La 拉丁美洲文學, 基於北美、南美和中美洲的所有文學方面。 尤其是在 XNUMX 世紀中葉之後才為人所知的，直到今天才知道。
拉丁美洲文學：元素
西班牙裔美國文學由起源於西班牙語言的所有民族組成。 形成北美洲、南美洲、中美洲和加勒比海的一部分。 因此，所有文學作品都屬於西班牙語。
主要是拉丁美洲文學，以十九世紀下半葉的文學元素而著稱。 是什麼將我們一點一點地帶到了迄今為止所寫的內容。
歷史
西班牙裔美國文學的歷史始於 XNUMX 世紀。 特別是在這片大陸經歷征服的時期。 因此，主要分為四個時期。
最初的時期被稱為殖民時期，它基於與西班牙人所寫的非常相似的配件。 然而，與獨立相關的元素被形象化了，這始於 XNUMX 世紀初的一般層面。
在此之後是第二個時期，主要基於完全愛國的主題。 因為它指的是在以統治、殖民和對自由的焦慮為基礎的時期之後的國家鞏固時期。
第二階段因有相當大的繁榮而脫穎而出。 這反過來又使其成熟，直到 1910 年才開始發展。這使我們作為西班牙裔美國人在他們認為在普遍文學中很重要的方面佔有重要地位。
值得一提的是，每個被認為是拉丁美洲的國家所擁有的文學作品都是和諧組合的一部分。 所有這一切，儘管具有基於每個國家的要素的不同方面。
殖民時期
拉丁美洲文學作品的起源是西班牙文學以及海外殖民地帶來的傳統的一部分。
因此，重要的是我們要考慮第一批美國作家，例如西班牙出生的士兵和詩人 Alonso de Ercilla y Zúñiga，他是 La Araucana 的創造者。
這是基於西班牙人精心策劃的征服來自智利的阿勞卡尼亞人所發生的事情。 值得一提的是，此時新大陸還沒有被廣泛討論。
以同樣的方式，突出了戰鬥，進而強調了基督教化，目的是讓這個新發現的大陸充滿征服者的習俗。 所有這些爭鬥導致抒情詩沒有得到培養，而敘事卻得到了正確的發展。
畢竟這些元素導致了十六世紀的拉丁美洲文學，它的元素脫穎而出。 主要針對那些以說教而著稱的方面，而這些方面又包含散文和編年史。
其中最傑出的作品是 1632 年進行的征服新西班牙的歷史。這項工作是由西班牙血統的征服者和歷史學家 Bernal Díaz del Castillo 完成的。
同樣，探險家和西班牙人埃爾南·科爾特斯也被考慮在內。 除此之外，原產於秘魯的印加人帶來西班牙人征服的兩段歷史，都非常突出。 這一切都來自秘魯裔歷史學家加西拉索·德拉維加，也被稱為印加人。
拉丁美洲寫作
拉丁美洲文學以其作為劇院一部分的第一部作品脫穎而出，這些作品旨在代表世界末日，創作於 1533 年。這是一種典型的文學運輸方式，代表著這些土地上的土著人的皈依。
這篇文章是基於西班牙的文藝復興精神。 同樣，他們試圖在領土內紮根宗教。 這是基於殖民時期的。 應該考慮到文化的主要傳播者是宗教活動，例如巴托洛梅·德拉斯·卡薩斯（Bartolomé de Las Casas）的多米尼加活動典型的傳教士和歷史學家的活動，他們在聖多明各傳播了他的工作。
同樣，戲劇作家 Hernán González de Eslava 試圖將西班牙文化傳播到整個墨西哥。 還有一位出生在西班牙的秘魯裔史詩詩人迭戈·德·霍赫達，他試圖講述文學故事。 值得一提的是，墨西哥和利馬當時是新西班牙和秘魯總督的首都。 是什麼讓他們成為了 XNUMX 世紀的知識中心。
拉丁美洲文學發展
所有拉丁美洲作家，儘管有西班牙的典型元素，都複製了它。 西班牙裔美國文學的所有故事都具有博學、儀式感，同時也具有人為性。
應該提到的是，土著人經常設法擊敗西班牙裔人。 留下歐洲典型的主要巴洛克風格。 反過來，這個過程正確地體現了西班牙裔美國文學的整個領域。 留下西班牙劇作家的作品。
對於這一時期的拉丁美洲文學來說，重要的是佩德羅卡爾德隆德拉巴爾卡，他是一位詩人，也是西班牙血統。 Luis de Góngora 也以每個西班牙裔地區的文學作品為基礎。
值得一提的是，XNUMX 世紀最著名的詩人是拉丁美洲的胡安娜·伊內斯·德拉克魯茲 (Juana Inés de la Cruz)，她是一位墨西哥裔修女。 他負責在詩歌中寫作戲劇，特別是在宗教方面，例如自動聖禮寫作的情況。
神聖的水仙
它是為 1688 年製作的，它基於世俗元素。 他負責創作捍衛女性的詩歌和自傳，這些詩歌以散文形式執行，他在其中詳細說明了他的興趣所在。
它具有將風格從諷刺變為現實的元素。 由於他完全統治了西班牙的文學，因此它毫無問題地到達了新世界。
正是以這種方式出現了基於諷刺系列的故事，例如秘魯詩人胡安德爾瓦萊卡維德斯典型的 Diente de Parnaso。 以及阿隆索·拉米雷斯（Alonso Ramírez）創作的小說《不幸》，從而突出了墨西哥血統的人文主義詩人卡洛斯·西古恩薩·岡戈拉（Carlos Sigüenza y Góngora）。
應該考慮到在西班牙，波旁王朝被哈布斯堡王朝取代，這發生在 XNUMX 世紀初。 這種情況使殖民地對文學開放。 有時有製裁，而另一些則沒有。
他們有法國文學的元素。 在新古典主義的接受下可以形象化的東西。 同樣的，它是在插圖學說的延伸下被形象化的。
正是通過這種方式，秘魯血統的劇作家佩拉爾塔·巴爾努埃沃在法國人的影響下製作了戲劇類型的戲劇。
其他作者
有厄瓜多爾裔作家弗朗西斯科·歐金尼奧·德·聖克魯斯和哥倫比亞人安東尼奧·納里尼奧等作家，他們影響了本世紀初法國典型革命思想的興起。
正是通過這種方式，在第二階段建立了專注於西班牙裔美國文學的新中心。 就像厄瓜多爾的基多、哥倫比亞特別是委內瑞拉的波哥大和加拉加斯的情況一樣。 此後，阿根廷布宜諾斯艾利斯的文學有了更大的發展。
是什麼導致上述地區超過了總督轄區的舊首都。 帶領這些地方因其文化、創作和拉丁美洲文學的版本而脫穎而出。 就這樣，西班牙文學在這片大陸上一點一點的落下。
獨立時期
這個獨立階段帶來了大量與愛國元素有關的著作。 他們專注於在詩歌參數下進行的作品。
同樣，有時也可以觀看敘述。 值得一提的是，該系統一直受到審查，直到西班牙王冠開始增長。 值得一提的是，到 1816 年，第一部完全來自拉丁美洲的小說寫成並出版。
Sarniento periquillo
這個故事是由墨西哥裔記者 José Joaquín Fernández de Lizardi 撰寫的。 他講述了他的主人公的功績。 通過描述可以看到，大量的景觀構成了殖民地內的生活。 這反過來又考慮了社會內部的含蓄批評。
值得注意的是，在西班牙裔美國文學中，政治塑造了它的很大一部分靈感。 特別是在獨立時期，因為作家們決定採取類似於古羅馬共和黨人的立場。 明確拉丁美洲領土獨立的重要性。
從一開始，作家就表達了現實典型的服裝主義所產生的關注。 同樣，人們談論與社會標準相關的利益，進而討論道德標準的領域。
詩人
許多詩人和作家，如厄瓜多爾血統的政治領袖何塞華金奧爾梅達，讚揚了委內瑞拉解放者和革命者西蒙玻利瓦爾的領導形式。 特別是在他寫於 1825 年的詩維多利亞·德·胡寧 (Victoria de Junín) 中。
另一方面，委內瑞拉裔詩人、評論家和學者安德烈斯·貝洛（Andrés Bello）在 1826 年宣布了席爾瓦熱帶景觀的美麗，以及在熱帶地區發展起來的農業。這篇散文類似於由羅馬血統的古典詩人維吉爾所著。
同樣，古巴詩人何塞·瑪麗亞·埃雷迪亞 (José María Heredia) 開始期待浪漫主義，他在 1824 年創作了《阿爾尼亞加拉》(Al Niágara) 等詩歌，這是他抵達美國時創作的。
同理，1824年的南方，一首無名的通俗詩歌開始發展。 這觸及了拉普拉塔地區高喬人發展下的政治方面。
合併期
拉丁美洲文學的鞏固時期與新共和國的發展直接相關。 正是通過這種方式，靈感幾乎完全針對在法國處理的文學作品。 部分撇開從西班牙文學中學到的東西。 總是將其創造者所佔據的區域主義利益作為個人標記。
處理了XNUMX世紀典型的完全新古典主義形式，這使得浪漫主義在拉丁美洲國家得以發展。 文學系統，它設法掌握與西班牙文化全景相關的所有元素。
這有一個大約半個世紀的時期，具體開始。 在 1830 年代，值得一提的是，像阿根廷這樣的國家有機會通過 Esteban Echeverría 發展法歐浪漫主義。 就像在墨西哥一樣，它是這一非凡運動的主要傳播者。
也有可能發展西班牙現實主義的傳統。 這反過來又通過稱為 costumbristas 的作品不斷發展。 他們負責開發描述當地風俗習慣的內容。
經濟整合
通過當時典型的鬥爭實現的經濟和政治整合使得創作靈感來自各種作家所經歷的情況的作品。
出於這個原因，應該提到浪漫類型的處理方式非常出色，尤其是在阿根廷。 這一切都是在 1829 年至 1852 年反對該政權的許多人流亡之後，成為獨裁者的胡安·曼努埃爾·德·羅薩斯 (Juan Manuel de Rosas)。
這種類型的作家也影響了智利和烏拉圭裔作家。 除了 Echeverría 之外，何塞·馬爾莫爾 (José Mármol) 脫穎而出，他是一部完全秘密的小說《阿瑪利亞》(Amalia) 的作者，該小說於 1851 年創作並出版。
同樣，他們強調了這位後來成為阿根廷總統的教育家多明戈·福斯蒂諾·薩米恩托（Domingo Faustino Sarmiento）的工作。 誰進行了足夠好的描述文明和野蠻的傳記和社會研究。 表達西班牙裔主要問題的地方，突出了他們原始狀態與歐洲人帶來的影響之間的差異。
發展
在阿根廷，高喬吟遊詩人的歌曲脫穎而出。 是什麼讓受過教育的詩人在拉丁美洲文學中脫穎而出，如 Hilario Ascasubi 和 José Hernández。 他們著手改編傑出的主題，創作高喬詩。
另一方面，Martín Fierro de Hernández 試圖解釋文明進化的艱難適應。 是什麼讓他的作品成為全國經典。 好吧，它探索了與高喬人完全相關的主題，他們可能以與敘事相同的方式成為劇院的一部分，特別是來自阿根廷、巴西和烏拉圭等國家。
西班牙裔美洲大陸其他地區的詩歌沒有同樣的地域主義特徵。 然而，他們完美地主導了浪漫主義，突出了當時的文化環境。 需要說明的是，當時最受讚譽的是古巴裔詩人。
Gertrudis Gómez de Avellaneda，是小說的作者。 另一方面，來自烏拉圭的胡安·佐裡利亞·德·聖馬丁 (Juan Zorrilla de San Martín) 因其名為 Tabaré 的敘事作品而脫穎而出，該作品因象徵主義中發展的元素而脫穎而出。
這些小說成功地為這個西班牙裔美國文學的歷史時期公開發展。 正是在此之後，像智利的阿爾貝托·布萊斯特·加納這樣的人物，開始向浪漫主義過渡，發現現實主義。
以這種方式揭示了智利社會，在完全由法國裔作家奧諾雷·德·巴爾扎克（Honoré de Balzac）主導的技術下。 在他 1862 年的馬丁·里瓦斯（Martín Rivas）的領導下，這使其成為這一時期歷史淵源最好的小說。
重新征服
在 1897 年進行重新征服的同時，還為 1867 年進行了瑪麗亞（Maria），講述了一個抒情的故事，在一個老婦人身上發展出的不幸命運所追踪的愛情脫穎而出。 這是由哥倫比亞人豪爾赫·艾薩克（Jorge Isaacs）完成的，他創作了一個故事，被列為拉丁美洲文學中浪漫主義的傑作。
另一方面，胡安·萊昂·梅拉（Juan León Mera）試圖通過他的小說《庫曼達》（Cumandá）將整個大陸的土著人民理想化，該小說於 1879 年被編入目錄，描述了一場野蠻人之間的戲劇。
除此之外，伊格納西奧·阿爾塔米拉（Ignacio Altamira）因正確掌握浪漫現實主義而在墨西哥脫穎而出。 同樣，何塞·馬蒂尼諾·阿倫卡爾決定從地區類型開始，通過詩歌小說以及浪漫主義思想的印第安人。 特別是在講述印第安人和白人歷史的愛情故事中。 這些故事包括 1857 年的 El Guaraní 和 1865 年的 Iracema。
另一方面，自然主義出身的小說家脫穎而出。 就像歐金尼奧·坎巴塞雷斯（Eugenio Cambaceres）的情況一樣，他是阿根廷血統，並於 885 年出版了《無指導》。正是通過這種方式，他的作品作為法國血統作家埃米爾·左拉 (Émile Zola) 的典型實驗小說脫穎而出。
表現期
另一方面，在這一階段，散文成為眾多思想家可能中最常見的表達形式。 這就是為什麼許多新聞工作者，這些主導政治、教育和哲學問題並對其感興趣的人物，有機會通過這種媒體表達自己。
厄瓜多爾人胡安·蒙塔爾沃（Juan Montalvo）的七篇論文是那個時代的特色。 還有 Eugenio Maríade Hostos，他是一位教育家，同時也是一位波多黎各自由派政治家，在克里貝和智利開展了一項重要工作。
以同樣的方式，里卡多·帕爾馬開始製作一種被認為完全獨特的敘事和歷史小插曲，完全主導了所有所謂的秘魯傳統。
另一方面，現代主義成為一場讓西班牙裔美國文學徹底復興的運動。 這可以在 1880 年期間進行。這要歸功於拉丁美洲各共和國帶來的經濟和政治發展。 以及開始統治他們的和平與繁榮。
在這個階段，有一些值得注意的元素試圖證明拉丁美洲文學的審美和藝術功能的重要性。 是什麼導致在現代主義指導下發展的作者傳播了完全受到來自歐洲的美學影響的世界文化元素。
處理了典型的法國Parnassianism以及象徵主義。 古代元素突出的地方，以及與當地人和外國人有關的方面。
因此，值得一提的是，這些作家認為現代主義者是作為詩人發展起來的。 是什麼導致他們主要表演在散文中完全展開的元素。 因此，發展西班牙散文，完全更新了直到那時才知道的詩歌。
機芯
開始從事拉丁美洲文學運動的是秘魯人曼努埃爾·岡薩雷斯·普拉達（Manuel González Prada）。 他發展成為一名散文家，擁有偉大的社會文學運動。 這反過來又進行了良好的美學實驗。
另一方面，古巴血統的詩人和現代主義者何塞·馬蒂以及同樣是古巴人的朱利安·德爾卡薩爾脫穎而出。 除此之外，還有墨西哥人 Manuel Gutiérrez Nájera 和哥倫比亞人 José Asunción Silva。 另一方面，尼加拉瓜人魯本·達里奧（Rubén Darío）則以更大的幅度脫穎而出。 因為他在 1896 年開始發表散文散文。
通過這種方式，魯本·達里奧成為將運動推向高潮的主要負責人。 在他的作品中可以看到混合的實驗動作。 從而突出絕望和形而上的快樂。 這種類型的方面可以在 1905 年的 Cantos de la vida y esperanza 中看到。這位傑出的作家和他的同伴一樣，試圖通過該地區典型的詩歌技巧來實現西班牙語言的進步。
成熟的寫作
阿根廷的萊奧波爾多·盧戈內斯和墨西哥的恩里克·岡薩雷斯·馬丁內斯等作家處於成熟的頂峰。 誰繼續標記變化的方面，這完全發展了親密的現代主義。 通過詩歌突出社會和倫理元素。
另一方面，烏拉圭人若澤·恩里克·羅德 (José Enrique Rodó) 試圖通過諸如 1900 年的作品《愛麗兒》(Ariel) 等文章來提供藝術元素的新維度。這是因為他制定了完全反映當下青年的精神道路。
強調委內瑞拉血統的曼努埃爾·迪亞茲·羅德里格斯 (Manuel Díaz Rodríguez) 也很重要，他在 1902 年繼續撰寫《桑格雷·帕特里夏》(Sangre Patricia)。阿根廷人恩里克·拉雷塔 (Enrique Larreta) 於 1908 年撰寫了《唐·拉米羅的榮耀》(La Gloria de Don Ramiro)。
所有這些現代主義運動都到達了西班牙，並在 1910 年達到了頂峰。這些元素在拉丁美洲文學中留下了印記。 為西班牙裔作家開闢新舞台。
對現代主義的無知
還有其他作家沒有考慮到現代主義的運動。 是什麼帶來了完全現實主義和自然主義小說的結果。 他們具體談到了基於整個區域範圍的社會問題。
其中一些傑出的故事 Aves sin nido 是 1889 年。另一方面，Turner 的秘魯人 Clorinda Matto 在她的第一階段開發了感傷的印度主義小說，並著手製作抗議小說。
Federico Gamboa 在墨西哥，著手創作 1903 年城市聖誕老人的自然主義小說。而在烏拉圭的 Eduardo Acevedo Díaz，他創作了一部歷史和高喬小說。
另一方面，開始於 1904 世紀的成熟劇院得以發展，這要歸功於決定寫關於礦工的故事的智利人 Baldomero Lillo，就像 1918 年的 Sub Tierra 一樣，以及寫作的 Horacio Quiroga XNUMX 年的昆托斯德拉塞爾瓦。
後者試圖專注於該地區的典型元素，而這些元素又專注於人類和原始自然。 通過神秘的故事以一種奇怪的方式描述心理方面。 劇作家弗洛倫西奧·桑切斯 (Florencio Sánchez) 試圖通過社會方面的作品以及該地區的特色來改善他的國家的劇院。
當代文學
1910 年開始的墨西哥革命帶來了拉丁美洲文學的新階段。 從那時起，人們對西班牙裔的寫作也產生了新的興趣。
這一切都是因為它有不同的元素，在很大程度上突出了構成新大陸版圖的各個地區的社會問題。
正是從這一時期開始，所有西班牙裔作家開始處理與所有普遍主題相關的其他元素。 多年來發展的故事。 這導致了完全拉丁美洲的文學方面。 讓作品在國際上脫穎而出。
詩篇
與詩歌完全相關的元素，由不同的作者組成，他們通過完全充滿激進更新的運動來表達他們的作品，特別是關注當時傳入歐洲的藝術。 因此，與西班牙典型的立體主義、表現主義和超現實主義完全相關的方面可以被形象化。
在此之後，可以將極端主義的典型系統形象化，這使得文學運動的產生成為該世紀初期產生的西班牙發展典型的文學運動的直接特徵。
在這些實驗方面，諸如智利血統的作家維森特·惠多布羅（Vicente Huidobro）等開始創立神創論的作家脫穎而出。 通過與自主創作有關的詩歌。 這與外部環境的現實有關。
同樣，智利的巴勃羅·聶魯達（Pablo Neruda）獲得了 1971 年的諾貝爾文學獎。好吧，他創作了許多主題，專注於各種詩歌風格。
它還試圖在政治好戰的承諾下指定階段。 以及哥倫比亞的德國詩人帕爾多加西亞，他是一位詩人，他設法在詩歌中指明了一定程度的人性。 這種類型的元素與 1968 年 Akróteras 的高潮直接相關。這帶來了與墨西哥奧運會有關的詩歌。
重要詩人
同樣，在加勒比地區，其他詩人群體的職業生涯也開始了。 其中包括古巴裔的尼古拉斯·吉倫。 他們是基於他們所在地區黑人的節奏和民間傳說。
同樣，來自智利的加布里埃拉·米斯特拉爾（Gabriela Mistral）在 1945 年獲得了諾貝爾文學獎，這一職位基於與溫暖和情感相關的詩歌。 另一方面，在墨西哥，Jaime Torres Bodet、José Gorostiza 和 Carlos Pellicer 等詩人設法將當代元素融合在一起。
所有這些作者都是基於愛、孤獨和死亡。 同樣，奧克塔維奧·帕茲（Octavio Paz）脫穎而出，他是 1990 年獲得諾貝爾文學獎的墨西哥人。他提出了直接基於法國超現實主義的形而上學和色情的詩歌。
許多作家之所以了不起，是因為他們進行了戰後時期的元素，這使得政治文學的標準得以培養。
劇院
來自西班牙裔的劇院有一個充滿成熟的過程，而這個過程又基於每個城市的標準。 特別關注墨西哥和布宜諾斯艾利斯。
反過來，這使得可以實現攜帶文化的載體。 這反過來又允許每個拉丁美洲國家進行某些合併，例如智利、波多黎各和秘魯。
另一方面，墨西哥設法經歷了一個完全充滿實驗性元素改造的過程。 具體基於 1928 年開始的尤利塞斯劇院自己的代表作。
以及始於 1932 年的定向劇院，除此之外，由於 Xavier Villaurrutia、Salvador Novo 和 Celestino Gorostiza 而被激活。 另一方面，魯道夫·烏西格利（Rodolfo Usigli）和埃米利奧·卡巴利多（Emilio Carballido）將成為重要劇作家群體的一員。 同樣，阿根廷人康拉多·納萊·羅克斯洛等作家也脫穎而出。
測試
以現代主義為基礎的散文家在積極方面取得了成果。 導致散文的原因具有完全的民族主義元素，同時具有普遍性。 通過這種方式，他們考慮到了大量也被認為是智力的元素。
除此之外，基於 1910 年獨立百年紀念的系統也很重要。在提供與 José Vasconcelos 相關著作的代表中。 在他的作品中，他反映了一個烏托邦式的夢想，他們基於 1925 年進行的宇宙競賽的各個方面。
另一方面，多米尼加人 Pedro Henríquez Ureña 脫穎而出，他創作了《六篇論文》，探索了表達的每個元素。 以及墨西哥人阿方索·雷耶斯（Alfonso Reyes），他試圖傳播人道主義方面，例如 1917 年製作的 Vision Anáhuac。
同樣，1965 年出版的哥倫比亞籍散文家 Germán Arciniegas 在七色大陸中脫穎而出，1935 年出版的阿根廷人 Eduardo Mallea 也被提及。脫穎而出。西班牙裔。
敘述
在本世紀初，拉丁美洲小說本身已經設法提供了新的元素，這些元素已經發展為回應。 而這又成功地經歷了三個階段。
第一個直接關係到對主題、景觀的關注，以及專注於地方的人才培養。 這反過來又導致了第二階段，該階段允許進行與完全心理方面相關的敘事作品，進而進行充滿想像力的過程。 表達城市環境，同時表達國際化。
同理，進入第三階段，作者試圖處理與當代文學新階段相關的所有要素。 這反過來又表達了對我自身用來表達世界文學本質的國際元素的認可。
另一方面，值得一提的是，在區域敘事中，諸如 1926 年製作 Don Segundo Sombra 的阿根廷人 Ricardo Guiraldes、1924 年製作漩渦的哥倫比亞人 José Eustasio Rivera 以及最後但並非最不重要的委內瑞拉人 Rómulo 等角色也很重要。 Gallegos Freire 脫穎而出。
Rómulo Gallegos 和其他作者
委內瑞拉人主要以 1929 年出版的《多娜芭芭拉》（Doña Bárbara）脫穎而出。承認自己是平原的歷史。 另一方面，有一個以墨西哥革命為基礎的故事馬里亞諾阿蘇埃拉。 由安德烈斯·佩雷斯·馬德里斯塔於 1911 年製作，以及 1915 年出版的《Los de bajo》。
同樣，格雷戈里奧·洛佩斯（Gregorio López）是《1935 年的印第安人》（The Indian of XNUMX）的作者，他在其中專門談到瞭如何處理土著人的情況。 還有危地馬拉和安第斯血統的作者，如玻利維亞人，如 Alcides Arguedas，他們談到了種族問題，還有秘魯的 Ciro Alegría，
米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯 (Miguel Ángel Asturias) 獲得了 1966 年的列寧和平獎，並於次年獲得了諾貝爾文學獎。 嗯，它在政治層面的諷刺中有非凡的元素。
作家和心理學
許多作家在拉丁美洲文學中處理心理方面的問題，就像智利的愛德華多·巴里奧斯 (Eduardo Barrios) 一樣，他在 1922 年的 El Brother asno 的城市環境中觸及了這一主題。
同樣，曼努埃爾·羅哈斯·塞普爾韋達 (Manuel Rojas Sepúlveda) 為 1951 年的 Hijo de ladrón 公開亮相，故事也在完全城市化的環境中展開。
還有其他作家，例如負責製作 The Last Fog 的 María Luisa Bombal，該作品於 1934 年出版並處理幻想類型。 Man of Solitude 是由阿根廷人 Manuel Gálvez 創作的，他處理的是一部完全現代的心理小說。
應該提到的是，在烏拉圭開始產生一種運動，它允許心理學元素的敘述潮流的全面發展，這將我們引向與心靈進化相關的方面。 讓這些問題得到國際承認。
承認
有些小說因其獨創性和精彩的敘述方式而迅速獲得國際認可。 與 1963 年由阿根廷人 Julio Cortázar 出版的 Hopscotch 的情況一樣，這是一個在實驗級別下描述的故事。
同樣，Juan Carlos Onetti 與 El astillero de 1960，我在其中強調了完全城市環境下的心理學。 1960 年製作 La tregua 的 Mario Benedetti 也頗有名氣。
類似地，實現了一種進化的墨西哥小說。 反過來又側重於現實主義，受到詹姆斯喬伊斯，弗吉尼亞伍爾夫，奧爾德斯赫胥黎，威廉福克納和約翰多斯帕索斯等作家的影響。 我帶來的是心理範圍內的新奇元素，以及對某個地區情況的正確處理。
在這個過程中，一些作家脫穎而出，如 1955 年創作 Pedro Páramo 的 Juan Rulfo，以及 1958 年創作最透明區域的 Carlos Fuentes。另一方面，Vicente Leñero 與 Los 獲得了 1963 年的簡要圖書館獎。 albañiles. 把這件作品變成一個具有完全戲劇性元素的作品，這些元素可以在 1970 年被形象化。
同樣，薩爾瓦多·埃利鬆多（Salvador Elizondo）也脫穎而出，他繼續為 1965 年撰寫法拉伯夫（Farabeuf），以極大的決心表達了與拉丁美洲文學中這一新運動有關的一切。
加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯和其他當代作家
當代拉丁美洲作家中有加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯。 好吧，就像其他傑出人物一樣，他們用西班牙語寫了故事，講述了國際層面上完全不同尋常的方面。 這反過來又突出了其他關注舊區域主義的元素。 被新技術取代的系統。
同樣，可以將風格和視角的演變形象化，專注於完全的敘事元素。 同樣，魔幻現實主義處理得更自然，這在幾位作家身上得到了應用，他們充分錶達了基於日常生活經歷的奧秘。
古巴的 Alejo Carpentier 等作家也脫穎而出，他的作品試圖展示與神話相關的新方面，這在 The Lost Steps 中得到了形象化，其中處理了叢林環境並於 1953 年出版。
另一方面，同樣是古巴人的 José Lezama Lima 於 1966 年製作了一個天堂，其中也涉及到與新桶文化有關的神話主題。
特色方面
秘魯人馬里奧·巴爾加斯·略薩 (Mario Vargas Llosa) 試圖通過《城市》和《狗》(The City and The Dogs) 來表達各種奧秘，這本書在 1962 年獲得了簡要圖書館獎。這使他在文學方面完全出類拔萃。
同樣，加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯 (Gabriel García Márquez) 獲得了 1982 年的諾貝爾獎，這使他在國際上享有盛譽，特別是他為 1967 年創作的作品《百年孤獨》。
後者試圖以永恆的統一來表達神奇的元素。 這完全發展了當時在拉丁美洲文學中廣為人知的敘事情節。 以這種方式展示西班牙裔敘事的重要性元素。
這一切都讓拉美小說徹底脫穎而出。 好吧，他對敘述的處理，不僅用西班牙語，而且用其他語言，實現了國際化。
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