Με μια αρκετά διακοσμητική αντίληψη και μια πραγματικά σημαντική σύλληψη, το γοτθικό στυλ έχει γίνει ένα από τα πιο χαρακτηριστικά αρχιτεκτονικά κινήματα στον κόσμο, που ακόμα και σήμερα συνεχίζει να αιχμαλωτίζει. Για το λόγο αυτό, θα εξερευνήσουμε με αυτήν τη δημοσίευση καθένα από αυτά Χαρακτηριστικά της Γοτθικής Αρχιτεκτονικής.
Το Γχαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής
Το γοτθικό στυλ περιλαμβάνει πολλές μορφές τέχνης, συμπεριλαμβανομένης της γλυπτικής και των επίπλων, αλλά καμία πειθαρχία δεν ήταν πιο αριστουργηματική οπτικά από τη γοτθική αρχιτεκτονική. Το γοτθικό αρχιτεκτονικό κίνημα ξεκίνησε τον Μεσαίωνα, γύρω στα μέσα του XNUMXου αιώνα, στη Γαλλία, και παρόλο που ο ενθουσιασμός άρχισε να μειώνεται στην κεντρική Ιταλία γύρω στον XNUMXο αιώνα, άλλα μέρη της βόρειας Ευρώπης συνέχισαν να υιοθετούν το στυλ, επιτρέποντας σε ορισμένες πτυχές να ανθίσουν μέχρι σήμερα.
Η γοτθική αρχιτεκτονική, που αναπτύχθηκε από ένα ρωμανικό αρχιτεκτονικό μοντέλο που ορίζεται από ημικυκλικές καμάρες, παρουσιάζει μεγάλη ανύψωση, φως και όγκο. Εμφανίζει ως αντιπροσωπευτικά συστατικά:
- Το ραβδωτό θησαυροφυλάκιο
- τα ιπτάμενα στηρίγματα
- Το μυτερό τόξο
Από μόνα τους, αυτά είναι χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής που είναι πιο αισθητά σε πολλά από τα πιο υπέροχα κτίρια της Ευρώπης, όπως η Παναγία των Παρισίων στο Παρίσι, Γαλλία. Γενικά, τα πιο εκτελεσμένα έργα με αυτά τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής ήταν οι καθεδρικοί ναοί (καθώς και οι εκκλησίες).
Αυτός ο τύπος κατασκευής θεωρήθηκε μια τέλεια σύνθεση αρχιτεκτονικής και δομής, τόσο που συχνά είναι πολύ δύσκολο να διαχωριστούν τα δύο. Αυτό μπορεί να οφείλεται στο γεγονός ότι οι σχεδιαστές ήταν κορυφαίοι τεχνίτες, καθώς και ειδικοί τόσο στη μηχανική όσο και στην τοιχοποιία.
Η ογκώδης κατασκευή και η «τετράγωνη» του ρωμανικού έδωσε τη θέση του στην ελαφρότητα και την καθετότητα του γοτθικού, με την έμφαση στις ευθείες γραμμές. Ενώ ο ρωμανικός καθεδρικός ναός είχε την αίσθηση ενός φρουρίου, που περιβαλλόταν από χοντρούς, ογκώδεις τοίχους, οι γοτθικοί οικοδόμοι (συχνά περιπατητικοί και άγνωστοι) προσπάθησαν να επιτύχουν μια αιθέρια διάλυση του τείχους μέχρι που ήταν σχεδόν διάφανο. Ο τοίχος λοιπόν γίνεται ένα λεπτό κέλυφος από πέτρα και γυαλί.
Τα μεγάλα βιτρό παράθυρα παρείχαν έναν νέο τρόπο φιλτραρίσματος του φωτός και επηρεάζουν τη θρησκευτική εμπειρία. Στην πραγματικότητα, το γοτθικό έχει να κάνει τόσο με τη δομική ανδρεία της τοιχοποιίας όσο και με μια νέα ερμηνεία του φωτός που χρησιμοποιήθηκε για τον προσδιορισμό του χαρακτήρα της νέας κατασκευής. Η μάζα του κτιρίου φαίνεται να διαλύεται, βοηθούμενη εν μέρει από τις μεγάλες επιφάνειες παραθύρων, τη διαμήκη κάτοψη και τις κάθετες γραμμές που οδηγούν το βλέμμα προς την οροφή του.
Χρονολόγιο γοτθικής αρχιτεκτονικής
Για να γνωρίζουμε την προέλευση και την ανάπτυξη της γοτθικής αρχιτεκτονικής, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε την εξέλιξη αυτού του τύπου καλλιτεχνικής εκδήλωσης με την πάροδο του χρόνου, παρακάτω:
Φόντο
Πολύ πριν εμφανιστεί και καθιερωθεί το γοτθικό στυλ, πολλά από τα στοιχεία του εμφανίστηκαν σε κτίρια αρχαίων πολιτισμών. Οι Αιγύπτιοι, οι Ασσύριοι, οι Ινδοί και οι Πέρσες της δυναστείας των Σασσανιδών είχαν ήδη χρησιμοποιήσει το οξυκόρυφο τόξο στα αρχιτεκτονικά τους έργα, το οποίο δεν χρησιμοποιήθηκε τόσο συχνά εκείνη την εποχή.
Με τον ίδιο τρόπο, οι ισλαμικοί πολιτισμοί εφάρμοσαν πλήρως τη χρήση αυτού του αρχιτεκτονικού στοιχείου στις κατασκευές τους, όπως φαίνεται στα ακόλουθα αρχαία κτίρια:
- Ο Θόλος του Βράχου στην Ιερουσαλήμ που χτίστηκε μεταξύ 687 και 691.
- Τα όμορφα και τέλεια τζαμιά: η Σαμάρρα που βρίσκεται στο Ιράκ και ο Αμρ στην Αίγυπτο, των οποίων οι κατασκευαστικές εργασίες έγιναν στα μέσα του XNUMXου αιώνα.
Σε προηγούμενες εποχές εμφανίστηκε και ο ραβδωτός θόλος, που χρησιμοποιήθηκε συνήθως από αραβικούς πολιτισμούς που εγκαταστάθηκαν σε ισπανικά εδάφη όπως η Κόρδοβα, τα κτίρια αυτού του τόπου που κατασκευάστηκαν από Άραβες τον XNUMXο αιώνα και Μοζαράβες τον XNUMXο αιώνα, καθώς και οι διαγώνιες καμάρες ενσωματωμένα σε αυτά αντανακλούσαν ξεκάθαρα τη χρήση αυτού του στοιχείου που ανήκει στα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής.
Τα boarders, από την άλλη, μπορούν να βρεθούν ως βασικές και στοιχειώδεις όψεις στα τεταρτοβαρέλια, προκειμένου να λειτουργήσουν ως αντίβαρο. Ο αρχαίος ασσυριακός πολιτισμός μπόρεσε να χρησιμοποιήσει και να αναπτύξει τα βασικά και αντιπροσωπευτικά στοιχεία που χαρακτηρίζουν την ογκώδη αρχιτεκτονική.
Είναι πιθανό λοιπόν αυτές οι τεχνικές ή τα αρχιτεκτονικά στοιχεία να μεταφέρθηκαν στην Ισπανία και στην υπόλοιπη Ευρώπη από τους Σταυροφόρους, μέσω ταξιδιών στην Ιερουσαλήμ και σε εδάφη της Βόρειας Αφρικής.
Το σετ και η σύνδεση όλων αυτών των στοιχείων έφερε μαζί της τη σύλληψη ενός νέου τύπου κατασκευής με διαφορετικές διαστάσεις, πολύ πιο χαριτωμένη σε σύγκριση με τις ρομανικές κατασκευές και με μεγαλύτερο φωτισμό, όπου μπορεί να δοθεί η ιδέα ότι οι τοίχοι της μπορούν σχεδόν να εξαφανιστούν μεταξύ κατασκευής και κατασκευής και σαφήνεια.
Προέλευση – Πρώιμο Γοτθικό (1120-1200)
Η συγχώνευση όλων των οικοδομικών στοιχείων με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής σε ένα αρκετά συνεκτικό ύφος έλαβε χώρα για πρώτη φορά στο Ile-de-France (η περιοχή κοντά στο Παρίσι), του οποίου οι οικονομικοί κάτοικοι είχαν μεγάλη χρηματική ικανότητα να χτίσουν τους μεγάλους καθεδρικούς ναούς που αποτελούν την επιτομή της σημερινής αρχιτεκτονικής.
Η παλαιότερη σωζόμενη γοτθική κατασκευή είναι το Αβαείο του Saint-Denis στο Παρίσι, το οποίο ξεκίνησε γύρω στο 1140, μετά από το οποίο άρχισαν να εμφανίζονται σχεδόν αμέσως καθεδρικοί ναοί με παρόμοιους θόλους και παράθυρα, ξεκινώντας από την Παναγία των Παρισίων (περίπου 1163-1345) και Καθεδρικός ναός Laon (περ. 1112-1215).
Έτσι αναπτύχθηκε γρήγορα μια σειρά τεσσάρων διαφορετικών οριζόντιων επιπέδων: το επίπεδο του δαπέδου, μετά το επίπεδο της γκαλερί της κερκίδας, μετά το επίπεδο της γκαλερί των κληρικών, πάνω από το οποίο βρισκόταν ένα παράθυρο με παράθυρο που ονομαζόταν κληρωτός.
Το σχέδιο των κιόνων και των τόξων, που στήριζαν και πλαισίωσαν αυτές τις διάφορες όψεις, πρόσθεσαν τη γεωμετρία και την αρμονία του εσωτερικού. Αναπτύχθηκε επίσης η τεχνοτροπία παραθύρων (διακοσμητικά διαχωριστικά παραθύρων), καθώς και μια μεγάλη ποικιλία από βιτρό.
Η ανατολική πλευρά του πρώιμου γοτθικού καθεδρικού ναού αποτελούνταν από μια ημικυκλική προεξοχή που ονομαζόταν αψίδα, που περιείχε τον υψηλό βωμό που οριοθετείται από το περιπατητικό. Η δυτική πλευρά, όπου βρίσκεται η κύρια είσοδος του κτιρίου, ήταν πολύ
πιο εντυπωσιακό οπτικά.
Είχε συνήθως μια πλατιά πρόσοψη που ξεπερνιόταν από δύο ογκώδεις πύργους, των οποίων οι κάθετες γραμμές ισορροπούσαν με οριζόντιες γραμμές μνημειακών πυλών (στο ισόγειο), πάνω από τις οποίες υπήρχαν οριζόντιες γραμμές παραθύρων, στοών, γλυπτών και άλλων λιθοδομών.
Κανονικά, οι μακρύι εξωτερικοί τοίχοι του καθεδρικού ναού στηρίζονταν από γραμμές κάθετων κιόνων που συνδέονταν με το πάνω μέρος του τοίχου σε μια δομή ημι-καμάρας που ορίζεται ως ιπτάμενο στήριγμα. Αυτό το πρώιμο μοντέλο γοτθικής αρχιτεκτονικής εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη σε:
- Γερμανία
- Αγγλία
- Ολλανδία
- Ιταλία
- Ισπανία
- Πορτογαλία.
Fullness and half Radiant Gothic – High Gothic (1200-80) “Rayonnant”
Στην Ήπειρο, η επόμενη φάση του γοτθικού οικοδομικού έργου είναι γνωστή ως γοτθική αρχιτεκτονική Rayonnant, η αντίστοιχη της οποίας είναι γνωστή ως «διακοσμημένη γοτθική». Η γοτθική αρχιτεκτονική Rayonnant χαρακτηρίστηκε από νέες ρυθμίσεις γεωμετρικής διακόσμησης που έγιναν όλο και πιο περίτεχνες με την πάροδο του χρόνου, αλλά με ελάχιστες δομικές βελτιώσεις.
Πράγματι, κατά τη φάση Rayonnant, οι αρχιτέκτονες και οι κτίστες των καθεδρικών ναών απομάκρυναν την προσοχή τους από το έργο της βελτιστοποίησης της κατανομής βάρους και της κατασκευής ψηλότερων τοίχων, αντί να επικεντρωθούν στη βελτίωση της «εμφάνισης» του κτιρίου.
Αυτή η προσέγγιση οδήγησε στην προσθήκη πολλών διαφορετικών διακοσμητικών λεπτομερειών, όπως στέγες (κάθετες κατασκευές, συνήθως με πύργους, όπως κολόνες, βραχίονες στήριξης ή άλλα εξωτερικά στοιχεία), καλούπια και ειδικότερα πλακάκια παραθύρων (όπως κολόνα).
Το πιο χαρακτηριστικό γνώρισμα του γοτθικού Rayonnant είναι το μνημειακό κυκλικό ροζ παράθυρο που κοσμεί τα δυτικά μέτωπα πολυάριθμων εκκλησιών, όπως ο Καθεδρικός Ναός του Στρασβούργου (1015-1439).
Πιο ιδιαίτερες ιδιαιτερότητες της αρχιτεκτονικής Rayonnant περιλαμβάνουν τη λέπτυνση των εσωτερικών κατακόρυφων στηρίξεων και την ένωση της στοάς με το κλήρο, έως ότου οι τοίχοι αποτελούνται κυρίως από βιτρό με κάθετες ράβδους δαντέλας που χωρίζουν τα παράθυρα σε τμήματα. Τα πιο σημαντικά παραδείγματα του στυλ Rayonnant περιλαμβάνουν τους γαλλικούς καθεδρικούς ναούς:
- Ρεμς
- Amiens
- Μπουρζ
- Beauvais
Half Radiant Gothic – Late Gothic (1280-1500) “Flamboyant”
Ένα τρίτο στυλ γοτθικού αρχιτεκτονικού σχεδιασμού εμφανίστηκε γύρω στο 1280. Γνωστό ως Flamboyant Gothic αρχιτεκτονική, ήταν ακόμη πιο διακοσμητικό από το Radiant και συνεχίστηκε μέχρι περίπου το 1500. Το αντίστοιχο στην αγγλική γοτθική αρχιτεκτονική είναι το "Perpendicular style". Το σήμα κατατεθέν της επιδεικτικής γοτθικής αρχιτεκτονικής είναι η ευρεία χρήση μιας καμπύλης S σε σχήμα φλόγας (γαλλικά: flambé) στο πέτρινο παράθυρο.
Επιπλέον, οι τοίχοι μετατράπηκαν σε μια συνεχή γυάλινη επιφάνεια που υποστηρίζεται από σκελετικά πριτσίνια και ίχνη. Η γεωμετρική λογική έχει συχνά συσκοτιστεί καλύπτοντας το εξωτερικό με ίχνη, καλύπτοντας τούβλα και παράθυρα, συμπληρώνοντας σύνθετες ομάδες αετωμάτων, επάλξεις, υπερυψωμένες στοές και πρόσθετα ραβδωτά σχέδια αστεριών στο θησαυροφυλάκιο.
Η έμφαση στην εικόνα και όχι στη δομική ουσία μπορεί να επηρεάστηκε από τα πολιτικά γεγονότα στη Γαλλία, μετά το θάνατο του βασιλιά Καρόλου Δ' του Ωραίου το 1328, χωρίς να αφήνει κανέναν αρσενικό κληρονόμο. Αυτό προκάλεσε ισχυρισμούς από τον πλησιέστερο άνδρα συγγενή της, τον ανιψιό της Εδουάρδο Γ' της Αγγλίας.
Όταν η διαδοχή επέστρεψε στον Φελίπε ΣΤ' (1293-1350) του Γαλλικού Οίκου του Βαλουά, πυροδότησε την έναρξη του Εκατονταετούς Πολέμου (1337), που σήμαινε μείωση της θρησκευτικής αρχιτεκτονικής και αύξηση της κατασκευής στρατιωτικών και κτιρίων. αστικά, καθώς και βασιλικά και δημόσια κτίρια.
Ως αποτέλεσμα, σε πολλά δημαρχεία, συντεχνίες, ακόμη και πολυκατοικίες, υπάρχουν υπερβολικά γοτθικά σχέδια. Λίγες εκκλησίες ή καθεδρικοί ναοί έχουν σχεδιαστεί εξ ολοκλήρου σε υπερβολικό στυλ, με μερικές αξιοσημείωτες εξαιρέσεις είναι:
- Notre-Dame d'Epine κοντά στο Chalons-sur-Marne.
- Άγιος Μακλού της Ρουέν.
- Ο Βόρειος Πύργος της Σαρτρ.
- Tour de Beurre στη Ρουέν.
Στη Γαλλία, η επιδεικτική (εκκεντρική) γοτθική αρχιτεκτονική τελικά εξαφανίστηκε, έγινε υπερβολικά διακοσμημένη και ακατάστατη, και συμπληρώθηκε από κλασικά μοντέλα αναγεννησιακής αρχιτεκτονικής που έφεραν από την Ιταλία τον XNUMXο αιώνα.
Ιστορικές ερμηνείες για την προέλευση και την ουσία του γοτθικού
Η γοτθική τέχνη από το XIX και XX έχει λάβει πολλές ερμηνείες που έχουν βυθιστεί σε μια συνεχή συζήτηση, λόγος που ξεκίνησε στη σύλληψη αυτής της καλλιτεχνικής εκδήλωσης μια σειρά από μεταμορφώσεις ή τροποποιήσεις ως δομή. Μεταξύ των πιο αξιοσημείωτων είναι:
Διερμηνεία γερμανικού σχολείου
Η γερμανική σχολή καθιερώνει ότι η γοτθική τέχνη δεν είναι τίποτα άλλο από μια εξήγηση που γενικά επιδιώκει να εκφράσει την πνευματικότητα, επομένως η εκδήλωσή της αντιπροσωπεύει αυτό που είναι η ίδια η σκανδιναβική ψυχή, σε αντίθεση με την κλασική και τη μεσογειακή. Πρωτοπόρος αυτού του τρόπου σκέψης είναι ο Γερμανός ιστορικός τέχνης και θεωρητικός Wilhelm Worringer.
Οι κύριοι πρόδρομοι που ευθυγραμμίζονται με αυτή τη σκέψη και αντιτίθενται στην ανωτερότητα του γαλλικού στυλ, βρίσκονται κυρίως στους συγγραφείς του δέκατου όγδοου αιώνα, καθώς και η σύμπτωση μεταξύ:
- Ο Johann Gottfried Herder και ο Johann Wolfgang von Goethe μπροστά στον καθεδρικό ναό του Στρασβούργου το 1770, όπου ο φιλόσοφος και κριτικός Herder δείχνει το μεγαλείο της γερμανικής τέχνης στον μυθιστοριογράφο και επιστήμονα Goethe.
Τον XNUMXο αιώνα, ένας αριθμός ιστορικών που ακολουθούν αυτή τη γερμανική ερμηνεία της τέχνης και των χαρακτηριστικών της γοτθικής αρχιτεκτονικής έχουν επίσης εμφανιστεί, όπως:
- Βίλχελμ Πίντερς
- Hans Sedlmayr
- Μαξ Ντβόρζακ
Είναι σημαντικό να τονιστεί ότι η γερμανική σκέψη για αυτό το είδος τέχνης βασίζεται στην αρχή του ειδικού ενδιαφέροντος για τις ιδέες και όχι τόσο στο σύνολο των διαδικασιών για την υλοποίησή τους. Επομένως, η μορφή αφορά μόνο σε σχέση με τη νοητική της έννοια.
Διερμηνεία Γαλλικού Σχολείου
Η γαλλική σκέψη για τη γοτθική τέχνη είναι το εντελώς αντίθετο από την προηγούμενη εξήγηση, αυτή την έγκυρη λειτουργική θεωρία. Ως εκ τούτου, θεωρούν ότι είναι πολύ σημαντικό να τονιστούν όλοι οι πόροι που χρησιμοποιούνται για την εκδήλωση αυτής της τέχνης, καθώς και οι διαδικασίες κατασκευής της και οι συνθήκες που έχουν ήδη δημιουργηθεί σε αυτήν.
Επιπλέον, έχουν ορίσει την εδαφική προέλευση και τις μορφές του στυλ. Αυτή η σκέψη καθοδηγείται από τη Viollet le Duc, το όραμα της οποίας συνεχίστηκε και υποστηρίχθηκε από ιστορικούς από το Country School of Archivists:
- Jules Quicherat
- Felix of Verneiuil
- Charles de Lasteyrie du Saillant
- Τσαρλς Ενλαρτ
Ερμηνεία Πανόφσκι
Στο έργο του για τη Γοτθική Αρχιτεκτονική και τη Σχολαστική Σκέψη, ο ιστορικός τέχνης Erwin Panofsky επισημαίνει ότι η γοτθική αρχιτεκτονική και η σχολαστική σχολή σκέψης έχουν κάποια ομοιότητα μεταξύ τους. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, η δομή ενός γοτθικού καθεδρικού ναού προσφέρει ένα ολόκληρο σύνολο τεράστιων γνώσεων που μπορεί να είναι αποκρυπτογραφήσιμες, ευανάγνωστες και κατανοητές σε όποιον θέλει να τη μελετήσει. Η ίδια η βάση του είναι η ιδέα ενός συνόλου στοιχείων που αποτελούν ένα σύνολο.
Η γοτθική αρχιτεκτονική εξελίχθηκε σε μια εποχή βαθιών κοινωνικών και οικονομικών μετασχηματισμών στη Δυτική Ευρώπη. Στα τέλη του XNUMXου αιώνα και τον XNUMXο αιώνα, το εμπόριο και η βιομηχανία αναζωπυρώθηκαν, ιδιαίτερα στη βόρεια Ιταλία και στη Φλάνδρα (Βέλγιο), και ένα ζωηρό εμπόριο κατέστησε δυνατή τη βελτίωση των επικοινωνιών, όχι μόνο μεταξύ γειτονικών πόλεων αλλά και μεταξύ μακρινών πόλεων. περιφέρειες.. Από πολιτική άποψη, ο δωδέκατος αιώνας ήταν και η εποχή της επέκτασης και της εδραίωσης του κράτους.
Μαζί με τις πολιτικές και οικονομικές εξελίξεις, προέκυψε ένα ισχυρό νέο πνευματικό κίνημα που τονώθηκε από τη μετάφραση αρχαίων συγγραφέων από τα ελληνικά και τα αραβικά στα λατινικά, και μια νέα λογοτεχνία.
Η γοτθική αρχιτεκτονική συνέβαλε σε αυτές τις αλλαγές και επηρεάστηκε εξίσου από αυτές. Το γοτθικό στυλ ήταν ουσιαστικά αστικό, όπου οι καθεδρικοί ναοί, φυσικά, βρίσκονταν όλοι σε πόλεις και τα περισσότερα μοναστήρια από τον XNUMXο αιώνα είχαν γίνει κέντρα κοινοτήτων που είχαν πολλές από τις λειτουργίες της πολιτικής ζωής.
Ο καθεδρικός ναός ή η εκκλησία της μονής ήταν το κτίριο στο οποίο συγκεντρωνόταν ο κόσμος στις πιο σημαντικές γιορτές. Εκεί άρχιζαν και τελείωναν υπέροχες και πολύχρωμες τελετές και γιορτάζονταν οι πρώτες δραματικές παραστάσεις.
Αυτό ήταν ένα σημαντικό μέρος για κάθε πόλη, επομένως οι αποφάσεις για την κατασκευή αυτών αντιστοιχούσαν στο παρελθόν σε πολιτικές, θρησκευτικές ή δημοτικές αρχές.
Έτσι, για την εκτέλεση ενός έργου τέτοιου μεγέθους, ήταν απαραίτητο να υπάρχουν πολύ καλοί πόροι, επομένως ήταν φυσιολογικό ότι κάποιοι από αυτούς είχαν χρηματοδοτηθεί μέσω της οικονομικής βοήθειας που παρείχε η βασιλική αιγίδα, η οποία επέτρεψε την ανάπτυξή τους σε λίγο χρόνο. με τη συνεργασία των μοναρχών.
Γενικά, η χρηματοδότηση δεν προερχόταν από τις ιδιωτικές περιουσίες των επισκόπων και των κανόνων, οι οποίοι πρόσφεραν μέρος των εσόδων τους, αλλά έπρεπε να καταφύγουν σε άλλα μέσα όπως συλλογές, εισφορές συλλόγων, αρχαίους θησαυρούς, φόρους στις αγορές και άλλα.
Η διαθεσιμότητα των πόρων καθόρισε την κατασκευή συνεχών έργων με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής, υπήρχαν πολλοί ναοί που χτίστηκαν ταυτόχρονα, ωστόσο σήμερα έχουν απομείνει μόνο λίγα δείγματά τους.
Για τον δέκατο τέταρτο αιώνα, λόγω της σοβαρής οικονομικής κατάστασης που περνούσε εκείνες τις εποχές, η πραγματοποίηση αυτών των σπουδαίων έργων σταμάτησε να πεθάνει, έτσι πολλά σταμάτησαν στο σύνολό τους. Από την άλλη πλευρά, η αστική αναγέννηση οδήγησε επίσης στην άνοδο νέων τύπων μη θρησκευτικών κοινοτικών κτιρίων όπως:
- Αποθήκες
- Καταστήματα
- Αγορές
- Δημοτικά συμβούλια
- Hospitales
- πανεπιστημίων
- Γέφυρες
- Βίλλες και παλάτια, που έπαψαν να είναι αποκλειστικά για τους ευγενείς.
γοτθικά κτίρια
Τα κτίρια με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής ήταν διαφορετικά ως προς το αντικείμενο λειτουργίας τους, ωστόσο, η χρήση αυτού του στυλ σχετιζόταν κυρίως με θρησκευτικά κτίρια όπως καθεδρικούς ναούς, εκκλησίες και άλλα. Αργότερα, με το πέρασμα του χρόνου, οι τεχνικές και τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής εφαρμόστηκαν σταδιακά σε μη θρησκευτικές αστικές δομές όπως: νοσοκομεία, δημαρχεία, πανεπιστήμια και άλλα.
Θρησκευτική αρχιτεκτονική
Οι καθεδρικοί ναοί είναι μια από τις μεγαλύτερες εκδηλώσεις όπου μπορούν να αποκτηθούν όλα τα στοιχεία και τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής, εκτός από το να δείξουν όλη τη συνεργασία, τη λάμψη και τη συνεισφορά μιας ολόκληρης πόλης. Εφόσον κατά τον σχεδιασμό και την κατασκευή των εργασιών του συνεργάζονταν διάφοροι σύλλογοι και εκκλησίες, έτσι συνήθως έχει την εκπροσώπηση του καθενός στα παράπλευρα παρεκκλήσια.
Με τον ίδιο τρόπο, ανάμεσα στα θρησκευτικά κτίρια αυτού του τύπου ξεχωρίζει η γοτθική αρχιτεκτονική των μοναστηριών, μεταξύ των οποίων διακρίνονται τα εξής:
- Τα μοναστήρια με την εφαρμογή της κιστερκιανής αρχιτεκτονικής, αυτό το είδος κατασκευής ήταν αγροτικό, άσχετο με την αστική ζωή και μέσω αυτού αναπτύχθηκε ένα πρωτογοτθικό στυλ που αργότερα θα εκμεταλλευόταν τη διάδοση του γοτθικού ρυθμού σε όλη την επικράτεια. Παρόλο που δεν θα λειτουργήσουν όλα τα στοιχεία αυτής της αρχιτεκτονικής ως θεμέλιο των τεχνικών και των χαρακτηριστικών της αρχιτεκτονικής.
- Το Καρθουσιανό Τάγμα.
- Δομινικανοί και Φραγκισκανοί.
Από τα πιο σημαντικά παραδείγματα, τα κτίρια των οποίων περιλαμβάνουν χαρακτηριστικά θρησκευτικής γοτθικής αρχιτεκτονικής στον κόσμο, μπορούμε να αναφέρουμε τα εξής:
- Καθεδρικός ναός του Ρεμς.
- Sainte Chapelle στο Παρίσι.
- Τραπεζαρία Santa María de Huerta.
- Αγία Κλερ της Ασίζης.
- Άγιος Μάκλου.
- Βασιλική του San Francisco de Asís, της οποίας η δομή των ημιτελών θόλων λόγω φθοράς περιέχει στοιχεία αυτού του τύπου αρχιτεκτονικής.
- Η Παναγία των Παρισίων.
Πολιτική αρχιτεκτονική
Στα τέλη του Μεσαίωνα, οι αστικές κατασκευές άρχισαν να επιδεικνύουν την οικονομική ευρωστία που επικρατούσε τότε, ως αποτέλεσμα της ακμής του εμπορίου και της βιοτεχνίας, τα εγκαίνια νέων εμπορικών δρόμων και την άμεση ανακάλυψη της Αμερικής. Τότε αρχίζουν να εμφανίζονται πιο στερεοποιημένες, τελειοποιημένες και ενισχυμένες κατασκευές και στρατιωτικά έργα, όπως στην περίπτωση:
- κάστρα και τείχη
- Γέφυρες με πύλες ασφαλείας στα δύο άκρα και μία στη μέση.
Επιπλέον, αρχίζουν να εκδηλώνονται κολοσσιαία έργα και κτίρια που η λειτουργία τους συνδέεται με την έδρα δημοτικών θεσμών και κυβερνήσεων, εδώ ενισχύονται οι δημοτικές κατασκευές ενάντια στη μεγαλειώδη ή εκκλησιαστική εξουσία. Από τις πόλεις που εκθαμβώνουν περισσότερο με αυτού του τύπου τα κτίρια, μπορούμε να αναφέρουμε:
- Φλωρεντία
- Σιένα.
- Η Φλαμανδική Περιφέρεια του Βελγίου.
- Η Βαρκελώνη με κτήρια όπως το Casa de Ciudad και το Palacio de la Generalidad.
Επιπλέον, οι πολυτελείς κατασκευές που προορίζονταν αποκλειστικά για τους ευγενείς αντικαταστάθηκαν για να δώσουν τη θέση τους σε νέες αστικές κατασκευές με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής όπως:
- Αγορές
- αστικά ανάκτορα
- πανεπιστημίων
- Δημοτικά συμβούλια
- Ιδιωτικά σπίτια για τη νέα πλούσια κοινωνία.
- Hospitales
Κατά την τελευταία περίοδο ζήτησης για το γοτθικό γύρω στον XNUMXο αιώνα, τα αστικά κτίρια με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής έγιναν πολύ έντονα στην περιοχή της Φλάνδρας.
στοιχεία γοτθικής αρχιτεκτονικής
Η γοτθική τεχνική, η οποία εκτείνεται από τον δωδέκατο έως τον δέκατο έκτο αιώνα, ήταν ένα κυρίαρχο αρχιτεκτονικό στυλ των μεσαιωνικών χρόνων, με αιχμή του δόρατος τη ρωμανική και την αναγεννησιακή περίοδο. Σηματοδοτεί μια οριστική στροφή από τις «παχουλές» παλιές ρωμανικές εκκλησίες σε ψηλότερους, ελαφρύτερους καθεδρικούς ναούς: το μεταβαλλόμενο κοινωνικο-θρησκευτικό κλίμα γέννησε δομικές καινοτομίες που έφεραν επανάσταση στην εκκλησιαστική αρχιτεκτονική.
Το όνομα "Gothic" είναι αναδρομικό. Οι οικοδόμοι της Αναγέννησης χλεύασαν τη φανταστική κατασκευή χωρίς συμμετρία και χρησιμοποίησαν τον όρο ως σκωπτική αναφορά στις βάρβαρες γερμανικές φυλές που λεηλάτησαν την Ευρώπη τον τρίτο και τέταρτο αιώνα: τους Οστρογότθους και τους Βησιγότθους.
Η γοτθική αρχιτεκτονική παρερμηνεύτηκε ως αποτέλεσμα μιας σε μεγάλο βαθμό λανθασμένης, μπερδεμένης και άθρησκης εποχής, ενώ η πραγματικότητα ήταν πολύ διαφορετική. Έκτοτε, εκτιμάται ως η απόλυτη εικόνα του σχολαστικισμού, ενός κινήματος που προσπάθησε να συμφιλιώσει την πνευματικότητα και τη θρησκεία με τον ορθολογισμό.
Ωστόσο, είναι γνωστό για την αναπαραγωγή νέων δομικών θαυμάτων, των τρομακτικών παραστάσεων φωτός και της ανύψωσης του πήχη για την κατασκευή καθεδρικών ναών παντού, ακόμη και με τα σύγχρονα πρότυπα. Αυτά είναι μερικά στοιχεία που συνθέτουν τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής:
κεφαλαία
Πρόκειται για κωνικά αρχιτεκτονικά στοιχεία που συχνά αντικατέστησαν το καμπαναριό για να δώσουν μια υπεροπτική εντύπωση. Οι γοτθικοί καθεδρικοί ναοί συχνά διαθέτουν πολλούς πύργους που δίνουν την εντύπωση πολεμίστρες, σύμβολο ενός θρησκευτικού φρουρίου που προστατεύει την πίστη.
Οι ανοιχτές βελόνες είναι ίσως οι πιο συνηθισμένες. αυτό το περίτεχνο κωδωνοστάσιο αποτελούνταν από πέτρινα ίχνη που συγκρατούνταν μεταξύ τους με μεταλλικούς σφιγκτήρες. Είχε την ικανότητα να φτάνει σε ριζικά ύψη, δίνοντας παράλληλα μια αίσθηση ελαφρότητας μέσω της σκελετικής του δομής.
Αντηρίδες και ιπτάμενα στηρίγματα
Σε εμφάνιση σαν πόδι αράχνης, ένα στήριγμα με ιπτάμενα στηρίγματα τοποθετήθηκε αρχικά ως αισθητική συσκευή. Αργότερα, έγιναν έξυπνες δομικές συσκευές που μετέφεραν το νεκρό φορτίο από τη θολωτή οροφή στο έδαφος. Για να προστεθεί ένας βαθμός ακαμψίας στη δομή, αφαιρέθηκαν από τον κύριο τοίχο και συνδέθηκαν με την οροφή με τοξωτά στηρίγματα, αυτά τα τόξα είναι γνωστά ως ιπτάμενα στηρίγματα.
Το στήριγμα έφερε τώρα το θησαυροφυλάκιο, απελευθερώνοντας τους τοίχους από τη λειτουργία μεταφοράς τους. Αυτό επέτρεψε στους τοίχους να γίνουν πιο λεπτοί ή σχεδόν εξ ολοκλήρου να αντικατασταθούν από γυάλινα παράθυρα, σε αντίθεση με το ρωμανικό όπου οι τοίχοι ήταν τεράστιοι με πολύ λιγότερους υαλοπίνακες. Οι αντηρίδες επέτρεψαν στη γοτθική αρχιτεκτονική να γίνει πιο ανάλαφρη, ψηλότερη και θα προσφέρει μεγαλύτερη αισθητική εμπειρία από πριν.
Επιπλέον, αυτά τα στοιχεία στο σύνολό τους που ανήκουν στα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής ήταν λειτουργικά αφού σε αυτά το νερό που έπεφτε στην οροφή ως αποτέλεσμα της βροχής κινούνταν μέσα από τις υδρορροές, ώστε να μην κατέβει στην πρόσοψη του δομή..
Γκαργκόλες
Το gargoyle (προέρχεται από τη γαλλική λέξη gargouille, που σημαίνει γαργάρες) είναι ένας γλυπτός υδάτινης ροής, που τοποθετείται για να εμποδίζει το νερό της βροχής να τρέχει κάτω από τους τοίχους της τοιχοποιίας. Αυτά τα πολυάριθμα γλυπτά κούκλας χώρισαν τη ροή μεταξύ τους, μειώνοντας την πιθανή ζημιά στο νερό.
Gargoyles σκαλίστηκαν στο έδαφος και τοποθετήθηκαν καθώς το κτίριο πλησίαζε στην ολοκλήρωση. Ο Άγιος Ρομάνο συνδέεται συχνά με το γαργκόιλ. Ο μύθος λέει ότι έσωσε τη Ρουέν από έναν δράκο που γρύλιζε που προκαλούσε τρόμο ακόμα και στις καρδιές των πνευμάτων. Γνωστό ως La Gargouille, το θηρίο νικήθηκε και το κεφάλι του τοποθετήθηκε σε μια νεόκτιστη εκκλησία, ως παράδειγμα και προειδοποίηση.
Γνωρίζουμε ότι το γαργκόιλ ήταν μια αναπαράσταση που χρονολογείται από την αιγυπτιακή εποχή, αλλά η γόνιμη χρήση του στοιχείου στην Ευρώπη αποδίδεται στη γοτθική εποχή. Συγκεντρωμένο σε διάφορους καθεδρικούς ναούς, ενισχύει την αίσθηση της αλληγορίας και του φανταστικού.
κορυφές
Σε αντίθεση με το στήριγμα με ένα στήριγμα, η κορυφή ξεκίνησε ως δομικό στοιχείο που προοριζόταν να εκτρέψει τις πιέσεις από τη θολωτή οροφή προς τα κάτω. Ήταν εμποτισμένα με μόλυβδο, «ακινητοποιώντας» κυριολεκτικά τις πλευρικές πιέσεις του θόλου, χρησίμευαν ως αντίβαρα για εκτεταμένα γαργκόιλ και σταθεροποιούσαν κρεμαστά κορμούς και ιπτάμενα στηρίγματα.
Καθώς έγιναν γνωστές οι αισθητικές του δυνατότητες, οι κορυφές ελαφρύνθηκαν και το ιπτάμενο στήριγμα αναπτύχθηκε δομικά για να χειρίζεται τη θολωτή οροφή. Οι κορυφές χρησιμοποιούνται άφθονα για να σπάσουν την απότομη αλλαγή της λεπτότητας, καθώς το κτίριο της εκκλησίας δίνει τη θέση του στο τοποθετημένο κωδωνοστάσιο, δίνοντας στο κτίριο μια ξεχωριστή νευρική γοτθική εμφάνιση.
Το μυτερό τόξο
Αρχικά εμφανίστηκε κατά την εκτέλεση της χριστιανικής αρχιτεκτονικής κατά τους γοτθικούς χρόνους, η οξυκόρυφη αψίδα χρησιμοποιήθηκε για να κατευθύνει το φορτίο της θολωτής οροφής προς τα κάτω κατά μήκος των πλευρών της.
Σε αντίθεση με τις προηγούμενες ρωμανικές εκκλησίες, οι οποίες στηρίζονταν αποκλειστικά στους τοίχους για να υποστηρίξουν το τεράστιο φορτίο της στέγης, οι αιχμηρές καμάρες βοηθούσαν στην επιλεκτική συγκράτηση και μεταφορά του φορτίου σε κολώνες και άλλα έδρανα φορτίου, απελευθερώνοντας έτσι τους τοίχους.
Δεν είχε πλέον σημασία από τι κατασκευάζονταν οι τοίχοι, αφού (μεταξύ του ιπτάμενου στηρίγματος και της μυτερής αψίδας) δεν έφεραν πλέον φορτία, έτσι οι τοίχοι των γοτθικών καθεδρικών ναών άρχισαν να αντικαθίστανται από μεγάλα βιτρό και γραφικά.
Σχέδιο λεπτώς επεξειργασμένο
Το Tracery αναφέρεται σε ένα σετ από λεπτά πέτρινα κουφώματα, ενσωματωμένα σε υποδοχές παραθύρων για τη στήριξη του γυαλιού. Το bar tracery εκδηλώθηκε κατά τη διάρκεια της Γοτθικής εποχής, με το μοτίβο της λόγχης και του οφθαλμικού σχήματος που προοριζόταν να μεταδώσει μια λεπτή σχεδίαση και να αυξήσει τον αριθμό των υαλοπινάκων. Σε αντίθεση με την πλάκα, χρησιμοποιήθηκαν λεπτές πέτρινες επιστρώσεις για να χωρίσουν το άνοιγμα του παραθύρου σε δύο ή περισσότερες λόγχες.
Το Y-tracery ήταν μια ιδιαίτερη ποικιλία σχεδίασης ράβδων που απομάκρυνε το υπέρθυρο από το παράθυρο χρησιμοποιώντας στενές πέτρινες ράβδους, χωρίζοντας σε λειτουργία Υ. Αυτά τα ωραία σχέδια web-mode βοήθησαν στην ενίσχυση της αντιστοιχίας από γυαλί σε πέτρα και μετατράπηκαν σε ανθισμένες, γοτθικές λεπτομέρειες.
ο οφθαλμός
Δύο συγκεκριμένα σχέδια παραθύρων καθιερώθηκαν κατά τη γοτθική περίοδο: η στενή μυτερή βελόνα ενισχυμένη σε ύψος, ενώ το κυκλικό οφθαλμό στήριζε βιτρό. Καθώς το ύψος έγινε λιγότερο στόχος με τους γοτθικούς κατασκευαστές, το δεύτερο μισό των γοτθικών δομών πριονιού του Rayonnant περιορίστηκε σε ένα σχεδόν σκελετικό διαφανές πλαίσιο.
Τα παράθυρα μεγεθύνθηκαν και οι τοίχοι αντικαταστάθηκαν με τζάμια με σχέδια. Ένα απέραντο οφθαλμό στον τοίχο των εκκλησιών σχημάτιζε ένα τριαντάφυλλο, το μεγαλύτερο από το οποίο βρίσκεται στο St. Denis. Χωρισμένο με πέτρες και πέτρινες ράβδους, υποστήριζε ακτινοβολούσες πέτρινες ακτίνες σαν τροχός και στεκόταν κάτω από μια μυτερή καμάρα.
Θόλος με ραβδώσεις ή ραβδώσεις
Η γοτθική αρχιτεκτονική αντικατέστησε τους ρωμανικούς ραβδωτούς θόλους με θόλους με ραβδώσεις για να εξουδετερώσει την πολυπλοκότητα της κατασκευής και τους περιορισμούς που της επέτρεπαν να περιλαμβάνει μόνο τετράγωνες κατοικίες. Διακρίνεται επίσης ως ογκοειδής θόλος, ραβδωτός θόλος που αναπτύσσεται με την ανάγκη καλύτερης μεταφοράς των βαρών της οροφής, αφήνοντας τους εσωτερικούς τοίχους ελεύθερους για ίχνη και γυαλί.
Περισσότερες νευρώσεις προστέθηκαν στο βασικό ρομανικό βαρελίσιο θόλο για να αυξηθεί η μεταφορά φορτίων στο έδαφος. Καθώς η γοτθική εποχή έφτασε στο ζενίθ της, αναπτύχθηκαν πολύπλοκα συστήματα θόλος, όπως οι τεχνικές τετραμερούς και εξαμερούς θόλου. Η ανάπτυξη ραβδωτών θόλων μείωσε την ανάγκη για εσωτερικούς φέροντες τοίχους, ανοίγοντας έτσι τον εσωτερικό χώρο και παρέχοντας οπτική και αισθητική ενότητα.
θησαυροφυλάκιο ανεμιστήρα
Μια από τις πιο προφανείς διακρίσεις μεταξύ του αγγλικού και του γαλλικού γοτθικού στυλ, το θησαυροφυλάκιο βεντάλιας χρησιμοποιήθηκε αποκλειστικά σε αγγλικούς καθεδρικούς ναούς. Οι νευρώσεις του θόλου του ανεμιστήρα είναι εξίσου κυρτές και σε ίση απόσταση, δίνοντάς του την εμφάνιση ανοιχτού ανεμιστήρα.
Το θησαυροφυλάκιο βεντάλιας εφαρμόστηκε επίσης κατά την ανοικοδόμηση των νορμανδικών εκκλησιών στην Αγγλία, εξαλείφοντας την ανάγκη για ιπτάμενα στηρίγματα. Το θησαυροφυλάκιο χρησιμοποιήθηκε εκτενώς σε εκκλησιαστικά κτίρια και παρεκκλήσια.
στήλες αγαλμάτων
Η πρώιμη γοτθική εποχή παρουσιάζει μερικά από τα πιο λεπτομερή γλυπτά της περιόδου. Δεν ήταν ασυνήθιστο να βρεθούν αγάλματα «δομικής» φύσης, λαξευμένα από την ίδια πέτρα με την στήλη που στήριζε την οροφή. Συχνά απεικονίζοντας πατριάρχες, προφήτες και βασιλιάδες, τοποθετήθηκαν στις στοές μεταγενέστερων γοτθικών εκκλησιών για να δώσουν ένα στοιχείο καθετότητας.
Αυτές οι μεγαλύτερες από τη ζωή απεικονίσεις μπορούν επίσης να φανούν στις θήκες στις δύο πλευρές των εισόδων του καθεδρικού ναού. Στη Γαλλία, τα αγάλματα στήλης απεικόνιζαν συχνά σειρές κομψά ντυμένων αυλικών, αντανακλώντας την ευημερία του βασιλείου.
Διακόσμηση
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι αρχιτέκτονες άρχισαν να εκτιμούν τον σχεδιασμό του εξωτερικού. Παλαιότερα, οι εκκλησίες είχαν απλούς εξωτερικούς χώρους, οπότε θα υπήρχαν περισσότερα χρήματα για τη διακόσμηση του εσωτερικού. Ωστόσο, στη γοτθική περίοδο, η αρχιτεκτονική δεν ήταν πλέον απλώς λειτουργική, άρχισε να έχει αξία και νόημα. Οι οικοδόμοι άρχισαν να δημιουργούν φιλόδοξα και περίτεχνα σχέδια, χρησιμοποιώντας διαφορετικές τεχνικές και στυλ. Ένα δημοφιλές στυλ ήταν το επιδεικτικό στυλ που έδινε στους καθεδρικούς ναούς μια φλεγόμενη εμφάνιση.
Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι διαφορετικές περιοχές χειρίζονται τη γοτθική αρχιτεκτονική με διαφορετικούς τρόπους. Οι Ιταλοί φημίζονται για το ότι μισούν το γοτθικό στυλ. Αν και συμμετείχαν σε αυτή την περίοδο, το «Γοτθικό» είναι πολύ διαφορετικό από την υπόλοιπη Ευρώπη. Εκεί, οι καθεδρικοί ναοί τείνουν να δίνουν έμφαση στο χρώμα τόσο στο εσωτερικό όσο και στο εξωτερικό. Ως επί το πλείστον, τα παραπάνω επτά χαρακτηριστικά δεν ισχύουν για τη γοτθική περίοδο του.
Προσόψεις και πόρτες
Στην πρόσοψη του ναού δόθηκε ύψιστη σημασία κατά τη διαδικασία κατασκευής. Αυτός ο τύπος κατασκευής έπρεπε να επιδεικνύει μεγαλοπρέπεια στη δομή του, γι' αυτό, κατά την εκτέλεση της πρόσοψης, οι κατασκευαστές φρόντιζαν να φαίνεται πιο επιβλητικό. Αυτό όχι μόνο συμβόλιζε τη δύναμη των οικοδόμων και τη δύναμη της θρησκείας, αλλά υποδήλωνε επίσης τον πλούτο του ιδρύματος που θα στέγαζε το κτίριο στο μέλλον.
Στο κέντρο της πρόσοψης βρίσκεται η κύρια πόρτα ή η πύλη, συχνά με δύο πλαϊνές πόρτες επίσης. Στην αψίδα της μεσαίας πόρτας υπάρχει συνήθως ένα σημαντικό γλυπτό, συνήθως «Ο Χριστός εν Μεγαλειότητα». Μερικές φορές υπάρχει ένας πέτρινος στύλος στη μέση της πόρτας όπου υπάρχει ένα άγαλμα της «Παναγίας και Βρέφους». Υπάρχουν πολλές άλλες μορφές λαξευμένες σε κόγχες τοποθετημένες γύρω από τις πύλες. Μερικές φορές υπάρχουν εκατοντάδες πέτρινες φιγούρες σκαλισμένες σε ολόκληρη την πρόσοψη του κτιρίου.
παράθυρα και βιτρό
Τεράστια βιτρό παράθυρα προσθέτουν μεγάλη μεγαλοπρέπεια και μεγαλοπρέπεια στους καθεδρικούς ναούς της γοτθικής εποχής. Με την πρόσθετη σταθερότητα που αποκτήθηκε μέσω της χρήσης αντηρίδων και μυτερών τόξων, τα βιτρό της γοτθικής περιόδου αυξήθηκαν από απλά πάνελ έγχρωμου γυαλιού σε περίτεχνα και λεπτομερή εικαστικά έργα τέχνης σε μια εκπληκτική σειρά εκθαμβωτικών χρωμάτων.
Πολλά από τα παράθυρα του καθεδρικού ναού είναι τοξωτά για να ταιριάζουν στην μυτερή αψίδα. Ένα άλλο κοινό παράθυρο του καθεδρικού ναού είναι μια μεγάλη κυκλική κατασκευή που αποτελείται από δεκάδες ή και εκατοντάδες τζάμια παραθύρων, γνωστή ως παράθυρο τριαντάφυλλου ή τροχού.
Μεγαλωμένος
Η γοτθική αρχιτεκτονική έδωσε έμφαση στην ανύψωση περισσότερο από τον οριζόντιο χώρο. Έτσι σε αυτό το είδος κατασκευής είχαν επιβλητικές και ψηλές κατασκευές και, περιέργως, αυτές οι εκκλησίες και οι καθεδρικοί ναοί ήταν τα εμβληματικά κτίσματα της πόλης τους, λόγω του ύψους τους. Ένα άλλο στοιχείο που προστέθηκε σε αυτές τις κατασκευές για να αναδείξουν την ανύψωσή τους ήταν οι εξαιρετικά ψηλοί κώνοι και οι πύργοι.
Επιπλέον, η ανύψωση αυτών των έργων έδωσε έμφαση στη διασπορά του φωτός στο εσωτερικό του κτιρίου. Λεπτομέρεια που ήταν δυνατή χάρη στην εφαρμογή των ιπτάμενων στηρίξεων που χρησιμοποιούνταν για τη στήριξη των ψηλών τοίχων από έξω, κάτι πολύ χαρακτηριστικό των χαρακτηριστικών της γοτθικής αρχιτεκτονικής.
Planta
Μεγάλες γοτθικές εκκλησίες χτίστηκαν σε μια κάτοψη βασιλικής, η οποία σχεδιάστηκε αρχικά από τους αρχαίους Ρωμαίους ως διοικητικό κέντρο και υιοθετήθηκε από τους πρώτους χριστιανούς κατά τη διάρκεια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας.
Η ρωμαϊκή βασιλική ήταν ένα ορθογώνιο κτίσμα με μια μεγάλη, ανοιχτή κεντρική περιοχή γνωστή ως σηκό. Και στις δύο πλευρές του πλοίου υπήρχαν δύο διάδρομοι. Η είσοδος άνοιγε σε νάρθηκα. Απέναντι από τον νάρθηκα βρισκόταν η αψίδα, μια ημικυκλική κόγχη στη μια άκρη του κτιρίου.
Όλες αυτές οι πτυχές επεξεργάστηκαν στη γοτθική εκκλησία. Στις ρωμαϊκές βασιλικές, η αψίδα περιείχε στοιχεία που αντιπροσώπευαν τη δύναμη των θεών ή της κυβέρνησης. Όταν υιοθετήθηκε το σχέδιο για τις εκκλησίες, η αψίδα έγινε το πιο ιερό μέρος του κτιρίου, που περιείχε τον ψηλό βωμό, που αντιπροσωπεύει την παρουσία και την αγιότητα του Θεού. Επειδή ο Θεός συνδέεται με την αναγέννηση και την ανάσταση, η αψίδα συνήθως δείχνει προς την ανατολή, την κατεύθυνση του ανατέλλοντος ηλίου.
Η Εκκλησία πρόσθεσε επίσης ένα σημαντικό χαρακτηριστικό: το εγκάρσιο. Αυτές οι προεκτάσεις προς τα βόρεια και τα νότια μετέτρεψαν την ορθογώνια κάτοψη σε σχήμα χριστιανικού σταυρού. Αυτό τόνιζε ακόμη περισσότερο την ιερότητα του τόπου. Εκεί που συναντώνται το καταδρομικό και το πλοίο είναι το καταδρομικό. Πάνω από τη διάβαση συχνά χτιζόταν ένα μεγάλο καμπαναριό. Οι ψηλότεροι πύργοι έχουν ύψος πάνω από 400 πόδια, που ισοδυναμεί με ένα κτίριο 40 ορόφων.
Δύο ακόμη πύργοι προστέθηκαν στα άκρα του νάρθηκα. Οι τρεις πύργοι είχαν συχνά μυτερές κορυφές που ονομάζονταν καμπαναριά. Αυτά τόνιζαν το ύψος του κτιρίου, που ήταν ένας άλλος σημαντικός στόχος, καθώς ο ουρανός συνήθως φαντάζεται ότι είναι πάνω από όλα τα άλλα.
Κανονικά, οι πύργοι συμπίπτουν μεταξύ τους. Ωστόσο, στην περίπτωση του καθεδρικού ναού της Chartres, που φαίνεται εδώ, ένα από τα καμπαναριά υπέστη ζημιά από κεραυνό τον XNUMXο αιώνα και αντικαταστάθηκε από ένα που αντικατοπτρίζει το στυλ της εποχής, γεγονός που εξηγεί την έλλειψη συμμετρίας.
Μεταξύ του εγκάρσιου και της αψίδας βρισκόταν η χορωδία, στην οποία στεγάζονταν οι ιεροψάλτες, οι ιερείς και οι μοναχοί της εκκλησίας. Ο μέσος άνθρωπος δεν επιτρεπόταν να καθίσει εδώ, καθώς βρίσκεται δίπλα στον υψηλό βωμό στην αψίδα.
Ένα ακόμη στοιχείο που προστέθηκε από γοτθικούς αρχιτέκτονες ήταν το περιπατητικό. Πρόκειται για ένα απόσπασμα που περιβάλλει την αψίδα. Παρεκκλήσια, συχνά αφιερωμένα σε συγκεκριμένους αγίους, κυρίως την Παναγία, συνήθως διακλαδίζονταν από το περιπατητικό. Παρόμοια, παρεκκλήσια βρίσκονται και σε άλλους χώρους της εκκλησίας.
σταυροειδής διάταξη
Το σχέδιο όλων των γοτθικών καθεδρικών ναών συνεχίστηκε με τη χρήση ενός σταυροειδούς σχεδίου, το οποίο έμελλε να μοιάζει με χριστιανικό σταυρό από εναέρια άποψη. Αυτές οι κατασκευές είχαν συνήθως μεγάλο μήκος, είχαν ορθογώνια σχήματα και συνήθως είχαν τρία περάσματα χωρισμένα με σειρές κιόνων.
Οικοδομικά υλικά
Διαφορετικά οικοδομικά υλικά βρέθηκαν σε διαφορετικά μέρη της Ευρώπης, αυτή είναι μια από τις διαφορές στην αρχιτεκτονική μεταξύ διαφορετικών τόπων. Στη Γαλλία, υπήρχε ασβεστόλιθος. Ήταν καλό για κατασκευή γιατί ήταν μαλακό στο κόψιμο, αλλά έγινε πολύ πιο δύσκολο όταν το χτυπούσε ο αέρας και η βροχή. Ήταν συνήθως ένα απαλό γκρι χρώμα. Η Γαλλία είχε επίσης έναν όμορφο λευκό ασβεστόλιθο από την Καέν που ήταν τέλειος για την κατασκευή πολύ λεπτών σκαλισμάτων.
Η Αγγλία έλαβε χοντρό ασβεστόλιθο, κόκκινο ψαμίτη και σκούρο πράσινο μάρμαρο Purbeck, το οποίο χρησιμοποιήθηκε συνήθως για αρχιτεκτονικά στολίδια, όπως λεπτές κολώνες.
Στη βόρεια Γερμανία, την Ολλανδία, τη Δανία, τις χώρες της Βαλτικής και τη βόρεια Πολωνία δεν υπήρχε καλή οικοδομική πέτρα, αλλά υπήρχε πηλός για την κατασκευή τούβλων και πλακιδίων. Πολλές από αυτές τις χώρες έχουν γοτθικές εκκλησίες από τούβλα και ακόμη και γοτθικά κάστρα από τούβλα.
Στην Ιταλία, ο ασβεστόλιθος χρησιμοποιήθηκε για τα τείχη των πόλεων και τα κάστρα, αλλά το τούβλο χρησιμοποιήθηκε για άλλα κτίρια. Επειδή η Ιταλία είχε τόσο πολύ όμορφο μάρμαρο σε τόσα πολλά διαφορετικά χρώματα, πολλά κτίρια έχουν προσόψεις ή «προσόψεις» διακοσμημένες με χρωματιστό μάρμαρο. Ορισμένες εκκλησίες έχουν πολύ τραχιές προσόψεις από τούβλα επειδή δεν τοποθετήθηκε ποτέ μάρμαρο. Ο καθεδρικός ναός της Φλωρεντίας, για παράδειγμα, απέκτησε τη μαρμάρινη πρόσοψή του μέχρι τον XNUMXο αιώνα.
Σε ορισμένα μέρη της Ευρώπης, υπήρχαν πολλά ψηλά, ίσια δέντρα που ήταν καλά για να φτιάξουν πολύ μεγάλες στέγες. Αλλά στην Αγγλία, μέχρι το 1400, τα μακριά, ίσια δέντρα είχαν εξαφανιστεί. Πολλά από τα δέντρα χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή πλοίων. Οι αρχιτέκτονες έπρεπε να σκεφτούν έναν νέο τρόπο για να φτιάξουν μια φαρδιά στέγη από κοντά κομμάτια ξύλου. Έτσι εφηύραν τις οροφές με δοκάρια, που είναι ένα από τα όμορφα χαρακτηριστικά που παρατηρούνται σε πολλές παλιές αγγλικές εκκλησίες.
Γοτθική αρχιτεκτονική στην Ευρώπη
Η Ευρώπη ήταν το επίκεντρο προέλευσης και το πιο καθοριστικό της εφαρμογής για μεγάλο χρονικό διάστημα, των χαρακτηριστικών της γοτθικής αρχιτεκτονικής στα διάφορα έργα και κατασκευές της, είτε θρησκευτικά είτε αστικά. Ως εκ τούτου, θα παρουσιάσουμε τα πιο χρησιμοποιούμενα στοιχεία αυτού του τύπου αρχιτεκτονικής σύμφωνα με ορισμένες ευρωπαϊκές χώρες, παρακάτω:
γερμανικό γοτθικό
Το γοτθικό στυλ στη γερμανική αρχιτεκτονική, που ήταν στενά συνδεδεμένο με το ρωμανικό εκείνη την εποχή, άρχισε να εμφανίζεται πολύ μετά τη Γαλλία και την Αγγλία. Παλαιότερα εφαρμόστηκε σε ορισμένες από τις ρωμανικές κατασκευές. Μέρος των γερμανικών γοτθικών κτιρίων είναι μεγάλες κατασκευές καθεδρικών ναών εμπνευσμένες από το γαλλικό γοτθικό στυλ.
Τα πιο σημαντικά παραδείγματα αυτών είναι οι καθεδρικοί ναοί της Κολωνίας και του Στρασβούργου, το πρώτο πλήρως γοτθικό κτίριο. Η δεύτερη γοτθική τάση φαίνεται στους εσωτερικούς χώρους που δημιουργήθηκαν παίρνοντας ως παράδειγμα τις παραγγελίες και τις διακοσμήσεις των εκκλησιών των Άγγλων ζητιάνων.
ισπανικό γοτθικό
Η Ισπανία είναι μια από τις χώρες με την παλαιότερη εφαρμογή γοτθικού σχεδιασμού μετά τη Γαλλία. Αυτό το αρχιτεκτονικό ρεύμα, του οποίου η αποτελεσματικότητα αυξανόταν μέρα με τη μέρα μέσα από προσκυνηματικές διαδρομές και ταξιδιώτες αρχιτέκτονες, επηρεάστηκε από το γαλλικό γοτθικό σχέδιο. Σε πολλά μέρη της χώρας, συμπεριλαμβανομένης της περιοχής της Ανδαλουσίας, μπορείτε να δείτε μεγαλοπρεπείς καθεδρικούς ναούς χτισμένους σε αυτό το στυλ. Το πιο εντυπωσιακό βρίσκεται στην πόλη της Βαρκελώνης.
ιταλικό γοτθικό
Ως αποτέλεσμα της καθυστερημένης άφιξης των γοτθικών αρχιτεκτονικών στοιχείων στην Ιταλία και της εμφάνισης της αρκετά πρώιμης αναγεννησιακής σκέψης παράλληλα με αυτό, τα γοτθικά έργα στην Ιταλία υστερούσαν σχετικά πίσω από άλλες ευρωπαϊκές χώρες.
Ωστόσο, δεν πρέπει να λησμονείται ότι το «gothic» ως λέξη και έννοια εισήχθη αρχικά στην Ιταλία από τον Giorgio Vasari. Το πιο σημαντικό γοτθικό έργο που έγινε στην Ιταλία κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου είναι ο καθεδρικός ναός του Μιλάνου, ο οποίος έχει τις δικές του απλές και ρομανικές επιρροές.
Γοτθικό στη βόρεια Γερμανία, στη βόρεια Πολωνία και στις Σκανδιναβικές χώρες
Αυτός ο τύπος αρχιτεκτονικής στην Κεντρική και Ανατολική Ευρώπη ακολούθησε μια εντελώς διαφορετική διαδικασία για πολιτικούς λόγους. Το 1346, IV. Ο Κάρολος έκανε την Πράγα πρωτεύουσα της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας και ανέθεσε έναν καθεδρικό ναό σε Γάλλους αρχιτέκτονες. Σε αντίθεση με τα παραδείγματα στη Γαλλία, οι σημαντικοί καθεδρικοί ναοί σε αυτήν την περιοχή κατασκευάστηκαν αρχικά από τούβλα και εμφανίστηκε ένα στυλ που ονομαζόταν Γοτθική Βαλτική.
Ο κύριος λόγος για τη μετάβαση από πέτρα σε τούβλο είναι η αδυναμία απόκτησης πέτρας αλλά και οικονομικά προβλήματα. Για το λόγο αυτό, οι διακοσμήσεις τοίχων είναι συχνά λιγότερο λεπτομερείς σε έργα που γίνονται στην περιοχή. Στα κτίρια μπορείτε να δείτε χρωματιστά σμάλτα και πολύ όμορφα δείγματα αστεριών.
Παραδείγματα
Μέσα από τις διάφορες πόλεις που απαρτίζουν αυτή την ήπειρο, η επιρροή αυτής της τέχνης θα αναθεωρηθεί μέσα από τα διάφορα παραδείγματα που σώζονται ακόμη και συνεχίζουν να είναι οι πιο κυρίαρχες κατασκευές με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής, μεταξύ των οποίων αναφέρονται:
Βιέννη, Αυστρία
Η γοτθική αρχιτεκτονική άγγιξε την Αυστρία αντίστοιχα στην πρώιμη εποχή και προοδευτικά ξεδιπλώθηκε στη ρωμανική περίοδο κατά τη διάρκεια του XNUMXου αιώνα. Εκείνη την εποχή, η Αυστρία ήταν σθεναρά Καθολική, γεγονός που συνέβαλε στην ταχεία πρόοδο του σχεδιασμού στη χώρα. Αν και τα πρώτα μεγάλα γοτθικά αρχιτεκτονικά έργα εμφανίστηκαν στην Κάτω Αυστρία, το αληθινό γοτθικό θαύμα της Αυστρίας είναι ο καθεδρικός ναός του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη.
Χτισμένος μεταξύ 1304 και 1340, ο ναός μεγεθύνθηκε πολλές φορές καθ' όλη τη διάρκεια της ύπαρξής του. Παρά τον επιβλητικό της χαρακτήρα, θα περνούσαν άλλοι τρεις αιώνες πριν η Μητρόπολη της Βιέννης ανυψωθεί σε αρχιεπισκοπή. Η εκκλησία είναι χτισμένη από τοπικό ασβεστόλιθο και είναι περισσότερο γνωστή για τον συνδυασμό της ύστερης ρωμανικής εποχής στο δυτικό μέτωπο και τις γοτθικές επεκτάσεις.
Οι πλευρές του κτιρίου είναι διακοσμημένες με οξυκόρυφα παράθυρα αψίδας, χαρακτηριστικά της γοτθικής περιόδου. Το πιο αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό του Αγίου Στεφάνου, ωστόσο, είναι η γκάμα των χρωμάτων του στην οροφή, καλυμμένη με περισσότερα από 200.000 εφυαλωμένα κεραμίδια, η οροφή απεικονίζει τα οικόσημα της πόλης της Βιέννης και της Δημοκρατίας της Αυστρίας στη βόρεια πλευρά . Το εσωτερικό λάμπει σε γοτθική δόξα με όχι λιγότερους από 18 βωμούς, έναν περίπλοκο πέτρινο άμβωνα, έξι επίσημα παρεκκλήσια και τη διάσημη εικόνα της Maria Pötsch.
Βίλνιους – Λιθουανία
Όταν το γοτθικό αρχιτεκτονικό στυλ εξαπλώθηκε στη Λιθουανία τον XNUMXο αιώνα, η χώρα έγινε το ανατολικότερο φυλάκιο του στυλ. Είναι ενδιαφέρον ότι τα πρώτα κτίρια που χτίστηκαν προορίζονταν για Γερμανούς εμπόρους και όχι για ντόπιους, καθώς η κυρίαρχη θρησκεία στη Λιθουανία ήταν ακόμα ο παγανισμός εκείνη την εποχή.
Ως αποτέλεσμα, τα περισσότερα από τα γοτθικά κτίρια που μπορεί κανείς να δει στη Λιθουανία σήμερα αναπτύχθηκε μόνο στα τέλη του XNUMXου και στις αρχές του XNUMXου αιώνα.
Το πιο αξιοσημείωτο γοτθικό ορόσημο του Βίλνιους είναι χωρίς αμφιβολία η εκκλησία της Αγίας Άννας. Λόγω της καθυστερημένης ημερομηνίας κατασκευής της στα τέλη του XNUMXου αιώνα, το γοτθικό είχε ήδη εξελιχθεί σε αυτό που είναι γνωστό ως Flamboyant Gothic, καθιστώντας την εκκλησία της Santa Ana σε ένα από τα κύρια παραδείγματα στυλ στις χώρες της Βαλτικής. Επιπλέον, χρησιμοποιήθηκε τοπικό τούβλο, το οποίο προσθέτει επίσης τη χαρακτηριστική γοητεία της εκκλησίας και την καθιστά ζωντανό παράδειγμα Brick Gothic.
Η μοναδικότητα του κτιρίου φαίνεται καλύτερα στην πρόσοψή του. Υπερβολικά μυτερά τόξα κυριαρχούν στον πίνακα, ο οποίος θυμίζει την παραδοσιακή γοτθική τεχνοτροπία, αλλά πλαισιώνεται από ορθογώνια στοιχεία άτυπα για τα πιο κοινά γοτθικά παραδείγματα. Αυτό το γοτθικό οικοδόμημα είναι εντυπωσιακό, το οποίο σύμφωνα με ορισμένες μαρτυρίες, όπου ο Ναπολέων θαύμαζε αυτό το οικοδόμημα, θα χαιρόταν «να πάρει την εκκλησία στο Παρίσι στην παλάμη του».
Πράγα, Τσεχία
Λόγω της κεντρικής του θέσης στην Ευρώπη, το γοτθικό στυλ έφτασε στην Τσεχία σχετικά νωρίς τον XNUMXο αιώνα. Το στυλ αναπτύχθηκε αρκετά κατά τη διάρκεια της ύπαρξής του, έτσι συχνά ταξινομείται σε τρία υπο-στυλ:
- Premyslid Gothic (Πρώιμη Γοτθική)
- Λουξεμβουργιανό γοτθικό (υψηλό γοτθικό)
- Jagiellonian Gothic (Ύστερη Γοτθική)
Οι γοτθικές εκκλησίες και μοναστήρια εμφανίστηκαν σχετικά γρήγορα και διαδόθηκαν ευρέως, αλλά ένα από τα πιο αξιοσημείωτα παραδείγματα αυτού του στυλ είναι, φυσικά, ο καθεδρικός ναός του Αγίου Βίτου στην πρωτεύουσα, Πράγα.
Με εντολή του Ιωάννη της Βοημίας στα μέσα του XNUMXου αιώνα, ο πρώτος συνεργάτης αρχιτέκτονας της εκκλησίας, ο Matthias of Arras, εμπνεύστηκε σε μεγάλο βαθμό το Παπικό Παλάτι στην Αβινιόν. Είναι υπεύθυνος για τα όμορφα έντονα ιπτάμενα στηρίγματα του κτιρίου, βασικό στοιχείο της γοτθικής αρχιτεκτονικής.
Μετά τον θάνατό του, ο αρχιτέκτονας Peter Parler ακολούθησε ως επί το πλείστον τα αρχικά του σχέδια, αλλά πρόσθεσε και τις δικές του πινελιές, όπως τα δίχτυα, ένα σχετικά επαναστατικό στοιχείο εκείνη την εποχή.
Πολλοί περισσότεροι αρχιτέκτονες εργάστηκαν στον καθεδρικό ναό καθ' όλη τη διάρκεια της ύπαρξής του και, στην πραγματικότητα, ολοκληρώθηκε μόλις τον XNUMXο αιώνα. Παρά τις πιο σύγχρονες επιρροές, όπως μερικά μοντερνιστικά παράθυρα. Το σίγουρο είναι ότι ο καθεδρικός ναός του Αγίου Βίτου στην Πράγα παραμένει ένα από τα καλύτερα δείγματα γοτθικής αρχιτεκτονικής στην Ευρώπη.
Μιλάνο, Ιταλία
Η γοτθική αρχιτεκτονική εισήχθη για πρώτη φορά στην Ιταλία τον 1386ο αιώνα, αφού εισήχθη από τη Βουργουνδία (η οποία είναι τώρα η ανατολική Γαλλία). Οι πρώτες κατασκευές με γοτθικά αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά στο Μιλάνο (όπως η Santa Maria στην περιοχή Brera) ήταν πιο νηφάλια, με λιγότερη διακόσμηση και συχνά κατασκευασμένα από τούβλα. Όταν η γοτθική αρχιτεκτονική άρχισε να εξαπλώνεται σε όλη την Ευρώπη, άρχισε η κατασκευή του Duomo di Milano (το XNUMX).
Ο καθεδρικός ναός του Μιλάνου χρειάστηκε σχεδόν έξι αιώνες για να ολοκληρωθεί και τώρα είναι η μεγαλύτερη εκκλησία στην Ιταλία, η τρίτη μεγαλύτερη στην Ευρώπη και η τέταρτη μεγαλύτερη στη γη. Δεδομένου ότι ο καθεδρικός ναός του Μιλάνου καθυστέρησε πάρα πολύ στην ολοκλήρωση, σημειώνεται ότι οι περιοχές της κατασκευής (συμπεριλαμβανομένου του κάτω ορόφου, που ανεγέρθηκε τον XNUMXο αιώνα) είναι περισσότερο εμπνευσμένοι από το σχέδιο της Αναγέννησης.
Ωστόσο, η γραμμή οροφής του Duomo di Milano αναγνωρίζεται περισσότερο από τον κλασικό γοτθικό σχεδιασμό του με ακίδες, κορυφές, γαργκόιλ και περισσότερες από 3.400 εικόνες. Η πιο δημοφιλής από όλες τις εικόνες είναι η Παναγία του Χρυσού, η οποία βρίσκεται ψηλότερα από τις υπόλοιπες και φαίνεται από τη βεράντα στην κορυφή του καθεδρικού ναού.
Ρουέν – Γαλλία
Ένα από τα καλύτερα μοντέλα με χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής στη Γαλλία είναι ο καθεδρικός ναός της Ρουέν, ο οποίος ολοκληρώθηκε τον XNUMXο αιώνα σε πρώιμο γοτθικό στυλ. Με τα χρόνια πολλά εξαρτήματα έχουν προστεθεί, καταστραφεί, αναδιαμορφωθεί και αλλάξει. Τον XNUMXο αιώνα, υπέστη μεγάλες ζημιές κατά τους γαλλικούς θρησκευτικούς πολέμους και ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος άφησε επίσης το στίγμα του σε αυτό το επιβλητικό κτήριο.
Μπορείτε να θαυμάσετε την εντυπωσιακή γοτθική αρχιτεκτονική που εμφανίζεται στο τεράστιο και περίπλοκο εσωτερικό, με τις θολωτές οροφές που κάποτε ήταν οι ψηλότερες στον κόσμο. Υπάρχουν τρεις εξέχοντες πύργοι, ο Tour de Beurre (πύργος βουτύρου), ο Tour Saint Romain και το Tour Lantern, ο καθένας δεσπόζει πάνω από ολόκληρο τον καθεδρικό ναό.
Η κύρια πρόσοψη του καθεδρικού ναού είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα του Flamboyant, ενός ύστερου γοτθικού στυλ που αναπτύχθηκε στη Γαλλία στα τέλη του XNUMXου αιώνα. Ωστόσο, η αριστερή πύλη (Porte St-Jean) είναι ένας σημαντικός επιζών από την πρώιμη γοτθική περίοδο του XNUMXου αιώνα. Ο σηκός έχει τετραώροφο υψόμετρο, περιορισμένο ύψος και αρχιτεκτονικά στοιχεία που εστιάζουν την προσοχή προς τα κάτω, αντί προς τους ουρανούς όπως η μεταγενέστερη γοτθική αρχιτεκτονική.
Το Chapelle de la Vierge (Παρεκκλήσι της Κυρίας) είναι στολισμένο με αναγεννησιακούς τάφους γαλλικών βασιλέων που χρονολογούνται από το 900 μ.Χ. Το πιο διάσημο βασιλικό κειμήλιο είναι η καρδιά του Ριχάρδου του Λεοντόκαρδου της Αγγλίας. Εκτός από τη θρησκευτική και αρχιτεκτονική του σημασία, ο καθεδρικός ναός της Ρουέν φιλοξενούσε επίσης περισσότερα από 30 έργα του Κλοντ Μονέ, τα οποία έκτοτε έχουν μεταφερθεί στο Musée d'Orsay.
Σαρτρ – Γαλλία
Ο Καθεδρικός Ναός της Σαρτρ είναι μνημείο παγκόσμιας κληρονομιάς της UNESCO που έχει ονομαστεί «το κορυφαίο σημείο της γαλλικής γοτθικής τέχνης». Θεωρείται ευρέως ότι είναι το καλύτερο δείγμα γοτθικής αρχιτεκτονικής στη Γαλλία, ακόμη περισσότερο από την Παναγία των Παρισίων.
Δεδομένου ότι ο παλαιότερος καθεδρικός ναός της Chartres, ο οποίος είχε χτιστεί σε ρομανικό στυλ, κάηκε ολοσχερώς, η αντικατάστασή του δεν αποτελούσε κουκούτσι προηγούμενων μορφών, όπως συμβαίνει συχνά. Αντίθετα, χτίστηκε εξ ολοκλήρου σε γοτθικό ρυθμό μεταξύ 1194 και 1250 και είναι πολύ αρμονικό.
Τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής εδώ είναι πολύ αδιαμφισβήτητα, καθώς περιέχουν ραβδωτούς θόλους και εξωτερικά ιπτάμενα στηρίγματα, τα οποία μειώνουν το φορτίο στους τοίχους και επιτρέπουν την προσθήκη τεράστιων βιτρό παραθύρων. Ο καθεδρικός ναός έχει αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου και είναι πολύ καλά διατηρημένος. Απίστευτα, 152 από τα αρχικά 176 βιτρό είναι ακόμα άθικτα.
Θα βρείτε επίσης εκατοντάδες γλυπτές φιγούρες, τόσο στην πρόσοψη του καθεδρικού ναού όσο και στο εσωτερικό. Τα γοτθικά αφηγηματικά γλυπτά στη Δυτική Πύλη απλώνονται σε τρεις πόρτες που οδηγούν στον Καθεδρικό Ναό. Τα γλυπτά στην πρώτη είσοδο αντιπροσωπεύουν τη ζωή του Ιησού Χριστού στη γη, η δεύτερη δείχνει τη δεύτερη έλευση του, ενώ η τρίτη εικονογραφεί τους έσχατους καιρούς όπως περιγράφεται στο βιβλίο της Αποκάλυψης.
Τα εσωτερικά γλυπτά της μνημειακής οθόνης που περιβάλλει τη χορωδία είναι πολύ μεταγενέστερης περιόδου και ολοκληρώθηκαν μόλις τον XNUMXο αιώνα, αλλά δεν είναι λιγότερο υπέροχα από τα γοτθικά αντίστοιχά τους.
Βαρκελώνη, Ισπανία
Ένα από τα καλύτερα μέρη που βρίσκεται αμαυρωμένο με τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής, είναι η Βαρκελώνη. Η Βαρκελώνη έχει μια πλατεία 2000 ετών που ονομάζεται Γοτθική Συνοικία, η οποία είναι μια ζωντανή ενσάρκωση της εξέλιξης της γοτθικής τέχνης.
Τα τείχη της γοτθικής συνοικίας χτίστηκαν από Ρωμαίους και διευρύνθηκαν τον XNUMXο αιώνα. Πολλά μέρη στη Γοτθική Συνοικία χτίστηκαν ή ανακαινίστηκαν τον XNUMXο αιώνα σε νεογοτθικό στιλ, για παράδειγμα ο εμβληματικός καθεδρικός ναός της Βαρκελώνης. Ωστόσο, μπορείτε ακόμα να δείτε μερικά γοτθικά παρεκκλήσια από τον XNUMXο αιώνα στη γοτθική συνοικία της Βαρκελώνης.
Ένα από αυτά τα μέρη είναι η Plaza Ramón, που θυμίζει την περιτειχισμένη πόλη Barcino στη ρωμαϊκή ιστορία. Είναι ένα κλασικό μείγμα τριών περιόδων της ιστορίας της Καταλονίας: τα ρωμαϊκά τείχη, το παρεκκλήσι της Santa Ágata και το μεσαιωνικό άγαλμα του κόμη της Βαρκελώνης, Ramón Berenguer. Το παρεκκλήσι της Santa Ágata είναι ένα γοτθικό μνημείο που χρονολογείται από το 1302. Τα άλλα αξιοσημείωτα γοτθικά μνημεία του XNUMXου αιώνα στην παλιά Βαρκελώνη είναι η Santa María del Mar και η Santa María del Pi.
Μάνστερ, Γερμανία
Αυτή είναι μια γερμανική πόλη που κάθε λάτρης της γοτθικής αρχιτεκτονικής μπορεί να την ερωτευτεί. Η πόλη βασίστηκε στην Καθολική Εκκλησία, ως επισκοπή της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας στους μεσαιωνικούς χρόνους, και πολλές από τις γοτθικές δομές της πόλης προέρχονται από εκκλησιαστικά κινήματα για την εγκαθίδρυση και διατήρηση της εξουσίας στην πόλη.
Υπάρχουν 3 κύρια κτίρια που τραβούν αμέσως τα βλέμματα στο Münster, όλα βρίσκονται στην Prinzipalmarkt, την παλιά πόλη της πόλης. Το πρώτο είναι το St. Paulus Dom, που μερικές φορές αναφέρεται ως Καθεδρικός Ναός του Münster, ο οποίος είναι ένας συνδυασμός ρομανικού και γοτθικού στυλ. Οι άλλες δύο είναι η εκκλησία του Saint Lambert και το Münster Rathaus, ή δημαρχείο. Είναι δύσκολο να διαλέξετε ένα φαβορί από αυτά τα τρία, αλλά η εκκλησία του St. Lambert μπορεί να έχει τη μεγαλύτερη κλήρωση.
Το St. Lambert's είναι τεχνικά ταξινομημένο ως Ύστερο Γοτθικό, αλλά έχει μια σειρά από τυπικά γοτθικά χαρακτηριστικά, τραβώντας την προσοχή του θεατή προς όλες τις κατευθύνσεις. Το εσωτερικό διαθέτει έναν πολύ ψηλό σηκό, που φωτίζεται από μια σειρά από εντυπωσιακά βιτρό παράθυρα και υποστηρίζεται από έναν ραβδωτό θόλο. Το εξωτερικό διαθέτει ένα περίπλοκο τύμπανο και λεπτομερή σκαλίσματα που περιβάλλουν τα παράθυρα, κατά μήκος της οροφής και στις κολώνες στήριξης.
Στην κορυφή της εκκλησίας βρίσκεται ένα περίτεχνο κωδωνοστάσιο που δεσπόζει στο τοπίο της πόλης. Λόγω του ύψους και της παρουσίας του, το κωδωνοστάσιο έγινε η θέση της φρουράς του πύργου. Ξεκινώντας το 1379, ο φρουρός του πύργου σκαρφάλωνε στην κορυφή του κωδωνοστασίου και έψαχνε στη γύρω περιοχή για σημάδια πυρκαγιάς ή εχθρούς που πλησίαζαν. Εάν δεν φαινόταν κανένα, θα ακουγόταν το all clear, χτυπώντας μια κόρνα προς 3 κατευθύνσεις. Αυτή η τελετή γίνεται ακόμα κάθε βράδυ.
Γάνδη – Βέλγιο
Η Γάνδη ήταν ένα σημαντικό κέντρο του εμπορίου υφασμάτων μεταξύ του XNUMXου και του XNUMXου αιώνα, ακριβώς την εποχή που το γοτθικό γίνεται δημοφιλές στυλ στην Ευρώπη. Πολλά κτίρια χτίστηκαν στη Γάνδη εκείνη την περίοδο.
Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ολόκληρο το κέντρο της πόλης έχει μια γοτθική αίσθηση και είναι μια από τις καλύτερα διατηρημένες περιοχές στην Ευρώπη χτισμένη σε αυτό το στυλ. Αυτή η πόλη θα μπορούσε σχεδόν να ονομαστεί «η πόλη των γοτθικών πύργων». Ωστόσο, τα τρία κύρια είναι το καμπαναριό, η εκκλησία του Αγίου Νικολάου και ο καθεδρικός ναός του Αγίου Bavo.
Ο καθεδρικός ναός της Γάνδης είναι ένα από τα κτίρια όπου μπορείτε να νιώσετε καλύτερα το γοτθικό στιλ. Ξεκίνησε ως ρωμανική εκκλησία, ξαναχτίστηκε τον XNUMXο αιώνα και τα γοτθικά χαρακτηριστικά είναι ιδιαίτερα ορατά στη χορωδία της. Το κωδωνοστάσιο του χτίστηκε στα γοτθικά Brabanter κατά τον XNUMXο αιώνα. Είναι ένα είδος γοτθικού στυλ που ήταν δημοφιλές στο Βέλγιο και σε ορισμένα μέρη της Ολλανδίας. Ο καθεδρικός ναός του Saint Bavo φιλοξενεί επίσης ένα από τα πιο διάσημα γοτθικά βωμούς εκείνης της εποχής: το "Ghent Alter" του Jan van Eyck.
Μια άλλη εκκλησία που χτίστηκε την ίδια εποχή είναι η εκκλησία του Αγίου Νικολάου. Είναι ένα παράδειγμα της γοτθικής αρχιτεκτονικής του Schelde. Οι μικρές και κομψές καμπάνες στις προσόψεις του είναι το χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό του.
Όντας το σπίτι πολλών πλούσιων εμπόρων κατά τη διάρκεια του Μεσαίωνα, η Γάνδη έχει πολλά παραδείγματα κοσμικών γοτθικών κτιρίων, κάτι που δεν συμβαίνει με ορισμένες άλλες πόλεις. Κοντά στον καθεδρικό ναό βρίσκεται η Lakenhalle (Υφασμάτινη Αίθουσα) που χτίστηκε το 1425. Τα στηρίγματα, οι κοιτώνες και τα σκαλοπάτια αετώματα του είναι εξαιρετικά παραδείγματα των χαρακτηριστικών της γοτθικής αρχιτεκτονικής. Το Δημαρχείο έχει επίσης πολλά από τα χαρακτηριστικά του.
Το παλαιότερο τμήμα του είναι ένα κελάρι που χτίστηκε τον 1518ο αιώνα. Το XNUMX ξεκίνησε μια γοτθική πρόσοψη Brabanter στο Σώμα του Συμβούλου der Keure. Το Metselaarshuis χτίστηκε με το ίδιο στυλ κατά τον XNUMXο αιώνα.
Tatev – Αρμενία
Πλούσια ιστορία, μοναδικοί πολιτισμοί και στο σταυροδρόμι Ασίας και Ευρώπης, η Αρμενία είναι μια από εκείνες τις χώρες που παραμένει ένας μυστηριώδης και ασυνήθιστος ταξιδιωτικός προορισμός για πολλούς. Θεωρείται το πρώτο έθνος που έκανε τον Χριστιανισμό την κρατική του θρησκεία το 301 μ.Χ. Σε αντίθεση με τους γοτθικούς καθεδρικούς ναούς και τα μοναστήρια σε άλλα μέρη της Ευρώπης, η Αρμενία είχε το μάτι για εκκλησίες και μοναστήρια που είναι μικρότερα, πιο σκοτεινά και σχεδιασμένα ως ανοιχτοί χώροι. intimate gray .
Κάποιοι θα έλεγαν ότι η Αρμενία είναι η πρωτοπόρος στην εφαρμογή των χαρακτηριστικών της γοτθικής αρχιτεκτονικής, όπου ορισμένα από τα σωζόμενα μνημεία παρουσιάστηκαν κατά την προχριστιανική εποχή, τα οποία είχαν ασσυροβαβυλωνιακές, ελληνικές ή και ρωμαϊκές επιρροές.
Ένα από τα καλύτερα παραδείγματα αυτού του μοναδικού αρχιτεκτονικού στυλ είναι το μοναστήρι Tatev, που βρίσκεται στο Syunik. Το μοναστήρι χτίστηκε τον XNUMXο αιώνα και λειτουργεί επίσης ως πανεπιστήμιο, καθιστώντας το ένα από τα πιο σημαντικά ιστορικά μέρη για επίσκεψη στην Αρμενία.
Το γοτθικό παρελθόν του είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο για το καμπαναριό Tatev και τις χάλκινες καμπάνες που προστέθηκαν τον XNUMXο αιώνα. Στο εσωτερικό θα παρατηρήσετε ότι υπάρχουν μεγάλες εξωτερικές καμάρες σε σχήμα θόλου και ανάγλυφα ανθρώπινα πρόσωπα με αντίθετα κεφάλια φιδιού.
Καθώς πηγαίνετε βαθύτερα στο μοναστήρι, τα στενά περάσματα οδηγούν σε ευρύχωρες αίθουσες που φαίνονται κενές, άδειες και ζοφερές. Το σκοτάδι, τα πέτρινα σκαλοπάτια και οι τοξωτές πόρτες το κάνουν ιδιαίτερα στοιχειωμένο και αποτελεί απόδειξη των αρχαιότερων και λιγότερο αναγγελλόμενων πολιτισμών του κόσμου.
Μπριζ – Βέλγιο
Αυτή είναι μια από τις πιο γραφικές πόλεις για επίσκεψη στην Ευρώπη με ένα παραμυθένιο μεσαιωνικό κέντρο της πόλης. Το αποκορύφωμα της Μπριζ είναι τα κτίρια γοτθικού στιλ, τα περισσότερα από τα οποία χτίστηκαν στα τέλη του Μεσαίωνα. Το στυλ μπορεί να οριστεί με μεγαλύτερη ακρίβεια ως Brick Gothic, χαρακτηριστικό των βορειοευρωπαϊκών χωρών. Ολόκληρη η Παλιά Πόλη της Μπριζ είναι Μνημείο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO.
Ανάμεσα στα όμορφα γοτθικά αξιοθέατα της πόλης, μπορείτε να αφήσετε τον εαυτό σας να θαυμάσει την πλατεία Burg με πολλά όμορφα πετράδια, όπως η όμορφα λεπτομερής πρόσοψη του Δημαρχείου (χτισμένο το 1376). Ο Ολλανδός δάσκαλος Jan van Eyck ζωγράφισε την αρχική πρόσοψη και παρόλο που καταστράφηκε τον XNUMXο αιώνα, έχει ανακαινιστεί με την αρχική του γοητεία.
Στην πραγματικότητα, είναι ένα από τα πρώτα όψιμα γοτθικά κτίρια στη Φλάνδρα, σύμβολο της οικονομικής ισχύος που είχε η Μπριζ τον XNUMXο και XNUMXο αιώνα. Το εσωτερικό του κτιρίου αξίζει μια επίσκεψη, ειδικά το υπέροχο γοτθικό δωμάτιο με τις τεράστιες τοιχογραφίες. Διαθέτει επίσης μια παρακείμενη Ιστορική Αίθουσα, όπου βρίσκονται πολλοί πίνακες και γλυπτά που μιλούν για τους αγώνες για την εξουσία στην ιστορία της Μπριζ.
Οξφόρδη – Ηνωμένο Βασίλειο
Υπάρχουν πολλές πόλεις στο Ηνωμένο Βασίλειο με ωραία παραδείγματα χαρακτηριστικής γοτθικής αρχιτεκτονικής, αλλά λίγες από αυτές συναγωνίζονται την Οξφόρδη σε αριθμό και κλίμακα. Μεγάλο μέρος της Οξφόρδης (τόσο το πανεπιστήμιο όσο και πέρα) χτίστηκε στο αγγλικό γοτθικό στυλ. Μαζί, αυτά τα γοτθικά κτίρια αποτελούν τη ραχοκοκαλιά του City of Dreaming Spiers.
Το κέντρο της Οξφόρδης είναι εκπληκτικά μικρό και φιλοξενεί μερικά από τα πιο αξιοσημείωτα γοτθικά κτίρια. Υπάρχουν πολλά, αλλά τα καλύτερα μοντέλα αγγλικού γοτθικού στην Οξφόρδη είναι το καμπαναριό του Magdalen College, το New College, η εκκλησία St. Mary's Church και το Divinity School εντός της Bodleian Library.
Το καμπαναριό της εκκλησίας της Αγίας Μαρίας, όπου η στενή σπειροειδής σκάλα οδηγεί στην κορυφή του πύργου, επιτρέπει σε οποιονδήποτε να ρίξει μια πιο προσεκτική ματιά στον γοτθικό αρχιτεκτονικό κόσμο του πύργου, καθώς και στην Οξφόρδη.
Ενώ απέναντι από αυτήν την εκκλησία βρίσκεται το Bodleian Divinity School, το παλαιότερο πανεπιστημιακό κτίριο που χτίστηκε ειδικά για το σκοπό αυτό με μια όμορφη θολωτή οροφή, κάτι που συνδέεται αρκετά με τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής.
Leon – Ισπανία
Η πόλη León είναι μια από τις στάσεις στο Camino de Santiago, μαζί με τον καθεδρικό ναό του Burgos και τον καθεδρικό ναό του Santiago de Compostela. Αυτή η πόλη έχει τον καθεδρικό ναό León, ο οποίος είναι μια εκκλησία που αποτελεί παράδειγμα τέχνης εμπνευσμένη από τη θρησκευτική αφοσίωση και φυσικά περιέχει χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής. Χτισμένος τον XNUMXο αιώνα μ.Χ. στη θέση των ρωμαϊκών λουτρών και των βησιγοτθικών ανακτόρων, ο καθεδρικός ναός θεωρείται αριστούργημα της γοτθικής αρχιτεκτονικής.
Διαθέτει σχεδόν 2.000 μέτρα βιτρό, μερικά από τα οποία χρονολογούνται από τον XNUMXο αιώνα, ένα εκπληκτικό επίτευγμα πολιτιστικής διατήρησης. Το εσωτερικό είναι εξίσου εντυπωσιακό. Ο κύριος βωμός φιλοξενεί τα λείψανα του πολιούχου της πόλης, του San Friulano. Υπάρχει επίσης ένα ενδιαφέρον μουσείο που περιέχει θρησκευτική τέχνη από τη νεολιθική έως τις πιο πρόσφατες περιόδους.
Δουβλίνο, Ιρλανδία
Μία από τις καλύτερες ευρωπαϊκές πόλεις για να δείτε χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής είναι το Δουβλίνο, η πρωτεύουσα της Ιρλανδίας. Η πόλη εξακολουθεί να διατηρεί τις διαφορετικές γοτθικές αρχιτεκτονικές πλευρές του Δουβλίνου, αλλά υπάρχει συγκεκριμένα ένα κτίριο που τραβάει πολύ περισσότερη προσοχή: ο Καθεδρικός Ναός της Εκκλησίας του Χριστού.
Βρίσκεται σε ψηλό έδαφος στο παλαιότερο μέρος της πόλης, μερικές εκατοντάδες μέτρα από το Trinity College, την O'Connell Street, το GPO, την Grafton Street και το St. Stephen's Green. Μέρος της Αγγλικανικής Εκκλησίας της Ιρλανδίας, ο καθεδρικός ναός της Εκκλησίας Χριστού είναι η μητρική εκκλησία της Επισκοπής του Δουβλίνου και του Γκλεντάλου.
Η ιστορία του κτιρίου χρονολογείται από το έτος 1038. Στην εποχή του, ο πρώτος εκχριστιανισμένος Δανός βασιλιάς, ο βασιλιάς Sitric Barba Seda, έχτισε μια ξύλινη εκκλησία σε αυτήν την τοποθεσία. Ωστόσο, η κατασκευή του σημερινού πέτρινου καθεδρικού ναού ξεκίνησε λίγο αργότερα, το 1172, μετά την κατάκτηση του Δουβλίνου από τον Strongbow, έναν Νορμανδό βαρόνο.
Η κατασκευή συνεχίστηκε τον XNUMXο αιώνα και εμπνεύστηκε από την αρχιτεκτονική της Αγγλικής Δυτικής Σχολής Γοτθικής. Σήμερα είναι μια από τις πιο όμορφες και εντυπωσιακές εκκλησίες της χώρας.
Παρίσι, Γαλλία
Το Παρίσι διακρίνεται για την όμορφη αρχιτεκτονική του, που κυμαίνεται από τη Δεύτερη Αυτοκρατορία στα Ηλύσια Πεδία μέχρι το πρώιμο μοντέρνο στυλ της Μονμάρτρης. Ο καθεδρικός ναός της Notre-Dame δεν είναι μόνο ένα από τα πιο εντυπωσιακά μνημεία της πόλης, αλλά είναι επίσης ένα από τα καλύτερα παραδείγματα των χαρακτηριστικών της γοτθικής αρχιτεκτονικής στον κόσμο.
Ο καθεδρικός ναός της Παναγίας των Παρισίων έχει εντυπωσιάσει τους επισκέπτες από τότε που ανεγέρθηκε μεταξύ 1163-1345. Ξεχωρίζει ως ένα από τα πρώτα κτίρια που χρησιμοποίησαν ιπτάμενο στήριγμα, αψίδα που φαρδαίνει από τον εξωτερικό τοίχο σε πύργο τοιχοποιίας. Ένα βασικό χαρακτηριστικό της γοτθικής αρχιτεκτονικής, το ιπτάμενο στήριγμα βοηθά στην ανακατανομή του βάρους μεγάλων τοίχων, επιτρέποντας την εγκατάσταση μεγάλων βιτρό παραθύρων.
Η πανίσχυρη πρόσοψη της Notre Dame διαθέτει δύο πύργους και αγάλματα θρησκευτικών και ιστορικών προσώπων. Στο κέντρο υπάρχει ένα κυκλικό παράθυρο με τριαντάφυλλο, που βρίσκεται σε άλλες γοτθικές εκκλησίες στο Παρίσι, όπως η Βασιλική του Sainte-Clotilde, του Sainte-Chapelle και του Saint-Séverin. Η Παναγία των Παρισίων είναι συχνά γνωστή για τα γαργκόιλ, τις γκροτέσκες και τις χίμαιρες της, που έχουν παρουσιαστεί σε δημοφιλή βιβλία και ταινίες.
Αν και συχνά ομαδοποιούνται ως "γκάργκοιλ", τα γαργκόιλ είναι πίδακες νερού (που προέρχονται από τη λέξη "γαργάρα" λόγω του ήχου της αποστράγγισης του νερού), τα γκροτέσκ είναι τα διάφορα πέτρινα γλυπτά που βρίσκονται γύρω από το εξωτερικό και οι χίμαιρες είναι τα εμβληματικά πλάσματα στο μπαλκόνια από το καμπαναριό. Περπατώντας στην Παναγία των Παρισίων, μπορείτε να δείτε την ομορφιά των ιπτάμενων αντηρίδων, τις λεπτομέρειες στην τοιχοποιία, ένα περίτεχνο κωδωνοστάσιο και να απολαύσετε κήπους και αυλές με θέα στον ποταμό Σηκουάνα.
Με ηλικία άνω των 700 ετών και με περίπου 13 εκατομμύρια επισκέπτες ετησίως, η διατήρηση είναι ένα σημαντικό μέλημα για την Παναγία των Παρισίων και οργανισμοί όπως οι Φίλοι της Παναγίας των Παρισίων ζητούν δωρεές για να βοηθήσουν στη διατήρηση της μακροζωίας της εκκλησίας. Το Παρίσι έχει πολλά περισσότερα μέρη που έχουν χαρακτηριστικά γοτθικής αρχιτεκτονικής όπως το 1ο, 3ο, 4ο, 5ο και 7ο διαμέρισμα.
Παρακμή του γοτθικού ρυθμού
Προς τα τέλη του XNUMXου αιώνα, πολλοί Φλαμανδοί καλλιτέχνες μετακόμισαν στη Γαλλία και δημιουργήθηκε ένα γαλλο-φλαμανδικό στυλ, που έδειξε κομψότητα και ενδιαφέρον για τη μικρή λεπτομέρεια. Ήταν τόσο μεγάλη η διάδοσή του που έγινε γνωστό ως Διεθνές Στυλ.
Περίπου εκείνη την εποχή η ζωγραφική σε πάνελ, υπό την ηγεσία των Περιφερειών της Φλάνδρας και της Ιταλίας, αναδείχτηκε σε σχέση με όλες τις άλλες μορφές ζωγραφικής. Τον δέκατο πέμπτο αιώνα. μεμονωμένους ζωγράφους, όπως:
- Στέφαν Λόχνερ
- Μάρτιν Σόνγκερ
- Mathias Grunewald
Σημάδεψαν στη Γερμανία, την κορύφωση της γοτθικής τέχνης. Άλλοι, όπως ο Jean Fouquet στη Γαλλία και οι Van Eycks στη Φλάνδρα, έδειξαν το δρόμο προς την Αναγέννηση διατηρώντας παράλληλα μεγάλο μέρος του γοτθικού πνεύματος. Στην Ιταλία του δέκατου πέμπτου αιώνα, όπου το γοτθικό στυλ δεν είχε ποτέ πραγματικά επικρατήσει, η πρώιμη Αναγέννηση ήταν ήδη σε πλήρη άνθιση.
Η αναβίωση της γοτθικής αρχιτεκτονικής
Όπως όλες οι τέχνες, τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής δεν ήταν μια στάσιμη φόρμουλα, αλλά εξελίχτηκε με τα χρόνια και είδε βελτιώσεις και καινοτομίες καθώς διαφορετικοί αρχιτέκτονες και κατασκευαστές επινόησαν νέες ιδέες και τις εφάρμοζαν.
Μεγαλύτερη διακόσμηση, με περισσότερα πολυάριθμα και περίτεχνα γλυπτά, μετέτρεψε πολλές γοτθικές δομές σε αληθινές γκαλερί τέχνης χωρίς ούτε ένα πόδι να αποκαλυφθεί από μια ομάδα θρησκευτικών μορφών, αγίων και δαιμόνων. Οι θολωτές οροφές, τα ιπτάμενα στηρίγματα και τα βιτρό παράθυρα είδαν μια παρόμοια εξέλιξη και έγιναν όλο και πιο λεπτομερείς και αποτελεσματικές με την πάροδο του χρόνου.
Ωστόσο, η γοτθική αρχιτεκτονική τελικά έπεσε σε δυσμένεια μετά τον XNUMXο αιώνα και αντικαταστάθηκε από κλασικές μορφές αρχιτεκτονικής που προέκυψαν από την Αναγέννηση. Αν και οι γοτθικές μέθοδοι ξεθώριασαν σε σημείο που, μέχρι τον XNUMXο αιώνα, πολλοί αρχιτέκτονες το βρήκαν φανταχτερό και μη ελκυστικό, αναβίωσε στα μέσα του XNUMXου αιώνα και η επιρροή του συνεχίζει να εμπνέει την αρχιτεκτονική μέχρι σήμερα.
Εάν βρήκατε ενδιαφέρον αυτό το άρθρο σχετικά με τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής, σας προσκαλούμε να απολαύσετε αυτά τα άλλα: