你不知道所有的秘密吗？ 埃及雕塑? 别担心，因为通过这篇文章，您将能够了解所有的奥秘、伟大的作品等等。 预先，与葬礼联系在一起的雄伟人物基地。
埃及雕塑
习惯上，埃及雕塑明确提到了法老周围的政治结构，以及与死亡有关的所有问题。 至于浮雕，它们是与殡仪馆形成完美对比的作品。 此外，该 玛雅雕塑 他们有无穷无尽的风格，你可能会喜欢发现。
历史学家在其制备过程中发现了几种建筑材料。 石雕占主导地位，彩色木材也是如此。 后来，趋势引入了泥，金或粘土的数字。 宝石或半宝石构成更多的制作元素，以完美契合每个寺庙。
由于绝大多数墓葬没有被侵犯，这些作品的汇编指的是硬度，表明抵抗力高于平均水平。 如果石头非常耐用，彩色木材会为研究人员分析的遗骸贡献沙粒。
愿意订购雕塑作品的客户总是有令人信服的理由选择葬礼图案。 通常提到立方体雕塑，以描绘伟人的站立姿势。
埃及雕塑具有正面隆起的风格，即只能从正面看到作品，才能欣赏到每一个细节。 它的浮雕很高，大大有利于所有观众对作品的视觉。
品味是多种多样的，这就是为什么存在具有理想化触感的肖像的原因。 脸部将始终显示刚性色调。 在群体表示中，有一个人物比其他人物更突出。 例如，在他的社区中有法老。 作为埃及的最高权威，他的形象将高于其他人，强加等级。
关于埃及雕塑的面孔，中世纪的经典不言而喻：僵化、神圣主义和理想化。 在此期间，任何作者在雕刻肖像时都不能脱离常规。 纵观埃及的法老历史，突出主要权威面孔的愿望一直存在。
对于埃及雕塑家来说，浮雕工作对于优化人物形象总是很重要。 一般来说，这种手法一直是贴身的，因为它在寺庙和柱子的装饰上发挥了非凡的作用。 在那些总是增强埃及社区的主题中，死者之书包含了舞蹈、收获、日常生活和众神的形象。
前代雕塑-水墨
在这些作品中，带有金色手柄的化妆品调色板脱颖而出。 除此之外，许多动物在东方文化中以超凡的象征意义出现。 金色的把手用来支撑涂在埃及雕塑脸上的颜料，强调眼睛。
调色板 纳尔迈
它目前在埃及开罗博物馆。 推测是第一位蝎子王的儿子，其身份与第一代梅内斯王朝的法老有关。 被认为是埃及的第一个统一者。 在其中一个石板中，这个角色戴着白色头饰，而在另一端，他头戴红色头饰，作为下埃及的标志。
这个埃及雕塑是下埃及如何征服大片土地面对上埃及的一个明显例子。 通过这张图片，可以看出其中一位国王是如何通过头发屈服于他的对手的。 同样，荷鲁斯对另一个拿着纸莎草植物的人也做了同样的事情。
蛇王的石碑
它在巴黎的卢浮宫博物馆。 这种爬行动物的存在灌输了尊重、等级和危险。 据推测，这就是第一代梅内斯王朝的继承人格特或赛特国王的人物。 荷鲁斯第二次出现在一个矩形中，以包围最高法老权威的名字。 同样，王宫出现在伟大的猎鹰居住的地方。 当这个名字是在猎鹰的帮助下塑造出来的，就意味着法老将对未来产生的影响。
旧王国雕塑
如果说这些作品有什么值得强调的地方，那就是他们代表人物的快活性格。 这是什么意思？ 这幅肖像总是关注年轻人，而不是老年人。
Djoser 坐姿雕塑
如果您想接触这项工作，您可以在埃及开罗博物馆进行。 它的重要性在于将首都迁至孟菲斯的第三王朝的形成。 该雕塑首次出现在金字塔中，以说明以正常尺寸的石灰石为基础的建筑。 奇怪的是，他有一顶假发遮住了他的脸，这表明法老从来没有在公开场合讲话而不表明他的身份。
哈夫拉坐像
该作品与之前的雕塑位于同一博物馆。 乍一看，这是一个非常健壮的人物，由闪长岩制成。 角色双膝并拢，双手放在膝盖上。 正面是当天的秩序，所以如果是观众，您将不得不以直接的视角欣赏埃及雕塑，以感知所有细节。
Mikerinos，女神哈托尔和省级神灵的代表
在这里，您可以感受到理想化的经典和突出重要人物而不是其他次要角色的层次结构。 板岩是这个埃及雕塑的原材料，完全裸露在轮子上。 他的相关作品名为“米凯里诺斯和他的妻子”，现收藏于美国波士顿美术馆。
Rahotep 和 Nofret 坐姿雕塑
目前发现于埃及开罗博物馆。 建立在彩色石灰石基础上，这是为埃及社区的历史遗迹赋予抵抗力和耐用性的最佳材料之一。 它一如既往地遵循相同的经典，丈夫的皮肤较黑。 如果这些祭坛画中一个人的语气是清晰的，那就意味着他们的起源完全是东方的。
抄写员拉赫卡和他的妻子 梅列桑赫
这些人物描述在IV-V王朝之间。 它现藏于巴黎卢浮宫博物馆。 女人的轮廓再次小于她丈夫的轮廓。 由于这些细节，观众询问男性的存在将更加强调理想化。
矮人塞内布和他的家人
在埃及开罗博物馆，展示了这个国家最“服装”的作品之一，描绘了具有乡村倾向的男人和女人。 它再次强调了人作为保护者和最高权威的角色。
抄写员摩根
在巴黎的卢浮宫博物馆里，还有另一件重要的雕塑，确切地说可以追溯到第五王朝。 摩根用彩色石头制造，正在关注他所听的一切，将想法转移到纸莎草纸上。
在这个场合，摩根展示了独特的眼睛，并没有通过突出他们的轮廓来划分埃及的习俗。 除了表现出部分裸露外，她的眼睛还保持着杏仁状的外观，鼻子也保持着同样的表现。
Ushabti 是一个与摩根具有相同品质的仆人，处于相似的位置，正在用粘土或泥土建造。 这两部作品都理所当然地认为两个角色在葬礼方面都拥有良好的工作态度。
中央王国雕塑
从这个时期开始，埃及雕塑在孟菲斯的轻微影响下经历了一些转变，例如在底比斯建造了一些作坊。 从这里只出现以下作品。
法老塞索斯特里斯三世的首领
在开罗博物馆，可以看到标志着十二王朝诞生的法老雕像。 埃及的历史告诉我们，这个角色已经有了更多的心理特征或更多的个性。 然而，这位法老没有快乐的五官，也没有统治者，他知道埃及的雕塑及其原理，得到了很好的管理。 由于这个王朝出现的政治问题，他的脸表示沮丧。
他们又回到了埃及的立方体形雕塑，双手托着双腿成为一个整体。 这个刻面达到了仅强调腿部、增强手部或只是更详细地显示面部的点。 你知道关于 动力学艺术? 如果没有，最好阅读描述的所有方面。
新王国雕塑
这是埃及雕塑代表的新开花，其首都是底比斯。 这些形状停止充电，看起来更自然。 由于近代与亚洲文化建立的这种联系，他们明白自然中蕴含着审美或和谐的感觉。
受试者的肤色不再重要。 由于异族通婚，这件事被考虑在内。 因此，男性和女性看起来会更加醒目。 另一个增加的趋势是作品的尺寸，比平时更大，这要归功于法老的最高品味。
阿梅诺菲斯三世的肖像
其特点是装饰它注定要去的任何寺庙，尽管目前它存在于开罗的埃及博物馆中。 围绕着这座埃及雕塑的好奇心是阳光照射在他脸上时通常表达的遗憾色调。 然而，多年来的恶化导致该功能完全丧失。
哈特谢普苏特女王
粉红色花岗岩是在开罗埃及博物馆发现的这件雕塑的一部分的原材料。 她是 Tutmosis I 和 Ahmosis 唯一的女儿。 这个女人是十八王朝的一部分，成为她已故丈夫管理的全部财产的唯一继承人。
一个引人注目的特点是造型师必须将他的脸变成更男性化的元素（即使他的下巴上有一点胡须）。此外，他还有几个狮身人面像的复制品。
阿肯那顿的脸
阿肯那顿指的是阿梅诺菲斯四世女王。 在他任职期间，具象艺术在身体的转变方面取得了重要飞跃，正如它们在之前的埃及雕塑示例中所呈现的那样。 现在它的资本是Armaniac艺术。 如果上述表现是自然的一个例子，那么当时的艺术家更关心取得伟大的成果。
文化信仰以一神论为中心，阿蒙或阿顿是在场所有人中唯一崇拜的人。 多亏了这个临时空间，阿梅诺菲斯四世女王不再是一个崇拜新族长阿顿的崇拜人物。
至于他的脸，他保持着前几代法老的黑人特征。 它首先出现在阿腾建造的众多寺庙之一中。 在开罗的埃及博物馆里，是王后的肖像，旁边是法老变形的尸体。
纳芙蒂蒂（Nefertiti）的负责人
她属于第十八王朝，是阿肯那顿的第一位公认妻子。 这位女性的出现改变了某些范式，唤起了一对夫妻的美丽和结合，成为恋人。 在她的统治下，她总是看起来很现代，脸上挂着淡淡的微笑。 毫无疑问，他的五官呈现出纤细、冷静的性格，并具有威严的轮廓。
对于所有埃及文化研究人员来说，纳芙蒂蒂的历史仍然是一个谜。 皇后消失得无影无踪。 更进一步，他从所有关于他在指挥期间的功绩的历史纸莎草中消失了。 也许她死于暴死，导致她的丈夫禁止社区喊她的名字。
说起她的埃及雕塑，其作者可能与她有着不为人知的恋情。 正因如此，他的身影从他那里得到了非凡的待遇。 永远美丽，微笑，对每个人都非常尊重。 另一方面，她丈夫的脸总是显得变形到夸张的程度。
还有另一个纳芙蒂蒂雕塑没有头部，但身体上有很好的浮雕，以提升她身体美学的对称性。 毫无疑问，如果你愿意的话，女王已经成为许多后来女性拯救身体美丽和优雅脸庞的动力。
Amenophis IV 的 Meritatón 女儿的代表
如果非要说这件埃及雕塑的话，那就是这张脸所呈现的夸张，不仅是因为它的头骨变形，还因为有明显的下巴。 浮雕再次成为此类作品的主角，展现法老宫廷自成立以来所经历的日常面貌。
可以说，尸体的解剖特征有些变形。 构图单元采用了一种特殊的策略：拉长脖子以制作面部。 家庭部分在救济事项中突出显示，描绘了 Amenophis IV 的整个家庭和 Nefertiti 的所有孩子。
图坦卡门
他是十八王朝的最后一位法老，与纳芙蒂蒂王后生活在同一时期。 他的主要哲学之一是维持一神论文化以崇拜单一的神（在他的情况下，他自己是尊重的权威）。 他的许多想法都被犹太人所接受，因为这与他们今天的宗教制度有关。
随着摩西在埃及社区的到来，在信仰方面出现了很多紧张。 这种压力将埃及雕塑的进步转变为古老的底比斯学派。 图坦卡蒙在支持多神教崇拜各种神灵的祭司手中遭遇了相当悲惨的结局。 他的坟墓是为数不多的完好恢复的坟墓之一，因此有很多关于法老的研究资料。
最后他一直想在双方之下，为忠实的一神论信徒重建底比斯学校许多被毁坏的墓葬。 杀死法老的祭司们有足够的力量来恢复多神教的光辉。
从他出生起，他就有身体残疾，或者更确切地说，由于骨质疏松症，他的左脚畸形。 出于这个原因，他总是拄着拐杖走路，是他王朝中最年轻的法老之一。
1922 年是重要的一年，在一位杰出人物的帮助下，由于发现了他几乎完好无损的坟墓，他标志着图坦卡蒙的当前历史。 霍华德·卡特完成了卡那封勋爵赋予他的使命，成为了世界历史巨著的一部分。
在他的墓中发现的每件物品都有大约 5000 年的历史。 他的面具目前存放在开罗的埃及博物馆中，引起了所有观众观看这样一场奇观的兴趣。
由于这一发现，许多参与该事件的人因特殊情况而死亡。 对于因果报应的信徒来说，他们将死亡与法老在 XNUMX 世纪亵渎他的坟墓的诅咒联系在一起。
与图坦卡蒙有关的所有配饰中，有一部分已经远行于世界各地。 因为它是一位历史悠久的法老，即使是那些不知道埃及雕塑（很大一部分是用彩色木材制成）的人，也会对与这个角色相关的每一件衣服的存在赞叹不已。
埃及授权揭露与图坦卡蒙有关的所有表现形式。 卢浮宫博物馆是第一个高度重视法老带来的所有器物的地方。
从 1979 年到 2005 年，此类基础设施没有举办新的展览。 一个非常确定的方面是博物馆在展览的第一年引入的数百万游客。
这个法老王的面具以层压金、银结构和宝石的形式在世界各地巡回演出。
它位于皇帝的第三墓。 它与埃及雕塑一起成为历史遗产的一部分，每个人都极力称赞。 你知道你是怎么开发的吗 艺术史 到现在？ 不要停止发现它。