तोफा निरोप आव्हान सुचवते. पुस्तकाच्या कथानकाला एक ओळ न देता समीक्षा लिहिता येईल का? अशा महत्त्वपूर्ण प्रश्नाला सामोरे जाण्यापूर्वी, दोन मोठे आणि अधिक तातडीचे प्रश्न माझ्या कीबोर्डला व्यापून टाकतात.
चा आढावा तोफा निरोप
जेव्हा मी चित्रपटाबद्दल ऐकतो किंवा वाचतो तेव्हा मला नेहमी दोन तक्रारी येतात गोष्टींची चांगली बाजू: सर्वोत्कृष्ट अभिनेत्रीसाठी खरोखर जेनिफर लॉरेन्स ऑस्कर? आणि तो शेवट उघड करणे खरोखर आवश्यक आहे तोफा निरोप कृपा करण्यासाठी? असे घडते जेव्हा एखादी कादंबरी, ज्याद्वारे ते म्हणतात, त्याच्या पिढीतील सर्वात मोठ्या प्रमाणावर वाचलेली लेखक आहे, एका पिढीची क्लासिक बनते, की बांबीच्या आईचा गोळीबाराने मृत्यू होतो हे सर्वांना आधीच माहित आहे. आणि ते कोणतेही spoilers नाही विनोदासाठी चांगले.
अर्नेस्ट, मला तुझा कर. बसून लिहिण्याची हिम्मत कशी झाली?
चा अंत तोफा निरोप
तसेच बाबतीत आहे ज्यासाठी बेल टोल, असे दिसते की ए फेअरवेल टू आर्म्सबद्दल न बोलता त्याच्या शेवटाबद्दल बोलणे म्हणजे मुफासाच्या मृत्यूकडे दुर्लक्ष करण्याचा प्रयत्न करण्यासारखे आहे. हे सर्वत्र आहे. पण मध्ये Postposmo आम्हाला आव्हाने आवडतात आणि म्हणूनच, हा परिच्छेद थोडा अधिक चिचा, वर्तमानपत्र लायब्ररीतील एक उत्सुक वस्तुस्थिती आणि आणखी काहीतरी: तुम्हाला शेवट हवा आहे का? चांगले तीन वर्षांपूर्वी अ फेअरवेल टू आर्म्स पुन्हा जारी करण्यात आला 47 पर्यायी शेवट असलेली आवृत्ती अर्नेस्ट हेमिंग्वेने टाकून दिले. सत्तेचाळीस.
हेमिंग्वे इतका वाईट नाही
हेमिंग्वे (कथा) बद्दल जे काही वाचण्यासारखे आहे ते तुम्ही वाचून पूर्ण केल्यावर दुसरी गोष्ट म्हणजे कादंबरीकडे जाण्याची वेळ आली आहे. च्या परवानगीने म्हातारा आणि समुद्र y पॅरिस ही एक पार्टी होती (छोट्या कादंबर्‍या ज्या पन्नाशीनंतरही लिहिल्या गेलेल्या दीर्घकथा आहेत, जणू काही ही गर्भित पावती आहे की, होय, खरंच, हेमिंग्वे, जर ती लहान असेल तर दुप्पट चांगली आहे), मी म्हणतो, आमचा नायक. प्रवास सुरू करण्यासाठी पत्रकारिता होल्डवर ठेवा (आणि शॉटगन मारणे) कादंबरी लिहिताना, माझ्या नम्र मते, नव्हते आणि नव्हते.
शक्तिशाली शेवट, होय, अतिशय जिज्ञासू आणि ग्राउंडब्रेकिंग शैली (शब्दांची सतत पुनरावृत्ती, तोंडी संप्रेषणाच्या शब्दकोशाचे अनुकरण करण्यासाठी समानार्थी शब्दांची अनुपस्थिती), अतिशय यशस्वी संवाद पण मला वेड लावणारे कथानक. कदाचित दुसर्‍या पिढीतील लोकांसाठी होय.
त्याबद्दल बोलणे जसे आव्हानात्मक आहे हेमिंग्वे मध्ये वुडी ऍलनने साकारलेले महान पात्र लक्षात न ठेवता पॅरिसमधील मध्यरात्र, त्याच्या स्टाईलबद्दल बोलणे कठीण आहे जे इतके खोचक आहे त्याची पुनरावृत्ती केल्याशिवाय आणि माझ्या मते ते खरे आहे. हेमिंग्वे त्याच्या कथांमध्ये सतत तणावाचे वातावरण राखण्यासाठी व्यवस्थापित करतो जेथे प्रत्येक शब्द निर्णायक असू शकतो, परंतु कादंबरीत गोष्टी बदलतात.
तो प्रयत्न करत असला तरी, फुगा मुळे deflates तेव्हा खूप वेळा आहेत 400 पृष्ठांसाठी ती चपळ आणि थेट शैली राखण्यात सक्षम असण्याची शुद्ध अशक्यता सर्व काही खूप तणावपूर्ण आहे आणि येथे कोणत्याही क्षणी खरोखर गोंधळ होईल.
ए फेअरवेल टू आर्म्सने पुस्तकाच्या शेवटच्या तिमाहीत मोठा विजय मिळवला. तोपर्यंत, पहिल्या महायुद्धाच्या (इटली) बद्दलच्या एका कथेत ही गोष्ट कमी-अधिक प्रमाणात सांगता येईल, जिथे एक माणूस एका नर्सच्या प्रेमात पडतो आणि युद्ध म्हणजे वेश्या आणि हेमिंग्वे म्हणजे काय.
हेमिंग्वे, अॅक्शन मॅन
पोस्ट-ग्राफ्ट जॉन ट्रॅव्होल्टा-शैलीतील हेल्मेट हेअरस्टाइल असलेल्या त्या बाहुल्या कोणाला आठवतात, त्या पुरुष बार्बी ज्या लाखो मुलांसाठी त्यांच्या मर्दानी परिपूर्णतेच्या सूक्ष्म प्लॅस्टिकाइज्ड स्टँडर्डसाठी बाजारपेठेचे उत्तर होते?
हेमिंग्वे त्याच्या सर्व कादंबऱ्यांमध्ये आणि त्याच्या जवळजवळ सर्व कथांमध्ये आहे (ज्या कथांमध्ये नायक वेश्या आहे आणि म्हणून, तिसऱ्या व्यक्तीमध्ये लिहिलेले आहे ते वगळता): अॅक्शन मॅन हंटर, अॅक्शन मॅन बुलफाइटर, अॅक्शन मॅन फिशरमन, अॅक्शन मॅन सोल्जर , अॅक्शन मॅन, एक निर्वासित यूएस नागरिक ज्याचे अॅक्शन, वर्ल्डव्यू आणि वे ऑफ डूइंग हे वे, द वर्ल्डव्ह्यू आणि द वे ऑफ डूइंग आहेत. आणि बाकीचे, काही दयनीय पराभूत louts. आणि वाईन वाहू द्या, बॉस, इथे अजूनही असे लोक आहेत जे नशेत नाहीत.
जेव्हा आपण साहित्य वाचतो तेव्हा आम्ही कराराचे पालन करतो ज्यामध्ये करारांच्या मालिकेचा समावेश असतो ज्यावर वाचकांद्वारे स्पष्ट उल्लंघन केल्याशिवाय चर्चा केली जाणार नाही: आम्ही स्वीकारतो की वास्तविक जीवनात संवाद जंकने भरलेले आहेत आणि शेवटी अस्तित्वापेक्षा काहीतरी जास्त आहे. उल्लेखनीय घटनांचा तो क्रम ज्यासह लेखक त्यांच्या कथांचे कथानक वाढवत आहेत आणि विकासासाठी अयोग्य गोष्टींपासून मुक्त करत आहेत.
हेमिंग्वे आणि जुने पुरुषत्व
हेमिंग्वेसह, स्थापित कायद्यांच्या या मालिकेत आम्हाला आणखी काही जोडावे लागतील: नायक नेहमी संभोग मास्टर आहे. तो व्यंगचित्रापर्यंतचा पुरुषार्थी आहे, हास्यास्पदपणे अवास्तव आहे, जो स्वत: ला अशा लोकांसोबत घेरतो जे त्याच्यापेक्षा जास्त बोलतात, जे त्याच्यापेक्षा जास्त मूर्खपणाचे वागतात आणि जे नायक फक्त वापरतात अशा क्षुल्लक खांबांपेक्षा जास्त नसतात. त्याच्या आकृतीचे अपरिवर्तनीय देवता सुधारण्यासाठी. आणि जेणेकरून ते त्याचा फ्लास्क भरतील, त्याला चेक पाठवतील आणि स्वित्झर्लंडला पळून जाण्यासाठी एक रोबोट देईल.
आणि महिला. त्यानंतर महिला आहेत. हेमिंग्वेच्या कथांमधील स्त्रियांची भूमिका अपमानास्पद आहे, आणि तोफा निरोप मी विचार करू शकणाऱ्या सर्वोत्कृष्ट उदाहरणांपैकी एक आहे, त्या अधीनस्थ आणि विनम्र इंग्रजी परिचारिका ज्याला प्रत्येक वेळी जेव्हा तिचा माणूस दृश्यात प्रवेश करतो तेव्हा फक्त गुडघे टेकावे लागतात.
पण हा आधीच दुसरा विषय आहे जो मी टिप्पणी करताना राखून ठेवतो आफ्रिकेतील हिरव्या टेकड्या, आणखी एक पुस्तक जे, वर्षांनंतर, मला आवडले की नाही हे मला माहित नाही. ए फेअरवेल टू आर्म्स हे हेमिंग्वेच्या प्रत्येक गोष्टीचे एक परिपूर्ण उदाहरण आहे, एक लेखक जो त्याच्या चांगल्या आणि वाईट गोष्टींसह, देव आहे. पण फक्त काही काळासाठी आणि कोणत्या वेळेवर अवलंबून आहे.
एक लेखक जो मला सतत चिडवत असतो पण मी वाचत राहतो.
आणि अशा प्रकारे तुम्ही कथानकाला एकही वाक्य न घालता पुनरावलोकन लिहिता.
अर्नेस्ट हेमिंग्वे, अ फेअरवेल टू आर्म्स
डेबोसिलो, बार्सिलोना 2013 (मूळतः 1929 मध्ये प्रकाशित)
५०२ पाने | 374 युरो
