האדריכלות הרומית וההיבטים החשובים ביותר שלה

בהשראת המודל האדריכלי היווני הקלאסי, הרומאים יצרו סגנון אדריכלי חדש שניתן לראות דרך השרידים הגדולים והיפים שעדיין נותרו בזמנים אלו. ביחס לכך, מאמר זה מביא לך מידע מעניין וחשוב על אדריכלות רומית ועוד

אדריכלות רומית

מאז הקמת הרפובליקה הרומית בשנת 509 לפני הספירה ועד למאה הרביעית לספירה בערך, תפיסת האדריכלות בציוויליזציה זו הייתה נוכחת מאוד, שהתבטאה באמצעות בניית יצירות גדולות. האחרון הוא השתקפות של מה שתהיה אדריכלות ביזנטית עתיקה או מאוחרת. עם זאת, לא נשמר דגם טרנסצנדנטי עד שנת 653 לפנה"ס, אם כי כבר בסביבות שנת 100 לספירה שבה שלטה האימפריה האחרונה, נשתמרו דגמים משמעותיים של האדריכלות הרומית בשלמותה.

אז למרות העובדה שהאימפריה הרומית ירדה לדעיכה, השפעת העיצוב האדריכלי שלה נשמרה במשך מאות רבות נוספות, שזוהי אחת המייצגות ביותר בכל מערב אירופה משנת 1000 לספירה, בהיותה הרחבה וסקירה זו של דגם אדריכלות רומית בסיסית הנקראת אדריכלות רומנסקית.

האדריכלות הרומית יותר משאר האמנות הרומית, הביאה לידי ביטוי את המעשיות, את כושר ההמצאה הדינמי ואת המחשבה התכנונית של מחבריה. אז כשהאימפריה הרומית הצליחה להתפשט ברחבי הים התיכון והאזורים העצומים של מערב אירופה, האדריכלים הרומאים הופקדו על המשימה לייצג באמצעות עבודות אדריכליות גדולות את גדולתה ועוצמתה של רומא, בנוסף לשיפור איכות החיים של אזרחיה.

על מנת להדגים את הפאר של האימפריה הזו, הרומאים בלטו על ידי יישום סט של מתודולוגיות אדריכליות משמעותיות למדי כגון:

• הקשת.
• הכספת.
• הכיפה.
• השימוש בבטון.

באמצעות השימוש בתהליכים אלו, אדריכלים רומיים התוו והניחו את היסודות לכמה מהעבודות הציבוריות הטרנסצנדנטליות ביותר בתולדות האדריכלות, כולל מקדשים, אנדרטאות, מרחצאות ציבוריים, בזיליקות, קשתות ניצחון ואמפיתאטראות.

כדרך לחזק עוד יותר את עקרונות תקופת המוצקות והשלווה שבה נשמרה האימפריה שנקראה שלום רומי, תכננו האדריכלים ביצוע והרכבה של אינספור אמות מים, כמו גם מערכת ניקוזים, גשרים וסדרה מפותחת של אמות מים. כבישים, במקביל לכך שמתכנני הערים תכננו באמצעות תוכניות את הבנייה על בסיס מחנות צבאיים במטרה להקים מטרופולינים חדשים מאפס.

חלק ניכר מהאמנות והעיצוב האדריכלי ששימשו השראה לאדריכלים הרומאים, נלקח מהאטרוסקים ומהיוונים, כלומר, הם לקחו אלמנטים של מה שנקרא אדריכלות קלאסית. באופן דומה, הם למדו על ארכיטקטורת הפירמידה המצרית ועל בנייה. אז הארכיטקטורה היא התרומה הייחודית של רומא העתיקה לאמנות ולהיסטוריה התרבותית של אירופה. אז זה בולט הרבה יותר מהצורות הרבות של הפיסול הרומי, שכמעט כולן מגיעות מהיוונים.

חשוב לציין שהקונסטרוקציות שלהם היו מורכבות מקירות מוצקים שנחתכו על ידי קשתות וכיפות. זה היה למעשה שינוי די משמעותי מהעמודים והמשקופים הנפוצים באדריכלות הקלאסית. עם זאת, כהתפתחות אמנותית או אסתטית, נוספו סדרי הנוי הקלאסיים, כגון הטוסקנה (גרסה מפושטת של המסדר הדורי) והקומפוזיטים (סדר מוגבר עם עיטור פרחוני קורינתוס ומגילות יוניות).

ההוצאות להורג הארכיטקטוניות הגדולות ביותר של האימפריה התרחשו בערך בין השנים 40 לפנה"ס עד 230 לספירה, הרבה לפני קשיי המאה ה-XNUMX והכישלונות הבאים שהפחיתו את העושר ואת כוחה התכנוני של המדינה. בין המבנים ועבודות היסוד החשובות ביותר של הרומאים, יש:

• מקדש Maison Carrée ואמת המים של גשר פונט דו גארד הממוקמים בנימס - צרפת, שניהם מתוארכים לשנת 19 לפני הספירה
• הקולוסיאום ברומא – איטליה שזמן הוצאתו להורג הוא בין 72-80 לפני הספירה
• קשת טיטוס ברומא – איטליה נבנתה בשנת 81 לספירה
• אמת המים הרומית בסגוביה – ספרד בשנת 100 לספירה
• המרחצאות (104-109 לספירה) וגשר טראיאנוס (105 לספירה) באלקנטרה - ספרד.
• הספרייה הרומית Celsus באפסוס - טורקיה בשנת 120 לספירה
• חומת אדריאנוס בצפון אנגליה בשנת 121 לספירה
• הפנתיאון ברומא – איטליה בשנת 128 לספירה
• ארמון דיוקלטיאנוס בספליט – קרואטיה בשנת 300 לספירה
• מרחצאות דיוקלטיאנוס ברומא – איטליה בשנת 306 לספירה
• קשת קונסטנטינוס ברומא – איטליה בשנת 312 לספירה
• הביוב ברומא – איטליה בין השנים 600-200 לפני הספירה זו הייתה אחת ממערכות הביוב העתיקות ביותר בתולדות העולם, בפני עצמה היא ביקשה לנקז את המים המקומיים ולהוביל פסולת מהעיר לנהר הטיבר.

כל ההיבטים של התכנון האדריכלי הרומי הוערכו על ידי האדריכל מרקוס ויטרוביוס, שהיה מעורב מאוד בתחום זה מסוף המאה ה-27 לפנה"ס ועד לחיבורו האדריכלי בסביבות שנת XNUMX לפנה"ס, אם כי זה היה עד לפני השלב היצירתי ביותר של המבנים הרומיים .

היסטוריה 

כעת כדי לדעת מעט על האופן שבו פותח המודל האדריכלי הרומי, יש צורך לדעת דרך ההיסטוריה שלו דרך מקורותיו, השימוש בטכניקות חדשות, השיפוצים שבוצעו על ידי אדריכלים רומיים, הפריחה האדריכלית והדעיכה שלו לאחר מכן. הַבָּא:

התחלה

ההקרנה של האדריכלות הרומית החלה דווקא דרך האטרוסקים, שם נלקחו בתקופות מאוחרות יותר היבטים של היוונית, כשלעצמה המאפיינים של השפעות אלו מוצגים ביצירות הרומיות בתקופה הנובעת מהלוחמות הפונית. נכון לעכשיו, ראשיתה של האדריכלות הרומית מתוארכת לזמן שבו בוצעו העבודות הראשוניות, כמו הדרך הראשונה ואמה הראשונה.

בזמנים שבהם האימפריה הרומית האדירה את ניצחונותיה ושלטונותיה על שטחי סיציליה ויוון עצמה, היה מקובל שפקידים רומיים מחזיקים בהצטברות של חפצים בעלי ערך אמנותי רב כגביעים, זאת כחלק מתגמולם על הניצחון. בנוסף, בשל גדולתה, כוחה וכלכלתה של רומא, היא החלה למשוך אליה אמנים אטרוסקים ויוונים, ולכן החלו להחדיר לרומאים על יופייה של האמנות והערצה אליה.

אבל הביטוי של הרומאים על האדריכלות לא הופיע עד סוף השלב ההלניסטי. הקונסטרוקציות שלהם התבססו בדרך כלל על במות מוצקות שאופיינו בשימוש בלוקים עצומים של אבנים מעובדות או כפריות, ביצוע זה בקונסטרוקציות שלהם היה דומה מאוד לאטרוסקים.

מכלול היצירות האדריכליות הרומיות שנוסדו בראשיתה הגשימו מטרה מעשית יותר מאשר סגנונית, במיוחד בתקופת המלוכה, שבה בלט מאוד היעדר כל עיצובי הקישוט שלה, בין אם הם פיסוליים או ציוריים. אך לאחר המעקב אחר סירקיוז בין השנים 212-214 לפני הספירה, החלו הרומאים לצבור חיבה והערכה לאמנויות היפות, והפכו נהוגות ברחבי החברה הרומית.

בזמן שיוון הפכה למחוז רומאי בשנת 144 לפני הספירה, אינספור אמנים יוונים משועבדים נלקחו לעבוד ברומא. עוד אחת מהפעולות שהעדיפו עניין באמנות ברומא היו החפצים הרבים שהושגו בניצחונו של לוסיו אמיליו פאולו מקדוניקו במהלך סכסוך פידנה.

באותו אופן, מה שהושג מהמקדשים היוונים של דלפי, אולימפיה ואפידאורוס מאת לוסיו קורנליו סילה פליקס, החפצים יקרי הערך שהשיג אוקטביו דה אלחנדריה והפריצה למקדשים שונים של אסיה על ידי פובליו קורנליו דולבלה. היעד הסופי של החפצים הללו היה רומא, וזה כשלעצמו עורר באופן מסוים עוד יותר את הקסם המעודן של מה שהיה עד אז צורה אמנותית שלא הייתה ידועה להם.

כעת, הביצוע האדריכלי הרומאי הראשון של שיש שהיה במקדש, נוסדה על ידי האדריכלים של לאקוניה-גרסיה סארו ובטראקו בפקודת הקונסול קווינטו ססיליו מטל פיו.

חידושים טכניים

בין החידושים הטכניים שביצעו הרומאים בארכיטקטורה שלהם ניתן למנות בניית קמרונות וקשתות, דבר זה תרם באופן מסוים לדיכוי העמודים והארכיטרבים, דבר המאפיין מאוד את האדריכלות היוונית הקלאסית ששימשו כאמצעי תמיכה ל- תקרות וקורות כבדות, אז אלה היו בדרך כלל לא יותר מנוי עד פונקציונלי. עבור הרומאים, הדאגות הסגנוניות של היוונים לא היו מגבילות עבורם, ולכן הם השתמשו במסדרים הקלאסיים באוטונומיה ניכרת.

לפיכך, בתקופת האדרה שלהם הרומאים קיבלו השראה רבה מרעיונות אדריכליים עד כדי הריון של תוכניות חדשות, רעיונות ענקיים על חלל ותפיסה ברורה לגבי כמויות אדירות. החידוש החדש באדריכלות הרומית החל להתבטא במהלך המאות השנייה והשלישית לפני הספירה באמצעות שימוש בבטון כתחליף לבנים ואבן במבנה שלהם. בנוסף, בעבודותיו לאותם זמנים, ניתן היה להמחיש עמודים עצומים כתמיכה לקשתות ולכיפות.

כמו כן, החלו להשתמש בסט של עמודים נוי בלבד המתנגדים לקיר נושא עומס, אלו כונו ארקדות או עמודים ופיתוחם התבסס באופן מסוים על שימוש בבטון במבנים רומאיים. ביחס לביצוע הארכיטקטורה הקטנה יותר, חוזק הבטון הרומי פדה את התוכנית המלבנית של התא לסביבה זורמת חופשית.

תחזיות נוספת באדריכלות הרומית הייתה השימוש העצום בקשתות וקמרונות. כשלעצמם, הם היו מסה של אפר וולקני (פוצולנה) וחצץ, משהו שונה מאוד ממכסות האבן התואמות כפי שניתן לראות בקמרונות האטרוסקים, או בעבודות אסייתיות כאלה או אחרות. בתורו, לקמרונות היו לבנים יציבות שכבר מקבילות אך משובצות בתוך הקמרון עצמו, שמטרתן היא בעצם להיות תמיכה זמנית וחיזוק פנימי. דגם מרהיב של הוצאה להורג הרומית הזו ניתן לראות בכיפת הפנתיאון של אגריפס ברומא.

באדריכלות הרומית, לא רק הוא השתמש בעבודותיו בקמרונות ובכיפות חבית, אלא גם בקמרונות המפשעה והמצולעים הבסיסיים. אף על פי ששמות הגמר כמעט ולא נעשה שימוש מחוץ לאימפריה המזרחית בגלל העבודות האדריכליות שביצעו, ניתן לדמיין רק הליך של אמצעי נגד פנימיים ששימשו בקמרונות במרחצאות קרקלה ובבזיליקת מקסנטיוס.

כמו כן, הבירות ההיסטוריות שהיו כה מייצגות בימי הביניים היו נוכחות באדריכלות הרומית, דבר שהיה עד למקומות עתיקים מסוימים הקשורים לרומאים, כמו פומפיי העתיקה. כפי שכבר הדגשנו, יצירות האדריכלות הרומית יוצגו בהתאם לשימושיותן, כגון:

• מבנים יכולים לנוע בין צנוע מאוד לראוותני מאוד.
• האמות והגשרים היו עבודות צנועות למדי אך יעילות בהתאם לפונקציונליות שלהן.
• הארמונות והמקדשים, לעומת זאת, היו משהו אחר, אלה היו צריכים להיות יוצאי דופן, ברור שהם מייצגים את מה שהם מייצגים.
• הבניינים או העבודות הפשוטות ביותר היו מכוסות באבנים היוצרות סדרים שאינם מציגים את החלל הפנימי.

חשוב לציין שבכל המבנים או העבודות המפוארות ביותר נהגו לקשט אותם באמצעות שימוש בציורים ובאריחים.

ההתחדשות העירונית של אוגוסטוס

בשל התנועה המוניטרית הגבוהה של אותה תקופה והגידול הניכר באוכלוסיה במטרופולינים הרומאים, האימפריה הרומית ראתה צורך לחקור וליישם טכניקות חדשות שהיו מסוגלות לספק פתרונות לכל ההתפתחויות האדריכליות שלה באותם זמנים. אז באמצעות ידע נרחב בחומרי בנייה, כמו גם טכניקות שונות כמו יצירת קמרונות וקשתות, הצליחה האימפריה הרומית ליצור בהצלחה מגה-תשתית לשימוש הציבור.

הקמת האימפריה הרומית ביוון הביאה לכך שיוונים רבים עברו לאיטליה, כולל אמנים. בחלקו, השלום הרומי (Pax Romana) שעודד אוגוסטוס הוליד צמיחה כלכלית משמעותית שאפשרה התפתחות של ביטויים אמנותיים שונים, ביניהם אדריכלות.

אז תוכניות התכנון העירוני של רומא לרפורמה ולתת תדמית חדשה לעיר, כחלק מרעיונותיו של אוגוסטוס, התגשמו לבסוף לאחר ביסוס השלום בכל השטחים שהוכפפו על ידי הרומאים, לאחר שהשיג את הניצחון של זה ב. תחרות הפעולה נגד מרקו אנטוניו. במובן מסוים, אוגוסטוס הגשים לא רק את רצונו של אביו המאמץ יוליוס קיסר לפאר את הופעתה של רומא, זה היה החזון החדש שלו לגבי הבירה הקיסרית, אלא גם עודד בנייה ואומנויות.

באותה תקופה כבר היו ברומא כמיליון תושבים בין רומאים למהגרים, זה הוביל ליצירת אזורים פופולריים כמו השכונות ארגילטו, ולברו וסובורה. אז לנוכח גידול אוכלוסין שכזה, המדינה ראתה צורך ליישם תוכנית הקשורה לתכנון עירוני שכללה הקמת נמל ומחסנים על מנת להבטיח את אספקת האוכלוסייה. באופן דומה, באותו זמן, בוצעו הקונסטרוקציות הבאות:

• הרחבת אפיק נחל הטיבר על מנת להגן על העיר ואזרחיה מפני הצפות אפשריות.
• אמות מים חדשות.
• המרחצאות הציבוריים הראשונים.
• אמפיתיאטרון.
• שני תיאטראות.
• ספרייה זמינה לקהל הרחב.
• הפורום של אוגוסטוס (Forum de Augusti).
• מזבח השלום (ארה פאציס).
• המקדשים: הפנתיאון של אגריפס ומאדים נוקם (מאדים אולטור).
• אינספור גנים, אכסדרות ומבני ציבור שונים.

אחת העבודות לרפורמה במסגרת התוכנית של אוגוסטוס לייפות את המטרופולין של רומא, הייתה עבודה בשדה המאדים (קמפוס מרטיוס), מה שללא ספק הוביל להיות אחד המתחמים המונומנטליים המדהימים ביותר של רומא העתיקה. כמו כן, אוגוסטוס כלל בתוכנית התכנון העירונית שלו את יצירת המאוזוליאום שלו, שברגע שעזב פיזית, הגן על שרידיו, משפחתו ובית אוגוסטוס (דומוס אוגוסטי) בגבעת הפלטין. זה יהיה הבניין הראשי של מתחם הארמון הקיסרי (פלטיום).

אחת הדעות החיוביות לגבי הדחף והפעולות של אוגוסטוס במונחים של הצגה יפה יותר של העיר רומא, מודגשת על ידי ההיסטוריון סוטוניו בספר השני על חיי שנים עשר הקיסרים, שם הוא מבטא את הדברים הבאים:

«אוגוסטוס הביא את רומא ליופי שכזה, בנקודה שבה העיצוב הסגנוני שלה לא הלך יד ביד עם גדולתה של האימפריה, שגם כעיר הייתה חשופה לאינספור סיכונים כמו שיטפונות ושריפות, שבהם יכלה להתפאר בצדק. להשאיר אותו משיש, לאחר שקיבל אותו מלבנים".

בום אדריכלי

בתקופות שבין ממשלות נירון וקונסטנטינוס בין 54 ל-337 לפני הספירה, זה המקום שבו הביטוי האדריכלי הגדול ביותר נמצא באימפריה הרומית, היצירות הבולטות ביותר הן אלה שנבנו בתקופת ממשלותיהם של טראיאנוס, טיטוס ואדריאנוס. כמה דוגמאות לשם העבודות הללו הן:

• אמות המים הרבות של העיר רומא.
• המרחצאות של דיוקלטיאנוס וקרקלה.
• הבזיליקות.
• הקולוסיאום ברומא.

מכיוון שהעבודות האדריכליות הללו כל כך פנטסטיות, הן נבנו מאוחר יותר במקומות סמוכים אחרים תחת שלטון האימפריה הרומית, אך בקנה מידה קטן יותר. חלק מהמבנים הללו עומדים עד היום כמעט שלמים, למשל: חומות העיר לוגו בהיספניה טרקוננסיס במה שהוא כיום צפון ספרד.

היכולת האדמיניסטרטיבית והכספית בידי האימפריה הרומית אפשרה לה לבנות עבודות גדולות, גם במקומות רחוקים למדי מהערים המרכזיות, וכן שכירת כוח אדם מוסמך ובלתי מוסמך הדרוש לביצוע הבנייה.

מטרת האדריכלות הרומית עצמה הייתה קשורה לפעולה פוליטית, שבאמצעותה ניתן היה להדגים את כוחה של האימפריה הרומית בכלל וגם של דמויות מסוימות האחראיות על בנייתה. באופן מסוים, מטרה פוליטית זו על אדריכלות אפשרה להגדיל את המדינה, כמו גם את התמונה שהרומאים רצו להציג על האימפריה הגדולה שלהם. אז כדי להשיג זאת, הם לא בזבזו אף אחד מהמשאבים שלהם כדי לשבח את סימן גדולתם בכל היצירות האדריכליות שלהם.

הפסגה הגבוהה ביותר של האדריכלות הרומית הושגה אולי בתקופת ממשלתו של אדריאנוס, זה הזמן שהקיסר הזה הורה על בנייה ושחזור של יצירות רבות, שהבולטות ביותר הן כיום:

• שחזור הפנתיאון מאגריפס ברומא.
• בניית חומת אדריאנוס, סימן רומי שהושאר על נופי צפון בריטניה.

דעיכה

האמנות הרומית חיה את תקופת הפאר בין שתי המאות הראשונות של האימפריה הרומית, אך כבר בתחילת המאה השנייה החלה להתגבש דעיכה איטית בשל הסגנון האלגנטי והייחודי, והדבר בלט עוד יותר במהלך המשבר. של המאה העשרים. III שהפך מאוחר יותר למכריע למאות הרביעית והחמישית, שם החלו לבוא לידי ביטוי אמנות בארוק וכבדות בעיצוביהם, למרות העובדה שגודלם ושופע העבודות האדריכליות שלהם גדלו.

עם זאת, האדריכלות הרומית כאמנות המשיכה להתבטא באמצעות יצירות רבות, עד שכמה מהערים הרומיות העיקריות נכבשו על ידי הברברים. חלק מהדוגמאות הללו הן הבזיליקות הקולוסאליות של רומא שנוסדו במהלך המאה הרביעית, שלא היו שם רק כדי לסגוד לנוצרים אלא גם לאזרחים. ביניהם ניתן לציין:

• שרידי הבזיליקה האזרחית הקולוסאלית של קונסטנטינוס (או מקסנטיוס), זו ממוקמת ברומא ושימשה בעבר כמקור השראה לאדריכלי הרנסנס של המאה השש-עשרה.

כיום ישנה התפיסה שלארכיטקטורה הרומית הייתה דעיכה מוחלטת בתקופת ממשלתו של קונסטנטינוס, בעצמו הוא השתמש כחומר בחלקים שונים כגון עמודים, פסלים ושרידים שונים, כולם עתיקים בחלק גדול ממה שהיה מפוזר בשטח התחום העצום. לבנות עבודות אדריכליות חדשות, כפי שעשה עם קונסטנטינופול.

באותו אופן, הוא עבד על בניית קשת קונסטנטינוס ברומא, שם השתמש בחומר ממוחזר מיצירות קודמות שנוסדו בממשלותיהם של אדריאנוס, טראיאנוס ומרקוס אורליוס, כך שבהיעדר פסלים מיומנים, התבליטים הגבוהים של עבודות קודמות.

בדיוק הדעיכה של האמנות הרומית נעשתה בולטת יותר בתוך הפיסול, כשלעצמה האדריכלות המשיכה להתפתח במשך זמן רב, זה נבע מהעובדה שקל יותר לאדריכלים לחקות כמה יצירות שהיו קיימות באותה תקופה, לעומת היעדר פסלים עם היכולת הזו.

שלושת העקרונות הוויטרוביים

העקרונות העתיקים הללו, שעדיין נוכחים מאוד באדריכלות כיום, נוצרו על ידי האדריכל והמומחה לעבודות אזרחיות, כמו גם היותם מחברם של כתבים רבים הקשורים לאמנויות אלו, מרקוס ויטרוביו פוליו. הוא חי במהלך המאה ה-XNUMX לפני הספירה וזכור בעיקר בזכות תרומתו לאדריכלות באמצעות עבודתו, "דה ארכיטקטורה".

כחלק מקרבתו המקצועית לקיסר הרומי דאז אוגוסטוס, החליט ויטרוביוס להעלות על הנייר את זיכרונותיו ותפיסותיו לגבי התיאוריה, ההיסטוריה ושיטות האדריכלות כחלק מגילוי ידיעותיו בפני הקיסר והמדינה הרומית. דה ארכיטקטורה היא החיבור היחיד על אדריכלות ששרד מימי קדם, ונשאר אבן בוחן של עיצוב עד עצם היום הזה.

יתרה מכך, אדריכלים מודרניים אספו רעיונות חשובים רבים מעשרת ספריו של ויטרוביוס "De architectura". ומי שעמד אולי הכי טוב במבחן הזמן הם שלושת העקרונות שלו, הידועים בתור הטריאדה הוויטרובית: Firmitas, Utilitas ו- Venustas.

Firmites - עמידות, מוצקות או עמידות

באופן עקרוני, פירמיטס מסתכם ברעיון שדברים חייבים להיבנות כך שיחזיקו מעמד, גם כשהם נחשפים לאלמנטים טבעיים. מבנה שימושי להפליא שמתמוטט לאחר כמה שנים ייחשב לכישלון. בניין עשוי היטב יכול להחזיק מעמד במשך מאות שנים, אפילו אלפי שנים. למרבה האירוניה, אף אחד מהמבנים של ויטרוביוס עצמו לא שרד, אבל העיקרון הזה עדיין עומד על כנו.

עיקרון זה מקיף יותר היבטים של ארכיטקטורה ממה שעולים לנו מיד. כמו כאשר נקבע כי העמידות תובטח כאשר היסודות יועברו לקרקע מוצקה ובחירת החומרים בזהירות ובחופשיות. במילים אחרות, בחרו את היעד שלכם בקפידה, הניחו יסודות עמוקים והשתמשו בחומרים מתאימים ועמידים, ולכן בדרך כלל נעשה שימוש בשיש, בטון ולבנים באדריכלות הרומית.

כולנו מבינים באופן אינסטינקטיבי שאריכות ימים היא סימן לעיצוב טוב. הוא משקף חומרים איכותיים, תכנון קפדני ותחזוקה קפדנית. הפנתיאון של אגריפס ברומא הוא דוגמה לכך, זה עדות לעיצוב מתמשך, המפורסם הן באורך חייו והן בכבודו.

העיקרון מתייחס גם לגורמים סביבתיים, כך שבמהלך הקמת מבנה או עבודה, לחץ אקלים, רעידות אדמה, שחיקה ועוד לא נלקחים בחשבון באופן מונע. אולי זה לא יהיה בניין לאורך זמן.

זה מרגיע לדעת שאתה יכול לסמוך על מבנה שלא קרס במשך זמן מה ולרוב בסופו של דבר יהיה זול יותר בטווח הארוך. בניין עמיד יושב על בסיס איתן ומשתמש בחומרים המתאימים לייעודו ולהגדרתו. בניינים שלא בנויים להחזיק מעמד הם לרוב תפאורות סרטים מהוללות, שכן עד מהרה הם הריסות.

Utilitas - Utility 

מבנים מתוכננים ונבנים מסיבה כלשהי. לא משנה מה המטרה הזו, היא תמיד צריכה להיות מחשבתו של אדריכל. אם המבנה לא משרת את מטרתו, כנראה שהוא לא יהיה שימושי במיוחד. למשל, תיאטרון ללא במה נשלל לחלוטין מבחינת התועלת שלו. אז לפי Vitruvius, תועלת תהיה מובטחת:

"כאשר סידור הדירות הינו ללא דופי ואינו מהווה מניעה לשימוש בהן, וכאשר לכל סוג בניין נקבעה חשיפתו הראויה והראויה".

ויטרוביוס הוא הוותיק שהמריץ באמצעות התובנות שלו כיצד צורה צריכה ללוות את התפקוד. הרעיון הזה היה כה משמעותי עד שלואי סאליבן, "אבי גורדי השחקים", הרים אותו והעריך אותו בשנת 1896. האחרון ייחס את הרעיון כביכול לוויטרוביוס, למרות שהתיעוד של זה מפוקפק. בכל מקרה, לזה מסתכמת utilitas. לסוגים שונים של מבנים יש דרישות שונות.

בניין שתוכנן עם דרישות אלה כמחשבה שלאחר מכן צפוי לאכזב. משמעות הדבר היא גם שחלקים בודדים של מבנה חייבים להיות מקושרים באופן לוגי. במילים אחרות, הם חייבים להיות קלים לגישה ולניווט. אם בניין שימושי וקל לשימוש, זו התחלה טובה.

Venustas - יופי

כפי שאומר ויטרוביוס, "העין תמיד מחפשת יופי." זו תכונה לגיטימית לחלוטין לשאוף אליה. לפי De architectura, היופי מתרחש "כאשר מראה היצירה נעים וטוב טעם, וכאשר חבריה נמצאים בפרופורציה הראויה על פי עקרונות הסימטריה הנכונים". בנוסף להיותם שימושי ובנוי היטב, בניינים חייבים להיות גם נעימים לעין.

חלקם יכולים אפילו לגעת בלב. Vitruvio שמה דגש על תנאים שונים התורמים לשיפור והדר של מבנים, לרבות סימטריה ופרופורציה. אלה היו ראויים לציון מיוחד עבורו (ומכאן האיש הוויטרובי של דה וינצ'י). השילוב האובססיבי של צורות בכל דבר קדם לעיצוב גרפי בכמה אלפי שנים.

יש להתייחס לכל אלמנט במבנה ביחס לאחרים הקרובים אליו, כמו גם לסביבה בה הוא נבנה. ויטרוביוס מסכם את האינטראקציה הזו במילה אחת: יוריתמיה, מונח יווני לקצב הרמוני. ויטרוביוס מגדיר זאת בהקשר אדריכלי באופן הבא:

"אוריתמיה היא יופי והתאמה בהתאמות של החברים. נמצא כאשר לאברי יצירה יש גובה המתאים לרוחבם, רוחב המתאים לאורכם, ובמילה אחת, כאשר כולם נוגעים זה לזה באופן סימטרי.

כמו מוזיקה, לבניינים יש מנגינה; כך שהחלקים השונים המרכיבים אותו חייבים בעצם ליצור הרמוניה ולא עיוות או רעש. בנוסף להיותם פרופורציונליים וסימטריים, חלקים בודדים יכולים לשפר את היופי בדרכים אחרות. אומנות טובה היא יפה, כמו גם תשומת לב לפרטים.

גם החומרים המתאימים למבנה יפים, המשקפים את שיקול הדעת והטעם הטוב של המעצב. קישוט מקובל, אבל הוא צריך להשלים את עיצוב הליבה של המבנה: חשבו על גילופי עמודים, דפוסי ריצוף ועוד. כל הפרטים והשיקולים הקטנים הללו מתאימים למבנה בכללותו. כשכולם נופלים ביחד, זה מדהים.

חומרים

רומא הרפובליקנית והאימפריאלית הייתה ועודנה עיר מרשימה. הוא נבדק בהרחבה במשך מאות שנים, כך שהמתבונן המזדמן מודע לרומא ולהשפעה שהיא עדיין משפיעה על העולם המודרני. רומא של תקופת ישו, שהיא במקרה הזמן של המעבר מרומא הרפובליקנית לרומא האימפריאלית, הייתה זירת שווקים עמוסים, פעילויות ממשלתיות, תחבורה והיבטים אחרים של מסחר, אך חשוב מכך, עסקי האימפריה...

על מנת לייצר ולתחזק את האימפריה, נדרשו מתקנים לביצוע פעילויות אלו. בניית מתקנים דורשת חומרים ודרכים לבנייתם. המאפיינים של האדריכלות הרומית בשימוש ובשילוב עם החומרים המשמשים יצרו אמירה של אימפריה שהיא המהות שלה. אז עבור עיר של מיליון איש היה צורך במגוון מבנים.

אדריכלים רומיים השתמשו באלמנטים טבעיים כחומר גלם, כאשר העיקריים שבהם הם אבן, עץ ושיש. חומרים מיוצרים מורכבים מלבנים וזכוכית, וחומרים מרוכבים מורכבים מבטון. חומרים אלה היו זמינים קרוב מאוד לעיר רומא, ובכלל, בכל האזור האירופי של האימפריה.

החידוש הקשור לשימוש זה בחומרים היה יותר עניין של ניצול ההזדמנות מכיוון שהחומרים ששימשו את הרומאים שימשו תרבויות קודמות. השימוש באבן ובעץ הוא בסיסי לרמת בנייה פרימיטיבית. הרומאים השתמשו בחומרים בסיסיים אלו, אך השתמשו גם בחומרים בייצור המוני כמו לבנים ובטון, מה שאפשרו התרחבות מהירה וטווח הגעה רחב לאימפריה.

אבן ושיש

זני אבן שימשו בדרכים שונות על ידי הרומאים, כל אחד בעל ערך עבור תכונות מסוימות: חוזק, עמידות ואסתטיקה. אספקת האבנים נאספה במקום וחלק מהמיצוי בהתאם לזמינות. סטון שימש את האימפריה כחומר בנייה בסיסי.

נעשה שימוש בלבנים ובטון כאשר המהירות והחזרה של הבנייה היו קריטיים. אז ברמה הבסיסית, אבן היא חומר הבנייה הנפוץ וההגיוני ביותר בשימוש. אפילו התרבות הפרימיטיבית ביותר הייתה צפויה לאסוף ולסדר אבנים בסוג של מחסה. כמו כן, היה צפוי שהרומאים יעשו שימוש באבנים לבנייה.

בהתאם לרמת הקידום של התרבות, כישורי בניית האבן שלהם הפגינו רמה גבוהה של מורכבות וגימור. זה הושג באמצעות שימוש במגוון כלי חיתוך באבן, כגון: פטיש החותך (להב), פטיש החורש (החודד), פטיש הבונים (גרזן), פטיש, מרצע, אזמל, מסור וריבוע. סט כלים זה נשאר זהה עבור סתתים של המאה ה-XNUMX. הגיאולוגיה מסווגת אבנים/סלעים לשלוש קטגוריות:

• מִשׁקָעִי
• דלקתיות
• מטמורפי

הרומאים השתמשו ללא ידיעתו בכל קטגוריות האבן הכלולות בשכבות גיאולוגיות: טרוורטין, אבן משקע; טוף וגרניט, קצינים; ושיש, מטמורפי. הרומאים עשו באופן טבעי שימוש בחומרים אלו בשל תפוצתם הגיאוגרפית הקרובה והקלות היחסית בהשגת אספקה. ויטרוביוס סיפק הדרכה לשימוש בה על סמך תכונות ותכונות נתפסות.

בין סוגי האבן, אחד הפופולריים ביותר היה טרוורטין. ויטרוביוס המליץ ​​על טרוורטין כאבן ש"תעמוד בכל לחץ, בין אם מלחץ ובין אם מפציעות שנגרמו ממזג אוויר קשה". טרוורטין, אבן גיר משקע, קשה מאוד ובעלת יכולת לעמוד בעומסים כבדים בשל חוזק הלחיצה המובנה שלה. יש לו מרקם קרמי עם משטח מעט מגולגל ושימשה מבחינה מבנית, כמו גם דקורטיבית לחזיתות של מבנים כמו תיאטראות ואמפיתיאטרון.

הפופולריות של הטרוורטין דעכה כאשר אוגוסטוס העדיף שיש על פני טרוורטין כחומר לקישוט המבנה החיצוני. בעוד הטוף הוא בוץ וולקני מוצק ונקבובי, מה שמביא לאבן חלשה משהו. הוא שימש בעיקר לבניית פנים, כמו במות למקדשים. מכיוון שזו לא הייתה אבן קשה, טוף חתך בקלות והיה טוב בשימוש בתוך הבית, אך לא התאים לשימושים חיצוניים שכן הם נשחקים במהירות מכפור וגשם.

השימוש הנרחב בשיש הוצג בתקופת שלטונו של אוגוסטוס. השיש נכרה במקום והועבר גם למרחקים ניכרים, חלקם עד תוניס. הוא זכה להערכה רבה ושימש בעיקר לאלמנטים דקורטיביים (כגון "בירות" של עמוד) או לקירות. בין הגולות בהן נעשה שימוש ניתן למצוא את הדברים הבאים:

• chemtou
• כיוס
• מִשׁפָּחָה
• לסבית
• פאריאן
• פנטליק
• דלת קודש
• פרוקונסוס
• פירנאים
• רוסו עתיק
• תזיאן

שמות הגולות הללו קשורים למיקום המסוים ממנו הושגו. לכל זן שיש היה הצבע האופייני לו. הם משתנים בין ורידים צהובים, אפור-כחול, לבן-צהוב-ורידי, לבן, לבן בוהק, אדום-כחול, סגול, אדום וירוק. הנוף של רומא עם חזיתות של צבעים אלה היה מדהים. היישום של חומר בנייה זה היה תוצאה של טעמו ורצונו של אוגוסטוס ובכך מספק דוגמה בולטת לאופן שבו נעשה שימוש בחומרים לביטוי האימפריה.

למרות שהשימוש באבן על ידי בנאים רומיים היה נרחב, ויטרוביוס הקדיש מעט מקום לאבן בעשרת ספריו, וכתב רק פרק אחד על האבן. ויטרוביוס המליץ ​​על אבן ממחצבות בקרבת העיר ומסאקסה רוברה ומפידנה משום שבמחצבות אלו נוצרו אבן רכה (טוף) וקשה (אבן גיר), ומשום ששניהם היו קרובים לעיר.

ניתן לחתוך טוף עם מסור, כך שהוא עוצב בקלות במהלך הבנייה. בגלל זה, טוף מומלץ לאזורים מכוסים, שבהם הוא יעבוד מצוין, אבל כשהוא נחשף לפעולת הקפאה/הפשרה, חום או מים הוא יתפורר.

טרוורטין (אבן גיר) הוא הרבה יותר עמיד אבל, לפי ויטרוביוס, הוא נסדק ומתפורר כאשר הוא נחשף לאש. ויטרוביוס תיאר אבן שנחצבה בטריטוריה של טרקוויני כבעלת "סגולות אינסופיות". זה היה יכול לעמוד בכפור, אש וסערה, ויכול להימשך ללא הגבלת זמן. מסיבה זו המליץ ​​ויטרוביוס בחום על אבן זו, אך המחצבה הייתה במרחק ניכר, כך שהיה קשה להשיגה.

לא זיהית את האבן, אבל מהמאפיינים שתיארת, שהיא עמידה לאורך זמן ואינה מושפעת מהקפאה או אש, אנו משערים שהאבן שציינת היא גרניט. אם לא ניתן היה להשיג אבן זו, גרניט, אבן גיר וטוף דרשו חשיפה של שנתיים לבליה לאחר החציבה. אם הם יעמדו במבחן זה, הם יתאימו לשימוש בבנייה.

תכונה מיוחדת של אבן כחומר בניין היא שיש לה חוזק גבוה בעת סחיטה או דחיסה כמו בבניית קירות, אך חלש בעת מתיחה או מתיחה (מתח) כמו במשקוף אופקי. מסיבה זו, כאשר משתמשים באבן כדי להשתרע על חלל אופקי, השימוש בקשת משמש בדרך כלל.

הקשת דוחסת את האבן והטווח האופקי יכול להיות רחב הרבה יותר. כתוצאה מכך, הקשת יכולה לספק חוזק מעולה על המשקוף (ללא חיזוק) בכל טווח. לא ניתן למזער את חשיבות הקשת. זה נשאר אלמנט אדריכלי וקונסטרוקטיבי חיוני גם היום.

מדרה

עץ הוא חומר בנייה נפוץ וחיוני. השימוש בעץ על ידי הרומאים התרחב על זה של היוונים באמצעות יישום רחב יותר של השימוש בשריון. זה אפשר לרומאים להקיף חללים גדולים יותר ולבנות מבנים עם חללים פנימיים גדולים יותר. הבזיליקה היא דוגמה לבניין המכיל את האולם הפנימי הגדול הזה. השריון, דוגמה לבניית עץ, סיפק הצהרה נוספת על אימפריה בשל סוג הבניין שיצר.

השימוש בעץ כחומר בניין הוא קצת יותר קשה לאימות שכן אין דוגמאות קיימות. כדי לאמת את השימוש בעץ יש צורך להפעיל מושג של גיאולוג, מאובן עקבות או מתואר טוב יותר בתרחיש זה כעדות עקבות.

מכיוון שמאובן עקבות מספק עדות לפעילותו של אורגניזם, בין אם זה הליכה, מחליק או משהו כזה, ראיות עקבות יכולות לעזור להדגים היכן נעשה שימוש בחומר המתכלה. תצלומים של מבנים רומיים שונים מציגים, למשל, קיר עם שסע שבו היו נמצאים גרם קומה ומדרגות.

ניתן לשער שהעליות והמדרגות הללו יהיו עשויות מעץ מאחר והן התקלקלו ​​מאז מקומן. בדוגמאות אלה, המבנה שמסביב מוצק, מה שנוטה להראות שהמדרגות היו עשויות מחומר פחות חזק.

פליניוס סיפק ראיות נוספות לשימוש בעץ על ידי זיהוי ממציא הנגרות הרומי, דדלוס. הוא ייחס לדדלוס את המצאתם של כמה כלי עבודה בעץ: המסור, הגרזן, האינסטלציה והדבק. זה יציב את ההמצאות הללו איפשהו לפני המאה הראשונה לספירה, שכן לידתו של פליניוס הייתה בתחילת המאה ה-XNUMX.

ויטרוביוס סיפק הסבר מועיל על העצים השונים הזמינים לבנייה. העצה שלו התחילה בזמן של השנה שצריך לקצור את העצים, כלומר הסתיו. הוא הסביר שהעצים "בהריון" באביב ואינם מתאימים לקטיף. זני העץ הזמינים היו:

• אלון
• בּוּקִיצָה
• אלמו
• ברוש
• Abeto
• אַלְמוֹן.

באותו אופן, ויטרוביוס סיפק הנחיות לגבי השימוש בעצים השונים. אשוח מתואר כעץ בהיר העמיד בפני כיפוף, ולכן רצוי להשתמש בו כקורות (קורות מקבילות התומכות ברצפה).

אלון בעל מבנה קומפקטי, היה רצוי לשימוש במקום שבו העץ היה אמור להיקבר באדמה או אולי לשמש כעמודים, אם כי הוא מתואר על ידי רבים כשימושי בבנייה כללית. אורן וברוש ידועים בשרף שלהם ובארז ובערער בשמנים שלהם.

הידע על היערות, מתי יש לחתוך אותם, כמה זמן עליהם להתרפא לפני השימוש, והשימוש היעיל ביותר בזנים היה מתקבל באמצעות ניסוי וטעייה נרחב או מועבר לידי ויטרוביוס (ומקורביו) מהדורות המוקדמים יותר. לא ניכר מכתביו איזו שיטה סיפקה את המידע.

יש לציין כי ויטרוביוס התייחס לאיכויות העץ והאבן בכמות שכל אחד מכיל מארבעת היסודות: אדמה, מים, אש ואוויר. אלון, למשל, רווי ב"אלמנטים אדמתיים ראשונים", המספקים את המבנה הקומפקטי שלו ועמידותו בפני רטיבות. זה היה המדע של התקופה, שמקורו ביוונים ובפיתגורים.

זכוכית

זכוכית הייתה חומר עזר לרומאים, לא הכרחי לבניית המבנה. השימוש בזכוכית עד סוף המאה ה-XNUMX לספירה היה בעיקר לכלים ואמנות. הכנסת הזכוכית לזיגוג חלונות הביאה לשינוי מהותי בתפיסת החלון. הוא סיפק לרומאים חומר בנייה נוסף ותכונה של האדריכלות הרומית כהצהרה אסתטית של האימפריה.

למבנים קיימים פתחים שניתן לזהות בבירור כחלונות. התיאורים מציגים גם פתחים הניתנים לזיהוי כחלונות, רבים מהם מתוארים עם עמודים. יתר על כן, פליניוס זיהה את הזכוכית היקרה ביותר כשקופה.

בריק 

הלבנה יכולה להיות מוצגת היטב ביצירות רבות של אדריכלות רומית. מבני לבנים אלה מציגות גם מורכבות רבה ועבודה מורכבת המוצגת בקשתות וקירות. חומר זה שנוצר מחימר היה במקור, ועודנו, חומר בנייה עיקרי בחלקים בעולם שבהם הצמחייה דלילה, ובמיוחד באזורי הים התיכון.

השימוש בלבנים הוא עולמי והשימוש בו נמשך עד היום. לבנים מיובשות התאימו לשימוש ברוב האזורים, אך בגילוי מקרי נודע כי לבנים שרופות אטומות למים.

השימוש הראשוני בחימר שרופה, עד המאה ה-XNUMX לפני הספירה ברומא, היה עבור רעפים להגנה על עבודות עץ ובנייה. באזורי ים תיכוניים אחרים השתמשו בלבנים בוערות רק לבנייה אטומה למים או לחלקים החשופים ביותר של מבנים. ויטרוביוס מחזק את ציר הזמן הזה בהתייחסותו ללבני בוץ, מוגבלות בעיר בשל ההגבלות המוטלות על ידי שטח מוגבל.

זה גם מספק הוראות על יישום רעפים על בנייה של בנייה לבנים, וציין כי הרעפים צריכים לתלות על הבנייה, כמו כרכוב. הכרכוב יזרוק מים מטפטפים מעבר למישור של בניית הלבנים, ויגן עליו. עם הזמן יתברר אם האריחים הגנו על הלבנה.

באמצעות הוראות אלה, ויטרוביוס אישר שלבני בוץ היו עדיין בשימוש כללי ברומא במאה ה-XNUMX לפני הספירה. יצרנים רומיים יצרו שלושה גדלים סטנדרטיים של לבנים:

• לידיאן, 11.65 אינץ' x 5.8 אינץ'
• טטרדורון, 11.65 אינץ' x 11.65 אינץ' (ארבע ידיים)
• פנטדורון, 14.5 אינץ' x 14.5 אינץ' (חמש ידיים).

זאת בניגוד לגודל של לבנת מגורים מודרנית שהיא 8 אינץ' x 3,5 אינץ'. הלבנה בגודל פנטדורון הייתה שימושית ביותר בבניית מבנים גדולים וחומות עיר שבהן ניתן היה להשלים קטעים גדולים במהירות. ההשפעה החזותית של בנייה עם הלבנים הרומיות הרחבות ביותר היא מרשימה. לבנייה בת אלפיים שנה יש מראה מודרני בצורה מוזרה.

מתי בדיוק החלו הרומאים להשתמש בלבנים שרופות נותרו לא פתורים. עתה התייחס ויטרוביוס רק ללבני חרס, אך כן התייחס לאריחים שרופים, ששימשו חיזוק להכנסת לבנים שרופות במהלך המאה ה-XNUMX לספירה. ראוי לציין את ההבחנה ששאר הדוגמאות הן של לבנים שרופות. הוראותיו של ויטרוביוס התייחסו למה שהטכנולוגיה של זמנו הזמינה, שהייתה לבנים לא שרופים.

כביטוי והצהרה של אימפריה, הלבנים היו תורם מרכזי. הלבנה אפשרה הרחבה מהירה של העיר רומא ובניית ערים אחרות, ביצורים ואמות מים. הדבר התאפשר בזכות ייצור לבנים, שניתן היה לספק לכוח העבודה הזמין.

כאשר הוכנס השימוש בלבנים בוערות, האימפריה החזיקה כעת בחומר בנייה שלא רק סיפק אמצעי בנייה מהיר, אלא גם כזה שיחזיק מעמד. לבני בוץ היו מתדרדרות עם העונות והזמן, אבל לבנים שרופות יכולות להחזיק מעמד במשך מאות שנים. השיקול העיקרי לביטוי האימפריה הוא האופי החוזר של המבנה בשל גודלו האחיד, מה שמביא להרכבה מהירה ומסייע בהרחבה.

בטון

הבטון סיפק לרומאים אמצעים לייצר מגוון מבנים בעלי חוזק, גמישות עיצובית, ובניסוחים מסוימים סיפק יכולות ייחודיות. ניתן לגבש בטון שוב ושוב ובאופן אחיד. בהעסקת עובדים מיומנים, הבטון סיפק לרומאים חומר מעשי ורב-תכליתי להרחבת האימפריה.

ויטרוביו החל את הוראותיו על ערבוב בטון בייעוץ לסוגי החול המתאימים, מרכיב חיוני בייצורו. שחור, לבן, אדום בהיר ואדום כהה מומלצים ואסור להכיל אדמה מעורבת. ניתן לקבוע אם הוא נקי מחומר גיר אם הוא התכווץ בין הידיים בעת שפשוף או אם הוא לא השאיר שאריות בעת שפשוף על בד לבן.

יתר על כן, המליץ ​​ויטרוביוס על חולות שנחפרו ממיטות שנפתחו לאחרונה. מיטות שהיו פתוחות במשך תקופה הביאו לחול מזוהם באדמה. חול חוף לא הומלץ כי היה קשה לייבוש והקירות שנוצרו לא יתמכו בעומס מבלי להיות מחוזקים. טיט סיד הוא המרכיב הראשוני בבטון. הרומאים פיתחו מרגמה חזקה עד סוף המאה ה-XNUMX.

סוג הבטון היעיל והשימושי ביותר שיוצרו על ידי הרומאים היה זה העשוי מחומר סיליקה וולקני הנקרא פוצולנה, שנקרא כך מכיוון שהגיע מהעיירה פוצ'ולי ליד נאפולי. הוא נאסף מהקולחים של הרי געש סמוכים.

ההיבט התמוה ביותר של בניית בטון רומית הוא לא שהרומאים עשו שימוש מצוין בחומר הזה, אלא שהוא נשכח במהלך ימי הביניים עד שהוא התגלה מחדש ב-1756 כאשר מהנדס בריטי הוזמן לבנות מחדש את מגדלור אדיסטון בקורנוול. המהנדס, שהיה צריך חומר שישקע ויישאר יציב מתחת למים, גילה את הנוסחה במסמך לטיני עתיק.

לסיכום, לבטון ולבנים יש אותה חשיבות בביטוי האימפריה. הבטון אפשר לרומאים גמישות, שונות ועמידות בבניית 18 קמרונות, קשתות וקירות. בטון עשוי מלט פוצולנה, עם יכולתו לרפא מתחת למים, היה המשמעותי ביותר, ואיפשר נמלים מלאכותיים, יסודות גשרים ומבנים אחרים הדורשים יסודות במים. סוגים אלה של מבנים היו מרכיבים חיוניים של האימפריה הרומית.

עֲדִינוּת

ויטרוביוס סיפק דיון קצר בחומרי הגמר: טיח לקירות ותקרות וצבעים לכל שימוש רלוונטי. גם צבעים שהופקו ממינרלים ומחיים ימיים נדונו, כאשר שני צבעים מעניינים במיוחד:

• הפיגמנט הכחול הושג בתהליך מסובך הכולל חול, אשלגן חנקתי ואבקת נחושת. תערובת זו הוכנסה לתנור והתהליך הכימי יצר את הפיגמנט הכחול.
• סגול תואר כ"יופי היקר והבולט ביותר במראה החיצוני". סגול, הסביר ויטרוביוס, התקבל מרכיכות ימיות, ורק אלו מהאי רודוס בשל מיקומן ביחס לשמש.

ויטרוביוס לא סיפק את המקור של נוסחאות אלה או נהלים להשגת פיגמנטים שונים. הדיון הקצר הזה על טיח וצבעים חשוב כהודאה בשימוש בחומרים אלו. חשיבותו לאימפריה הייתה מינימלית, אך מנקודת מבט אסתטית היא הוסיפה לפרסונה הקיסרית, במיוחד סגולה, המסמלת מלכות.

מסדרים של אדריכלות רומית

'פקודות' קלאסיות מתארות סוג של דקדוק אדריכלי שהתפתח לראשונה באדריכלות היוונית ולאחר מכן הותאם והורחב על ידי הרומאים. בעיקרו של דבר, הצווים קובעים את הצורה, הפרופורציות והעיטור של האלמנטים האדריכליים הבסיסיים: העמוד התומך בצורה אנכית (עם בסיס, פיר והון) והאנטבלטורה הנתמכת אופקית (מחולקת לשלושה רגיסטרים מלמטה למעלה: הארכיטרב, האפריז וכרכוב).

בצורה סימטרית מספקת, המסדרים התגלו מחדש ותוקדו לאחור, עם גילוי מחדש של המסדרים הרומיים בתקופת הרנסנס, רק שנדחו מאוחר יותר במאה ה-XNUMX על ידי טהרנים שחפרו לעומק וחשפו את מה שנחשב בעיניהם כמסדרים יווניים עתיקים יותר. טהור.

המסדרים הרומיים, כפי שהגו תיאורטיקנים מתקופת הרנסנס הגבוהה מלאון בטיסטה אלברטי ועד סבסטיאנו סרליו, כללו את המסדרים היווניים המתוקנים (דורית, יונית וקורינתית), כמו גם תוספות משלהם (טוסקנה ומרוכבת). הם ביססו את הגדרותיהם על כתביו של האדריכל הרומי ויטרוביוס ועל תצפיות ממקור ראשון במבנים שהאחרון תיאר בחיבורו המייסד מהמאה ה-XNUMX לפני הספירה, De Architectura (עשרה ספרים על אדריכלות).

כל דור שלאחר מכן הגיע למסדרים בעיניים רעננות והגדיר אותם מחדש, כמו האדריכל, התיאורטיקן והארכיאולוג האיטלקי בן המאה ה-1570, אנדריאה פלאדיו, שהיה המשפיע ביותר כאשר ה-I Quattro Libri dell' Architettura שלו (ארבעה ספרים על אדריכלות, XNUMX) פורסם ותורגם ברחבי אירופה.

סדר טוסקני

זוהי צורה פרימיטיבית שמאמינים שהיא עתיקה אפילו מהמסדרים היווניים, אך המקורות הרומיים אינם מדגישים אותה, רק כתבי הרנסנס מתייחסים אליה. זוהי הפקודות הפשוטה ביותר, עם עמודה חלקה ואחידה ושימוש באותיות רישיות פשוטות.

סדר דורי

הוא מאופיין בעמודים גוץ עם כותרות עגולות ואפריז המעוטר בטריגליפים מתחלפים (שלוש רצועות אנכיות המופרדות בחריצים) ומטופים פשוטים או מגולפים (בלוקים מלבניים). יחד עם טוסקנה, זו הפקודה הפשוטה ביותר ולעתים קרובות קשורה לכוח.

סדר יוני

היא אלגנטית ומטרונית יותר, עם עמודים לרוב ללא פסים, כותרות מגולגלות, אפריזים מעוטרים לעתים בתבליטים, ושיניים מגולפים בקפידה עם שורה של בלוקים קטנים, מתחת לכרכובים.

סדר קורינתוס

הוא גם מאוד נשי באופיו כמו היוני, זה מאופיין בעיקר בכותרות המעוטרות שלו הכוללות שתי שורות של עלי אקנתוס מגולפים עם וולוטים קטנים (מגילות ספירליות) בפינות.

סדר מורכב

הוא המתוחכם ביותר, בעצמו שילוב של עיטור יווני יוני וקורינתי, הרמפרודיטה ארוכת רגליים. העמודים שלו גבוהים ודקים, בכותרותיו יש שופע עלי אקנתוס עם מגילות גדולות, והאנטבלציה שלו נושאת אפריז מגולף ראוותני וכרכוב.

קריאת הרנסנס של הדקדוק הקלאסי הזה עיצבה היררכיה לשימוש בפקודות בבניין, המתחילה בקומות התחתונות ופועלות כלפי מעלה: דורית, יונית, קורינתית ומרוכבת. לא היה צורך להשתמש בכל הפקדים והדוריק שימש בהכרח עבור הקומה הנמוכה ביותר, אבל כל מה שהתחיל זז בסדר הנכון.

עיצוב עירוני

העיר רומא העתיקה, בתקופת הזוהר שלה, מטרופולין ענק של כמעט מיליון איש, הייתה מורכבת ממבוך של רחובות צרים. לאחר השריפה של שנת 64 לספירה, הקיסר נירון הכריז על תוכנית שיקום רציונלית, עם הצלחה מועטה: הארכיטקטורה של העיר נותרה כאוטית ולא מתוכננת. אולם מחוץ לרומא, אדריכלים ומתכנני ערים הצליחו להשיג הרבה יותר. הערים פותחו באמצעות תוכניות רשת שתוכננו במקור ליישובים צבאיים.

מאפיינים אופייניים כוללים שני רחובות רחבי ציר: רחוב צפון-דרום, המכונה קארדו, ורחוב נוסף מזרח-מערבי מתחת ל-decumanus id, כאשר מרכז העיר ממוקם בצומתם. ברוב הערים הרומיות היו פורום, מקדשים ותיאטראות, כמו גם מרחצאות ציבוריים, אבל בתים רגילים היו לרוב בתי מגורים פשוטים מלבני בוץ.

במילים פשוטות מאוד, היו שני סוגי בתים בסיסיים באדריכלות הרומית: הדומוס והאינסולה. הדומוס, המודגם על ידי אלו שהתגלו בפומפיי ובהרקולנאום, כלל בדרך כלל אוסף של חדרים המסודרים סביב אולם מרכזי או אטריום. חלונות מעטים משקיפים על הרחוב, האור הגיע במקום מהאטריום. ברומא עצמה, לעומת זאת, שרדו מעט מאוד שרידים של סוג זה של בתים. דוגמה לכך היא בית הוסטלים בפורום ובית ליביה על גבעת הפלטין.

באופן כללי, רק אזרחים עשירים יכלו להרשות לעצמם בתים עם חצרות פנימיות, אטריומים מקוריים, חימום תת רצפתי או גנים. כבר אז, מגבלות המקום בעיירות פרובינציאליות רבות גרמו לכך שאפילו בתים אמידים היו קומפקטיים יחסית. ערים עשירות היו היוצאות מן הכלל.

הנמל היהודי של קיסריה (25-13 לפנה"ס), שהוגדל על ידי הורדוס הגדול כדי להכיל את הבוס שלו אוגוסטוס קיסר, וביתו של פונטיוס פילטוס, הנציב הרומי האזורי, כלל רשת נרחבת של רחובות רשת, היפודרום, מרחצאות ציבוריים, ארמונות. ואמה. בנמל האיטלקי העשיר של אוסטיה היו בלוקי דירות בנויים מלבנים (הנקראים insulae, על שם insula האיטלקי לבנייה) בני חמש קומות.

סוגי קונסטרוקציות

חומרים, שיטות וארכיטקטורה מתבטאים בסופו של דבר במבנים. לכן נחקור את סוגי המבנים השונים המיוצרים באדריכלות הרומית, להלן:

פורומים

הפורום היה אזור פתוח מרכזי ששימש מקום מפגש, שוק או מקום התכנסות לדיונים פוליטיים או הפגנות, מקום מרכזי בעיר החיוני להעברת רעיונות וחדשות. זה היה מורכב מכמה מבני ציבור שכללו שווקים, בתי משפט, בתי כלא ומתקנים ממשלתיים. פורומים נמצאים לא רק ברומא, אלא גם בערים קטנות. רבים מהם לא נבנו בסגנון הסימטרי הרצוי ברומא.

המלצתו של ויטרוביוס הייתה לבנות את הפורום כך שיתאים לאוכלוסיה, כדי שלא יהיה צפוף, או ייראה נטוש אם בנוי גדול מדי. הפורום רומנום, החשוב ביותר בעיר רומא, היה בעמק שבין "הגבעות" של רומא. כשלעצמו זה היה פורום רב תכליתי, לא בנוי בצורה מלבני מושלמת.

כפורום רב תכליתי, החלל הזה הכיל במקור חנויות, תערוכות ואפילו כמה מהם נערכו כמה תחרויות ספורט שחוסלו מאוחר יותר והודחו לתיאטרון ולקרקס. הפורום, על האכסדרות והעמודים המוקפים במקדשים ובזיליקות, היה מציג מראה מרשים.

ככל שהאימפריה גדלה הקיסרים בנו פורומים, לא רק לצורך גדול יותר במרחב אזרחי נוסף, אלא גם כאנדרטה לעצמם, כגון: יוליוס קיסר (לפני האימפריה) הוסיף את הראשון, ולאחר מכן השליטים אוגוסטוס, אספסיאנוס, נרווה ו טראיאנוס. הפורום של טראיאנוס היה הגדול שבהם, והורכב מחלל עם: עמוד עמודים עם חנויות, אזור שיווק עם חנויות נוספות, בזיליקה, שתי ספריות ומקדש טראיאנוס.

הפורומים של רומא סיפקו סוג מוקדם של תכנון עירוני, שכן היו פורומים בחלקים אחרים של האימפריה הרומית כמו בפלמירה, שומרון, דמשק, אנטיוכיה, בעלבק ובוסרה בסוריה; פרגמון באסיה הקטנה; טימגד וטבסה בצפון אפריקה; וסילצ'סטר באנגליה. כל אלה נבנו עם רחובות עמודים כדי לספק הגנה מפני מזג האוויר.

הפורום עצמו סיפק ביטוי של אימפריה בצורה לא מעוררת חשד. זה היה המקבילה למרכז העיר של היום. העובדה שהפורום זכה לחיקוי ברחבי האזור משקפת את השפעתה של רומא ומצביעה על האופן שבו האימפריה סטנדרטה את התכנון העירוני שלה ושרומא הייתה חזקה מספיק כדי להפעיל השפעה זו.

בזיליקות

הבזיליקה הייתה חדר מלבני גדול על פי הארכיטקטורה הרומית, בדרך כלל אורכה פי שניים מהרחבה. הבזיליקות היו אולמות משפט ושווקים מסחריים והיו מקום בעל חשיבות רבה ברומא. האולם הפנימי הגדול מוקף במעברים עם גלריות מעל המעברים. לצורך החוק ישבו פקידי בית המשפט על במה מוגבהת באפסיס חצי עיגול (הרחבה מעגלית של החדר המלבני).

גג הבזיליקה היה מכוסה ולא כיפה, אך עדיין כיסה את המרחב הגדול של האולם בשל הידע הרומי בבניית מסבך. היוונים החלו בביישנות להשתמש במושג הסריג, אך הרומאים הצליחו להשתמש בו בצורה יעילה יותר. התפשטות האולם הגדול של הבזיליקה ללא שימוש בקורות תמיכה דרשה תחילה אומץ. החלק החיצוני היה פשוט ולא מעוטר, בהשוואה לארכיטקטורה הרומית המסורתית.

דוגמה חשובה היא בזיליקת טראיאנוס, רומא 98-112 לספירה. הוא נבנה על ידי אפולודורוס מדמשק, הוצמד לפורום טראיאנוס ונכנס אליו, והציג ספריות יווניות ולטיניות. הגובה הפנימי היה 120 רגל והתקרה הייתה עשויה קורות עץ, בנייה טיפוסית של בזיליקות.

דוגמה נוספת לבזיליקה הייתה בזיליקת קונסטנטינוס, רומא. מחובר לפורום הרומי, הוא היה גדול בצורה יוצאת דופן באורך 80 רגל על ​​83 רגל רוחב. אך בולטת יותר היא זמן הבנייה, 310-313 לספירה, הממקם אותו בימיה האחרונים של האימפריה. בגלל זה, כמה שינויים בשיטות הבנייה הרומית ובאדריכלות מתחילים לצוץ.

האלמנט העיצובי של קמרונות מצטלבים הנתמכים על ידי מזח קולט, מבשר למבנה הגותי, משולב בבניית בזיליקת קונסטנטינוס. מושג עיצוב זה משמש גם מאוחר יותר בקונסטנטינופול.

הבזיליקה ביטאה את האימפריה בצורה דומה לפורום. כמרכז מסחרי, הוא אפשר ועזר לכלכלה הרומית; וכמרכז משפטי היא אפשרה ציות ואכיפת החוק ועודדה חברה אזרחית. זה היה ביטוי מאופק יותר של האימפריה, כפי שעולה מהעיצוב הפשוט של המבנה.

האולם האופייני הגדול של הבזיליקה, התאפשר הודות לסיכונים שנטלו על עצמם הרומאים בבנייתה. היוונים השתמשו במושג הסורגים, אבל הרומאים נקטו בשימוש בו בצורה נועזת יותר, ויצרו את האולם המרשים של הבזיליקה הבלתי נתמך.

מקדשים

המקדש היה מקום לנדרים אישיים, טקסים פולחניים, פרסום של מעשי המדינה, מעשים ומסמכים. מרחב זה סיפק אמצעי ליידע את הציבור על המתרחש בממשלה, בצבא ובארגונים רשמיים אחרים. יתרה מזאת, ובעיקר בשל תפקידו באימפריה, המקדש היה סמל לסמכות וכפי שתיאר זאת ליבי:

"ראוי למלכים ולאנשים ולכוחה של רומא."

מקדשים רומיים היו מלבניים ועגולים, משהו מאוד מאפיין את האדריכלות הרומית. מקדשים מלבניים נבנו בסגנון היוונים עם פודיום ואכסדרה. מקדשים יווניים היו בדרך כלל ארוכים פי שניים מאשר רחבים, אך מקדשים רומיים היו קצרים יותר באופן יחסי.

רוב המקדשים הרומיים המלבניים היו מבנים פשוטים בהשוואה לתיאטרונים, אמפיתאטראות ומרחצאות, אבל המקדשים הם עדות טובה לאופן שבו הארכיטקטורה הרומית יכולה לכסות חללים גדולים ללא עזרת תמיכות (50 עד 60 רגל).

ויטרוביוס הקדיש שניים מעשרת ספריו לתכנון ובניית מקדשים. האזהרה הראשונה שלו נוגעת לסימטריה. ההרכב של מקדש מבוסס על סימטריה, שעקרונותיהם חייבים אדריכלים להקפיד ביותר לשלוט בהם. הסימטריה נגזרת מפרופורציה, אשר נקראת אנלוגיה ביוונית.

הפרופורציה היא הכיול ההדדי של כל מרכיב של העבודה ושל המכלול, שממנו מושגת המערכת הפרופורציונלית. לאף מקדש לא יכולה להיות מערכת קומפוזיציה ללא סימטריה ופרופורציה, אלא אם כן, כביכול, יש לו מערכת מדויקת של התכתבות עם דמותו של אדם חטוב.

יתר על כן, ויטרוביוס הסתמך במידה רבה על הבכורה היוונית בהוראותיו על המקדשים, וציטט ידע יווני בעשרה מקרים ספציפיים וחצי פרק כדי להסביר את הבסיס היווני לשימוש במספרים. זה מחזק את ההשפעה היוונית על האדריכלות הרומית.

מקדשים רומיים נבדלו מהמקדשים האטרוסקים והיווניים בכך שהם היו מסודרים להתמודד עם הפורום הקשור אליהם בדגש על מדרגות ואכסדרה. מקדשים יווניים פנו בעבר למזרח ומקדשים אטרוסקים פונים לדרום. דוגמאות למקדשים מלבניים רומיים כוללות:

• מקדש פורטונה ויריליס, רומא מ-40 א'. ג.
• מקדש מאדים, רומא בין 14-2 א'. ג.
• מקדש הקונקורד ברומא בין 7 א'. ג' ו-10 ד. ג.
• מקדש קסטור ופולוקס, רומא משנת 7 לפני הספירה
• מקדש Maison Carrée, Nîmes – צרפת מ-16 א'. ג.

מקדשים מלבניים בולטים נוספים הם: מקדש דיאנה, נים; מקדש ונוס, רומא; מקדש אנטונינוס ופאוסטינה, רומא; מקדש שבתאי, רומא; מקדש יופיטר, בעלבק; ומקדש בכחוס, בעלבק. כל המקדשים הללו משקפים את עיצוב הפודיום, המרפסת והעמודים של המקדשים המלבניים האחרים.

הרומאים גם בנו עבודות אדריכליות שונות מקדשים עגולים, ביניהם בולטים הבאים:

מקדש וסטה, רומא, 205 לספירה. זה נשמר על ידי בתולות הוסטלים ששמרו על האש הקדושה, שמשמעותה המרכז והמקור של החיים והכוח הרומיים. מעניין, וסטה נהרסה בשריפה ונבנתה מחדש מספר פעמים. וסטה נבנתה עם פודיום ועמודים והייתה דומה למקדשים מלבניים, אך כמובן שונה בהיותה עגולה.

המבנה השמור ביותר מהעת העתיקה הוא הפנתיאון. זה נבנה בשתי תקופות שונות. הראשון כחלל שנפתח על ידי אגריפס, חתנו של אוגוסטוס, והושלם בשנת 25 לפני הספירה. ג. הרוטונדה המפורסמת נוספה על ידי אדריאנוס בין 118 ל-125 לספירה. ג. הפנתיאון משתמש בכיפה, עוד אחד מהמאפיינים הבולטים של האדריכלות הרומית.

הפנתיאון, לעומת זאת, הוא מבנה ייחודי מכמה דרכים. בניית כיפת הפנתיאון בקוטר של 143,5 רגל היא הישג שמעולם לא היה שווה. האכסדרה של בניין זה נתמכת על ידי עמודי גרניט לא מחורצים עם כותרות קורינתיות. הגולם הכיל במקור תבליט ברונזה. יסוד הבניין הוא 14 רגל 9 אינץ' עומק, והקירות מתחת לכיפה בנויים מבטון לבנים (opus testaceum).

פנים הכיפה נשען על משטח עטוף על מנת להפחית את משקל הבטון תוך שמירה על חוזקו. תאורה לפנים מסופקת על ידי פתח אחד לא מזוגג בכתר הכיפה. הפנתיאון שרד 1800 שנים ללא פגע. מספר מאפיינים הוסרו לשימוש במקומות אחרים, ובדרך כלל הוחלפו בחומרים נחותים (לדוגמה, לוחות ברונזה על הכיפה התחתונה הוחלפו בעופרת), אך היא נותרה דוגמה יוצאת דופן לפאר רומא.

מקדשי רומא מספקים, למעשה, ביטוי חזק במיוחד של האימפריה. המקדשים היו אנדרטאות לאלים דתיים וגם אנדרטאות לקיסרים עצמם, שכל אחד רצה מקדש משלו. רוב המקדשים נבנו בין המאה ה-XNUMX לפני הספירה. ג' והחלק האחרון של המאה השנייה לספירה. ג' בתקופה שהיתה המשפיעה ביותר ברומא.

בנוסף, המקדשים שימשו כאמצעי תקשורת, כמאגר למסמכים אזרחיים וכמקום לתיעוד אירועים ציבוריים. המקדש היה אז מרכיב חיוני במתן ארגון לאימפריה, הכרח בהרחבתה ובתחזוקה שלה. המרשים מבין המקדשים הללו הוא הפנתיאון, שעומד עד היום שמונה עשרה מאות שנה לאחר השלמתו, כביטוי לעוצמתה של רומא.

מעיינות חמים או מרחצאות

ויטרוביוס המליץ ​​שהאתר לבניית מרחצאות יהיה חמים ככל האפשר, הרחק מרוחות צפון וצפון-מערב, כך שלקלדרה (חדר חם) ולטפידריום (חדר חם) יהיה אור מערבי בחורף. הוא הורה כי יש להקפיד שהדודים לגברים ולנשים יהיו מחוברים ובאותו אזור כדי שיהיה ניתן לחלוק תנור משותף.

מאפיין מיוחד של בניית האמבט הרומי היה הרצפה התלויה, שאפשרה חום להסתובב מתחתיו כדי לווסת את טמפרטורת הרצפה. כניסתה של תכונה זו עולה בקנה אחד עם הצגת זכוכית החלונות שהתרחשה מתישהו בסוף המאה ה-XNUMX לספירה. מרחצאות שנבנו לפני כן נבנו עם חלונות קטנים מאוד, מה שגרם לחלק הפנימי של האמבט להיות חשוך למדי.

המרחצאות הרומיים מציגים את המנהגים ואורח החיים של עם אוהב הנאה. הם לא נבנו רק לשירותים מפוארים, אלא היו מקום לחיי חברה, חדשות, רכילות, הרצאות ומשחקים (משחקי קופסה, פעילות גופנית, משחקי כדור). חללים אלו היו חלק בלתי נפרד מהחיים הרומאים.

באופן מסורתי נגבה תשלום קטן כדי להיכנס למרחצאות, אך כמה קיסרים פתחו אותם לקהל הרחב בחינם. המרחצאות אורגנו עם אולם מרכזי עם חדר הקלדריה, חדר הטפידריום והפריג'ידיום. שירותים שונים אחרים היו זמינים במרחצאות, החל מספרים, מניקוריסטיות, מכשירי שמפו ומפזרי שמן.

בדרך כלל היה גן פתוח ליד המרחץ ומסלול ריצה ומושבים לצופים. מבנים סמוכים אחרים הכילו חדרי ישיבות, חנויות ומגורים עבור העבדים הרבים שהשתתפו במרחץ. העיר הכילה את רוב המרחצאות, אך מרחצאות נבנו גם בפומפיי, צפון אפריקה, גרמניה ואנגליה.

יצירות אלו של האדריכלות הרומית סיפקו ביטוי מעשי של האימפריה מכיוון שמרחצאות היו מרכיב חיוני בחיי היומיום של אזרחים רומאים וגם חלק מאמצעי התקשורת הבלתי פורמליים של האימפריה. כמו כן, חללים אלו יוצאו לגבולות האימפריה הרומית, וכתוצאה מכך, היוקרה שלהם נחשפה לכל האימפריה.

תיאטראות

דומים באופיים למרחצאות, תיאטראות היו אמצעי בידור ולא הנאה, אבל הם גם היו מותרות שחוו הרומאים בזכות האימפריה. לאחר שהצרכים הבסיסיים נענו, הותר לאוכלוסיה למקד את תשומת לבה בפעילויות לא חיוניות. התיאטרון היה אחד מכמה מתקני בידור שהופקו באדריכלות הרומית, מלבד האמפיתיאטרון והקרקס.

ההמלצה על האתר והבנייה של תיאטראות ויטרוביים מעניינת למדי. יש לבנות את התיאטרון בפורום, וזה מובן, שכן זה היה מרכז הפעילות העיקרי. הדאגה הראשונית שלו היא לא עיצוב או חומרים, אלא מיקום.

תיאטראות רומיים אומצו מהיוונים והוגבלו לחצי עיגול. הם היו בדרך כלל על צלע גבעה כדי לאפשר לסדר ולבנות את המושבים המדרגים בקלות מסוימת. כאשר לא הייתה צלע גבעה מתאימה, התיאטרון נבנה עם קמרונות בטון שתומכים בקומות הישיבה. במקרה של בנייה מקומרת, מקלט ממזג אוויר סוער היה יתרון. ישנן דוגמאות רבות למבנים אלה, כגון:

• תיאטרון אורנג' באורנג', צרפת, נבנה בשנת 50 לספירה. ג', בעל קיבולת של 7.000 צופים והוא נבנה בשילוב של בטון ושימוש בצלע גבעה. קוטר חצי העיגול הוא 340 רגל, רוחב הבמה 203 רגל ועומק 45 רגל. נותר חלק מקיר הבמה עם חורים למוטות התומכים חופה מעל הבמה.
• תיאטרון מרסלוס ברומא, שנבנה בעשור האחרון של המאה ה-XNUMX לפני הספירה, נבנה על אתר שטוח, ולכן הבנייה עשויה מקירות מקרינים מבטון מקומר.

תיאטראות נבנו ברחבי האימפריה: הרודס אטיקוס באתונה, התיאטרון הקטן ותיאטרון אוסיטה בפומפיי, עם אחרים בסיציליה, פירנצה, צפון אפריקה ואנגליה. חללים אלה ששוכללו על פי האדריכלות הרומית ברחבי האימפריה סיפקו הזדמנויות בילוי לאזרחים. בידור לא היה עולה בחשבון או אפשרי אלמלא כוחה של האימפריה הרומית.

אמפיתיאטרון

מקום הבילוי השני של הרומאים היה האמפיתיאטרון. הפרשנות המודרנית של האמפיתיאטרון, של מתקן חצי עגול באוויר הפתוח, הייתה ידועה לרומאים כ"תיאטרון" שתואר זה עתה. האמפיתיאטרון הרומי היה מה שאנו מכנים כיום אצטדיון או זירה (מילה לטינית שמשמעותה זירה, הסופגת את דמם של הלוחמים).

בנייה זו הייתה המצאה אך ורק של האדריכלות הרומית שלגביה הם כנראה לא הסתמכו על השפעה או עיצוב יווני. האמפיתיאטרון בנוי בצורה אליפטית עם קומות עולות של מושבים שיצרו אודיטוריום רציף סביב זירה מרכזית. אמפיתאטראות נמצאו בכל יישוב מרכזי באימפריה והיו חלק מהחיים הרומיים, המפורסם ביותר מכל האמפיתאטראות הרומיים, ואולי כל המבנים הרומיים, בהיותו הקולוסיאום ברומא.

זה הסתיים בשנת 82 לספירה. ג לאחר שתים עשרה שנות בנייה. הקולוסיאום נבנה בעמק שטוח בין גבעות אסקילין וסיליה. הקירות החיצוניים של האליפסה בגודל 620 רגל על ​​513 רגל ורצפת הזירה היא 287 רגל על ​​180 רגל. פודיום בגובה הרצפה סיפק מקומות ישיבה לקיסר, לסנטורים ולפקידי מדינה אחרים. מאחורי ובסביבת הפודיום היו מושבים ל-50.000 צופים. מתחת למושבים היו מסדרונות ומדרגות לגישה למפלסים העליונים.

בחוץ יש סיכות לאבטחת החבלים כשהאירוע מחייב לפרוש חופת בד גדולה כדי להצל את הצופים. בבניית הקולוסיאום הועסקו רוב חומרי הבנייה המבניים שעמדו לרשות האימפריה. היסודות היו עשויים בטון והקירות התומכים מאבן טופה ולבנים. בלוקי טרוורטין המוצמדים זה לזה בעזרת מלחצי מתכת מרכיבים את החזית והשיש שימש לישיבה ולחיתוך.

העיצוב המבני של הבניין עם עמודים בצורת טריז המקרינים קמרונות בטון התומכים פנימה יצרו מבנה חזק במיוחד שעומד על כנו כבר כמעט אלפיים שנה. אלמלא החיפוש אחר חומרים למבנים מאוחרים אחרים, הקולוסיאום היה מופיע היום כפי שהופיע במאה ה-XNUMX לספירה.

החלק החיצוני של הקולוסיאום הוא בגובה ארבע קומות, שלושת הקומות הראשונות של קשתות, קשתות, קשתות: שימוש פשוט אך מורכב באלמנט האדריכלי הזה שמייצר מראה מרהיב שנשאר מרשים גם בהשוואה למבנים מודרניים. למרות שהאמפיתיאטרון היה במקור מהרומאים, הוא השתמש באלמנטים קלאסיים רבים של אדריכלות. המסדרים הקורינתיים, היוניים והדוריים שימשו במקומות שונים בעיצוב.

קרקס

הקרקס הרומי נבנה כדי להכיל מרוצי סוסים ומרכבות, ואלו שנבנו היו מבנים מפוארים ומפוארים של ארכיטקטורה רומית, העולים על הפאר של האמפיתיאטרון. בשל גודלו המרשים, נתיב של הקרקס מקסימוס (Circus Maximus) הגיע לכמעט קילומטר.

עיצוב הקרקס היה פשוט, שכן ספסלי הישיבה סביב הטבעת נבנו בבטון מקומר, הכרחי בשל מפלס המקום. הקרקס מקסימוס, רומא, 46 לפנה"ס. ג', זה היה הגדול מבין הקרקסים והיה באורך של 2.000 רגל, 650 רגל רוחב וההערכה היא שהוא הכיל 250.000 צופים. נתיב ישר ארוך בכל צד של מפריד הנקרא עמוד שדרה סיפק את מעגל המרוצים. כמו הקולוסיאום, החלק החיצוני של הקרקס מקסימוס היה מקושט במאות קשתות.

דיור

היו ארבעה סוגים של מגורים רומיים: הדומוס או הבית הפרטי, הווילה או הבית הכפרי, הארמון הקיסרי, ובית האינסולה או בית השכירות הגבוה.

דומוס או בית פרטי

זה היה בנייה של אדריכלות רומית ששילבה מאפיינים של האטרוסקים והיוונים. אטריום (חדר ראשי של בית רומי מסורתי עם או בלי גג, המכיל בדרך כלל מיכל מים בקומת הקרקע) היווה את החלק הציבורי של הבניין עם חצר, מוקפת דירות. לפי ויטרוביוס, היוונים לא השתמשו באטריומים. הבית הפרטי הרומי מתוארך מוקדם יותר מאשר מבני ציבור נוספים עם דוגמאות ששרדו מהמאה ה-XNUMX וה-XNUMX לפני הספירה. ג.

לבתים פרטיים הייתה אספקת מים בצנרת, ולמרות שהיו שירותים ציבוריים זמינים, לרוב הבתים הגדולים היו שירותים משלהם.

וילה או בית כפרי

דוגמה לבנייה זו של האדריכלות הרומית היא הווילה של אדריאנוס שהושלמה בשנת 124 לספירה. ג', זה בעצם פארק גדול עם מבנים הפזורים על פני השטח של שבעה קילומטרים רבועים. הוא מכיל חצרות, דירות ומסדרונות עמודים. בנוסף לדירה הקיסרית היו טרסות, עמודים, תיאטראות ומרחצאות. כל זה בשילוב לתצוגה מפוארת של עיצוב ובנייה בשיא האימפריה.

ארמון קיסרי

הארמון הקיסרי היה מרשים ומרשים. ארמונות שונים נבנו על גבעת הפלטין, מעל הפורום הרומי, על ידי רצף של קיסרים החל מאוגוסטוס. הארמון הכיל אולמות ציבוריים, חדר כס מלכות, מרחצאות, חצרות וגנים עם עמודים. כמו כן נכללו אולם אירועים, חדרי חברה פרטיים עם ספות שוכבות, מזרקות, רצפות פסיפס ציוריות וקירות צבועים בהירים. בנייה זו של האדריכלות הרומית הייתה גרנדיוזית ביותר אפילו בסטנדרטים רומיים.

אי או בית דירות

ברומא, שבה האוכלוסייה הייתה מרובת והשטח הפנוי היה מוגבל, בוצעה סוג זה של בנייה של אדריכלות רומית. זה היה המצב גם באוסטיה, נמל רומא, שם נאלצו לשכן מספר רב של עובדים ליד הרציפים. נבנו בנייני דירות בגובה ארבע, חמש ולפעמים יותר קומות.

הקונסטרוקציה הייתה עשויה בטון מחופה לבנים (opus testaceum), עם פיתוחים בצבע כהה יותר. זה יצר מבנה מודרני למראה (כפי שניתן לראות בעיבודי שחזור). לרבים היו מרפסות בטון או עץ. לבניינים היו חלונות רבים הפונים לסמטאות ולרחובות, והם נבנו עם חצרות גן פנימיות.

הקומה הראשונה של הבית שימשה לחנויות שונות, כמו מאפיות וחנויות יצירה. למרות שסופקו מים זורמים, הם לא הגיעו לקומות העליונות של חלק מהדירות, ולכן חלק מהתושבים נאלצו להשתמש במזרקות רחוב.

מבין כל סוגי הדירות ברומא, בית הדירות והארמון מספקים את ההזדמנות הגדולה ביותר לביטוי האימפריה. הדומוס והווילה, למרות שהם מרשימים, היו נדירים, והווילה הייתה כל כך רחוקה מהעיירה עד שהיא כמעט בלתי נראית. אולם הארמון הקיסרי ובית הדיור סיפקו ביטוי לאימפריה, אם כי בדרכים שונות מאוד.

הארמון היה עצם המהות של רומא האימפריאלית: מפואר, גרנדיוזי, אקסטרווגנטי ומוגזם, כל הדברים הקשורים לעושר וכוח. מיקום פיזי, גבוה על גבעת הפלטין במרכז העיר, חיזק את החשיבות, העושר והכוח של הקיסר, נציג מושלם של האימפריה.

בית השיכון, בית מגורים לאלו שנמצאים בקצה הנגדי של השכבות החברתיות, נשאר ביטוי יעיל של האימפריה, כי בית השיכונים היה מקור לגאווה על כך שהאימפריה יכלה לספק דיור לאזרחיה ובעל מבנה נעים מבחינה ויזואלית. . ומסוגל לאכלס מספר משפחות במבנה אחד.

מבנים דקורטיביים

עד כה הצלחנו לראות את רומא כעיר פועלת, בוחנת כיצד הבניינים שלה פעלו כדי לספק לתושביה מחסה, בידור, מזון, מים ועוד. אבל אנחנו גם יודעים שרומא הכילה מבנים יקרים ומשוכללים ללא פונקציה מעשית מיידית.

הם היו פשוט מבנים דקורטיביים, ששימשו כסמנים חזותיים של אדם, מקום, אירוע או תפיסה שהבונים שלהם הרגישו שמגיע להם מקום קבוע בעיר העמוסה. נתאר כמה מהם להלן:

קשתות ניצחון

קשתות הניצחון היו סוג של ארכיטקטורת פולחן רומית שנוצרה בטירוף שלהן לגילוי כוח, כדי לחגוג אירוע משמעותי או מערכה צבאית. הם כמעט לא זוכים לתשומת לב רבה יותר מסוגים אחרים של אנדרטה דקורטיבית ותעמולה, אם כי יש סימטריה עצומה ויכולת אקדמית בקומפוזיציות.

בדרך כלל הוקמו הרחק מצירי תנועה ראשיים, הם היו מקושטים בדרך כלל בפסלי תבליט הממחישים את האירועים המונצחים. בין הדוגמאות המפורסמות ביותר הן:

• קשת טיטוס, חוגגת את כיבוש ירושלים.
• קשת קונסטנטינוס (בערך 315), חוגגת את ניצחונו של קונסטנטינוס על מקסנטיוס על גשר מילוויאן.

קשתות ניצחון פופולריות שהוקמו על אדמת איטליה כללו את אלו של טיבריוס באורנג', אוגוסטוס בסוזה, טראיאנוס בבנבנטו ואנקונה וקארקלה בטבסה. כולם היוו דוגמאות לחמישים דורות של מיליטריסטים מנצחים שחזרו מכיבושים, כולל נפוליאון בונפרטה, שהזמין את שער הניצחון המפורסם (1806-36) בפריז, יצירת מופת של ארכיטקטורה מהמאה ה-XNUMX.

קשתות הניצחון מבטאות בצורה מושלמת את הצד המרהיב-טקסי של האופי הרומי. אחד הענפים היה אנדרטת העמודים הבודד, דוגמת עמוד טראיאנוס (בערך 1123 לספירה). האנטיתזה הסגנונית של שער הניצחון מודגמת ככל הנראה על ידי ארה פאסיס אוגוסטה, רומא (בערך 13-9 לפנה"ס), מקדש שהוקם על ידי הסנאט הרומי לציון שובו המנצח של הקיסר אוגוסטוס משדות הקרב של רומא. סְפָרַד.

אובליסקים

בשנת 241 לפני הספירה ג. הרומאים כבשו את סיציליה במהלך מלחמתם הראשונה נגד קרתגו. החזקה של אי זה במרכז הים התיכון הולידה את המגעים הראשונים עם האימפריה המצרית, אשר נשלטה על ידי שושלת יוונית, הלגידים, לאחר לאגו, גנרל אלכסנדר מוקדון. הלגידים ידועים לעתים קרובות יותר בתור תלמי, תלמי הוא השם החוזר של הפרעונים שלהם.

עלייתה של רומא בים התיכון לא הובילה לעימות עם מצרים, אם כי מחלוקות פנימיות בין בני השושלת המצרית כן נתנו לרומא דעה מסוימת בענייני פנים מצרים. בשנת 49 א. ג' פומפיוס, לאחר תבוסתו בפארסליה, חיפש מקלט באלכסנדריה, אז בירת מצרים, אך פרעה תלמי ה-XNUMX התנקש בחייו כדי להתחבב עם קיסר. עם זאת, קיסר לא היה מרוצה ממותו של יריבו וצידד בקליאופטרה, אחותו ואשתו של תלמי בסכסוך שושלתי בין השניים.

צבא רומי הביס את תלמי בשנת 47 לפנה"ס. ג וקליאופטרה עלו לכס מצרים. הגנרל הרומי התאהב ממבט ראשון במלכה המצרית ובמובן מסוים זה היה זהה לשתי המדינות. מלבד יוון, לאף מדינה אחרת הייתה השפעה גדולה יותר על הרומאים, והאלים המצריים הפכו לחברי מפתח בפנתיאון הרומי.

האיקונוגרפיה הרשמית של הקיסר הרומי אשר הוקמה על ידי הקיסר אוגוסטוס, הודתה רק חריג אחד כדי שניתן יהיה להציג את הקיסר כפרעה מצרי כדי להדגיש את ההמשכיות בין פרעונים לקיסרים. בהקשר זה, אוגוסטוס לאחר שניצח את אנטוניוס וקליאופטרה וכבש את מצרים בשנת 30 לפנה"ס. ג' הביא מהליופוליס לרומא את האובליסקים שהוקדשו לפרעונים רעמסס השני ופסמטיכוס השני.

אובליסקים אחרים הגיעו ממצרים או נוצרו ברומא בשלוש המאות הבאות, בולטים ביניהם:

• לטראן בפיאצה סן חואן דה לטרן, רומא – איטליה.
• הוותיקן בפיאצה די סן פייטרו, רומא – איטליה.
• פלמיניו בפיאצה דל פופולו, רומא – איטליה

תשתית

במסגרת העיור של רומא ושאר מחוזות האימפריה הרומית, בוצעו עבודות שונות בטכניקות השונות של האדריכלות הרומית, אשר תרמו לא רק לאיכות החיים של אזרחיה, אלא גם למבנה של האימפריה.רומנו וחלק מהתפתחותה הפוליטית והכלכלית.

שבילי גישה

אחת הסיבות שזכו לזכות האדריכלים הרומאים הייתה על ביצוע האדריכלות הרומית עבור בניית הדרכים המושלמות שלהם. בסך הכל, הם הניחו יותר מ-250.000 מיילים של כבישים, כולל יותר מ-50.000 מיילים של כבישים סלולים. בשיאה של האימפריה הרומית הקרינו מבירתה רומא 29 כבישים צבאיים מרכזיים. הדרכים הרומיות המפורסמות ביותר כוללות:

• דרך אפיה שעוברת מרומא לאפוליה.
• דרך אורליה, מרומא לצרפת.
• Via Agrippa, Via Aquitania ו-Via Domitia הממוקמים בצרפת.
• ויה אוגוסטה, מקאדיס להרי הפירנאים הממוקמים בספרד ובפורטוגל.
• Ermine Street, Watling Street ו-Fosse Way בבריטניה.

גשרים

גשרי דרכים היו יצירות מרהיבות ומשמעותיות של האדריכלות הרומית והיה מקומם בנוף וגם בעיר. גשרים רבים שנבנו בתקופת האימפריה עדיין בשימוש היום. תרומתו של הגשר לרעיון האימפריה הייתה משמעותית. תחבורה הייתה מרכיב חיוני של מסחר וצרכים צבאיים. היכולת להעביר צבאות וסחורות על פני נהרות הייתה קריטית להתרחבות האימפריה.

הגשרים הראשונים נבנו מעץ, אך הדבר מאושר רק על ידי ייצוג ציורי על העמוד של טראיאנוס ובפסיפס באוסטיה. עדיין קיימים מספר גשרי אבן, כך שעדיין ניתן להתבונן בשיטת הבנייה. המשימה הקשה ביותר בבניית גשרים הייתה היסודות והרציפים.

באזורים שבהם היו עונות יבשות, ניתן היה לבנות במהלך תקופה זו יסודות ומזחים. באזורים שבהם זרמו מים ברציפות, נעשה שימוש בסכרים. מלט פוצולנה היה מכריע בבניית רציפי גשרים עם יכולתו "להתקבע" מתחת למים. כדי לצמצם את ההשפעה של מים זורמים מתמדת והנזק הפוטנציאלי מהצפות, מספר המזחים הוחזק למינימום והקשתות נבנו בגדול ככל האפשר.

שערים הוצבו מול עמודי הגשר כדי להסיט גזעי עצים ופסולת שעלולה להינשא בעת שיטפון.

לא כל הגשרים נבנו כדי לחצות מים. חלקם נבנו כדי לחצות עמקים ואזורים לא אחידים אחרים. נסיגות בחלק מהאמות שימשו גם כגשרים. ויאדוקטים, גשרים על פני יבשה, נבנו באמצעות קשתות מרובות מכיוון שהאיום של הצפה קטסטרופלית לא היה גדול כמו במעבר נהר/מים.

הגשרים גם היו לעתים קרובות מונומנטליים באופיים בשל מיקומם בכניסות לעיר ולאורך נקודות חצייה ולעיתים קרובות היו מלווים בקשתות ניצחון.

פעילות חיונית של האימפריה הייתה תחבורה, והגשר היווה מרכיב קריטי בפעילות זו. הקשת, שוב, סיפקה אלמנט קונסטרוקטיבי ואדריכלי קריטי בתכנון ובניית גשרים. היכולת הרומית להאיץ את תנועת הצבאות ואת אספקת הסחורות, בין השאר בזכות הגשר, שימשה את האימפריה כמשאב חיוני.

אמות מים

אמות מים רומיות היו נושא למחקר רב ומוכרות אפילו למתבונן מזדמן. אספקת מים נאותה הייתה בעלת חשיבות עליונה לרומאים. ויטרוביוס הקדיש את ספר שמיני מתוך עשרת ספרי האדריכלות למים. הוא התחיל בהדרכה כיצד למצוא מים, להשיג מים מגשם, נהרות ומעיינות. לאחר מכן הסביר את שיטות הבדיקה השונות כדי לקבוע אם המים באיכות נאותה.

בפרק השישי דן ויטרוביוס באספקת המים וסיפק את המלצותיו לגבי אספקת המים:

"יש שלושה סוגים של מקווי מים: בתעלות פתוחות עם תעלות בנייה, או צינורות עופרת, או צינורות טרקוטה. להלן העקרונות עבור כל אחד מהם: עבור תעלות, הבנייה צריכה להיות מוצקה ככל האפשר, ולרצפת מסלול המים צריך להיות שיפוע מחושב של לא פחות מחצי רגל בכל מאה רגל. המבנה חייב להיות מקומר כדי שהשמש תיגע במים כמה שפחות".

שאר ההמלצות של ויטרוביוס לגבי אספקת מים קשורות לצינורות ותעלות. נראה מוזר שוויטרוביוס יקדיש כל כך מעט מקום לאמות מים, אם ניתן להסיק שהוא התכוון אליהן.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus ו-Aqua Tepula נבנו מהמאה הרביעית עד המאה ה-XNUMX לפני הספירה, אז בוודאי הייתם מודעים לרעיון. רוב אמות המים באדריכלות הרומית נבנו בתקופת האימפריה, כך שייתכן שהידע של ויטרוביוס עליהן היה מוגבל, או שתפיסתו את חשיבותן הייתה מושפעת לרעה.

תשע מתוך אחת עשרה אמות המים בעיר רומא נבנו בתקופת הרפובליקה וחלק מהן היו מתחת לאדמה. הרוב המכריע של אמות המים, במיוחד אלו במחוזות, נבנו בתקופת האימפריה. בשל תיארוך זה ניתן להסיק ולהבחין כי הקונסטרוקציה עשויה בטון, אבן ולבנים.

התכונה שנותנת לאמה הרומית את זהותה החזותית היא הקשת. השימוש של הרומאים בקשתות חוזרות ונשנות, בעצם מערכת בנייה מודולרית, אפשרה להם לבנות אמת מים באורך בלתי מוגדר, וזה בעצם מה שהם עשו עם מרחבים על פני המישורים. בטון, אבן ולבנים, יחד עם היצע רב של עבודה, אפשרו את הרחבת מערכת אספקת המים הזו.

אבל הקשת היא התכונה הארכיטקטונית האופיינית שמאפשרת לאמת המים להיות הביטוי החזק ביותר של האימפריה שייצרו הרומאים. הקשת, עם יכולתה לשאת עומסים בכמויות גדולות בהרבה מבניית עמודים ומשקופים, אפשרה לאמות המים לשמש גשרים בחלק מהמעברים בנהרות. עם זאת, זהו שיקול משני. ההשפעה החזותית של אלפי קשתות התומכות בשרידי אמות המים נמשכת היום.

אמות המים העניקו לרומא את תמצית החיים, ועשייה זו הוכיחה באופן עקבי ומהימן את כוחה ויתרונותיה העצומים של האימפריה. מחוץ לעיר היו כמעט 500 קילומטרים של אמות מים מקומרות כמעט בכל מחוז.

מבנים אחרים

יצירות אחרות יוצאות דופן לא פחות של אדריכלות רומית ממוקמות בקברים, השייכות בדרך כלל לקבוצת העילית של הציוויליזציה הזו. על מה שרומא אוספת באפריזים מעוררי הערצה משלה של מאוזוליאום מפוארים, עצומים מספיק כדי לראות בהם אנדרטאות אמיתיות שנוסדו כדי להגן על שרידי הקיסרים שהפכו את רומא לגדולה.

מאוזוליאום אלה שנבנו על פי עקרונות האדריכלות הרומית הכילו זהב אמיתי בפנים וחדרים מעוטרים כדי להכיל סרקופגים וארונות קבורה. בין אלה שעדיין עומדים הם:

• המאוזוליאום של אוגוסטוס
• המאוזוליאום של אדריאנוס
• הפירמידה של גאיוס קסטיוס
• המאוזוליאום של ססיליה מטלה

אדריכלים רומיים

הרומאים הקדמונים היו די מיומנים בדברים שונים. הם הבינו איך ליצור רפובליקה מצליחה והיו בונים פוריים שמילאו את עולמם בכבישים, אמות מים, מקדשים ומבני ציבור בגודל ובקנה מידה שלא נראו קודם לכן. אז המהנדסים, המודדים והאדריכלים (שהיו בעצם אחד זה בזה) היו אנשים חשובים למדי, חלק מאלה שתרמו לאדריכלות הרומית כוללים:

• מארק ויטרוביוס פוליו
• אפולודורוס מדמשק
• אצטדיון נפל
• לוסיו ויטרוביו סרדון
• קאיו חוליו לייסר

השפעה מאוחרת יותר של האדריכלות הרומית

לאדריכלות הרומית הייתה השפעה עצומה על בניית הבניינים במערב. אם האדריכלים היוונים הקימו את תבניות העיצוב העיקריות, האדריכלים הרומאים הקימו את אבות הטיפוס ההנדסיים הבסיסיים. אז בזכות שליטתם בקשת, הקמרון והכיפה הם מציבים את הסטנדרט לרוב סוגי האדריכלות המונומנטלית.

הדוגמה שלו זכתה לעקוב מקרוב באמנות הביזנטית, משהו שניתן לראות בקתדרלת איה סופיה בטורקיה, באדריכלות הרוסית של ימי הביניים כמו כיפות הבצל של קתדרלת סנט בזיל במוסקבה, באדריכלות הרנסנס (קתדרלת פירנצה) של אמנים כמו למשל. פיליפו ברונלסקי (1377-1446).

כעת, אם תרצו לקבל מידע נוסף על השפעתה של האדריכלות הרומית, תוכלו לראות גם את העבודות שבוצעו בתקופת הרנסנס (1420-36), את האדריכלות הבארוקית השולטת בקתדרלת סנט פול ברומא ואת האדריכלות הניאו-קלאסית בהשראת כל העולם. חשוב להזכיר כי מבנים כגון:

• פנתיאון פריז (1790)
• קפיטול ארצות הברית (1792-1827) בוושינגטון הבירה.

אלו הם רק שניים מהמבנים המפורסמים בעולם שמקורם באדריכלות הרומית. יתר על כן, גשרים, אמות מים וכבישים רומיים הפכו למודלים עבור אדריכלים ומהנדסים מאוחרים יותר ברחבי העולם.

אם מצאתם מאמר זה על אדריכלות רומית מעניין, אנו מזמינים אתכם ליהנות מהאחרים הבאים:

• אדריכלות יוונית
• קיסרים רומאים
• אלוהים יופיטר