साल्वाडोर डाली, जेमतेम वीस वर्षांचा, मध्ये खिडकीतली मुलगी, खिडकीच्या पलीकडे आपले टक लावून पाहते आणि बाह्य निसर्ग आणि खोलीची स्ट्रीप केलेली सजावट, समुद्राच्या झुळूकांनी किंचित काळजी घेतल्याने, पारंपारिक रचनात्मक निकषांचा संदर्भ देणारी जागा खूप खोली निर्माण करते.
खिडकीतली मुलगी
यात कलाकाराची बहीण, आना मारिया, सतरा वर्षांची, खिडकीवर झुकलेली, पाठी वळवून, कॅडाक्युस या किनारपट्टीच्या गावात कुटुंबाने भेट दिलेल्या सुट्टीच्या घरी दाखवले आहे. ते 1925 मध्ये तेलात रंगवले गेले होते आणि माद्रिदमधील स्पॅनिश म्युझियम ऑफ कंटेम्पररी आर्टमध्ये लटकले आहे. दालीने त्याच्या बहिणीने काढलेल्या सर्वात मोठ्या आणि सुंदर चित्रांपैकी हे एक आहे. त्याआधी, त्याच्या बहिणीचे किंवा चुलत भावाचे प्रतिनिधित्व करणारी फक्त लहान स्वरूपाची कामे होती.
सुरुवातीच्या काळात, डालीवर इतर कलाकारांच्या कामाचा प्रभाव होता. कम्पोझिशनल सोल्यूशन्सच्या बाबतीत साल्वाडोर डाली द्वारे द गर्ल अॅट द विंडो आणि फ्रेडरिक कॅस्पर डेव्हिड द्वारे द वुमन अॅट द विंडो यांच्यात काही समांतर रेखाटल्या जाऊ शकतात. मुलीचे काळजीपूर्वक रंगवलेले, लक्ष वेधून घेणारे केस डचमॅन जॅन वर्मीरची आठवण करून देतात, ज्यांच्या कामाची डालीने प्रशंसा केली होती आणि त्याच्या काही चित्रांमधून त्याची प्रतिमा आणि प्रतिमा त्याच्या कामात वापरल्या होत्या.
डॅलीची धाकटी बहीण, आना मारिया, 1920 च्या दशकात, विशेषत: बार्सिलोनाच्या गॅलरी डॅलमाऊ येथे तिच्या पहिल्या एकल कार्यक्रमाच्या सुरुवातीच्या महिन्यांत एक आवडती आणि स्वयंसेवक आया होती. त्यामुळे तिच्यावरील चित्रे विविध अलंकारिक शैलींसह त्याचे प्रयोग प्रतिबिंबित करतात हे आश्चर्यकारक नाही.
खरंच, यावेळी त्याच्या बहुतेक चित्रांमध्ये, क्युबिस्ट आणि प्युरिस्ट कामांमध्ये स्पष्ट विरोधाभास असूनही, त्याच्या अवांत-गार्डे प्रयोगांमुळे उद्भवलेल्या पृष्ठभागाच्या पॅटर्न आणि अमूर्त लयमध्ये रस आहे. तो नोव्हेसेंटोच्या इटालियन कलाकारांसह पूर्वीच्या आणि समकालीन अलंकारिक पेंटिंगची विस्तृत श्रेणी देखील शोधत आहे.
चित्र: खिडकीवरील मुलगी
पहिल्या दृष्टीक्षेपात, द गर्ल अॅट द विंडो हे पेंटिंग डाली पेंटिंगसारखे वाटत नाही. अलंकारिक दृष्टिकोनामध्ये शास्त्रीय वास्तववादाची भावना आहे आणि अमेरिकन वास्तववादी अँड्र्यू वायथची शैली मोनोक्रोम रंगांनी व्यक्त केली आहे. द गर्ल अॅट द विंडोमध्ये, त्याच्या तीव्र विरोधाभास आणि एकाकी आकृतीसह, सर्वकाही अमेरिकन वास्तववादावर चालते. प्रतिमेचा केंद्रबिंदू स्त्रीच्या पाठीवर आहे, ती काय पाहत आहे ते नाही. त्याचे कपडे किमान आणि शुद्ध आहेत. साधे, बढाईखोर नाही आणि आरामशीर.
दाली नेहमी आपल्या बहिणीला या खिडकीत रंगवायचा, जिथून खाडीचे विस्तीर्ण दृश्य दिसू शकत होते आणि बहुतेकदा ते केस आणि उघड्या खांद्याचा साधा अभ्यास असायचा. त्याची बहीण आना मारिया आणि त्याचा चुलत भाऊ मॉन्टसेराट हे त्या वेळी डालीचे आवडते मॉडेल होते आणि त्याच्यासाठी सर्वात प्रवेशयोग्य देखील होते. तो ज्या प्रकारे सामान्यपणे त्यांचे चित्रण करतो, म्हणजे मागून, त्याच्या इच्छेची झलक देतो आणि त्याच्या नापसंती प्रकट करतो. यावरून भाऊ आणि बहीण यांच्यात दीर्घकाळापासून असलेल्या विस्कळीत नातेसंबंधांची अधिक अचूक कल्पना येते.
हे दृश्य निसर्गासाठी उघडलेल्या मध्यवर्ती खिडकीतून निर्देशित केले जाते आणि अंतरावर सेलबोटसह घराशेजारील खाडी तसेच दुसऱ्या बाजूला किनारा दर्शवितो. किंचित खडबडीत समुद्र, एक नौका, क्षितिजावरील जमिनीचा पट्टा आणि पूर्णपणे स्वच्छ नसलेले आकाश, ज्याचा रंग तुम्हाला पहाटेच्या पहिल्या प्रकाशाचा विचार करू शकेल. खोलीचा गडद आतील भाग हलका निळा बाहेरील भागाशी विरोधाभास आहे. आकाशात क्वचितच ढग असतात.
या पेंटिंगमध्ये डालीची बहीण, तिच्या डोळ्यांसमोर दिसणार्‍या पॅनोरामाचा विचार करताना तिच्या विचारांमध्ये गढून गेलेल्या तरुणीचे चित्रण केले आहे. खिडकीवर ठेवलेला टॉवेल नुकताच वापरला होता असे दिसते. मुलगी खिडकीजवळ झुकलेल्या स्थितीत उभी असते, जी केवळ पायांच्या स्थितीत दिसते, परंतु शरीराच्या वरच्या भागामध्ये नाही आणि फ्रेमच्या विरूद्ध झुकते. यातून, त्याने चित्रित केलेल्या व्यक्तीची आंतरिक सुरक्षा आणि सभ्यता विकसित केली.
कपड्यांवरील निळ्या रंगाच्या विविध छटांमध्ये परावर्तित होणारे रंग खिडकीकडे इंगित करून खालून स्तब्ध झाले आहेत. दालीने निसर्गाचे दृश्य आणि म्हणूनच स्वातंत्र्य दर्शविणारी प्रत्येक गोष्ट निळ्या रंगात ठेवली आहे. संपूर्ण प्रतिमा उभ्या आणि क्षैतिज रेषांद्वारे निर्धारित केली जाते आणि अशा प्रकारे ती अत्यंत सममितीय दिसते आणि मागून आकृतीद्वारे व्यत्यय आणत नाही. हे कलाकाराचा अतिशय संरचित दृष्टीकोन दर्शविते आणि हे देखील की त्याला एखाद्या विशिष्ट गोष्टीकडे निर्देश करायचे आहे, म्हणजे खिडकी आणि अशा प्रकारे चित्रित निसर्ग.
तपशिलाकडे उत्कृष्ट लक्ष: पडदे, पारदर्शकता, प्रकाश आणि सावलीची अचूक बदल, आकारांची सुसंवाद, मागून चित्रित केल्या जाऊ शकणाऱ्या मुलीची निरागसता आणि कामुकता, संपूर्णपणे निरीक्षकांचे लक्ष दुसरीकडे वळवण्यासाठी. काम आणि तपशील.
एक तपशील लक्षात घेणे मनोरंजक आहे. खिडकीच्या काचेमध्ये परावर्तित केल्यावर, समुद्राच्या निळ्या रंगाच्या कुशल ब्रशस्ट्रोकचे निरीक्षण करणे शक्य आहे, जे स्पष्ट वाटू शकते, परंतु काही घरांची उपस्थिती यांसारखे दृश्यमान नसलेले तपशील देखील असू शकतात. पकडले. मुलीला आणखी काय दिसते जे पाहणाऱ्याला आतून पळवून लावते? दालीने या पेंटिंगमध्ये स्त्री आकृतीमध्ये एक सूक्ष्म आणि आच्छादित कामुकता सोडली आहे, जी पहिल्या दृष्टीक्षेपात लगेच आढळली नाही.
हे एक पेंटिंग आहे जे शांतता, शांतता, प्रतिबिंबित करते, परंतु थोडी गूढता आणि खिन्नता देखील देते, कदाचित मुलीच्या चेहर्यावरील लपलेल्या दृष्टीमुळे देखील. तरुण स्त्रीला आनंदी विचारांनी पळवून नेले जाऊ शकते आणि नंतर शांतपणे स्मित केले जाऊ शकते, परंतु तिचे मन दुःखी विचारांमध्ये देखील नेव्हिगेट करू शकते आणि तिचे गाल भरपूर अश्रूंनी भरलेले आहेत. प्रत्येक गोष्ट ज्यांचे निरीक्षण करणे थांबवतात त्यांच्या कल्पनाशक्ती, कल्पनाशक्ती आणि मनाची स्थिती दर्शवते.
अण्णा मारिया, तिची बहीण
आना मारिया दालीचा जन्म 1908 मध्ये झाला आणि ती तिच्या पालकांच्या घरी डालीसोबत वाढली. नंतर, 1950 मध्ये, त्यांनी "साल्वाडोर दाली त्याच्या बहिणीने पाहिले" नावाचे पुस्तक प्रकाशित केले, ज्यात त्याचा भाऊ आणि त्याच्या दृष्टिकोनातून त्याच्याशी असलेल्या नातेसंबंधाचे वर्णन केले. इथे तिने दाखवून दिले की, इतर गोष्टींबरोबरच, तिला कधी कधी दालीने सोडून दिलेले वाटले, कारण तिच्या पालकांनी, विशेषत: तिच्या आईने डालीचे लाड केले आणि प्रोत्साहन दिले, ज्याचे श्रेय ती देते की डालीने केवळ पालकांच्या नजरेत स्वतःचा अवतार घेतला नाही तर त्याचा भाऊ, त्याच्या जन्माच्या नऊ महिने आधी मरण पावला.
अन्यथा, त्याने अतिवास्तववाद्यांमध्ये सामील होण्याचा निर्णय घेईपर्यंत आणि "गाला ड्रग व्यसनी" लोकांना ओळखले आणि प्रेम करेपर्यंत त्याने कुटुंबाला परिपूर्ण आणि डाली सामान्य मुलासारखे चित्रित केले. तारुण्यात, त्याच्या बहिणीशी त्याचे नाते पूर्णपणे वेगळे होते. तिला तिच्याबद्दल खूप प्रेम वाटले, जे तिच्यावर हिंसाचाराच्या काही उद्रेकानंतरही अधिक दृढ होत गेले. उदाहरणार्थ, ती आणि तिचे वडील त्याच्यासोबत माद्रिदमधील स्पेशल स्कूल ऑफ पेंटिंगच्या प्रवेश परीक्षेला गेले होते आणि तो तिच्यासोबत आणि तिच्या काकूंसोबत पहिल्यांदा पॅरिस आणि ब्रसेल्सला गेला होता.
त्यांच्या बंधांची दृढता आणि जवळीक या वस्तुस्थितीवरून दिसून येते की डालीने तिच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये तिला एकमेव महिला मॉडेल म्हणून रंगवले आणि जेव्हा त्याने कुटुंबातील इतर सदस्यांना चित्रित करण्यास सुरुवात केली तेव्हा लँडस्केप वगळता ती त्याचा मुख्य विषय होती. गालाने त्याच्या आयुष्यात प्रवेश केल्यावर हे अचानक बदलले. त्या क्षणापासून, तिच्या बहिणीने तिच्या आयुष्यात नक्कीच कोणतीही सकारात्मक भूमिका बजावली नाही.
अॅना मारियाच्या पुस्तकात दालीची दृष्टी त्याने त्याच्या आत्मचरित्रांमध्ये काळजीपूर्वक तयार केली होती त्यापेक्षा खूप वेगळी आहे, ज्यामुळे त्यांचे नाते तुटले. डालीच्या बहिणीचे पुस्तक नकारात्मक, कठोरपणे पाहिले गेले. अतिवास्तववादाने त्याचे जीवन उद्ध्वस्त केले, त्याच्या कुटुंबाचा नाश करणारी वाईट गोष्ट आहे हे त्याने पुष्टी करण्याचे धाडस केले. अनेकांचा असा विश्वास आहे की ती पूर्वग्रहदूषित होती, तिला तिच्या भावाच्या गालासोबतच्या नातेसंबंधाचा हेवा वाटत होता.
डॅलीला राग आला आणि त्याने बदला चालू ठेवला. बदला म्हणून असे म्हटले जाते की त्याने 1954 मध्ये खिडकीतील या आकृतीची दुसरी आवृत्ती रंगवली आणि तिला यंग व्हर्जिन ऑटोसोडमाइज्ड बाय द हॉर्न्स ऑफ हर ओन चेस्टिटी असे म्हटले. चित्रकला द गर्ल अॅट द विंडोच्या पूर्ण विरुद्ध आहे, जी पवित्र, सौम्य आणि शांततेत दिसते. हे पेंटिंग स्पष्ट दाली पेंटिंगसारखे "दिसते". हे विशिष्ट पेंटिंग पूर्वी द प्लेबॉय मॅन्शनच्या संग्रहात होते आणि 2003 मध्ये £1,35 दशलक्षमध्ये विकले गेले होते.
साल्वाडोर डाली, संक्षिप्त चरित्र
साल्वाडोर डाली (स्पेन, मे 11, 1904 - 23 जानेवारी, 1989) हे अतिवास्तववादाचे महान समर्थक होते. दालीने आपले बालपण फिग्युरेस आणि कॅडाक्युस या स्पॅनिश शहरांमध्ये घालवले. त्याच्या कार्यावर राफेल सारख्या पुनर्जागरणाच्या जुन्या मास्टर्सचा प्रभाव आहे. त्याच्या कलात्मक प्रतिभेला लहानपणापासूनच ओळखले जाते आणि प्रोत्साहन दिले जाते. वयाच्या 10 व्या वर्षी, त्याला इंप्रेशनिस्ट रॅमन पिचॉटकडून धडे मिळाले. 1921 मध्ये त्याची आई मरण पावली, ज्यामुळे त्या तरुणावर खूप परिणाम झाला. तो लिहितो: "माझ्या आईचा मृत्यू, ज्याला मी प्रिय होतो, त्या दुःखाचा बदला घेण्यासाठी मला प्रसिद्धी मिळवावी लागली."
डालीने माद्रिदमधील रॉयल अॅकॅडमी ऑफ आर्ट्समध्ये कला अभ्यास सुरू केला. 1924 मध्ये त्यांना त्यांच्या राजकीय बंडखोर विधानांमुळे अकादमीतून काढून टाकण्यात आले, परीक्षेत त्यांचा अभ्यास पूर्ण करता आला नाही. पण त्याचा त्याला त्रास होत नाही, कारण त्याला वाटते की शिक्षक त्याच्या कामाचे मूल्यांकन करण्यासाठी पुरेसे सक्षम नाहीत.
दाली विविध कलात्मक शैलींचा शोध घेतो आणि प्रयोग करतो, जसे की क्यूबिझम, प्रभाववाद आणि वास्तववाद. मार्च 1928 मध्ये, सेबॅस्टियन गॅश आणि लुईस मॉन्टाना यांच्यासमवेत, त्यांनी मॅनिफेस्ट ग्रोक, एल मॅनिफिस्टो अमरिलोवर स्वाक्षरी केली, जो त्यावेळी प्रचलित असलेल्या "नौसेंटिझम" च्या सांस्कृतिक प्रवाहावर कठोर हल्ला होता.
दालीच्या आयुष्यातील कदाचित सर्वात महत्त्वाची घटना म्हणजे गाला स्त्रीची भेट. गाला, ज्याचे पूर्वी पॉल एलुअर्डशी लग्न झाले होते, तिला दालीने स्पष्टपणे आवडते. 1934 मध्ये त्यांचे लग्न झाले आणि लवकरच ती त्यांची व्यवस्थापक बनली. त्याच्यासाठी, ती त्याच्या अनेक पेंटिंगची मॉडेल आहे: असम्प्टा कॉर्पस्क्युलेरिया लॅपिसलाझुलिना किंवा द लास्ट सपर. गाला त्याच्या कारकिर्दीची काळजी घेतो आणि त्याच्यासाठी एक स्थिर घटक बनतो. दाली म्हणतो की त्याची पत्नी गालाने त्याला वेडेपणापासून वाचवले आणि जीवनावर प्रेम कसे करावे हे दाखवले.
1948 मध्ये, दाली गालासोबत युरोपला परतला. तेथे तो विज्ञान, धर्म आणि इतिहास या विषयांवर व्यवहार करतो. या शास्त्रीय कालखंडात, दालीने त्याच्या चित्रांमध्ये आकृतिबंध एकत्रित केले, जे त्याने लोकप्रिय विज्ञान मासिकांमधून गोळा केले. राफेल, वेलास्क्वेझ किंवा फ्रेंच चित्रकार इंग्रेस यांसारख्या महान शास्त्रीय मास्टर्समध्ये त्याला खूप रस होता. दाली त्याच्या शैलीतील बदलावर या शब्दांत भाष्य करतात: "सर्वकाळ अतिवास्तववादी राहणे म्हणजे आयुष्यभर डोळे आणि नाक रंगवण्यासारखे आहे." त्याच्या आयुष्याच्या अखेरीस, दाली आपला बहुतेक वेळ त्याच्या एका संग्रहालयाच्या टॉवरमध्ये घालवतो (फिग्युरेस) जिथे त्याचा मृत्यू झाला
येथे काही स्वारस्य दुवे आहेत: