Kala duwanaanshaha Goldberg Waxay ka dhex muuqdaan riwaayadaha piano-ga caalamiga ah oo ah shaqo muusik oo heersare ah oo aan waligeed jirin oo sidoo kale la qoray. Johann Sebastian Bach waxa uu ahaa halabuur caan ah oo caan ku ah taariikhda muusiga reer galbeedka kaas oo matalay qaabka muusiga ee fanka Baroque.
Waa maxay kala duwanaanshaha Goldberg?
Kala duwanaanshaha Goldberg, BWV 988, waa magaca loo bixiyay qaab muusiko ah oo kiiboodhka ah, oo uu ka kooban yahay qabanqaabiyaha baroque ee asal ahaan Jarmal ah Johann Sebastian Bach sanadkii 1741.
Bilawgiisii waxa loogu yeedhay qoraaga Aria oo leh kala duwanaansho kala duwan oo loogu talagalay harpsichord oo leh laba kiiboor, kuwaas oo kala ah: Aria mit verschiedenen Verænderungen vors Clavicimbal mit 2 Manuale, shaqada muusiga waxaa loo habeeyay waqtiyadii uu Bach u dhaqmayay sidii heesaa kaniisadda Santo Tomás de Leipzig.
Magaceedu wuxuu ka yimid harpsichordist iyo arday Bach Johann Gottlieb Goldberg, waxaa lagu qiyaasaa inuu ahaa kii ugu horreeyay ee sameeyay. Sidoo kale, waxaa loo arkaa inuu yahay masterpiece of music Bach.
Kala duwanaanshaha Goldberg waxay u muuqdaan kuwo u qaabaysan laba-keyboard harpsichord, taas oo u tarjumeysa qalab muusig oo leh laba kiibood, oo mid ka mid ah uu ku yaal midka kale; Laga yaabee, oo loo arko inay caadi tahay shuqullada loo habeeyay kataarad, marka labada gacmood midkood ku ciyaaro gabal labada kiiboor midkood, halka uu kan kalena taallo kiiboodhka kale, isagoo caado u ah garaacista kataaradda.
Waxaa muhiim ah in la muujiyo in qalabkan kiiboodhka, -sida xubinta dabaysha - uu ahaa mid caan ah waayadaas.
Kala duwanaanshaha Goldberg ee goobta shaqada Bach: Clavier Übung
Clavier Übung, waa magaca asalka ah ee loo bixiyay, luqadda Jarmalka wakhtigaas, ururinta halabuurka kiiboodhka ee uu curiyay Johann Sebastian Bach, intii uu noolaa, kaas oo uu ku daabacay afar qaybood, intii lagu jiray 1731 ilaa 1742
Hadda kala duwanaanshaha Goldberg waxaa loo yaqaan ereyga isku dhafka ah ee Klavierübung, oo mar loo turjumay Isbaanishka, macneheedu waa "layliska kiiboodhka", iyo in Bach uu ka helay hogaamiyihii ka horreeyay Johann Kuhnau, curinta Baroque Jarmal, iyo xubin xubin. iyo fure. Waa qoraal kooban oo ku saabsan shaqadiisa nooca kiiboodhka, kaas oo u kala qaybsanaa afar qaybood.
Waxay u badan tahay in ra'yigiisa uu Bach laftiisu u magacaabay Liebhaber, oo tarjumaysa wanaag iyo sidoo kale qallafsanaanta soo jiidashada jecel, Bach wuxuu hoos u dhigay shaqadan cajiibka ah, iyo sidoo kale shuqulladiisa kale: Denen Liebhabern zur Gemüths-Ergetzung verfertiget
Waxaa muhiim ah in la muujiyo in qaybta koowaad ee caanka ah ee Clavier Übung, lagu sameeyay lixda qaybood (qayb muusig oo ah qalab hal qalab ah) sida BWV laga bilaabo 825 ilaa 830, sanadka 1731.
Sannadkii 1735, waxay caan ku noqdeen Concerto Talyaani, BWV 971 iyo Faransiiska Overture, BWV 831 oo ah qaybihii labaad iyo saddexaad ee la daabacay sannadkii 1739, oo ay ku jiraan qaybta BWV ee 669 ilaa 689 ee tirada Jarmalka. oo lagu daray afarta duets ee BWV clef laga bilaabo 802 ilaa 805. Kala duwanaanshaha Goldberg waxaa loo daabacay qaybti afraad iyo tan u dambaysay.
Shaqadan cajiibka ah ee kala duwanaanshaha Goldberg, sida ay u noqoto taxanaha ugu horreeya ee shaqooyinka muusikada ee muhiimka ah, ee ka soo horjeeda, farsamada hagaajinta iyo halabuurka muusikada ee qiimeeya xiriirka ka dhexeeya laba ama in ka badan oo codad bilaash ah, Johann Sebastian Bach, ayaa qaban doona dhamaadka xirfad faneed sida: Bixinta Muusiga, BWV 1079, Das musikalische Opfer laga bilaabo sannadkii 1747.
Waxa kale oo lagu arki karaa kala duwanaanshaha Masterful marka loo eego heesaaga Christmas-ka "Von Himmel hoch", BWV 769, Kanonischen Veränderungen über "Von Himmel hoch" da 1747 ilaa 1748, iyo sidoo kale Farshaxanka Fugue, BWV 1080, Die Kunst der Fuge.
Magaca loo qoondeeyay Aria (mawduuca ugu muhiimsan) mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, wuxuu si gaar ah u taagan yahay laba-keyboard harpsichord, oo loo yaqaan harpsichord, gaar ahaan sida qalabka ugu habboon ee lagu ciyaaro.
Ahaanshaha mid ka mid ah saddexda fursadood, halkaas oo Bach uu ka faallooday in ay ahayd qalab muusig oo gaar ah oo loogu talagalay tarjumaadda shuqulladiisa haybadda leh, si uu u garaaco Concerto Talyaani BWV 971 iyo Faransiiska Overture BWV 831. Waxaad sidoo kale ku raaxaysan kartaa Ovid's Metamorphoses
Markii Goldberg Variations la daabacay 1741, oo ku jira Buugga IV ee Clavier Übung, waxaa si fudud loogu tixraacay "Aria oo leh kala duwanaansho kala duwan oo harpsichord ah oo leh laba buug". Wakiilka sharafta leh ee kumbuyuutarka, iyo laxamiistaha Johann Gottlieb Goldberg, magaciisa ayaa lagu soo daray shaqada 1802, kaliya markii Johann Nikolaus Forkel, cilmiga muusiga ee Jarmalka iyo aragtida muusiga, uu daabacay taariikh nololeedkiisa cusub ee Bach.
Si kastaba ha ahaatee, sida mawduuca kala duwanaanshaha Goldberg, Bach's masterpiece, si sax ah uma raacdo qaabka la yaqaan. Laga soo bilaabo dhacdadan oo kale, waxaa la sheegay in Johann Sebastian Bach uusan waligiis ahayn qof jecel kala duwanaanshaha mawduuca, iyo sida ay hadda u muuqdaan, ogow in dhammaan shaqadiisa ay jirto hal shaqo oo isku mid ah, sida Tani waa kiiska noocyada kala duwan ee "Talyaaniga".
Laxankan cajiibka ah ee ku socda magaca Johann Sebastian ee Goldbergs, waa dareen lama huraan ah oo qoto dheer, marka loo eego fal fudud oo is-muujin ah. Jiritaanka iyada u gaar ah, ka soo noqoshada aria Goldberg, waxay u taagan tahay macno weyn, iyadoo la eegayo haddii soo noqoshada Goldbergs ee dhamaadka nolosheeda ay tahay in loo fasiro horudhac u soo noqoshada ugu dambeysa ee xaqiiqda, taas oo ah, xaqiiqda. dhimashadeeda dhabta ah.
Noocyo kala duwan oo laxanka Bach, iyo kuwa Goldberg, ayaa la dhisay, iyadoo laga duulayo habayntooda, muran ayaa ka dhex abuurmay kuwa raacsan iyo kuwa aan doorbidin.
Asal ahaan iyo muran ka dhashay qoraaga aria
Qaybtan maqaalka ah waxa aynu kaga hadlaynaa dhalashadii iyo khilaafkii la xidhiidha curinta laxanka, anagoo ku sii soconna mawduuca taariikh nololeedka Bach, sida aynu ku soo sheegnay cutubkii hore, waxa sabab u ah Johann Nikolaus Forkel. kuwaas oo kashifay gudaha iyo kan la daabacay sanadka 1802, kala duwanaanshiyaha ayaa hoos yimaada masuuliyada Bach, oo uu qoray Count Hermann Carl von Keyserlingk, safiirka Ruushka ee maxkamada Dresden.
Yaa ahaa qoraaga ugu weyn ee Bach si loogu magacaabo "laxamiistaha maxkamadda Saxon", oo taageeraya macaaradka ka tirsan maxkamaddiisa, Johann Gottlieb Goldberg, oo ah xer heer sare ah oo Bach ah, si loogu mashquulo iyaga habeenkii, markii tiradu ay soo gaartay. hurdo la'aan
Sababtan awgeed, tirinta ayaa si deeqsinimo leh uga faa'iidey Bach, isaga oo siinaya koob dahab ah, kaas oo lahaa qadar badan oo louis d'or ah, oo la mid ah 500 thalers, wakhtigaas wuxuu ahaa dabaq sanadle ah sida kantor ee Thomaskirche ee Dresden. magaalada.
Sidoo kale, Johann Nikolaus Forkel, ayaa qaabeeyay qayb ka mid ah taariikh nololeedka sanadka 1802, ka dib 60 sano, taas oo saxnimadeeda ay siisay wax badan in laga fikiro. Waxay u badan tahay inay sabab u tahay dadaal la'aanta lagu dhejin lahaa bogga ugu horreeya ee shaqada.
Waxay sheegeen in wakhtiga daabacaadda shaqada, Goldberg uu ahaa 14 jir oo keliya, waxa Forkel ku adkaystay isaga ayaa ka tagay shaki, inkastoo xaqiiqda ah in Goldberg uu horeyba caan u ahaa harpsichordist khibrad leh, iyo sidoo kale qareen wanaagsan. shuruudaha muusikada.
Si kastaba ha ahaatee, way wanaagsan tahay in la ogaado in mid ka mid ah qoraallada hadda jira, kumbuyuutarka kumbuyuutarka iyo cilmi-baadhaha aqoonta ee Bach, Peter Williams, ayaa sheegaya in sheekada Forkel ay tahay mid been abuur ah.
Ahaanshaha mawduuc had iyo jeer soo jiidanaya hiddaha mawduuc kasta oo gaar ah, booskan, waxaan rabnaa inaan xaddidno wax yar oo ku saabsan arrinta, maadaama ay u muuqato mid xiiso leh in la ogaado asalkeeda.
Sheekadu waxay sidoo kale sheegaysaa in wakhtigaas, Goldberg uu ka shaqeynayey adeegga Count Kayserling, safiirka Ruushka, iyo qadarin weyn, iyo si ka mid ah difaaca Bach. Haddaba, tirintu waxay ahayd nin aan seexan karin, oo inta badan wuxuu u yeeri jiray joogitaanka kataaraddiisa, si qolkiisa u dhow oo u dhow uu u ciyaaro oo uu habeenkii muusikada ku farxo.
Sidoo kale, waxay ku sheegtay taariikhdeeda in mid ka mid ah safarradiisii Leipzig, Count Kayserling uu soo jeedin u sameeyay Bach, kaas oo naftiisa u huray inuu qoro qaybo muusig ah oo ku jira nuxurkoodu uu muujin doono dhinacyo macaan oo farxad leh isla waqti isku mid ah, taasi waxay noqon doontaa. gaar ah u raaxaysi iyo madadaalo.
Waa markaas, markii Bach, ka door biday laxanka sarabande oo la qoray sannado badan ka hor oo lagu ilaalinayay buug-yaraha Ana Magdalena, oo uu ku daray soddon nooc oo kala duwan, isaga oo ka tagay tirinta xiisaha "kala duwanaanshaheeda". Sababtaas awgeed, waxa uu halabuurkii u dhiibay nuqul dahab ah oo ku dahaadhan boqol louis d’or.
Qoraaga aria
Marka la eego dhinacan, iyada oo la tixraacayo qoraaga laxanka, had iyo jeer waxaa jiray xaqiiqda ah in la isweyddiiyo, halkaas oo qaar ka mid ah ay ku doodaan in ay dhab ahaantii ku saleysan tahay kala duwanaanshaha asalka ah ee Bach laftiisa, haddii taasi dhacdo, aysan u dhigmin, kuwaas oo ka soo horjeeda dhowr. Qoraallada qaabka ama odhaah-afeedka, oo leh muuqaallo ku salaysan cilmi-baadhis iyo falanqayn ilaha, iyo sidoo kale taariikhda qoraalka.
Cilmi-baaraha arrinta iyo muusiga-yaqaanka Japan, Yo Tomita, ayaa ku adkaysanaya in inkasta oo laxanka sidoo kale lagu koobiyeeyay qoraalka II ee Buugga Yar ee Anna Magdalena Bach, in lagu qoray fartiisa, isaga oo aan ka tagin magaca laxanka ama ciwaanka gabalku, waxa uu tilmaamayaa in laga yaabo in qoraaga shaqadu uu ahaa qarsoodi.
Marka la eego mawduucan, wax badan ayaa la sheegaa, sida uu tilmaamay Yo Tomita, sababtoo ah xaqiiqda ah in aria ee baska, ama laga yaabo in qaybta hore ee ka mid ah, ay tahay mawduuc caadi ah, kaas oo aan kala saari karo dhowr tusaale oo ku jira riwaayadda. ka tirsanaan jiray qarnigii XNUMXaad.
Halka khubarada kale iyo cilmi-baarayaasha mawduucan ay xaqiijinayaan in Bach kaliya uu naftiisa ku xaddiday inuu fikradihiisa qaar ka soo amaahdo markii uu yaraa ee laxankiisa. Isla mar ahaantaana, aqoonyahanno kale, sida muusiga-yaqaanka Jarmalka Arnold Schering, waxay ku adkaystaan in ay ku saleysan yihiin indho-indheyn qaabaysan, waxayna muujinayaan in nidaamka wax-ka-beddelka iyo kor u qaadista aysan ahayn asalka Bach.
Halka qoraaga iyo qareenka Jarmalku Franz Leopold Neumann uu difaacay aragtida qoraan la'aanta Bach, halka Robert Marshall, oo ah ganacsade iyo siyaasi, uu difaacay qoraaga Bach, waxay aad u fogaadeen inay la kulmaan bulshada aragtidooda.
Si kastaba ha ahaatee, Yo Tomita waxa uu soo gabagabeeyey in sida muuqata fikradda uu muujiyey Marshall ay adkaatay iyadoo ay ugu wacan tahay tibaaxaha qoraalka Anna Magdalena, oo qiyaastii ku taariikhaysnaa 1740, isagoo ka saxsan kuwa uu tilmaamay ka soo horjeeday. Aad bay u badan tahay in la xaqiijin karo in Magdalena ay qortay laxanka qaar ka mid ah qoraallada Bach, waxaa loo maleynayaa in shaqaaluhu u isticmaali karay inuu duubo.
Dhammaan gunaanadyadan, iyo sidoo kale kuwa uu ku dhawaaqay cilmiga muusiga iyo borofisar ka tirsan jaamacadda Harvard, Christoph Wolff, laga soo bilaabo soo koobida ilaha, waxay u muuqdaan inay dhaafeen soo jeedintii hore ee ku saleysan daraasadda qaabdhismeedka.
Sidoo kale, taariikhyahanka iyo muusiga-yaqaanka David Schulenberg ayaa ku nuuxnuuxsaday in laxanku aanu lahayn qaab Talyaani ama Faransiis ah, sida muuqata waxa si gaar ah u leh qaab maxkamadeed Jarmal ah, iyo tixraacyo u horseedaya inuu tilmaamo gudaha qoraaga Bach, gaar ahaan isbeddelka quruxda badan ee laxanka oo leh qoraallo si adag ugu qulqulaya qoraalka u dambeeya.
Daabacaadda
Daabacaadda kala duwanaanshaha Goldberg waxay dhacday sanadka 1741, isla sanadkaas ayaa la qabanqaabiyay, ama waxay ahayd malaha sanadka 1742, halka abuurkooda uu noolaa, taas oo aan ahayn caado. Tifaftiraha mas'uulka ka ah shaqada ayaa ahaa tifaftiraha lagu magacaabo Balthasar Schmid, oo ka yimid Nuremberg, kaasoo Bach uu la lahaa saaxiibtimo weyn.
Daabacaha Schmid wuxuu u yimid inuu daabaco shaqada, iyada oo loo marayo habka lagu xardho taarikada gaarka ah ee walxaha naxaasta ah, in kasta oo waxa ugu wanaagsani uu ahaa inuu isticmaalo noocyada dhaqdhaqaaqa; weedhaha daabacaadda kowaad waxaa qoray Schmid laftiisa. Waxa daabacaadda laga arki karaa in nuxurkiisu leeyahay khaladaad badan.
Waxaa lagu caddayn karaa daboolka shaqada, xarfaha Jarmalka ee leh: Clavier Ubung, bestehend, in einer ARIA, mit verschiedenen Veraenderungen, vors Clavicimbal, mit 2 Manualen.
Denen Liebhabern zur Gemüths, Ergetzung verfertiget von. Johann Sebastian Bach. Konigl Pohl. Curf Saechs Hoff Laxanka, Capellmeister. Agaasime. Chori Musici ee Leipzig Nürnberg oo ku taal Verlegung. Balthasar Schmids, oo macneheedu yahay Isbaanishka kuwan soo socda: "Layliyada kiiboodhka ee wax ku oolka ah, oo ka kooban ARIA oo leh kala duwanaansho kala duwan oo furayaal ah oo leh laba kiiboor.
Waxaa loo sameeyay aqoonyahanno, si ay ugu raaxaystaan ruuxooda, Johann Sebastian Bach, laxamiistaha maxkamada boqortooyada Poland iyo maxkamada doorashada Saxony, Kapellmeister iyo Agaasimaha Muusiga Choral ee Leipzig. Nuremberg, Balthasar Schmid, tafatire.
Qoraalkan muhiimka ah, waxa jira tiro yar oo sagaal iyo toban koobi ah oo ka tirsan daabacaadan kowaad, kuwaas oo lagu hayo madxafyada qaybta iyo gudaha ururinta qoraallada loo sifeeyay kuwo la yaab leh.
Nuqulladan oo dhan, mid ka mid ah kuwa ugu qiimaha badan, sababtoo ah waxa ay leedahay qaar ka mid ah hagaajinta iyo kordhinta uu sameeyay laxamiistaha laftiisa, halkaas oo aad ka arki karto dhammaystirka halka afar iyo toban xeerar BWV 1087 lagu duubay, kuwaas oo lagu hayo Maktabadda Qaranka ee Faransiiska. Paris
Nuqullada aan kor ku soo sheegnay ayaa ah shayga keliya ee ay heli karaan daabacayaasha casriga ah ee kala duwan, kuwaas oo isku dayaya inay daacad u ahaadaan ujeeddada Bach. Si kastaba ha ahaatee, waxaa la dhowrayaa in natiijada asalka ah iyo tan dhameystiran la ilaaliyo waqti ka dib, sidaas darteed ma sii waarin. Iyadoo mid ka mid ah nuqullada la duubay ee laxanka laga helay nuqulka 1725 ee buug-yaraha xaaska labaad ee Bach, oo lagu magacaabo Anna Magdalena.
Khabiirka muusiga iyo borofisar Christoph Wolff waxa uu tixgalinayaa in Anna Magdalena ay qaadatay hawsha koobiyaynta laxanka dhibcaha la qoray qiyaastii laga soo bilaabo sanadka 1740, kaas oo ka muuqda laba bog oo banaan oo ku dhex jiray buugga xusuus-qorka.
qaabka iyo qaab-dhismeedka
Kala duwanaanshaha Goldberg wuxuu ka kooban yahay mawduuc gaar ah, oo loo yaqaan 'aria', kaas oo ka kooban soddon kala duwanaansho iyo beddelka aria ama aria da capo, taas oo macnaheedu yahay nooc ka mid ah aria of music baroque oo lagu garto qaabkiisa ternary, oo ka kooban saddex qaybood.
Dhab ahaantii, waxa iyaga ka mid ah qaybahooda oo dhan ma aha sababtoo ah laxan caadi ah, halkii, waa sababta oo ah asalka kala duwanaanshaha iswaafajinta ee xariiqda baska. Waxaa muhiim ah in la ogaado in laxanyadu ay badiyaa isbeddelaan, si kastaba ha ahaatee, waxay ku jirtaa mawduuca joogtada ah.
Mawduuca ku jira khadka baska
Mawduuca ugu muhiimsan ee shaqada, kala duwanaanshaha Goldberg, ayaa ka muuqda dhererka laba iyo soddonka habaynta ee xariiqda aria's bass ostinato, taas oo ah sawir marar badan lagu soo celceliyo gabal muusik ah, iyo siddeedii ugu horreeyay ee habaynta. waxay la mid yihiin kuwa mawduuca Chaconne oo leh lixdan iyo laba kala duwanaansho G major, Handel's HWV 442, sida uu sheegay Christoph Wolff.
Georg Friedrich Haendel, laxamiistaha Jarmal, wuxuu habeeyey heesihiisa caanka ah ee Isbaanishka, sannadihii 1703 iyo 1706, taas oo uu daabacay daabacaadda Witvogel, ee magaalada Amsterdam sannadkii 1732, ka dibna sannadkii 1733 ee London, qayb ka mid ah ee waxa loogu yeero Suites de Pièces pour le harpsichord.
Ahaanshaha in Witvogel uu caan ku yahay inuu ka faa'iidaysto Bach sida qaybiyaha shuqullada laxanka caanka ah iyo organist, Jarmal-Dutch Conrad Friedrich Hurlebusch, sida laga soo xigtay macluumaadka la helay sannadihii 1735-1736 ee Compositioni musicali per il Cembalo de Hurlebusch, kaas oo laga heli karo "Kapellmeister Bach of the St. Thomas ee Leipzig".
Markaa Bach waa inuu ogaadaa waxa Haendel's chaconne ahaa, iyada oo loo marayo daabacaaddii Amsterdam ee 1732, ama daabacaaddii London ee 1733, sababtoo ah Bach wuxuu ku dhammaaday samaynta qabanqaabadiisa kala duwanaanshaha sanadka 1741.
Bach waa inuu ahaa mid ka feejigan dardaaranka fudud ee labada qaybood ka kooban ee taageeray kala duwanaanshaha cimilada cimilada ee Handel. Marka lagu daro waxa uu ka soo muuqday qaabka ostinato oo ka kooban siddeed qoraal, kuwaas oo uu isticmaalay Haendel mawduuca ugu muhiimsan ee dhiirigelin lahaa Bach, xoogga adag ee isku xiran ee lagu sheegay taariikhdiisa oo lagu ogaanayo hoos:
Waxa kaliya oo uu u baahnaa in uu maqlo mawduuc si uu u ogaado - hubaal wakhtigaas - ku dhawaad wax kasta oo kakan oo farshaxanku ka soo saari karo daaweyntiisa.
Weydiinta Bach, wuxuu ku helay taam weyn oo ku habboon marka loo eego siddeed qoraal, taas oo iyaduna soo saartay taxane ah afar iyo toban Canons BWV 1807, kaas oo markii dambe la geliyey qoraalkiisa gaarka ah ee Clavier Übung IV.
Horumarinta wareegyada kala duwanaanshaha Bach, wuxuu go'aansaday inuusan la qabsan xag-jirnimada siddeedda qoraal, ama aqoonta qasabka ah ee shaqo dhammaystiran. Sidan oo kale, waxa uu u horumariyey ostinato bass, si wanaagsan oo matelaad ah, isaga oo afar jeer ka dhigay kordhinta, si uu u helo xoojinta laxanka, taas oo soo jiidatay oo si caqli-gal ah u leexinaysa dareenka bass, taas oo tarjumaysa. qaab dhismeed dhab ah oo ka kooban meertada kala duwanaanshaha.
Shaqada muusiga waxaa u qalma qorayaasha qaarkood sida passacaglia, taas oo macnaheedu yahay qaabka muusiga ee Isbaanishka, halka kuwa kale ay u arkaan chaconne, si kastaba ha ahaatee, waxaa lagu kala saari karaa kuwan soo socda: mawduuca chaconne guud ahaan wuxuu ku fidiyaa afar baararka, halka aria waxay u kala baxdaa laba qaybood oo waaweyn oo baararka lagu habeeyey, mid walbana lagu celceliyo.
Bach, oo u dhaqmaya sidii curiyaha passacaglias, ayaa ku dhex milmay dhaqan ballaadhan oo ballaadhan oo ka kooban Sweelinck, Scheidt, Froberger iyo Purcell, pre-Bach iyo saaxiibbadiis Johann Caspar Ferdinand Fischer, iyo sidoo kale adeerkiis Johann Christoph Bach. Qaar ka mid ah kuwaas oo xitaa loo isticmaalo kala duwanaansho on Bass ah, aad u la mid ah Bach u gaar ah in uu ka kooban yahay.
Waxaa xusid mudan in Bach uu kor u qaadayo kala duwanaanshiyaha ilaa heer aad u daran, in kaliya shaqooyinka soo socda ay u qalmaan sidii la barbar dhigi lahaa, sida Beethoven's Diabelli Variations.
Kala duwanaanshaha shaqada Bach
Kala duwanaanshaha Goldberg, way wanaagsan tahay in la tilmaamo, in Bach uusan naftiisa u hurin abuurista tirooyin shaqo oo qaab aria ah oo kala duwan, sidoo kale, waxa kaliya oo lagu tilmaami karaa mid ka mid ah sida saxda ah, Aria variata alla maniera Italiana BWV 989, kaas oo uu ka sameeyay Weimar sanadka 1709.
Xaqiiqdu waxay tahay in Kala duwanaanshaha Goldberg waa in aan lagu dhejin shaqadan, sida lagu arki karo kala duwanaanta melodic, oo ah laba shaqo oo caan ah, sida Passacaglia ee xubinta BWV 582, iyo sidoo kale Chaconne ee D yar yar ee ciyaarta violin-ka ee kali ah oo lagu calaamadeeyay lambarka 2 BWV 1004.
Waxay u badan tahay in Bach uu lahaa xoogaa walaac ah oo ka soo horjeeda qaabka muusikada ee kala duwanaanta, maadaama qaar badan oo ka mid ah kuwii hore ee caanka ahaa iyo kuwa la magac baxay ay soo bandhigeen tusaalooyin sharaf leh oo iyaga siisay xusuus weyn.
Bach wuxuu ahaa dabeecad aan waligiis danaynaynin in la gaaro guul fudud, taas oo loo dejiyay ujeedada isku dayga ah in la kor u qaado nooca guud ahaan iyada oo la adeegsanayo dabeecad isgaarsiineed oo kala duwanaansho farshaxan sare iyo isla mar ahaantaana heerka ruuxiga ah ee aan la aqoon. waqtiga..
Qaab dhismeedka gudaha ee shaqada
Roswitha Borsche waxay ku adkaysanaysaa in shaqadu ay u habaysan tahay si waafaqsan mabaadi'da rasmiga ah ee farshaxanka baroque. Waxaa lagu arki karaa kala duwanaansho lix iyo tobnaad, kaas oo loo qaabeeyey qaabka fannaanka Faransiiska, laga yaabee sababta oo ah hordhaceeda yar, taas oo ka tirsan qaybteeda koowaad ee duulimaadka soo socda, ma aha mid adag, ilaa nuska xiga ee mawduuca bass, kaas oo ka fikiraya faahfaahinta labada walxood ee shaqada.
Ka dib marka la soo bandhigo aria, bilawga gabal muusiga, soddonka nooc ayaa la soo saaraa. Saddexdii noocba, ee tixda soddonka ah, waxaa lagu muujiyaa dardaaran iyadoo la raacayo hannaan sare. Haddaba, kala duwanaanshiyaha saddexaad waxa ku jira xeer-hoosaad, ka lixaad waxa uu tilmaamayaa hal dardaaran ilaa kan labaad, kaas oo ka bilaabmaya inta u dhaxaysa labaad ee gelitaanka koowaad; halka kala duwanaanshaha sagaalaad uu yahay dardaaran ka saddexaad, sidaasna waxaynu ku gaadhnay kala duwanaanshaha 27, kaas oo tilmaamaya dardaarankii sagaalaad.
Kala duwanaanshaha kama dambaysta ah, beddelkii dardaaranka sida laga yaabo in la filayo, waxa ay tilmaamaysaa quodlibet, kaas oo tarjumaya qaab muusiko ah oo isku daraya heeso liddi ku ah, inta badan mawduucyada caanka ah.
Sidoo kale, waxaa lagu arki karaa, kala duwanaansho 10, Fughetta iyo 22, hab muusiko ah, Alla, mid gaaban oo lagu meeleeyay meelo waaweyn oo gaar ah ee qaab dhismeedka summeedka, laakiin, oo leh fogaan ah lix kala duwanaansho, marka loo eego kala duwanaanshaha 16 dhexe, kaas oo qaabeeya dhidibka, Overture, taas oo macnaheedu yahay furin, waa hordhaca qalab ee shaqo riwaayado ah, music ama aan, taas oo tilmaamaysa qaab-dhismeedka weyn oo qarsoon qarsoon ee qaybaha.
Sidoo kale, waxaa la xusay in harpsichordist Ralph Kirkpatrick uu xoogga saarayo Kala duwanaanshaha Goldberg, oo ka mid ah amarrada si isku mid ah u jihaysan qaabka.
Haddii ay dhacdo in curiyayaasha ugu waaweyn laga fogaado bilowga iyo dhammaadka labadaba, sida saxda ah ee aria, labada nooc ee ugu horreeya, waa: quodlibet iyo aria da capo, curiyeyaasha soo hadhay waxaa loo kala saaraa sidan soo socota: kala duwanaanshaha Marka la raaco xeer kasta, waxaa jira qaybo nooc oo kala duwan ah, kuwaas oo ay ka mid yihiin saddex qoob-ka-cayaar oo baroque ah, (4,7 iyo 9); fugeta (10); dulsaar Faransiis ah (16), iyo laba arias la qurxiyey oo la dhigay gacanta midig (13 iyo 25).
Kuwa kale ee ka muuqda kaalinta labaad, ka dib amar kasta (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 iyo 29) waa kuwa tixraacaya Kirkpatrick, oo loo yaqaan "arabesques" taas oo ah: kala duwanaanshaha meel nool oo ku filan. gacmaha isdhaafsi. Qaabkan ternary: canon, qoob ka ciyaarka jinsiga iyo "arabesque", waxaa la isticmaalaa wadar ahaan sagaal jeer oo isku xigta, ilaa quodlibet uu gooyo goobada.
Marka soddonka kala duwanaansho la dhammeeyo, Bach wuxuu ku adkeysanayaa in Aria da Capo è ganaax, taas oo tarjumeysa in turjumaanku uu bilaabo bilawga (da Capo) oo uu bilaabo tarjumaadda aria ka hor inta uusan dhammaan.
Wolff wuxuu ilaaliyaa ra'yiga ah in Bach uu u kala gooyo dhaqdhaqaaqyada canonical si nidaamsan, laakiin habka ugu badan, si uu u muuqdo heerka aragtida qofka fasiraadda, halka kan dhegaysanaya barta canonical, iyo kuwa aan ahayn. barta canonical, muujinta wareersan ee naqshadeeda quruxda badan iyo rafcaanka dabiiciga ah waa in aan la kala saarin.
Marka laga eego aragtida isku dhafan ee Kirkpatrick, Wolff iyo Dahler kala duwanaanshaha waxaa loo qaadan karaa sida soo socota:
- Qoob-ka-ciyaarka hiddaha ah: Kala duwanaanshaha 1 ( qoob ka ciyaarka baroque: courante). Carabesques: Kala duwanaansho 2. Canons: Variations 3 (canon Unison)
- Qoob-ka-ciyaarka nooca: Kala duwanaanshaha 4 ( qoob ka ciyaarka baroque: passepied). Carabesques: Kala duwanaanshaha 5 (arabesque). Canons: Kala duwanaanshaha 6 (canon ilaa kan labaad)
- Qoob-ka-ciyaarka hiddaha ah: Kala duwanaanshaha 7 ( qoob ka ciyaarka baroque: jig ama Sicilian). Carabesques: Kala duwanaanshaha 8 (arabesque). Canons: Kala duwanaanshaha 9 (canon ilaa afraad)
- Qoob-ka-ciyaarka nooca: Kala duwanaanshaha 10 (fugheta). Carabesques: Kala duwanaanshaha 11 (arabesque). Canons: Kala duwanaanshaha 12 (canon ilaa afraad)
- Qoob-ka-ciyaarka nooca: Kala duwanaanshaha 13 (aria gacanta midig). Carabesques: Kala duwanaanshaha 14 (arabesque). Canons: Kala duwanaanshaha 15, (canon ilaa shanaad)
- Qoob-ka-cayaarka Nooca: Kala duwanaanshaha 16 (Faransiiska xad dhaafka ah). Carabesques: Kala duwanaanshaha 17 (arabesque). Canons: Kala duwanaanshaha 18 (canon ilaa lixaad)
- Qoob-ka-cayaarka: Kala duwanaanshaha 19. Carabesques: Kala duwanaanshaha 20 (arabesque). Canons: Isbeddelka 21 (canon ilaa toddobaad)
- Qoob-ka-ciyaarka nooca: Kala duwanaanshaha 22. Carabesques: Kala duwanaanshaha 23 (arabesque). Canons: Isbeddelka 24 (canon ilaa siddeedaad)
- Qoob-ka-ciyaarka nooca: Kala duwanaanshaha 25. (aria gacanta midig). Carabesques: Kala duwanaanshaha 26 (arabesque). Canons: Isbeddelka 27 (canon ilaa sagaalaad)
- Qoob-ka-cayaarka: Kala duwanaanshaha 28. Carabesques: Kala duwanaansho 29 (arabesque). Canons: Kala duwanaanshaha 30 (quodlibet)
Kala duwanaanshaha Bach Goldberg
Qaybtan maqaalku waxay si qiyaas ah u qeexi doontaa aria iyo kala duwanaanshaha Goldberg, iyadoo loo eegayo fikradaha ay soo bandhigeen fannaaniin iyo halabuurayaal kala duwan. Waa in la tixgeliyo in meelo kala duwan laga soo kala helay, sidoo kalena ay ku wada nool yihiin siyaabo kala duwan sida tafsiirkooda loo wajahayo, hase ahaatee, waxaa wanaagsan in la ogaado in aanay dhammaantood ku wada muuqan cutubyadan soo socda.
Shaqada muusiga waxaa loo habeeyay kataarado leh laba kiiboor ama buug-gacmeedyo. Kala duwanaanshahan soo socda ayaa lagu arki karaa dhibcaha: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 iyo 28, kuwaas oo ay tahay in lagu fasiro laba buug, halka ay kala duwan yihiin: 5, 7 iyo 29, waxa lagu samayn karaa hal ama laba kiiboodhka.
Si kastaba ha ahaatee, iyada oo aad u adag, shaqada muusikada ayaa la fulin karaa, sidoo kale iyada oo la adeegsanayo harpsichord-ka-gacmeedka ama, taas oo ku fashilantay, oo leh biyaano. Waa in la ogaadaa in gabi ahaanba dhammaan kala duwanaanshiyaha ay ka muuqdaan hadhka G weyn, marka laga reebo kala duwanaanshiyaha: 15, 21 iyo 25, kuwaas oo lagu duubay codka G yar.
Kala duwanaanshaha Goldberg waxaa loo habeeyey laba walxood, taas oo macnaheedu yahay, set A, oo ay ku xigto set B, oo guud ahaan ah dhexdhexaadinta turjubaanka, haddii uu soo saaro ama uusan soo saarin, labada midkood, ama sidoo kale. laga yaabaa in aanay ku samayn mid ka mid ah sets.
Pianist-ga u dhashay Hungarian András Schiff sababaha Bach u tuso jilaaga inuu dib u soo saaro koox kasta ama qayb kasta, taas oo leh natiijada in aan u hoggaansamin tan waxay wax u dhimaysaa sumcadda quruxda badan ee shaqada muusikada iyo saamigeeda: "muusigga weyni weligii aad uma dheera, waxa aad u gaaban waa dulqaadka dhegeystayaasha qaarkood"
Inta badan Kala duwanaanshaha Goldberg waxay ka kooban yihiin soddon iyo laba baararka, kuwaas oo iyaguna u kala qaybsan laba qaybood oo lix iyo toban bar ah oo ay tahay in la ciyaaro midkiiba. Si kastaba ha ahaatee, kala duwanaanshahan soo socda kuma jiraan: 3, 9, 21 iyo 30, sababtoo ah waxay ka kooban yihiin laba qaybood oo siddeed ah, mid kasta oo ka mid ah waa in la ciyaaraa hal mar; iyo sidoo kale kala duwanaansho 16 oo ka kooban qayb hore oo lix iyo toban baararka ah, iyo qayb kale oo labaad oo leh 32 baararka, kuwaas oo ay tahay in mid kastaa lagu soo saaro labada qaybood.
Magaca loo qoondeeyay mid kasta oo ka mid ah noocyada kala duwan ee lagu soo bandhigayo horumarka, ayaa la mid ah kii loo adeegsaday daabacaadyadii Bach-Gesellschaft, kaas oo loola jeedo bulshadii la abuuray 1850, taas oo markaa ka dib, ururisay, wax ka beddeleysa oo daabacday dhammaan. shuqullada caanka ah ee Bach.
Bulshada Bach-Gesellschaft, si ay u fuliso ujeeddadeeda, waxay ku jirtay hawl adag oo ururin iyo dhammaystir, in ka badan konton sano, si ay u suurtageliso ururinta ugu horreysa ee dhammaystiran. Waxaa ka mid ah, in sidiisa loo daayo, iyadoo la ixtiraamayo calaamadaha xarfaha, xarfaha waaweyn iyo kuwa hoose, iyo sidoo kale soo gaabinta Bach-Gesellschaft, marka laga reebo qaar laga helay qoraal-gacmeedyo muhiim ah, kuwaas oo ahaa. laga soo qaatay daabacaadda daabacan, oo uu Bach laftiisa, kuwaas oo lagu muujiyey xariiqyo labajibbaaran.
Aria
Marka laga hadlayo ereyga Aria, waxaa loola jeedaa gabal muusig, kaas oo bixisa mawduuca kala duwanaanshaha Goldberg. Sida kiiska baroque wakiil ah "aria leh kala duwanaansho". Kala duwanaanshuhu waxay ku salaysan yihiin laxanka furitaanka aria, si kastaba ha ahaatee, kiiskan waa xariiqda baska, gaar ahaan is-waafajinta ay ka soo baxdo, kaas oo u shaqeyn doona saldhigga ugu weyn ee kala duwanaanshaha.
Aria of the Goldberg Variations waa sarabande ¾ wakhti, kaas oo ka kooban laba qaybood ama qaybo ka mid ah lix iyo toban cabbir mid kasta, oo sida caadiga ah jooga inta lagu jiro shaqada, marka laga reebo kala duwanaansho: 3, 9, 21 iyo 30, halkaas oo tirada habab kala badh ayaa la dhimay. Waxaa muhiim ah in la ogaado in aria, iyo sidoo kale kala duwanaanshaha qayb kasta ama qayb kasta, ay tahay in la ciyaaro hal mar.
Kala duwanaanshaha Goldberg: 2, 4, 6, 16, iyo 25, waxay dhigayaan dhamaadyo kala duwan ciyaaraha koowaad iyo labaad ee qayb kasta. Aria waa laxan aad loo qurxiyey. Aria ee qaabka Faransiiska waa caadi si ay u eegaan si fiican loo qurxiyey si ay u muujiyaan laxanka. Waxaa jira turjubaano gaar ah oo go'aansada in aysan muujin qurxinta qayb ahaan ama gebi ahaanba, markaa laga yaabee nooca ugu xiisaha badan waa midka u dhigma Wilhelm Kempff's, ee biyaano.
Si kastaba ha ahaatee, Peter Williams, oo ah muusik caan ah, ayaa xaqiijiyay in runtu ay tahay in mawduuca kala duwanaanshuhu uusan ka soo bixin aria, liddi ku ah, waxay ka timaaddaa mawduuca kala duwanaanshaha koowaad. Fikradani waxay xaqiijinaysaa iyadoo la ilaalinayo in shaqadu ay tixraacayso chaconne, halkii ay ka ahaan lahayd shaqo sii socota qaabka aria ee runta ah oo leh kala duwanaansho.
Kadibna, aria waxaa lagu muujiyay sida sarabande, taas oo loo soo saaray si sax ah, waxa lagu duubay buug-yaraha labaad ee Anna Magdalena, oo ah xaaska labaad ee Bach kaas oo horseeday in uu ururiyo doodaha sanadka 1725. Sababtoo ah isku midka ah Erayada Anna Magdalena ee wakhtigaas, waxaa loo maleynayaa inay qortay aria sanadka 1740.
Waxaad arki kartaa codka aasaasiga ah ee G weyn, dhamaadka qaybta koowaad ama qaybta mawduuca caadiga ah ee laxanka kaas oo wax ka beddelaya kan ugu sarreeya D, ka dibna, iyada oo loo marayo codka E yar, midka yar ee G weyn, shaqada dib ugu noqda gabagabada mawduuca tonic.
Marka xigta, waxaan ka hadli doonaa noocyo kala duwan oo kala duwan oo calaamad u ah aria, kuwaas oo ah:
Kala duwanaanshaha 1 ilaa 1 Clav. Kala duwanaanshiyaha 1: daqiiqo 9:25
Tani 1 ilaa 1 Clav variatio waa kala duwanaansho fiican, raaxo leh oo lagu ciyaaro ¾ wakhti taas oo soo saarta jilicsanaanta, codka riyada ee aria. Qaafiyadu waxay soo baxaysaa dhaqdhaqaaqyo u dhexeeya baararka 1 iyo 7, adoo saaraya gacanta midig ee lahjada garaacista labaad.
Booska gacmuhu waxay isku xiran yihiin cabbirka 13, xilliga diiwaangelinta sare ilaa hoose, dib u soo celinta syncope ee laba cabbir oo kale. Marka loo eego ra'yiga uu muujiyay Dahler, kala duwanaanshuhu waxaa loo qaabayn karaa sida qoob-ka-cayaar la mid ah courante, taas oo macnaheedu yahay dhaqdhaqaaqa qoob ka ciyaarka baroque ee saddex jeer.
Inta lagu jiro labada cabbir ee hore ee qaybta labaad, qaafiyadu waxay soo saartaa qaybta hore, si kastaba ha ahaatee, isla markiiba ka dib fikrad ka duwan ayaa la galiyay. Khabiirrada muusiga ku takhasusay ee Williams iyo Dahler waxay ku adkaysanayaan in fikraddani ay siinayso kala duwanaanshiyaha halo polonaise, qaab muusik oo leh dhaqdhaqaaq socod dhexdhexaad ah iyo laxanka ternary.
Laxanka gaarka ah ayaa ka soo baxay isticmaalka gacanta bidix, sida Bach uu u adeegsaday Partita inuu ku ciyaaro lambarka solo 3 ee gabalkiisa iyo qaacidooyinkiisa muusiga ee loo isticmaalo solo violin BWV 1001-1006, iyo gelitaanka qoraalka ugu weyn ee qoraalka koowaad Kataaradda si wanaagsan loo dhexdhexaadiyey.
Daraasado badan oo fanka muusiga ah, ayaa ilaalinaya in mawduuca tilmaamaya xariiqda baska ee kala duwanaanshiyahan nuxurkiisu yahay mid ku salaysan kala duwanaanshiyaha kale, oo aan si sax ah u ahayn kan aria.
Kala duwanaanshaha 2 ilaa 1 Clav. Kala duwanaanshaha 2. Daqiiqadii 10:35
Qaybta muusiga ee barta counter-fudud, oo lagu qaaday laba qaybood 2/4 jeer. Laba xariiq ayaa isku xidha ficil joogto ah oo dareenkooda ku jira nuxurka laxanka joogtada ah ee jooga baska. Waa gabal la mid ah kanonka. Qayb kasta oo ka mid ah waxay muujinaysaa dhammaadka kala duwan ee dhalmada kowaad iyo labaad.
Variatio 3. Canone all'Unisono. A 1 Clav. Kala duwanaanshaha 3. Canon oo midaysan: Daqiiqadii 11:25
Waxay loola jeedaa ugu horreeya ee kala duwanaanshaha Goldberg, qaab canon ah oo dhammaystiran, ama dhaqdhaqaaq farshaxan, kiiskan gaarka ah canon canon: laxanka adag wuxuu si sax ah u bilaabmayaa isla qoraalkii hore. Sida dhammaan canons kale ee kala duwanaanshaha Goldberg, marka laga reebo kiiska kala duwanaansho 27, Canone alla nona, xariiqda bass ee sii socota inta lagu jiro kala duwanaanshaha.
Raadka 1/8 wakhtiga iyo isticmaalka tresillo, taas oo loola jeedo koox qiimeeya gaar ah oo ay sameeyeen saddex tirooyin siman, waxay tilmaamayaan nooc gaar ah oo qoob-ka-ciyaarka ah. Tiro badan oo fanaaniin ah ayaa sida caadiga ah ku ciyaara waqti dhexdhexaad ah, si kastaba ha ahaatee, kuwa kale waxay doortaan inay u ciyaaraan si jilicsan, sida Harpsichordist German Hans Pischner ama Charles Rosen ay ku sameeyaan piano.
Kala duwanaanshaha 4 ilaa 1 Clav. Kala duwanaanshiyaha 4: daqiiqo 12:55
Sida kuwa la dhaafo, waa dhaqdhaqaaq leh qaab qoob-ka-cayaar baroque ah, waa kala duwanaansho lagu qabtay 3/8 waqti halkaas oo laxanka ku jira qoraallada siddeedaad ay ku badan yihiin. Waxaa habboon in la xuso, marka la eego, in Bach uu shaqaaleysiiyo ku dayasho la mid ah, si kastaba ha ahaatee, ma aha mid sax ah: qaabka muusiga ee qayb ka mid ah qayb ka mid ah ayaa dib u soo baxaya bar ka mid ah qayb kale, mararka qaarkoodna la beddelo.
Waxaa la arki karaa in qayb kasta ama qayb kasta ay caadi ahaan ku dhammaato si ka duwan taranka labaad. Ahaanshaha kiiskii organist Kate Van Tricht, waxay u fasirtay kala duwanaanshiyahan xawaare gaabis ah.
Kala duwanaanshaha 5 ilaa 1 ee 2 Clav. Kala duwanaanshaha 5. Daqiiqadii 13:45
Tani waa kii ugu horreeyay ee kala duwanaanshaha Goldberg, oo ka kooban laba qaybood, oo lagu sameeyay gacmo isku xidhan. Waxa lagu muujiyaa ¾ wakhti. Waa xariiq laxan oo degdeg ah oo lagu muujiyey inta badan qoraallada lix iyo tobnaad, kaas oo ku xiga laxan kale, oo leh muddo qoraal ah, taas oo keenta in la boodboodo.
Noocan ah kala duwanaanshaha Goldberg waxaa loo isticmaalaa, in si fiican loo yaqaan "style talyaani" ee gacanta lagu maro: hal gacan ayaa sanad walba ka socotaa midig ilaa bidix, inta u dhaxaysa dhawaaqyada sare iyo kuwa hoose, midba midka kale ka gudbaya, halka uu dhexda ku jiro. ee kiiboodhka oo ciyaaraya codadka ugu wareersan.
Ciyaartoy badan ayaa u ciyaara kala duwanaanshiyahan si degdeg ah, kaas oo ay tahay in uu keeno saxnaan weyn. Hubaal noocyada Glenn Gould, marka ay ku jiraan piano, waxay ka mid yihiin kuwa ugu dhaqsiyaha badan, ee soconaya 35 ilbiriqsi iyada oo aan dib loo ciyaarin. Laakiin, waa in la sheegaa in tarjumaano gaar ah, oo ka mid ah qaybta sida Kenneth Gilbert ee harpsichord, ay u qabtaan hab raaxo leh oo deggan.
Variatio 6. Canone alla Seconda a 1 Clav. Kala duwanaanshiyaha 6. Canon ilaa daqiiqada labaad 14:20
Tani waa lixaad ee kala duwanaanshaha Goldberg, waa kanon ilaa kan labaad: isbeddelku wuxuu ku bilaabmayaa nasasho labaad oo weyn, oo leh garoon ka sarreeya kan la soo jeediyay. Gabalku waxa uu ku salaysan yahay miisaanka hoos u dhacay 3/8 wakhti.
Qaybtan waxa uu Kirkpatrick ku sifeeyay mid lagu soo oogay "dareen ku dhawaad melancholy". Waxaa lagu arki karaa mid kasta oo ka mid ah qaybaha, waxay leedahay dhammaadka kala duwan ee mid kasta oo ka mid ah labadiisa taran.
Kala duwanaanshaha 7 ilaa 1 ee 2 Clav. Waqtigii Giga. Kala duwanaanshaha 7. Daqiiqado 15:00
Kala duwanaanshuhu wuxuu ku saabsan yahay soo saaridiisa gaarka ah ee kala duwanaanshaha Goldberg, Bach, wuxuu diiwaangeliyaa in qoob ka ciyaarka lagu sameeyo 6/8, waxaana lagu taliyay in lagu sameeyo wakhtiga di Giga, isagoo caddeeyay in jiggu uu yahay qoob-ka-cayaar aqoon iyo tamar sare leh.
Sababtoo ah soo saarista Bach laguma meelayn guri gaar ah oo Faransiis ah ilaa 1974-kii, noocyada ka hor kala duwanaanshahan ayaa la fuliyay, qaab nasasho leh, badiyaa sida loure ama Sicilian.
Si kastaba ha ahaatee, waxaa la tilmaami karaa in ay jiraan tafsiiro ka dib 1974, isagoo ah duubista Glenn Gould, Wilhelm Kempff iyo Angela Hewitt, iyo kuwo kale oo badan oo sii waday inay si tartiib ah u dhaqmaan, laga yaabee sababtoo ah way adagtahay in la iska indho tiro habka caadiga ah ee tarjumaadda. in ka badan laba qarni, ama sida khabiirka kumbuyuutarka iyo turjubaanka, David Schulenberg, oo si fiican loo yaqaan, ayaa sheegay, oo ku saabsan daah-furka diiwaanka Bach, "taas oo ka yaabisay dhaleeceyntii qarnigii XNUMXaad, kuwaas oo tilmaamayay in jigsku u dhaqmeen si degdeg ah. iyo ephemeral.
Wixii ay muujinayaan, in, "in kasta oo ereybixin Talyaani ah "giga" loola jeedaa "Giga Faransiiska", taas oo inta badan aad u firaaqo badan, ka dibna, Schulenberg wuxuu xooga saarayaa in qaab dhismeedka laxanka jira ee kala duwanaanshuhu uu la mid yahay kan jigjiga. Midka labaad ee qoraallada Faransiiska, ama jigjiga Overture ee qaabkeeda Faransiiska, BWV 831, oo soo bandhigaya khadka baska iyo laxanka si fiican loo qurxiyey labadaba.
Si loo soo gabagabeeyo, Schulenberg waxa uu ku adkaystay in "aan loo baahnayn in si degdeg ah loo socdo" wuxuuna ku daray "Tirada gaaban ee gaaban iyo appoggiaturas ayaa ka hortagaya in aad u badan tahay waqti". Sidoo kale, Pianist Angela Hewitt, ayaa sheegaysa in Bach uu isku dayayay inuu ka digo in lagu heshiiyo xawaare aad u gaabis ah, si uu qoob ka ciyaarka u beddelo qaab foorno ah ama Sicilian, kaas oo ku heshiiya Schulenberg, oo tilmaamaya "Giga Faransiiska", laakiin ma aha "Giga talyaaniga", taas oo uu ku fasiray natiijada xawaaraha wax yar.
Kala duwanaanshaha 8 ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 16:20
Kala duwanaanshahan Goldberg, wuxuu mar kale u muuqdaa laba qaybood oo leh gacmo isku xiran, 3/8 wakhtiga. Iyada oo qaabka Faransiiska ah, kaas oo loo isticmaalo fursadan si uu gacmaha isdhaafsado: labada qaybood waxay ku ciyaaraan meel isku mid ah kumbuyuutarka, mid ayaa ka sarreeya kan kale. Inta badan ma dhib badna in lagu sameeyo kaarad laba-manual ah, si kastaba ha ahaatee, way adag tahay in lagu ciyaaro qalabka biyaano.
Inta badan tillaabooyinka waxay muujinayaan qaab si wanaagsan loo soo saaray oo ka kooban kow iyo toban qoraal lix iyo tobnaad, iyo lix iyo tobnaad hakad ku wareegsan, ama toban qoraal lix iyo tobnaad iyo qoraal siddeedaad. Waxaa si fudud loo arki karaa in ay jiraan boodboodyo waaweyn oo laxanka ah, sida kiiska baararka 9 ilaa 11: boodada laba octaves, laga arkay B hoose, dhexe C, bar 9, iyo sidoo kale dhexe C ilaa mid siddeedaad, kaas oo ku badan bar 10.
Waxa kale oo laga arki karaa G ee ka sarreeya bartamaha C, ilaa G octave ka sarreeya cabbirka 11. Labada qaybood waxay ku dhammaanayaan hoos u dhac ku yimaadda tuducyada XNUMXaad, taas oo macnaheedu yahay qoraal muusiko ah oo dhererkiisu le'eg yahay nus qoraal lix iyo tobnaad.
Variatio 9. Canone alla Terza a 1 Clav. Canon ilaa saddexaad: Daqiiqadii 17:15
Kala duwanaanshiyahani waxa uu tilmaamayaa canon ilaa kan saddexaad 4/4 jeer. Khadka bassku wuu ka tamar badan yahay kuwii hore. Waa kala duwanaansho aad u gaaban, kaliya lix iyo toban baararka ku jira nuxurka, badanaa waxay ku ciyaaraan xawaare firaaqo ah.
Variatio 10. Fughetta ilaa 1 Clav. Daqiiqadii 18:15
Waa kala duwanaanshiyaha tobnaad, isagoo fugue yar oo afar cod ah, tilmaamaya alla breve, oo leh mawduuc ka muuqda afar baararka, oo la qurxiyey oo si uun u kicinaya laxanka aria bilowga. Ciyaartoy badan ayaa iska tuura qurxinta qaarkood, sida Charles Rosen ee piano; iyo Christiane Jackettet oo ku taal kataaradda. In kasta oo kuwa kale, sida Keith Jarrett ee harpsichord, ay ku daraan qurxinta dheeraadka ah.
U muuji dhammaan qaybta koowaad ee kala duwanaanshahan; Mawduuca waxa lagu muujiyay marka hore baska, oo ka bilaabmaya G ee ka sarreeya bartamaha C. Halka, jawaabta cod-bixiyeha uu galo cabbirka 5, laakiin, waa jawaab-celinta garoonka, waana sababta isbeddellada qaarkood dhawaaqa u saameeyaan.
Kadibna, codka soprano ee soo galay bar 9 ayaa soo dhexgalaya, inkasta oo ay ka baxdo labada baararka ee ugu horreeya ee mawduuca is-dhiibka, laakiin qaybta kale waxay ku socotaa isbeddel. Gelitaanka kama dambaysta ah waxa la abuuraa marka korka 13 uu soo muuqdo.
Dhanka kale, qaybta labaad waxay soo ifbaxdaa iyadoo la isticmaalayo mawduuc isku mid ah oo leh isbeddel gaar ah. Waxay u egtahay inay tahay mid liddi ku ah: codadku waxay galaan midba midka kale ka dib, dhammaantood waxay ku bilaabmaan bandhigga mawduuca, xaaladaha qaarkood, waxaa la arkaa in la bedelay, sida qaybta koowaad.
Qaybta waxay ku bilaabataa mawduuca, iyada oo soo bandhigaysa codka soprano, oo ay weheliso xariiq firfircoon oo bas ah, taas oo macnaheedu yahay in xariiqa basku uu yahay midka kaliya ee aan la gelin mawduuca ilaa laga gaaro cabbirka 25.
Kala duwanaanshaha 11 ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 19:15
Waxay tilmaamaysaa mid ka mid ah Kala duwanaanshaha Goldberg, ee qaabka toccata, taas oo macnaheedu yahay qayb ka mid ah muusiga Renaissance iyo muusigga Baroque ee qalabka kiiboodhka, oo leh qaab virtuoso ah 12/16 wakhti. Waxa loo samayn karaa si gaar ah laba kiiboodh. Waxa si gaar ah loogu horumariyay marinnada miisaanka, arpeggios iyo trills. Qaar ka mid ah is-beddellada diiwaan-gelinta ayaa si weyn u adkeynaya isbeddelkooda biyaano.
Variatio 12. Canone alla Quarta. Daqiiqadii 20:10
Waxa ay tilmaamaysaa canon-ka beddelka afraad ee 3/4 jeer: jawaabtu waxay gashaa mar labaad, inkasta oo jihada ka soo horjeeda soo jeedinta. Inta lagu jiro qaybta koowaad, booska gacanta bidix wuxuu ku xigaa xariiqda baska ee ka muuqda qoraallada rubuc-qarniga ee la soo saaray, cabbirada: 1, 2, 3, 5, 6 iyo 7.
Markaa waxaynu haynaa in qoraalladan la soo saaray lagu muujiyey isla cabbirka koowaad ee qaybta labaad, iyadoo lagu cabbirayo 17, laba D iyo hal C; oo si uun baa loo beddelaa, baararka 22 iyo 23. Halka qaybta labaad, Bach, aan u beddelo furaha si habsami leh aniga oo soo bandhigaya taageerooyin gaar ah, sida baararka 19 iyo 20, iyo saddexleyda, baararka 29 iyo 30.
Kala duwanaanshiyahan waxaa ku imaan kara fasiraad waqti-miisaan leh. Marmarka qaarkood, fanaaniinta qaarkood, sida Glenn Gould ee piano, ama Jean Guillou ee xubinta, waxay ku guulaysteen inay sameeyaan noocyo toos ah.
Kala duwanaanshaha 13 ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 21:45
Waa kala duwanaanshiyaha sarabande oo gaabis ah, fudud oo la buunbuuniyay, kaas oo dhaca ¾ wakhti. Qaybta weyn ee laxanku waxay ka kooban tahay qoraallada muusikada, waxaa lagu qurxiyaa appoggiaturas qaarkood, kuwaas oo lagu arkay qaybta labaad, halka qurxinta qaarkood.
Inta badan dhererka gabalka, laxanku wuxuu ku diiwaan gashan yahay hal cod, waxaa la ogaan karaa in baararka 16 iyo 24, ay jirto saameyn cajiib ah oo ay dhaliso isticmaalka cod dheeri ah.
Kala duwanaanshaha 14 ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 24:25
Kala duwanaanshiyahani waxa uu leeyahay toccata tamar leh, oo ka kooban laba qaybood oo gacmaha isku xidhan ¾ wakhti, kaas oo leh trills iyo qurxin kale oo badan. Waxa si gaar ah loogu garaaci karaa harpsichord oo wata laba buug, waxana ay ka kooban tahay boodboodyo aad u dhaadheer oo u dhexeeya qoraallada.
Waxa la ogaan karaa in qurxinta iyo boodboodka laga soo bandhigay baarka hore: gabalku wuxuu ku bilaabmayaa horumar ka yimid G, laba octaves oo ka hooseeya dhexe C, oo leh mordent soo degaya (qurxinta muusiga), oo ku biiray G laba octave oo ka hooseeya dhexe C. ku jiifa trill ah oo ku soo laabanaya bilowga.
Marka la barbardhigo kala duwanaanshiyaha 15, Glenn Gould wuxuu u faahfaahinayaa sida "xaqiiqdii mid ka mid ah qaybaha ugu dhaqsaha badan ee neo-Scarlatism la qiyaasi karo."
Variatio 15. Canone a la Quinta ee baaskiil ka soo horjeeda A 1 Clav. Socodka Daqiiqadii 25:30
Tani waa mid ka mid ah kala duwanaanshaha Goldberg, waxaa laga helaa qaanuunka shanaad, 2/4 wakhtiga lagu tilmaamay. Isbeddelka 12, waa ka soo horjeeda, iyada oo la soo jeediyay soo jeedinta lagu beddelay bar labaad. Kani waa kan ugu horreeya saddexda nooc ee laga helo G yar, iyo xiishiisu aad bay uga baxsan tahay firfircoonida iyo farxadda kala duwanaanshiyaha hore.
Sida laga soo xigtay indho-indheynta pianist Angela Hewitt, waxaa la xusay in ay jirto "saameyn cajiib ah dhamaadka kala duwanaanshahan: gacmuhu way ka fog yihiin midba midka kale, gacanta midigta ayaa kor loo qaaday hawada, ka dib shanaad furan. Waa libdh iswaafajin leh, in dhagaystayaashu la yaaban yihiin, iyadoo la filayo in la sii wado dhegeysiga, waa dhammaadka ku habboon badhtanka muusikadan.
Halka Glenn Gould uu ka yidhi kala duwanaanshiyahan: "Waa kala duwanaanshaha ugu adag oo leh canon qurux badan, kan ugu xoogga badan uguna quruxda badan ee aan ogahay, canonku wuxuu ku wajahan yahay quinine. Waa gabal xamaasad leh, oo murugaysan, isla markaana kor u qaadaysa isla mar ahaantaana, aan laga helin dhinac kasta oo ka baxsan booska xiisaha, sida uu qabo Saint Matthew, runtii, wuxuu had iyo jeer u maleeyay kala duwanaanshaha 15 inuu yahay mucjiso. dhacdo Jimce Wanaagsan, aad u wanaagsan"
Kala duwanaanshiyaha 16. Ku-dhaafka ilaa 1 Clav. Daqiiqadii 30:30
Qaybtan, waxa jira noocyo kala duwanaansho ah oo lagu kala saari karo oo loo qaybiyay laba qaybood, kuwaas oo dheellitiran shan iyo tobanka hore iyo shan iyo tobanka xiga. Qaybinta waxaa lagu asteeyay kor u kac weyn, oo lagu xusay inuu yahay mid haybad leh, oo laga helay daabacaadda Peters, iyadoo furitaanka uu ku bilaabmayo gaar ahaan chords qoto dheer bilowga iyo dhammaadka.
Waxa la odhan karaa in ka-soo-baxan caadiga ahi uu yahay xad-dhaaf Faransiis ah, kaas oo ku salaysan gaabiska gaabiska leh ee laxanka dhibco leh, kaas oo si mug leh uga soo horjeeda qaybta soo socota ee lagu muujiyey sida allegretto.
Haddaba, si ka duwan kala duwanaanshihii hore ee lagu sheegay qaybta B, waxa ay la barbar-dhigaysaa qaybta A, waxa aad uga muuqda mucaaridnimadan kala duwanaanshiyahan, oo kala duwanaanshiyaha cajiibka ah ee wakhtiga firaaqada ah, iyo laxanka haybadda leh, iyo tamar iyo caqli-galnimo badan, taaso waxay muujinaysaa cad, taas oo ah in la yiraahdo wax badan ama ka yar bartamaha kala duwanaanshaha, ka dib qiyaasta 16.
Kala duwanaanshaha 17 ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 32:10
Kala duwanaanshaha Goldberg, waa mid kale oo ka mid ah virtuosa toccata, kaas oo u kala qaybsan laba. Williams waxa uu dareensan yahay ku celcelinta Antonio Vivaldi iyo Domenico Scarlatti ee kala duwanaanshahan. Waa wax gaar ah in lagu isticmaalo laba buug, gabal muusiko ah wuxuu u baahan yahay in gacmaha la is qabsado. Waxay ku dhowdahay ¾ wakhti, waxaana badanaa lagu ciyaaraa xawaare degdeg ah. Rosalyn Tureck, piano-yaqaanka Maraykanka ah iyo harpsichordist, ayaa ka mid ah fanaaniinta tirada yar ee duubay nooca gaabis ah ee kala duwanaanshahan.
Isagoo ka shaqeynayay duubistiisa cusub ee 1981 ee Kala duwanaanshaha Goldberg, Glenn Gould wuxuu qadariyay inuu ku ciyaaro isbeddelkan xawaare jilicsan, isagoo ilaalinaya xawaaraha kala duwanaanshaha hore, ie 16, si kastaba ha ahaatee, wuxuu ugu dambeyntii go'aansaday inuusan sameynin. , sababtoo ah "kala duwanaanshaha 17 , waa mid ka mid ah iftiinka, oo loo yaqaano micne-darro, isku-dubarid miisaan iyo xargo ah oo Bach aqbalay markii uusan u heellanayn Plasmas wanaagsan iyo arrimo ku filan sida fugues iyo canons, iyo xawaare nidaamsan, ula kac ah, Jarmal ".
Variatio 18 Canone alla Sesta a 1 Clav. Daqiiqadii 33:05
Tani waa mid ka mid ah Kala duwanaanshaha Goldberg, waxay tilmaamaysaa canon ilaa lixaad 2/2 jeer. Inta lagu jiro ficilka canonical ee codadka sare, carqalad ayaa abuurma. Iyadoo la tixgelinayo in qaab dhismeedka canons ee kala duwanaanshaha Goldberg, Glenn Gould uu keeno kala duwanaansho this, sida tusaale xooggan oo ah "laba ula kac ah xoojinta soo noqnoqda, khadadka canonical ayaa loo baahan yahay si ay u taageeraan doorka passacaglia, taas oo ah ka tegitaan cajiib ah by line bass".
Gould, wuxuu tixraacay faallooyin kalgacal leh oo ku saabsan canonkan hadal raadiyaha, oo leh khabiir ku takhasusay muusiga iyo naqdiye Tim Page, isagoo tilmaamaya: "Canonka lixaad, waan jeclahay, waa dahab qurux badan. In kasta oo, waan jeclahay dhammaan canons-ka, si kastaba ha ahaatee, tani waa mid ka mid ah kala duwanaanshiyaha aan jeclahay. "
Kala duwanaanshaha 19 ilaa 1 Clav. Daqiiqadii 34:05
Iyadoo la tixraacayo tan lagu dhex sameeyay Goldberg Variations, waxay la mid tahay qoob ka ciyaarka, waxaa laga helaa saddex cod 3/8 waqti. Waa isla calaamadda qoraalka lix iyo tobnaad, taasoo si joogto ah loo isticmaalo, beddelaadda iyo beddelka u dhexeeya saddexda cod ee gabalku ku jiro. Cantus firmus, oo tixraacaya laxan hore u jiray oo aasaas u ah halabuurka cod badan, ayaa mar kale soo baxa.
Kala duwanaanshiyaha noocan ahi waxa uu ka kooban yahay taxane iyo bar rogan, labadaba bilowga iyo qaybta labaad.
Kala duwanaanshaha 20 ilaa 2 Cla. Daqiiqadii 35:10 (Fasiraad kale oo waali ah)
Waa virtuoso toccata, oo ka kooban laba jajab ¾ wakhti. Waxaa lagu tilmaamaa furaha oo leh laba buug, waxaana loo baahan yahay wax badan oo gacmaha is-dhexgalka ah. Gabalku wuxuu kobciyaa kala duwanaansho la texture la soo bandhigay siddeeddii baararka hore, halkaas oo ay caddahay in hal gacan ay ciyaareyso sii wadista qoraallada siddeedaad, halka kan kalena uu ku xigayo qoraallada kale ee lix iyo tobnaad, ka dib qoraal kasta oo siddeedaad ah.
Sidaa awgeed, tafsiirrada intooda badan waxaa jira farqi xooggan oo u dhexeeya kala duwanaanshaha jilicsan iyo kala duwanaanta Goldberg 19, iyo tuducyada adag ee degdega ah ee ku jira kala duwanaanshahan. Si kastaba ha noqotee, wax qabadyo badan, sida kiiska Claudio Arrau ee piano, waxay door bidaan inay ciyaaraan labada qaybood isla mar ahaantaana, miyir-qabka, taas oo soo saarta kala duwanaansho yar oo qaybaha.
Variatio 21. Canone alla Settima. Daqiiqad 36:00
Kala duwanaanshahan Goldberg, waxay ka dhigan tahay tan labaad, oo leh furaha G yar, marka la barbardhigo 21 waa kanon laga helo toddobaadka 4/4 wakhtiga. Kenneth Gilbert wuxuu u qalmaa sida Allemande, taas oo macnaheedu yahay qoob ka ciyaarka Baroque Jarmal. Xariiqda hoose, oo ku bilaabma qoraal hoose, oo qaar badan oo ka mid ah wax qabadyadu ay inta badan xoogga saaraan, waxay ka yimaadaan hoos u dhac chromatic ah oo ka yimid qoraal sare, oo kaliya oo u socda codadka canonical ee cabbirka saddexaad: nooc la mid ah, oo leh farqi yar oo geesinimo leh, waa waxay ku furmaysaa xariiqda baska bilawga qaybta labaad, taas oo ka bilaabmaysa motif ka soo horjeeda.
Marka la barbar dhigo kala duwanaanshiyaha 15, isagoo ah kala duwanaanshaha ugu horreeya ee G yar yar, gabalkani wuxuu u taagan yahay inuu aad u qumman yahay, waxaa lagu muujiyay socodka daabacaadda Peters.
Variatio 22 Alla breve a 1 Clav. Daqiiqadii 38:15
Waxaa ka mid ah kala duwanaanshaha Goldberg, oo tilmaamaya alla breve, waxay muujinaysaa afar qaybood oo lagu qabtay muuqaallo muuqaal ah oo kala duwan oo ku jira dhammaan codadka, marka laga reebo bass, taas oo iska leh fugue. Tani qurxinta kaliya ee la socota waa trill, kaas oo si fiican loo sameeyay guud ahaan, kaas oo lagu kordhiyey laba cabbir: 11 iyo 12; si ciyaartoyda qaarkood ee sameeya Kala duwanaanshaha Goldberg ee taranka ay ku daraan qurxinta yar yar ee ku celcelinta labaad ee mid kasta oo ka mid ah qaybaha.
Mawduuca laga helay baska, halkaas oo jaangooyooyinka kala duwanaanshiyaha lagu sharraxay, waxaa laga yaabaa in si cad loo maqlo kala duwanaanshahan, sida ay ku jirto quodlibet, oo dhan sababtoo ah fududaanta xariiqda baska ee cajiibka ah ee kiiskan.
Kala duwanaanshaha 23 ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 39:20
Kala duwanaanshaha Goldberg, kani waa mid kale oo caqli-gal ah, oo ka kooban laba jajab oo harpsichord ah oo wata laba buug, ¾ wakhti. Waxa ay ku bilaabataa in gacmaha is eryanayaan, iyaga oo u muuqda in ay ku jiraan xariiqda laxanka, taas oo ka bilaabanta gacanta bidix oo weerar xoog leh ku qaaday G iyo sidoo kale dhexda C, oo ka soo xaroonaya D ee ka sarreeya A, bal eeg midigta ka yaabisay, oo u ekaysiisay. gacanta bidix sida haddii ay ku jirto dherer isku mid ah, si kastaba ha ahaatee, ka dibna leh qoraal siddeedaad, saddexda cabbir ee ugu horreeya, waxay ku dhammaataa qurxinta ugu yar dhammaadka cabbirka afraad:
Nidaamka noocan oo kale ah waxaa lagu soo saaraa baararka 4 ilaa 8, waxa kaliya ayaa ah in gacanta bidix lagu sawiray midigta, iyo miisaanka kor u kaca, halkii laga soo degi lahaa. Gacmaha waxaa lagu beddelaa qaraxyo yaryar oo qoraallo ah, oo leh muddo gaaban ilaa laga gaarayo meesha ugu dambeysa ee saddexda baararka ee u dhiganta qaybta koowaad.
Inta lagu jiro qaybta labaad, waxay ku bilaabataa isbeddel la mid ah dillaacyada yaryar mar kale, ka dibna waxay gashaa qayb cajiib ah oo taabasho saddexaad ah, oo isku xigta oo leh labada gacmood.
Khubaro badan oo ku saabsan mawduuca ayaa muujiyay faallooyinkooda ku saabsan arrintan, tusaale ahaan, pianist Angela Hewitt, ayaa sheegaysa: "qarxinta saddex-meelood laba iyo lix-meeloodba waxay dhab ahaantii riixaysaa farsamada keyboard-ka ee waqtigiisa ku jirtay xadka, furitaanka jidka mustaqbalka. kiiboodhka, halabuurayaasha; halka Peter Williams oo caan ahaa, oo ku farxay wanaajinta qoraalka, ayaa naftiisa weydiinaya su'aasha ah "Run ahaantii tani ma noqon kartaa kala duwanaansho isla mawduuca ka dambeeya lambarka adagio 25?"
Variatio 24. Canone all'Ottava a 1 Clav. Daqiiqadii 40:15
Tani waa mid ka mid ah Canon's kala duwanaanshaha Goldberg ilaa 9-aad ee wakhtiga 8/XNUMX. Soo jeedinta waxaa looga jawaabay octave hoose, iyo sidoo kale octave-ka sare: isagoo ah kala duwanaanshiyaha kaliya ee ku jira soo jeedinta, waxay u kala beddeshaa xadhkaha bartamaha qaybta. Kala duwanaanshahan, qurxinta ma jiraan inta lagu jiro qaybta koowaad, marka laga reebo xoogaa taageero ah, si kastaba ha ahaatee, qaybta labaad dhowr trill iyo qurxinta muusikada qaarkood ayaa lagu muujiyay, oo si rasmi ah u muujiyay qoraaga.
Kala duwanaanshaha 25. ilaa 2 Clav. Maahmaah. Daqiiqadii 41:55
Kala duwanaanshiyahan 25, waa kan saddexaad iyo kan ugu dambeeya ee kala duwanaanshaha yar ee G, waxa uu leeyahay saddex qaybood, waxaana loo muujiyey sida adagio, taas oo macnaheedu yahay weedha soo noqnoqda, nuqulka Bach, oo ku jira ¾ wakhti. Laxanka waxa si cajiib ah loogu qabtay qoraallada lix iyo tobnaad iyo qoraallada lix iyo tobnaad, oo leh chromaticism weyn. Waa kala duwanaansho inta badan lagu sameeyo waqti shan daqiiqo ah, waana ka dheer tahay kuwa kale, si kastaba ha ahaatee, waxay leedahay oo kaliya soddon iyo laba baararka.
Kala duwanaanshahan waxaa lagu naaneeso "luul madow", dhammaan kala duwanaanta Goldberg, oo ay bixiso harpsichordist iyo pianist Wanda Landowska, Kala duwanaanshahan Goldberg 25, ayaa lagu qiyaasaa in badan oo ka mid ah khubarada sida ugu quruxda badan uguna cajiibsan shaqada dhammaan xoojinta.
Sidoo kale, Williams waxay ku dhiirratay inay wax ka qorto iyada oo ah "quruxda iyo xiisaha mugdiga ah ee kala duwanaanshahan ayaa si cad u dhigaya heerka dareenka ugu sarreeya ee shaqada oo dhan", halka Gould uu ku adkaysanayo "muuqaalka kala duwanaanshahan nostalgic iyo daal, waa a masterstroke ee cilmi nafsiga ».
Waa in la xusuustaa in wada sheekeysiga raadiyaha ee Tim Page, kaas oo ku tilmaamaya kala duwanaansho leh "texture chromatic" oo aan caadi ahayn, kaas oo Gould uu ansixiyay siinta heshiiskiisa wakhtiga uu qeexayo: "Uma maleynayo inay jirto xidid qani ah. Xiriirka wanaajinta meel kasta oo u dhexeeya Gesualdo iyo Wagner.
Kala duwanaanshaha 26. ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 47:55
Farqiga saliimka ah ee u fiirsiga iyo xamaasadda leh ee kala duwanaanshiyaha Goldberg ee ka horreeyay waa qayb kale oo hab-dhaqan toccata ah, oo laba u kala qaybsan, ku faraxsan dabeecadda iyo wareerka sidoo kale.
Waxaa laga helay Carabiga degdega ah, kala duwanaanshiyahani waa mid ka mid ah sarabande, sida uu sheegay Gilbert. Laba goobood oo compás ah ayaa lagu muujiyey 18 iyo 16 ee laxanka joogtada ah ee lagu muujiyey qoraallada lix iyo tobnaad iyo ¾ is-waafajinta qoraallada rubuc iyo qoraallada siddeedaad; Shantii baararka ugu dambeeyay, gacanta bidix iyo midigta labaduba waxay ku ciyaaraan saxeexa wakhtiga 18/16.
Xawaraha gabalkiisa awgeed, iyo taageerooyinka lagu daray ee la ogaaday inay ku jiraan nuqulka gaarka ah ee Bach, kala duwanaanshiyahani wuxuu u qalmaa inuu yahay mid ka mid ah kuwa ugu adag in la ciyaaro. Waxaa jira turjubaano yar, kuwaas oo si heersare ah, sida Rosalyn Tureck oo piano ah, u isticmaala xawaare dhexdhexaad ah. Inta badan bandhigyadu waxay ku socdaan xawaare ku habboon.
Daraasado iyo baaritaanno badan oo ay sameeyeen khabiiro ku takhasusay muusiga, sida kiiskii macalinkii muusiga ee lagu magacaabo Cory Hall, ayaa ku taliyay in kala duwanaanshiyahan la soo jeediyay in lagu sameeyo xawaare ka hooseeya kii hore.
Variatio 27. Canone alla Nona. ilaa 1 Clav. Daqiiqadii 48:50
Kala duwanaanshuhu waa kanon ilaa sagaalaad gudaha 6/8 waqti. Inaad noqoto midda keliya ee ka mid ah buug-gacmeedyada ay si cad u caddahay isticmaalka laba buug, marka lagu daro inay tahay kan keliya ee ugu sarreeya shaqada, sababtoo ah xaqiiqda ah inaysan lahayn khad bass ah. Sidoo kale, waa kanonkii ugu dambeeyay ee lagu geliyo Kala duwanaanshaha Goldberg.
Kala duwanaanshaha 28. ilaa 2 Clav. Daqiiqadii 50:15
Waa mid ka mid ah Kala duwanaanshaha Goldberg halkaasoo toccata ay ku jirto laba jajab ¾ wakhti. Waxay u baahan tahay is dhexgal weyn oo gacmaha ah, sidoo kale waa hees dhab ah oo trills ah: trills waxay ku qoran yihiin fusas, waxaana lagu soo bandhigaa inta badan baararka.
Gabalku wuxuu ku bilaabmaa qaab ay samaysay gacanta midig, kaas oo ku ciyaaraya saddex qoraal halkii cabbir, isaga oo abuuraya xariiq muusik oo ku saabsan trills ay ku ciyaarto gacanta bidix. Qalooca muusiga ayaa soo socda, kaas oo lagu calaamadeeyay qoraalada lix iyo tobnaad, cabirkiisuna yahay 9-12.
Qaybta koowaad waxay ku dhammaataa, oo muujinaysa trills mar kale lagu sameeyay labada gacmood, oo midba midka kale ku soo bandhigaya: qaybta labaad waxay bilaabataa oo ku dhammaataa fikrad isku mid ah, oo leh dhaqdhaqaaq ka soo horjeeda aragtida baararka 9 ilaa 12. Qaybta weyn Qiyaasaha, trills ayaa lagu muujiyay labada gacmood inta u dhaxaysa cabbirada 21 iyo 23.
Variatio 29. a 1 ovvero 2 clav. Daqiiqadii 50:15
Waa mid ka mid ah Kala duwanaanshaha Goldberg, isagoo ah gabal loo tixgeliyo inuu yahay virtuosic, taas oo si weyn uga duwan inta kale ee shaqada: halkii ay ka ahaan lahayd mid ka soo horjeeda, waxay inta badan ku salaysan tahay qoob-ka-cayaar xoog leh, taas oo beddeleysa qaybo cajiib ah. Waa qiyaas ¾ ah. Tani waa kala duwanaansho aad u weyn oo soo kordhinaysa halo geesinimo ka dib dhaldhalaalkii kala duwanaa ee ka horreeyay. Glenn Gould, ayaa arrintan ku sheegay sida "kala duwanaanshaha 28 iyo 29, isagoo ah kiis keliya oo gaar ah ee iskaashiga u dhexeeya motifs of labada kala duwanaansho joogto ah".
Variatio 30. Quodlibet. A 1 Clav. Daqiiqadii 52:15
Tani waxay ku dhex jirtaa kala duwanaanshaha Goldberg, waxay ku salaysan tahay quodlibet, oo ay ku jiraan heeso kala duwan oo asal ahaan Jarmal ah, oo laba ka mid ah ku tukadaan: "Waqti dheer ayaan kaa maqnaa, soo dhawaada, soo dhowow", Ich bin solang nicht bei dir g'west, rux iyada, rux; iyo midda kale "Kaabash iyo bagalka ayaa iga dhigay, haddii hooyaday hilib karsan lahayd, waan iska joogi lahaa", Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein' Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben.
Gaar ahaan mawduuca la yiraahdo Kraut und Rüben, oo leh magaca La Capricciosa, waxaa horey u isticmaalay Dietrich Buxtehude, si uu u fuliyo lambarkiisa 32 ee G major, Bux WV 250.23. Kuwa kale waa la ilaaway. In kasta oo Forkel uu ku sharraxay quodlibet, isaga oo dib u soo celinaya dhaqanka qoyska ee qoyska Bach, si ay ugu raaxaystaan ciyaaraha muusiga ee shirarka qoyskooda, waa in la ogaadaa in qayb weyn oo ka mid ah abtirsiinta Bach ay ahaayeen fannaaniin. Si la mid ah sidii ay u curiyeen ayay koox hobo ah u diyaariyeen.
Bilawgooda xamaasadda leh, waxay la yimaadeen xisbiyo guud ahaan is-barbardhiga. Waxay u heellan yihiin inay qaadaan heeso caan ah oo majaajillo ah iyo waxyaabo aan fiicneyn, oo si lama filaan ah u milmaan mararka qaarkood. Haddaba, hab-habayntan oo kale waxa ay ka dhex abuurmeen heeso, waxa ay ugu yeedheen quodlibet, oo ah kuwii ay ku raaxaysan jireen heesaha, waxa u dheeraa qosol aan la xakamayn karin ku dhaliyay dhammaan dadkii dhegaysanayay.
Waxay ka sheekaynaysaa sheekada, sheeko sheeko, malaha run dhinaca Forkel, isagoo fursad u helay inuu la hadlo wiilasha Bach, si daacad ah oo hufan oo Bach isku dayay inuu sameeyo qudlibet, waxay ahayd buffoonery, sidaas darteed. in dad badan oo dhegaystay ay maanta ka dhawreen dhinacan.
Iyadoo Borschel, sida saxda ah gunaanadkan la quodlibet, waa waxa ay mar kale u taagan tahay, in subtitle-ku aanu soo bandhigin qaacido baroque ah, liddi ku ah waxay noqotaa cordis recreatio, taas oo tarjumaysa farxadda wadnaha, dareenka wanaagsan ee Lutheran. Weedha, oo leh meel bannaan oo ka mid ah shirkadda laudatio Dei, taas oo macnaheedu yahay Ammaan Ilaah, kaas oo Bach uu fikradda ka bixiyay waqtiyo kala duwan sida waxa macnaha siinaya muusiggiisa.
Aria da Capo waa fiican tahay
Weedhaan macneheedu waxa weeye ku celcelinta xusuus-qorka ee aria, si kastaba ha ahaatee, waxaa badanaa loo sameeyaa si aad u kala duwan, oo inta badan leh bandhig lagu tilmaami karo melancholy.
Soo noqoshada aria-da waxay ku kordhisaa summaynta shaqada, laga yaabee inay dhiirigeliso curiyeyaasha dabeecadda meertada ah ee shaqada ku jirta.
BWV 1087: afar iyo toban canons oo ka yimid bas of aria ee kala duwanaanshaha Goldberg
Midda kale ee Bach's counterpoint ee dambe ay ku taal, oo loo yaqaan Vierzehn Kanons über die ersten acht Fundamentalnoten der Aria aus den Goldberg-Variationen, waxay ka kooban tahay afar iyo toban canons oo habaysan, laga bilaabo siddeedda qoraal ee aasaasiga ah ee baska aria ee kala duwanaanshaha Goldberg.
Shaqadan waxaa laga helay Strasbourg, Alsace, France, 1974, loo tixgeliyey inay qayb ka tahay dhammaystirka daabacaadda shakhsi ahaaneed ee kala duwanaanshaha Goldberg, oo ay leedahay Bach.
Sidoo kale, waxaa lagu sheegay, lambarka 11 iyo 13, inay u muuqdaan inay la mid yihiin nuqulkii ugu horreeyay ee kanonnada BWC 1076 canon ee lix cod, iyo BWC 1977 oo loogu talagalay afar cod oo mawduuca sida bass ah, kuwaas oo lagu tilmaamay magaca caanka ah. sawirka Bach, laga bilaabo farshaxanka uu rinjiyeeyay Elias Gottlob Haussmann laga soo bilaabo sannadkii 1746.
Qoraalada iyo noocyada kala duwanaanshaha Goldberg
Qaybtan, waxaan ka hadli doonaa sida kala duwanaanshaha Goldberg ay u joogeen noocyo kala duwan oo bilaash ah, oo ay gacanta ku hayaan fanaaniin badan iyo laxamiistayaal, sababtoo ah waxay beddeleen qalabka, qoraallada ama labadaba, kuwaas oo lagu xusi karo:
Taranka gaarka ah ee lagu ciyaari doono biyaano, midda la beddelay, Ferruccio Busoni.
Año 1883
Josef Rheinberger. Qoraal laba biyaano ah.
Año 1912
Jozef Koffler. Dib ugu soo celinta biyaano afar-gacanood ah
Año 1938
Jozef Koffler. Dib u soo saarida orchestra, string orchestra.
Año 1975
Charles Ramirez iyo Helen Kalamuniak. Qoraal laba gitaar ah.
Año 1984
Dmitry Sitkovetsky. Soo saarista saddex geesoodka. Isla sidaas oo kale ayaa loo qoray orchestra string.
Año 1987
Jean Guillou. Qoraalka xubnaha.
Año 1991
Joel Spiegelmann. Dib-u-ciyaar gaar ah oo loogu talagalay synthesizer
Año 1997
József Eötvös. Qoraalka gitaarka
Año 2000
Jacques Loussier. Halabuurka saddexda Jazz.
Año 2003
Karlheinz Essl. Diyaarinta string trio iyo elektarooniga nool.
Año 2009
Catherine Finch. Qoraal buuxa oo loogu talagalay isticmaalka kataaradda.
Año 2010
Frederick Sarudiansky. Habayn muusiko ah oo loogu talagalay string saddexda.
Año 2011
James Strauss. Ciyaar buuxda oo loogu talagalay biibiile iyo kataarad, ama biibiile iyo biyaano.
discography lagama maarmaanka ah
Kala duwanaanshaha Goldberg ayaa sidoo kale loo adeegsaday noocaan, kuwaas oo lagu shaaciyay hoos:
Sanadka 1933: November ee Paris. Wanda Landowska. EMI 5 67200, ku dar, furaha
Sanadka 1942: Claudio Arrau. Duubista biyaano ee ugu horeysay
Sanadka 1945: Wanda Landowska. New York. rc, fure
Sanadka 1954: Juun 21. Glenn Gould. CBC, daanyeer, biyaano
Sanadka 1955: Juun 10-keeda. Glenn Gould. New York. Sony Classical 52 594. ADD, biyaano
Sanadka 1957: Rosalyn Turek. Phillips, biyaano
Sanadka 1959: Glenn Gould. Duubista tooska ah ee xafladda Salzburg. Sony Classical 52685, ADD, biyaano. Ralph Kirkpatrick. Deutsche Grammophone 439 673-2. KU dar, fure
Sannadkii 1960-1961: Bisha June. Helmut Walcha. Hamburg. EMI 4 89166. KU dar, furaha
Sanadka 1969: Bisha June. Charles Rosen. New York. SonySBK 4817. KU dar, biyaano. Julaay Wilhelm Kempff. Deutsche Grammophone 439 978-2. ku dar, biyaano
Sanadka 1978: Gustav Leonhardt. Deutsche Harmonia Mundi GD77149. KU dar, fure
Sanadka 1980: Trevor Pinnock. Soo saarista Archiv 415 130-2. KU dar, fure João Carlos Martins. Concord Records 1343-12023-2, biyaano
Sanadka 1981: Bilaha April iyo May. Glenn Gould. New York. Sony Classical 52619. DDD, biyaano. Bisha June. Alexis Weissenberg. Qolka Wagram, Paris. EMI - DDD, biyaano
Sanadka 1982: Bisha Febraayo. Grigory Sokolov. Leningrad Live, Melodija, biyaano. Bisha December. Andras Schiff. London. Dec 417 116-2. DDD, biyaano
Sanadka 1985: Bisha Oktoobar. Chen Pi-hsien. Frankfurt am Main. Naxos 8.550078. DDD, biyaano.
Sanadka 1986: Bisha Abriil. Kenneth Gilbert. HMA 1951240 – DDD, fure. Bisha June. Nooca Mary. Paris EMI HMV 5 86666 - DDD, biyaano
Año 1987: Bisha November. Jean Guillou. Kaniisadda Notre-Dame des Neiges, Alpe d'Huez, France. Dorian 90110, xubin. Muusiga
Sanadka 1988: Ton Koopman. ERATO 45326-2 DDD, furaha
Sanadka 1989: Bisha Janaayo: Keith Jarrett. Diiwaanada ECM 839 622-2.DDD, furaha
Año 1990: Bob van Asperen. EMI CDC 7 54209 2, DDD, Furaha
Año 1991: Maggie Cole. Virgin 5 61555 (2 CD), DDD, furaha. Christiane Jacottet. TMI 446927-2 - DDD - oo leh BWV 802-805. Furaha, iyada oo aan wax ku celin ah lahayn
Año 1992Tatyana Nikolaeva. Hyperion CDA 66589, DDD, biyaano
Sanadka 1993: Rosalyn Turek. Fiidiyowga Farshaxanka Caalamiga ah VAIA 1029, ADD, biyaano. Andrey Gavrilov. Deutsche Grammophon 435 436-2, DDD, biyaano. Bisha Oktoobar. Eleonore Buhler-Kestler. Bayreut, Germany. CARADEE; CHA 3012, DDD, furaha. Bisha Oktoobar. NES Chamber Orchestra. Hamburg, qoraalka Dmitry Sitkovetsky, Nonesuch, violin iyo orkestra.
Año 1994: Bisha June. Peter Serkin. Manhattan BMG Classics 09026 68188 2, DDD, biyaano. Bisha June. Konstantin Lifschitz. Denon Records # 78961.DDD, biyaano. Lifschitz waxa ay ahayd 17 jir kaliya wakhtigaas.
Sanadka 1999: Bilaha: Abriil iyo Luulyo. Pieter-Jan Belder. Brilliant Classics 92284. DDD, furaha. Bisha Ogosto iyo Sebtembar. Angela Hewitt. Henry Wood Hall, London. Diiwaanada Hyperion CDA 67305, biyaano.