ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು: ರೂಪ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರದ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪಿಯಾನೋ ರೆಪರ್ಟರಿಯ ನಡುವೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರು ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಯಾವುವು?

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, BWV 988, 1741 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್‌ನ ಬರೊಕ್ ಅರೇಂಜರ್‌ನಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರು.

ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕ ಆರಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಏರಿಯಾ ಮಿಟ್ ವರ್ಸ್ಚಿಡೆನೆನ್ ವೆರೆಂಡೆರುಂಗೆನ್ ವರ್ಸ್ ಕ್ಲಾವಿಸಿಂಬಲ್ ಮಿಟ್ 2 ಮ್ಯಾನುಯೆಲೆನ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಟೋಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್.

ಇದರ ಹೆಸರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಲೀಬ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮೊದಲಿಗರು ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಎರಡು-ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಇದೆ; ಬಹುಶಃ, ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೈ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯು ಇನ್ನೊಂದು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯ - ಗಾಳಿಯ ಅಂಗದಂತೆ- ಆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಮುಖ್ಯ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು: ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಉಬಂಗ್

ಕ್ಲಾವಿಯರ್ Übung, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಮೂಲ ಹೆಸರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ನಾಲ್ಕು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳು 1731 ರಿಂದ 1742.

ಪ್ರಸ್ತುತ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಬುಂಗ್ ಎಂಬ ಸಂಯುಕ್ತ ಪದ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಮ್ಮೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್‌ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಅರ್ಥ "ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು", ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾದ ಜೋಹಾನ್ ಕುಹ್ನೌ, ಜರ್ಮನ್ ಬರೊಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಮತ್ತು ಕೀಲಿಯಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ವರ್ಗೀಯ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಲೈಬಾಬರ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಡೆನೆನ್ ಲೀಬಾಬರ್ನ್ ಜುರ್ ಗೆಮುತ್ಸ್-ಎರ್ಗೆಟ್ಜುಂಗ್ ವರ್ಫರ್ಟಿಗೆಟ್

825 ರಲ್ಲಿ, 830 ರಿಂದ 1731 ರವರೆಗಿನ BWV ಯಂತಹ ಆರು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ (ಒಂದು ವಾದ್ಯದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ Übung ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

1735 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, BWV 971 ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒವರ್ಚರ್, BWV 831 ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗಗಳಾಗಿ 1739 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು, BWV ಆರ್ಗನ್ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಅನ್ನು 669 ರಿಂದ 689 ರವರೆಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಜೊತೆಗೆ 802 ರಿಂದ 805 ರವರೆಗಿನ BWV ಕ್ಲೆಫ್‌ಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು. ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕಂತು ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಈ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಯು, ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಚಿತ ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪ್ರತಿಪಾಯಿಂಟ್, ಸುಧಾರಣಾ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿ ಸಂಗೀತ

ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಗಾಯಕ "ವಾನ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹಾಚ್", BWV 769, ಕನೊನಿಸ್ಚೆನ್ ವೆರೆಂಡರುಂಗೆನ್ ಉಬರ್ "ವಾನ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೊಚ್" ಡಾ 1747 ರಿಂದ 1748 ರವರೆಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್, BWV 1080, ಡೈ ಕುನ್‌ಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಫುಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಡೆರ್ ಫ್ಯೂಜ್.

ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಹೆಸರು Aria (ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್) mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಎರಡು-ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಮೂರು ಅವಕಾಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಭವ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಇದು ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ ಎಂದು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ BWV 971 ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್‌ಚರ್ BWV 831 ರ ಬೀಟ್‌ಗೆ. ನೀವು ಸಹ ಆನಂದಿಸಬಹುದು. ಓವಿಡ್ಸ್ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್

1741 ರಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಉಬಂಗ್ ಪುಸ್ತಕ IV ನಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ "ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನ ಭವ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಲೀಬ್ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್, 1802 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಹೊಸ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೇರುಕೃತಿಯಾದ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ತಿಳಿದಿರುವ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಘಟನೆಯಿಂದ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಎಂದಿಗೂ ವಿಷಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಶೈಲಿಯ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೆಲಸವಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿ. "ಇಟಾಲಿಯನ್" ವಿಧದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಪಣತೊಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸರಳವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಏರಿಯಾದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವಳು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ಸ್ ಹಿಂತಿರುಗುವುದನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಕೊನೆಯ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಬೇಕು, ಅಂದರೆ, ಅವಳ ಅಧಿಕೃತ ಮರಣದ ವಾಸ್ತವತೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಒಪ್ಪುವವರ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡದವರ ನಡುವೆ ವಿವಾದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಏರಿಯಾದ ಕರ್ತೃತ್ವದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ವಿವಾದ

ಲೇಖನದ ಈ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಹಿಂದಿನ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾ ಮಧುರ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಜನ್ಮ ಮತ್ತು ವಿವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಕೌಂಟ್ ಹರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಲ್ ವಾನ್ ಕೀಸರ್ಲಿಂಗ್ಕ್.

ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ "ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ" ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಲೇಖಕ ಯಾರು, ಅವರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಲೀಬ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಶಿಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರಿಂದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಚಲಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ನಿದ್ರಾಹೀನತೆ.

ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಎಣಿಕೆಯು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಉದಾರವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೀಡಿತು, 500 ಥಾಲರ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತದ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿ'ಒರ್ ಒಳಗೆ ಚಿನ್ನದ ಕಪ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನಗರದ ಥಾಮಸ್‌ಕಿರ್ಚೆಯ ಕಾಂಟೋರ್ ಆಗಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಮಹಡಿಯಾಗಿತ್ತು. .

ಅಂತೆಯೇ, ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್, 1802 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 60 ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅದರ ನಿಖರತೆಯು ಯೋಚಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ನೀಡಿದೆ. ಇದು ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುವ ಸಮರ್ಪಣೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿರಬಹುದು.

ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೇವಲ 14 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದನು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಕೀಲರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಫೋರ್ಕೆಲ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಅವರಿಗೆ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ನಿಯಮಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಸಂಶೋಧಕ ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಹೇಳುವ ಕಥೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು.

ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಮೂಲವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ವಿಷಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಜಾಗದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಕೌಂಟ್ ಕೇಸರ್ಲಿಂಗ್, ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ನ ರಕ್ಷಕನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಕಥೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಣಿಕೆಯು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಹತ್ತಿರದ ಕೋಣೆಯಿಂದ ಅವನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ. .

ಅಂತೆಯೇ, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟ್ ಕೇಸರ್ಲಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ತನ್ನನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ.

ಆಗ, ಬ್ಯಾಚ್, ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬರೆದ ಸರಬಂಡೆಯನ್ನು ಮಧುರವಾಗಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಅವರ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಮೂವತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಎಣಿಕೆಯನ್ನು "ಅದರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ" ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ನೂರು ಲೂಯಿಸ್ ಡಿ'ಓರ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಿನ್ನದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಏರಿಯಾದ ಕರ್ತೃತ್ವ

ಈ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮಧುರ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಸತ್ಯವಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೂಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಫಲವಾದರೆ, ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಹಲವಾರು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮೂಲಗಳ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಭಾಷಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಬಂಧಗಳು.

ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಂಶೋಧಕ ಮತ್ತು ಜಪಾನೀ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಯೋ ಟೊಮಿಟಾ, ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಬಾಚ್‌ನ ಲಿಟಲ್ ಬುಕ್‌ನ ಪಠ್ಯ II ರಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ನಕಲಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡದೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ ಲಿಪ್ಯಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ. ತುಣುಕು, ಬಹುಶಃ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರು ಅನಾಮಧೇಯರಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಬಹುದು.

ಈ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಯೋ ಟೊಮಿಟಾ ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಏರಿಯಾ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ನಾನು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. XNUMXನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು.

ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇತರ ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕರು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಧುರಕ್ಕಾಗಿ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗಿನಿಂದ ಅವರ ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೆರಿಂಗ್ನಂತಹ ಇತರ ವಿದ್ವಾಂಸರು, ಅವರು ಶೈಲಿಯ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಮತ್ತು ವರ್ಧನೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಮೂಲವಲ್ಲ ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ವಕೀಲ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ನ್ಯೂಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಲೇಖಕರಲ್ಲದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಉದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಜವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಹೋದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, 1740 ರ ಅಂದಾಜು ದಿನಾಂಕದ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಲೇಖನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದಾಗಿ ಮಾರ್ಷಲ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಯೋ ಟೊಮಿಟಾ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಎದುರಾಳಿಯು ಸೂಚಿಸಿದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆಂದರೆ, ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲವು ಬರಹಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು, ಉದ್ಯೋಗಿ ಅದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ತೀರ್ಮಾನಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು ಮೂಲಗಳ ಸಾರಾಂಶದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದವು, ಹಿಂದಿನ ಶೈಲಿಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡೇವಿಡ್ ಶುಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಮಧುರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕರ್ತೃತ್ವದೊಳಗೆ ಗಮನಸೆಳೆಯಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ರೂಪಾಂತರ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದೃಢವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯ.

ಪ್ರಕಟಣೆ

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು 1741 ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅಥವಾ ಅದು 1742 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವಾಗ ಅದು ರೂಢಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಸಂಪಾದಕರು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನ ಬಾಲ್ತಸರ್ ಸ್ಕಿಮಿಡ್ ಎಂಬ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಪ್ರಕಾಶಕ ಸ್ಮಿಡ್ ಅವರು ತಾಮ್ರದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಬಂದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಮಿದ್ ಸ್ವತಃ ನಕಲು ಮಾಡಿದರು. ಅದರ ವಿಷಯವು ಅನೇಕ ತಪ್ಪು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಇದು ಕೃತಿಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಬಹುದು, ಜರ್ಮನ್ ಅಕ್ಷರಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ: ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಉಬಂಗ್, ಬೆಸ್ಟೆಹೆಂಡ್, ಐನರ್ ಎರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಮಿಟ್ ವರ್ಸ್ಚಿಡೆನೆನ್ ವೆರಾಂಡೆರುಂಗನ್, ವರ್ಸ್ ಕ್ಲಾವಿಸಿಂಬಲ್, ಮಿಟ್ 2 ಮ್ಯಾನುಯೆಲೆನ್.

ಡೆನೆನ್ ಲೀಬಾಬರ್ನ್ ಜುರ್ ಗೆಮುತ್ಸ್, ಎರ್ಗೆಟ್ಜುಂಗ್ ವರ್ಫರ್ಟಿಗೆಟ್ ವಾನ್. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಕೊನಿಗಲ್ ಪೋಲ್. ಕರ್ಫ್. ಸೇಚ್ಸ್. ಹಾಫ್. ಸಂಯೋಜಕ, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಮೀಸ್ಟರ್. ನಿರ್ದೇಶಕ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಚೋರಿ ಮ್ಯೂಸಿಸಿ. ವರ್ಲೆಗುಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನರ್ನ್‌ಬರ್ಗ್. Balthasar Schmids, ಇದರರ್ಥ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು: “ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೀಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ARIA ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋರ್ ಆಸ್ಥಾನ, ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗಾಗಿ, ಅವರ ಆತ್ಮಗಳ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್, ಬಾಲ್ತಸರ್ ಸ್ಕಿಮಿಡ್, ಸಂಪಾದಕ”.

ಈ ಪ್ರಮುಖ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ಪ್ರತಿಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ವರ್ಗ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾದ ಪಠ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಹದಿನಾಲ್ಕು ನಿಯಮಗಳು BWV 1087 ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಪೂರಕವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಇವುಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ , ಪ್ಯಾರಿಸ್

ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪ್ರತಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಬಳಕೆಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಏಕೈಕ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಮಧುರ ಪ್ರತಿಲೇಖನದ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು 1725 ರ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿಯ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಅವರು 1740 ರ ವರ್ಷದಿಂದ ಸರಿಸುಮಾರು ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಮಾಡಿದ ಸ್ಕೋರ್‌ನಿಂದ ಮಧುರವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನೊಳಗಿನ ಎರಡು ಖಾಲಿ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಆಕಾರ ಮತ್ತು ರಚನೆ

ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಒಂದು ವಿಶೇಷವಾದ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಮೂವತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಏರಿಯಾ ಅಥವಾ ಏರಿಯಾ ಡ ಕಾಪೊದ ಬದಲಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅಂದರೆ ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ತ್ರಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಧುರದಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಬಾಸ್ ಲೈನ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದಾಗಿ. ಮಧುರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಶಾಶ್ವತ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿದೆ.

ಬಾಸ್ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್

ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಏರಿಯಾದ ಬಾಸ್ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತೆರಡು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂಟು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಹೇಳಿರುವಂತೆ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ HWV 442, G ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅರವತ್ತೆರಡು ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಥೀಮ್‌ನಂತೆಯೇ ಇವೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹೆಂಡೆಲ್ ಅವರು 1703 ಮತ್ತು 1706 ರ ನಡುವೆ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕ ವಿಟ್ವೊಗೆಲ್ ಅವರು 1732 ರಲ್ಲಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1733 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಾಯಿತು. Suites de Pièces ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ.

1735-1736ರಲ್ಲಿ ಕಾಂಪೋಸಿಷನಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ ಪರ್ ಇಲ್ ಸೆಂಬಾಲೊದಿಂದ ಪಡೆದ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜರ್ಮನ್-ಡಚ್ ಕಾನ್ರಾಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹರ್ಲೆಬುಶ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿತರಕರಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಟ್ವೊಗೆಲ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. de Hurlebusch, ಇದನ್ನು "ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಕ್ಯಾಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಬ್ಯಾಚ್" ನಿಂದ ಪಡೆಯಬಹುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ 1732 ರ ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ 1733 ರ ಲಂಡನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿರಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ 1741 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಎಚ್ಚರವಾಗಿರಬೇಕು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಹೆಂಡೆಲ್ ಬಳಸಿದ ಎಂಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಅವರು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಲಿಂಕ್ಡ್ ಬಲವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಕಲೆಯು ಅದರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ - ಖಚಿತವಾಗಿ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ - ತಿಳಿಯಲು ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಂಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಭಾವ್ಯ ಫಿಟ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಕ್ಯಾನನ್ಸ್ BWV 1807 ರ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ Übung IV ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಚಕ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಎಂಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರವೀಣ ಕೆಲಸದ ಬಲವಂತದ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದರ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ರಾಗದ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಲವರ್ಧನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಬಹುದು, ಇದು ಬಾಸ್‌ನ ಗಮನವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚತುರವಾಗಿ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಒಂದು ಅಧಿಕೃತ ರಚನೆ.

ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರರ್ಥ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತದ ರೂಪ, ಇತರರು ಇದನ್ನು ಚಾಕೊನ್ನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: ಚಾಕೊನ್ ಥೀಮ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಏರಿಯಾ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್, ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ವೀಲಿಂಕ್, ಸ್ಕಿಡ್ಟ್, ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಪರ್ಸೆಲ್, ಪ್ರಿ-ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಚರರಾದ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಫಿಶರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದವು, ಅವನ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸ್ವಂತದಂತೆಯೇ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ತೀವ್ರ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಮೂದಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಮೇಲಾಗಿ, ಇದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಏರಿಯಾ ವೇರಿಯಾಟಾ ಅಲ್ಲಾ ಮನಿಯೆರಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ BWV ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದು. 989, ಅವರು 1709 ರಲ್ಲಿ ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಸತ್ಯವೇನೆಂದರೆ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಈ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸಬಾರದು, ಇದು ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ಎರಡು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅಂಗ BWV 582 ಗಾಗಿ ಪಾಸ್‌ಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಹಾಗೆಯೇ D. ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಆಟವನ್ನು 2 BWV 1004 ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಭವ್ಯವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನದ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಸಂಭವನೀಯವಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಸುಲಭವಾದ ವಿಜಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಎಂದಿಗೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂವಹನದ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಯ..

ಕೆಲಸದ ಆಂತರಿಕ ರಚನೆ

ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೋಸ್ವಿತಾ ಬೋರ್ಷೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಹದಿನಾರನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಬಹುಶಃ ಅದರ ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಚಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಥೀಮ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಅರ್ಧಕ್ಕೆ ಬಾಸ್, ಇದು ಕೆಲಸದ ಎರಡು ಅಂಶಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಏರಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಮೂರು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಒಂದು ನಿಯಮವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂರನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಒಂದು ನಿಯಮವಿದೆ, ಆರನೆಯದು ಒಂದು ನಿಯಮದಿಂದ ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಪ್ರವೇಶದ ಮೇಲೆ ಎರಡನೆಯ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಒಂಬತ್ತನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಧಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು 27 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಒಂಬತ್ತನೆಯ ವಿಧಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಒಂದು ನಿಯಮದ ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ರೂಪವನ್ನು ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಪಾಯಿಂಟ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ಮಾರ್ಪಾಡು 10, ಫುಗೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು 22 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಅಲ್ಲಾ, ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ 16 ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಆರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಕೇಂದ್ರ, ಇದು ಅಕ್ಷವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಓವರ್ಚರ್, ಅಂದರೆ ತೆರೆಯುವಿಕೆ, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಅಲ್ಲ, ಇದು ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಗುಪ್ತ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ತ್ರಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ರಾಲ್ಫ್ ಕಿರ್ಕ್‌ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮಾದರಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿರುವ ನಿಯಮಗಳ ನಡುವೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರೆ, ನಿಖರವಾಗಿ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು: ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಮತ್ತು ಏರಿಯಾ ಡ ಕಾಪೊ, ಉಳಿದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರತಿ ನಿಯಮದ ನಂತರ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ತುಣುಕುಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬರೊಕ್ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬಹುದು, (4,7 ಮತ್ತು 9); ಫುಗೆಟಾ (10); ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒವರ್ಚರ್ (16), ಮತ್ತು ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಎರಡು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಏರಿಯಾಗಳು (13 ಮತ್ತು 25).

ಪ್ರತಿ ನಿಯಮದ ನಂತರ (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 ಮತ್ತು 29) ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಇತರರು ಕಿರ್ಕ್‌ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಅರಬೆಸ್ಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ಎನಫ್ ಜೊತೆಗೆ ವಾಸಿಸುವ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕೈಗಳ ದಾಟುವಿಕೆ. ಈ ತ್ರಯಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿ: ಕ್ಯಾನನ್, ಲಿಂಗ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು "ಅರೇಬಿಸ್ಕ್" ಅನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಒಂಬತ್ತು ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ ವೃತ್ತವನ್ನು ತುಂಡು ಮಾಡುವವರೆಗೆ.

ಮೂವತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, Aria da Capo è ಫೈನ್ ಎಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ (ಡಾ ಕಾಪೊ) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಏರಿಯಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂಗೀಕೃತ ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಛೇದಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವೋಲ್ಫ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವವನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಆದರೆ ಅಂಗೀಕೃತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುವವನು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲದ ಅಂಗೀಕೃತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಅದರ ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ತಲೆತಿರುಗುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಾರದು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಕಿರ್ಕ್‌ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್, ವೋಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಡಹ್ಲರ್‌ರ ಸಂಯೋಜಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು:

• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 1 (ಬರೊಕ್ ನೃತ್ಯ: ಕೊರಾಂಟೆ). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ವ್ಯತ್ಯಾಸ 2. ನಿಯಮಗಳು: ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು 3 (ಯೂನಿಸನ್ ಕ್ಯಾನನ್)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 4 (ಬರೊಕ್ ನೃತ್ಯ: ಪಾಸ್ಪಿಡ್). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 5 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 6 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಎರಡನೆಯದು)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 7 (ಬರೊಕ್ ನೃತ್ಯ: ಜಿಗ್ ಅಥವಾ ಸಿಸಿಲಿಯನ್). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 8 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 9 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ನಾಲ್ಕನೇವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 10 (ಫುಗೆಟಾ). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 11 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 12 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ನಾಲ್ಕನೇವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 13 (ಬಲಗೈಗೆ ಏರಿಯಾ). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 14 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 15, (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಐದನೇವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 16 (ಫ್ರೆಂಚ್ ಒವರ್ಚರ್). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 17 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 18 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಆರನೇವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 19. ಅರಬೆಸ್ಕ್: ವ್ಯತ್ಯಾಸ 20 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 21 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಏಳನೇವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 22. ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 23 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 24 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಎಂಟನೆಯವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 25. (ಬಲಗೈಗೆ ಏರಿಯಾ). ಅರಬೆಸ್ಕ್: ಮಾರ್ಪಾಡು 26 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 27 (ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೆಯವರೆಗೆ)
• ಪ್ರಕಾರದ ನೃತ್ಯಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 28. ಅರಬೆಸ್ಕ್: ವ್ಯತ್ಯಾಸ 29 (ಅರಬೆಸ್ಕ್). ನಿಯಮಗಳು: ಬದಲಾವಣೆ 30 (ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್)

ಬ್ಯಾಚ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

ಲೇಖನದ ಈ ಭಾಗವು ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಎತ್ತಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಏರಿಯಾ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು.

ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 ಮತ್ತು 28, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬೇಕು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳವರೆಗೆ: 5, 7 ಮತ್ತು 29, ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಏಕ-ಹಸ್ತಚಾಲಿತ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಬಹುದು ಅಥವಾ ವಿಫಲವಾದರೆ, ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ. 15, 21 ಮತ್ತು 25, ಜಿ ಮೈನರ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು G ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರರ್ಥ, ಒಂದು ಸೆಟ್ A, ಇದು B ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಎರಡರಲ್ಲಿ ಯಾವುದಾದರೂ ಅಥವಾ ಇದು ಯಾವುದೇ ಸೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಡದಿರಬಹುದು.

ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮೂಲದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಆಂಡ್ರಾಸ್ ಸ್ಕಿಫ್ ಅವರು ಪ್ರತಿ ಸೆಟ್ ಅಥವಾ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬೇಕೆಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಿಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸದಿರುವುದು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ: "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತವು ಎಂದಿಗೂ ದೀರ್ಘವಾಗಿಲ್ಲ, ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರ ತಾಳ್ಮೆಯು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ"

ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮೂವತ್ತೆರಡು ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಎರಡು ಹದಿನಾರು-ಬಾರ್ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಆಡಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: 3, 9, 21 ಮತ್ತು 30, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಎರಡು ಎಂಟು-ಬಾರ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಒಮ್ಮೆ ಆಡಬೇಕು; ಹಾಗೆಯೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ 16 ಹದಿನಾರು ಬಾರ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಎರಡನೇ ಭಾಗವು 32 ಬಾರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬೇಕು.

ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಹೆಸರು, ಬ್ಯಾಚ್-ಗೆಸೆಲ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಹೆಸರಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇದು 1850 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಮಾಜವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅಂದಿನಿಂದ , ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು.

Bach-Gesellschaft ಸೊಸೈಟಿ, ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು, ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಲು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯಾಸದಾಯಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕೆಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಲೋವರ್ ಕೇಸ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ವಿಷಯ, ಹಾಗೆಯೇ ಬ್ಯಾಚ್-ಗೆಸೆಲ್‌ಶಾಫ್ಟ್‌ನ ಸಂಕ್ಷೇಪಣಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾಗೆಯೇ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಮುದ್ರಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರೇ, ಇವುಗಳನ್ನು ಚದರ ಬ್ರಾಕೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಏರಿಯಾ

ಏರಿಯಾ ಪದದ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಎಂದರ್ಥ. ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಬರೊಕ್ "ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾ" ದಂತೆಯೇ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಏರಿಯಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ರೇಖೆಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು, ಇದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮುಖ್ಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಏರಿಯಾವು ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸರಬಂಡೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಎರಡು ಸೆಟ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ ಹದಿನಾರು ಅಳತೆಗಳ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ: 3, 9, 21 ಮತ್ತು 30, ಅಲ್ಲಿ ಸರಣಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅರ್ಧಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏರಿಯಾ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರತಿ ಸೆಟ್ ಅಥವಾ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಆಡಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು: 2, 4, 6, 16, ಮತ್ತು 25, ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿ. ಏರಿಯಾವು ಒಂದು ಮಧುರವಾಗಿದ್ದು ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಏರಿಯಾವು ಮಧುರವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲು ನೋಡಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೋರಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಇದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೆಂಪ್ಫ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯವು ಏರಿಯಾದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಏರಿಯಾ ರೂಪವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಾಕೊನ್ನೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ರಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಂತರ, 1725 ರಲ್ಲಿ ವಾದಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಕಾರಣವಾದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎರಡನೇ ಸಂಗಾತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಅವರ ಎರಡನೇ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ನಿಖರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಸರಬಂಡೆಯಂತೆ ಏರಿಯಾವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಅವರು 1740 ರ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

G ಮೇಜರ್‌ನ ಮೂಲ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು, ಮೊದಲ ಸೆಟ್ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ D ಅನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ, G ಮೇಜರ್‌ನ ಆಯಾ ಮೈನರ್, E ಮೈನರ್ ಟೋನ್ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು. ಟಾನಿಕ್‌ಗೆ ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಮುಂದೆ, ನಾವು ಏರಿಯಾವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 1 ರಿಂದ 1 ಕ್ಲಾವ್. ಬದಲಾವಣೆ 1: ನಿಮಿಷ 9:25

ಈ 1 ರಿಂದ 1 ಕ್ಲಾವ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಉತ್ತಮವಾದ, ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಆರಿಯಾದ ಮೃದುವಾದ, ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗೆ ಇರಿಸುವ ಮೂಲಕ 1 ಮತ್ತು 7 ಬಾರ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಕೈಗಳ ಸ್ಥಾನವು ಅಳತೆ 13 ರಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೆ ನೋಂದಾಯಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಎರಡು ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಡಹ್ಲರ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಕೌರಾಂಟೆಗೆ ಹೋಲುವ ನೃತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಅಂದರೆ ಟ್ರಿಪಲ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ನೃತ್ಯ ಚಲನೆ.

ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಲಯವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಲಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಕ್ಷಣವೇ ವಿಭಿನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುದುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಿತ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಹ್ಲರ್ ಅವರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಪೊಲೊನೈಸ್ ಪ್ರಭಾವಲಯದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ತ್ರಯಾತ್ಮಕ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಎಡಗೈಯನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಸ್ವಂತ ಲಯವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಪಾರ್ಟಿಟಾದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಖ್ಯೆ 3 ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಬಳಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗೀತ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು BWV 1001-1006 ಗಾಗಿ ಬಳಸಿದನು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡರೇಟ್ ಮಾಡಿದ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಿಂದ.

ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಅದರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ವಿಷಯವು ಇತರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಏರಿಯಾದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 2 ರಿಂದ 1 ಕ್ಲಾವ್. ಬದಲಾವಣೆ 2. ನಿಮಿಷ 10:35

ಸಂಗೀತದ ಸರಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, 2/4 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಶಾಶ್ವತ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ನಿರಂತರ ರಾಗದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿವೆ. ಇದು ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ತುಣುಕು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಿನ್ನತೆ 3. Canone all'Unisono. ಎ 1 ಕ್ಲಾವ್. ಬದಲಾವಣೆ 3. ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್: ನಿಮಿಷ 11:25

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾನನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕ್ಯಾನನ್: ದೃಢವಾದ ಮಧುರವು ಹಿಂದಿನ ಅದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ನಿಯಮಗಳಂತೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ 27 ರ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ನೋನಾ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಬಾಸ್ ಲೈನ್.

1/8 ಸಮಯದ ಕುರುಹು ಮತ್ತು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಬಳಕೆ, ಇದು ಮೂರು ಸಮಾನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ವಿಶೇಷ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಗುಂಪನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಕಡಿಮೆ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರರು ಅದನ್ನು ಮೃದುವಾಗಿ ನುಡಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಿಶ್ನರ್ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೋಸೆನ್.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 4 ರಿಂದ 1 ಕ್ಲಾವ್. ಬದಲಾವಣೆ 4: ನಿಮಿಷ 12:55

ಪಾಸ್‌ಪೈಡ್‌ನಂತೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಎಂಟನೇ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ಲಯಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿರುವ 3/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಎಮ್ಯುಲೇಶನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ: ಒಂದು ಭಾಗದ ಸಂಗೀತ ಮಾದರಿಯು ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ಸೆಟ್ ಅಥವಾ ವಿಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು. ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಕೇಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಟ್ರಿಚ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾರೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 5 ರಿಂದ 1 ಓವೆರೋ 2 ಕ್ಲಾವ್. ಬದಲಾವಣೆ 5. ನಿಮಿಷ 13:45

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲನೆಯದು, ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಕೈಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ ವೇಗದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ರಾಗದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ದೀರ್ಘವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಜಿಗಿತಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಕೈಯನ್ನು ದಾಟುವ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಕೈಯು ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ದೀರ್ಘಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವೆ, ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ ಒಂದನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ತಲೆತಿರುಗುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅತಿರಂಜಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಇಲ್ಲದೆಯೇ 35 ಸೆಕೆಂಡ್‌ಗಳವರೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ, ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆನ್ನೆತ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್‌ನಂತಹ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಮೂದಿಸಬೇಕು.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 6. ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ಸೆಕೆಂಡಾ ಎ 1 ಕ್ಲಾವ್. ಬದಲಾವಣೆ 6. ಎರಡನೇ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾನನ್ 14:20

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆರನೆಯದಾಗಿದೆ, ಇದು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಒಂದು ನಿಯಮವಾಗಿದೆ: ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಪ್ರಮುಖ ಎರಡನೇ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ. ತುಣುಕು 3/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನತಿ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಕಿರ್ಕ್‌ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ "ಬಹುತೇಕ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಮೃದುತ್ವ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಅದರ ಪ್ರತಿ ಎರಡು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಗೆ ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 7 ರಿಂದ 1 ಒವೆರೊ 2 ಕ್ಲಾವ್. ಗಿಗಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಬದಲಾವಣೆ 7. ನಿಮಿಷ 15:00

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಈ ಬದಲಾವಣೆ, ಬ್ಯಾಚ್, ಈ ನೃತ್ಯವನ್ನು 6/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡಿ ಗಿಗಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಜಿಗ್ ಒಂದು ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಯ ನೃತ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

1974 ರವರೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮುಂಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿರಾಮದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೌರ್ ಅಥವಾ ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ಆಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, 1974 ರ ನಂತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿವೆ, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೆಂಪ್ಫ್ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲಾ ಹೆವಿಟ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತವೆ, ಬಹುಶಃ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. , ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಅಥವಾ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಜ್ಞ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡೇವಿಡ್ ಶುಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "ಇದು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು, ಅವರು ಜಿಗ್‌ಗಳು ವೇಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ.

ಅವರು ಏನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದರೆ, "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ಗಿಗಾ" "ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಿಗಾ" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಲಯದ ರಚನೆಯು ಜಿಗ್‌ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಶುಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು, ಅಥವಾ ಅದರದೇ ಆದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಜಿಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಓವರ್ಚರ್, BWV 831, ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಮಧುರ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು, ಶುಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ "ವೇಗವಾಗಿ ಹೋಗುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೊಗ್ಗಿಯಾಟುರಾಗಳು ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಏಂಜೆಲಾ ಹೆವಿಟ್, ನೃತ್ಯವನ್ನು ಫಾರ್ಲೇನ್ ಅಥವಾ ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ರೂಪಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ತುಂಬಾ ನಿಧಾನವಾದ ವೇಗವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಿಗಾ" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಶುಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಿಗಾ" ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ವೇಗವರ್ಧಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿದರು.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 8 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 16:20

ಈ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು 3/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೈಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕೈಗಳನ್ನು ದಾಟಲು ಈ ಅವಕಾಶದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ: ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇ ಆಗುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡು-ಹಸ್ತಚಾಲಿತ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಮಗಳು ಹನ್ನೊಂದು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಹದಿನಾರನೇ ವಿರಾಮ ಅಥವಾ ಹತ್ತು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಉತ್ತಮ-ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. 9 ರಿಂದ 11 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಜಿಗಿತಗಳಿವೆ ಎಂದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು: ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಜಂಪ್, ಕಡಿಮೆ B, ಮಧ್ಯಮ C, ಬಾರ್ 9 ರಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಧ್ಯದ C ಗೆ ಎಂಟನೇ ಒಂದು, ಇದು ಬಾರ್ 10 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕವಾಗಿದೆ.

ಇದನ್ನು G ಯಿಂದ ಮಧ್ಯಮ C ಯಿಂದ G ಯಿಂದ ಅಳತೆ 11 ರಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳು XNUMX ನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುವ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಅರ್ಧ ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಟಿಪ್ಪಣಿ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 9. ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ಟೆರ್ಜಾ ಎ 1 ಕ್ಲಾವ್. ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾನನ್: ನಿಮಿಷ 17:15

ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು 4/4 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ನಿಯಮಗಳಿಗಿಂತ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಹದಿನಾರು ಬಾರ್‌ಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಿಡುವಿನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 10. ಫುಗೆಟ್ಟಾ ಟು 1 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 18:15

ಇದು ಹತ್ತನೇ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಾ ಬ್ರೀವ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಾಲ್ಕು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅಲಂಕರಣ ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಏರಿಯಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೋಸೆನ್ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನೆ ಜಾಕೊಟೆಟ್. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೀತ್ ಜಾರೆಟ್‌ನಂತಹ ಇತರರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿ; ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯದ C ಗಿಂತ G ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಟೆನರ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಉತ್ತರವು ಅಳತೆ 5 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಇದು ಪಿಚ್‌ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ.

ನಂತರ, ಬಾರ್ 9 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಧ್ವನಿಯು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇದು ವಿಧೇಯ ಥೀಮ್ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಭಾಗವು ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ 13 ರ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅಂತಿಮ ಇನ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಾಂತರದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರತಿರೂಪದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ: ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ, ಅವೆಲ್ಲವೂ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಭಾಗವು ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಕ್ರಿಯ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂದರೆ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರೇಖೆಯು ಮಾತ್ರ ಅಳತೆ 25 ಅನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೆ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 11 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 19:15

ಇದು ಟೊಕ್ಕಾಟಾ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರರ್ಥ ನವೋದಯ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ, 12/16 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಚುಸೊ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ. ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಿಗೆ ತಯಾರಿಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಮಾಪಕಗಳು, ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 12. ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ಕ್ವಾರ್ಟಾ. ನಿಮಿಷ 20:10

ಇದು 3/4 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೆಯ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ: ಉತ್ತರವು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಪ್ರಸ್ತಾಪಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎಡಗೈಯ ಸ್ಥಾನವು ಬಾಸ್ ಲೈನ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಪುನರುತ್ಪಾದಿತ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: 1, 2, 3, 5, 6 ಮತ್ತು 7.

ನಂತರ ನಾವು ಈ ಪುನರುತ್ಪಾದಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅಳತೆ 17, ಎರಡು D ಮತ್ತು ಒಂದು C; ಮತ್ತು ಇದು ಬಾರ್‌ಗಳು 22 ಮತ್ತು 23 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್, ಬಾರ್‌ಗಳು 19 ಮತ್ತು 20, ಮತ್ತು ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ಬಾರ್‌ಗಳು 29 ಮತ್ತು 30 ನಂತಹ ಕೆಲವು ಬೆಂಬಲಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಾನು ಕೀಲಿಯನ್ನು ಸುಗಮವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಯ-ತೂಕದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಅಥವಾ ಆರ್ಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಗಿಲ್ಲೌ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ವರ್ಟಿಜಿನಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 13 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 21:45

ಇದು ನಿಧಾನ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸರಬಂಡೆ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ರಾಗದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಸಂಗೀತದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ, ಇದು ಕೆಲವು ಅಪೊಗ್ಗಿಯಾಟುರಾಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅಲಂಕಾರಗಳು.

ತುಣುಕಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ, ಮಧುರವನ್ನು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಾರ್ 16 ಮತ್ತು 24 ರಲ್ಲಿ, ಸೇರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಿಣಾಮವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬಹುದು.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 14 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 24:25

ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಟೊಕಾಟಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್‌ಲಾಕಿಂಗ್ ಕೈಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದನ್ನು ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನುಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಹಲವು ದೀರ್ಘ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಮೊದಲ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಅಲಂಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬಹುದು: ತುಣುಕು G ಯಿಂದ ವಿಕಸನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯಮ C ಗಿಂತ ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು, ಅವರೋಹಣ ಮೊರ್ಡೆಂಟ್ (ಸಂಗೀತದ ಅಲಂಕರಣ) ಜೊತೆಗೆ ಮಧ್ಯದ C ಗಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವ G ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಟ್ರಿಲ್ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಒಮ್ಮೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸ 15 ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಇದನ್ನು "ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನವ-ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟಿಸಂ ಕಲ್ಪನೆಯ ವೇಗದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 15. ಮೋಟೋ ಕಾಂಟ್ರಾರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನೋನ್ ಎ ಲಾ ಕ್ವಿಂಟಾ ಎ 1 ಕ್ಲಾವ್. ವಾಕಿಂಗ್. ನಿಮಿಷ 25:30

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಐದನೆಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ 2/4 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆ 12 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಎರಡನೇ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಉಲ್ಬಣವು ಬದಲಾಗಿದೆ. G ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮೂರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲನೆಯದು, ಮತ್ತು ಅದರ ಗೃಹವಿರಹವು ಹಿಂದಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟ್ಯೂನ್ ಆಗಿದೆ.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಏಂಜೆಲಾ ಹೆವಿಟ್ ಅವರ ಅವಲೋಕನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, "ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮವಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕೈಗಳು ಪರಸ್ಪರ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತವೆ, ಬಲಗೈಯನ್ನು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ, ತೆರೆದ ಐದನೆಯ ನಂತರ. ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಸುಕಾಗಿದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಕೇಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಈ ಸಂಗೀತದ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ: “ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಕ್ಯಾನನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದದ್ದು, ಕ್ಯಾನನ್ ಕ್ವಿನೈನ್‌ಗೆ ವಿಲೋಮವಾಗಿದೆ. ಇದು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಮತ್ತು ವೇದನೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುವ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಅದು ಪ್ಯಾಶನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಹೊರಗಿನ ಯಾವುದೇ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ 15 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶುಭ ಶುಕ್ರವಾರದ ಘಟನೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ"

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 16. 1 ಕ್ಲಾವ್‌ಗೆ ಒವರ್ಚರ್. ನಿಮಿಷ 30:30

ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಹದಿನೈದು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಹದಿನೈದರಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿರುವ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಸರಣಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಈ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪೀಟರ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾರಂಭವು ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಇದು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಅಲಗ್ರೆಟೋವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಾಗ B ಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಹಿಂದಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ವಿಭಾಗ A ಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿರೋಧವು ಹೆಚ್ಚು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ವಿರಾಮ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ನಡುವೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಅಳತೆ 16 ರ ನಂತರ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಹೇಳುವುದು.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 17 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 32:10

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ವರ್ಚುಸಾ ಟೊಕಾಟಾದ ಮತ್ತೊಂದು, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಡೊಮೆನಿಕೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿಗೆ ಕೈಗಳ ಇಂಟರ್ಲೇಸಿಂಗ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಇದು ಸುಮಾರು ¾ ಸಮಯ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚುರುಕಾದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೊಸಾಲಿನ್ ಟ್ಯೂರೆಕ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ತನ್ನ ಹೊಸ 1981 ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮೃದುವಾದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡುವುದನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಹಿಂದಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ವೇಗವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅಂದರೆ 16, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. , ಏಕೆಂದರೆ "ವ್ಯತ್ಯಯ 17 , ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಪ್ಲಾಸ್ಮಾಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಸ್ಕೇಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಕಲನಗಳನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳಂತಹ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ವೇಗ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಜರ್ಮನಿಕ್ ”ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 18 ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ಸೆಸ್ಟಾ ಮತ್ತು 1 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 33:05

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು 2/2 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರನೆಯದಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಅಂಗೀಕೃತ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಡಚಣೆಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ. ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ನಿಯಮಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ, "ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ದ್ವಂದ್ವತೆಯ ಬಲವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಅಂಗೀಕೃತ ರೇಖೆಗಳು ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕೈಬಿಡುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್ ಲೈನ್".

ಸಂಗೀತ ತಜ್ಞ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಟಿಮ್ ಪೇಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೇಡಿಯೊ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಯಾನನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಗೌಲ್ಡ್: “ಆರನೇಯಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾನನ್, ನಾನು ಅದನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅದು ಸುಂದರವಾದ ಆಭರಣವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 19 ರಿಂದ 1 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 34:05

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಳಗೆ ರೂಪಿಸಲಾದ ಇದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಇದು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇದು 3/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದೇ ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ತುಣುಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪೂರ್ವ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಧುರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಮತ್ತೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 20 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾ. ನಿಮಿಷ 35:10 (ಮತ್ತೊಂದು ಹುಚ್ಚು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ)

ಇದು ವರ್ಚುಸೊ ಟೊಕಾಟಾ ಆಗಿದೆ, ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೀಲಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೈಗಳ ಸಾಕಷ್ಟು ಇಂಟರ್ಲೇಸಿಂಗ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಮೊದಲ ಎಂಟು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನತೆಗಳಲ್ಲಿ ತುಣುಕು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೈ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ.

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡು 19 ಮತ್ತು ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ವೇಗದ ಹಾದಿಗಳ ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಅರಾವ್‌ನಂತೆಯೇ, ಎರಡೂ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಸಮಚಿತ್ತದಿಂದ ಕಲಾಕೃತಿ, ಇದು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಭಿನ್ನತೆ 21. ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ಸೆಟ್ಟಿಮ.  ನಿಮಿಷ 36:00

ಈ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, G ಮೈನರ್‌ನ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ, ಬದಲಾವಣೆ 21 ರಲ್ಲಿ ಇದು 4/4 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏಳನೇಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಒಂದು ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದೆ. ಕೆನ್ನೆತ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಇದನ್ನು ಅಲೆಮಾಂಡೆ ಎಂದು ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ ಬರೊಕ್ ಜರ್ಮನ್ ನೃತ್ಯ. ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಕಡಿಮೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಬಾಟಮ್ ಲೈನ್, ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ ವರ್ಣೀಯ ಕುಸಿತದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಮೂರನೇ ಅಳತೆಯಿಂದ ಅಂಗೀಕೃತ ಧ್ವನಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೋಗುತ್ತದೆ: ಇದೇ ಮಾದರಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸ್ವಲ್ಪ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿರುದ್ಧ ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟಿಫ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಬದಲಾವಣೆ 15 ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, G ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ, ಈ ತುಣುಕು ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಜಿನಸ್ ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪೀಟರ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಕಿಂಗ್ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 22 ಅಲ್ಲಾ ಬ್ರೀವ್ ಎ 1 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 38:15

ಅಲ್ಲಾ ಬ್ರೀವ್ ಸೂಚಿಸಿದ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಿಮಿಕ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೇರಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಆಭರಣವೆಂದರೆ ಟ್ರಿಲ್, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ: 11 ಮತ್ತು 12; ಆದ್ದರಿಂದ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೆಲವು ಆಟಗಾರರು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗದ ಎರಡನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಥೀಮ್, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಅದು ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಬಾಸ್ ಲೈನ್‌ನ ಸರಳತೆಯಿಂದಾಗಿ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 23 ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 39:20

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ಒಳನೋಟವುಳ್ಳದ್ದು, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೈಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಬೆನ್ನಟ್ಟುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಡಗೈಯಿಂದ G ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ C ಮೇಲೆ ಬಲವಂತದ ದಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, A ಮೇಲಿನ D ಯಿಂದ ಟ್ರಿಕ್ಲಿಂಗ್, ಬಲಗೈಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಇದು ಬಲಗೈಯನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಎಡಗೈ ಅದೇ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಅಳತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಅಲಂಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಈ ರೀತಿಯ ಸ್ಕೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಾರ್ 4 ರಿಂದ 8 ರವರೆಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಎಡಗೈಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಬಲಕ್ಕೆ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮಾಪಕಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕೈಗಳನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಸಣ್ಣ ಸ್ಫೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಮೂರು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ.

ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಇದು ಮತ್ತೆ ಸಣ್ಣ ಸ್ಫೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡೂ ಕೈಗಳಿಂದ ಸತತವಾಗಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಪರ್ಶದ ನಾಟಕೀಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ತಜ್ಞರು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಏಂಜೆಲಾ ಹೆವಿಟ್ ಹೀಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಎರಡರಷ್ಟು ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಭಾಗದ ಸ್ಫೋಟವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಿತಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ದಾರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರು; ಈ ಕೃತಿಯ ವರ್ಧನೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಡಾಜಿಯೊ ಸಂಖ್ಯೆ 25 ರ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಅದೇ ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಬಹುದೇ?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಭಿನ್ನತೆ 24. Canone all'Ottava a 1 Clav. ನಿಮಿಷ 40:15

ಇದು ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗೆ 9/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆಫರ್‌ಗೆ ಕೆಳಗಿರುವ ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ವಿಭಾಗದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ರೇಖೆಗಳ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಣಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತದ ಅಲಂಕರಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಲೇಖಕರು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 25. ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ಗಾದೆ. ನಿಮಿಷ 41:55

ಈ ಮಾರ್ಪಾಡು 25, G ಮೈನರ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದು, ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕಾಪಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಎಂಬರ್ಥದ ಅಡಾಜಿಯೊ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿದೆ. ಮಧುರವನ್ನು ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಿಗಿಂತ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತೆರಡು ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಾ ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು "ಕಪ್ಪು ಮುತ್ತು" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಈ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರ 25, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಅನೇಕ ಅಭಿಜ್ಞರು ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದರು "ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ಅದನ್ನು ಇಡೀ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದ ವಿಷಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ", ಆದರೆ ಗೌಲ್ಡ್ "ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ನೋಟವು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಮತ್ತು ದಣಿದ ಕೊಳಕು, ಇದು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ».

ಟಿಮ್ ಪೇಜ್ ಅವರ ರೇಡಿಯೊ ಸಂಭಾಷಣೆಯು "ಅಸಾಧಾರಣ ವರ್ಣೀಯ ವಿನ್ಯಾಸ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬದಲಾವಣೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು, ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡಲು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು: "ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಅಭಿಧಮನಿ ಇದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗೆಸ್ವಾಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧಗಳು.»

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 26. ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 47:55

ಹಿಂದಿನ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಚುರುಕಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಟೊಕಾಟಾ-ಶೈಲಿಯ ತುಣುಕು, ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ತಲೆತಿರುಗುವಿಕೆ ಕೂಡ.

ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಅರೇಬಿಸ್ಕ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಸರಬಂಡೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ¾ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ನೋಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ 18 ಮತ್ತು 16 ರಂದು ಎರಡು ಕಂಪಾಸ್ ಆವರಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕೊನೆಯ ಐದು ಬಾರ್‌ಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಎಡಗೈ ಮತ್ತು ಬಲಗೈ ಎರಡೂ 18/16 ಸಮಯದ ಸಹಿಗಾಗಿ ಆಡುತ್ತವೆ.

ತುಣುಕಿನ ವೇಗ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬೆಂಬಲಗಳಿಂದಾಗಿ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆಡಲು ಅತ್ಯಂತ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ರೊಸಾಲಿನ್ ಟುರೆಕ್ ಅವರಂತೆ ಮಧ್ಯಮ ವೇಗವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೂಕ್ತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ.

ಕೋರಿ ಹಾಲ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಕರಣದಂತಹ ಪರಿಣಿತ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಅನೇಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ತನಿಖೆಗಳು, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 27. ಕ್ಯಾನೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ನೋನಾ. 1 ಕ್ಲಾವ್ ಗೆ. ನಿಮಿಷ 48:50

ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು 6/8 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನೆಯದಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದೆ. ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದು, ಜೊತೆಗೆ ಇದು ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕೃತಿಯ ಏಕೈಕ ಭವ್ಯವಾದ ನಿಯಮವಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಕೊನೆಯ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 28. ರಿಂದ 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 50:15

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾವು ¾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಕೈಗಳ ಉತ್ತಮ ಇಂಟರ್ಲೇಸಿಂಗ್ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳ ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ: ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ಫ್ಯೂಸಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ತುಣುಕು ಬಲಗೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿ ಅಳತೆಗೆ ಮೂರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ, ಎಡಗೈಯಿಂದ ನುಡಿಸುವ ಟ್ರಿಲ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತದ ರೇಖೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಕ್ರರೇಖೆಯು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಬಾರ್ಗಳು 9-12 ರಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೆ ಎರಡೂ ಕೈಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದರ ಮೇಲೊಂದರಂತೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು 9 ರಿಂದ 12 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಳತೆಗಳು, 21 ಮತ್ತು 23 ಅಳತೆಗಳ ನಡುವೆ ಎರಡೂ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 29. ಒಂದು 1 ovvero 2 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 50:15

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲಾಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಉಳಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಲವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ¾ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೇಜಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಶೌರ್ಯದ ಪ್ರಭಾವಲಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್, "28 ಮತ್ತು 29 ರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಎರಡೂ ನಿರಂತರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಹಕಾರದ ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ 30. ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್. ಎ 1 ಕ್ಲಾವ್. ನಿಮಿಷ 52:15

ಇದು ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದ ವಿವಿಧ ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ವೊಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತವೆ: "ನಾನು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ದೂರವಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಹತ್ತಿರ ಬನ್ನಿ, ಹತ್ತಿರ ಬನ್ನಿ", ಇಚ್ ಬಿನ್ ಸೋಲಾಂಗ್ ನಿಚ್ಟ್ bei dir g'west, ruck her, ruck her; ಮತ್ತು ಇತರ "ಎಲೆಕೋಸು ಮತ್ತು ಟರ್ನಿಪ್‌ಗಳು ನನ್ನನ್ನು ದೂರ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮಾಂಸವನ್ನು ಬೇಯಿಸಿದರೆ, ನಾನು ಉಳಿಯುತ್ತಿದ್ದೆ", ಕ್ರೌಟ್ ಉಂಡ್ ರುಬೆನ್ ಹ್ಯಾಬೆನ್ ಮಿಚ್ ವರ್ಟ್ರಿಬೆನ್, ಹ್ಯಾಟ್ ಮೆಯಿನ್ 'ಮಟರ್ ಫ್ಲೀಷ್ ಗೆಕೋಚ್ಟ್, ವಾರ್ ಇಚ್ ಲ್ಯಾಂಗರ್ ಬ್ಲೀಬೆನ್.

ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ರೌಟ್ ಉಂಡ್ ರುಬೆನ್ ಎಂಬ ಥೀಮ್, ಲಾ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋಸಾ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ, ಈ ಹಿಂದೆ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹ್ಯೂಡ್ ಅವರು ಜಿ ಮೇಜರ್ ಬಕ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯುವಿ 32 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾರ್ಟಿಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 250.23 ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಉಳಿದವರು ಮರೆತು ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ. ಫೋರ್ಕೆಲ್ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಆಟಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು, ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬದ ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ವಂಶಾವಳಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರು ರಚಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ಅವರು ಗಾಯನವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು.

ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಪಕ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಸಮರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಾಡುಗಳ ನಡುವೆ ಈ ರೀತಿಯ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅದನ್ನು ಕೇಳುವವರೆಲ್ಲರಲ್ಲಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ನಗುವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು.

ಇದು ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಫೋರ್ಕೆಲ್ನ ಕಡೆಯಿಂದ ಬಹುಶಃ ನಿಜ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪುತ್ರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅದು ಬಫೂನರಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದ ಅನೇಕರು ಈ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಇವತ್ತು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಬೋರ್ಶೆಲ್‌ಗೆ, ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ತೀರ್ಮಾನವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಬರೊಕ್ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಇದು ರಿಕ್ರಿಯೇಟಿಯೊ ಕಾರ್ಡಿಸ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ ಲುಥೆರನ್ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹೃದಯದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ. .. ಪದಗುಚ್ಛದ, ಲಾಡಾಟಿಯೊ ಡೀ ಅವರ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ ದೇವರಿಗೆ ಸ್ತುತಿ, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡಿದೆ.

ಏರಿಯಾ ಡ ಕಾಪೊ ಇ ಫೈನ್

ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏರಿಯಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿ-ಮೂಲಕ-ನೋಟ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎಂದರ್ಥ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದು.

ಏರಿಯಾದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆವರ್ತಕ ಸ್ವಭಾವದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ.

BWV 1087: ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ ಬಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಏರಿಯಾದಿಂದ ಹದಿನಾಲ್ಕು ನಿಯಮಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಲೇಟ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಇರುವ ಈ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ, ವೈರ್ಜೆನ್ ಕಾನನ್ಸ್ ಉಬರ್ ಡೈ ಎರ್‌ಸ್ಟೆನ್ ಅಚ್ಟ್ ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ನೋಟೆನ್ ಡೆರ್ ಏರಿಯಾ ಆಸ್ ಡೆನ್ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್-ವೇರಿಯೆಶನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಏರಿಯಾ ಬಾಸ್‌ನ ಎಂಟು ಮೂಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಈ ಕೆಲಸವು 1974 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅಲ್ಸೇಸ್‌ನ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ ಒಡೆತನದ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮುದ್ರಿತ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ಕ್ಯಾನನ್ ಸಂಖ್ಯೆ 11 ಮತ್ತು 13 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆರು ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ BWC 1076 ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು BWC 1977 ಕ್ಯಾನನ್ ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಬಾಸ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಇವುಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಾಗಿವೆ. 1746 ರಿಂದ ಎಲಿಯಾಸ್ ಗಾಟ್ಲಾಬ್ ಹೌಸ್‌ಮನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಲೆಯಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಳು

ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ವಿವಿಧ ಉಚಿತ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಉಪಕರಣಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಥವಾ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು:

ಫೆರುಸ್ಸಿಯೊ ಬುಸೋನಿ ಅವರಿಂದ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವರ್ಷ 1883

ಜೋಸೆಫ್ ರೈನ್‌ಬರ್ಗರ್. ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಲೇಖನ.

ವರ್ಷ 1912

ಜೋಸೆಫ್ ಕೊಫ್ಲರ್. ನಾಲ್ಕು-ಕೈ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್

ವರ್ಷ 1938

ಜೋಸೆಫ್ ಕೊಫ್ಲರ್. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ.

ವರ್ಷ 1975

ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರಾಮಿರೆಜ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಕಲಾಮುನಿಯಾಕ್. ಎರಡು ಗಿಟಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಲೇಖನ.

ವರ್ಷ 1984

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಸಿಟ್ಕೊವೆಟ್ಸ್ಕಿ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಟ್ರಿಯೋಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಅದೇ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ವರ್ಷ 1987

ಜೀನ್ ಗಿಲ್ಲೌ. ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನ.

ವರ್ಷ 1991

ಜೋಯಲ್ ಸ್ಪೀಗೆಲ್ಮನ್. ಸಿಂಥಸೈಜರ್‌ಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್

ವರ್ಷ 1997

ಜೋಸೆಫ್ ಈಟ್ವೋಸ್. ಗಿಟಾರ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನ

ವರ್ಷ 2000

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೌಸಿಯರ್. ಜಾಝ್ ಮೂವರ ಸಂಯೋಜನೆ.

ವರ್ಷ 2003

ಕಾರ್ಲ್ಹೀಂಜ್ ಎಸ್ಎಸ್ಎಲ್. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಟ್ರಿಯೋ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ವರ್ಷ 2009

ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಫಿಂಚ್. ವೀಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಲೇಖನ.

ವರ್ಷ 2010

ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಸಾರುಡಿಯನ್ಸ್ಕಿ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಟ್ರಿಯೊಗೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ವರ್ಷ 2011

ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್. ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಅಥವಾ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ಲೇ.

ಅಗತ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ

ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ವರ್ಷ 1933: ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್. ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಾ. EMI 5 67200, ADD, ಕೀ

ವರ್ಷ 1942: ಕ್ಲಾಡಿಯೋ ಅರ್ರೂ. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್

ವರ್ಷ 1945: ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಾ. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್. ಆರ್ಸಿಎ, ಕೀ

ವರ್ಷ 1954: ಜೂನ್ 21. ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್. ಸಿಬಿಸಿ, ಮಂಕಿ, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1955: ಜೂನ್ 10. ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್. ಸೋನಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ 52 594. ADD, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1957: ರೊಸಾಲಿನ್ ತುರೆಕ್. ಫಿಲಿಪ್ಸ್, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1959: ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್. ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ಸೋನಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ 52685, ADD, ಪಿಯಾನೋ. ರಾಲ್ಫ್ ಕಿರ್ಕ್ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್. ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೊಫೋನ್ 439 673-2. ಸೇರಿಸಿ, ಕೀ

ವರ್ಷ 1960-1961: ಜೂನ್ ತಿಂಗಳು. ಹೆಲ್ಮಟ್ ವಾಲ್ಚಾ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್. EMI 4 89166. ಸೇರಿಸಿ, ಕೀ

ವರ್ಷ 1969: ಜೂನ್ ತಿಂಗಳು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೋಸೆನ್. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್. SonySBK 4817. ADD, ಪಿಯಾನೋ. ಜುಲೈ. ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೆಂಪ್ಫ್. ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೊಫೋನ್ 439 978-2. ಸೇರಿಸಿ, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1978: ಗುಸ್ತಾವ್ ಲಿಯೊನ್ಹಾರ್ಡ್. ಡಾಯ್ಚ ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ ಮುಂಡಿ GD77149. ಸೇರಿಸಿ, ಕೀ

ವರ್ಷ 1980: ಟ್ರೆವರ್ ಪಿನೋಕ್. ಆರ್ಕೈವ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ 415 130-2. ಸೇರಿಸಿ, ಕೀ. ಜೊವೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್. ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ 1343-12023-2, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1981: ಏಪ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ಮೇ ತಿಂಗಳುಗಳು. ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್. ಸೋನಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ 52619. ಡಿಡಿಡಿ, ಪಿಯಾನೋ. ಜೂನ್ ತಿಂಗಳು. ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್. ವಾಗ್ರಾಮ್ ರೂಮ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್. EMI - DDD, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1982: ಫೆಬ್ರವರಿ ತಿಂಗಳು. ಗ್ರಿಗರಿ ಸೊಕೊಲೊವ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಲೈವ್, ಮೆಲೋಡಿಜಾ, ಪಿಯಾನೋ. ಡಿಸೆಂಬರ್ ತಿಂಗಳು. ಆಂಡ್ರಾಸ್ ಸ್ಕಿಫ್. ಲಂಡನ್. ಡೆಕ್ಕಾ 417 116-2. ಡಿಡಿಡಿ, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1985: ಅಕ್ಟೋಬರ್ ತಿಂಗಳು. ಚೆನ್ ಪಿ-ಹಸಿನ್. ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್. ನಕ್ಸೋಸ್ 8.550078. ಡಿಡಿಡಿ, ಪಿಯಾನೋ.

ವರ್ಷ 1986: ಏಪ್ರಿಲ್ ತಿಂಗಳು. ಕೆನ್ನೆತ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್. HMA 1951240 - DDD, ಕೀ. ಜೂನ್ ತಿಂಗಳು. ಮೇರಿ ಟೈಪ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ EMI HMV 5 86666 - DDD, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1987: ನವೆಂಬರ್ ತಿಂಗಳು. ಜೀನ್ ಗಿಲ್ಲೌ. ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ನೊಟ್ರೆ-ಡೇಮ್ ಡೆಸ್ ನೇಗೆಸ್, ಆಲ್ಪೆ ಡಿ'ಹುಯೆಜ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್. ಡೋರಿಯನ್ 90110, ಅಂಗ. ಸಂಗೀತ

ವರ್ಷ 1988: ಟನ್ ಕೂಪ್ಮನ್. ERATO 45326-2 DDD, ಕೀ

ವರ್ಷ 1989: ಜನವರಿ ತಿಂಗಳು: ಕೀತ್ ಜರೆಟ್. ECM ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ 839 622-2.DDD, ಕೀ

ವರ್ಷ 1990: ಬಾಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಆಸ್ಪೆರೆನ್. EMI CDC 7 54209 2, DDD, ಕೀ

ವರ್ಷ 1991: ಮ್ಯಾಗಿ ಕೋಲ್. ವರ್ಜಿನ್ 5 61555 (2 ಸಿಡಿಗಳು), ಡಿಡಿಡಿ, ಕೀ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಜಾಕೊಟೆಟ್. TMI 446927-2 - DDD - BWV 802-805 ಜೊತೆಗೆ. ಕೀ, ಯಾವುದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ

ವರ್ಷ 1992: ಟಟಯಾನಾ ನಿಕೋಲೇವಾ. ಹೈಪರಿಯನ್ ಸಿಡಿಎ 66589, ಡಿಡಿಡಿ, ಪಿಯಾನೋ

ವರ್ಷ 1993: ರೊಸಾಲಿನ್ ತುರೆಕ್. ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ VAIA 1029, ADD, ಪಿಯಾನೋ. ಆಂಡ್ರೆ ಗವ್ರಿಲೋವ್. ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ 435 436-2, ಡಿಡಿಡಿ, ಪಿಯಾನೋ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ತಿಂಗಳು. ಎಲಿನೋರ್ ಬುಹ್ಲರ್-ಕೆಸ್ಟ್ಲರ್. ಬೇರೆಟ್, ಜರ್ಮನಿ. ಚಾರಡೆ; CHA 3012, DDD, ಕೀ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ತಿಂಗಳು. ಎನ್ಇಎಸ್ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಸಿಟ್ಕೊವೆಟ್ಸ್ಕಿ, ನೋನೆಸುಚ್, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರತಿಲೇಖನ.

ವರ್ಷ 1994: ಜೂನ್ ತಿಂಗಳು. ಪೀಟರ್ ಸೆರ್ಕಿನ್. ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ BMG ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ 09026 68188 2, DDD, ಪಿಯಾನೋ. ಜೂನ್ ತಿಂಗಳು. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಲಿಫ್ಸ್ಚಿಟ್ಜ್. ಡೆನಾನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ #78961.DDD, ಪಿಯಾನೋ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಫ್ಸ್ಚಿಟ್ಜ್ ಕೇವಲ 17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದನು.

ವರ್ಷ 1999: ತಿಂಗಳುಗಳು: ಏಪ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ಜುಲೈ. ಪೀಟರ್-ಜಾನ್ ಬೆಲ್ಡರ್. ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ 92284. ಡಿಡಿಡಿ, ಕೀ. ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ತಿಂಗಳು. ಏಂಜೆಲಾ ಹೆವಿಟ್. ಹೆನ್ರಿ ವುಡ್ ಹಾಲ್, ಲಂಡನ್. ಹೈಪರಿಯನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ CDA 67305, ಪಿಯಾನೋ.