今天我們將通過這篇精彩的文章教你關於雕塑的一切 米開朗基羅的大衛 佛羅倫薩藝術家，他專注於這個聖經人物的人類美德，他在 XNUMX 歲時創造並代表了擊敗巨人歌利亞之前的年輕人。 不要停止閱讀它！
米開朗基羅雕塑大衛的背景
到 1501 年，大教堂歌劇院的負責人是一個俗人機構，負責保護和維護屬於神聖寺廟的房地產。
出於這個原因，十二個與舊約人物有關的大型雕塑被提議在那個日期放置在聖瑪麗亞德爾菲奧雷大教堂的外部扶壁上。
因此，在米開朗基羅創作大衛雕塑之前，已經製作了兩件雕塑，其中一件是多納泰羅創作的，另一件是他的一個名叫阿戈斯蒂諾·迪·杜喬的弟子，在 1464 年又收到了製作大衛雕塑的委託。
要知道，製作米開朗基羅的大衛像的那塊大理石是從卡拉拉鎮的 Fantiscritti 採石場提取的，這塊巨大的大理石塊先是從地中海轉移到佛羅倫薩，然後再通過阿諾河，直到到達意大利城市。
這個被稱為巨人的巨大塊被一位名叫西蒙娜·達·菲耶索萊（Simone da Fiesole）的藝術家試圖雕刻它。 此外，這塊大理石被聖瑪麗亞德爾菲奧雷的負責人分開並廢棄多年。
其他也為這個巨大的街區工作的藝術家是 Agostino di Duccio 和 Antonio Rossellino，但他們沒有完成工作，並且留下了這個巨大的街區，有幾處骨折，一半工作。
因此，大教堂歌劇院的當局開始尋找雕塑家來雕刻大衛，其中包括米開朗基羅，因為羅塞里諾在 XNUMX 年後放棄了這塊大理石的工作。
他於 13 年 1501 月 1504 日開始他的雕塑工作，在委託下達一個月後，直到 XNUMX 年 XNUMX 月，他還是一個還不到 XNUMX 歲的年輕藝術家，他創作了世界上最美麗的作品。
雖然大衛的主題已經被其他雕塑家藝術家如吉伯蒂、韋羅基奧甚至多納泰羅所研究，但在雕塑中戰鬥前的那一刻卻是米開朗基羅。
作為意大利文藝復興時期的偶像米開朗基羅的大衛雕塑，這要歸功於這位意大利藝術家在雕像中放置的人文品質。 它由 Opera del Duomo 委託，將放置在佛羅倫薩市的 Santa Maria del Fiore 大教堂。
但由於米開朗基羅的大衛雕塑的尺寸，在他們看來，這個空間不適合進行雄偉的工作，所以將其放置在美麗和精湛的廣場上。
直到 1873 世紀，特別是 XNUMX 年，它一直在這個網站上。今天它位於意大利佛羅倫薩市的 Galleria dell'Accademia，是這個意大利國家最重要的博物館之一。
重要的是要突出米開朗基羅的大衛的威脅性凝視，這引起了人們對其所在地的懷疑，因為如果它面向比薩放置，則意味著佛羅倫薩希望恢復這座城市。
如果它面向羅馬放置，會帶來不便，因為教皇亞歷山大六世在被驅逐出佛羅倫薩後庇護了美第奇家族。 他們決定在這個地方誕生一個新的佛羅倫薩共和國，在轉移持續的四天裡，這座雕塑被美第奇家族的支持者用石頭砸了。
米開朗基羅雕塑大衛的品質分析
值得注意的是，米開朗基羅的雕塑大衛是聖經中大衛的代表，他憑藉上帝的力量通過石頭的狡猾擊敗了歌利亞，從而成為大衛王。
根據雕塑，米開朗基羅的大衛將他描繪成一個強壯的男人，直立面對強大的歌利亞，左手放在肩上，背著吊袋。
一種束在他的背上的安全帶，直到它到達他的右手靠近他的大腿，在那裡他隱藏了 fustibalo，這是一種在羅馬時代很常見的帶有軸的吊索。
在其主要品質中，很明顯米開朗基羅的大衛雕塑是 圓形凹凸 因為由於意大利雕塑家的構思，它可以從任何角度看到。
米開朗基羅的這尊大衛雕像被放置在 避孕藥 這是一隻腳站立的姿勢，從而支撐你的整個體重。
而另一條腿是放鬆的，所以臀部和肩膀處於不同的角度，所以大衛的軀幹有一個最小的 S 形曲線。
由於對位姿勢是米開朗基羅的大衛雕塑具有平衡，因為在左臂和右腿之間觀察到的張力允許左腿和右臂自然擺動。
它出現在米開朗基羅的大衛雕塑中 同時緊張和放鬆 讓身體的其餘部分和警戒位置面對巨人歌利亞。
嗯，它是關於保持身體靜止以進行可能的動作，並且在雕塑中觀察到雕塑家對男性身體的了解，以使雕塑中的情感與身體相協調。
米開朗基羅的大衛的另一個品質是他的 富有表現力的臉 嗯，這個雕塑的外觀是挑釁的，表現出它對敵人的強大力量。 正如 terribilità 一詞所熟知的皺眉一樣。
就像他的目光在他飄逸的頭髮下挑釁地向右掃視。 這是文藝復興運動的一大美德，自信和毅力，用米開朗基羅自己的話來說：
“……在每一塊大理石中，我都看到一尊雕像，就像站在我面前一樣清晰，無論是姿態還是行動……”
“……我只需要挖出囚禁珍貴幻影的粗糙牆壁，讓我看到的另一隻眼睛露出來……”
它在米開朗基羅的《大衛》中也很突出 不等比例 在雕像中，但乍一看似乎沒有註意到，但右手和脖子連接到雕像頭部的比例更大。
您可以看到，放鬆地放在大腿旁邊的右手雕刻得很精緻，表示皮膚上的靜脈和痕跡，但從身體的大小來看，它要大得多。
另一個特點是雕塑的頸部較大，比胸部中部還粗，但粗略一看並不明顯。
儘管這是在米開朗基羅的《大衛》中故意這樣做的，因為從下往上看雕塑時，視覺效果占主導地位。
也表明贏得一場戰鬥需要專注和狡猾，以頭部為像徵，以右手為像徵行動。
它也被認為是一個偉大的品質 用過的材料 因為它是從卡拉卡山脈的採石場中提取的一塊白色大理石，以其卓越的品質而聞名。
值得注意的是，同一塊大理石有機會被三位藝術家干預了幾年，這就是這塊巨大的大理石出現斷裂和穿孔的原因。
二十五年過去了，米開朗基羅在大教堂歌劇院當局的命令下，必須將大衛放在佛羅倫薩大教堂中，用雕塑家自己的話來說，他宣布了以下內容：
“……我回來的時候，發現他很有名。 市議會讓我從一塊大理石中取出一個巨大的大衛，損壞了！在Pietà創建後將近二十英尺......”
米開朗基羅的大衛的意義
這位偉大的雕塑家的狡猾之處在於，他在與偉大的歌利亞對抗之前就想到了雕刻大衛，這就是為什麼他需要在對抗發生之前捕捉到那個雕塑中對抗的動作。
在米開朗基羅的《大衛》中觀察到，智力先於體力，在這種情況下，精神集中占主導地位，使身體的所有部位保持平衡，以通過人類的聰明才智和神聖智慧的力量擊敗對手。
這是舊約中一個著名的故事，大衛用投石索擊敗了歌利亞，然後躺在地上用自己的劍將他斬首，在佛羅倫薩市作為一個獨立國家的歷史時刻。
這個國家非常清楚周圍的威脅，他們將米開朗基羅的大衛視為意想不到的力量和堅定不移的勇氣的象徵，這得益於智慧的狡猾和獨創性。
哲學與宗教的結合
米開朗基羅設法將大衛在猶太-基督教文化背景下的象徵與文藝復興運動的價值觀相結合，即平衡和加權，因為為此他必須增加這座雕塑的人性美德。
因此，米開朗基羅的大衛表明，不是力量，而是智慧以及對行動的考慮，激發了他與歌利亞對抗的精神，因為他致力於他的人民，並且必須在這場戰鬥中拯救他們。
因此，米開朗基羅的大衛對文藝復興的重要性，因為智慧和美德勝過體力，在這種文化背景下展示了人文主義的價值觀。
米開朗基羅的《大衛》中的政治視野
到 1494 年，佛羅倫薩市起義反對美第奇家族的領袖佩德羅二世·德·美第奇 (Pedro II de Medici)，他是洛倫佐大帝的繼承人，在查理八世的法國軍隊面前投降，但這些條款激怒了當地居民。佛羅倫薩市。
為此，他們決定將美第奇家族驅逐出他們的城市並創建佛羅倫薩第二共和國，當這座巨大的雕塑完成後，它被用作展示這座城市對抗美第奇家族和教皇國的人類偉大的象徵。
對正在呈現的雕塑的反應
1504 年，當米開朗基羅的《大衛》在委託雕刻家的聖器收藏室成員面前呈現時，他們對他所達到的完美程度感到驚訝，這就是為什麼他們不再像我一樣將其放置在大教堂中。起初以為。
為了獲得一個新的地點來放置米開朗基羅的大衛的優秀雕塑，他們組建了一個由 XNUMX 名知名人士組成的委員會，其中包括萊昂納多·達·芬奇和桑德羅·波提切利。
因此，米開朗基羅的大衛被放置在佛羅倫薩市政治生活的中心，這個地方就是舊宮入口前的領主廣場。
這件藝術品一直保留到 1873 年。雖然應該指出的是，在它的位置有一個 1910 年放置的白色大理石雕像的副本。
如今，米開朗基羅的《大衛》收藏在佛羅倫薩市的學院美術館，是該市僅次於烏菲茲美術館的最重要的博物館。 成功後，教皇朱利奧二世親自委託米開朗基羅建造西斯廷教堂。
雕塑創作時間的歷史背景
自 1434 年以來，科斯梅·德·美第奇 (Cosme de' Medici) 在佛羅倫薩市掌權，為此他被稱為這座城市的領主，直到 1494 年四位領主已經過去，但在這一年發生了叛亂。
鑑於皮耶羅·德·美第奇先生向法國查理八世的統治向那不勒斯統治的推進投降。 正因為如此，一位名叫吉羅拉莫·薩沃納羅拉的宗教人士利用民眾的不滿情緒推翻了美第奇帝國。
惱人的居民自發搶劫了君主的宮殿，佛羅倫薩共和國誕生了。 這個佛羅倫薩共和國將由組成新的共和領主的九人管理，薩沃納羅拉本人負責對虛榮心的迫害。
在領主廣場燃起篝火，焚燒被認為有罪的物品以及米開朗基羅和波提切利自己負責焚燒的藝術品以及被起訴為異端的人。
宗教薩沃納羅拉與教皇亞歷山大六世之間發生爭執，08 年 1498 月 23 日，這位神職人員簽署了他的供詞，並於同年 XNUMX 月 XNUMX 日在該市政治權力中心的領主廣場被處決。
藝術家的技術
為了創造米開朗基羅的大衛，他需要用蠟或陶土製作的草圖、圖紙和小型模型。
從那裡他直接開始使用大理石，並從各個角度使用鑿子，以便從任何角度欣賞雕塑，這對於中世紀思想來說是全新的，只能從正面看到雕塑。
重要的是要突出他的獨創性，這使他能夠從那塊巨大的大理石上移走作品，成為第一座具有這些比例的文藝復興時期雕像，創造了一個擁有上帝智慧和力量的人，因為人是為自然而生的至高無上的存在。
雕塑風格和細節
按照米開朗基羅的思想，在他負責設計的每一塊大理石中，都有一個他試圖恢復的靈魂。
因此，對於米開朗基羅的大衛來說，除了大理石塊左側存在的洞外，這個巨大的塊還有裂縫。
起源於雕塑擱在右腳上，由此產生了雕塑對位的概念，米開朗基羅的大衛必須平衡才能使雕像保持平衡。
雕塑遭受的損壞及其修復
1504 年，當米開朗基羅的大衛被搬到領主廣場時，美第奇家族的支持者用石頭砸了這幅作品，然後在 1512 年閃電擊中了雕塑的底部。
然後在 1527 年，在一場反對美第奇家族的民眾叛亂中，米開朗基羅的大衛在用從附近窗戶扔出的長凳擊中他後，左臂被截肢。 十六年後，這隻手臂被更換了。
後來，在 1843 年，米開朗基羅的大衛像在雕塑的整個表面上用鹽酸混合物進行了清洗，因此其作者放置在其上的保護性銅綠被去除，因此大理石暴露在氣候中。
三十年後，特別是在 1873 年，這個雄偉的人物從領主廣場搬到了學院美術館。
為了保護米開朗基羅的大衛雕塑免受天氣影響並避免不必要的損壞，他們在 1910 年決定將雕像的 1:1 比例複製品放置在雕塑所在的領主廣場上，並且它今天仍然存在。
據說 1991 年，一名男子用錘子敲打了米開朗基羅的大衛左腳腳趾，然後將其重建。
為了避免未來的損壞，這件作品被放置在一個圍繞底座的裝甲玻璃結構中，這個巨大的雕塑被放置在四面八方。
由於攻擊後留下的大理石碎片摧毀了他的一個腳趾，因此可以研究一致性以知道米開朗基羅的大衛是用大理石建造的。
發現它含有大量的微觀孔洞，與其他種類的大理石相比，這些孔洞的降解速度要快得多。
2003年，米開朗基羅的大衛像的第一次修復是在1843年開始的，由於使用的方法帶來了很多不便，修復的負責人是Agnese Parronchi。
但由於與托斯卡納地區藝術資產主管安東尼奧·保盧奇的矛盾，她不得不辭職。
根據 Parronchi 的研究，她決心通過刷子、橡皮和棉籤對米開朗基羅的大衛雕像進行乾燥且非侵入性的干預。
但是保盧奇和學院美術館的館長弗蘭卡·法萊蒂（Franca Falletti），他們的想法是通過將蒸餾水壓縮到雕塑上十五到二十分鐘來進行濕干預。
雖然濕介入是對米開朗基羅的大衛進行的修復，並在 Cinzia Parnigoni 的指導下於 22 年 2004 月 24 日完成，並於 2004 年 XNUMX 月 XNUMX 日再次向公眾展示。
關於米開朗基羅的大衛的好奇事實
米開朗基羅與大理石塊的互動是顯而易見的，他將自己的辛勤工作定義為對石頭內部人物的解放。
在開始雕刻大衛的那一刻，他決定在街區周圍豎起四堵牆，以避免對他的作品造成乾擾。
所以不知道雕塑是如何誕生的，當他完成雕塑作品時，他下令拆除牆壁，人們驚訝地看到雕塑。
這項具有天主教性質的作品因此帶來了政治行動，因為在其就職時，他們已經推翻了佛羅倫薩市的美第奇家族。
這座城市成為共和國，米開朗基羅的大衛成為自由的象徵，就像聖經故事中年輕人保護他的人民一樣。
也有人批評米開朗基羅的大衛的裸體，他們認為裸體是與自然的和諧，展示了男性英雄的精神至上、美德和美麗。 許多人全神貫注於作品的美麗。
好吧，他在米開朗基羅的《大衛》中展示了大腿、靜脈、指甲、頭髮和容貌的細節，他的皺眉表明他正在考慮如何用彈弓扔石頭來結束巨人歌利亞的生命。事情這個宏偉的工作所缺少的是談話。
在完成了他雄偉的大衛之後，米開朗基羅前往羅馬，在那裡他接受了其他委託，例如西斯廷教堂的壁畫，並於 1506 年在那裡出土了一尊雕像，米開朗基羅作為該主題的專家前往參觀雕像。
根據描述，他意識到這是由五塊大理石塊組成的拉奧孔，雖然其他人幾乎無法察覺，但米開朗基羅卻沒有。
對他來說，也許是一場胜利，因為他是唯一一個從巨大的大理石塊中為米開朗基羅的大衛賦予生命的人，對於這位傑出的雕塑家來說，這是他最偉大的方面之一。
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