परजीवी ऑस्कर 2020 साठी नामांकन झाले आहे जे या रविवारी, ९ फेब्रुवारी रोजी (स्पेनसाठी १० तारखेला) एकूण ५ श्रेणींमध्ये होणार आहे. सर्वोत्कृष्ट चित्रपट, सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शक, सर्वोत्कृष्ट मूळ पटकथा, सर्वोत्कृष्ट संपादन आणि अर्थातच सर्वोत्कृष्ट परदेशी चित्रपट.
आम्हाला काही श्रेणी दिसतात.
खाली आम्ही प्रकाशित केलेले पुनरावलोकन आहे Postposmo उघडल्यानंतर लवकरच परजीवी आणि ज्यामध्ये आम्ही यापुढे आवश्यक नसलेल्या शांततेचे आवाहन केले. हा २०१९ चा चित्रपट आहे. कालावधी.
- 14 ऑस्कर नामांकित चित्रपटांमधील 2020 प्रामाणिक पोस्टर्स
- पॅरासाइट्सच्या दिग्दर्शकाकडे सहा तासांच्या मालिकेसाठी साहित्य आहे
- 10 मधुर तपशील ज्याने तुम्हाला पॅरासाइटपासून वाचवले, त्या क्षणाचा कोरियन चित्रपट
कान्स महोत्सवात एका चित्रपटाने एकमताने पाल्मे डी'ओर जिंकून सहा वर्षे झाली होती (शेवटचा चित्रपट होता Leडले यांचे जीवन, 2013). परजीवी, दक्षिण कोरियन दिग्दर्शक बोंग जून-हो यांचा, 2019 चा सर्वोत्कृष्ट चित्रपट आणि सर्वोत्कृष्ट चित्रपटासाठी ऑस्करचा पात्र विजेता आहे. ही वस्तुस्थिती आहे की समीक्षकांनी चीड केली आहे परजीवी
परजीवी पुनरावलोकन
परजीवी हा 2019 चा सर्वोत्कृष्ट चित्रपट नाही कारण अजून वर्ष संपले नाही. एखाद्या चित्रपटगृहातून बाहेर पडणे आणि "हा चित्रपट दहा आहे" असे वाक्य सांगणे सेरेब्रॅली अशक्य आहे, त्याच प्रकारे दुसर्‍या दिवशी किंवा पुढच्या आठवड्यात उठणे शक्य नाही आणि वाक्य "हा चित्रपटातील सर्वोत्तम चित्रपट आहे. वर्ष". तुम्हाला आता फक्त एकच गोष्ट हवी आहे परजीवी शांत बसण्याची वेळ आली आहे; की पाणी क्षैतिजतेने पुन्हा सुरू होते आणि आवाज कमी होतो.
मग, आणि तेव्हाच, आम्ही एक प्रश्न सोडवू शकू की, कृपया कोणतीही चूक करू नका, समर्पक आणि आवश्यकतेपेक्षा जास्त आहे: बोंग जून-होचा नवीन उत्कृष्ट नमुना या वर्षाचा 2019 चा सर्वोत्कृष्ट चित्रपट असू शकतो? की आम्ही आधीच आहोत अंतिम क्रेडिट्स दिसू लागले आहेत?
10 चे चित्रपट 1-9 च्या चित्रपटांपेक्षा भिन्न लीग खेळतात: मूळ कामांमध्ये, सांगितलेल्या परिपूर्णतेची खात्री एखाद्याला उशीराने हादरवून टाकते. जेव्हा चित्रपट तुम्हाला त्रास देतो.
हे, अर्थातच, त्यापैकी एकसारखे दिसते:
परजीवी पुनरावलोकन
लोकांच्या अपेक्षांना चकित करण्याची आणि ओलांडण्याची चित्रपटाची क्षमता ही यशासाठी मूलभूत गरजांपैकी एक आहे. कोणतीही निर्मिती, मग ती कलात्मक असो, सांस्कृतिक असो किंवा शुद्ध उपभोगासाठी असो, त्याचे प्राधान्य उद्दिष्ट आहे क्लिचवर मात करणे. ताज्या स्क्रिप्टशिवाय वातावरण, संवादांचा दर्जा, छायाचित्रण किंवा कॅमेऱ्याची हालचाल याला फारसा महत्त्व नाही.
त्याच्या खोट्या साध्या पद्धती असूनही (श्रीमंत विरुद्ध गरीब), परजीवी ही लिटमस चाचणी उत्तीर्ण झाल्यामुळे चित्रपटात सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत चालू राहील अशा घटनेबद्दल धन्यवाद: केवळ त्याच्या कथानकाचीच नव्हे तर त्याच्या स्वभावाची लवचिकता आणि अनुकूलता एक चित्रपट ज्याची शैली व्यावहारिकदृष्ट्या अवर्गीकृत आहे.
जसजसे कथन पुढे सरकते (त्वरीत, मुद्द्यापर्यंत, आणि कंटाळवाणे किंवा अनावश्यकपणे भरभराट होत नाही), ची शैली परजीवी प्रेक्षकाने उत्परिवर्तनाला महत्त्व न देता ते बदलते. तो शोधला तर. पाहिल्यानंतर लगेचच, चित्रपटाच्या पहिल्या बारमधील काही विशिष्ट गग्स आणि विनोदी दृश्ये आता आधीच चांगल्या काळाशी संबंधित असलेल्या विचित्रपणा आणि दुर्गमतेसह सादर केले जातात. ते तळण्याचे, मूत्र आणि कीटकनाशकांच्या वासाने भूमिगत तळघरात घडले हे असूनही.
दिग्दर्शक बोंग जून हो यांच्या पॅरासाइट्स चित्रपटाच्या चित्रीकरणाची प्रमोशनल इमेज
चित्रपटाच्या अर्ध्या टप्प्यावर, जेव्हा आपण सर्वांनी ते स्वीकारले आहे परजीवी आम्हाला मुखवटे आणि गुंतागुंतीची कथा सांगणार आहे, जे आम्हाला खरोखर आत्मसात करायचे आहे ते म्हणजे आम्हाला सांगितलेल्या कथेच्या वेडसर अप्रत्याशिततेचा घटक. दोन मुख्य कुटुंबांवर येणार्‍या शारीरिक आणि मानसिक विध्वंसाचा अंदाज लावण्यासाठी सर्जनशीलता आणि कल्पनाशक्तीचे तीव्र डोस आवश्यक आहेत.
इथे चित्रपट आपण बनतो थ्रिलर किंवा अगदी एक भयपट चित्रपट, नंतर आधुनिक वास्तववादी नाटकात पराकाष्ठा करण्यासाठी ज्याचे नैतिक आहे माणसाच्या स्वप्ने आणि आकांक्षा ज्या गोष्टींपासून बनवल्या जातात त्या गोष्टींवर पुढचा हल्ला अति-भांडवलवादी समाजाच्या संदर्भात.
परजीवी खरोखर कोण आहेत?
जसे द गॉडफादर, ट्वेल्व्ह अँग्री मेन y शिंडलरची यादी (फिल्मअॅफिनिटीवर आतापर्यंतचे सर्वोच्च रेट केलेले चित्रपट), ची मध्यवर्ती थीम परजीवी चांगल्या आणि वाईटाचे व्यवस्थापन आहे, यावेळी सामाजिक शिडीच्या विरुद्ध ध्रुवांवर स्थित सोलमधील दोन कुटुंबांच्या कृत्यांच्या नैतिकतेच्या विश्लेषणाची चौकट वापरून.
पहिल्या पट्ट्यांमध्ये ते काय दिसते याच्या उलट, परजीवी चांगल्या माणसांची वाईट माणसांशी ओळख करून देण्याचा किंवा नायक आणि खलनायकांच्या द्वैताचा गैरफायदा घेण्याचा प्रयत्न करत नाही: कोणत्या कुटुंबाला आणि/किंवा सदस्याला सहानुभूती दाखवायची आणि कोणावर टीका करायची हे दर्शकाला ठरवू द्या. येथे खलनायक वैचारिक आणि अपराजेय आहे: त्यांना त्यांच्या सामाजिक शिडीवर चढण्याची संधी मिळताच, नम्र लोक भूमिका आणि वागणुकीचे अनुकरण करतात ज्याचा त्यांनी सामना केला आणि सुरुवातीला निषेध केला.
पटकथा लेखक म्हणून बोंग जून-हो यांच्या बाजूने असलेला एक मुद्दा म्हणजे विश्वासार्ह विचित्र दृष्टिकोन (किंवा थेट अशक्य, जसे घडते तसे) बनवण्याचे त्यांचे कौशल्य ओकजा, त्याचे पूर्वीचे कार्य, समीक्षकांमध्ये कमी विजेते). च्या जबरदस्त यशाचा हा एक मूलभूत तुकडा आहे परजीवी: आश्चर्याने भरलेले असण्याव्यतिरिक्त, हे विश्वासार्ह आहेत आणि केवळ कथेत चुंबकत्व जोडतात. दक्षिण कोरियन दिग्दर्शक प्रत्येक शैलीच्या प्रत्येक पद्धतीचा वापर करून त्यांच्याशी संपर्क साधतो ब्रेक घेण्यापूर्वी. उदाहरण:
- काय होते: श्रीमंत कुटुंबाची फसवणूक करून गरीब कुटुंबातील मुलाला नोकरी मिळते.
- अपेक्षा: कदाचित यामुळे मुलाला गरिबीतून बाहेर पडण्यास मदत होईल. ही एखाद्या प्रेमकथेची सुरुवातही असू शकते. दृष्टीक्षेपात जीवन बदलण्याची घोषणा.
- शेवटी काय होते: गरीब कुटुंबातील मुलगा फसवणूक पुन्हा करण्याची आणि आपल्या संपूर्ण कुटुंबासाठी काम मिळवण्याची संधी घेतो.
Si परजीवी हॉलीवूडची मानक निर्मिती असेल तर चित्रपटाचा क्लायमॅक्स हा केकचा अपरिहार्य शोध असेल.
परजीवीमध्ये जे दिसते तसे काहीच नाही
एकदा चित्रपटाचा प्रस्ताव सापडला की (किमांनी केलेल्या कौटुंबिक फसवणुकीचा आधार), पार्क्सला या घोटाळ्याबद्दल लवकर कळेल या शक्यतेभोवती उर्वरित चित्रपटाचे कारण फिरेल असा विचार करायला लावणारा आहे. किंवा नंतर. Si परजीवी जर हा स्वस्त हॉलीवूड चित्रपट असेल तर क्लायमॅक्स हा केकचा अपरिहार्य शोध असेल. त्याच्या अंतिम बारमध्ये नमूद केल्याप्रमाणे, मुखवटा घातलेले आक्रमण/व्यवसाय हा केवळ एक वाहन आहे ज्याद्वारे प्रत्येक व्यक्तीच्या अस्तित्वाच्या आकांक्षेशी संबंधित असीम मोठ्या समस्येवर प्रकाश टाकला जातो.
स्क्रिप्टच्या प्रत्येक वळणावर, प्रेक्षक त्याच्या विभक्ततेचे नूतनीकरण करतो आणि त्यासह, त्याची आवड आणि चित्रपटातील गुंतवणूक, ज्यामुळे परजीवी एक चित्रपट जो मागणी करणारे प्रेक्षक आणि मॉल पॉपकॉर्न गॉब्लर्स दोघांसाठी काम करतो. या अर्थाने, आशियाई चित्रपटांच्या संहिता, वापर आणि रीतिरिवाज आणि विशेषत: कोरियन चित्रपट आजही पाश्चिमात्य देशांत निर्माण करू शकतील असा भेदभाव करणारा विदेशीवाद याच्या बाजूने खूप काम करतो. परजीवी.
चला विचार करूया Oldboy (दक्षिण कोरियन सिनेमाचा कमाल एक्सपोनंट): त्यातही अप्रत्याशिततेचा समान घटक नाही का? प्रत्येक नवीन आश्चर्यकारक वक्र नंतर, ज्या सहजतेने प्रशंसनीय आहे, परजीवी तो चित्रपट पुनर्निर्देशित करण्यासाठी व्यवस्थापित करतो एक प्रकारे फक्त काही पर्यंत स्कॉर्सेस, फिंचर्स, नोलान्स आणि टारँटिनोस.
इतर प्रॉडक्शनमध्ये जे सहज निराशेच्या कचाट्यात पडेल ते येथे जोडणारा घटक बनण्यासाठी पुनर्नवीनीकरण केले आहे. पार्क कुटुंबाशी संवाद साधण्यासाठी एक पात्र मोर्स कोड उत्सर्जित करण्यासाठी प्रकाश स्विचचा वापर करते हे अत्याधुनिक आणि कंटाळवाणे मार्ग शोधल्यावर, आपण भविष्यात अत्यावश्यक असणारी एक चावी पाहत आहोत, असा विचार करायला लावतो. पार्क्सना त्यांच्या घरात काय शिजत आहे हे सांगण्यासाठी सेवा देईल.
त्याऐवजी, किल्ली दरवाजा बनते: चित्रपटाच्या शेवटी ज्या पद्धतीने मोर्स मेसेज कार्ड वाजवले जाते त्याचा दर्शकावर फक्त एकच परिणाम होतो: तो म्हणजे त्याच्या आत्म्याचे दोन तुकडे करणे. पार्क्सने लबाडी शोधली की नाही हे महत्त्वाचे नाही. कारण त्या स्तरावर कथानकाचे संघर्ष फार पूर्वीपासून चालले आहेत.
स्टिल फ्रॉम पॅरासाइट्स (2019), जून-हो बोंग दिग्दर्शित
दोन कोरियन कुटुंबांच्या अथांग दिशेने गुळगुळीत उत्क्रांती
आणि चित्रपटात पहिल्या मिनिटापासून हेच घडते, सतत शोधण्याची ही क्षमता हे चुंबकीय आणि अविस्मरणीय बनवणारे एक कारण आहे. अपेक्षा, संघर्ष ज्यातून ते जन्माला येतात आणि त्यातून निर्माण होणारे परिणाम सूक्ष्म, पॅड आणि पियानिसिमो पद्धतीने विकसित होतात. सुरुवातीच्या अडचणी परजीवी ते खराब वळलेल्या कोपऱ्यांसह पिझ्झा बॉक्समधून किंवा वाय-फाय कव्हरेजच्या अभावामुळे उगवतात. शेवटच्या समस्या आहेत संपूर्ण मानवजातीच्या नैतिकता आणि नैतिकतेच्या कपाळावर आघात.
जर आपण या सर्वांमध्ये एक परिपूर्ण तांत्रिक बीजक, लक्ष न दिला जाणारा साउंडट्रॅक (यामध्ये समाविष्ट असलेल्या सर्व चांगल्या गोष्टींसह) आणि पात्रांची रचना जोडली तर जे कमालीचे निर्दोषपणे पालन करतात. सांगू नका: दाखवा, पॅरासाइट हा चित्रपटाचा उत्कृष्ट नमुना का आहे हे पाहणे सोपे आहे. समीक्षकांनी का सोडून दिले हे समजणे सोपे आहे परजीवी.
पात्रांची रचना आणि बारीकसारीक तपशिलांची मादकता ज्याच्या सहाय्याने बूंग जून-हो आपल्या डोळ्यांसमोर वर्षभरातील सिनेमॅटोग्राफिक आश्चर्यचकित करते ते त्यांच्या स्वतःच्या लेखासाठी पात्र आहेत. श्रीमंत कुटुंबातील आईकडून तिच्या पहिल्या क्रमवारीत आम्हाला मिळालेल्या माहितीचे विश्लेषण करणे पुरेसे आहे:
1. निष्क्रिय, ती सकाळ झोपण्यात घालवते.
2. युनायटेड स्टेट्सशी संबंधित कोणतीही गोष्ट गुणवत्तेची हमी आहे, त्याच्या मुलाचे खेळण्यांचे बाण खूप चांगले असले पाहिजेत यावर जोर देण्याइतपत ते युनायटेड स्टेट्समधून आयात केले गेले होते.
3. मुलीला वाईट गुण मिळत असल्याची कबुली दिल्यानंतर लगेच, धोका जर नवीन प्राध्यापक त्याच्या वर्गांची गुणवत्ता त्याच्या पूर्ववर्ती प्रमाणे नसेल तर त्याच्या सेवा घेणे बंद करेल (ज्यामुळे धमकी निरर्थक आहे)
4. "महागाईची भरपाई" करण्यासाठी नवीन शिक्षकाचा पगार वाढवूनही, तो लिफाफ्यात ठेवलेली बिले काळजीपूर्वक मोजतो आणि एक अतिरिक्त काढतो.
तरीही पॅरासाइट चित्रपटातून, दिग्दर्शक बोंग जून हो
आणि म्हणून सर्व दृश्यांमधील सर्व पात्रांसह, जे नवीन शोधांच्या शोधात पुन्हा पुन्हा परत येण्यासाठी केकसारखे कार्य करतात. ज्या पद्धतीने प्रत्येकजण (अगदी कुत्रे देखील) कुटुंबातील श्रीमंत प्रमुख घरी परतल्याबरोबर त्याच्या मागे लागतो (कदाचित अतिशयोक्ती आहे की जो घरी भाकरी आणतो तेच अस्सल इंजिन आहे जे त्या कुटुंबाला चालू ठेवते).
एकतर कुटुंबाच्या नम्र प्रमुखाच्या कृती आणि शब्दांचे सतत ओझे किंवा असे सूचित करणारे सूक्ष्म संकेत गरीब कुटुंब एकत्रितपणे कार्य करते, तर श्रीमंत कुटुंब व्यवस्थित आणि व्यवस्थित असंरचित आहे कल्याण, सुरक्षितता आणि गरम अन्नाच्या आच्छादनाखाली लपलेल्या अकार्यक्षमतेमध्ये. च्या जवळजवळ परिपूर्ण निःपक्षपातीपणाच्या आत परजीवी, ही एक स्पष्ट टीका आहे जी आम्हाला देते: कुटुंबे, ते एकत्र असल्यास चांगले.
गॉडफादर, बारा संतप्त पुरुष y शिंडलरची यादी ते पूरक चित्रपट आहेत जे व्यवस्थित ठेवणे अयोग्य ठरेल. रँकिंग आणि टॉप्स अस्तित्वात आहेत कारण वातावरणात सुव्यवस्थित ठेवण्याची मानवाची प्रवृत्ती त्यांची वास्तविकता सुलभ करण्यात मदत करते (आणि ते क्लिक आणि रहदारीच्या बाबतीत खूप चांगले परिणाम देते). 2019 चा सर्वोत्कृष्ट चित्रपट किंवा आतापर्यंतचा सर्वोत्कृष्ट चित्रपट असे काहीही नाही. पण आपण एकमेकांना समजतो ना? प्रत्येक सिनेमॅटोग्राफिक निर्मिती त्याच्या ठिकाण आणि वेळेशी संबंधित असते (पाहण्याच्या परिस्थिती आणि अपेक्षांचा उल्लेख करू नका).
ते म्हणाले, जर मध्ये Postposmo आम्हाला 2010 च्या दशकातील सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांबद्दल विचारले गेले जे आम्ही पूर्ण करणार आहोत, तर आम्हाला घाम फुटेल, परंतु आम्हाला माहित आहे की यादीत कुठेतरी जागा असेल. द ग्रेट ब्युटी, ला ला लँड, बर्डमॅन, द वुल्फ ऑफ वॉल स्ट्रीट, इंटरस्टेलर आणि स्पष्टपणे परजीवी.