Сторінка із зображеннями людей, які сидять за партами. Поважно (і навіть логічно) більше цікавитися мертвим щуром у полі.
Все зміниться, якщо до рівняння додати елемент кіно: всі ці люди актори, і всі офісні фотографії належать фільмографії того самого режисера. Режисери і сценаристи в даному випадку: брати Коен, відомі в усьому світі не тільки своїми казковими фільмами, а й рідкісним подарунком.
Брати Коен у кожному зі своїх фільмів демонстрували беззаперечну любов до своїх другорядних героїв., щоб забезпечити їм глибину та інтерес для глядача на висоті головного героя. Що для інших дратує, то в особистому світі Коенів це стає можливістю; більшу частину часу сидячи навпроти столу, столу чи стійки.
Чи то через їх зовнішній вигляд, їхні манери чи через кількість даних (не пов’язаних із сюжетом), які вони зазвичай видають без жодного фільтра, другорядні персонажі братів Коенів вони є вишнею на торті в процесі створення унікального і водночас правдоподібного світу кожного його фільму. Його остання робота, Балада про Бастера Скраггса це, мабуть, найбільш чудовий приклад цього явища, враховуючи його епізодичний характер.
Частково вони такі цікаві в тому, що в більшості випадків ці вторинні екрановані на його столі мають те, чого хоче головний герой. Виступаючи як зупинка на життєвій траєкторії героя повісті, особиста ідіосинкразія цих другорядних персонажів заряджається електрикою. У випадку Чета, Бартон Фінк, межа між двома героями – прилавок незабутнього готелю, де добрий Фінк гасить полум’я творчості та письма.
Стів Бушені в ролі незабутнього та неповторного Чета Бартона Фінка
Лебовський, Левін Девіс, Нестерпна жорстокість…
Якщо ви любитель фільмів Коена, напевно пам’ятаєте verdadero Лебовський Лебовський, симпатичний старий ветеран корейської війни. Або начальник поліції «тихої сімейної громади» Малібу, який кидає в нього чашку Лебовський в голові. Можливо, ви навіть зможете представити гробовця (з лише однією сценою у всьому фільмі), який залишається в пам’яті завдяки своїй зовнішності, його мові та тому, як ці елементи поєднуються з еволюцією сцени.
А тепер вгадайте, що спільного у цих другорядних персонажів.
Ми ніколи не забудемо ввічливий спосіб, яким бакалійник Джин Джонс уникнув своєї долі у фільмі «Старим людям не країна».
Враховуючи передумову Всередині Левіна Девіса, концепція офісу, що розуміється як ворожий елемент, набуває чудової ролі. У цій чудовій (і недостатньо коментованій) данині мрії, зрілості та музиці, що розуміється як мистецтво, Всередині Левіна Девіса, усі десктопні персонажі є перешкодою для головного героя, невдалого співака, який більше не знає, що робити і з ким розмовляти, щоб побудувати свою музичну кар’єру. І Нестерпна жорстокість? Чи хтось здатний не пам’ятати великого головного рабина, незважаючи на те, що він знову з’явився в одній сцені?
Ф. Мюррей Абрахам ледве має секунди на Inside Llewyn Davis. Досить зрозуміти його.
Gracias everycharacteractorbehindadeskinacoenbrothersfilm.com (описова назва та до точки, де вони існують) ми можемо знати імена тих акторів, яких, не дуже добре знаючи чому, ми не можемо забути. Невідомо, хто стоїть за цим проектом, оскільки єдиною додатковою інформацією, яку можна прочитати в мережі, є його акроніми: ECAB до D.in до CBF Решта – чорний фон, фотографії та цитата для кожної сцени.
Кожен персонаж-актор за столом у фільмі братів Коенів
Якби персонаж із Коенів взявся влаштувати мережу для сидіння, він би, безперечно, це зробив.