metropolitnej anonymity. Ak si odmyslíme zvyšok nepohodlnej reality, ktorý kniha zanecháva, tieto úvodné odseky sú malou licenciou, ktorú si Dos Passos dovoľuje na nás kričať bez toho, aby napoly zmeral svoj názor na to, ako sa veci v hlavnom meste sveta robia. Podľa Luis Goytisolo vo svojej eseji charakter románuTieto opisy boli tými, ktoré vytvorili obraz (bežné miesto) nevyspytateľného New York Automatu malých mravcov Edward Hopper poslušný:
„Súmrak jemne zaobľuje tvrdé zákutia ulíc. Tma dolieha na zadymené asfaltové mesto, topiace sa okenné rámy, billboardy, komíny, vodné nádrže, ventilátory, požiarne schodíky, lišty, ozdoby, girlandy, oči, ruky, kravaty v obrovských čiernych blokoch. Pod stále narastajúcim nočným tlakom sa z okien rozlievajú prúdy svetla, elektrické oblúky rozlievajú jasné mlieko. Noc stláča pochmúrne bloky domov, až z nich kvapkajú červené, žlté, zelené svetlá na uliciach, kde sa ozývajú milióny krokov. Svetlo sa sype zo strešných značiek, točí sa okolo kolies, sfarbuje tony oblohy."
como Francis Scott Fitzgerald, Dos Passos patrí k takzvanej stratenej generácii. Čo Veľký Gatsby, Manhattan Transfer bol vydaný v roku 1925. Kým prvý sa obmedzil na opis guľatosti bublín šampanského rozliateho na sirup neresti a vášne, kniha, ktorá sa nás dnes týka, je úplnou encyklopédiou fauny a spoločenských vrstiev, ktorými sa to hemžilo. ostrov v predohre jazzového veku.
Názov Passosovej knihy odkazuje na rušnú vlakovú stanicu. Miesto, kde ako v románe tváre prichádzajú a odchádzajú, niektoré zostávajú na sietnici a na iné sa mihnutím oka zabudne. Vzhľadom na to, že prakticky neexistujú odbočky týkajúce sa psychológie postáv v prospech sledu každodenných scén s bohatými dialógmi, kniha mohla byť o 200 strán kratšia alebo o tisíc strán dlhšia. Na tom nezáležalo: dôležitý je úľ. Citované sú titulky a inzeráty, ďalší dôkaz, že Manhattan Transfer je predovšetkým dôkazom toho, čo bol New York, a návodom, ako sa dostal tam, kde je.
John Dos Passos, Manhattan Transfer
Debolsillo, Barcelona 2009 (pôvodne vydané v roku 1925)
448 strán | 11 eur