Το έργο με τίτλο Ο σκύλος στη φάτνη Είναι μια κωμωδία που πλαισιώνεται στο θεατρικό υποείδος της Ισπανικής Χρυσής Εποχής, που γεννιέται από μια γλωσσική έκφραση τυπική της Ισπανίας. Διαμορφώθηκε από τον λογοτεχνικό Λόπε ντε Βέγκα. Αξίζει να διασκεδάσετε με αυτό το είδος ανάγνωσης.
Σύνοψη του The Dog in the Manger
Το El perro del hortelano, είναι ένα αστείο έργο, που κατατάσσεται στην παλατινή κωμωδία, που είναι ένα θεατρικό υποείδος που ανήκει στην Ισπανική Χρυσή Εποχή. Είναι μια λογοτεχνική κωμωδία Lope de Vega, που εκδόθηκε το 1618 στη Μαδρίτη.
Πολλοί θα αναρωτηθούν από πού προέρχεται αυτός ο τίτλος The Dog in the Manger. Απλώς προέρχεται από μια γλωσσική έκφραση «Όπως ο σκύλος στον κηπουρό, που δεν τρώει ή αφήνει να φάει», επιπλέον συνεχίζει με τις καθομιλουμένες του εκφράσεις, καθώς ο σκύλος είναι ένα ιδιαίτερα σαρκοφάγο ζώο, που δεν του αρέσει να τρώει λαχανικά από τη σοδειά του κυρίου του, αλλά δεν αφήνει ούτε τα άλλα ζώα να τα καταπιούν.
Από αυτή τη φράση ξεκινά το έργο, μεταφράζοντας μια κόμισσα ονόματι Νταϊάνα, η οποία δεν μπορεί να αγαπήσει τον Τεόντορο, αλλά ούτε και να τον αγαπήσει καμία άλλη γυναίκα. Ομοίως, προτείνουμε να διαβάσετε Ο Ιππότης του Ολμέντο
Η κωμωδία
Ο σκύλος στη φάτνη ξεκινά μόλις ο Τεόντορο και η Μαρσέλα συζητούν ήρεμα στη βεράντα του μεγαλοπρεπούς κάστρου, που ανήκει στην κοντέσα Νταϊάνα, στη Μιράντα της Νάπολης. Εν τω μεταξύ, ο Tristán είναι υπεύθυνος για τη φύλαξη της εισόδου στην πύλη του κάστρου. Σε ένα από αυτά, βλέπει ότι ο Φάμπιο πλησιάζει, μετά ανάμεσα στον Τεοντόρο και τον Τριστάν πετάνε τον Φάμπιο που κατεβαίνει θεαματικά τις σκάλες και οι δύο ξεφεύγουν.
Η κόμισσα, υποπτευόμενη ότι κάποιος μπήκε, πλησιάζει το μέρος. Αμέσως προχωρά να συγκεντρώσει όλο το εγχώριο προσωπικό και θέτει ερωτήσεις για το τι συμβαίνει, στο οποίο ο Aranda απαντά ότι υπάρχει μια υπόθεση μεταξύ Teodoro και Marcela. Μόλις η Νταϊάνα κάνει την ερώτηση στη Μαρσέλα, εκείνη απαντά ότι είναι αλήθεια, αλλά, για να μην κάνει τον Τεοντόρο και εκείνη να φαίνονται άσχημα, υποστηρίζει ότι έχουν ήδη συζητήσει να παντρευτούν.
Η κόμισσα Νταϊάνα εγκρίνει τους έρωτές τους και αποφασίζουν να παντρευτούν, αν και η αλήθεια είναι ότι είναι ξέφρενη με τον Τεοντόρο και νιώθει έντονη ζήλια για τη Μαρσέλα. Η Νταϊάνα εκμεταλλεύεται τη στιγμή για να γράψει ένα γράμμα αγάπης, προσποιούμενος ότι είναι φίλη, και το δίνει στον Τεόντορο, παρακαλώντας τον να απαντήσει αμέσως.
Ο υπηρέτης, βλέποντας ότι έχει μεγάλες πιθανότητες με την κόμισσα, αρνείται τον Μαρσέλα, ο οποίος ενώνεται με τον Φάμπιο για να τον εκδικηθεί. Στο ταξίδι λίγων ημερών, η κόμισσα εξακολουθεί να δίνει στον εαυτό της την πολυτέλεια να απορρίψει τον Τεοντόρο, ενώ δέχεται τους νέους της εραστές: τον κόμη Φεντερίκο και τον μαρκήσιο Ντον Ρικάρντο, για να διαλέξουν ποιος θα είναι ο σύζυγός της.
Ο Teodoro, θυμωμένος με το γεγονός ότι απέρριψε την Diana χωρίς αιτία, σκοπεύει να επιστρέψει στον Marcela, ο οποίος επίσης τον απορρίπτει, ισχυριζόμενος ότι είναι αργά επειδή συνδέεται με τον Fabio. Ωστόσο, και οι δύο καταλήγουν να συμφιλιωθούν, ενώ η κοντέσα Νταϊάνα τον παρακολουθεί. Η Νταϊάνα δέχεται ξανά επίθεση από ζήλια, και μιλά μόνη της με τον Τεόντορο και του δείχνει την αγάπη της γι' αυτόν, (για την οποία ντρέπεται, επειδή δεν ανήκει στην αριστοκρατική τάξη και είναι άτιμος για τη μόδα της).
Μόλις τελειώσει η συζήτηση, ο Teodoro συζητά με τη Marcela για να ανακοινώσει ότι η Diana εγκρίνει τον γάμο της με τον Fabio, οπότε πρέπει να προχωρήσει. Ο Μαρσέλα ξέρει ότι δεν αγαπά την κόμισσα, ότι αγαπά μόνο αυτήν.
Λίγες μέρες αργότερα, η Νταϊάνα δεν δέχεται και απορρίπτει τον Μαρκήσιο Ρικάρντο, ενώ ο Τεοντόρο μιλάει με την Νταϊάνα για να της ζητήσει να μην του δώσει ψεύτικες προσδοκίες και επιστρέφει με τη Μαρσέλα, αυτό ήθελε να αποφύγει η κόμισσα.
Όμως, ο Ρικάρντο και ο Φεντερίκο, συνειδητοποιούν τα συναισθήματα και το πόσο ερωτευμένοι ήταν η κόμισσα με τον Τεόντορο και το γεγονός ότι δεν ανήκει στην αριστοκρατία, ζητούν από τον Τριστάν να τον δολοφονήσει και μετά διαπραγματεύονται την πληρωμή.
Όμως, συμβαίνει να πάει και να πει τα πάντα στον αφέντη του, ενώ εκείνοι επινοούν τρόπο να τον βοηθήσουν. Ετοιμάζουν ένα σχέδιο που είναι να επισκεφτούν τον κόμη Λουδοβίκο, ο οποίος έχασε τον γιο του που ονομαζόταν Teodoro πριν από πολύ καιρό, και να αφήσουν τον Teodoro για δικό του γιο, για να προσποιηθούν ότι ανήκει στην αριστοκρατία και να παντρευτούν την κόμισσα.
Αυτό που σχεδιάστηκε ολοκληρώθηκε, ο Τριστάν πηγαίνει στον κόμη Λουδοβίκο, αυτός επινόησε μια τέτοια ιστορία. Ο Κόμης είναι στην ευχάριστη θέση να δει ξανά τον προφανή γιο του στην κομητεία Μπέλφορ. Ο Τεόντορο δέχεται μια επίσκεψη από τον υποτιθέμενο πατέρα του, κάτι που αφήνει τους πάντες έκπληκτους.
Ο Τεοντόρο, που ανήκει στα δικαιώματα, του δίνει τη δυνατότητα να παντρευτεί την Νταϊάνα, η οποία είναι ενοποιημένη, και πάνε με τον «πατέρα» τους, αφού ο Τεόντορο αρνείται οριστικά τη Μαρσέλα, η οποία αναγκάζεται να παντρευτεί τον Φάμπιο.
Ερμηνείες
Ο καθηγητής ισπανικής λογοτεχνίας Marc Vitse, Γάλλος ισπανιστής, θεωρεί το έργο που μπορεί να διαβαστεί ως ιδιωτική κωμωδία, που μεταφράζει δράμα, αλλά προκαλεί γέλιο. Δεδομένου ότι ο χαρακτήρας του γραμματέα εκδηλώνεται σε ένα γεγονός που είναι χαρακτηριστικό του Σεζάρ Μποργία, ενός ευγενούς πολιτικού της Βαλένθια, και προσαρμόζεται στα γεγονότα με τον ίδιο τρόπο όπως ένας πρίγκιπας στις αλλαγές στην Τύχη, στην πραγματικότητα κάνει τη δική του τη διάσημη έκφραση του Σεζάρ. Βοργία:"Ή Καίσαρας ή τίποτα".
Έτσι, στην περίπτωση που μας αφορά το The Dog in the Gardener, το θέμα της αγάπης πρέπει επίσης να χαρακτηριστεί ότι η Diana αντιπροσωπεύει κάτι απλό για να πετύχουμε την κομητεία Belflor.
Εμπλεκόμενοι χαρακτήρες
Τώρα θα προχωρήσουμε να μιλήσουμε για τους χαρακτήρες που συμμετέχουν στο έργο. Ο Λόπε ντε Βέγκα, συνήθως προσωποποιούσε τους χαρακτήρες του ως μέρος της υψηλής κοινωνίας, λαμβάνοντας υπόψη τους χαρακτήρες που ανήκουν στην αριστοκρατία όπως η Κοντέσα Νταϊάνα, ο Μαρκήσιος Ρικάρντο, ο Κόμης Φεντερίκο και ο Κόμης Λουδοβίκο, ενώ οι κοινοί είναι οι άλλοι χαρακτήρες.
Στη συνέχεια αρχίζουμε να αναφέρουμε τους πρωταγωνιστές που συμμετέχουν στη διάσημη κωμωδία.
Νταϊάνα, Κόμισσα του Μπέλφλορ ή της Κυρίας
Είναι μια ψυχρή και υπολογιστική κυρία, με ένα κακόβουλο, εγωιστικό και φοβισμένο συναίσθημα και ανίκανη να δείξει τα συναισθήματα και τα συναισθήματά της.
Teodoro
Είναι αυτός που εργάζεται ως γραμματέας ή δουλοπρεπής της Νταϊάνα, έχει αναποφάσιστη προσωπικότητα, αλλά εκμεταλλεύεται τους άλλους. Εκμεταλλεύεται τις γυναίκες για να πετύχει τους στόχους του.
Τριστάνος
Είναι ένας άνθρωπος με εύθυμο και αστείο χαρακτήρα, συνετός και συγκρατημένος, αλλά με μεγάλες ικανότητες, είναι ο καλύτερος φίλος του Teodoro, καθώς και η οικογένειά του. Ετοιμάζει ένα φανταστικό σχέδιο για να στηρίξει και να ωφελήσει την ύπαρξη του Teodoro, για να παντρευτεί την κοντέσα Νταϊάνα.
Fabio
Diana's Domestic
Marcela
Κυρία στην υπηρεσία της κοντέσας Νταϊάνα και της κοπέλας του Τεόντορο, που χωρίζουν και επιστρέφουν στους έρωτές τους, με κίνητρο τις αλλαγές που παρουσίασε η Κοντέσα Νταϊάνα.
Ρικάρντο
Είναι ένας από τους μαρκήσιους που νιώθει αγάπη για την κόμισσα Νταϊάνα, ωστόσο, ανακαλύπτει ότι η Νταϊάνα θέλει να δώσει την αγάπη της στον Τεοντόρο, οπότε ο Ρικάρντο αποφασίζει να ζητήσει από κάποιον να τον σκοτώσει, ωστόσο οι επιθυμίες του και το σχέδιο αποτυγχάνουν.
Federico
Ένας άλλος από τους κόμης που προσπάθησε να κατακτήσει την αγάπη της κοντέσας Νταϊάνα.
Ludovico
Είναι ο κόμης που έχασε (εξαφανιζόμενος) τον μονάκριβο γιο του, όταν ήταν παιδί, και που τον κοροϊδεύει εύκολα ο Τριστάνος, γιατί παριστάνει τον Έλληνα επιχειρηματία, που αγόρασε έναν δούλο τον Θοδωρή, που προφανώς είναι γιος του. Ωστόσο, όλα είναι φάρσα, έτσι ώστε ο χαρακτήρας Teodoro, να γίνει γιος ενός κόμη και να παντρευτεί με την κόμισσα Diana.
Ανάρντα
Μια άλλη υπηρέτρια της κόμισσας Νταϊάνα
Octavio
Είναι αυτός που εργάζεται ως μπάτλερ στο κάστρο της κοντέσας Νταϊάνα.
Celio
άλλος από τους υπηρέτες
Προβεβλημένες αναπαραστάσεις
Αυτή η ελκυστική κωμωδία γνωστή ως El perro de hortelano, απολαμβάνει διάφορες παραστάσεις, όπως:
1618: Το ντεμπούτο του στη Μαδρίτη
1806: Κολοσσαίο του Σταυρού, Μαδρίτη
1808: Θέατρο Caños del Peral, Μαδρίτη. Ερμηνεία των: Manuela Carmona, Juan Carretero, María Dolores Pinto, Josefa Virg, Antonio Ortigas, Mariano Querol, Antonio Soto.
1931: Ισπανικό Θέατρο, Μαδρίτη. Ερμηνείες: María Guerrero López, Fernando Díaz de Mendoza και Guerrero.
1962: Ισπανικό Θέατρο, Μαδρίτη. Ισπανική Εταιρεία Θεάτρου, υπό τη διεύθυνση του Cayetano Luca de Tena. Σκηνικά: Emilio Burgos. Ερμηνεία των: Carmen Bernardos, Armando Calvo, Miguel Ángel, Mary Paz Ballesteros, Maite Blasco, Jacinto Martín.
1966: Ισπανική τηλεόραση. Μελέτες 1 και 2. Υπό τη διεύθυνση: Pedro Amalio López. Ερμηνεία: Mercedes Barranco, Fernando Delgado, Julia Trujillo, Irene Daina, Concha Leza.
Προσαρμογές ταινιών
Το έτος 1977, με κινηματογραφικές διασκευές του Yan Frid.
Το 1996, με κινηματογραφικές παραγωγές της Pilar Miró.