Bēthovena devītā simfonija: analīze un vēsture

Šajā brīnišķīgajā rakstā mēs jums parādīsim, kas Bēthovena devītā simfonija, kas ir viena no emblemātiskākajām Ludviga van Bēthovena kompozīcijām.

Bēthovena devītā simfonija: analīze un vēsture

Kas attiecas uz Bēthovena devītās simfonijas jeb 9. simfonijas vēsturi, tā ir viena no emblemātiskākajām Ludvina Van Bethovena skaņdarbiem, kurš to publicēja laikā no 1818. līdz 1824. gadam pēc Londonas Filharmonijas biedrības pasūtījuma. Šis Bēthovena devītā simfonija Tā tika pasludināta par Pasaules mantojuma vietu 2002. gadā.

Tas notika Vīnes pilsētā 7. gada 1824. maijā, kur visi ar lielu satraukumu un aizkustinājumu izdzīvoja Bethovena prezentāciju. Par slavenā komponista pirmo publisko uzstāšanos divpadsmit gadu laikā.

Prezentācijas iemesls bija viņa devītās Bēthovena simfonijas re minorā, op 125 pirmizrāde Imperatoriskajā teātrī. Visa Vīne uzskatīja Bēthovenu par vienu no izcilākajiem komponistiem, jo ​​viņš bija pilnīgi kurls. Sabiedrība, kas apmeklēja teātri, vēroja, kā Ludvins van Bēthovens stāvēja aiz diriģenta un sekoja viņa muzikālā skaņdarba pirmizrādei, izmantojot partitūras kopiju. Domās iedomājoties, ko dzird pārējie.

Bēthovena līmeņa mūziķiem skaņas nav fiziski jādzird, jo viņiem tās ir galvā. Koncerta noslēgumā klausītāji izplūda aplausos par to, ko bija liecinieki šajā meistarīgajā Bēthovena radītajā skaņdarbā.

Bēthovena devītā simfonija ir šī komponista izcilākais skaņdarbs. Tā kā tā ilgums un instrumentālais apjoms ir pārāks. Turklāt pēdējā daļā tajā piedalās 4 solisti un koris, kas interpretē Frīdriha Šillera dzejoli Oda priekam.

Viņš bija tik ļoti koncentrējies uz savu partitūru, ka, sākoties publikas ovācijām, nebija pamanījis un viens no solistiem maigi satvēra viņa roku, lai pamana. Un viņš tikai paklanījās un pēdējo reizi sveicināja savus līdzjutējus.

Pēc šīs emocionālās prezentācijas Bēthovens izstājās no sabiedriskās dzīves. Tolaik Bēthovena devītās simfonijas komponistam bija 53 gadi.

Šis slavenais komponists dzimis Bonnā, Vācijā 1770. gada decembrī, kad pilsēta bija daļa no Ķelnes arhibīskapijas un Svētās Romas impērijas. Viņa bērnība bija ļoti grūta, jo viņu raksturoja viduvējs un alkoholiķis mūziķis tēvs, bet spēja dēlu pārvērst par tādu brīnumbērnu kā Mocarts.

Bēthovens neizceltos kā tulks, kamēr nesasniegs pusaudža vecumu. Tomēr viņam bija ļoti ātri jāizaug, jo viņa tēva veselību ietekmēja dzeršana, kā rezultātā viņš zaudēja darbu. Visa Bēthovena ģimene bija mūziķi, tāpat kā viņa vectēvs, kurš viņu iedvesmoja mācīties mūziku.

Kad Ludvins van Bēthovens 17 gadu vecumā pārņem viņa ģimeni. Viņš pats jau bija izveidojis lielisku reputāciju, pateicoties savām spējām spēlēt klavieres. Improvizācijas jomā pat pārāks par Mocartu.

1792. gadā viņš devās uz Vīni, pateicoties austriešu komponista Džozefa Haidna uzaicinājumam. Eiropas mūzikas galvaspilsētā Vīne kļuva par atzītu komponistu ar dāsnu mecenātu atbalstu un kurā bez grūtībām tika pirmatskaņoti viņa darbi.

Bethovens desmit gadus pēc romantiķa Frīdriha Šillera Oda priekam publicēšanas bija tik aizkustināts un entuziasts par šī mākslinieka skaņdarbiem, radot viņam liberālas idejas, ka viņam bija padomā projekts to muzikālai adaptēšanai.

Bēthovena devītās simfonijas komponists bija noskaņots un intraverts cilvēks, viņš nebija viegls cilvēks. Bet 6. gada 1802. oktobrī viņš vēstulē sazinājās saviem brāļiem: Kaspar Anton Karl Van Bethoven un Nikolaus Johann Van Bethoven, kad viņam bija 32 gadi, informējot viņus, ka viņa dzirdes zudumam nav risinājuma.

Kas radīja autoram depresīvu stāvokli, kas atspoguļojās vēstulē, ko viņš bija rakstīts saviem brāļiem. Kurā viņš pauž savas ciešanas par dzīves perspektīvu ar hronisku slimību. Kas viņam ir spīdzināšana par sava līmeņa mūziķi. Viņam atklāt savu slimību šķita pazemojoši jau pēc maksimālās pilnības līmeņa sasniegšanas.

Dokumentā, kas pazīstams kā Heiligenstandt testaments, kas ir vēstule, kuru viņš rakstīja saviem brāļiem, kurā viņš atzīst, ka domā par pašnāvības iespēju, un galu galā viņš no šīs domas atteicās.

Bēthovena devītās simfonijas analīze

La Bēthovena devītā simfonija tajā ir fragmenti, kas ne tikai lauž tā laika stereotipus un drīzāk novieto tos nākotnē. Viņa darbi būtu daļa no spožākā cilvēka radošuma. Šī iemesla dēļ 2001. gadā Bethovena Devīto simfoniju UNESCO pasludināja par Pasaules mantojuma vietu.

Bēthovena Devītajā simfonijā tas ir visaugstākais skaņdarbs, kas to ierindo klasiskās mūzikas Olimpā. Tas ir darbs, ko dažādos laikos izmantojušas dažādas ideoloģijas. Šī simfonija tika pabeigta 1824. gadā, kad Bethovens nolemj izmantot sava apbrīnojamā Šillera dzejoli lieliskā simfonijā.

1817. gadā viņš guva stimulu, kad Londonas Filharmonijas biedrība komponistam pasūtīja divus šāda veida jaunus darbus. Rakstīšanas process bija nedaudz lēns ar 200 dažādām versijām, kur viņš izmanto ceturtajā un pēdējā daļā ievietoto The Ode to Joy, un ar balsu iekļaušanu tas bija kaut kas pilnīgi radikāls un novatorisks.

šis Bēthovena devītā simfonija, Šis skaņdarbs tika sajaukts ar elēģiju, kantāti, itāļu un vācu operu, pat militārajās fanfarās un rekviēmā.

Bēthovena devītā simfonija noteikti ir mākslas darbs, kas attālinājās no tradicionālā. Kas viņu padarīja novatorisku salīdzinājumā ar citiem komponistiem. Šis skaņdarbs ir ietekmējis mūzikas vēsturi un šodien turpina pārsteigt.

Kuriozitātes

1. Vācijas valsts dibinātājs Otto fon Bismarks (valstsvīrs un politiķis) to izmantoja, lai paaugstinātu sava karaspēka morāli.
2. Pagājušajā gadsimtā to izmantoja čellists Pau Casals, viņš izmantoja šo skaņdarbu Otrās Spānijas Republikas proklamēšanas aktos 1931. gadā.
3.  1937. gada aprīlī fīrera dzimšanas dienā viņš (Ādolfs Hitlers) tika nosaukts par vienu no ļaunāko cilvēces noziegumu izdarītājiem. Runā, ka, klausoties to, viņš bija ļoti aizkustināts.
4. Otrā pasaules kara laikā šis bija visvairāk atskaņotais simfoniskais skaņdarbs starp abām pusēm.
5.  Pietro Mascagni oficiālais Benito Musolīni mūziķis (politiķis, militārists un diktators) to vadīja masveida koncertos.
6. To izmantoja arī ievērojamais Berlīnes filharmonijas direktors un nacistu partijas biedrs Herberts fon Karajans.
7. Lai paziņotu par Ādolfa Hitlera pašnāvību 1945. gadā Vācijas radio, viņi izvēlējās šo skaņdarbu.
8. To sāka izmantot arī kā Eiropas himnu.

Šo skaisto skaņdarbu turpināja izmantot 1974. gadsimta otrajā pusē. 1965. gadā šī oda kalpoja par pamatu Rodēzijas valsts himnai, kas bija neatzīta Āfrikas valsts, kas pastāvēja no 1979. līdz XNUMX. gadam.

Šis skaņdarbs bija būtisks, lai atzīmētu nozīmīgus notikumus, piemēram, Jaungada koncertus Japānā, Olimpisko spēļu ceremonijā, no 1956. līdz 1964. gadam to spēlēja abas komandas no abām Vācijas republikām.

Taču viens no visievērojamākajiem notikumiem bija tas, ka Bēthovena Devītā simfonija tika atskaņota 1989. gada Ziemassvētkos, dažas nedēļas pēc Berlīnes mūra krišanas.

Lai saprastu, kā šī darba simfonija bija agrāk, jāpaskaidro, ka tā ir iecerēta tā, ka orķestris tā klasiskajā formā sastāv no četrām daļām. Katrai no šīm kustībām ir savas īpašības.

Paskaidrojums

Šajā daļā mēs sniegsim jums skaidrojumus par Bēthovena devītās simfonijas uzbūvi un katras tās daļas aprakstu.

Struktūra 

Pirmā daļa: Allegro

Otrā daļa: Sherzo

Trešā kustība: Adagio

Ceturtā daļa: Allegro.

Šīs struktūras parasti attīstījās aptuveni trīsdesmit minūšu vai nedaudz ilgākā laika posmā. Ludvigs van Bethovens izstrādā šo devīto simfoniju pēc šīs struktūras, taču viņš veica dažus aranžējumus, kas izraisīja pāreju tās kustībās, kā rezultātā tās ilgums pagarinājās līdz aptuveni septiņdesmit minūtēm.

Devītās simfonijas pirmā daļa sākas ar neitrāliem piektiem intervāliem, kas liek saprast, ka nezinām, kas notiks, tas ir kā jebkura cilvēka dzīves sākums. Pēkšņi uzsprāgst re-moll akords, kas nozīmē kaut ko līdzīgu pirmās saskarsmes ar sāpēm parādīšanos, traģisko. Tad nāk sievišķā tēma, ko dzied pūšamie instrumenti, kas ir ļoti mīļa. Citiem vārdiem sakot, šajā pirmajā daļā mums ir dramatiska tās sastāva kvalitāte.

Otrajā kustībā Devītā simfonija Tas ir Sherzo, kas ir kustība ar spēcīgu raksturu, kas aicina mūs dejot un virzīties uz priekšu, lai baudītu labās lietas dzīvē.

Devītās simfonijas trešajā daļā ir Adagio, kas ir lēna daļa, šajā brīdī simfonijā notiek transformācija. Šī mūzika izvērsās garā, absolūti garīgā veidā, kas neko neizsaka, bet iespiežas un liek kontaktā ar mums pašiem. Un tas rada priekšspēli ceturtajai daļai.

Devītās simfonijas ceturtā daļa ir Allegro, tā ir kā pēdējais sprādziens, kurā iekļauts Frīdriha Šillera dzejolis Oda priekam, kas piešķir šim skaņdarbam šo brīnišķīgo pieskārienu, jo tā ir dziesma uz brīvību, kas aicina vīrus. planētas, lai apvienotos kā brāļi.

Un tas ir iespaidīgs veids, kā pēdējā brīdī cilvēka balss pirmo reizi lieliski ielaužas. Tā kā dažreiz mūzika ir nepietiekama, lai nodotu vēstījumu, kuru vēlaties nodot, un balsu iekļaušana piešķir šim lieliskajam darbam perfektu pieskārienu.

Lai sastādītu Bēthovena devītā simfonija Papildus sonātes strukturēšanai viņš veica izmaiņas arī orķestra konfigurācijā, tas ir, instrumentos, kas piedalās šajā darbā.

Šī konfigurācija ir šāda:

Vēja posms:

• Pikolo
• 2 flautas
• 2 obojas
• 2 klarnetes
• 2 Fagots
• 1 kontrafagots

Misiņa sekcija:

• 4 ragi
• 2 trompetes
• 3 Tromboni

Virknes sadaļa:

• vijoles
• Altus
• čelliem
• kontrabasi

Sitaminstrumentu sadaļa:

• Timpani
• Bombo
• Šķīvji
• Trīsstūris

Balsis:

• Koris
• Soprāna, tenora un basa solisti

Bethovenam izdevās ieviest Bēthovena devītā simfonija sitaminstrumenti pirmo reizi simfonijas vēsturē, jo iepriekš perkusijas netika uzskatītas par parastu orķestru sadaļu. Un šī iekļaušana viņa skaņdarbam piešķīra emocionālu raksturu. Viņš visa orķestra skaņās ievadīja lielāku spēku un izteiksmīgumu un tādējādi panāca pārsteidzošus efektus klausīšanās pieredzē.

Vēl viens nozīmīgs iekļaušana bija koris un solo dziedātāji, kuri meistarīgi ieiet ceturtajā daļā, piešķirot savam darbam neparastu pieskārienu.

Ir ļoti svarīgi atzīmēt, ka Bēthovena devītā simfonija, tika sacerēts, nekad par to nedzirdot nevienu noti, jo viņš bija pilnībā zaudējis dzirdi. Bethovens to visu ierakstīja savā prātā, viņš zināja katra instrumenta tembrus un līdz ar to viņš sacerēja katra instrumenta partitūru un tajā pašā laikā viņš tos harmonizēja, piešķirot katram krāsas, nianses un kontrastus, un pēc tam skanēja līdzi. orķestra grupa.

Šis izcilais komponists, diriģents un virtuozs pianists Bēthovena devītā simfonija Viņš nomira 26. gada 1827. martā Vīnē, Austrijā 56 gadu vecumā. Viņa bēres notika trīs dienas pēc viņa nāves. To svinēja Iglesia La Santísima Trinidad netālu no viņa mājām. jūs varētu interesēt Goldberga variācijas.

Bēthovens neapšaubāmi ir komponistu dzīves emblēma, neizdzēšama zīme, kas iezīmēja pagrieziena punktu.