Римська архітектура та її найважливіші аспекти

Натхнені класичною грецькою архітектурною моделлю, римляни створили новий архітектурний стиль, який можна побачити через великі й красиві залишки, які все ще збереглися в ці часи. У зв’язку з цим ця стаття містить цікаву та важливу інформацію про Римська архітектура і багато іншого

римська архітектура

Від заснування Римської республіки в 509 р. до н.е. приблизно до четвертого століття нашої ери концепція архітектури в цій цивілізації була дуже присутньою, що проявляється через будівництво великих робіт. Останнє є відображенням того, що було б античною чи пізньозантійською архітектурою. Проте жодна трансцендентна модель не зберігалася до 653 року до нашої ери, хоча вже приблизно в 100 році нашої ери, коли правила Остання імперія, значущі моделі римської архітектури були збережені повністю.

Отже, незважаючи на те, що Римська імперія занепадала, вплив її архітектурного задуму зберігався ще багато століть, він був одним із найпредставніших у всій Західній Європі з 1000 року нашої ери, будучи цим розширенням і оглядом Зразок базової римської архітектури називається романською архітектурою.

Римська архітектура більше, ніж решта римського мистецтва, виявляла практичність, динамічну винахідливість і планувальну думку її авторів. Тому, коли Римській імперії вдалося поширитися по всьому Середземномор’ю та величезним регіонам Західної Європи, римським архітекторам було доручено відобразити через великі архітектурні твори велич і могутність Риму, а також покращити якість життя його громадян.

Щоб продемонструвати велич цієї Імперії, римляни виділилися, застосувавши набір досить значущих архітектурних методологій, таких як:

• Дуга.
• Склепіння.
• Купол.
• Використання бетону.

Саме завдяки використанню цих процесів римські архітектори окреслили та заклали основи кількох найбільш трансцендентних громадських робіт в історії архітектури, включаючи храми, пам’ятники, громадські лазні, базиліки, тріумфальні арки та амфітеатри.

Як спосіб подальшого зміцнення принципів часу солідності та спокою, в якому підтримувалася Імперія під назвою Римський мир, архітектори запланували виконання та монтаж незліченних акведуків, а також набору дренажів, мостів та розробленої серії дороги, в той же час, що містобудівники планували через плани будівництво на базі військових таборів з метою заснування нових мегаполісів з нуля.

Велика частина мистецтва та архітектурного дизайну, які послужили натхненням для римських архітекторів, була взята у етрусків і греків, тобто вони взяли елементи так званої класичної архітектури. Так само вони дізналися про архітектуру єгипетських пірамід і кладку. Отже, архітектура є унікальним внеском Стародавнього Риму в мистецтво та культурну історію Європи. Таким чином, це набагато помітніше, ніж численні форми римської скульптури, які майже всі походять від греків.

Важливо відзначити, що їх конструкції складалися з суцільних стін, перетинених арками та куполами. Насправді це була досить значна зміна в порівнянні з колонами і перемичками, які зазвичай використовувалися в класичній архітектурі. Проте в якості художнього чи естетичного розвитку були додані класичні орнаментальні ордери, такі як тосканський (спрощений варіант доричного ордера) і композити (піднятий ордер з коринфським квітковим декором та іонічними сувоями).

Найбільші архітектурні розстріли Імперії відбулися приблизно між 40 роком до нашої ери та 230 роком нашої ери, задовго до труднощів XNUMX-го століття та наступних невдач, які зменшили багатство та могутність планування держави. Серед найважливіших споруд і фундаментних робіт римлян:

• Храм Maison Carrée і акведук на мосту Pont Du Gard, розташовані в Німе (Франція), обидва датуються 19 роком до н.е.
• Колізей в Римі – Італія, час виконання якого припадає на 72-80 роки до нашої ери
• Арка Тита в Римі – Італія, побудована в 81 році нашої ери
• Римський акведук в Сеговії – Іспанія в 100 році нашої ери
• Терми (104-109 н.е.) і міст Траяна (105 р. н.е.) в Алькантарі (Іспанія).
• Римська бібліотека Цельса в Ефесі – Туреччина в 120 році нашої ери
• Стіна Адріана на півночі Англії в 121 році нашої ери
• Пантеон в Римі – Італія в 128 році нашої ери
• Палац Діоклетіана в Спліті, Хорватія в 300 році нашої ери
• Терми Діоклетіана в Римі – Італія в 306 році нашої ери
• Арка Костянтина в Римі – Італія в 312 році нашої ери
• Каналізація в Римі – Італія між 600-200 рр. до н.е. Це була одна з найстаріших каналізаційних систем в історії світу, вона намагалася відводити місцеві води та транспортувати відходи з міста до річки Тибр.

Усі аспекти римського архітектурного проектування оцінював архітектор Марк Вітрувій, який був дуже задіяний у цій сфері з кінця 27 століття до нашої ери до свого архітектурного трактату близько XNUMX року до нашої ери, хоча це було свідком до найтворчішого етапу римської забудови. .

історія 

Тепер, щоб трохи дізнатися про те, як розвивалася римська архітектурна модель, необхідно знати її історію через її походження, використання нових методів, ремонти, проведені римськими архітекторами, архітектурний бум і його подальший занепад. далі:

Витоки

Проекція римської архітектури почалася саме через етрусків, де в більш пізні часи були взяті аспекти грецької мови, самі по собі характеристики цих впливів виявляються в римських роботах у часи, що виникли в результаті пунічних войовниць. В даний час початок римської архітектури сягає того часу, коли були проведені початкові роботи, такі як перша дорога та перший акведук.

У часи, коли Римська імперія прославляла свої тріумфи та панування над територіями Сицилії та самої Греції, римські чиновники мали звичайне нагромадження предметів з великою художньою цінністю як трофеїв, це як частина їхньої нагороди за тріумф. Крім того, завдяки величі, могутності й економіці Риму він почав залучати етрусських та грецьких художників, тому вони почали прищеплювати римлянам красу мистецтва та захоплення ним.

Але прояв римлян в архітектурі з'явився лише наприкінці елліністичного етапу. Їхні конструкції, як правило, базувалися на твердих платформах, які характеризувались використанням величезних блоків обробленого або сільського каменю, це виконання в їхніх конструкціях було дуже схоже на етрусків.

Сукупність римських архітектурних творів, заснованих на її початку, виконувала більше практичну, ніж стилістичну мету, особливо в часи монархії, для яких дуже помітною була відсутність усіх її орнаментів, чи то скульптурних, чи то живописних. Але після переслідування Сіракуз між 212-214 роками до нашої ери римляни почали захоплюватися та цінувати образотворче мистецтво, що стало звичаєм у всьому римському суспільстві.

До того часу, коли Греція стала римською провінцією в 144 р. до н.е., незліченну кількість поневолених грецьких художників було вивезено на роботу до Риму. Ще однією з дій, які сприяли інтересу до мистецтва в Римі, були численні предмети, отримані в результаті перемоги Лучіо Еміліо Пауло Македоніко під час конфлікту в Підні.

Так само те, що було отримано з грецьких храмів Дельфів, Олімпії та Епідавра Лусіо Корнеліо Силою Феліксом, цінні предмети, отримані Октавіо де Алехандрією, і вторгнення в різні храми Азії Публіо Корнеліо Долабела. Кінцевим пунктом призначення цих об’єктів був Рим, і це саме по собі певним чином ще більше стимулювало витончений шарм того, що до того часу було їм невідомою художньою формою.

Тепер перше римське архітектурне виконання з мармуру, що було в храмі, було засновано архітекторами Лаконії-Греції Сауро і Батрако за наказом консула Квінто Чесіліо Метело Піо.

технічні інновації

Серед технічних нововведень, які римляни впровадили у своїй архітектурі, є будівництво склепінь і арок, що певним чином сприяло придушенню колон і архітравів, чогось дуже характерного для класичної грецької архітектури, які використовувалися як засіб підтримки для стелі та важкі балки, тому вони зазвичай були не що інше, як декоративні та функціональні. Для римлян стилістичні турботи греків не були для них обмежувальними, тому вони використовували класичні ордери із значною автономією.

Таким чином, у період свого прославлення римляни були дуже натхненні архітектурними ідеями аж до створення нових планів, величезних уявлень про простір і очевидних уявлень про величезні кількості. Нова інновація в римській архітектурі почала проявлятися протягом другого і третього століть до нашої ери через використання бетону як замінника цегли та каменю в їхніх конструкціях. Крім того, у його роботах того часу величезні колони можна було уявити як опору для арок і куполів.

Крім того, почав використовуватися набір лише декоративних колон, які протистоять несучій стіні, їх називали аркадами або колонадами, і їх розвиток певним чином базувався на використанні бетону в римських конструкціях. По відношенню до виконання меншої архітектури, міцність римського бетону викупила прямокутний план клітини до вільного текучого середовища.

Ще одним із передбачень римської архітектури було широке використання арок і склепінь. Самі по собі вони являли собою масу вулканічного попелу (пуццолани) і гравію, щось дуже відрізнялося від відповідних кам’яних вусуарів, які можна побачити в етруських склепіннях або в тих чи інших азіатських роботах. У свою чергу, склепіння мали міцні цеглини, які вже були паралельні, але вбудовані всередину самого склепіння, метою яких є, в основному, бути тимчасовою опорою та внутрішнім підкріпленням. Чудовий зразок цієї римської страти можна побачити в куполі Пантеону Агріппи в Римі.

У римській архітектурі він використовував у своїх роботах не тільки бочкові склепіння та куполи, а й основні рифлені та ребристі склепіння. Хоча названі фінали рідко використовувалися за межами Східної імперії через архітектурні роботи, які вони виконували, можна візуалізувати лише процедуру внутрішніх контрзаходів, які використовувалися в склепіннях в термах Каракалли та в базиліці Максенція.

Подібним чином, історичні столиці, які були настільки репрезентативними в середньовіччі, були присутні в римській архітектурі, що було засвідчено в деяких стародавніх місцях, пов’язаних з римлянами, як-от стародавні Помпеї. Як ми вже підкреслювали, твори римської архітектури були представлені відповідно до їх корисності, такі як:

• Будівлі могли варіюватися від дуже скромних до дуже показних.
• Акведуки та мости були досить скромними, але ефективними за своєю функціональністю.
• З іншого боку, палаци та храми були чимось іншим, вони мали бути винятковими, очевидно виявляючи те, що вони представляють.
• Найпростіші будівлі або роботи раніше були покриті камінням, утворюючи ордери, які не демонструють внутрішній простір.

Важливо відзначити, що в усіх найрозкішніших будівлях чи роботах їх прикрашали розписом та плиткою.

Міське оновлення Августа

У зв’язку з високим грошовим рухом того часу та значним збільшенням населення в римських метрополіях, Римська імперія побачила необхідність досліджувати й застосовувати нові методи, які були б здатні забезпечити рішення для всіх її архітектурних розробок тих часів. Тож завдяки широким знанням будівельних матеріалів, а також різноманітним прийомам, таким як створення склепінь і арок, Римській імперії вдалося успішно створити мегаінфраструктуру для громадського користування.

Створення Римської імперії в Греції призвело до того, що багато греків переїхали до Італії, включаючи художників. Частково Римський мир (Pax Romana), заохочений Августом, призвів до значного економічного зростання, що дозволило розвивати різноманітні художні прояви, серед яких архітектура.

Отже, містобудівні плани Риму щодо реформування та надання місту нового образу, як частина ідей Августа, були остаточно виконані після закріплення миру на всіх підкорених римлянам територіях, після досягнення тріумфу цього в р. змагання дій проти Марко Антоніо. Певним чином Август не тільки виконав бажання свого прийомного батька Юлія Цезаря прикрасити зовнішній вигляд Риму, що стало його новим баченням імперської столиці, але й заохочував будівництво та мистецтво.

У той же час у Римі вже було близько 1 мільйона жителів між римлянами та іммігрантами, що призвело до створення популярних районів, таких як райони Аргілето, Велабро та Субурра. Отже, зіткнувшись із таким зростанням населення, держава побачила необхідність впровадження схеми, пов’язаної з містобудуванням, яка передбачала створення порту та складів, щоб гарантувати постачання населення. Так само в цей же час були виконані такі конструкції:

• Розширення русла річки Тибр з метою захисту міста та його жителів від можливого затоплення.
• Нові акведуки.
• Перші громадські лазні.
• Амфітеатр.
• Два театри.
• Бібліотека, доступна для широкого загалу.
• Форум Августа (Forum de Augusti).
• Вівтар миру (Ara Pacis).
• Храми: Пантеон Агріппи і Марс Месник (Марс Ультор).
• Безліч садів, портиків і різноманітних громадських будівель.

Однією з робіт з реформування за схемою Августа для прикрашання метрополії Риму була робота над Марсовим полем (Campus Martius), що, безсумнівно, призвело до того, що стало одним з найдивовижніших монументальних комплексів Стародавнього Риму. Так само, Август включив у свою містобудівну схему створення власного мавзолею, який, коли він фізично пішов, захищав його останки, його родину та будинок Августа (Domus Augusti) на Палатинському пагорбі. Це була б головна будівля комплексу Імператорського палацу (Palatium).

Одну з сприятливих думок щодо поривів і дій Августа з точки зору кращого представлення міста Риму виділяє історик Севтоніо в книзі II про життя дванадцяти цезарів, де він висловлює наступне:

«Август довів Рим до такої краси, коли його стилістичне оформлення не йшло пліч-о-пліч із величчю Імперії, яка також як місто піддавалася незліченним ризикам, таким як повені та пожежі, якими він міг по праву похвалитися. .. залишити його з мармуру, отримавши його з цегли».

архітектурний бум

У період між урядами Нерона та Костянтина між 54 і 337 роками до нашої ери саме тут спостерігається найбільший архітектурний прояв у Римській імперії, найвидатнішими є роботи, побудовані під час урядів Траяна, Тита та Адріана. Деякі приклади назви цих робіт:

• Численні акведуки міста Рима.
• Терми Діоклетіана і Каракалли.
• базиліки.
• Колізей у Римі.

Оскільки ці архітектурні твори настільки фантастичні, вони пізніше були побудовані в інших прилеглих місцях під владою Римської імперії, але в менших масштабах. Деякі з цих будівель збереглися й сьогодні, наприклад: стіни міста Луго в Іспанії Тарраконенсіс на території нинішньої Північної Іспанії.

Адміністративна та грошова спроможність Римської імперії дозволяла їй будувати великі споруди навіть у місцях досить віддалених від головних міст, а також наймати кваліфіковану та некваліфіковану робочу силу, необхідну для виконання будівель.

Мета самої римської архітектури була пов’язана з політичною дією, завдяки якій можна було продемонструвати могутність Римської імперії загалом, а також певних персонажів, відповідальних за її будівництво. Певним чином ця політична мета в архітектурі дозволила звеличити державу, а також образ, який римляни хотіли представити про свою велику імперію. Тож, щоб досягти цього, вони не витрачали жодних своїх ресурсів, щоб прославляти свій знак величі в усіх своїх архітектурних творіннях.

Найвищий пік римської архітектури був, можливо, досягнутий під час правління Адріана, саме в цей час цей імператор наказав побудувати та реконструювати численні роботи, найвидатнішими є сьогодні:

• Реконструкція пантеону Агріппи в Римі.
• Будівництво Адріанової стіни, римського сліду, який залишив на ландшафтах Північної Британії.

Занепад

Римське мистецтво пережило свій час розквіту між першими двома століттями Римської імперії, але вже на початку другого століття почав формуватися повільний занепад завдяки елегантному та вишуканому стилю, і це було ще помітніше під час кризи. ХХ ст., III, що згодом стало визначальним для IV-V ст., де барокове мистецтво і важкість почали проявлятися в їхніх задумах, незважаючи на те, що розміри та розкіш їхніх архітектурних творів зросли.

Однак римська архітектура як мистецтво продовжувала проявлятися через численні твори, поки кілька головних римських міст не були захоплені варварами. Деякі з цих прикладів – колосальні базиліки Риму, засновані в четвертому столітті, які були тут не лише для поклоніння християнам, а й цивільним. Серед них можна відзначити:

• Залишки колосальної цивільної базиліки Костянтина (або Максенція), яка знаходиться в Римі і раніше використовувалася як джерело натхнення для архітекторів епохи Відродження шістнадцятого століття.

Сьогодні існує думка, що римська архітектура зазнала повного занепаду під час правління Костянтина, сам він використовував різноманітні предмети як матеріал, такі як колони, скульптури та різні залишки, усе стародавнє на більшій частині того, що було розкидано по всій величезній території. будувати нові архітектурні споруди, як це зробив з Константинополем.

Так само він працював над будівництвом арки Костянтина в Римі, де використовував перероблений матеріал з попередніх робіт, заснованих при урядах Адріана, Траяна та Марка Аврелія, тому за відсутності підготовлених скульпторів горельєфи с. попередні роботи.

Саме занепад римського мистецтва став помітнішим у межах скульптури, сама по собі архітектура продовжувала розвиватися тривалий час, це було мотивовано тим, що архітекторам було легше наслідувати деякі твори, які існували на той час, порівняно з відсутністю скульптори з цією здатністю.

Три Вітрувіанські принципи

Ці стародавні принципи, які й сьогодні дуже присутні в архітектурі, були створені архітектором і спеціалістом з будівельних робіт, а також автором численних робіт, пов’язаних з цим мистецтвом, Маркос Вітрувіо Полліо. Він жив у XNUMX столітті до нашої ери і пам’ятається насамперед своїм внеском в архітектуру через його роботу «De architectura».

У рамках своєї професійної близькості до тодішнього римського імператора Августа Вітрувій вирішив викласти на папері свої спогади та концепції теорії, історії та методів архітектури як частину прояву своїх знань римському імператору та державі. De architectura є єдиним трактатом про архітектуру, який зберігся з давнини, залишаючись пробним каменем дизайну до цього часу.

Більше того, сучасні архітектори зібрали багато важливих ідей із десяти книг Вітрувія «De architectura». І той, який, мабуть, найкраще витримав випробування часом, — це три його принципи, відомі як Вітрувіанська тріада: Фірміта, Утиліта та Венуста.

Firmites - Довговічність, міцність або стійкість

В принципі, фірмітас зводиться до ідеї, що речі повинні бути побудовані так, щоб вони тривали, навіть якщо вони піддаються впливу природних елементів. Фантастично корисна конструкція, яка руйнується через пару років, буде вважатися невдалою. Добре зроблена будівля може прослужити століття, навіть тисячоліття. За іронією долі, жодна з власних будівель Вітрувія не збереглася, але цей принцип все ще діє.

Цей принцип охоплює більше аспектів архітектури, ніж нам одразу спадає на думку. Як і тоді, коли буде встановлено, що довговічність буде забезпечена, коли фундамент буде перенесено на твердий грунт, а матеріали вибрані з розсудливістю та свободою. Іншими словами, ретельно вибирайте місце призначення, закладайте глибокі фундаменти та використовуйте відповідні та міцні матеріали, тому в римській архітектурі зазвичай використовувалися мармур, бетон і цегла.

Ми всі інстинктивно розуміємо, що довговічність є ознакою гарного дизайну. Він відображає якісні матеріали, ретельне планування та ретельний догляд. Пантеон Агріппи в Римі є яскравим прикладом, це свідчення довговічності дизайну, який славиться як довговічністю, так і своєю величчю.

Принцип також стосується факторів навколишнього середовища, тому при будівництві будівлі або споруди, кліматичний тиск, землетруси, ерозія, серед інших факторів, не враховуються превентивно. Це може бути будівлею недовго.

Заспокійливо знати, що ви можете розраховувати на конструкцію, яка не руйнувалася деякий час і зазвичай в кінцевому підсумку коштує дешевше. Міцна будівля стоїть на міцному фундаменті та використовує матеріали, що відповідають її призначенню та обстановці. Будівлі, які побудовані не на довговічність, часто є прославленими знімальними майданчиками, як і раніше, вони — руїни.

Utilitas – корисність 

Будівлі спроектовані і побудовані не без причини. Якою б не була ця мета, вона завжди має бути на увазі архітектора. Якщо структура не відповідає своєму призначенню, вона, ймовірно, не буде дуже корисною. Наприклад, театр без сцени повністю виключений з точки зору його корисності. Отже, згідно з Вітрувієм, корисність буде впевнена:

«коли облаштування квартир є бездоганним і не створює перешкод для їх використання, і коли кожному класу забудови присвоєно належну і належну експозицію».

Вітрувій – це ветеран, який своїм розумінням пояснював, як форма повинна супроводжувати функцію. Ця концепція була настільки значущою, що Луїс Салліван, «батько хмарочосів», підхопив її і оцінив у 1896 році. Останній нібито приписував ідею Вітрувію, хоча документація про це сумнівна. У будь-якому випадку, це те, до чого зводиться utilitas. До різних типів будівель пред’являються різні вимоги.

Будівля, спроектована з дотриманням цих вимог, може розчарувати. Це також означає, що окремі частини конструкції повинні бути логічно пов’язані. Іншими словами, вони повинні бути легкими для доступу та навігації. Якщо будівля корисна і проста у використанні, це хороший початок.

Венеста - красуня

Як каже Вітрувій, «око завжди шукає краси». Це цілком законна якість, до якої потрібно прагнути. За словами De architectura, краса виникає, «коли зовнішній вигляд твору приємний і зі смаком, і коли його елементи знаходяться в належних пропорціях відповідно до правильних принципів симетрії». Крім того, що будівлі мають бути корисними та якісно побудованими, вони також мають радувати око.

Деякі можуть навіть торкнутися серця. Vitruvio підкреслює різні умови, які сприяють покращенню та пишності будівель, включаючи симетрію та пропорції. Вони були для нього особливо важливими (звідси «Вітрувіанська людина» да Вінчі). Нав’язливе включення форм у все виникло на кілька тисячоліть раніше від графічного дизайну.

Кожен елемент конструкції необхідно розглядати по відношенню до інших, близьких до неї, а також до середовища, в якому вона будується. Вітрувій підсумовує цю взаємодію одним словом: евритмія, грецький термін для гармонійного ритму. Вітрувій визначає це в архітектурному контексті наступним чином:

«Евритмія — це краса й адекватність у пристосуваннях учасників. Він зустрічається, коли члени твору мають висоту, відповідну їх ширині, ширину, відповідну їхній довжині, і, одним словом, коли всі вони стосуються один одного симетрично.

Як і музика, будівлі мають мелодію; тому різні частини, з яких він складається, повинні створювати гармонію, а не спотворення чи шум. Окрім того, що вони добре пропорційні та симетричні, окремі предмети можуть покращувати красу іншими способами. Хороша майстерність - це красиво, як і увага до деталей.

Відповідні матеріали для конструкції також є красивими, що відображають розумність і смак дизайнера. Орнамент прийнятний, але він повинен доповнювати основний дизайн конструкції: різьблення на колонах, візерунки мощення тощо. Всі ці дрібні деталі і міркування відповідають будівлі в цілому. Коли вони всі падають разом, це чудово.

Матеріали

Республіканський та імперський Рим був і залишається вражаючим містом. Його детально досліджували протягом століть, тому випадковий спостерігач знає про Рим і вплив, який він все ще справляє на сучасний світ. Рим часів Христа, який за збігом обставин є часом переходу від республіканського до імперського Риму, був ареною жвавих ринків, діяльності уряду, транспорту та інших аспектів комерції, але, що ще важливіше, бізнесу імперії.

Для створення та підтримки імперії були необхідні засоби для здійснення цієї діяльності. Для будівництва об’єктів потрібні матеріали та способи їх зведення. Використані характеристики римської архітектури та в поєднанні з використаними матеріалами створили заяву про ампір, що є її суттю. Тому для міста-мільйонника знадобилися б різноманітні будівлі.

Як сировину римські архітектори використовували природні елементи, головними з яких були камінь, дерево та мармур. Виготовлені матеріали складалися з цегли і скла, а композиційні матеріали складалися з бетону. Ці матеріали були доступні дуже близько від міста Риму і, загалом, по всій європейській території Імперії.

Інновації, пов’язані з цим використанням матеріалів, були скоріше питанням використання цієї можливості, оскільки матеріали, які використовували римляни, використовувалися більш ранніми культурами. Використання каменю та дерева є основним для примітивного рівня будівництва. Римляни використовували ці основні матеріали, але також використовували матеріали масового виробництва, такі як цегла та бетон, що дозволило швидко розширюватися та охоплювати Імперію.

камінь і мармур

Різновиди каменю використовувалися римлянами по-різному, кожна з яких була цінна певними якостями: міцністю, довговічністю та естетикою. Запаси каменю збирали локально, а частину видобували залежно від наявності. Камінь служив Імперії основним будівельним матеріалом.

Цегла та бетон використовувалися, коли швидкість і повторюваність будівництва були критичними. Отже, на базовому рівні камінь є найпоширенішим і логічно використовуваним будівельним матеріалом. Навіть від найпримітивнішої культури можна було б очікувати, що вона збирає та розкладає каміння в якомусь укритті. Так само очікувалося, що римляни будуть використовувати камінь для будівництва.

Залежно від рівня розвитку культури їхні навички кладки каменю відрізнялися високим рівнем складності та обробки. Це досягалося за рахунок використання різноманітних каменерізних знарядь, таких як: різець (лезо), молоток, розверток (загострений) молоток, мулярський молоток (сокира), киянка, шило, зубило, пилка, косинець. Цей набір інструментів залишається незмінним для каменярів XNUMX століття. Геологія класифікує камені/скелі на три категорії:

• осадових
• магматичний
• метаморфічний

Римляни несвідомо використовували всі категорії каменю, що містяться в геологічних шарах: травертин, осадовий камінь; туф і граніт, магматичні; і мармурові, метаморфічні. Римляни, природно, використовували ці матеріали через їх близьке географічне поширення та відносну легкість отримання запасів. Вітрувій дав рекомендації щодо його використання на основі сприйнятих якостей та атрибутів.

Серед видів каменю одним з найпопулярніших був травертин. Вітрувій рекомендував травертин як камінь, який «витримує будь-який стрес, чи то від стресу, чи від травм, спричинених суворою погодою». Травертин, осадовий вапняк, дуже твердий і має здатність витримувати великі навантаження завдяки властивому йому міцності на стиск. Має кремову текстуру зі злегка ямчастою поверхнею і використовувався як структурно, так і декоративно для фасадів таких будівель, як театри та амфітеатри.

Популярність травертину впала, коли Август віддав перевагу мармуру, а не травертину, як матеріалу для зовнішньої обробки будівель. У той час як туф - це затверділа і пориста вулканічна грязь, що призводить до дещо слабкого каменю. В основному його використовували для будівництва інтер’єрів, наприклад, платформ для храмів. Оскільки це не був твердий камінь, туф легко різався і був гарним при використанні в приміщенні, але не придатний для використання на вулиці, оскільки він швидко розмивається від морозу та дощу.

Широке використання мармуру було введено під час правління Августа. Мармур добували локально, а також перевозили на значні відстані, деякі навіть у Туніс. Він високо цінувався і використовувався в основному для декоративних елементів (наприклад, «капітелі» колони) або для стін. Серед використовуваних мармурів є наступні:

• Чемту
• Хіос
• сім'ї
• Лесбіянка
• Паріан
• Пентелік
• Двері Діда Мороза
• Проконнес
• Піренейська
• Антикварний Россо
• Тезіан

Назви цих мармурів пов’язані з місцем їх отримання. Кожна різновид мармуру мала свій характерний колір. Вони відрізняються від жовто-прожилкових, сіро-блакитних, біло-жовтих з прожилками, білих, яскраво-білих, червоно-синіх, фіолетових, червоних і зелених. Вид на Рим з фасадами цих кольорів був би дивовижним. Застосування цього будівельного матеріалу було результатом смаку та бажання Августа і, таким чином, є яскравим прикладом того, як матеріали використовувалися для вираження Імперії.

Хоча використання каменю римськими будівельниками було широким, Вітрувій приділяв мало місця каменю у своїх десяти книгах, написавши лише один розділ про камінь. Вітрувій рекомендував камінь із каменоломень поблизу міста, а також із Сакса Рубра та Фіден, оскільки ці кар’єри виробляли м’який (туф) і твердий (вапняк) камінь, а також тому, що обидва були поблизу міста.

Туф можна було різати пилкою, тому він легко формувався під час будівництва. Через це туф рекомендується використовувати для критих приміщень, де він буде добре працювати, але при дії заморожування/відтавання, тепла або води він розсипається.

Травертин (вапняк) набагато міцніший, але, за словами Вітрувія, він тріскається і кришиться під час дії вогню. Вітрувій описав камінь, добутий на території Тарквінія, як володіє «нескінченними чеснотами». Він міг протистояти морозу, вогню та бурі і міг тривати нескінченно довго. З цієї причини Вітрувій дуже рекомендував цей камінь, але кар’єр знаходився на значній відстані, тому його було важко дістати.

Ви не ідентифікували камінь, але з описаних вами характеристик, що він довговічний і не піддається впливу замерзання чи вогню, ми припускаємо, що камінь, який ви згадали, був гранітним. Якщо цей камінь не можна було отримати, граніт, вапняк і туф вимагали дворічного впливу вивітрювання після видобутку. Якщо вони витримають це випробування, вони будуть придатні для використання в будівництві.

Особливістю каменю як будівельного матеріалу є те, що він має високу міцність при стисканні або стисненні, як у стіновому будівництві, але слабкий при розтягуванні або розтягуванні (розтягненні), як у горизонтальній перемичці. Через це, коли камінь використовується для охоплення горизонтального простору, зазвичай використовується арка.

Арка стискає камінь і горизонтальний проліт може бути набагато ширшим. Отже, арка може забезпечити чудову міцність над перемичкою (без кріплення) на будь-якому прольоті. Важливість лука не можна применшувати. Він залишається важливим архітектурним і конструктивним елементом навіть сьогодні.

Мадера

Дерево є поширеним і необхідним будівельним матеріалом. Використання деревини римлянами поширилося на те, що використовували греки, завдяки більш широкому застосуванню використання обладунків. Це дозволило римлянам охоплювати більші простори та будувати будівлі з більшим внутрішнім простором. Базиліка є прикладом будівлі, яка містить цей великий внутрішній зал. Обладунки, зразок дерев’яної конструкції, надали додаткову заяву про ампір через тип споруди, яку вона створила.

Використання деревини в якості будівельного матеріалу дещо важче перевірити, оскільки таких прикладів немає. Щоб перевірити використання деревини, необхідно використати концепцію геології, слідів скам’янілостей або краще описані в цьому сценарії як слідові докази.

Оскільки сліди скам’янілостей надають докази активності організму, будь то ходьба, ковзання чи щось подібне, слідові докази можуть допомогти продемонструвати, де використовувався споживаний матеріал. На фотографіях різних римських споруд видно, наприклад, стіну з щілиною, де мали б стояк і сходи.

Можна припустити, що ці стояки та сходинки будуть дерев’яними, оскільки вони зіпсувалися з моменту їх кріплення. У цих прикладах навколишня конструкція є міцною, що свідчить про те, що сходи були виготовлені з менш міцного матеріалу.

Пліній надав додаткові докази використання дерева, ідентифікувавши римського винахідника столярних виробів Дедала. Він приписав Дедалу винахід кількох інструментів для обробки дерева: пилки, сокири, відвеса та клею. Це поставило б ці винаходи десь до XNUMX століття нашої ери, оскільки Пліній народився на початку XNUMX століття.

Вітрувій дав корисне пояснення різних видів деревини, доступних для будівництва. Його порада почалася з пори року, коли дерева потрібно збирати, а це осінь. Він пояснив, що дерева «вагітні» навесні і не придатні для збору врожаю. Доступні види деревини були:

• Дуб
• Олмо
• Аламо
• Кипарис
• Абето
• Вільха.

Таким же чином Вітрувій дав інструкції щодо використання різних порід дерева. Ялиця описується як легка деревина, стійка до вигину, тому її бажано використовувати як балки (паралельні балки, які підтримують підлогу).

Дуб, який мав компактну структуру, був бажаним для використання там, де деревину закопували в землю або, можливо, використовували як стовпи, хоча багато хто описують його як корисну в загальному будівництві. Сосна і кипарис відомі своїми смолами, а кедр і ялівець — своїми маслами.

Знання про ліси, коли їх слід вирубувати, скільки часу вони мають висихати перед використанням, а також найефективніше використання сортів можна було б отримати шляхом інтенсивних проб і помилок або передати Вітрувію (та його сподвижникам) від попередніх поколінь. З його робіт не видно, яким методом була отримана інформація.

Слід зазначити, що Вітрувій називав якості дерева та каменю кількістю, яку кожен містить із чотирьох елементів: землі, води, вогню та повітря. Дуб, наприклад, насичений «першими земляними елементами», що забезпечує його компактну структуру та стійкість до вологи. Це була наука того часу, що виникла від греків і піфагорійців.

Скло

Скло було допоміжним будівельним матеріалом для римлян, не обов'язковим для будівництва споруди. Використання скла до кінця XNUMX століття нашої ери було в основному для посуду та мистецтва. Впровадження скла для віконного скління призвело до фундаментальних змін у концепції вікна. Це дало римлянам додатковий будівельний матеріал і особливість римської архітектури як естетичного вираження імперії.

Існуючі конструкції мають отвори, які чітко впізнаються як вікна. Зображення також показують отвори, впізнавані як вікна, багато з яких зображені з мільйонами. Крім того, Пліній визначив найдорожче скло як прозоре.

Цегла 

Цегла може бути добре відображена в численних творах римської архітектури. Ці цегляні конструкції також відрізняються великою складністю і хитромудрою роботою, яка проявляється в арках і стінах. Цей матеріал, утворений з глини, спочатку був і залишається основним будівельним матеріалом у тих частинах світу, де рослинність рідкісна, особливо в регіонах Середземномор’я.

Цегла використовується в усьому світі, і її використання триває донині. Висушена на сонці цегла була придатна для використання в більшості областей, але шляхом випадкового відкриття з’ясувалося, що обпалена цегла не пропускає воду.

Початкове використання обпаленої глини, аж до XNUMX століття до нашої ери в Римі, було для черепиці для захисту дерев’яних і кам’яних робіт. В інших регіонах Середземномор’я обпалена цегла використовувалася лише для водонепроникного будівництва або для найбільш відкритих частин будівель. Вітрувій підкріплює цю хронологію своїм посиланням на глинобитну цеглу, обмежену в місті через обмеження, накладені обмеженим простором.

Він також містить інструкції щодо нанесення черепиці на цегляну кладку, зазначивши, що черепиця повинна нависати над кладкою, як карниз. Звис карниза буде викидати крапельну воду за площину цегляної кладки, захищаючи її. Згодом стане очевидно, чи захищає цегла плитка.

За допомогою цих інструкцій Вітрувій підтвердив, що глинобитні цегли все ще використовувалися в Римі в XNUMX столітті до нашої ери. Римські виробники виготовляли три типорозміри цегли:

• Лідійський, 11.65" x 5.8"
• Tetradoron, 11.65" x 11.65" (чотири руки)
• Пентадорон, 14.5” x 14.5” (п’ять рук).

Це на відміну від розміру сучасної житлової цегли, який становить 8" x 3,5". Цегла розміром з пентадорон була найбільш корисною при будівництві великих будівель і міських стін, де великі ділянки можна було швидко закінчити. Візуальний ефект будівлі з найширшої римської цегли вражає. Дві тисячолітня споруда має дивно сучасний вигляд.

Коли саме римляни почали використовувати обпалену цеглу, залишається невирішеним. Тепер Вітрувій згадував лише глиняну цеглу, але він мав на увазі випалену плитку, яка послужила підкріпленням для впровадження випаленої цегли в XNUMX столітті нашої ери. Варто відзначити відмінність, що решта зразків — цегла з випаленої цегли. Інструкції Вітрувія посилалися на те, що зробила доступна технологія його часу, а саме необпалена цегла.

Будучи виразом і вираженням імперії, цегла була основним внеском. Цегла дозволила швидко розширити місто Рим і побудувати інші міста, укріплення та акведуки. Це стало можливим завдяки виготовленню цегли, якою можна було постачати наявну робочу силу.

Коли було введено використання випаленої цегли, імперія тепер володіла будівельним матеріалом, який не тільки забезпечував швидкий засіб будівництва, але й довготривалий. Цегла з глину псуватиметься з пори року та часом, але випалена цегла могла прослужити століттями. Основним фактором для вираження імперії є повторюваність конструкції через її однаковий розмір, що призводить до швидкої збірки та сприяє розширенню.

Бетон

Бетон надавав римлянам засоби для виробництва різноманітних конструкцій з міцністю, гнучкістю дизайну і, в певних рецептурах, надавав унікальні можливості. Бетон можна наносити багаторазово і однорідно. Використовуючи кваліфікованих робітників, бетон забезпечив римлян практичним і універсальним матеріалом для розширення імперії.

Вітрувіо розпочав свої інструкції щодо замішування бетону, порадивши відповідні типи піску, що є важливим інгредієнтом у його виробництві. Рекомендуються чорний, білий, світло-червоний і темно-червоний, які не повинні містити змішаний ґрунт. Можна визначити, чи він не містить крейдяного матеріалу, якщо він хрумтить між руками під час потирання або не залишає слідів при терті на білій тканині.

Крім того, Вітрувій рекомендував піски, викопані з щойно відкритих пластів. Грядки, які були відкриті протягом певного періоду часу, призвели до забруднення ґрунту піску. Прибережний пісок не рекомендувався, оскільки його було важко висихати, а стіни, що утворилися, не витримають навантаження без зміцнення. Вапняний розчин є вихідним компонентом бетону. Римляни розробили міцний розчин до кінця XNUMX-го століття.

Найефективнішим і корисним типом бетону, виробленого римлянами, був бетон з вулканічного кремнезему, який називається пуццолана, названий так тому, що походить з міста Поццуолі поблизу Неаполя. Його збирали зі стоків довколишніх вулканів.

Найдивовижніший аспект римського бетонного будівництва полягає не в тому, що римляни чудово використовували цей матеріал, а в тому, що він був забутий протягом середньовіччя, поки його не відкрили заново в 1756 році, коли британському інженеру було доручено відновити маяк Еддістоун у Корнуоллі. Інженер, якому потрібен матеріал, який би осідав і залишався стабільним під водою, виявив формулу в стародавньому латинському документі.

На закінчення, бетон і цегла мають однакове значення у вираженні імперії. Бетон дозволив римлянам гнучкість, різноманітність і довговічність у конструкції 18 склепінь, арок і стін. Бетон, виготовлений з пуццоланового цементу, з його здатністю затвердіти під водою, був найбільш значущим, дозволяючи створювати штучні гавані, фундаменти мостів та інші конструкції, які потребують фундаменту у воді. Ці типи споруд були важливими компонентами Римської імперії.

Вишуканість

Вітрувій коротко обговорив оздоблювальні матеріали: штукатурку для стін і стель, а також фарби для будь-якого застосування. Також обговорювалися фарби, виготовлені з мінералів і морських мешканців, причому особливий інтерес викликали два кольори:

• Блакитний пігмент був отриманий за допомогою складного процесу за участю піску, нітрату калію та порошкоподібної міді. Цю суміш поставили в піч, і в результаті хімічного процесу утворився синій пігмент.
• Фіолетовий був описаний як «найцінніша та видатна краса зовнішності». Фіолетовий, пояснив Вітрувій, був отриманий з морських молюсків, і тільки з острова Родос через їх розташування відносно сонця.

Вітрувій не вказав походження цих формул чи процедур для отримання різних пігментів. Ця коротка розмова про штукатурки та фарби важлива як підтвердження того, що ці матеріали були використані. Його значення для імперії було мінімальним, але з естетичної точки зору він додавав імперської персони, особливо фіолетовий, що означає королівську належність.

Ордени римської архітектури

Класичні «ордери» описують тип архітектурної граматики, який спочатку розвинувся в грецькій архітектурі, а потім був адаптований і розширений римлянами. По суті, орденами визначаються форма, пропорції та оздоблення основних архітектурних елементів: вертикально несучого стовпа (з основою, валом і капітелем) і горизонтально підтримуваного антаблементу (поділений на три регістри знизу вгору: архітрав, фриз). і карниз).

Задовільно симетричним чином ордени були знову відкриті та кодифіковані назад, із повторним відкриттям римських орденів епохи Відродження, але пізніше у XNUMX столітті їх відкинули пуристи, які копали глибше й розкопали те, що вони вважали більш давньогрецькими орденами. .

Римські ордени, задумані теоретиками Високого Відродження від Леона Баттісти Альберті до Себастьяно Серліо, включали переглянуті грецькі ордери (доричний, іонічний і коринфський), а також їх власні доповнення (тосканський і композитний). Вони ґрунтували свої визначення на працях римського архітектора Вітрувія та на спостереженнях з перших рук за будівлями, які останній описав у своєму основоположному трактаті XNUMX століття до нашої ери «De Architectura» (Десять книг про архітектуру).

Кожне наступне покоління підходило до замовлень із свіжим поглядом і переоцінювало їх, як-от італійський архітектор, теоретик і археолог 1570-го століття Андреа Палладіо, який був найвпливовішим, коли була написана його I Quattro Libri dell' Architettura (Чотири книги з архітектури, XNUMX). опубліковано та перекладено по всій Європі.

тосканський орден

Це примітивна форма, яка вважається старшою навіть за грецькі ордени, але римські джерела не наголошують на ній, лише в ренесансних писаннях. Це найпростіша з усіх команд, з гладким, рівним стовпцем і простим використанням великих літер.

доричний ордер

Характеризується приземистими колонами з круглими капітелями та фризом, прикрашеним чергуються тригліфами (трьома вертикальними смугами, розділеними канавками) і простими або різьбленими метопами (прямокутними блоками). Поряд з тосканською, це найпростіша команда і часто асоціюється з силою.

Іонний порядок

Він більш витончений і по-матронськи, з колонами, часто без смуг, прокрученими капітелями, фризами, іноді прикрашеними барельєфами, і ретельно різьбленими зубчиками з рядком дрібних блоків під карнизами.

коринфський орден

Він також дуже жіночний за своєю природою, як і Ionic, цей характеризується в основному своїми багато прикрашеними капітелями, які мають два ряди різьблених листків аканта з невеликими завитками (спіральними сувоями) по кутах.

Композитне замовлення

Це найвитонченіший, сам по собі поєднання іонійських грецьких і коринфських орнаментів, довгоногий гермафродит. Його колони високі й стрункі, капітелі мають рясне листя аканта з великими сувоями, а на антаблементі — показний різьблений фриз і карниз.

Ренесансне читання цієї класичної граматики розробило ієрархію для використання ордерів у будівлі, починаючи з нижніх поверхів і розвиваючи вгору: доричний, іонічний, коринфський та композитний. Не потрібно було використовувати всі елементи керування, і Doric обов’язково використовувався для нижнього поверху, але все, що починалося, рухалося в правильному порядку.

Міський дизайн

Місто Стародавнього Риму в період свого розквіту, величезний майже мільйонний мегаполіс, складався з лабіринту вузьких вулиць. Після пожежі 64 року нашої ери імператор Нерон оголосив про раціональну програму реконструкції, яка мала успіх: архітектура міста залишалася хаотичною і незапланованою. Однак за межами Риму архітектори та містобудівники змогли досягти набагато більше. Міста були розроблені з використанням сіткових планів, спочатку розроблених для військових поселень.

Типовими ознаками є дві широкі вулиці: вулиця з півночі на південь, відома як Cardo, і додаткова вулиця зі сходу на захід під id decumanus, з центром міста, розташованим на їх перетині. У більшості римських міст були форуми, храми, театри, а також громадські лазні, але звичайні будинки часто були простими житлами з глиняної цегли.

Простіше кажучи, у римській архітектурі було два основних типи будинків: домус та інсула. Домус, прикладом якого є ті, що були виявлені в Помпеях і Геркуланумі, як правило, включав колекцію кімнат, розташованих навколо центрального залу або атріуму. Кілька вікон виходять на вулицю, натомість світло падало з атріуму. У самому Римі, однак, збереглося дуже мало залишків такого типу будинків. Прикладом є Будинок Весталок на Форумі та Дім Лівії на Палатинському пагорбі.

Взагалі лише заможні громадяни могли дозволити собі будинки з внутрішніми двориками, критими атріумами, підлогою з підігрівом чи садами. Навіть тоді через обмеженість простору в багатьох провінційних містах навіть заможні будинки були відносно компактними. Винятком були багаті міста.

Єврейський порт Кесарії (25-13 рр. до н.е.), розширений Іродом Великим для розміщення свого боса Августа Цезаря, і домівкою Понтія Пілата, регіонального римського префекта, мав розгалужену мережу вулиць, іподром, громадські лазні, палаци. і акведук. У багатому італійському порту Остії були збудовані цегляні житлові будинки (так звані insulae, від імені insula — італійська забудова), що височіли на п’ять поверхів.

Види конструкцій

Матеріали, методи та архітектура в кінцевому рахунку виражаються в структурах. Ось чому ми розглянемо різні типи споруд, створених в римській архітектурі, нижче:

The

Форум був центральною відкритою територією, яка використовувалася як місце зустрічей, ринку чи місця збору для політичних дискусій чи демонстрацій, центральним місцем у місті, необхідним для передачі ідей та новин. Він складався з кількох громадських будівель, які включали ринки, суди, в’язниці та державні установи. Форуми зустрічаються не тільки в Римі, а й у невеликих містах. Багато з них були побудовані не в симетричному стилі, бажаному в Римі.

Вітрувій рекомендував побудувати форум відповідно до населення, щоб він не був переповненим і не здавався безлюдним, якщо побудувати занадто великий. Римський форум, найважливіший у місті Римі, знаходився в долині між «пагорбами» Риму. Сам по собі це був багатофункціональний форум, побудований не ідеально прямокутної форми.

Як багатоцільовий форум, цей простір спочатку містив магазини, виставки і навіть деякі спортивні змагання, які пізніше були ліквідовані і перенесені до театру та цирку. Форум з його портиками та колонадами, оточеними храмами та базиліками, представляв би вражаюче видовище.

У міру зростання імперії наступні імператори будували форуми не тільки для більшої потреби в додатковому громадському просторі, а й як пам'ятники собі, як-от: Юлій Цезар (до імперії) додав першим, потім правителі Август, Веспасіан, Нерва і Траян. Форум Траяна був найбільшим з них і складався з простору з: колонадою з магазинами, маркетинговою зоною з більшою кількістю магазинів, базилікою, двома бібліотеками та храмом Траяна.

Римські форуми дали ранній тип міського планування, оскільки існували форуми в інших частинах Римської імперії, наприклад у Пальмірі, Самарії, Дамаску, Антіохії, Баальбеку та Босрі в Сирії; Пергам у Малій Азії; Тімгад і Тебесса в Північній Африці; і Сільчестер в Англії. Усі вони були побудовані з колонадними вулицями, щоб забезпечити захист від негоди.

Сам форум нічим не підозрював про вираз імперії. Це був еквівалент сьогоднішнього центру міста. Те, що форум наслідували в усьому регіоні, відображає вплив Риму та вказує на те, як імперія стандартизувала своє містобудування, і що Рим був достатньо потужним, щоб здійснити цей вплив.

Базиліки

Базиліка була велике прямокутне приміщення за римською архітектурою, зазвичай вдвічі довше за ширину. Базиліки були залами суду та комерційними ринками і мали велике значення в Римі. Великий внутрішній зал обмежували проходи з галереями над проходами. Для цілей закону судові чиновники сиділи на піднесеному помості в напівкруглій апсиді (кругле розширення прямокутної кімнати).

Покрівля базиліки була кроквяною, а не куполоподібною, але все ще покривала великий простір залу завдяки римським знанням про будівництво ферм. Греки несміливо почали використовувати концепцію решітки, але римляни змогли використовувати її більш ефективно. Перетягування великого залу базиліки без використання опорних балок спочатку вимагало певної сміливості. Зовнішній вигляд був простим і без прикрас у порівнянні з традиційною римською архітектурою.

Важливим прикладом є базиліка Траяна, Рим 98-112 рр. н.е. Побудований Аполлодором Дамаським, він був прикріплений до Форуму Траяна та ввійшов з нього, а також містили грецькі та латинські бібліотеки. Внутрішня висота становила 120 футів, а стеля була зроблена з дерев’яних балок, типової конструкції базилік.

Іншим прикладом базиліки була базиліка Костянтина в Римі. Прикріплений до Римського форуму, він був надзвичайно великим: 80 футів в довжину і 83 фути в ширину. Але більш примітним є час будівництва, 310-313 рр. нашої ери, який відносить його до останніх днів імперії. Через це починають відбуватися деякі зміни в римських методах будівництва та архітектурі.

Елемент дизайну склепінь, що перетинаються, підтримуються приймальною пірсом, попередником готичної споруди, включено в конструкцію базиліки Костянтина. Ця концепція дизайну також використовується пізніше в Константинополі.

Базиліка виражала імперію так само, як і форум. Будучи комерційним центром, він дозволив і допоміг римській економіці; і як юридичний центр, він забезпечував дотримання та виконання закону та заохочував громадянське суспільство. Це було більш занижене вираження імперії, на що вказує простий дизайн конструкції.

Характерний великий зал базиліки став можливим завдяки ризику, який брали на себе римляни при його будівництві. Греки використовували концепцію решітки, але римляни сміливіше використовували її, створивши вражаючий зал без опори.

Храми

Храм був місцем особистих обітниць, ритуальних церемоній, реклами державних актів, грамот і документів. Цей простір був засобом інформування громадськості про те, що відбувається в уряді, військових та інших офіційних організаціях. Крім того, і найважливіше для його ролі в імперії, храм був символом влади і, як описав його Лівій:

«Вартий королів і людей, і могутності Риму».

Римські храми були прямокутними та круглими, чимось дуже характерним для римської архітектури. У грецькому стилі були побудовані прямокутні храми з подіумом і портиком. Грецькі храми зазвичай були вдвічі довшими за ширину, але римські були пропорційно коротшими.

Більшість прямокутних римських храмів були простими спорудами в порівнянні з театрами, амфітеатрами та лазнями, але храми є хорошим свідченням того, як римська архітектура могла покривати великі простори без допомоги опор (50-60 футів).

Вітрувій присвятив дві зі своїх десяти книг розробці та будівництву храмів. Його перше застереження стосується симетрії. В основі композиції храму лежить симетрія, принципи якої архітектори повинні найбільше ретельно оволодіти. Симетрія походить від пропорції, що по-грецьки називається аналогією.

Пропорція — це взаємна вивірка кожного елемента твору і цілого, з якого виходить пропорційна система. Жоден храм не може мати композиційної системи без симетрії та пропорцій, якщо, так би мовити, не має точної системи відповідності на подобу добре сформованої людини.

Крім того, Вітрувій у своїх інструкціях щодо храмів значною мірою покладався на грецький пріоритет, посилаючись на грецькі знання в десяти конкретних випадках і в половині глави, щоб пояснити грецьку основу використання чисел. Це посилює грецький вплив на римську архітектуру.

Римські храми відрізнялися від етруських і грецьких храмів тим, що вони були влаштовані навпроти пов'язаного з ними форуму з акцентом на сходах і портиках. Раніше грецькі храми виходили на схід, а етруські — на південь. Приклади римських прямокутних храмів включають:

• Храм Фортуни Віріліс, Рим з 40 год. c.
• Храм Марса, Рим між 14-2 год. c.
• Храм Згоди в Римі між 7 год. C. і 10 д. c.
• Храм Кастора і Поллукса, Рим з 7 до н.е
• Храм Maison Carrée, Нім – Франція з 16 год. c.

Інші визначні прямокутні храми: Храм Діани, Нім; Храм Венери, Рим; храм Антоніна і Фаустини, Рим; храм Сатурна, Рим; Храм Юпітера, Баальбек; і храм Вакха, Баальбек. Усі ці храми відображають дизайн подіуму, ганку та колонади інших прямокутних храмів.

Римляни також будували різноманітні архітектурні твори круглих храмів, серед яких виділяються такі:

Храм Вести, Рим, 205 рік нашої ери. Це охороняли весталки, які охороняли священний вогонь, що означало центр і джерело римського життя і влади. Цікаво, що Веста була знищена вогнем і кілька разів перебудовувалася. Веста була побудована з подіумом і колонадою і була схожа на прямокутні храми, але, очевидно, відрізнялася тим, що була круглою.

Найкраще збережена будівля античності — Пантеон. Він був побудований у два різні періоди. Перший як простір відкрив Агріппа, зять Августа, і був завершений у 25 р. до н.е. C. Відома ротонда була добудована Адріаном між 118 і 125 роками нашої ери. C. Пантеон використовує купол, ще одну з найвидатніших рис римської архітектури.

Пантеон, однак, є унікальною спорудою в кількох аспектах. Спорудження купола Пантеону діаметром 143,5 фута є досягненням, якому ніколи не було рівних. Портик цієї споруди підтримується нерифленими гранітними колонами з коринфськими капітелями. Фронтон спочатку містив бронзовий рельєф. Фундамент будівлі має глибину 14 футів 9 дюймів, а стіни під куполом побудовані з цегляного бетону (opus testaceum).

Внутрішня частина купола спирається на кесоновану поверхню, щоб зменшити вагу бетону, зберігаючи його міцність. Освітлення інтер’єру забезпечується одним незаскленим отвором у вінці купола. Пантеон зберігся неушкодженим 1800 років. Деякі елементи були вилучені для використання в інших місцях і, як правило, замінені матеріалами низької якості (наприклад, бронзові пластини на нижньому куполі замінені на свинець), але він залишається видатним прикладом блиску Риму.

Храми Риму насправді є особливо потужним виразом імперії. Храми були пам’ятниками релігійних богів, а також пам’ятниками самим імператорам, кожен з яких хотів мати свій власний храм. Більшість храмів були побудовані між XNUMX століттям до нашої ери. е. і остання частина II ст. н.е. C. у найвпливовіший період Риму.

Крім того, храми служили засобом комунікації, сховищем громадянських документів і місцем запису громадських подій. Тоді храм був життєво важливим компонентом організації імперії, необхідністю її розширення та підтримки. Найбільш вражаючим з цих храмів є Пантеон, який стоїть і сьогодні через вісімнадцять століть після його завершення, як вираження могутності Риму.

Гарячі джерела або ванни

Вітрувій рекомендував, щоб місце для будівництва лазні було якомога теплим, подалі від північних і північно-західних вітрів, щоб кальдера (тепла кімната) і тепідарій (тепла кімната) мали західне світло взимку. Він доручив подбати про те, щоб чоловічий та жіночий котли були з’єднані та в одній зоні, щоб можна було спільно використовувати спільну піч.

Особливістю будівництва римської лазні була підвісна підлога, яка дозволяла теплу циркулювати під ним, щоб регулювати температуру підлоги. Введення цієї функції збігається з появою віконного скла, яке відбулося десь наприкінці XNUMX століття нашої ери. Ванні, побудовані до цього, були побудовані з дуже маленькими вікнами, через що інтер’єр лазні був досить темним.

Римські лазні показують звичаї та спосіб життя людей, які люблять задоволення. Вони були побудовані не тільки для розкішної ванної кімнати, але були місцем для світського життя, новин, пліток, лекцій та ігор (настільні ігри, вправи, ігри з м’ячем). Ці простори були невід’ємною частиною римського життя.

Традиційно за відвідування лазні стягувалася невелика плата, але деякі імператори відкривали їх для публіки безкоштовно. Бані були організовані з центральним залом з прибудованими кімнатами кальдарії, тепідарієм і фригідарієм. Різні інші послуги були доступні в лазнях, починаючи від перукарів, майстрів манікюру, шампунів і розповсюджувачів масла.

Біля лазні зазвичай був відкритий сад, а також бігова доріжка та сидіння для глядачів. Інші прилеглі будівлі містили конференц-зали, магазини та житлові приміщення для багатьох рабів, які відвідували лазню. У місті була більшість лазень, але лазні також були побудовані в Помпеях, Північній Африці, Німеччині та Англії.

Ці твори римської архітектури дали практичне вираження імперії, оскільки лазні були невід'ємною складовою повсякденного життя римських громадян, а також частиною неформального засобу комунікації імперії. Подібним чином ці приміщення були вивезені за межі Римської імперії, і, як наслідок, їхня розкіш була відкрита для всієї імперії.

Театри

Подібні за своєю природою до лазні, театри були засобом розваги, а не задоволення, але вони також були розкішшю, яку відчували римляни завдяки Імперії. Як тільки основні потреби були задоволені, населенню дозволили зосередити свою увагу на другорядних видах діяльності. Театр був одним із кількох розважальних закладів, створених у римській архітектурі, окрім амфітеатру та цирку.

Досить цікавою є рекомендація щодо місця та будівництва Вітрувіанських театрів. Театр треба будувати на форумі, і це зрозуміло, адже це був основний центр діяльності. Його спочатку турбує не дизайн чи матеріали, а розташування.

Римські театри були перейняті у греків і обмежувалися півколом. Зазвичай вони розташовувалися на узбіччі пагорба, щоб східчасті сидіння можна було легко влаштувати та побудувати. Коли відповідного схилу пагорба не було, театр збудували з бетонними склепіннями, які підтримують яруси для сидіння. У разі склепінчастої конструкції перевагою було укриття від негоди. Існує безліч прикладів таких конструкцій, як-от:

• Театр Орандж в Оранжі, Франція, був побудований в 50 році нашої ери. C., розрахований на 7.000 глядачів, був побудований з використанням комбінації бетону та використання схилу пагорба. Півколо має діаметр 340 футів, ширина сцени 203 фути і глибина 45 футів. Частина стіни сцени залишається з отворами для стовпів, які підтримують навіс над сценою.
• Театр Марцелла в Римі, побудований в останнє десятиліття XNUMX століття до нашої ери, був побудований на рівній ділянці, тому конструкція виконана з випромінюючих стін зі склепінчастого бетону.

Театри були побудовані по всій імперії: Геродес Аттик в Афінах, Малий театр і Театр Осіта в Помпеях, а також інші в Сицилії, Флоренції, Північній Африці та Англії. Ці простори, розроблені відповідно до римської архітектури по всій імперії, забезпечували можливості для розваг для громадян. Якби не влада Римської імперії, розваги не були б і неможливими.

амфітеатри

Іншим місцем розваги для римлян був амфітеатр. Сучасна інтерпретація амфітеатру, тобто напівкруглого об’єкта під відкритим небом, була відома римлянам як щойно описаний «театр». Римський амфітеатр був тим, що ми зараз називаємо стадіоном або ареною (латинське слово означає арена, яка вбирає кров бойовиків).

Ця конструкція була винаходом виключно римської архітектури, для якої вони, очевидно, не покладалися на грецький вплив чи дизайн. Еліптичний за формою, амфітеатр був побудований з висхідними ярусами сидінь, які утворювали безперервну аудиторію навколо центральної арени. Амфітеатри були знайдені в кожному великому поселенні в Імперії і були частиною римського життя, найвідомішим з усіх римських амфітеатрів і, можливо, всіх римських будівель, був Колізей в Римі.

Це було закінчено в 82 році нашої ери. C. після дванадцяти років будівництва. Колізей був побудований в плоскій долині між пагорбами Есквілін і Селія. Зовнішні стіни еліпса мають розміри 620 футів на 513 футів, а підлога арени — 287 футів на 180 футів. Подіум на рівні підлоги забезпечував місця для імператора, сенаторів та інших державних чиновників. Позаду та навколо подіуму були місця на 50.000 XNUMX глядачів. Під сидіннями були коридори та сходи для доступу на верхні рівні.

Зовні є шпильки, щоб закріпити мотузки, коли нагода вимагає розгорнути великий навіс із тканини, щоб затінити глядачів. Для будівництва Колізею використовувалася більшість будівельних матеріалів, доступних для Імперії. Фундамент був бетонний, а несучі стіни — з туфового каменю та цегли. Травертинові блоки, скріплені один з одним металевими затискачами, складають фасад, а для сидіння та обробки використаний мармур.

Конструкція будівлі з клиноподібними стовпами, що випромінюють всередину, що підтримують бетонні склепіння, створила надзвичайно міцну конструкцію, яка простояла майже два тисячоліття. Якби не пошук матеріалів для інших пізніших споруд, Колізей з’явився б сьогодні, як у XNUMX столітті нашої ери.

Зовнішній вигляд Колізею має чотири поверхи, перші три яруси арок, арок, арок: просте, але складне використання цього архітектурного елемента, що створює чудовий зовнішній вигляд, який залишається вражаючим навіть у порівнянні з сучасними спорудами. Хоча амфітеатр був за походженням від римлян, він використовував багато класичних елементів архітектури. Коринфський, іонічний та доричний ордери були використані в різних місцях дизайну.

Цирк

Римський цирк був побудований для проведення кінних і колісниць, і були побудовані грандіозні та чудові споруди римської архітектури, що перевершували велич амфітеатру. Через свої грандіозні розміри провулок Максимуса (Circus Maximus) сягав майже кілометра.

Конструкція цирку була простою, оскільки лави для сидіння навколо рингу були побудовані з склепінчастого бетону, необхідного через рівень майданчика. Цирк Максим, Рим, 46 р. до н.е. C., це був найбільший з цирків і мав 2.000 футів в довжину, 650 футів в ширину і, за оцінками, вміщав 250.000 XNUMX глядачів. Довга пряма смуга по обидві сторони розділювача, що називається хребтом, забезпечувала гоночну трасу. Як і Колізей, зовнішній вигляд Цирку Максимуса прикрашали сотні арок.

Житло

Існували чотири типи римського житла: домус або приватний будинок, вілла або заміський будинок, імператорський палац та інсула або багатоповерховий будинок.

Домус або приватний будинок

Це була споруда римської архітектури, яка поєднувала ознаки етрусків і греків. Атріум (головне приміщення традиційного римського будинку з дахом або без, зазвичай містить резервуар для води на першому поверсі) утворював громадську частину будівлі з внутрішнім двориком, оточений квартирами. За словами Вітрувія, греки не користувалися атріумами. Римський приватний будинок датований раніше, ніж інші громадські будівлі, збережені зразки, що датуються XNUMX-м і XNUMX-м століттями до нашої ери. c.

У приватних будинках було водопостачання, і хоча були доступні громадські туалети, більшість великих будинків мали власні туалети.

Вілла або заміський будинок

Прикладом такого будівництва римської архітектури є вілла Адріана, яка була завершена в 124 році нашої ери. C., це по суті великий парк з будівлями, розкиданими по всій території площею сім квадратних миль. Він містить двори, квартири та колонадні коридори. Крім імператорської квартири були тераси, колонади, театри та лазні. Все це в поєднанні для розкішного показу дизайну та будівництва на розквіті Імперії.

Імператорський палац

Імператорський палац був вражаючим і вражаючим. Різноманітні палаци були побудовані на Палатинському пагорбі, над Римським форумом, послідовністю імператорів, починаючи з Августа. Палац містив громадські зали, тронний зал, лазні, внутрішні дворики та сади з колонадами. Також були включені бенкетний зал, приватні соціальні кімнати з розкладними диванами, фонтанами, мальовничою мозаїчною підлогою та яскраво пофарбованими стінами. Ця споруда римської архітектури була надзвичайно грандіозною навіть за римськими мірками.

Острів або багатоквартирний будинок

У Римі, де населення було численним, а доступний простір був обмеженим, виконувався такий тип будівництва римської архітектури. Такою була й ситуація в Остії, порту Риму, де біля доків довелося розмістити велику кількість робітників. Будувалися житлові будинки чотири, п’яти, а іноді й більше поверхів.

Конструкція була з бетону, вкритого цеглою (opus testaceum), з ліпниною більш темного кольору. Це створило досить сучасну структуру (як видно на реконструкціях). Багато з них мали бетонні або дерев’яні балкони. Будинки мали численні вікна, що виходили на провулки та вулиці, забудовувалися внутрішніми садовими дворами.

Перший поверх будинку використовувався для різних магазинів, таких як пекарні та ремісничі. Хоч і була забезпечена водопровід, але на верхні поверхи деяких будинків вона не доходила, тому деяким мешканцям довелося користуватися вуличними фонтанами.

З усіх типів житла в Римі багатоквартирний будинок і палац надають найбільші можливості для вираження імперії. Домус і вілла, незважаючи на вражаючі, були рідкістю, і вілла була настільки віддалена від міста, що її було практично не видно. Імператорський палац і багатоквартирний будинок, однак, забезпечили вираження імперії, хоча і зовсім по-різному.

Палац був самою сутністю імператорського Риму: розкішним, грандіозним, екстравагантним і надмірним, усе, що асоціювалося з багатством і владою. Фізичне розташування, високо на Палатинському пагорбі в центрі міста, підсилило важливість, багатство і владу Імператора, ідеального представника Імперії.

Прибутковий будинок, житло для тих, хто перебуває на протилежному кінці соціальних верств, залишався ефективним виразом імперії, тому що багатоквартирний будинок був би джерелом гордості, що імперія могла надати житло своїм громадянам і мати візуально приємну структуру. . і здатний вмістити кілька сімей в одній будівлі.

декоративні конструкції

Поки що ми могли бачити Рим як діюче місто, досліджуючи, як його будівлі функціонували, щоб забезпечити його мешканцям притулок, розваги, їжу, воду тощо. Але ми також знаємо, що Рим містив дорогі та складні структури без безпосередньої практичної функції.

Вони були просто декоративними конструкціями, які слугували візуальними маркерами людини, місця, події чи концепції, які їх будівельники вважали, що заслуговують на постійне місце в суєтному місті. Нижче ми опишемо деякі з них:

тріумфальні арки

Тріумфальні арки були різновидом культової римської архітектури, створеної їхнім шаленством для прояву влади, для урочистості знаменної події чи військової кампанії. Навряд чи вони приділяють більше уваги, ніж інші види декоративно-пропагандистських пам'яток, хоча в композиціях є величезна симетрія та академічність.

Як правило, зведені подалі від головних магістралей, вони зазвичай були прикрашені рельєфними скульптурами, що ілюструють події, що відзначаються. Серед найвідоміших прикладів:

• Арка Тита на честь взяття Єрусалиму.
• Арка Костянтина (бл. 315 р.), що відзначає перемогу Костянтина над Максенцієм на Мільвійському мосту.

Серед популярних тріумфальних арок, зведених на італійській землі, були арки Тіберія в Оранжі, Августа в Сузах, Траяна в Беневенто та Анконі та Каракалли в Тебессі. Усі вони стали прикладом для п’ятдесяти наступних поколінь тріумфуючих мілітаристів, які повернулися зі своїх завоювань, у тому числі Наполеона Бонапарта, який замовив знамениту Тріумфальну арку (1806-36) у Парижі, шедевр архітектури XNUMX-го століття.

Тріумфальні арки чудово виражають видовищно-церемоніальну сторону римського характеру. Одна гілка була монументом з однією колоною, прикладом якого є колона Траяна (близько 1123 р. н. е.). Стилістичну антитезу тріумфальної арки, мабуть, найкращим прикладом є Ара Пацис Августа в Римі (бл. 13-9 до н. е.), святиня, споруджена римським сенатом на честь тріумфального повернення імператора Августа з полів битв у Римі. Галлія та Іспанія.

обеліски

У 241 році до н.е C. римляни завоювали Сицилію в ході своєї першої війни проти Карфагена. Володіння цим островом у центрі Середземного моря породило перші контакти з Єгипетською імперією, якою правила грецька династія Лагідів, після Лаго, полководця Олександра Македонського. Лагіди частіше відомі як Птолемеї, Птолемей — це постійне ім’я їхніх фараонів.

Піднесення Риму в Середземномор'ї не призвело до конфронтації з Єгиптом, хоча внутрішні суперечки між членами єгипетської династії дійсно дали Риму певну роль у внутрішніх єгипетських справах. У 49 р. К. Помпей після поразки під Фарсалією шукав притулку в Олександрії, тодішній столиці Єгипту, але фараон Птолемей XIII вбив його, щоб полюбити Цезаря. Однак Цезар не був задоволений смертю свого суперника і став на бік Клеопатри, сестри та дружини Птолемея, у династичній ворожнечі між ними.

Римська армія розгромила Птолемея в 47 р. до н.е. C. і Клеопатра зійшли на престол Єгипту. Римський полководець закохався з першого погляду в єгипетську царицю, і в чомусь це було однаково для обох країн. За винятком Греції, жодна інша країна не мала більшого впливу на римлян, і єгипетські боги стали ключовими членами римського пантеону.

Офіційна іконографія римського імператора, яка була створена імператором Августом, допускала лише один виняток, щоб імператор міг бути зображений як єгипетський фараон, щоб підкреслити спадкоємність між фараонами та імператорами. У цьому контексті Август після перемоги над Антонієм і Клеопатрою і підкоренням Єгипту в 30 р. до н. К. привіз з Геліополя до Риму обеліски, присвячені фараонам Рамзесу II і Псамметіху II.

Інші обеліски прийшли з Єгипту або були виготовлені в Римі протягом наступних трьох століть, серед яких слід виділити наступні:

• Латеран на площі Сан-Хуан-де-Летран, Рим – Італія.
• Ватикан на площі Сан-П’єтро, Рим – Італія.
• Фламініо на площі Пьяцца-дель-Пополо, Рим – Італія

Інфраструктура

У рамках урбанізації Риму та решти провінцій Римської імперії були проведені різноманітні роботи з використанням різноманітних прийомів римської архітектури, що сприяло не лише якості життя його громадян, а й структурі міста. імперії Романо і частина її політичного та економічного розвитку.

під'їзних шляхів

Однією з причин, чому заслуговували римських архітекторів, було виконання ними римської архітектури для будівництва своїх досконалих доріг. Загалом вони проклали понад 250.000 50.000 миль доріг, у тому числі понад 29 XNUMX миль доріг з твердим покриттям. У період розквіту Римської імперії від її столиці Риму йшли XNUMX великих військових магістралей. До найвідоміших римських доріг належать:

• Через Аппію, що йде з Риму в Апулію.
• Через Аврелію, з Риму до Франції.
• Via Agrippa, Via Aquitania і Via Domitia розташовані у Франції.
• Через Августу, від Кадіса до Піренеїв, розташованих в Іспанії та Португалії.
• Горностай-стріт, Ватлінг-стріт і Фос-Вей у Великобританії.

Мости

Автомобільні мости були вражаючими і значущими витворами римської архітектури і мали своє місце як у ландшафті, так і в місті. Багато мостів, побудованих за часів Імперії, використовуються і сьогодні. Внесок моста в ідею імперії був значним. Транспорт був невід'ємним елементом торгівлі та військових потреб. Можливість переміщувати армії та товари через річки була надзвичайно важливою для розширення Імперії.

Перші мости були побудовані з дерева, але це підтверджує лише графічне зображення на колоні Траяна та в мозаїці в Остії. Кілька кам’яних мостів все ще існує, тому ще можна спостерігати за методом будівництва. Найскладнішим завданням у мостобудуванні були фундаменти та опори.

У районах, де були посушливі сезони, за цей час можна було будувати фундаменти та опори. У районах, де вода текла безперервно, використовувалися коффердами. Цемент пуццолана відіграв важливу роль у будівництві опор мостів завдяки своїй здатності «застигати» під водою. Щоб зменшити вплив постійно проточної води та потенційну шкоду від затоплення, кількість опор було зведено до мінімуму, а арки збудували якомога більші.

Перед опорами мосту були встановлені ворота, щоб відхиляти стовбури дерев і сміття, яке могло бути перенесено під час повені.

Не всі мости були побудовані для переходу через воду. Деякі були побудовані для проходження долин та інших нерівних ділянок. Невдачі в деяких акведуках також використовувалися як мости. Віадуки, мости через сушу, були побудовані з використанням кількох арок, оскільки загроза катастрофічного затоплення була не такою великою, як для переправи через річку/воду.

Мости також часто мали монументальний характер завдяки своєму розташуванню біля в’їздів у місто та вздовж пунктів перетину та часто супроводжувалися тріумфальними арками.

Важливою діяльністю Імперії був транспорт, і міст був найважливішим компонентом цієї діяльності. Арка, знову ж таки, стала важливим конструктивним та архітектурним елементом у проектуванні та будівництві мосту. Здатність римлян прискорювати пересування армій і доставку товарів, частково завдяки мосту, служила Імперії життєво важливим ресурсом.

Акведуки

Римські акведуки були предметом багатьох досліджень і знайомі навіть випадковому спостерігачеві. Достатнє водопостачання було надзвичайно важливим для римлян. Вітрувій присвятив воді восьму з десяти книг архітектури. Він почав з інструктування, як шукати воду, добувати воду з дощу, річок і джерел. Потім він пояснив різні методи тестування, щоб визначити, чи є вода належної якості.

У шостому розділі Вітрувій обговорив питання водопостачання та надав свої рекомендації щодо водопостачання:

«Існують три типи водотоків: у відкритих руслах із мурованими каналами, або свинцевими трубами, або теракотовими. Ось принципи для кожного: для каналів кладка повинна бути якомога міцнішою, а підлога водотоку повинна мати розрахунковий ухил не менше ніж півфута на кожні сто футів. Кладка має бути склепінчастою, щоб сонце якомога менше торкалося води».

Решта рекомендацій Вітрувія щодо водопостачання стосуються труб і канав. Здається дивним, що Вітрувій так мало місця приділяв акведукам, якщо можна зробити висновок, що він мав на увазі саме них.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus і Aqua Tepula були побудовані з XNUMX по XNUMX століття до нашої ери, тому ви, напевно, знали про цю концепцію. Більшість акведуків в римській архітектурі були побудовані за часів Імперії, тому знання Вітрувія про них могли бути обмеженими, або його сприйняття їх важливості могло мати негативний вплив.

Дев'ять з одинадцяти акведуків у місті Римі були побудовані за часів Республіки і частина з них була під землею. Переважна більшість акведуків, особливо в провінції, була побудована за часів Імперії. Завдяки такій датуванні можна зробити висновок і помітити, що споруда виконана з бетону, каменю та цегли.

Особливістю, яка надає римському акведуку його візуальну ідентичність, є арка. Використання римлянами повторюваних арок, по суті модульної конструкції, дозволило їм побудувати акведук невизначеної довжини, і це в основному те, що вони робили з прольотами через рівнини. Бетон, камінь, цегла, а також великий запас робочої сили дозволили розширити цю систему водопостачання.

Але саме арка є характерною архітектурною особливістю, яка дозволяє акведуку бути найпотужнішим виразом імперії, створеної римлянами. Арка, з її здатністю переносити навантаження, набагато більші, ніж конструкція стовпів і перемичок, дозволила акведукам служити мостами на деяких переправах через річки. Однак це другорядне міркування. Візуальний вплив тисяч арок, що підтримують залишки акведуків, зберігається і сьогодні.

Акведуки надавали Риму сутність життя, і роблячи це послідовно і надійно продемонструвало явну могутність і переваги Імперії. За межами міста майже в кожній провінції було близько 500 миль склепінчастих акведуків.

інші конструкції

Інші не менш видатні твори римської архітектури знаходяться в гробницях, які, як правило, належать до елітної групи цієї цивілізації. Бо те, що Рим збирає у своїх чудових фризах розкішних мавзолеїв, достатньо величезних, щоб вважати їх справжніми пам’ятниками, заснованими для захисту останків імператорів, які зробили Рим великим.

Ці мавзолеї, побудовані за принципами римської архітектури, містили всередині справжнє золото та ошатні кімнати для розміщення саркофагів і трун. Серед тих, хто досі стоїть, є:

• Мавзолей Августа
• Мавзолей Адріана
• Піраміда Гая Цестія
• Мавзолей Сесілії Метелли

римські архітектори

Стародавні римляни були досить вправними в різних речах. Вони зрозуміли, як створити успішну республіку, і були плідними будівельниками, які наповнили свій світ дорогами, акведуками, храмами та громадськими будівлями в таких розмірах і масштабах, яких ніколи не бачили. Отже, інженери, геодезисти та архітектори (які, по суті, були одним і тим самим) були досить важливими людьми, деякі з тих, хто зробив внесок у римську архітектуру, включають:

• Марк Вітрувій Полліон
• Аполлодор Дамаський
• впав стадіон
• Лусіо Вітрувіо Сердон
• Кайо Хуліо Лейсер

Пізніше вплив римської архітектури

Римська архітектура справила колосальний вплив на будівництво будівель на Заході. Якщо грецькі архітектори встановили основні шаблони дизайну, то римські архітектори встановили основні інженерні прототипи. Тож завдяки своєму володінню аркою, склепінням і куполом вони встановили стандарт для більшості типів монументальної архітектури.

Його приклад уважно наслідували у візантійському мистецтві, що можна побачити в соборі Святої Софії в Туреччині, в середньовічній російській архітектурі, наприклад, цибулевих куполах собору Василя Блаженного в Москві, в архітектурі епохи Відродження (Флорентійський собор) такими художниками, як Філіппо Брунеллескі (1377-1446).

Тепер, якщо ви хочете отримати більше інформації про вплив римської архітектури, ви також можете побачити роботи, виконані в епоху Відродження (1420-36), дуже переважаючу архітектуру в стилі бароко в соборі Святого Павла в Римі та неокласичну архітектуру, натхненну всіма. світ. Важливо відзначити, що такі конструкції, як:

• Паризький пантеон (1790)
• Капітолій Сполучених Штатів (1792-1827) у Вашингтоні, округ Колумбія.

Це лише дві всесвітньо відомі споруди, що походять від римської архітектури. Крім того, римські мости, акведуки та дороги стали моделями для пізніших архітекторів та інженерів у всьому світі.

Якщо вам була цікава ця стаття про римську архітектуру, ми запрошуємо вас насолодитися цими іншими:

• грецька архітектура
• Римські імператори
• бог юпітер