罗马建筑及其最重要的方面▷➡️ Postposmo

受古典希腊建筑模型的启发，罗马人创造了一种新的建筑风格，从这些时代仍然存在的巨大而美丽的遗迹中可以看到。与此相关，本文为您带来了有关 罗马建筑 等等。

罗马建筑

从公元前 509 年罗马共和国的建立到大约公元四世纪，这个文明中的建筑概念非常普遍，通过建造伟大的作品得到体现。后者反映了古代或晚期拜占庭式建筑。然而，直到公元前 653 年才保留了先验模型，尽管已经在最后一个帝国统治的公元 100 年左右，罗马建筑的重要模型被完整保存。

因此，尽管罗马帝国衰落了，但其建筑设计的影响却持续了许多个世纪，这是公元 1000 年以来西欧最具代表性的建筑之一，是对罗马帝国的延伸和回顾模型基本的罗马建筑称为罗马式建筑。

罗马建筑比其他罗马艺术更能体现其作者的实用性、动态的独创性和规划思想。因此，当罗马帝国成功地传播到地中海和西欧的广大地区时，罗马建筑师的任务是通过伟大的建筑作品来表现罗马的伟大和力量，同时提高其公民的生活质量。

为了展示这个帝国的辉煌，罗马人通过应用一套相当重要的建筑方法脱颖而出，例如：

弧线。
保险库。
穹顶。
混凝土的使用。

正是通过使用这些过程，罗马建筑师为建筑史上最超凡的公共工程勾勒并奠定了基础，包括寺庙、纪念碑、公共浴室、大教堂、凯旋门和圆形剧场。

为了进一步加强被称为罗马和平的帝国所维持的稳固与安宁时期的原则，建筑师们计划建造和组装无数的渡槽，以及一套排水系统、桥梁和一系列发达的道路，同时城市规划者通过规划建设以军营为基础，旨在从无到有地建立新的大都市。

许多作为罗马建筑师灵感的艺术和建筑设计都取自伊特鲁里亚人和希腊人，也就是说，他们采用了所谓的古典建筑的元素。同样，他们了解了埃及金字塔建筑和砖石结构。因此，该建筑是古罗马对欧洲艺术和文化史的独特贡献。所以这比几乎所有来自希腊人的多种形式的罗马雕塑要突出得多。

值得注意的是，他们的建筑是由拱门和圆顶相交的实心墙组成的。这与古典建筑中常用的柱子和门楣相比，实际上是一个相当大的变化。然而，作为艺术或美学的发展，增加了经典的装饰秩序，例如托斯卡纳（多立克秩序的简化变体）和复合秩序（科林斯花卉装饰和离子卷轴的提升秩序）。

帝国最伟大的建筑执行大约发生在公元前 40 年至公元 230 年之间，远早于 XNUMX 世纪的困难以及随后削弱国家财富和规划能力的挫折。罗马人最重要的建筑和基础工程包括：

位于法国尼姆的 Maison Carrée 寺庙和 Pont Du Gard 桥渡槽均建于公元前 19 年
罗马斗兽场 – 意大利，执行时间在公元前 72-80 年之间
罗马的提图斯拱门——建于公元 81 年的意大利
塞哥维亚的罗马渡槽——公元 100 年的西班牙
西班牙阿尔坎塔拉的浴场（公元 104-109 年）和图拉真桥（公元 105 年）。
以弗所的塞尔苏斯罗马图书馆——公元 120 年的土耳其
公元 121 年英格兰北部的哈德良长城
罗马万神殿 – 公元 128 年的意大利
斯普利特的戴克里先宫 – 公元 300 年的克罗地亚
罗马戴克里先浴场 – 公元 306 年的意大利
罗马的君士坦丁拱门 – 公元 312 年的意大利
罗马的下水道——公元前 600 年至 200 年之间的意大利这是世界历史上最古老的污水处理系统之一，它试图排放当地的水并将废物从城市输送到台伯河。

罗马建筑设计的各个方面都由建筑师马库斯·维特鲁威（Marcus Vitruvius）进行了评估，他从公元前 27 世纪末一直到他在公元前 XNUMX 年左右的建筑论文中都非常参与这一领域，尽管这是在罗马建筑最具创意阶段之前见证的.

历史

现在要了解罗马建筑模型是如何发展起来的，有必要通过它的起源、新技术的使用、罗马建筑师进行的翻修、建筑繁荣及其随后的衰落来了解它的历史。下一个：

开始

罗马建筑的投影特别是通过伊特鲁里亚人开始的，在后来的希腊文化中，这些影响的特征本身就在布匿交战时期的罗马作品中表现出来。目前，罗马建筑的起源可以追溯到最初的工程进行时，例如第一条道路和第一条渡槽。

在罗马帝国颂扬其对西西里岛和希腊领土的胜利和统治的时代，罗马官员通常拥有大量具有巨大艺术价值的物品作为战利品，这是他们对胜利的奖励的一部分。此外，由于罗马的伟大、权力和经济，它开始吸引伊特鲁里亚和希腊艺术家，因此他们开始向罗马人灌输艺术之美和对艺术的钦佩。

但是直到希腊化阶段结束时，罗马人在建筑上的表现才出现。他们的建筑通常基于坚固的平台，其特点是使用巨大的加工或质朴的石头块，这种建筑的执行与伊特鲁里亚人非常相似。

从一开始就建立的罗马建筑作品的总体实现了一个比风格更实用的目标，特别是在君主制时期，其所有装饰设计的缺失，无论是雕塑还是绘画，都是非常值得注意的。但在公元前 212 年至 214 年之间对锡拉丘兹的跟踪之后，罗马人开始对美术产生喜爱和欣赏，成为整个罗马社会的习惯。

到公元前 144 年希腊成为罗马行省时，无数被奴役的希腊艺术家被带到罗马工作。罗马对艺术感兴趣的另一项行动是在皮德纳冲突期间卢西奥·埃米利奥·保罗·马其顿尼科的胜利中获得的众多物品。

同样，卢西奥·科尔内利奥·西拉·费利克斯从希腊的德尔斐、奥林匹亚和埃皮达鲁斯神庙获得的东西，奥克塔维奥·德·亚历杭德里亚获得的贵重物品，以及 Publio Cornelio Dolabela 对亚洲各个神庙的入侵。这些物品的最终归宿是罗马，而这本身在一定程度上更激发了他们之前不为人知的艺术形式的精致魅力。

现在，第一个在寺庙中使用大理石建造的罗马建筑是由 Laconia-Grecia Sauro 和 Batraco 的建筑师在领事 Quinto Cecilio Metelo Pío 的命令下建立的。

技术创新

罗马人在其建筑中进行的技术创新包括拱顶和拱门的建造，这在一定程度上有助于压制柱子和楣梁，这是古典希腊建筑的典型特征，被用作支撑罗马帝国的一种手段。天花板和沉重的横梁，所以这些通常只是装饰性的功能。对于罗马人来说，希腊人的文体关怀并没有限制他们，因此他们使用具有相当大的自主权的古典命令。

因此，在他们的荣耀时期，罗马人受到建筑理念的启发，以至于产生了新的计划、关于空间的巨大想法和关于巨大数量的明显概念。罗马建筑的新创新在公元前二世纪和三世纪开始通过在建筑中使用混凝土代替砖和石头来体现出来。此外，在他那个时代的作品中，巨大的柱子可以被想象为拱门和圆顶的支撑。

此外，开始使用一组仅用于抵抗承重墙的装饰性柱子，这些柱子被称为拱廊或柱廊，它们的发展以某种方式基于罗马建筑中混凝土的使用。关于较小建筑的执行，罗马混凝土的强度将单元的矩形平面恢复为自由流动的环境。

罗马建筑的另一个预测是拱门和拱顶的大量使用。它们本身就是一团火山灰（火山灰）和砾石，与伊特鲁里亚金库或一个或另一个亚洲作品中所见的匹配石头 voussoir 非常不同。反过来，拱顶的坚固砖块已经平行但嵌入拱顶本身，其目的基本上是作为临时支撑和内部加固。在罗马阿格里帕万神殿的圆顶中可以看到这种罗马行刑的精彩模型。

在罗马建筑中，他不仅在作品中使用了桶形拱顶和圆顶，而且还使用了基本的腹股沟和罗纹拱顶。尽管命名的决赛由于他们进行的建筑工程很少在东帝国以外使用，但只能看到卡拉卡拉浴场和马克森提乌斯大教堂的拱顶中使用的内部对策程序。

同样，在中世纪具有代表性的历史首都也出现在罗马建筑中，在一些与罗马人有关的古代地方，例如古代庞贝城，就可以看到这一点。正如我们已经强调的那样，罗马建筑的作品是根据其用途来表示的，例如：

建筑物的范围可以从非常简陋到非常炫耀。
根据其功能，渡槽和桥梁是相当简陋但有效的工程。
另一方面，宫殿和庙宇是另外一回事，这些必须是特殊的，显然体现了它们所代表的东西。
最简单的建筑物或作品曾经被石头覆盖，形成不展示内部空间的秩序。

值得注意的是，在所有最奢华的建筑或作品中，它们过去都是通过使用绘画和瓷砖来装饰的。

奥古斯都的城市更新

由于当时的高货币流动和罗马大都市人口的大量增加，罗马帝国看到了探索和应用能够为其当时所有建筑发展提供解决方案的新技术的必要性。因此，通过对建筑材料的广泛了解，以及建造拱顶和拱门等各种技术，罗马帝国成功地建造了一个供公众使用的大型基础设施。

罗马帝国在希腊的建立导致许多希腊人移居意大利，包括艺术家。在某种程度上，奥古斯都鼓励的罗马和平（Pax Romana）产生了显着的经济增长，使各种艺术表现形式得以发展，其中包括建筑。

因此，作为奥古斯都思想的一部分，罗马改革和赋予城市新形象的城市规划计划，在罗马人征服的所有领土上巩固了和平之后，在取得了胜利之后，终于实现了。对马可·安东尼奥的行动竞赛。在某种程度上，奥古斯都不仅实现了养父尤利乌斯·凯撒（Julius Caesar）的愿望，为罗马的外观增光添彩，这是他对帝都的新愿景，而且还鼓励建筑和艺术。

到那时，罗马已经有大约 1 万罗马人和移民之间的居民，这导致了 Argileto、Velabro 和 Suburra 等热门地区的创建。因此，面对这样的人口增长，国家认为有必要实施与城市规划相关的计划，其中包括建立港口和仓库，以保证人口的供应。类似地，与此同时，执行了以下构造：

拓宽台伯河河道，以保护城市及其居民免受可能的洪水侵袭。
新的渡槽。
第一个公共浴池。
一个圆形剧场。
两个剧院。
一个可供公众使用的图书馆。
奥古斯都论坛（Forum de Augusti）。
和平祭坛 (Ara Pacis)。
神殿：阿格里帕万神殿和火星复仇者（Mars Ultor）。
无数的花园、门廊和各种公共建筑。

在奥古斯都的计划中进行改革以美化罗马大都市的其中一项工作是在火星领域（Campus Martius）工作，这无疑导致成为古罗马最令人惊叹的不朽建筑群之一。同样，奥古斯都在他的城市规划计划中包括了他自己的陵墓的创建，一旦他身体离开，它就保护了他、他的家人和帕拉蒂尼山上的奥古斯都家族 (Domus Augusti) 的遗体。这将是皇宫（Palatium）建筑群的主要建筑。

历史学家塞托尼奥在关于十二个凯撒生平的第二卷中强调了奥古斯都的冲动和行动，其中之一是对罗马城的更美丽的介绍，他在其中表达了以下观点：

«奥古斯都将罗马带到了如此美丽的地方，其风格设计与帝国的伟大并没有齐头并进，作为一个城市，它也面临着洪水和火灾等无数风险，它可以正确地吹嘘这些风险. 离开它的大理石，收到它的砖»。

建筑热潮

在公元前 54 年至 337 年尼禄和君士坦丁政府之间的时期，这里是罗马帝国最伟大的建筑表现形式，最杰出的作品是在图拉真、提图斯和哈德良政府期间建造的。这些作品的一些例子是：

罗马市的许多渡槽。
戴克里先浴场和卡拉卡拉浴场。
大教堂。
罗马斗兽场。

因为这些建筑作品太棒了，所以后来在罗马帝国统治下的其他附近的地方建造了它们，但规模较小。其中一些建筑物今天仍然几乎完整，例如：现在西班牙北部的 Hispania Tarraconensis 的卢戈市的城墙。

罗马帝国手中的行政和货币能力使其能够建造大型工程，即使是在远离主要城市的地方，以及雇用合格和不合格的劳动力来执行建筑。

罗马建筑本身的目的与政治行动有关，通过它可以展示罗马帝国的整体力量以及负责其建筑的某些人物的力量。在某种程度上，建筑的这种政治目的可以放大国家，以及罗马人想要展示的关于他们伟大帝国的形象。因此，为了实现这一目标，他们没有浪费任何资源来颂扬他们在所有建筑创作中的伟大品牌。

罗马建筑的最高峰也许是在哈德良执政期间达到的，正是在这个时候这位皇帝下令建造和重建了许多作品，其中最杰出的是今天：

罗马阿格里帕万神殿的重建。
哈德良长城的建造，这是在英国北部景观留下的罗马标志。

Decadencia

罗马艺术在罗马帝国的头两个世纪之间度过了它的辉煌时期，但在第二世纪初，由于优雅和尊贵的风格开始缓慢下降，这在危机期间更为明显二十世纪的第三，后来成为第四和第五世纪的决定性因素，尽管他们的建筑作品的规模和富裕程度有所增加，但巴洛克艺术和沉重感开始体现在他们的设计中。

然而，作为艺术的罗马建筑继续通过众多作品表现出来，直到几个主要的罗马城市被野蛮人占领。其中一些例子是建于四世纪的罗马巨大的大教堂，它们不仅用于崇拜基督徒，还用于崇拜平民。其中我们可以提到：

康斯坦丁（或马克森提乌斯）巨大的民用大教堂的遗迹，位于罗马，以前被用作 XNUMX 世纪文艺复兴时期建筑师的灵感来源。

今天有一种观点认为，罗马建筑在君士坦丁政府期间全面衰落，他自己使用各种作品作为材料，如柱子、雕塑和各种遗迹，这些都是古老的，大部分散落在广阔的领土上。建造新的建筑作品，就像他在君士坦丁堡所做的那样。

同样，他致力于在罗马建造君士坦丁拱门，在那里他使用了哈德良、图拉真和马库斯·奥勒留政府以前的作品中的回收材料，因此在没有训练有素的雕塑家的情况下，高浮雕以前的作品。

确切地说，罗马艺术的衰落在雕塑中变得更加明显，建筑本身在很长一段时间内都在持续发展，这是因为建筑师更容易模仿当时存在的一些作品，而不是缺乏具有这种能力的雕塑家。

维特鲁威三原则

这些古老的原则在今天的建筑中仍然非常普遍，是由建筑师和土木工程专家创造的，同时也是与这些艺术相关的众多著作的作者，Marcos Vitruvio Pollio。他生活在公元前 XNUMX 世纪，主要是因为他通过他的作品“De architectureura”对建筑做出的贡献而被人们铭记。

作为与当时的罗马皇帝奥古斯都亲近的一部分，维特鲁威决定将他对建筑理论、历史和方法的记忆和概念写在纸上，作为他向罗马皇帝和国家展示知识的一部分。《建筑学》是唯一一部从古代幸存下来的关于建筑的论文，至今仍是设计的试金石。

此外，现代建筑师从维特鲁威的十本书《建筑学》中收集了许多重要思想。而最能经受时间考验的是他的三个原则，即维特鲁威三合会：Firitas、Utilitas 和 Venustas。

Firmites - 耐用性，坚固性或阻力

原则上，firmitas 归结为这样一种理念，即即使暴露在自然元素中，事物也必须经久耐用。一个非常有用的结构在几年后崩溃会被认为是失败的。一个制作精良的建筑可以持续几个世纪，甚至几千年。具有讽刺意味的是，维特鲁威自己的建筑都没有幸存下来，但这一原则仍然存在。

这个原则包含了比我们立即想到的更多的建筑方面。当确定将地基移至坚实的地面并谨慎和自由地选择材料时，将确保耐久性。换句话说，仔细选择目的地，打好基础，使用合适且耐用的材料，这就是罗马建筑中普遍使用大理石、混凝土和砖的原因。

我们都本能地理解长寿是良好设计的标志。它体现了优质的材料、精心的规划和精心的维护。罗马的阿格里帕万神殿就是一个很好的例子，这证明了经久不衰的设计，以其长寿和威严而闻名。

该原则还涉及环境因素，因此在建造建筑物或工作期间，气候压力、地震、侵蚀等因素并未以预防的方式考虑。它可能不会长期成为一座建筑物。

令人欣慰的是，您可以指望一个暂时没有倒塌的结构，并且从长远来看通常最终会更便宜。耐用的建筑坐落在坚实的基础上，并使用适合其用途和环境的材料。不能经久耐用的建筑物通常是美化的电影场景，就像不久前一样，它们是瓦砾。

Utilitas – 实用程序

建筑物的设计和建造是有原因的。无论目的是什么，它都应该始终是建筑师的想法。如果该结构不能达到其目的，它可能不会很有用。例如，没有舞台的剧院就其用途而言完全被排除在外。因此，根据维特鲁威的说法，实用性将得到保证：

“当公寓的布置无可挑剔且不妨碍其使用时，并且当每一类建筑物都被分配到适当和适当的暴露时”。

维特鲁威 (Vitruvius) 是一位资深人士，他通过他对形式应如何与功能相伴的见解进行了劝勉。这个概念非常重要，以至于“摩天大楼之父”路易斯·沙利文在 1896 年将它捡起来并赞赏它。据说后者将这个想法归功于维特鲁威，尽管对此的记录是可疑的。无论如何，这就是 utilitas 归结为的原因。不同类型的建筑有不同的要求。

事后才设计出这些要求的建筑物可能会令人失望。这也意味着结构的各个部分必须在逻辑上链接。换句话说，它们必须易于访问和导航。如果建筑物有用且易于使用，那是一个好的开始。

金星——美丽

正如维特鲁威所说，“眼睛总是在寻找美”。这是一种完全合法的品质。根据 De architectura 的说法，“当作品的外观令人愉悦和有品位，并且其成员根据正确的对称原则适当比例时”，美就出现了。除了有用且结构良好之外，建筑物还必须令人赏心悦目。

有的甚至能触动人心。维特鲁维奥强调有助于建筑物增强和壮丽的各种条件，包括对称性和比例。这些对他来说尤其重要（因此达芬奇的维特鲁威人）。将形状融入一切事物的痴迷使图形设计早了几千年。

必须考虑结构的每个元素与其附近的其他元素以及建造它的环境的关系。维特鲁威用一个词总结了这种互动：eurythmy，希腊语中和谐节奏的意思。维特鲁威在建筑环境中将其定义如下：

“Eurythmy 是成员调整中的美感和充分性。当一个作品的成员有一个与它们的宽度相适应的高度，一个与它们的长度相适应的宽度，总之，当它们都对称地相互关联时，就会发现它。

像音乐一样，建筑也有旋律；所以组成它的不同部分必须基本上创造和谐而不是失真或噪音。除了匀称和对称之外，单件还可以通过其他方式增强美感。好的工艺是美丽的，对细节的关注也是如此。

结构合适的材料也很漂亮，体现了设计师的良好判断力和品味。装饰是可以接受的，但它应该补充结构的核心设计：想想柱雕、铺路图案等等。所有这些小细节和考虑都与整个建筑相对应。当他们一起摔倒时，这太棒了。

物料

共和帝国时期的罗马曾经是，现在仍然是一座令人印象深刻的城市。几个世纪以来，它已被广泛研究，因此不经意的观察者知道罗马以及它仍然对现代世界施加的影响。基督时代的罗马，恰巧是共和向罗马帝国过渡的时期，市场、政府活动、交通等各方面的商业繁华，但更重要的是帝国的商业。

为了生产和维持帝国，需要设施来开展这些活动。设施的建造需要材料和建造方法。罗马建筑的特点和使用的材料相结合，产生了一种帝国的本质，这是它的本质。因此，对于一个拥有 XNUMX 万人口的城市来说，各种建筑都是必要的。

罗马建筑师使用自然元素作为原材料，主要是石头、木材和大理石。制造材料包括砖和玻璃，复合材料包括混凝土。这些材料非常靠近罗马市，一般来说，在整个帝国的欧洲地区都可以买到。

与这种材料使用相关的创新更多的是利用机会，因为罗马人使用的材料已被早期文化使用。石头和木头的使用是原始建筑水平的基础。罗马人使用这些基本材料，但也使用大量生产的材料，例如砖和混凝土，从而使帝国得以迅速扩张并扩大影响范围。

石头和大理石

罗马人以各种方式使用各种石头，每一种都具有一定的价值：强度、耐用性和美观。石头供应是在当地收集的，部分提取取决于可用性。石头作为基本的建筑材料服务于帝国。

当施工的速度和可重复性至关重要时，使用砖和混凝土。所以在基本层面上，石头是最常见和最合理使用的建筑材料。即使是最原始的文化也会被期望在某种庇护所中收集和排列石头。同样，预计罗马人会使用石头进行建筑。

根据文化的进步程度，他们的砌石技术表现出高度的复杂性和光洁度。这是通过使用各种石材切割工具来实现的，例如：切割器（刀片）锤、铰刀（尖头）锤、梅森锤（斧头）、木槌、锥子、凿子、锯子和方形。这套工具对于 XNUMX 世纪的石匠来说保持不变。地质学将石头/岩石分为三类：

沉积
火成岩
变质的

罗马人在不知不觉中使用了地质地层中包含的所有类别的石头：石灰华，一种沉积石；凝灰岩和花岗岩，火成岩；和大理石，变质。罗马人自然而然地利用了这些材料，因为它们的地理分布很近，而且相对容易获得供应。 Vitruvius 提供了基于感知质量和属性的使用指南。

在各种石头中，最受欢迎的一种是石灰华。维特鲁威建议将石灰华作为一种“可以承受任何压力，无论是压力还是恶劣天气造成的伤害”的石头。石灰华是一种沉积石灰岩，非常坚硬，并且由于其固有的抗压强度而具有承受重载的能力。它具有奶油质地，表面略带凹痕，用于结构和装饰建筑的外墙，如剧院和圆形剧场。

当奥古斯都更喜欢大理石而不是石灰华作为装饰建筑外墙的材料时，石灰华的受欢迎程度下降了。而凝灰岩是一种凝固的多孔火山泥，导致石头有些脆弱。它主要用于室内建筑，例如寺庙的平台。因为它不是坚硬的石头，凝灰岩很容易切割并且在室内使用时很好，但不适合户外使用，因为它们会很快被霜冻和雨水侵蚀。

大理石的广泛使用是在奥古斯都统治期间引入的。大理石在当地开采，也被运往相当远的地方，有些远至突尼斯。它受到高度重视，主要用于装饰元素（例如柱子的“首都”）或墙壁。使用的弹珠如下：

切图
希俄斯
弗里亚
女同性恋
帕里安
彭泰莱克
圣诞老人的门
原锥体
比利牛斯
古董罗索
忒西斯

这些弹珠的名称与获得它们的特定位置有关。每种大理石都有其独特的颜色。它们从黄纹、灰蓝色、白黄纹、白色、亮白色、红蓝色、紫罗兰色、红色和绿色不等。用这些颜色的外墙欣赏罗马的景色会令人惊叹。这种建筑材料的应用是奥古斯都的品味和愿望的结果，因此提供了一个引人注目的例子，说明如何使用材料来表达帝国。

尽管罗马建筑商广泛使用石头，但维特鲁威在他的十本书中很少用篇幅来描述石头，只写了一章关于石头的文章。维特鲁威推荐来自城市附近的采石场以及 Saxa Rubra 和 Fidenae 的石头，因为这些采石场生产软（凝灰岩）和硬（石灰石）石头，而且两者都靠近城市。

凝灰岩可以用锯子切割，因此在施工过程中很容易成型。因此，建议将凝灰岩用于覆盖区域，它可以正常工作，但当暴露于冻/融作用、热或水时，它会碎裂。

石灰华（石灰石）更耐用，但根据维特鲁威的说法，它在暴露于火中时会破裂和碎裂。维特鲁威将在塔基尼境内开采的一块石头描述为拥有“无限的美德”。它可以抵御霜冻、火灾和风暴，并且可以无限期地持续下去。为此，维特鲁威极力推荐这块石头，但采石场距离很远，很难得到。

你没有鉴定石头，但从你描述的特性来看，它经久耐用，不受冰冻或火灾的影响，我们推测你提到的石头是花岗岩。如果无法获得这种石头，则花岗岩、石灰石和凝灰岩在采石后需要经过两年的风化处理。如果它们经受住这种测试，它们将适用于建筑。

石材作为建筑材料的一个特点是，它在墙体结构中受到挤压或压缩时具有高强度，但在水平门楣中拉伸或拉紧（张力）时强度较弱。因此，当使用石头跨越水平空间时，通常会使用拱形。

拱形压缩石头，水平跨度可以更宽。因此，拱门可以在任何跨度上提供优于过梁（无支撑）的强度。弓的重要性不容小觑。即使在今天，它仍然是一个重要的建筑和建设性元素。

木

木材是一种常见且必不可少的建筑材料。通过更广泛地使用盔甲，罗马人对木材的使用超过了希腊人的使用范围。这使罗马人能够拥有更大的空间并建造具有更大内部空间的建筑物。大教堂是包含这个大型内部大厅的建筑物的一个例子。盔甲是木制建筑的一个例子，由于它所生产的建筑类型，它提供了一个额外的帝国声明。

由于没有现成的例子，木材作为建筑材料的使用更加难以验证。为了验证木材的使用，有必要调用地质学、化石痕迹的概念，或者在这种情况下更好地描述为痕迹证据。

由于痕迹化石提供了生物活动的证据，无论是行走、滑行还是类似的活动，痕迹证据都可以帮助证明消耗材料的使用地点。各种罗马建筑的照片显示，例如，一堵有裂缝的墙，那里本来应该是立管和楼梯踏板。

可以推测，这些立柱和台阶将由木头制成，因为它们自固定位置以来已经变质。在这些示例中，周围的结构是实心的，这往往表明楼梯是由不太坚固的材料制成的。

普林尼通过确定木工的罗马发明者代达罗斯为木材的使用提供了额外的证据。他将几种木工工具的发明归功于代达罗斯：锯子、斧头、铅垂线和胶水。这将把这些发明放在公元 XNUMX 世纪之前的某个地方，因为普林尼的出生是在 XNUMX 世纪初。

维特鲁威对可用于建筑的各种木材提供了有益的解释。他的建议始于一年中应该收获树木的时间，也就是秋天。他解释说，这些树在春天“怀孕”，不适合收获。可用的木材品种有：

罗布莱
奥尔莫
阿拉莫
柏
云杉
桤木。

同样，维特鲁威提供了使用不同木材的说明。冷杉被描述为一种耐弯曲的轻质木材，因此可用作托梁（支撑地板的平行梁）。

橡木结构紧凑，适合用于将木材埋在地下或可能用作支柱的地方，尽管许多人将其描述为可用于一般建筑。松树和柏树以树脂闻名，雪松和杜松以油闻名。

对木材的了解、何时应砍伐、在使用前应固化多长时间以及对这些品种的最有效利用都是通过广泛的试验和错误获得的，或从前几代传给维特鲁威（及其同事）。从他的著作中看不出是哪种方法提供了这些信息。

应该注意的是，维特鲁威指的是木头和石头的品质，每种品质都包含四种元素：土、水、火和空气。例如，橡木富含“第一土元素”，这提供了其紧凑的结构和耐湿性。这是当时的科学，起源于希腊人和毕达哥拉斯。

玻璃

玻璃是罗马人的辅助建筑材料，并不是建造结构绝对必要的。直到公元 XNUMX 世纪后期，玻璃的使用主要用于容器和艺术品。窗户玻璃的引入带来了窗户概念的根本变化。它为罗马人提供了额外的建筑材料和罗马建筑的特色，作为帝国的美学宣言。

现有结构的开口可以清楚地识别为窗户。这些描述还显示了可识别为窗户的开口，其中许多用竖框描绘。此外，普林尼认为最珍贵的玻璃是透明的。

砖头

这块砖可以很好地展示在罗马建筑的众多作品中。这些砖结构还具有巨大的复杂性和复杂的工作，如拱门和墙壁所示。这种由粘土制成的材料最初是，现在仍然是世界上植被稀疏的部分地区的主要建筑材料，特别是在地中海地区。

砖的使用是全球性的，并且它的使用一直持续到今天。晒干砖适用于大部分地区，但偶然发现烧制砖不透水。

直到公元前 XNUMX 世纪在罗马，最初使用烧制粘土是为了保护木材和砖石工程的屋顶瓦片。在其他地中海地区，烧制砖仅用于防水建筑或建筑物最暴露的部分。维特鲁威用他提到的泥砖强化了这个时间线，由于空间有限，在城市中受到限制。

它还提供了在砖砌体结构上应用带状疱疹的说明，并指出带状疱疹应该像檐口一样悬在砖石上。檐口悬垂将滴水超出砖砌体的平面，保护它。随着时间的推移，瓷砖是否保护了砖块会变得很明显。

通过这些指示，维特鲁威证实了泥砖在公元前 XNUMX 世纪的罗马仍然普遍使用。他还证实，当时正在制造窑烧砖。罗马制造商制造了三种标准尺寸的砖：

吕底安，11.65” x 5.8”
Tetradoron，11.65 英寸 x 11.65 英寸（四针）
Pentadoron，14.5 英寸 x 14.5 英寸（五只手）。

这与 8" x 3,5" 的现代住宅砖的尺寸形成对比。 pentadoron 大小的砖在建造大型建筑物和城墙时最有用，可以快速完成大段。用最宽的罗马砖建造的视觉冲击力令人印象深刻。这座拥有两千年历史的建筑有着奇怪的现代外观。

罗马人何时开始使用烧制砖的确切时间仍未解决。现在维特鲁威只提到粘土砖，但他确实提到了烧制砖，它在公元 XNUMX 世纪为烧制砖的引入起到了加强作用。值得注意的是，其余的例子都是烧制砖。维特鲁威的指示提到了他那个时代可用的技术，即未烧制的砖。

作为帝国的表达和声明，砖是主要贡献者。砖块使罗马城得以迅速扩张，并建造了其他城市、防御工事和渡槽。这是通过制造砖块来实现的，砖块可以提供给可用的劳动力。

当引入烧制砖的使用时，帝国现在拥有一种建筑材料，不仅可以提供快速的建筑方式，而且可以持续使用。泥砖会随着季节和时间而变质，但烧制的砖可以使用几个世纪。帝国表达的主要考虑因素是由于其统一的大小，构建的可重复性，这导致快速组装并有助于扩展。

具体的

混凝土为罗马人提供了一种方法来生产各种具有强度、设计灵活性的结构，并且在某些配方中提供了独特的能力。混凝土可以反复均匀地配制。雇用熟练的工人，混凝土为罗马人提供了实用且用途广泛的材料来扩展帝国。

维特鲁维奥通过建议适当类型的沙子开始他的混凝土搅拌指导，沙子是其生产中的重要成分。建议使用黑色、白色、浅红色和深红色，不得含有混合土壤。可以确定它是否没有白垩物质，如果它在双手之间摩擦时发出嘎吱嘎吱的声音，或者在白布上摩擦时是否没有留下任何残留物。

此外，维特鲁威推荐从新开的床层中挖掘出的沙子。开放了一段时间的床会导致沙子被土壤污染。不推荐使用海滨沙子，因为它很难干燥，并且如果没有加固，由此产生的墙壁将无法支撑负载。石灰砂浆是混凝土的初始成分。到 XNUMX 世纪末，罗马人已经研制出一种坚固的迫击炮。

罗马人生产的最有效和最有用的混凝土类型是由一种称为火山灰的火山二氧化硅材料制成的，之所以如此命名，是因为它来自那不勒斯附近的波佐利镇。它是从附近火山的流出物中收集的。

罗马混凝土建筑最令人费解的方面不是罗马人对这种材料的出色使用，而是它在中世纪被遗忘，直到 1756 年英国工程师受委托在康沃尔重建埃迪斯通灯塔时才被重新发现。这位工程师需要一种能够在水下沉降并保持稳定的材料，他在一份古老的拉丁文文件中发现了这个公式。

总之，混凝土和砖在帝国的表达中具有相同的重要性。混凝土使罗马人在建造 18 个拱顶、拱门和墙壁时具有灵活性、变化性和耐用性。用火山灰水泥制成的混凝土具有在水下固化的能力，是最重要的，它允许人工港口、桥梁基础和其他需要在水中建立基础的结构。这些类型的结构是罗马帝国的重要组成部分。

细化

Vitruvius 简要讨论了装修材料：墙壁和天花板的石膏，以及任何适用用途的油漆。还讨论了由矿物和海洋生物制成的颜料，其中两种颜色特别令人感兴趣：

蓝色颜料是通过涉及沙子、硝酸钾和铜粉的复杂工艺获得的。将该混合物放入烘箱中，化学过程产生蓝色颜料。
紫色被描述为“最珍贵和最杰出的外表之美”。维特鲁威解释说，紫色是从海洋软体动物中获得的，由于它们相对于太阳的位置，所以只有那些来自罗德岛的软体动物。

维特鲁威没有提供这些配方的来源或获得各种颜料的程序。对灰泥和油漆的简短讨论很重要，因为它承认使用了这些材料。它对帝国的重要性微乎其微，但从美学的角度来看，它增加了帝国的形象，尤其是紫色，象征着皇室。

罗马建筑秩序

古典“命令”描述了一种建筑语法，最初是在希腊建筑中发展起来的，后来被罗马人改编和扩展。从本质上讲，顺序决定了基本建筑元素的形状、比例和装饰：垂直支撑柱（带有底座、轴和柱头）和水平支撑柱（从下到上分为三个区域：楣梁、楣板）和檐口）。

以一种令人满意的对称方式，这些命令被重新发现并向后编纂，在文艺复兴时期重新发现了罗马命令，只是在 XNUMX 世纪后期被纯粹主义者拒绝，他们挖掘得更深，发现了他们认为更古希腊的命令。 .

从高文艺复兴时期的理论家从莱昂巴蒂斯塔阿尔贝蒂到塞巴斯蒂亚诺塞利奥的构想中，罗马命令包括修订后的希腊命令（多立克、爱奥尼亚和科林斯），以及他们自己的补充（托斯卡纳和复合）。他们的定义基于罗马建筑师维特鲁威的著作和对建筑的第一手观察，后者在他在公元前 XNUMX 世纪的创始论文 De Architectura（建筑十本书）中描述了这些建筑。

随后的每一代人都以全新的眼光接受命令并重新定义它们，例如 1570 世纪的意大利建筑师、理论家和考古学家安德里亚帕拉迪奥，当他的 I Quattro Libri dell' Architettura（四本建筑书籍，XNUMX 年）出版时最具影响力在整个欧洲出版和翻译。

托斯卡纳令

它是一种原始形式，被认为比希腊命令还要古老，但罗马资料并未强调它，只有文艺复兴时期的著作提到了它。它是所有命令中最简单的，具有平滑、均匀的列和简单的大写。

多立克秩序

它的特点是带有圆形大写字母的矮柱和饰有交替三角形（三个由凹槽分隔的垂直带）和普通或雕刻墙面（矩形块）的楣。与托斯卡纳一样，这是最简单的命令，通常与力量有关。

离子顺序

它更加优雅和庄重，柱子通常没有条纹，滚动的大写字母，有时饰有浅浮雕的楣板，以及在飞檐下方精心雕刻的带有一排小块的扁豆。

科林斯秩序

它在本质上也非常女性化，就像爱奥尼亚一样，这个主要特点是其华丽的大写字母，有两排雕刻的老鼠叶，角落有小蜗壳（螺旋卷轴）。

复合订单

它是最复杂的，本身就是爱奥尼亚希腊和科林斯装饰的组合，是一种长腿雌雄同体。它的柱子又高又细，它的首都有丰富的老鼠叶和大卷轴，它的柱子上有一个华丽的雕刻楣和檐口。

文艺复兴时期对这种古典语法的解读设计了一个层次结构，用于在建筑物中使用命令，从较低的楼层开始向上工作：多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式和复合式。并非所有控件都需要使用，并且 Doric 必须用于最低层，但任何开始都以正确的顺序移动。

城市设计

古罗马城，在其鼎盛时期，是一座拥有近百万人口的大都市，由迷宫般的狭窄街道组成。公元 64 年大火之后，尼禄皇帝宣布了一项合理的重建计划，但收效甚微：城市的建筑仍然混乱无序。然而，在罗马之外，建筑师和城市规划师能够取得更多成就。这些城市是使用最初为军事定居点设计的网格计划开发的。

典型特征包括两条宽轴街道：一条南北街道，称为 cardo，以及一条位于 decumanus id 下的东西向街道，市中心位于它们的交叉点。大多数罗马城市都有论坛、寺庙、剧院以及公共浴室，但普通的房屋通常是简单的泥砖住宅。

简单来说，罗马建筑中有两种基本类型的房屋：domus 和 insula。以在庞贝和赫库兰尼姆发现的居所为例，居室通常包括围绕中央大厅或中庭布置的一系列房间。很少有窗户可以俯瞰街道，光线则来自中庭。然而，在罗马本身，这种类型的房屋很少有幸存下来。一个例子是论坛中的维斯塔斯之家和帕拉蒂尼山上的莉维亚之家。

一般来说，只有富有的公民才能买得起带有庭院、屋顶中庭、地暖或花园的房子。即便如此，许多省级城镇的空间限制意味着即使是富裕的房子也相对紧凑。富裕的城市是个例外。

凯撒利亚的犹太港口（公元前 25-13 年）被希律大帝扩建以容纳他的老板奥古斯都凯撒，也是罗马地区长官本丢彼拉多的所在地，拥有广泛的网格街道网络、竞技场、公共浴室、宫殿和一个渡槽。富裕的意大利奥斯蒂亚港口有五层楼高的砖砌公寓楼（称为绝缘体，在意大利人建造的绝缘体之后）。

建筑类型

材料、方法和架构最终都以结构来表达。这就是为什么我们将探索罗马建筑中产生的各种类型的结构，如下：

论坛

论坛是一个中央开放区域，用作会议场所、市场或政治讨论或示威的聚集地，是城市中交流思想和新闻的中心场所。它由几座公共建筑组成，包括市场、法院、监狱和政府设施。论坛不仅存在于罗马，也存在于小城市。其中许多不是以罗马所需的对称风格建造的。

维特鲁威的建议是，论坛的建造要适合人群，这样就不会过度拥挤，或者如果建造得太大，就会显得冷清。罗马城最重要的罗马广场位于罗马“山丘”之间的山谷中。这本身就是一个多用途的论坛，并不是完全长方形的。

作为一个多功能论坛，这个空间最初包含商店、展览，甚至一些举办体育比赛的地方，后来被淘汰并降级为剧院和马戏团。论坛，其门廊和柱廊被寺庙和大教堂包围，将呈现出令人印象深刻的景象。

随着帝国的发展，历任皇帝都建造了论坛，不仅是为了更需要额外的公民空间，而且也是为了纪念自己，例如：朱利叶斯凯撒（帝国之前）添加了第一个，然后是统治者奥古斯都、维斯帕芗、涅尔瓦和图拉真。图拉真论坛是其中最大的一个，由一个空间组成：一个有商店的柱廊、一个有更多商店的营销区、一座大教堂、两个图书馆和图拉真神庙。

罗马的论坛提供了早期的城市规划类型，罗马帝国的其他地区也有论坛，例如叙利亚的巴尔米拉、撒马利亚、大马士革、安提阿、巴勒贝克和博斯拉；小亚细亚别迦摩；北非的 Timgad 和 Tebessa；和英格兰的西尔切斯特。所有这些都是用柱廊街道建造的，以提供免受天气影响的保护。

论坛本身以一种毫无戒心的方式表达了帝国。这相当于今天的市中心。该论坛在整个地区得到效仿，反映了罗马的影响力，并表明帝国如何标准化其城市规划，并且罗马足够强大，可以发挥这种影响力。

大教堂

根据罗马建筑，大教堂是一个大的矩形房间，通常是宽度的两倍。大教堂是法庭和商业市场，在罗马是一个非常重要的地方。大内厅两侧是过道，过道上方有画廊。出于法律的目的，法院官员坐在半圆形后殿（矩形房间的圆形延伸）的高台上。

大教堂的屋顶是桁架而不是圆顶，但由于罗马人对桁架结构的了解，仍然覆盖了大厅的广阔空间。希腊人胆怯地开始使用格子概念，但罗马人能够更有效地使用它。在不使用支撑梁的情况下跨越大教堂的大厅，起初需要一些勇气。与传统的罗马建筑相比，外观简单朴素。

一个重要的例子是公元 98-112 年罗马的图拉真大教堂。它由大马士革的阿波罗多罗斯建造，附属于图拉真论坛并从图拉真论坛进入，并以希腊和拉丁图书馆为特色。内部高度为 120 英尺，天花板由木梁制成，这是典型的大教堂建筑。

大教堂的另一个例子是罗马的君士坦丁大教堂。附属于罗马广场，它异常大，长 80 英尺，宽 83 英尺。但更值得注意的是建造时间，公元 310-313 年，将其置于帝国的最后几天。正因为如此，罗马建筑方法和建筑的一些变化开始出现。

由接收码头支撑的交叉拱顶的设计元素是哥特式结构的前身，被纳入君士坦丁大教堂的建设中。这种设计理念后来也用于君士坦丁堡。

大教堂以与论坛类似的方式表达帝国。作为一个商业中心，它促成并帮助了罗马经济；作为一个法律中心，它促进了法律的遵守和执法，并鼓励了公民社会。从结构的简单设计可以看出，这是一种更为低调的帝国表达方式。

由于罗马人在建造过程中承担的风险，大教堂的巨大特色大厅成为可能。希腊人使用了格子的概念，但罗马人更大胆地使用它，产生了大教堂气势磅礴的无支撑大厅。

寺庙

这座寺庙是个人誓言、仪式仪式、国家行为、事迹和文件广告的场所。这个空间提供了一种向公众通报政府、军队和其他官方组织中发生的事情的方法。此外，最重要的是，由于它在帝国中的作用，这座神殿是权威的象征，正如李维所描述的：

“配得上君王和人，配得上罗马的权势。”

罗马神殿呈长方形和圆形，是罗马建筑的特色。长方形的寺庙以希腊人的风格建造，带有讲台和门廊。希腊神庙的长度通常是其宽度的两倍，但罗马神庙则相应地较短。

与剧院、圆形剧场和浴室相比，大多数矩形罗马神庙都是简单的结构，但这些神庙很好地证明了罗马建筑如何在没有支撑物的帮助下覆盖大空间（50 到 60 英尺）。

维特鲁威将他的十本书中的两本书用于寺庙的设计和建造。他的第一个警告是关于对称性。寺庙的构成基于对称性，建筑师必须非常小心地掌握这些原则。对称源于比例，在希腊语中称为类比。

比例是工作的每个要素和整体的相互校准，由此实现比例系统。任何寺庙都不能有一个没有对称性和比例的构图系统，除非可以说，它有一个精确的系统，与一个发育良好的人的肖像相一致。

此外，维特鲁威在他对神庙的说明中严重依赖希腊语的优先权，在十个具体案例和半章中引用了希腊知识来解释希腊语使用数字的基础。这加强了希腊对罗马建筑的影响。

罗马神庙与伊特鲁里亚神庙和希腊神庙的不同之处在于，它们被安排面对相关的论坛，重点是台阶和门廊。希腊神庙朝东，伊特鲁里亚神庙朝南。罗马矩形寺庙的例子包括：

Fortuna Virilis 神庙，罗马，建于 40 年代。 C。
14-2 a之间的罗马火星神庙。 C。
罗马协和神庙 7 点之间。 C. 和 10 d。 C。
Castor and Pollux 神庙，罗马，公元前 7 年
Maison Carrée Temple, 尼姆 – 法国 16 a. C。

其他著名的长方形寺庙有：戴安娜神庙，尼姆；罗马维纳斯神庙；罗马安东尼和福斯蒂娜神庙；罗马土星神庙；朱庇特神庙，巴勒贝克；和巴勒贝克的巴克斯神庙。所有这些寺庙都反映了其他矩形寺庙的讲台、门廊和柱廊设计。

罗马人还建造了各种建筑作品的圆形神殿，其中比较突出的是：

维斯塔神庙，罗马，公元 205 年。这是由守护圣火的维斯塔处女守护的，圣火意味着罗马生命和权力的中心和源泉。有趣的是，灶神星被大火烧毁并多次重建。灶神星是用讲台和柱廊建造的，类似于长方形的寺庙，但明显不同的是圆形。

保存最完好的古代建筑是万神殿。这是在两个不同的时期建造的。第一个是由奥古斯都的女婿阿格里帕开辟的，于公元前 25 年完工。 C. 著名的圆形大厅是哈德良在公元 118 年至 125 年间添加的。 C. 万神殿使用圆顶，这是罗马建筑的另一个最突出的特征。

然而，万神殿在几个方面都是一个独特的结构。建造直径 143,5 英尺的万神殿圆顶是一项前所未有的成就。这座建筑的门廊由带有科林斯式大写字母的无凹槽花岗岩柱支撑。山形墙最初包含青铜浮雕。这座建筑的地基深 14 英尺 9 英寸，圆顶下方的墙壁由砖面混凝土 (opus testaceum) 建造。

圆顶的内部位于格子表面上，以减轻混凝土的重量，同时保持其强度。内部照明由圆顶顶部的一个无釉开口提供。万神殿完好无损地保存了 1800 年。一些特征已被移除以供其他地方使用，并且通常被劣质材料取代（例如，下部圆顶上的青铜板被铅取代），但它仍然是罗马辉煌的杰出典范。

事实上，罗马的神庙提供了一种特别强大的帝国表现形式。这些寺庙是宗教神灵的纪念碑，也是皇帝自己的纪念碑，每个人都想要自己的寺庙。大多数寺庙建于公元前XNUMX世纪。 C.和公元二世纪的最后一部分。 C. 在罗马最有影响力的时期。

此外，这些寺庙还作为一种交流方式，作为公民文件的储存库，以及作为记录公共事件的场所。这座寺庙在当时是为帝国提供组织的重要组成部分，是其扩张和维护的必要条件。这些神殿中最令人印象深刻的是万神殿，它在完成十八个世纪后仍然屹立不倒，作为罗马力量的体现。

温泉或浴池

维特鲁威建议建造浴场的地点尽可能温暖，远离北风和西北风，让火山口（暖房）和温水房（暖房）在冬天有西洋光。他指示应注意将男女锅炉连接并在同一区域，以便共享一个公用烤箱。

罗马浴室建筑的一个特点是悬浮地板，它允许热量在下面循环以调节地板的温度。此功能的引入恰逢公元 XNUMX 世纪后期某个时候引入的窗玻璃。在此之前建造的浴池都是用非常小的窗户建造的，导致浴池内部非常黑暗。

罗马浴场展示了爱好娱乐的人们的风俗习惯和生活方式。它们不仅是为豪华浴室而建造的，而且还是社交生活、新闻、八卦、讲座和游戏（棋盘游戏、锻炼、球类游戏）的场所。这些空间是罗马生活不可分割的一部分。

传统上，进入浴场要收取少量费用，但一些皇帝免费向公众开放。浴室由一个中央大厅组成，里面有加达里房、温水房和冷水房。浴室提供各种其他服务，包括理发师、美甲师、洗发水和油涂抹器。

浴池旁边通常有一个开放的花园，还有一条跑道和供观众使用的座位。其他相邻的建筑包括会议室、商店和许多参加沐浴的奴隶的生活区。这座城市拥有大部分浴场，但在庞贝、北非、德国和英国也建有浴场。

这些罗马建筑作品提供了帝国的实际表现，因为浴室是罗马公民日常生活的重要组成部分，也是帝国非正式交流方式的一部分。同样，这些空间被输出到罗马帝国的范围内，因此，它们的奢华暴露给了整个帝国。

剧院

在本质上与浴室相似，剧院是一种娱乐而非娱乐的手段，但由于帝国，它们也是罗马人所经历的奢侈品。一旦基本需求得到满足，人们就可以将注意力集中在非必要的活动上。除了圆形剧场和马戏团之外，剧院是罗马建筑中制作的几个娱乐设施之一。

维特鲁威剧院的选址和建设建议非常有趣。剧院必须建在论坛中，这是可以理解的，因为这是主要的活动中心。他最初关心的不是设计或材料，而是位置。

罗马剧院是从希腊人那里采用的，仅限于半圆形。它们通常位于山坡上，以便轻松布置和建造阶梯式座椅。当没有合适的山坡时，剧院用混凝土拱顶支撑座位层。在拱形建筑的情况下，避免恶劣天气是一个优势。这些结构有很多例子，例如：

法国奥兰治的奥兰治剧院建于公元 50 年。 C.，可容纳 7.000 名观众，采用混凝土和山坡相结合的方式建造。半圆直径 340 英尺，舞台宽 203 英尺，深 45 英尺。舞台墙壁的一部分保留有孔，用于支撑舞台上方的天篷。
罗马的马塞勒斯剧院建于公元前 XNUMX 世纪的最后十年，建在平坦的场地上，因此建筑是由拱形混凝土的辐射墙制成的。

整个帝国都建立了剧院：雅典的希罗德·阿提库斯、庞贝城的小剧院和奥西塔剧院，以及西西里岛、佛罗伦萨、北非和英格兰的其他剧院。这些根据整个帝国的罗马建筑精心设计的空间为公民提供了娱乐机会。如果没有罗马帝国的力量，娱乐就不会被考虑或可能发生。

圆形剧场

罗马人的另一个娱乐场所是圆形剧场。圆形剧场的现代诠释，即半圆形露天设施的诠释，被罗马人称为刚刚描述的“剧院”。罗马圆形剧场就是我们现在所说的体育场或竞技场（拉丁词意为竞技场，吸收战斗人员的鲜血）。

这种建筑只是罗马建筑的发明，他们显然没有依赖希腊的影响或设计。圆形剧场呈椭圆形，由上升的座位层构成，在中央舞台周围形成了一个连续的礼堂。在帝国的每个主要定居点都发现了圆形剧场，是罗马生活的一部分，是所有罗马圆形剧场中最著名的，可能也是所有罗马建筑中的罗马斗兽场。

这是在公元 82 年完成的。 C. 经过十二年的建设。斗兽场建在 Esquiline 和 Celia 山之间的平坦山谷中。椭圆的外墙为 620 英尺乘 513 英尺，竞技场的地板为 287 英尺乘 180 英尺。一层讲台为皇帝、参议员和其他国家官员提供座位。讲台后面和周围是可容纳 50.000 名观众的座位。座位下方是通往上层的走廊和楼梯。

当场合需要展开一个大布篷遮蔽观众时，外面有别针来固定绳索。斗兽场的建造使用了帝国可用的大部分结构建筑材料。地基由混凝土制成，支撑墙由凝灰岩和砖制成。用金属夹相互固定的石灰华块构成了立面，大理石用于座椅和装饰。

该建筑的结构设计采用楔形柱子向内辐射支撑混凝土拱顶，形成了一个极其坚固的结构，已经存在了近两千年。如果不是为了寻找其他后期结构的材料，罗马斗兽场会像公元 XNUMX 世纪一样出现在今天。

斗兽场的外部有四层高，前三层是拱门、拱门、拱门：这种建筑元素的简单而复杂的使用，产生了一个宏伟的外观，即使与现代建筑相比仍然令人印象深刻。虽然圆形剧场最初来自罗马人，但它使用了许多古典建筑元素。科林斯式、爱奥尼亚式和多立克式的命令被用于设计的各个地方。

马戏团

罗马马戏团是为了容纳马和战车比赛而建造的，所建的都是罗马建筑的宏伟壮观，超过了圆形剧场的宏伟。由于其宏伟的规模，马戏团（Circus Maximus）的车道达到了近一公里。

马戏团的设计很简单，因为场地周围的座位是用拱形混凝土建造的，这是必要的，因为场地的水平。马戏团马克西姆斯，罗马，公元前 46 年。 C.，它是马戏团中最大的一个，长 2.000 英尺，宽 650 英尺，估计可容纳 250.000 名观众。称为脊柱的分隔线两侧的一条长直道提供了赛道。像罗马斗兽场一样，马戏团的外部装饰着数百个拱门。

住房

有四种类型的罗马住宅：多莫斯或私人住宅、别墅或乡间别墅、皇宫和岛屿或高层公寓。

多莫斯或私人住宅

这是一座结合了伊特鲁里亚人和希腊人特征的罗马建筑。中庭（带或不带屋顶的传统罗马房屋的主房间，通常在底层装有水箱）形成了带有庭院的建筑物的公共部分，周围环绕着公寓。根据维特鲁威的说法，希腊人没有使用中庭。罗马私人住宅的历史早于更多公共建筑，幸存的例子可以追溯到公元前 XNUMX 世纪和 XNUMX 世纪。 C。

私人房屋有管道供水，虽然有公共厕所，但大多数较大的房屋都有自己的厕所。

别墅或乡间别墅

这种罗马建筑的一个例子是在公元 124 年完成的哈德良别墅。 C.，它本质上是一个大型公园，建筑物分散在 XNUMX 平方英里的土地上。它包含庭院、公寓和柱廊走廊。除了皇家公寓外，还有露台、柱廊、剧院和浴室。所有这些结合在一起，在帝国鼎盛时期展示了丰富的设计和建筑。

皇宫

皇宫气势磅礴，气势磅礴。从奥古斯都开始，一系列的皇帝在罗马广场上方的帕拉蒂尼山上建造了各种宫殿。宫殿内有公共大厅、王座室、浴室、庭院和带柱廊的花园。还包括一个宴会厅、带躺椅的私人社交室、喷泉、图案马赛克地板和色彩鲜艳的墙壁。即使按照罗马标准，这种罗马建筑的建造也非常宏伟。

岛屿或唐楼

在人口众多且可用空间有限的罗马，执行了这种类型的罗马建筑。这也是罗马港口奥斯蒂亚的情况，大量工人不得不安置在码头附近。建造了四层、五层甚至更多层的公寓楼。

该建筑由覆盖着砖块（opus testaceum）的混凝土制成，饰条颜色较深。这产生了一个相当现代的结构（如重建效果图所示）。许多人有混凝土或木制阳台。这些建筑有许多面向小巷和街道的窗户，并建有内部花园庭院。

房子的一楼用于各种商店，如面包店和工艺品店。虽然提供了自来水，但有些住户的楼上没有自来水，所以有些居民不得不使用街头喷泉。

在罗马的所有民居类型中，唐楼和宫殿为帝国的表现提供了最大的机会。住宅和别墅虽然令人印象深刻，但很少见，而且别墅离城镇太远，几乎看不见。然而，皇宫和唐楼提供了帝国的表达方式，尽管方式截然不同。

宫殿是罗马帝国的精髓：华丽、宏伟、奢侈和过度，所有与财富和权力相关的东西。位于城市中心帕拉蒂尼山高处的物理位置强化了皇帝的重要性、财富和权力，皇帝是帝国的完美代表。

唐楼是社会阶层对立面的住宅，仍然是帝国的有效体现，因为唐楼本来是帝国可以为其公民提供住房并具有视觉上令人愉悦的结构的骄傲之源. 并且能够在一个结构中容纳几个家庭。

装饰结构

到目前为止，我们已经能够将罗马视为一座运转中的城市，探索其建筑如何为居民提供住所、娱乐、食物、水等。但我们也知道，罗马包含昂贵而精致的结构，没有直接的实用功能。

它们只是装饰性的结构，充当一个人、地点、事件或概念的视觉标记，他们的建造者认为在繁忙的城市中应该有一个永久的位置。我们将在下面描述其中的一些：

凯旋门

凯旋门是一种罗马崇拜建筑，由他们为展示权力而设计的狂热，以庄严重大事件或军事行动。尽管作品具有巨大的对称性和学术能力，但它们几乎没有比其他类型的装饰性和宣传性纪念碑更多地受到关注。

它们通常竖立在远离主干道的地方，通常装饰有浮雕，说明正在纪念的事件。其中最著名的例子是：

提图斯拱门，庆祝占领耶路撒冷。
君士坦丁拱门（约 315 年），庆祝君士坦丁在米尔维安桥上战胜马克森提乌斯。

在意大利土地上竖立的受欢迎的凯旋门包括奥兰治的提比略、苏萨的奥古斯都、贝内文托和安科纳的图拉真以及特贝萨的卡拉卡拉。所有人都为从征服归来的五十代胜利军国主义者树立了榜样，其中包括拿破仑·波拿巴，他委托巴黎著名的凯旋门 (1806-36)，这是 XNUMX 世纪建筑的杰作。

凯旋门完美地表达了罗马人物壮观的仪式性一面。一个分支是单柱纪念碑，以图拉真柱（约公元 1123 年）为例。凯旋门的风格对立可能最好的例子是罗马的 Ara Pacis Augustae（约公元前 13-9 年），这是罗马元老院为纪念奥古斯都皇帝从罗马战场凯旋而归而建造的神殿。西班牙。

方尖碑

公元前 241 年C. 罗马人在与迦太基的第一次战争中征服了西西里岛。拥有这个位于地中海中心的岛屿引发了与埃及帝国的第一次接触，埃及帝国由希腊王朝拉吉德斯统治，继亚历山大大帝的将军拉戈之后。拉吉德家族更常被称为托勒密家族，托勒密是他们法老的经常性名字。

罗马在地中海的崛起并没有导致与埃及的对抗，尽管埃及王朝成员之间的内部争端确实让罗马在埃及内部事务中有一些发言权。在 49 年。 C.庞培在法萨利亚战败后，在当时的埃及首都亚历山大避难，但法老托勒密十三世为了讨好凯撒而暗杀了他。然而，凯撒对他的对手的死并不满意，并在两人之间的王朝争斗中站在了托勒密的妹妹和妻子克娄巴特拉一边。

公元前 47 年，一支罗马军队击败了托勒密。 C.和克娄巴特拉登上了埃及的王位。罗马将军一见钟情就爱上了埃及女王，在某种程度上，这对两国来说都是一样的。除了希腊，没有其他国家对罗马人有更大的影响力，埃及诸神成为罗马万神殿的重要成员。

由奥古斯都皇帝建立的罗马皇帝的官方肖像只承认一个例外，以便可以将皇帝描绘成埃及法老，以强调法老和皇帝之间的连续性。在这种背景下，奥古斯都在公元前 30 年击败安东尼和克娄巴特拉并征服了埃及之后。 C. 将献给法老拉美西斯二世和普萨米提库斯二世的方尖碑从赫利奥波利斯带到罗马。

在接下来的三个世纪中，其他方尖碑来自埃及或在罗马制造，其中值得注意的是：

意大利罗马圣胡安德莱特兰广场的拉特兰。
梵蒂冈在圣彼得广场，罗马 - 意大利。
意大利罗马人民广场的 Flaminio

基础设施

作为罗马和罗马帝国其他省份城市化的一部分，使用罗马建筑的各种技术进行了各种工作，这不仅有助于提高其公民的生活质量，而且有助于改善罗马的结构。帝国。罗马诺及其政治和经济发展的一部分。

车道

罗马建筑师受到赞誉的原因之一是他们执行罗马建筑以建造完美的道路。他们总共铺设了超过 250.000 英里的道路，其中包括超过 50.000 英里的铺砌道路。在罗马帝国的鼎盛时期，29 条主要的军用公路从其首都罗马向外辐射。最著名的罗马道路包括：

通过从罗马到普利亚的阿皮亚。
通过奥里利亚，从罗马到法国。
Via Agrippa、Via Aquitania 和 Via Domitia 位于法国。
通过奥古斯塔，从加的斯到位于西班牙和葡萄牙的比利牛斯山脉。
英国的 Ermine Street、Watling Street 和 Fosse Way。

普恩特斯

公路桥梁是罗马建筑的壮观而重要的作品，在景观和城市中都有其一席之地。帝国时期建造的许多桥梁今天仍在使用。这座桥对帝国理念的贡献是显着的。运输是贸易和军事需求的基本要素。将军队和货物运送到河流的能力对于帝国的扩张至关重要。

第一座桥梁是用木头建造的，但这只能通过图拉真柱上的图画和奥斯蒂亚的马赛克来证实。数座石桥尚存，尚可观其造法。桥梁建设中最困难的任务是基础和桥墩。

在旱季的地区，可以在此期间建造地基和码头。在水不断流动的地区，使用了围堰。火山灰水泥在建造桥墩时发挥了重要作用，因为它具有在水下“凝固”的能力。为了减少持续流动的水的影响和洪水的潜在破坏，码头的数量保持在最低限度，拱门建造得尽可能大。

闸门被放置在桥墩前，以偏转洪水期间可能携带的树干和碎片。

并非所有的桥梁都是为了过水而建造的。有些是为了穿越山谷和其他不平坦的地区而建造的。一些渡槽的退路也被用作桥梁。高架桥，陆上的桥梁，是使用多个拱门建造的，因为灾难性洪水的威胁不如河流/水交叉口那么大。

由于它们位于城市入口和交叉点，这些桥梁通常也具有纪念意义，并且通常伴随着凯旋门。

帝国的一项基本活动是运输，而这座桥是这项活动的关键组成部分。拱门再次为桥梁设计和施工提供了关键的建设性和建筑元素。罗马能够加速军队的移动和货物的运送，部分原因是这座桥，为帝国提供了重要的资源。

渡槽

罗马渡槽一直是研究的主题，即使是普通的观察者也很熟悉。充足的供水对罗马人来说至关重要。维特鲁威将建筑十本书中的第八卷专门用于水。他首先指导如何寻找水，从雨水、河流和泉水中获取水。然后，他解释了各种测试方法，以确定水的质量是否足够。

在第六章中，维特鲁威讨论了供水问题并就供水问题提出了他的建议：

“有三种类型的水道：在带有砖石通道的明渠中，或铅管，或陶土管。以下是每一项的原则：对于运河，砌体应尽可能坚固，水道底部的计算坡度应不小于每百英尺半英尺。砌体必须是拱形的，以使太阳尽可能少地接触水。”

Vitruvius 关于供水的其余建议与管道和沟渠有关。如果可以断定他指的是渡槽的话，维特鲁威会在渡槽上投入这么少的空间，这似乎很奇怪。

Aqua Appia、Aqua Anio Vetus 和 Aqua Tepula 建于公元前 XNUMX 世纪至 XNUMX 世纪，因此您一定已经了解这个概念。罗马建筑中的大多数渡槽都是在帝国时期建造的，因此维特鲁威对它们的了解可能有限，或者他对它们重要性的看法可能受到了负面影响。

罗马城的 XNUMX 座渡槽中有 XNUMX 座建于共和国时期，其中一部分位于地下。绝大多数渡槽，尤其是各省的渡槽，都是在帝国时期建造的。由于这个年代，可以得出结论并观察到该建筑是由混凝土、石头和砖块制成的。

赋予罗马渡槽视觉特征的特征是拱门。罗马人使用重复的拱门，本质上是一个模块化的建筑系统，允许他们建造一个无限长度的渡槽，这基本上就是他们在平原上所做的。混凝土、石头和砖块，以及充足的劳动力供应，使得这个供水系统得以扩建。

但正是拱门是独特的建筑特征，使渡槽成为罗马人所创造的帝国最有力的表现形式。拱门的承载能力远远超过柱子和门楣结构，它允许渡槽在一些河流过境处充当桥梁。然而，这是次要的考虑。支撑渡槽遗迹的数千个拱门的视觉冲击力一直持续到今天。

渡槽赋予了罗马生命的精髓，而这样做始终如一且可靠地展示了帝国的绝对力量和优势。在城外，几乎每个省都有大约 500 英里的拱形渡槽。

其他结构

其他同样出色的罗马建筑作品位于墓葬中，一般属于这个文明的精英群体。因为罗马在其自己令人钦佩的奢华陵墓中收集了这些东西，这些陵墓的规模足以认为它们是真正的纪念碑，旨在保护那些使罗马变得伟大的皇帝的遗体。

这些按照罗马建筑原则建造的陵墓里面装有真金，并装饰了房间以容纳石棺和棺材。仍然站立的人包括：

奥古斯都陵墓
哈德良陵墓
盖乌斯·塞斯蒂乌斯金字塔
塞西莉亚梅特拉陵墓

罗马建筑师

古罗马人非常擅长各种事情。他们想出了如何建立一个成功的共和国，并且是多产的建设者，他们的世界充满了前所未有的道路、渡槽、寺庙和公共建筑。所以工程师、测量师和建筑师（他们本质上是同一个人）是相当重要的人，其中一些为罗马建筑做出贡献的人包括：

马克·维特鲁威·波利奥
大马士革的阿波罗多洛斯
摔倒体育场
卢西奥·维特鲁维奥·塞尔登
Cayo Julio Lacer 岛

罗马建筑的后期影响

罗马建筑对西方的建筑产生了巨大的影响。如果说希腊建筑师建立了主要的设计模板，罗马建筑师建立了基本的工程原型。因此，由于他们对拱门、拱顶和圆顶的掌握，他们为大多数类型的纪念性建筑设定了标准。

他的榜样在拜占庭艺术中紧随其后，可以在土耳其的圣索菲亚大教堂、中世纪的俄罗斯建筑中看到，如莫斯科圣巴西尔大教堂的洋葱圆顶、文艺复兴时期的建筑（佛罗伦萨大教堂），艺术家如菲利波·布鲁内莱斯基 (1377-1446)。

现在，如果您想了解有关罗马建筑影响的更多信息，您还可以看到文艺复兴时期（1420-36 年）执行的作品，罗马圣保罗大教堂中非常占主导地位的巴洛克式建筑以及受所有人启发的新古典主义建筑世界。重要的是要提到以下结构：

巴黎万神殿 (1790)
美国国会大厦 (1792-1827) 在华盛顿特区。

这些只是源自罗马建筑的两个世界著名建筑。此外，罗马的桥梁、渡槽和道路成为后来世界各地建筑师和工程师的模型。

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