Romeinse architectuur en de belangrijkste aspecten ervan

Geïnspireerd door het klassieke Griekse bouwmodel, creëerden de Romeinen een nieuwe bouwstijl die te zien is aan de grote en mooie overblijfselen die er nog steeds zijn in deze tijd. In dit verband brengt dit artikel u interessante en belangrijke informatie over de Romeinse architectuur en meer

romeinse architectuur

Vanaf de oprichting van de Romeinse Republiek in 509 voor Christus tot ongeveer de vierde eeuw na Christus was de conceptie van architectuur in deze beschaving zeer aanwezig, wat tot uiting kwam door de bouw van grote werken. De laatste is een weerspiegeling van wat oude of laat-Byzantijnse architectuur zou zijn. Er werd echter geen transcendentaal model gehandhaafd tot het jaar 653 voor Christus, hoewel al rond het jaar 100 na Christus, waar het Laatste Rijk regeerde, belangrijke modellen van de Romeinse architectuur in zijn geheel werden bewaard.

Dus ondanks het feit dat het Romeinse rijk in verval raakte, bleef de invloed van het architecturale ontwerp nog vele eeuwen behouden, dit is een van de meest representatieve in heel West-Europa vanaf het jaar 1000 na Christus, zijnde deze uitbreiding en herziening van de model Romeinse basisarchitectuur genaamd Romaanse architectuur.

De Romeinse architectuur toonde meer dan de rest van de Romeinse kunst de bruikbaarheid, de dynamische vindingrijkheid en de planningsgedachte van de auteurs. Dus toen het Romeinse Rijk erin slaagde zich over het Middellandse Zeegebied en uitgestrekte regio's van West-Europa te verspreiden, kregen Romeinse architecten de taak om door middel van grote architecturale werken de grootsheid en macht van Rome weer te geven, naast het verbeteren van de kwaliteit van leven van zijn burgers.

Om de grootsheid van dit rijk te demonstreren, vielen de Romeinen op door een reeks vrij belangrijke architecturale methodologieën toe te passen, zoals:

• De boog.
• De kluis.
• De koepel.
• Het gebruik van beton.

Het was door het gebruik van deze processen dat Romeinse architecten de basis hebben gelegd voor een aantal van de meest transcendentale openbare werken in de geschiedenis van de architectuur, waaronder tempels, monumenten, openbare baden, basilieken, triomfbogen en amfitheaters.

Als een manier om de principes van de tijd van stevigheid en rust waarin het rijk, de Romeinse vrede werd genoemd, verder te versterken, planden de architecten de uitvoering en montage van talloze aquaducten, evenals een reeks drainages, bruggen en een ontwikkelde reeks van wegen, op hetzelfde moment dat de stedenbouwkundigen de bouw planden door middel van plannen voor de bouw op basis van militaire kampen met als doel nieuwe metropolen van de grond af te stichten.

Veel van de kunst en het architectonisch ontwerp dat als inspiratiebron diende voor de Romeinse architecten, was ontleend aan de Etrusken en de Grieken, dat wil zeggen, ze namen elementen van de zogenaamde klassieke architectuur over. Evenzo leerden ze over Egyptische piramide-architectuur en metselwerk. De architectuur is dus de unieke bijdrage van het oude Rome aan de kunst- en cultuurgeschiedenis van Europa. Dit is dus veel prominenter aanwezig dan de vele vormen van Romeinse beeldhouwkunst, die bijna allemaal van de Grieken afkomstig zijn.

Het is belangrijk op te merken dat hun constructies bestonden uit massieve muren die werden doorsneden door bogen en koepels. Dit was eigenlijk een behoorlijk significante verandering ten opzichte van de kolommen en lateien die gewoonlijk worden gebruikt in de klassieke architectuur. Als artistieke of esthetische ontwikkeling werden echter de klassieke ornamentele orden toegevoegd, zoals de Toscaanse (vereenvoudigde variant van de Dorische orde) en composieten (verhoogde orde met Korinthische bloemendecoratie en Ionische rollen).

De grootste architectonische uitvoeringen van het rijk vonden ongeveer plaats tussen het jaar 40 voor Christus en 230 na Christus, lang voor de moeilijkheden van de XNUMXe eeuw en de volgende tegenslagen die de rijkdom en planningsmacht van de staat verminderden. Tot de belangrijkste bouwwerken en funderingswerken van de Romeinen behoren:

• De Maison Carrée-tempel en het aquaduct van de Pont Du Gard-brug in Nmes - Frankrijk, beide dateren van 19 v.Chr
• Het Colosseum in Rome - Italië waarvan de executietijd tussen 72-80 v.Chr
• De Boog van Titus in Rome - Italië gebouwd in 81 na Christus
• Het Romeinse aquaduct in Segovia - Spanje in 100 na Christus
• De baden (104-109 na Christus) en de brug van Trajanus (105 na Christus) in Alcántara – Spanje.
• Romeinse bibliotheek Celsus in Efeze - Turkije in 120 na Christus
• Hadrian's Wall in het noorden van Engeland in 121 na Christus
• Het Pantheon in Rome - Italië in 128 na Christus
• Paleis van Diocletianus in Split - Kroatië in 300 na Christus
• De Thermen van Diocletianus in Rome - Italië in 306 AD
• De boog van Constantijn in Rome - Italië in 312 na Christus
• Het riool in Rome - Italië tussen 600-200 v.Chr. Dit was een van de oudste rioleringssystemen in de geschiedenis van de wereld, op zichzelf was het bedoeld om lokale wateren af ​​te voeren en afval van de stad naar de rivier de Tiber te transporteren.

Alle aspecten van Romeins architectonisch ontwerp werden geëvalueerd door de architect Marcus Vitruvius, die vanaf het einde van de 27e eeuw v. .

Geschiedenis 

Om iets te weten over hoe het Romeinse architectuurmodel werd ontwikkeld, is het noodzakelijk om de geschiedenis te kennen door middel van zijn oorsprong, het gebruik van nieuwe technieken, de renovaties uitgevoerd door Romeinse architecten, de architecturale bloei en het daaropvolgende verval. Volgende:

Origenes

De projectie van de Romeinse architectuur begon met name door de Etrusken, waar in latere tijden aspecten van het Grieks werden overgenomen, op zichzelf worden de kenmerken van deze invloeden tentoongesteld in de Romeinse werken in een tijd die het gevolg was van de Punische oorlogen. Momenteel gaat het begin van de Romeinse architectuur terug tot de tijd dat de eerste werken werden uitgevoerd, zoals de eerste weg en het eerste aquaduct.

In de tijd dat het Romeinse Rijk zijn triomfen en heerschappij over het grondgebied van Sicilië en Griekenland zelf verheerlijkte, was het gebruikelijk dat Romeinse functionarissen een opeenstapeling van voorwerpen met een grote artistieke waarde als trofeeën bezaten, dit als onderdeel van hun beloning voor de triomf. Bovendien, vanwege de grootsheid, macht en economie van Rome, begon het Etruskische en Griekse kunstenaars aan te trekken, dus begonnen ze de Romeinen te doordringen van de schoonheid van kunst en bewondering ervoor.

Maar de manifestatie van de Romeinen over architectuur verscheen pas aan het einde van de Hellenistische fase. Hun constructies waren over het algemeen gebaseerd op solide platforms die werden gekenmerkt door het gebruik van immense blokken bewerkte of rustieke stenen, deze uitvoering in hun constructies leek erg op die van de Etrusken.

Het geheel van de Romeinse architecturale werken die in het begin werden opgericht, vervulde een meer praktisch dan stilistisch doel, vooral tijdens de monarchale tijd, waarvoor de afwezigheid van al zijn versieringen, of het nu sculpturaal of picturaal was, zeer opmerkelijk was. Maar na de stalking van Syracuse tussen de jaren 212-214 voor Christus, begonnen de Romeinen een voorliefde en waardering te krijgen voor de schone kunsten, wat gebruikelijk werd in de hele Romeinse samenleving.

Tegen de tijd dat Griekenland in 144 voor Christus een Romeinse provincie werd, werden talloze tot slaaf gemaakte Griekse kunstenaars meegenomen naar Rome om te werken. Een andere van de acties die de belangstelling voor kunst in Rome bevorderden, waren de talrijke voorwerpen die werden verkregen bij de overwinning van Lucio Emilio Paulo Macedónico tijdens het conflict in Pydna.

Op dezelfde manier, wat werd verkregen uit de Griekse tempels van Delphi, Olympia en Epidaurus door Lucio Cornelio Sila Félix, de waardevolle voorwerpen verkregen door Octavio de Alejandría en de inval in verschillende tempels van Azië door Publio Cornelio Dolabela. De eindbestemming van deze objecten was Rome, en dit stimuleerde op zichzelf in zekere zin nog meer de verfijnde charme van wat tot dan toe een voor hen onbekende artistieke vorm was.

Nu werd de eerste Romeinse architectonische uitvoering van marmer in een tempel gesticht door de architecten van Laconia-Grecia Sauro en Batraco in opdracht van de consul Quinto Cecilio Metelo Pío.

technische innovaties

Een van de technische innovaties die de Romeinen in hun architectuur hebben doorgevoerd, is de constructie van gewelven en bogen. plafonds en zware balken, dus deze waren meestal niet meer dan decoratief tot functioneel. Voor de Romeinen waren de stilistische zorgen van de Grieken niet beperkend voor hen, dus gebruikten ze de klassieke orden met een aanzienlijke autonomie.

Zo waren de Romeinen in hun periode van verheerlijking zo goed geïnspireerd door architecturale ideeën dat ze nieuwe plannen, enorme ideeën over ruimte en een voor de hand liggend idee van enorme hoeveelheden voortbrachten. De nieuwe innovatie in de Romeinse architectuur begon zich tijdens de tweede en derde eeuw voor Christus te manifesteren door het gebruik van beton als vervanging voor baksteen en steen in hun constructies. Bovendien konden in zijn werken voor die tijd immense kolommen worden gevisualiseerd als ondersteuning voor de bogen en koepels.

Bovendien begon men een reeks louter sierkolommen te gebruiken die bestand waren tegen een dragende muur, deze werden arcades of zuilengalerijen genoemd en hun ontwikkeling was in zekere zin gebaseerd op het gebruik van beton in Romeinse constructies. In relatie tot de uitvoering van de kleinere architectuur, heeft de sterkte van het Romeinse beton het rechthoekige plan van de cel verlost tot een vrij vloeiende omgeving.

Een andere voorspelling in de Romeinse architectuur was het enorme gebruik van bogen en gewelven. Op zichzelf waren ze een massa vulkanische as (pozzolana) en grind, iets heel anders dan de bijpassende stenen gewelven zoals te zien in Etruskische gewelven, of in een of andere Aziatische werken. Op hun beurt hadden de gewelven stevige stenen die al evenwijdig waren maar ingebed in de kluis zelf, die in feite bedoeld zijn als tijdelijke ondersteuning en interne versterking. Een prachtig model van deze Romeinse executie is te zien in de koepel van het Pantheon van Agrippa in Rome.

In de Romeinse architectuur gebruikte hij niet alleen tongewelven en koepels in zijn werken, maar ook de basis kruis- en ribgewelven. Hoewel de genoemde finales zelden buiten het oostelijke rijk werden gebruikt vanwege de architecturale werken die ze uitvoerden, kan alleen een procedure van interne tegenmaatregelen worden gevisualiseerd die worden gebruikt in de gewelven in de Thermen van Caracalla en in de basiliek van Maxentius.

Evenzo waren de gehistorieerde hoofdsteden die zo representatief waren in de Middeleeuwen aanwezig in de Romeinse architectuur, iets dat werd gezien in sommige oude plaatsen die verband hielden met de Romeinen, zoals het oude Pompeii. Zoals we al hebben benadrukt, werden de werken van de Romeinse architectuur weergegeven op basis van hun bruikbaarheid, zoals:

• Gebouwen kunnen variëren van zeer bescheiden tot zeer opzichtig.
• De aquaducten en bruggen waren vrij bescheiden maar effectieve werken volgens hun functionaliteit.
• De paleizen en tempels daarentegen waren iets anders, deze moesten uitzonderlijk zijn en duidelijk laten zien wat ze vertegenwoordigden.
• De eenvoudigste gebouwen of werken waren vroeger bedekt met stenen die orden vormden die de binnenruimte niet vertonen.

Het is belangrijk op te merken dat in alle meest weelderige gebouwen of werken ze werden verfraaid door het gebruik van schilderijen en tegels.

De stadsvernieuwing van Augustus

Vanwege de hoge geldbeweging van die tijd en de aanzienlijke bevolkingsgroei in de Romeinse metropolen, zag het Romeinse Rijk de noodzaak in om nieuwe technieken te verkennen en toe te passen die in staat waren om oplossingen te bieden voor al zijn architecturale ontwikkelingen van die tijd. Dus door een uitgebreide kennis van bouwmaterialen, evenals verschillende technieken zoals het maken van gewelven en bogen, slaagde het Romeinse rijk erin om met succes een mega-infrastructuur voor openbaar gebruik te creëren.

De vestiging van het Romeinse Rijk in Griekenland leidde ertoe dat veel Grieken naar Italië verhuisden, waaronder kunstenaars. Gedeeltelijk zorgde de door Augustus aangemoedigde Romeinse vrede (Pax Romana) voor een aanzienlijke economische groei die de ontwikkeling van verschillende artistieke manifestaties mogelijk maakte, waaronder architectuur.

Dus de stedenbouwkundige plannen van Rome om de stad te hervormen en een nieuw imago te geven, als onderdeel van de ideeën van Augustus, werden uiteindelijk vervuld na de consolidering van de vrede in alle door de Romeinen onderworpen gebieden, na het behalen van de triomf hiervan in de wedstrijd van actie tegen Marco Antonio. In zekere zin vervulde Augustus niet alleen de wens van zijn adoptievader Julius Caesar om het uiterlijk van Rome te sieren, dit is zijn nieuwe visie op de keizerlijke hoofdstad, maar moedigde hij ook de bouw en de kunst aan.

Tegen die tijd had Rome al ongeveer 1 miljoen inwoners tussen Romeinen en immigranten, dit leidde tot het ontstaan ​​van populaire gebieden zoals de wijken Argileto, Velabro en Suburra. Dus, geconfronteerd met een dergelijke bevolkingsgroei, zag de staat de noodzaak in om een ​​plan uit te voeren dat verband hield met stadsplanning, waaronder de aanleg van een haven en magazijnen om de bevoorrading van de bevolking te garanderen. Evenzo werden op hetzelfde moment de volgende constructies uitgevoerd:

• Verbreding van het kanaal van de rivier de Tiber om de stad en haar inwoners te beschermen tegen mogelijke overstromingen.
• Nieuwe aquaducten.
• De eerste openbare baden.
• Een amfitheater.
• Twee theaters.
• Een bibliotheek beschikbaar voor het grote publiek.
• Het Forum van Augustus (Forum de Augusti).
• Het altaar van de vrede (Ara Pacis).
• De tempels: Pantheon van Agrippa en Mars Avenger (Mars Ultor).
• Talloze tuinen, portieken en diverse openbare gebouwen.

Een van de werken om te hervormen binnen het plan van Augustus om de metropool Rome te verfraaien, was om te werken op het Veld van Mars (Campus Martius), wat ongetwijfeld leidde tot een van de meest verbazingwekkende monumentale complexen van het oude Rome. Evenzo nam Augustus in zijn stedenbouwkundig plan de oprichting van zijn eigen mausoleum op, dat zodra hij fysiek vertrok, de overblijfselen van hem, zijn familie en het huis van Augustus (Domus Augusti) op ​​de Palatijn beschermde. Dit zou het hoofdgebouw van het keizerlijk paleis (Palatium) complex zijn.

Een van de gunstige meningen over de impuls en acties van Augustus in termen van het geven van een mooiere presentatie van de stad Rome, wordt benadrukt door de historicus Seutonio in Boek II over het leven van de twaalf keizers, waar hij het volgende uitdrukt:

«Augustus bracht Rome tot zo'n schoonheid, op een punt waar zijn stilistische ontwerp niet hand in hand ging met de grootsheid van het rijk, dat ook als stad werd blootgesteld aan talloze risico's zoals overstromingen en branden, waarop het terecht kon bogen om het van marmer te laten, het van baksteen te hebben ontvangen».

architecturale boom

In de tijd tussen de regeringen van Nero en Constantijn tussen 54 en 337 v.Chr. is hier de grootste architecturale manifestatie aanwezig in het Romeinse Rijk, de meest opvallende werken zijn die gebouwd tijdens de regeringen van Trajanus, Titus en Hadrianus. Enkele voorbeelden om deze werken te noemen zijn:

• De vele aquaducten van de stad Rome.
• De Thermen van Diocletianus en Caracalla.
• De basilieken.
• Het Colosseum in Rome.

Omdat deze architecturale werken zo fantastisch zijn, werden ze later gebouwd op andere nabijgelegen plaatsen onder de heerschappij van het Romeinse rijk, maar op kleinere schaal. Sommige van deze gebouwen staan ​​er vandaag de dag nog bijna volledig, bijvoorbeeld: de muren van de stad Lugo in Hispania Tarraconensis in wat nu Noord-Spanje is.

De administratieve en monetaire capaciteit in handen van het Romeinse rijk stelde het in staat om grote werken te bouwen, zelfs op plaatsen die vrij ver van de grote steden liggen, evenals het inhuren van gekwalificeerde en ongekwalificeerde arbeidskrachten die nodig waren voor de uitvoering van de constructies.

Het doel van de Romeinse architectuur zelf was verbonden met politieke actie, waardoor het mogelijk was om de macht van het Romeinse Rijk in het algemeen en ook die van bepaalde personen die verantwoordelijk waren voor de bouw ervan te demonstreren. Op een bepaalde manier maakte dit politieke doel op architectuur het mogelijk om de staat te vergroten, evenals het beeld dat de Romeinen wilden presenteren over hun grote rijk. Dus om dit te bereiken, hebben ze geen van hun middelen verspild om hun merk van grootsheid te verheerlijken in al hun architecturale creaties.

De hoogste top van de Romeinse architectuur werd misschien bereikt tijdens de regering van Hadrianus, het is in deze tijd dat deze keizer opdracht gaf tot de bouw en reconstructie van talrijke werken, waarvan de meest opvallende vandaag de dag is:

• De reconstructie van het Pantheon van Agrippa in Rome.
• De bouw van de Muur van Hadrianus, een Romeins stempel op de landschappen van Noord-Brittannië.

achteruitgang

De Romeinse kunst beleefde zijn glorietijd tussen de eerste twee eeuwen van het Romeinse rijk, maar al aan het begin van de tweede eeuw begon een langzame achteruitgang vorm te krijgen door de elegante en gedistingeerde stijl, en dit was nog meer merkbaar tijdens de crisis III die later bepalend werd voor de vierde en vijfde eeuw, waar barokke kunst en zwaarte zich in hun ontwerpen begonnen te manifesteren, ondanks het feit dat de omvang en weelde van hun architecturale werken toenam.

De Romeinse architectuur als kunst bleef zich echter manifesteren door tal van werken, totdat verschillende van de belangrijkste Romeinse steden door de barbaren werden ingenomen. Enkele van deze voorbeelden zijn de kolossale basilieken van Rome die in de vierde eeuw werden gesticht, die er niet alleen waren om de christenen te aanbidden, maar ook de burgerlijke. Onder hen kunnen we noemen:

• De overblijfselen van de kolossale civiele basiliek van Constantijn (of Maxentius), deze bevindt zich in Rome en werd vroeger gebruikt als inspiratiebron voor Renaissance-architecten van de zestiende eeuw.

Tegenwoordig is er de opvatting dat de Romeinse architectuur volledig achteruitging tijdens de regering van Constantijn, in zichzelf gebruikte hij verschillende stukken als materiaal, zoals zuilen, sculpturen en verschillende overblijfselen, allemaal oud in veel van wat verspreid was over het uitgestrekte domeingebied. om nieuwe architecturale werken te bouwen, zoals hij deed met Constantinopel.

Op dezelfde manier werkte hij aan de bouw van de Boog van Constantijn in Rome, waar hij gerecycled materiaal gebruikte van eerdere werken die waren opgericht in de regeringen van Hadrianus, Trajanus en Marcus Aurelius, dus bij gebrek aan opgeleide beeldhouwers, de hoge reliëfs van eerdere werken.

Juist binnen de beeldhouwkunst werd het verval van de Romeinse kunst meer merkbaar, op zich bleef de architectuur zich lange tijd ontwikkelen, dit werd gemotiveerd door het feit dat het voor architecten gemakkelijker was om sommige werken die toen bestonden te imiteren, vergeleken met het ontbreken van beeldhouwers met dat vermogen.

De drie principes van Vitruvius

Deze oude principes, die vandaag de dag nog steeds zeer aanwezig zijn in de architectuur, werden gecreëerd door de architect en specialist in civiele werken, maar ook als de auteur van talrijke geschriften met betrekking tot deze kunsten, Marcos Vitruvio Pollio. Hij leefde in de XNUMXe eeuw voor Christus en wordt vooral herinnerd vanwege zijn bijdragen aan de architectuur door zijn werk "De architectura".

Als onderdeel van zijn professionele nauwe band met de toenmalige Romeinse keizer Augustus, besloot Vitruvius zijn herinneringen en opvattingen over de theorie, geschiedenis en methoden van architectuur op papier te zetten als onderdeel van de manifestatie van zijn kennis aan de Romeinse keizer en staat. De architectura is de enige verhandeling over architectuur die de oudheid heeft overleefd en tot op de dag van vandaag een toetssteen van design is gebleven.

Bovendien haalden moderne architecten veel belangrijke ideeën uit de tien boeken van Vitruvius "De architectura". En degene die misschien het best de tand des tijds heeft doorstaan, zijn zijn drie principes, die bekend staan ​​als de Vitruviaanse Triade: Firmitas, Utilitas en Venustas.

Firmites – Duurzaamheid, stevigheid of weerstand

Firmitas komt in principe neer op het idee dat dingen moeten worden gebouwd om lang mee te gaan, zelfs als ze worden blootgesteld aan natuurlijke elementen. Een fantastisch bruikbare structuur die na een paar jaar instort, zou als een mislukking worden beschouwd. Een goed gemaakt gebouw kan eeuwen, zelfs millennia meegaan. Ironisch genoeg overleeft geen van de eigen gebouwen van Vitruvius, maar dit principe staat nog steeds.

Dit principe omvat meer aspecten van architectuur dan direct bij ons opkomt. Zoals wanneer is vastgesteld dat duurzaamheid verzekerd is wanneer de fundamenten naar vaste grond worden verplaatst en de materialen met voorzichtigheid en vrijheid worden gekozen. Met andere woorden: kies je bestemming zorgvuldig, leg een diepe fundering en gebruik geschikte en duurzame materialen. Daarom werden in de Romeinse architectuur meestal marmer, beton en baksteen gebruikt.

We begrijpen allemaal instinctief dat een lange levensduur een kenmerk is van een goed ontwerp. Het weerspiegelt hoogwaardige materialen, nauwgezette planning en zorgvuldig onderhoud. Het Pantheon van Agrippa in Rome is hier een goed voorbeeld van, dit getuigt van duurzaam design, beroemd om zowel zijn lange levensduur als zijn majesteit.

Het principe verwijst ook naar omgevingsfactoren, dus tijdens de bouw van een gebouw of werk wordt er niet preventief rekening gehouden met onder meer klimaatdruk, aardbevingen, erosie. Het is misschien niet lang een gebouw.

Het is geruststellend om te weten dat u kunt rekenen op een constructie die al een tijdje niet is ingestort en die op de lange termijn meestal goedkoper uit zal komen. Een duurzaam gebouw staat op een solide basis en maakt gebruik van materialen die passen bij het doel en de omgeving. Gebouwen die niet zijn gebouwd om lang mee te gaan, zijn vaak veredelde filmsets, want al snel zijn ze puin.

Hulpprogramma's - Hulpprogramma's 

Gebouwen zijn ontworpen en gebouwd met een reden. Wat dat doel ook is, het moet altijd de geest van een architect zijn. Als de structuur zijn doel niet dient, zal het waarschijnlijk niet erg nuttig zijn. Zo is een theater zonder podium qua bruikbaarheid volledig uitgesloten. Dus volgens Vitruvius is het nut verzekerd:

"wanneer de indeling van de appartementen onberispelijk is en geen belemmering vormt voor het gebruik ervan, en wanneer elke klasse van gebouwen zijn juiste en juiste blootstelling krijgt".

Vitruvius is de veteraan die door zijn inzichten aanspoorde hoe vorm bij functie hoort. Dit concept was zo belangrijk dat Louis Sullivan, de "Vader van Wolkenkrabbers", het in 1896 oppikte en op prijs stelde. De laatste zou het idee aan Vitruvius toeschrijven, hoewel de documentatie hiervan twijfelachtig is. Dat is in ieder geval waar utilitas op neerkomt. Verschillende soorten gebouwen hebben verschillende eisen.

Een gebouw dat achteraf met deze eisen is ontworpen, zal waarschijnlijk teleurstellen. Dit betekent ook dat de afzonderlijke delen van een constructie logisch met elkaar verbonden moeten zijn. Met andere woorden, ze moeten gemakkelijk toegankelijk zijn en gemakkelijk te navigeren zijn. Als een gebouw nuttig en gebruiksvriendelijk is, is dat een goed begin.

Venustas - Schoonheid

Zoals Vitruvius zegt: "het oog is altijd op zoek naar schoonheid." Het is een volkomen legitieme kwaliteit om naar te streven. Volgens De architectura ontstaat schoonheid "wanneer het uiterlijk van het werk aangenaam en smaakvol is, en wanneer de leden in de juiste verhouding staan ​​​​volgens de juiste symmetrieprincipes". Gebouwen moeten niet alleen nuttig en goed gebouwd zijn, maar ook een lust voor het oog.

Sommigen kunnen zelfs het hart raken. Vitruvio benadrukt verschillende voorwaarden die bijdragen aan de verbetering en pracht van gebouwen, waaronder symmetrie en proportie. Deze waren van bijzonder belang voor hem (vandaar Da Vinci's Man van Vitruvius). De obsessieve integratie van vormen in alles dateert van vóór grafisch ontwerp met een paar millennia.

Elk element van een constructie moet worden beschouwd in relatie tot anderen die er dichtbij staan, evenals met de omgeving waarin het wordt gebouwd. Vitruvius vat deze interactie samen met één woord: euritmie, een Griekse term voor harmonieus ritme. Vitruvius definieert het in een architecturale context als volgt:

“Euritmie is schoonheid en adequaatheid in de aanpassingen van de leden. Het wordt gevonden wanneer de leden van een werk een hoogte hebben die past bij hun breedte, een breedte die past bij hun lengte, en kortom, wanneer ze elkaar allemaal symmetrisch betreffen.

Net als muziek hebben gebouwen een melodie; dus de verschillende onderdelen waaruit het bestaat, moeten in principe harmonie creëren en geen vervorming of ruis. Behalve dat ze goed geproportioneerd en symmetrisch zijn, kunnen individuele stukken schoonheid op andere manieren versterken. Goed vakmanschap is mooi, net als aandacht voor detail.

De geschikte materialen voor de structuur zijn ook mooi en weerspiegelen het oordeel en de smaak van de ontwerper. Versiering is acceptabel, maar het moet een aanvulling zijn op het kernontwerp van de structuur: denk aan kolomgravures, bestratingspatronen en meer. Al deze kleine details en overwegingen komen overeen met het gebouw als geheel. Als ze allemaal samen vallen, is het geweldig.

Materiaal

Het Republikeinse en keizerlijke Rome was en is nog steeds een indrukwekkende stad. Het is door de eeuwen heen uitgebreid onderzocht, dus de toevallige waarnemer is zich bewust van Rome en de invloed die het nog steeds uitoefent op de moderne wereld. Het Rome van de tijd van Christus, dat toevallig de tijd is van de overgang van het republikeinse naar het keizerlijke Rome, was een toneel van drukke markten, overheidsactiviteiten, transport en andere aspecten van handel, maar nog belangrijker, de zaken van het rijk.

Om het rijk te produceren en in stand te houden, waren faciliteiten nodig om deze activiteiten uit te voeren. De bouw van faciliteiten vereist materialen en manieren om ze te bouwen. De kenmerken van de gebruikte Romeinse architectuur en gecombineerd met de gebruikte materialen produceerden een statement van Empire dat de essentie is. Dus voor een stad met een miljoen inwoners zou een verscheidenheid aan gebouwen nodig zijn geweest.

Romeinse architecten gebruikten natuurlijke elementen als grondstof, met als belangrijkste steen, hout en marmer. Gefabriceerde materialen bestonden uit baksteen en glas, en composietmaterialen bestonden uit beton. Deze materialen waren zeer dicht bij de stad Rome beschikbaar en, in het algemeen, in het hele Europese deel van het rijk.

De innovatie met betrekking tot dit materiaalgebruik was meer een kwestie van profiteren van de gelegenheid, omdat de materialen die door de Romeinen werden gebruikt door eerdere culturen waren gebruikt. Het gebruik van steen en hout is de basis voor een primitief bouwniveau. De Romeinen gebruikten deze basismaterialen, maar gebruikten ook massaal geproduceerde materialen zoals baksteen en beton, wat een snelle expansie en een groot bereik voor het rijk mogelijk maakte.

steen en marmer

Steensoorten werden door de Romeinen op verschillende manieren gebruikt, elk waardevol voor bepaalde kwaliteiten: sterkte, duurzaamheid en esthetiek. De steenvoorraad werd ter plaatse verzameld en een deel van de winning afhankelijk van de beschikbaarheid. Steen diende het rijk als een basisbouwmateriaal.

Baksteen en beton werden gebruikt wanneer snelheid en herhaalbaarheid van de constructie van cruciaal belang waren. Dus op basisniveau is steen het meest voorkomende en logisch gebruikte bouwmateriaal. Zelfs de meest primitieve cultuur zou worden geacht stenen te verzamelen en te rangschikken in een soort schuilplaats. Evenzo werd verwacht dat de Romeinen stenen zouden gebruiken voor de bouw.

Afhankelijk van het niveau van vooruitgang van de cultuur, vertoonden hun vaardigheden op het gebied van steenhouwen een hoge mate van complexiteit en afwerking. Dit werd bereikt door het gebruik van een verscheidenheid aan steenhouwgereedschappen, zoals: de snijder (blad) hamer, ruimer (puntige) hamer, metselaarhamer (bijl), hamer, priem, beitel, zaag en vierkant. Deze set gereedschappen blijft hetzelfde voor steenhouwers van de XNUMXe eeuw. Geologie classificeert stenen/rotsen in drie categorieën:

• sedimentair
• igneous
• metamorfisch

De Romeinen gebruikten onbewust alle categorieën steen die in geologische lagen voorkomen: travertijn, een sedimentair gesteente; tufsteen en graniet, stollingsgesteente; en marmer, metamorf. De Romeinen maakten natuurlijk gebruik van deze materialen vanwege hun nauwe geografische spreiding en het relatieve gemak van het verkrijgen van een voorraad. Vitruvius gaf richtlijnen voor het gebruik ervan op basis van waargenomen kwaliteiten en attributen.

Onder de steensoorten was travertijn een van de meest populaire. Vitruvius adviseerde travertijn als een steen die "alle stress zou weerstaan, of het nu gaat om stress of verwondingen veroorzaakt door zwaar weer." Travertijn, een sedimentaire kalksteen, is erg hard en heeft het vermogen om zware belastingen te weerstaan ​​vanwege de inherente druksterkte. Het heeft een romige textuur met een licht ontpit oppervlak en werd zowel structureel als decoratief gebruikt voor gevels van gebouwen zoals theaters en amfitheaters.

De populariteit van travertijn nam af toen Augustus de voorkeur gaf aan marmer boven travertijn als materiaal om de buitenkant van gebouwen te versieren. Terwijl tufsteen een gestolde en poreuze vulkanische modder is, wat resulteert in een wat slappe steen. Het werd vooral gebruikt voor de bouw van interieurs, zoals platforms voor tempels. Omdat het geen harde steen was, was tufsteen gemakkelijk te snijden en was het goed voor gebruik binnenshuis, maar was het niet geschikt voor gebruik buitenshuis omdat ze snel eroderen door vorst en regen.

Het uitgebreide gebruik van marmer werd geïntroduceerd tijdens het bewind van Augustus. Marmer werd lokaal gedolven en werd ook over aanzienlijke afstanden vervoerd, sommige zelfs tot in Tunis. Het werd zeer gewaardeerd en werd voornamelijk gebruikt voor decoratieve elementen (zoals de "hoofdsteden" van een kolom) of voor muren. Onder de gebruikte knikkers zijn de volgende:

• chemtou
• Chios
• familie
• Lesbisch
• pariaans
• pentelisch
• Heilige Deur
• proconnesus
• Pyreneeën
• Antieke Rosso
• Thesisch

De namen van deze knikkers worden geassocieerd met de specifieke locatie waar ze zijn verkregen. Elke marmersoort had zijn karakteristieke kleur. Ze variëren van geelgeaderd, grijsblauw, witgeelgeaderd, wit, helderwit, roodblauw, violet, rood en groen. Het uitzicht op Rome met gevels in deze kleuren zou verrassend zijn geweest. De toepassing van dit bouwmateriaal was het resultaat van de smaak en wens van Augustus en geeft daarmee een treffend voorbeeld van hoe materialen werden gebruikt om het keizerrijk uit te drukken.

Hoewel het gebruik van steen door Romeinse bouwers veel was, wijdde Vitruvius weinig ruimte aan steen in zijn tien boeken, waarbij hij slechts één hoofdstuk over steen schreef. Vitruvius adviseerde steen uit steengroeven in de buurt van de stad en uit Saxa Rubra en Fidenae omdat deze steengroeven zachte (tuf) en harde (kalksteen) steen produceerden en omdat beide dicht bij de stad lagen.

Tufsteen kon met een zaag worden gesneden, dus het was gemakkelijk te vormen tijdens de bouw. Daarom wordt tufsteen aanbevolen voor overdekte gebieden, waar het prima zou werken, maar bij blootstelling aan bevriezing/dooi, hitte of water zou het afbrokkelen.

Travertijn (kalksteen) is veel duurzamer, maar volgens Vitruvius barst het en brokkelt het af bij blootstelling aan vuur. Vitruvius beschreef een steen die op het grondgebied van Tarquini werd gewonnen als "oneindige deugden". Het was bestand tegen vorst, vuur en storm en kon voor onbepaalde tijd meegaan. Om deze reden raadde Vitruvius deze steen ten zeerste aan, maar de steengroeve was een behoorlijke afstand, dus het was moeilijk te verkrijgen.

Je hebt de steen niet geïdentificeerd, maar uit de kenmerken die je beschreef, dat hij lang meegaat en niet wordt aangetast door bevriezing of vuur, speculeren we dat de steen die je noemde graniet was. Als deze steen niet kon worden verkregen, vereisten graniet, kalksteen en tufsteen een blootstelling van twee jaar aan verwering na de winning. Als ze deze test doorstaan, zijn ze geschikt voor gebruik in de bouw.

Een bijzonder kenmerk van steen als bouwmateriaal is dat het een hoge sterkte heeft wanneer het wordt samengedrukt of samengedrukt zoals bij muurconstructies, maar zwak is wanneer het wordt uitgerekt of gespannen (spanning) zoals in een horizontale latei. Daarom wordt, wanneer steen wordt gebruikt om een ​​horizontale ruimte te overspannen, in het algemeen gebruik gemaakt van een boog.

De boog drukt de steen samen en de horizontale overspanning kan veel groter zijn. Dientengevolge kan de boog bij elke overspanning een superieure sterkte bieden boven de latei (zonder schoren). Het belang van de boog kan niet worden geminimaliseerd. Het blijft tot op de dag van vandaag een essentieel architectonisch en constructief element.

Madera

Hout is een veelgebruikt en essentieel bouwmateriaal. Het gebruik van hout door de Romeinen strekte zich uit over dat van de Grieken door een bredere toepassing van het gebruik van harnassen. Hierdoor konden de Romeinen grotere ruimtes omvatten en gebouwen bouwen met grotere binnenruimtes. De basiliek is een voorbeeld van een gebouw dat deze grote binnenzaal bevat. Het pantser, een voorbeeld van een houten constructie, zorgde voor een extra statement van imperium vanwege het type gebouw dat het produceerde.

Het gebruik van hout als bouwmateriaal is iets moeilijker te verifiëren omdat er geen bestaande voorbeelden beschikbaar zijn. Om het gebruik van hout te verifiëren is het nodig om een ​​concept van een geoloog, fossiel opsporen of beter beschreven in dit scenario als sporenbewijs aan te halen.

Aangezien een sporenfossiel bewijs levert van de activiteit van een organisme, of het nu gaat om lopen, glibberen of iets dergelijks, kan sporenbewijs helpen aantonen waar het verbruiksmateriaal is gebruikt. Op foto's van verschillende Romeinse bouwwerken is bijvoorbeeld een muur te zien met een spleet waar een stootbord en traptrede zouden hebben gestaan.

Er kan worden gespeculeerd dat deze stootborden en treden van hout zouden zijn, omdat ze zijn verslechterd sinds hun bevestigingsplaats. In deze voorbeelden is de omringende structuur solide, wat erop wijst dat de trappen van een minder robuust materiaal zijn gemaakt.

Plinius leverde aanvullend bewijs voor het gebruik van hout door de Romeinse uitvinder van het timmerwerk, Daedalus, te identificeren. Hij schreef Daedalus toe aan de uitvinding van verschillende houtbewerkingsgereedschappen: de zaag, de bijl, het schietlood en lijm. Dit zou deze uitvindingen ergens vóór de XNUMXe eeuw na Christus plaatsen, aangezien de geboorte van Plinius in het begin van de XNUMXe eeuw was.

Vitruvius gaf een nuttige uitleg over de verschillende houtsoorten die beschikbaar zijn voor constructie. Zijn advies begon met de tijd van het jaar dat de bomen geoogst moeten worden, namelijk de herfst. Hij legde uit dat de bomen in het voorjaar "zwanger" zijn en niet geschikt zijn om te oogsten. De beschikbare houtsoorten waren:

• eik
• Olmo
• Populier
• cipres
• Abeto
• Els.

Op dezelfde manier gaf Vitruvius instructies over het gebruik van de verschillende houtsoorten. Spar wordt beschreven als een licht hout dat bestand is tegen buigen, dus het zou wenselijk zijn voor gebruik als balken (parallelle balken die een vloer ondersteunen).

Eiken met een compacte structuur was wenselijk voor gebruik waar het hout in de grond moest worden begraven of mogelijk als pilaren moest worden gebruikt, hoewel het door velen wordt beschreven als nuttig in de algemene constructie. Dennen en cipres staan ​​bekend om hun harsen en ceder en jeneverbes om hun oliën.

Kennis van de bossen, wanneer ze gekapt moeten worden, hoe lang ze moeten uitharden voordat ze worden gebruikt, en het meest effectieve gebruik van de variëteiten zou zijn verkregen door uitgebreid vallen en opstaan ​​of zou zijn doorgegeven aan Vitruvius (en zijn medewerkers) van eerdere generaties. Uit zijn geschriften blijkt niet door welke methode de informatie is verkregen.

Opgemerkt moet worden dat Vitruvius verwees naar de kwaliteiten van hout en steen met de hoeveelheid die elk van de vier elementen bevat: aarde, water, vuur en lucht. Eik is bijvoorbeeld verzadigd met "eerste aardse elementen", wat zorgt voor zijn compacte structuur en weerstand tegen vocht. Dit was de wetenschap van die tijd, afkomstig van de Grieken en Pythagoreeërs.

Glas

Glas was een hulpbouwmateriaal voor de Romeinen, niet absoluut noodzakelijk om de constructie te bouwen. Het gebruik van glas tot het einde van de XNUMXe eeuw na Christus was voornamelijk voor schepen en kunst. De introductie van glas voor raambeglazing bracht een fundamentele verandering teweeg in het concept van het raam. Het voorzag de Romeinen van een extra bouwmateriaal en een kenmerk van de Romeinse architectuur als een esthetisch statement van het rijk.

Bestaande constructies hebben openingen die duidelijk herkenbaar zijn als ramen. De afbeeldingen tonen ook openingen die herkenbaar zijn als vensters, waarvan vele zijn afgebeeld met stijlen. Bovendien identificeerde Plinius het kostbaarste glas als transparant.

baksteen 

De baksteen kan goed worden weergegeven in tal van werken van Romeinse architectuur. Die bakstenen constructies hebben ook een grote complexiteit en ingewikkeld werk dat wordt weergegeven in bogen en muren. Dit uit klei gevormde materiaal was oorspronkelijk, en is nog steeds, een belangrijk bouwmateriaal in delen van de wereld waar de vegetatie schaars is, en met name in de mediterrane regio's.

Het gebruik van baksteen is wereldwijd en wordt tot op de dag van vandaag gebruikt. Zongedroogde baksteen was geschikt voor gebruik in de meeste gebieden, maar door een toevallige ontdekking werd ontdekt dat gebakken baksteen ondoordringbaar was voor water.

Het eerste gebruik van gebakken klei, tot de XNUMXe eeuw voor Christus in Rome, was voor dakpannen om hout en metselwerk te beschermen. In andere mediterrane regio's werden gebakken bakstenen alleen gebruikt voor waterdichte constructies of voor de meest blootgestelde delen van gebouwen. Vitruvius versterkt deze tijdlijn met zijn verwijzing naar leemsteen, beperkt in de stad vanwege de beperkingen die worden opgelegd door beperkte ruimte.

Het geeft ook instructies voor het aanbrengen van dakspanen op een metselwerkconstructie, waarbij wordt opgemerkt dat de dakspanen over het metselwerk moeten hangen, zoals een kroonlijst. De overhangende kroonlijst zal druipend water buiten het vlak van het metselwerk werpen en het beschermen. Na verloop van tijd zal blijken of de tegels de steen hebben beschermd.

Door middel van deze instructies bevestigde Vitruvius dat leemstenen nog steeds algemeen werden gebruikt in Rome in de XNUMXe eeuw voor Christus. Hij bevestigde ook dat er in die tijd ovengestookte tegels werden gemaakt. Romeinse fabrikanten maakten drie standaardformaten bakstenen:

• Lydisch, 11.65 "x 5.8"
• Tetradoron, 11.65 "x 11.65" (vier handen)
• Pentadoron, 14.5 "x 14.5" (vijf handen).

Dit in tegenstelling tot de grootte van een moderne woonbaksteen die 8 "x 3,5" is. De baksteen ter grootte van een pentadoron was het meest nuttig bij de constructie van grote gebouwen en stadsmuren waar grote delen snel konden worden voltooid. De visuele impact van het bouwen met de breedste Romeinse baksteen is indrukwekkend. De tweeduizend jaar oude constructie heeft een merkwaardig moderne uitstraling.

Precies wanneer de Romeinen gebakken baksteen begonnen te gebruiken, blijft onopgelost. Nu verwees Vitruvius alleen naar bakstenen, maar hij verwees wel naar gebakken tegels, die dienden als versterking voor de introductie van gebakken baksteen in de XNUMXe eeuw na Christus. Opgemerkt moet worden dat de overige voorbeelden van gebakken baksteen zijn. De instructies van Vitruvius verwezen naar wat de technologie van zijn tijd beschikbaar maakte, namelijk ongebakken baksteen.

Als uitdrukking en verklaring van imperium leverde baksteen een belangrijke bijdrage. De baksteen maakte een snelle uitbreiding van de stad Rome mogelijk en de bouw van andere steden, vestingwerken en aquaducten. Dit werd mogelijk gemaakt door de vervaardiging van bakstenen, die aan de beschikbare arbeidskrachten konden worden geleverd.

Toen het gebruik van gebakken baksteen werd geïntroduceerd, bezat het rijk nu een bouwmateriaal dat niet alleen een snel bouwmiddel bood, maar ook een duurzaam middel. Modderbaksteen zou met de seizoenen en de tijd verslechteren, maar gebakken baksteen kan eeuwen meegaan. De belangrijkste overweging voor de expressie van een imperium is het herhaalbare karakter van de build vanwege de uniforme grootte, wat resulteert in een snelle montage en helpt bij uitbreiding.

Beton

Beton bood de Romeinen een middel om een ​​verscheidenheid aan constructies te produceren met sterkte, ontwerpflexibiliteit en, in bepaalde formuleringen, unieke mogelijkheden. Beton kan herhaaldelijk en uniform worden geformuleerd. Door geschoolde arbeiders in dienst te nemen, voorzag beton de Romeinen van een praktisch en veelzijdig materiaal om het rijk uit te breiden.

Vitruvio begon zijn instructies over het mengen van beton met het adviseren van de juiste soorten zand, een essentieel ingrediënt bij de productie ervan. Zwart, wit, lichtrood en donkerrood worden aanbevolen en mogen geen gemengde grond bevatten. Er kan worden vastgesteld of het vrij is van kalkachtig materiaal als het tussen de handen knarst bij het wrijven of als het geen residu achterlaat wanneer het op een witte doek wordt gewreven.

Verder adviseerde Vitruvius zand dat was opgegraven uit pas geopende bedden. Bedden die enige tijd open waren geweest, resulteerden in met de grond verontreinigd zand. Kustzand werd niet aanbevolen omdat het moeilijk te drogen was en de resulterende muren geen belasting zouden kunnen dragen zonder te worden versterkt. Kalkmortel is het eerste bestanddeel van beton. De Romeinen hadden tegen het einde van de XNUMXe eeuw een sterke mortel ontwikkeld.

Het meest effectieve en bruikbare type beton dat door de Romeinen werd geproduceerd, was dat gemaakt van een vulkanisch silicamateriaal genaamd pozzolana, zo genoemd omdat het uit de stad Pozzuoli bij Napels kwam. Het werd verzameld uit het effluent van nabijgelegen vulkanen.

Het meest raadselachtige aspect van de Romeinse betonconstructie is niet dat de Romeinen uitstekend gebruik maakten van dit materiaal, maar dat het in de middeleeuwen werd vergeten totdat het in 1756 werd herontdekt toen een Britse ingenieur de opdracht kreeg om de Eddystone-vuurtoren in Cornwall te herbouwen. De ingenieur, die een materiaal nodig had dat onder water zou bezinken en stabiel zou blijven, ontdekte de formule in een oud Latijns document.

Concluderend delen beton en baksteen hetzelfde belang in de uitdrukking van het rijk. Beton gaf de Romeinen flexibiliteit, variatie en duurzaamheid bij de constructie van 18 gewelven, bogen en muren. Beton gemaakt met pozzolana-cement, met zijn vermogen om onder water uit te harden, was het belangrijkste, waardoor kunstmatige havens, brugfunderingen en andere constructies mogelijk werden die funderingen in water nodig hebben. Dit soort bouwwerken waren essentiële onderdelen van het Romeinse Rijk.

raffinage

Vitruvius gaf een korte bespreking van afwerkingsmaterialen: gips voor muren en plafonds en verven voor elk toepasselijk gebruik. Verven geproduceerd uit mineralen en zeeleven werden ook besproken, waarbij twee kleuren van bijzonder belang waren:

• Het blauwe pigment werd verkregen via een ingewikkeld proces met zand, kaliumnitraat en koperpoeder. Dit mengsel werd in een oven gedaan en het chemische proces produceerde het blauwe pigment.
• Paars werd beschreven als "de meest gewaardeerde en uitzonderlijke schoonheid van uiterlijk." Paars, legde Vitruvius uit, werd verkregen van mariene weekdieren, en alleen die van het eiland Rhodos vanwege hun ligging ten opzichte van de zon.

Vitruvius gaf niet de oorsprong van deze formules of procedures voor het verkrijgen van verschillende pigmenten. Deze korte bespreking van pleisters en verven is belangrijk als erkenning dat deze materialen werden gebruikt. Het belang ervan voor het rijk was minimaal, maar vanuit een esthetisch perspectief droeg het bij aan de keizerlijke persona, vooral paars, wat royalty's betekende.

Orden van Romeinse architectuur

Klassieke 'orden' beschrijven een type architecturale grammatica die zich voor het eerst ontwikkelde in de Griekse architectuur en later werd aangepast en uitgebreid door de Romeinen. In wezen bepalen de orden de vorm, verhoudingen en decoratie van de architecturale basiselementen: de verticaal ondersteunende kolom (met basis, schacht en kapiteel) en het horizontaal ondersteunde hoofdgestel (verdeeld in drie registers van onder naar boven: de architraaf, fries en kroonlijst).

Op een bevredigend symmetrische manier werden de orden herontdekt en achterwaarts gecodificeerd, met een herontdekking van de Romeinse orden in de Renaissance, om later in de XNUMXe eeuw te worden afgewezen door puristen die dieper groeven en ontdekten wat zij beschouwden als meer oude Griekse orden puur.

De Romeinse orden, zoals bedacht door theoretici uit de hoge renaissance van Leon Battista Alberti tot Sebastiano Serlio, omvatten de herziene Griekse orden (Dorisch, Ionisch en Korinthisch), evenals hun eigen toevoegingen (Toscaans en composiet). Ze baseerden hun definities op de geschriften van de Romeinse architect Vitruvius en op observaties uit de eerste hand van de gebouwen die deze beschreef in zijn eerste verhandeling uit de XNUMXe eeuw voor Christus, De Architectura (Tien Boeken over Architectuur).

Elke volgende generatie kwam met frisse ogen naar de orden en herdefinieerde ze, zoals de 1570e-eeuwse Italiaanse architect, theoreticus en archeoloog Andrea Palladio die het meest invloedrijk was toen zijn I Quattro Libri dell' Architettura (Vier boeken over architectuur, XNUMX) werd uitgebracht. gepubliceerd en vertaald in heel Europa.

toscaanse orde

Het is een primitieve vorm waarvan wordt aangenomen dat hij zelfs ouder is dan de Griekse orden, maar de Romeinse bronnen benadrukken het niet, alleen de geschriften uit de Renaissance verwijzen ernaar. Het is de eenvoudigste van alle opdrachten, met een vloeiende, gelijkmatige kolom en eenvoudig hoofdlettergebruik.

Dorische orde

Het wordt gekenmerkt door gedrongen zuilen met ronde kapitelen en een fries versierd met afwisselende trigliefen (drie verticale banden gescheiden door groeven) en effen of gebeeldhouwde metopen (rechthoekige blokken). Samen met Toscaans is dit het eenvoudigste commando en wordt het vaak geassocieerd met kracht.

Ionische orde

Het is eleganter en matronischer, met zuilen vaak zonder strepen, gekrulde kapitelen, friezen soms versierd met bas-reliëfs, en minutieus gesneden dentillen met een rij kleine blokjes, onder de kroonlijsten.

Korinthische orde

Het is ook erg vrouwelijk van aard, zoals de Ionische, deze wordt voornamelijk gekenmerkt door zijn sierlijke kapitelen met twee rijen gebeeldhouwde acanthusbladeren met kleine voluten (spiraalrollen) op de hoeken.

Samengestelde bestelling

Het is de meest verfijnde, zelf een combinatie van Ionische Griekse en Korinthische versieringen, een langbenige hermafrodiet. De zuilen zijn lang en slank, de kapitelen hebben overvloedige acanthusbladeren met grote rollen, en het hoofdgestel draagt ​​een opzichtig gesneden fries en kroonlijst.

De Renaissance-lezing van deze klassieke grammatica ontwierp een hiërarchie voor het gebruik van orden in een gebouw, beginnend op de lagere verdiepingen en naar boven werkend: Dorisch, Ionisch, Korinthisch en Composiet. Niet alle bedieningselementen hoefden te worden gebruikt en de Dorische werd noodzakelijkerwijs gebruikt voor de laagste verdieping, maar alles wat begon, bewoog in de juiste volgorde.

Stedelijk ontwerp

De stad van het oude Rome, in zijn hoogtijdagen, een enorme metropool van bijna een miljoen mensen, bestond uit een doolhof van smalle straatjes. Na de brand van 64 na Christus kondigde keizer Nero een rationeel wederopbouwprogramma aan, met weinig succes: de architectuur van de stad bleef chaotisch en ongepland. Buiten Rome konden architecten en stedenbouwkundigen echter veel meer bereiken. De steden zijn ontwikkeld met behulp van rasterplannen die oorspronkelijk waren ontworpen voor militaire nederzettingen.

Typische kenmerken zijn onder meer twee brede asstraten: een noord-zuidstraat, bekend als de cardo, en een extra oost-weststraat onder de decumanus-id, met het stadscentrum op hun kruispunt. De meeste Romeinse steden hadden een forum, tempels en theaters, evenals openbare baden, maar gewone huizen waren vaak eenvoudige lemen woningen.

In zeer eenvoudige bewoordingen waren er twee basistypen huizen in de Romeinse architectuur: de domus en de insula. De domus, geïllustreerd door die ontdekt in Pompeii en Herculaneum, bestond over het algemeen uit een verzameling kamers die rond een centrale hal of atrium waren gerangschikt. Er zijn maar weinig ramen die uitkijken op de straat, het licht kwam in plaats daarvan uit het atrium. In Rome zelf zijn echter nog maar weinig overblijfselen van dit type huis bewaard gebleven. Een voorbeeld is het Huis van de Vestaalse maagden in het Forum en het Huis van Livia op de Palatijn.

Over het algemeen konden alleen rijke burgers huizen met binnenplaatsen, overdekte atria, vloerverwarming of tuinen betalen. Ook toen al zorgde de beperkte ruimte in veel provinciesteden ervoor dat zelfs welgestelde huizen relatief compact waren. Rijke steden waren de uitzondering.

De Joodse haven van Caesarea (25-13 v.Chr.), vergroot door Herodes de Grote om zijn baas Augustus Caesar te huisvesten, en de thuisbasis van Pontius Pilatus, de regionale Romeinse prefect, had een uitgebreid netwerk van rasterstraten, een hippodroom, openbare baden, paleizen en een aquaduct. De welvarende Italiaanse havenstad Ostia had bakstenen flatgebouwen (insulae genoemd, naar insula het Italiaanse woord voor bouwen) met vijf verdiepingen.

Soorten constructies

Materialen, methoden en architectuur komen uiteindelijk tot uitdrukking in structuren. Daarom zullen we hieronder de verschillende soorten structuren onderzoeken die in de Romeinse architectuur zijn geproduceerd:

Forum

Het forum was een centrale open ruimte die werd gebruikt als ontmoetingsplaats, marktplaats of ontmoetingsplaats voor politieke discussies of demonstraties, een centrale plek in de stad die essentieel was voor het communiceren van ideeën en nieuws. Dit bestond uit verschillende openbare gebouwen met markten, rechtbanken, gevangenissen en overheidsfaciliteiten. Forums zijn niet alleen te vinden in Rome, maar ook in kleine steden. Veel van deze werden niet gebouwd in de in Rome gewenste symmetrische stijl.

Vitruvius' aanbeveling was dat het forum gebouwd moest worden om bij de bevolking te passen, zodat het niet overvol zou zijn, of verlaten zou lijken als het te groot zou worden gebouwd. Het Forum Romanum, het belangrijkste van de stad Rome, lag in de vallei tussen de "heuvels" van Rome. Op zich was dit een multifunctioneel forum, niet perfect rechthoekig gebouwd.

Als een multifunctioneel forum bevatte deze ruimte oorspronkelijk winkels, tentoonstellingen en zelfs enkele waar enkele sportwedstrijden werden gehouden die later werden geëlimineerd en verbannen naar het theater en het circus. Het Forum, met zijn portieken en zuilengalerijen omringd door tempels en basilieken, zou een indrukwekkend gezicht zijn geweest.

Naarmate het rijk groeide, bouwden opeenvolgende keizers fora, niet alleen voor de grotere behoefte aan extra openbare ruimte, maar ook als monumenten voor zichzelf, zoals: Julius Caesar (vóór het rijk) voegde de eerste toe, daarna de heersers Augustus, Vespasianus, Nerva en Trajanus. Het forum van Trajanus was de grootste en bestond uit een ruimte met: een zuilengalerij met winkels, een verkoopruimte met meer winkels, een basiliek, twee bibliotheken en de Tempel van Trajanus.

De fora van Rome zorgden voor een vroege vorm van stadsplanning, aangezien er fora waren in andere delen van het Romeinse rijk, zoals in Palmyra, Samaria, Damascus, Antiochië, Baalbek en Bosra in Syrië; Pergamum in Klein-Azië; Timgad en Tebessa in Noord-Afrika; en Silchester in Engeland. Al deze werden gebouwd met straten met zuilengalerijen om bescherming te bieden tegen het weer.

Het forum zelf gaf op nietsvermoedende wijze uitdrukking van imperium. Dit was het equivalent van de binnenstad van vandaag. Dat het forum in de hele regio werd nagevolgd, weerspiegelt de invloed van Rome en geeft aan hoe het rijk zijn stedenbouwkundige planning standaardiseerde en dat Rome krachtig genoeg was om deze invloed uit te oefenen.

Basilieken

De basiliek was een grote rechthoekige ruimte volgens de Romeinse architectuur, meestal twee keer zo lang als breed. De basilieken waren rechtszalen en handelsmarkten en waren een plaats van groot belang in Rome. De grote binnenhal werd geflankeerd door gangpaden met galerijen boven de gangpaden. Voor de toepassing van de wet zaten gerechtsfunctionarissen op een verhoogd podium in een halfronde apsis (een cirkelvormige verlenging van de rechthoekige kamer).

Het dak van de basiliek was gespant in plaats van gewelfd, maar bedekte nog steeds de grote ruimte van de hal dankzij de Romeinse kennis van de constructie van spanten. De Grieken waren schuchter begonnen het concept van het rooster te gebruiken, maar de Romeinen waren in staat om het effectiever te gebruiken. Het overspannen van de grote zaal van de basiliek zonder het gebruik van steunbalken vergde aanvankelijk wat moed. De buitenkant was eenvoudig en onopgesmukt, vergeleken met de traditionele Romeinse architectuur.

Een belangrijk voorbeeld is de Basiliek van Trajanus, Rome 98-112 AD. Gebouwd door Apollodorus van Damascus, was het verbonden met en betreden van het Forum van Trajanus, en bevatte Griekse en Latijnse bibliotheken. De interne hoogte was 120 voet en het plafond was gemaakt van houten balken, een typische constructie van basilieken.

Een ander voorbeeld van de basiliek was de basiliek van Constantijn, Rome. Gehecht aan het Forum Romanum, was het ongewoon groot met een lengte van 80 voet en een breedte van 83 voet. Maar opmerkelijker is de bouwtijd, 310-313 na Christus, die het in de laatste dagen van het rijk plaatst. Hierdoor beginnen enkele veranderingen in de Romeinse bouwmethoden en architectuur naar voren te komen.

Het ontwerpelement van kruisende gewelven ondersteund door een ontvangende pijler, een voorloper van de gotische structuur, is opgenomen in de constructie van de basiliek van Constantijn. Dit ontwerpconcept wordt ook later in Constantinopel gebruikt.

De basiliek drukte het rijk op dezelfde manier uit als het forum. Als commercieel centrum maakte het de Romeinse economie mogelijk en hielp het; en als juridisch centrum maakte het naleving en handhaving van de wet mogelijk en stimuleerde het een maatschappelijk middenveld. Dit was een meer ingetogen uitdrukking van imperium, zoals blijkt uit het eenvoudige ontwerp van de structuur.

De karakteristieke grote zaal van de basiliek was mogelijk dankzij de risico's die de Romeinen namen bij de bouw ervan. De Grieken hadden het concept van traliewerk gebruikt, maar de Romeinen gebruikten het gedurfder en produceerden de imposante niet-ondersteunde hal van de basiliek.

tempels

De tempel was een plaats voor persoonlijke geloften, rituele ceremonies, reclame voor staatshandelingen, akten en documenten. Deze ruimte bood een middel om het publiek te informeren over wat er gebeurde in de regering, het leger en andere officiële organisaties. Bovendien, en vooral vanwege zijn rol in het rijk, was de tempel een symbool van autoriteit en, zoals Livius het beschreef:

"Koningen en mannen waardig, en de macht van Rome."

Romeinse tempels waren rechthoekig en rond, iets wat heel kenmerkend is voor de Romeinse architectuur. Rechthoekige tempels werden gebouwd in de stijl van de Grieken met een podium en een portiek. Griekse tempels waren normaal gesproken twee keer zo lang als breed, maar Romeinse tempels waren verhoudingsgewijs korter.

De meeste rechthoekige Romeinse tempels waren eenvoudige structuren in vergelijking met theaters, amfitheaters en baden, maar de tempels zijn een goed bewijs van hoe de Romeinse architectuur grote ruimtes kon bedekken zonder de hulp van steunen (50 tot 60 voet).

Vitruvius wijdde twee van zijn tien boeken aan het ontwerp en de bouw van tempels. Zijn eerste voorbehoud betreft symmetrie. De samenstelling van een tempel is gebaseerd op symmetrie, de principes die architecten met de grootste zorg moeten beheersen. Symmetrie is afgeleid van proportie, wat in het Grieks analogie wordt genoemd.

De proportie is de onderlinge afstemming van elk element van het werk en van het geheel, van waaruit het proportionele systeem wordt bereikt. Geen enkele tempel kan een compositiesysteem hebben zonder symmetrie en proportie, tenzij het, om zo te zeggen, een exact systeem heeft dat overeenkomt met de gelijkenis van een goed gevormd mens.

Verder leunde Vitruvius zwaar op de Griekse voorrang in zijn instructies over de tempels, waarbij hij in tien specifieke gevallen Griekse kennis en een half hoofdstuk aanhaalde om de Griekse basis voor het gebruik van getallen uit te leggen. Dit versterkt de Griekse invloed op de Romeinse architectuur.

Romeinse tempels verschilden van Etruskische en Griekse tempels doordat ze waren gerangschikt om het bijbehorende forum te confronteren met de nadruk op trappen en portiek. Griekse tempels lagen vroeger op het oosten en Etruskische tempels op het zuiden. Voorbeelden van Romeinse rechthoekige tempels zijn onder meer:

• Tempel van Fortuna Virilis, Rome vanaf 40 a. C.
• Tempel van Mars, Rome tussen 14-2 a. C.
• Tempel van Concord in Rome tussen 7 a. C. en 10 d. C.
• Tempel van Castor en Pollux, Rome vanaf 7 v.Chr
• Maison Carrée Temple, Nîmes – Frankrijk vanaf 16 a. C.

Andere opmerkelijke rechthoekige tempels zijn: de tempel van Diana, Nimes; de tempel van Venus, Rome; de tempel van Antoninus en Faustina, Rome; de Tempel van Saturnus, Rome; de tempel van Jupiter, Baalbek; en de tempel van Bacchus, Baalbek. Al deze tempels weerspiegelen het ontwerp van het podium, de veranda en de zuilengalerij van de andere rechthoekige tempels.

De Romeinen bouwden ook verschillende architecturale ronde tempels, waaronder de volgende opvallen:

De tempel van Vesta, Rome, 205 na Christus. Dit werd bewaakt door de Vestaalse maagden die het heilige vuur bewaakten, wat het centrum en de bron van het Romeinse leven en macht betekende. Interessant is dat Vesta door brand werd verwoest en meerdere keren werd herbouwd. Vesta werd gebouwd met een podium en zuilengalerij en was vergelijkbaar met rechthoekige tempels, maar duidelijk anders omdat ze cirkelvormig waren.

Het best bewaarde gebouw uit de oudheid is het Pantheon. Deze is in twee verschillende periodes gebouwd. De eerste als een ruimte geopend door Agrippa, de schoonzoon van Augustus, en werd voltooid in 25 voor Christus. C. De beroemde rotonde werd tussen 118 en 125 na Christus door Hadrianus toegevoegd. C. Het Pantheon maakt gebruik van de koepel, een van de meest opvallende kenmerken van de Romeinse architectuur.

Het Pantheon is echter in meerdere opzichten een uniek bouwwerk. De constructie van de koepel van het Pantheon met een diameter van 143,5 voet is een prestatie die nooit is geëvenaard. De portiek van dit gebouw wordt ondersteund door ongegroefde granieten zuilen met Korinthische kapitelen. Het fronton bevatte oorspronkelijk een bronzen reliëf. De fundering van het gebouw is 14 voet 9 inch diep en de muren onder de koepel zijn gemaakt van beton met baksteen (opus testaceum).

Het interieur van de koepel rust op een verzonken oppervlak om het gewicht van het beton te verminderen met behoud van zijn sterkte. Verlichting voor het interieur wordt verzorgd door een enkele ongeglazuurde opening in de kroon van de koepel. Het Pantheon heeft 1800 jaar intact overleefd. Verschillende kenmerken zijn verwijderd om elders te worden gebruikt en werden over het algemeen vervangen door inferieure materialen (bijvoorbeeld bronzen platen op de onderste koepel vervangen door lood), maar het blijft een uitstekend voorbeeld van de pracht van Rome.

De tempels van Rome zijn in feite een bijzonder krachtige uitdrukking van het rijk. De tempels waren monumenten voor religieuze goden en ook monumenten voor de keizers zelf, die elk hun eigen tempel wilden. De meeste tempels zijn gebouwd tussen de XNUMXe eeuw voor Christus. C. en het laatste deel van de II eeuw na Christus. C. in wat de meest invloedrijke periode van Rome was.

Daarnaast dienden de tempels als communicatiemiddel, als bewaarplaats voor burgerdocumenten en als plaats om openbare gebeurtenissen vast te leggen. De tempel was toen een essentieel onderdeel van de organisatie van het rijk, een noodzaak voor de uitbreiding en het onderhoud ervan. De meest indrukwekkende van deze tempels is het Pantheon, dat er achttien eeuwen na voltooiing nog steeds staat als een uitdrukking van de macht van Rome.

Warmwaterbronnen of baden

Vitruvius adviseerde om de plaats voor de bouw van baden zo warm mogelijk te maken, weg van de noorden- en noordwestenwind, zodat de caldera (warme kamer) en tepidarium (warme kamer) in de winter westers licht hebben. Hij instrueerde dat ervoor moest worden gezorgd dat de boilers voor mannen en vrouwen op elkaar zijn aangesloten en zich in dezelfde ruimte bevinden, zodat een gemeenschappelijke oven kan worden gedeeld.

Een bijzonder kenmerk van de Romeinse badconstructie was de zwevende vloer, waardoor de warmte eronder kon circuleren om de temperatuur van de vloer te regelen. De introductie van deze functie valt samen met de introductie van vensterglas ergens in de late XNUMXe eeuw na Christus. De baden die daarvoor werden gebouwd, waren gebouwd met zeer kleine ramen, waardoor het interieur van het bad behoorlijk donker was.

De Romeinse baden laten de gebruiken en levensstijl zien van een volk dat van plezier houdt. Ze werden niet alleen gebouwd voor een luxe badkamer, maar waren ook een plek voor het sociale leven, nieuws, roddels, lezingen en spelletjes (bordspellen, beweging, balspelen). Deze ruimtes waren een integraal onderdeel van het Romeinse leven.

Traditioneel werd er een kleine vergoeding gevraagd om de baden te betreden, maar sommige keizers stelden ze gratis open voor het publiek. De baden waren georganiseerd met een centrale hal met de caldariakamer, tepidariumkamer en frigidarium eraan vast. Verschillende andere diensten waren beschikbaar in de baden, variërend van kappers, manicures, shampoos en olieverspreiders.

Er was meestal een open tuin naast het bad en een atletiekbaan en zitplaatsen voor toeschouwers. Andere aangrenzende gebouwen bevatten vergaderzalen, winkels en woonruimten voor de vele slaven die het bad bijwoonden. De stad bevatte de meeste baden, maar er werden ook baden gebouwd in Pompeii, Noord-Afrika, Duitsland en Engeland.

Deze werken van Romeinse architectuur vormden een praktische uitdrukking van het rijk omdat baden een essentieel onderdeel waren van het dagelijks leven van Romeinse burgers en ook deel uitmaakten van de informele communicatiemiddelen van het rijk. Evenzo werden deze ruimtes geëxporteerd naar de grenzen van het Romeinse rijk en als gevolg daarvan werd hun luxe blootgesteld aan het hele rijk.

Theaters

Net als baden, waren theaters een middel van vermaak in plaats van plezier, maar ze waren ook een luxe die de Romeinen ervoeren vanwege het rijk. Zodra de basisbehoeften waren vervuld, mocht de bevolking haar aandacht richten op niet-essentiële activiteiten. Het theater was een van de vele amusementsfaciliteiten die in Romeinse architectuur werden geproduceerd, afgezien van het amfitheater en het circus.

De aanbeveling voor de locatie en de bouw van de theaters van Vitruvius is best interessant. Het theater moet in het forum worden gebouwd, wat begrijpelijk is, aangezien dit het belangrijkste centrum van activiteit was. Zijn eerste zorg is niet het ontwerp of de materialen, maar de locatie.

Romeinse theaters werden overgenomen van de Grieken en waren beperkt tot een halve cirkel. Ze bevonden zich meestal aan de zijkant van een heuvel, zodat de getrapte stoelen met enig gemak konden worden opgesteld en gebouwd. Toen er geen geschikte helling beschikbaar was, werd het theater gebouwd met betonnen gewelven ter ondersteuning van de zitplaatsen. Bij een gewelfde constructie was een beschutting tegen guur weer een voordeel. Er zijn tal van voorbeelden van deze structuren, zoals:

• Orange Theatre in Orange, Frankrijk, werd gebouwd in 50 na Christus. C., heeft een capaciteit van 7.000 toeschouwers en is gebouwd met een combinatie van beton en het gebruik van een helling. De halve cirkel heeft een diameter van 340 voet, het podium 203 voet breed en 45 voet diep. Een deel van de toneelwand blijft met gaten voor palen die een luifel over het podium ondersteunen.
• Theater van Marcellus in Rome, gebouwd in het laatste decennium van de XNUMXe eeuw voor Christus, werd gebouwd op een vlak terrein, dus de constructie is gemaakt van stralende muren van gewelfd beton.

Theaters werden door het hele rijk gebouwd: Herodes Atticus in Athene, Little Theatre en Osita Theatre in Pompeii, en andere in Sicilië, Florence, Noord-Afrika en Engeland. Deze ruimtes, die in het hele rijk zijn uitgewerkt volgens de Romeinse architectuur, boden amusementsmogelijkheden voor de burgers. Vermaak zou niet zijn overwogen of mogelijk zijn geweest zonder de macht van het Romeinse rijk.

amfitheaters

De andere uitgaansgelegenheid voor de Romeinen was het amfitheater. De moderne interpretatie van het amfitheater, die van een halfronde openluchtfaciliteit, stond bij de Romeinen bekend als het zojuist beschreven "theater". Het Romeinse amfitheater was wat we nu een stadion of arena noemen (een Latijns woord dat arena betekent, dat het bloed van strijders opneemt).

Deze constructie was uitsluitend een uitvinding van de Romeinse architectuur waarvoor ze blijkbaar niet afhankelijk waren van Griekse invloeden of ontwerpen. Het amfitheater, elliptisch van vorm, werd gebouwd met oplopende rijen stoelen die een doorlopend auditorium vormden rond een centrale arena. Amfitheaters werden gevonden in elke grote nederzetting in het rijk en maakten deel uit van het Romeinse leven, de beroemdste van alle Romeinse amfitheaters, en mogelijk alle Romeinse gebouwen, namelijk het Colosseum in Rome.

Dit werd voltooid in 82 na Christus. C. na twaalf jaar bouwen. Het Colosseum is gebouwd in een vlakke vallei tussen de heuvels van Esquiline en Celia. De buitenmuren van de ellips meten 620 voet bij 513 voet en de vloer van de arena is 287 voet bij 180 voet. Een gelijkvloers podium bood plaats aan de keizer, senatoren en andere staatsfunctionarissen. Achter en rond het podium waren zitplaatsen voor 50.000 toeschouwers. Onder de stoelen waren gangen en trappen om toegang te krijgen tot de bovenste verdiepingen.

Buiten zijn er pinnen om de touwen vast te zetten wanneer de gelegenheid vraagt ​​om een ​​grote stoffen luifel die moet worden uitgerold om toeschouwers in de schaduw te stellen. Bij de bouw van het Colosseum werden de meeste structurele bouwmaterialen gebruikt die beschikbaar waren voor het rijk. De funderingen waren gemaakt van beton en de ondersteunende muren waren gemaakt van tufsteen en baksteen. Travertijnblokken die aan elkaar zijn bevestigd met metalen klemmen vormen de gevel en marmer werd gebruikt voor zitplaatsen en sierlijsten.

Het structurele ontwerp van het gebouw met wigvormige pilaren die naar binnen uitstralende betonnen gewelven uitstralen, produceerde een extreem sterke structuur die bijna twee millennia standhoudt. Zonder het zoeken naar materialen voor andere latere bouwwerken, zou het Colosseum er vandaag net zo uitzien als in de XNUMXe eeuw na Christus.

De buitenkant van het Colosseum is vier verdiepingen hoog, de eerste drie verdiepingen met bogen, bogen, bogen: een eenvoudig maar complex gebruik van dit architecturale element dat een prachtig uiterlijk produceert dat indrukwekkend blijft, zelfs in vergelijking met moderne structuren. Hoewel het amfitheater oorspronkelijk uit de Romeinen stamt, gebruikte het veel klassieke elementen van de architectuur. De Korinthische, Ionische en Dorische orden werden op verschillende plaatsen in het ontwerp gebruikt.

circussen

Het Romeinse circus werd gebouwd om paarden- en wagenrennen te huisvesten, en die gebouwd waren grootse en magnifieke bouwwerken van Romeinse architectuur, die de grootsheid van het amfitheater overtroffen. Door zijn imposante omvang bereikte een baan van het Circus Maximus (Circus Maximus) bijna een kilometer.

Het ontwerp van het circus was eenvoudig, want de zitbanken rond de ring werden gebouwd met gewelfd beton, noodzakelijk vanwege het niveau van het terrein. Het Circus Maximus, Rome, 46 voor Christus. C., het was de grootste van de circussen en was 2.000 voet lang en 650 voet breed en er wordt geschat dat het 250.000 toeschouwers had. Een lange rechte baan aan elke kant van een scheidingswand, een ruggengraat genaamd, vormde het racecircuit. Net als het Colosseum was de buitenkant van het Circus Maximus versierd met honderden bogen.

huisvesting

Er waren vier soorten Romeinse woningen: de domus of het privéhuis, de villa of het landhuis, het keizerlijk paleis en de insula of hoogbouwkazerne.

Domus of privéwoning

Het was een constructie van Romeinse architectuur die kenmerken van de Etrusken en Grieken combineerde. Een atrium (hoofdkamer van een traditioneel Romeins huis met of zonder dak, meestal met een watertank op de begane grond) vormde het openbare deel van het gebouw met een binnenplaats, omringd door appartementen. Volgens Vitruvius gebruikten de Grieken geen atria. Het Romeinse privéhuis dateert eerder dan de meer openbare gebouwen met bewaard gebleven voorbeelden die dateren uit de XNUMXe en XNUMXe eeuw voor Christus. C.

Particuliere huizen hadden waterleidingen en hoewel er openbare toiletten beschikbaar waren, hadden de meeste grotere huizen hun eigen toiletten.

Villa of landhuis

Een voorbeeld van deze constructie van Romeinse architectuur is de Villa van Hadrianus, die in 124 na Christus werd voltooid. C., het is in wezen een groot park met gebouwen verspreid over het terrein van zeven vierkante mijl. Het bevat binnenplaatsen, appartementen en zuilengangen. Naast het keizerlijke appartement waren er terrassen, zuilengalerijen, theaters en baden. Dit alles gecombineerd voor een weelderige weergave van ontwerp en constructie op het hoogtepunt van het rijk.

Imperial Palace

Het keizerlijk paleis was indrukwekkend en imposant. Op de Palatijn, boven het Forum Romanum, werden verschillende paleizen gebouwd door een opeenvolging van keizers, te beginnen met Augustus. Het paleis bevatte openbare zalen, een troonzaal, baden, binnenplaatsen en tuinen met zuilengalerijen. Ook inbegrepen waren een feestzaal, privé-sociale kamers met verstelbare banken, fonteinen, mozaïekvloeren met afbeeldingen en felgekleurde muren. Deze constructie van Romeinse architectuur was zelfs naar Romeinse maatstaven buitengewoon grandioos.

Eiland of huurkazerne

In Rome, waar de bevolking groot was en de beschikbare ruimte beperkt was, werd dit type constructie van Romeinse architectuur uitgevoerd. Dit was ook het geval in Ostia, de haven van Rome, waar grote aantallen arbeiders in de buurt van de dokken moesten worden gehuisvest. Er werden flatgebouwen van vier, vijf en soms meer verdiepingen gebouwd.

De constructie was gemaakt van beton bedekt met baksteen (opus testaceum), met lijstwerk in een donkerdere kleur. Dit leverde een redelijk modern ogende structuur op (zoals te zien is in reconstructieweergaven). Velen hadden betonnen of houten balkons. De gebouwen hadden talrijke ramen die uitkeken op steegjes en straten, en werden gebouwd met binnentuinen.

De eerste verdieping van het huis werd gebruikt voor verschillende winkels, zoals bakkerijen en ambachtswinkels. Hoewel er stromend water was, bereikte dit niet de bovenste verdiepingen van sommige woningen, dus moesten sommige bewoners straatfonteinen gebruiken.

Van alle soorten woningen in Rome bieden het huurkazerne en het paleis de grootste kans om het rijk tot uitdrukking te brengen. De domus en villa, hoewel indrukwekkend, waren zeldzaam, en de villa was zo ver verwijderd van de stad dat het praktisch onzichtbaar was. Het keizerlijk paleis en het huurkazerne gaven echter uitdrukking aan het rijk, zij het op heel verschillende manieren.

Het paleis was de essentie van het keizerlijke Rome: weelderig, grandioos, extravagant en buitensporig, alles wat met rijkdom en macht te maken had. Een fysieke locatie, hoog op de Palatijn in het centrum van de stad, versterkte het belang, de rijkdom en de macht van de keizer, een perfecte vertegenwoordiger van het rijk.

Het huurkazerne, een woning voor degenen aan de andere kant van de sociale lagen, bleef een effectieve uitdrukking van het rijk omdat het huurkazerne een bron van trots zou zijn geweest dat het rijk huisvesting kon bieden aan zijn burgers en met een visueel aantrekkelijke structuur . en in staat om meerdere gezinnen in één structuur te huisvesten.

decoratieve structuren

Tot nu toe hebben we Rome kunnen zien als een werkende stad, waarbij we hebben onderzocht hoe de gebouwen functioneerden om de inwoners onderdak, amusement, voedsel, water en meer te bieden. Maar we weten ook dat Rome dure en ingewikkelde bouwwerken bevatte zonder onmiddellijke praktische functie.

Het waren gewoon decoratieve constructies die dienden als visuele markeringen van een persoon, plaats, evenement of concept dat volgens hun bouwers een permanente plek in de drukke stad verdiende. We zullen er hieronder enkele beschrijven:

triomfbogen

De triomfbogen waren een soort cult-Romeinse architectuur ontworpen door hun razernij voor de manifestatie van macht, om een ​​belangrijke gebeurtenis of militaire campagne te vieren. Ze krijgen nauwelijks meer aandacht dan andere soorten decoratieve en propagandistische monumenten, hoewel er een enorme symmetrie en academische capaciteit in de composities zit.

Ze werden meestal buiten de hoofdwegen gebouwd en waren meestal versierd met reliëfsculpturen die de gebeurtenissen illustreerden die werden herdacht. Een van de meest bekende voorbeelden zijn:

• De Boog van Titus, die de verovering van Jeruzalem viert.
• De Boog van Constantijn (ca. 315), het vieren van Constantijns overwinning op Maxentius op de Milvische Brug.

Populaire triomfbogen gebouwd op Italiaanse bodem waren die van Tiberius in Orange, Augustus in Susa, Trajanus in Benevento en Ancona, en Caracalla in Tebessa. Ze hebben allemaal het voorbeeld gegeven voor vijftig volgende generaties triomfantelijke militaristen die terugkeerden van hun veroveringen, waaronder Napoleon Bonaparte, die opdracht gaf tot de beroemde Arc de Triomphe (1806-36) in Parijs, een meesterwerk van XNUMXe-eeuwse architectuur.

De triomfbogen drukken perfect de spectaculair-ceremoniële kant van het Romeinse karakter uit. Een tak was het monument met één kolom, geïllustreerd door de zuil van Trajanus (c.1123 CE). De stilistische antithese van de triomfboog wordt waarschijnlijk het best geïllustreerd door de Ara Pacis Augustae, Rome (ca.13-9 v.Chr.), een heiligdom opgericht door de Romeinse senaat om de triomfantelijke terugkeer van keizer Augustus van de slagvelden van Rome te markeren. Spanje.

obelisken

In 241 v.Chr C. de Romeinen veroverden Sicilië in de loop van hun eerste oorlog tegen Carthago. Het bezit van dit eiland in het midden van de Middellandse Zee gaf aanleiding tot de eerste contacten met het Egyptische rijk, dat werd geregeerd door een Griekse dynastie, de Lagides, na Lago, generaal van Alexander de Grote. De Lagides zijn vaker bekend als de Ptolemaeën, waarbij Ptolemaeus de terugkerende naam van hun farao's is.

De opkomst van Rome in de Middellandse Zee leidde niet tot een confrontatie met Egypte, hoewel interne geschillen tussen leden van de Egyptische dynastie Rome wel enige zeggenschap gaven in interne Egyptische aangelegenheden. In 49 u. C. Pompey zocht na zijn nederlaag bij Pharsalia zijn toevlucht in Alexandrië, toen de hoofdstad van Egypte, maar farao Ptolemaeus XIII vermoordde hem om zich bij Caesar te strikken. Caesar was echter niet tevreden met de dood van zijn rivaal en koos de kant van Cleopatra, de zus en vrouw van Ptolemaeus in een dynastieke vete tussen de twee.

Een Romeins leger versloeg Ptolemaeus in 47 voor Christus. C. en Cleopatra stegen op naar de troon van Egypte. De Romeinse generaal werd op het eerste gezicht verliefd op de Egyptische koningin en in zekere zin was dat voor beide landen hetzelfde. Met uitzondering van Griekenland had geen enkel ander land een grotere invloed op de Romeinen, en de Egyptische goden werden belangrijke leden van het Romeinse pantheon.

De officiële iconografie van de Romeinse keizer die door keizer Augustus was ingesteld, liet slechts één uitzondering toe, zodat de keizer kon worden afgebeeld als een Egyptische farao om de continuïteit tussen farao's en keizers te onderstrepen. In deze context, Augustus na het verslaan van Antonius en Cleopatra en het veroveren van Egypte in 30 v.Chr. C. bracht van Heliopolis naar Rome de obelisken gewijd aan de farao's Ramses II en Psammetichus II.

Andere obelisken kwamen uit Egypte of werden in de volgende drie eeuwen in Rome gemaakt, waaronder de volgende:

• Lateranen op Piazza San Juan de Letrán, Rome - Italië.
• Vaticaan op Piazza di San Pietro, Rome - Italië.
• Flaminio op Piazza del Popolo, Rome – Italië

Infrastructuur

Als onderdeel van de verstedelijking van Rome en de rest van de provincies van het Romeinse Rijk, werden verschillende werken uitgevoerd met behulp van de verschillende technieken van de Romeinse architectuur, die niet alleen bijdroegen aan de kwaliteit van leven van zijn burgers, maar ook aan de structuur van het rijk Romano en een deel van zijn politieke en economische ontwikkeling.

opritten

Een van de redenen waarom Romeinse architecten werden gecrediteerd was voor hun uitvoering van de Romeinse architectuur voor de aanleg van hun perfecte wegen. In totaal legden ze meer dan 250.000 mijl aan wegen aan, waaronder meer dan 50.000 mijl aan verharde wegen. Op het hoogtepunt van het Romeinse rijk straalden 29 grote militaire snelwegen vanaf de hoofdstad Rome. De meest bekende Romeinse wegen zijn onder meer:

• Via Appia die van Rome naar Apulië gaat.
• Via Aurelia, van Rome naar Frankrijk.
• Via Agrippa, Via Aquitania en Via Domitia in Frankrijk.
• Via Augusta, van Cadiz naar de Pyreneeën gelegen in Spanje en Portugal.
• Ermine Street, Watling Street en Fosse Way in Groot-Brittannië.

bruggen

Wegenbruggen waren spectaculaire en belangrijke werken van Romeinse architectuur en hadden zowel hun plaats in het landschap als in een stad. Veel bruggen die tijdens het rijk zijn gebouwd, zijn nog steeds in gebruik. De bijdrage van de brug aan het idee van een rijk was aanzienlijk. Transport was een essentieel onderdeel van de handel en militaire behoeften. Het vermogen om legers en goederen over rivieren te vervoeren was van cruciaal belang voor de uitbreiding van het rijk.

De eerste bruggen werden van hout gebouwd, maar dit wordt alleen bevestigd door een afbeelding op de zuil van Trajanus en in een mozaïek in Ostia. Er zijn nog steeds verschillende stenen bruggen, dus het is nog steeds mogelijk om de bouwmethode te observeren. De moeilijkste taak bij de bruggenbouw waren de funderingen en pijlers.

In gebieden met droge seizoenen konden in deze tijd funderingen en pieren worden gebouwd. In gebieden waar het water continu stroomde, werden kofferdammen gebruikt. Pozzolana-cement speelde een belangrijke rol bij de constructie van brugpijlers met zijn vermogen om onder water te "zetten". Om de impact van constant stromend water en mogelijke schade door overstromingen te verminderen, werd het aantal pijlers tot een minimum beperkt en werden de bogen zo groot mogelijk gebouwd.

Voor de brugpijlers werden poorten geplaatst om boomstammen en puin af te weren dat tijdens een overstroming zou kunnen worden meegevoerd.

Niet alle bruggen zijn gebouwd om water over te steken. Sommige werden gebouwd om valleien en andere oneffenheden te doorkruisen. Tegenslagen in sommige aquaducten werden ook gebruikt als bruggen. Viaducten, bruggen over land, werden gebouwd met behulp van meerdere bogen omdat de dreiging van catastrofale overstromingen niet zo groot was als voor de rivier/waterovergang.

De bruggen waren ook vaak monumentaal van karakter vanwege hun ligging aan stadsingangen en langs kruispunten en waren vaak vergezeld van triomfbogen.

Een essentiële activiteit van het rijk was transport en de brug vormde een cruciaal onderdeel van deze activiteit. De boog vormde opnieuw een kritisch constructief en architectonisch element in het ontwerp en de constructie van bruggen. Het Romeinse vermogen om de verplaatsing van legers en de levering van goederen te versnellen, deels dankzij de brug, diende het rijk als een essentiële hulpbron.

Aquaducten

Romeinse aquaducten zijn het onderwerp van veel studie geweest en zijn zelfs voor de toevallige toeschouwer bekend. Een adequate watervoorziening was van het grootste belang voor de Romeinen. Vitruvius wijdde Boek Acht van de Tien Boeken van Architectuur aan water. Hij begon met instrueren hoe water te vinden, water te verkrijgen uit regen, rivieren en bronnen. Vervolgens legde hij de verschillende testmethoden uit om te bepalen of het water van voldoende kwaliteit is.

In hoofdstuk zes besprak Vitruvius de watervoorziening en deed hij zijn aanbevelingen met betrekking tot de watervoorziening:

“Er zijn drie soorten waterlopen: in open kanalen met gemetselde kanalen, of loden buizen, of terracotta buizen. Hier zijn de principes voor elk: Voor kanalen moet het metselwerk zo stevig mogelijk zijn en de vloer van de waterloop moet een berekende helling hebben van niet minder dan een halve voet op elke XNUMX voet. Het metselwerk moet zo gewelfd zijn dat de zon het water zo min mogelijk raakt.”

De rest van de aanbevelingen van Vitruvius met betrekking tot de watervoorziening hebben betrekking op leidingen en sloten. Het lijkt vreemd dat Vitruvius zo weinig ruimte zou besteden aan aquaducten, als kan worden geconcludeerd dat hij het over aquaducten had.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus en Aqua Tepula werden gebouwd van de XNUMXe tot de XNUMXe eeuw voor Christus, dus je moet op de hoogte zijn geweest van het concept. De meeste aquaducten in de Romeinse architectuur werden gebouwd tijdens het keizerrijk, dus de kennis die Vitruvius erover had, was mogelijk beperkt, of zijn perceptie van het belang ervan zou negatief zijn beïnvloed.

Negen van de elf aquaducten in de stad Rome werden gebouwd tijdens de Republiek en een deel ervan was ondergronds. De overgrote meerderheid van de aquaducten, vooral die in de provincies, werden gebouwd tijdens het keizerrijk. Door deze datering kan worden geconcludeerd en waargenomen dat de constructie is gemaakt van beton, steen en baksteen.

Het kenmerk dat het Romeinse aquaduct zijn visuele identiteit geeft, is de boog. Het gebruik van herhaalde bogen door de Romeinen, in wezen een modulair bouwsysteem, stelde hen in staat een aquaduct van onbepaalde lengte te bouwen, en dit is eigenlijk wat ze deden met overspanningen over de vlaktes. Beton, steen en baksteen, samen met een ruim aanbod aan arbeidskrachten, zorgden voor de uitbreiding van dit watervoorzieningssysteem.

Maar het is de boog die het karakteristieke architecturale kenmerk is dat ervoor zorgt dat het aquaduct de krachtigste uitdrukking is van het rijk dat door de Romeinen werd geproduceerd. De boog, met zijn vermogen om ladingen te dragen die veel groter zijn dan de constructie van palen en lateien, maakte het mogelijk dat aquaducten als bruggen dienden bij sommige rivierovergangen. Dit is echter een secundaire overweging. De visuele impact van duizenden bogen die de overblijfselen van aquaducten ondersteunen, blijft vandaag bestaan.

Aquaducten gaven Rome de essentie van het leven, en dit consequent en betrouwbaar demonstreerden de pure kracht en voordelen van het rijk. Buiten de stad bevonden zich in vrijwel elke provincie zo'n 500 mijl aan gewelfde aquaducten.

andere constructies

Andere even opmerkelijke werken van Romeinse architectuur bevinden zich in de graven, die over het algemeen behoren tot de elitegroep van deze beschaving. Voor wat Rome verzamelt in zijn eigen bewonderenswaardige friezen van weelderige mausoleums, immens genoeg om ze te beschouwen als echte monumenten die zijn gesticht om de overblijfselen te beschermen van de keizers die Rome groot hebben gemaakt.

Deze mausolea, gebouwd volgens de principes van de Romeinse architectuur, bevatten echt goud binnenin en versierde kamers om sarcofagen en doodskisten te huisvesten. Onder degenen die nog overeind staan, zijn:

• Mausoleum van Augustus
• Mausoleum van Hadrianus
• Piramide van Gaius Cestius
• Mausoleum van Cecilia Metella

romeinse architecten

De oude Romeinen waren behoorlijk bedreven in verschillende dingen. Ze ontdekten hoe ze een succesvolle republiek konden maken en waren productieve bouwers die hun wereld vulden met wegen, aquaducten, tempels en openbare gebouwen op een schaal die nog nooit eerder was gezien. Dus ingenieurs, landmeters en architecten (die in wezen één waren) waren behoorlijk belangrijke mensen, sommigen van degenen die hebben bijgedragen aan de Romeinse architectuur zijn onder meer:

• Mark Vitruvius Pollio
• Apollodorus van Damascus
• viel stadion
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Latere invloed van de Romeinse architectuur

De Romeinse architectuur heeft een kolossale invloed gehad op de bouwconstructie in het Westen. Als de Griekse architecten de belangrijkste ontwerpsjablonen hebben opgesteld, hebben de Romeinse architecten de fundamentele technische prototypen opgesteld. Dus dankzij hun beheersing van de boog, het gewelf en de koepel zetten ze de standaard voor de meeste soorten monumentale architectuur.

Zijn voorbeeld werd op de voet gevolgd in de Byzantijnse kunst, iets dat te zien is in de Hagia Sophia-kathedraal in Turkije, in middeleeuwse Russische architectuur zoals de uienkoepels van de Basiliuskathedraal in Moskou, in de Renaissance-architectuur (kathedraal van Florence) door kunstenaars als Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Als u nu meer informatie wilt over de invloed van de Romeinse architectuur, kunt u ook de werken zien die tijdens de Renaissance (1420-36) zijn uitgevoerd, de zeer overheersende barokke architectuur in de kathedraal van Sint-Paulus in Rome en de neoklassieke architectuur geïnspireerd door alle de wereld. Het is belangrijk om te vermelden dat structuren zoals:

• Pantheon van Parijs (1790)
• Capitool van de Verenigde Staten (1792-1827) in Washington DC.

Dit zijn slechts twee van de wereldberoemde bouwwerken die zijn afgeleid van de Romeinse architectuur. Bovendien werden Romeinse bruggen, aquaducten en wegen modellen voor latere architecten en ingenieurs over de hele wereld.

Als je dit artikel over Romeinse architectuur interessant vond, nodigen we je uit om van deze andere te genieten:

• Griekse architectuur
• Romeinse keizers
• god jupiter