Seni bina Rom dan aspek terpentingnya

Diilhamkan oleh model seni bina Yunani klasik, orang Rom mencipta gaya seni bina baharu yang boleh dilihat melalui sisa-sisa besar dan cantik yang masih kekal pada zaman ini. Sehubungan dengan ini, artikel ini membawakan anda maklumat menarik dan penting tentang seni bina Rom dan banyak lagi

seni bina roman

Sejak penubuhan Republik Rom pada 509 SM sehingga kira-kira abad keempat Masihi, konsep seni bina dalam tamadun ini sangat hadir, dimanifestasikan melalui pembinaan karya agung. Yang terakhir ini mencerminkan seni bina Byzantine kuno atau lewat. Walau bagaimanapun, tiada model transendental dikekalkan sehingga tahun 653 SM, walaupun sudah sekitar tahun 100 AD di mana Empayar Terakhir memerintah, model penting seni bina Rom telah dipelihara secara keseluruhannya.

Oleh itu, walaupun pada hakikatnya Empayar Rom jatuh ke dalam kemerosotan, pengaruh reka bentuk seni binanya dikekalkan selama berabad-abad lagi, ini menjadi salah satu yang paling mewakili di seluruh Eropah Barat dari tahun 1000 Masihi, sebagai lanjutan dan kajian semula ini model asas seni bina Rom dipanggil seni bina Romanesque.

Seni bina Rom lebih daripada seni Rom yang lain, menunjukkan kepraktisan, kepintaran dinamik dan pemikiran perancangan pengarangnya. Maka apabila Empayar Rom berjaya merebak ke seluruh Mediterranean dan kawasan luas Eropah Barat, arkitek Rom telah diamanahkan dengan tugas untuk mewakili melalui karya seni bina yang hebat kehebatan dan kuasa Rom, di samping meningkatkan kualiti hidup warganya.

Untuk menunjukkan kehebatan Empayar ini, orang Rom menonjol dengan menggunakan satu set metodologi seni bina yang agak penting seperti:

• Arka.
• Peti besi ini.
• kubah.
• Penggunaan konkrit.

Melalui penggunaan proses inilah arkitek Rom menggariskan dan meletakkan asas untuk beberapa kerja awam yang paling transendental dalam sejarah seni bina, termasuk kuil, monumen, tempat mandi awam, basilika, gerbang kemenangan dan amfiteater.

Sebagai cara untuk mengukuhkan lagi prinsip masa kemantapan dan ketenangan di mana Empayar yang dipanggil Damai Rom dikekalkan, para arkitek merancang pelaksanaan dan pemasangan saluran air yang tidak terkira banyaknya, serta satu set saliran, jambatan dan siri yang dibangunkan. jalan raya, pada masa yang sama bahawa perancang bandar merancang melalui rancangan pembinaan berdasarkan kem tentera dengan tujuan mengasaskan metropolis baru dari awal.

Kebanyakan seni dan reka bentuk seni bina yang menjadi inspirasi untuk arkitek Rom, diambil dari Etruscan dan Yunani, iaitu, mereka mengambil unsur-unsur seni bina klasik yang dipanggil. Begitu juga, mereka belajar tentang seni bina piramid Mesir dan batu. Jadi seni bina adalah sumbangan unik Rom purba kepada seni dan sejarah budaya Eropah. Jadi ini adalah lebih menonjol daripada banyak bentuk arca Rom, yang hampir semuanya berasal dari orang Yunani.

Adalah penting untuk diperhatikan bahawa pembinaan mereka terdiri daripada dinding pepejal yang bersilang dengan gerbang dan kubah. Ini sebenarnya merupakan perubahan yang agak ketara daripada lajur dan ambang yang biasa digunakan dalam seni bina klasik. Walau bagaimanapun, sebagai pembangunan artistik atau estetik, pesanan hiasan klasik telah ditambah, seperti Tuscan (varian ringkas bagi perintah Doric) dan komposit (tertib dinaikkan dengan hiasan bunga Corinthian dan skrol Ionic).

Pelaksanaan seni bina terbesar Empayar berlaku kira-kira antara tahun 40 SM dan 230 AD, jauh sebelum kesukaran abad ke-XNUMX dan kemunduran berikut yang mengurangkan kekayaan dan kuasa perancangan Negara. Di antara pembinaan dan kerja asas yang paling penting orang Rom, terdapat:

• Kuil Maison Carrée dan saluran air jambatan Pont Du Gard yang terletak di Nimes – Perancis, kedua-duanya bermula dari 19 SM
• Colosseum di Rom - Itali yang masa pelaksanaannya adalah antara 72-80 SM
• Gerbang Titus di Rom - Itali dibina pada 81 Masihi
• Saluran air Rom di Segovia – Sepanyol pada 100 AD
• The Baths (104-109 AD) dan Trajan's Bridge (105 AD) di Alcantara – Sepanyol.
• Perpustakaan roman Celsus di Ephesus – Turki pada 120 AD
• Tembok Hadrian di Utara England pada tahun 121 Masihi
• Pantheon di Rom - Itali pada 128 Masihi
• Istana Diocletian di Split – Croatia pada 300 Masihi
• The Baths of Diocletian in Rome – Italy in 306 AD
• Gerbang Constantine di Rom - Itali pada 312 AD
• Pembetung di Rom - Itali antara 600-200 SM Ini adalah salah satu sistem kumbahan tertua dalam sejarah dunia, dengan sendirinya ia berusaha untuk mengalirkan perairan tempatan dan mengangkut sisa dari bandar ke Sungai Tiber.

Semua aspek reka bentuk seni bina Rom dinilai oleh arkitek Marcus Vitruvius, yang sangat terlibat dalam bidang ini dari akhir abad ke-27 SM sehingga risalah seni binanya sekitar XNUMX SM, walaupun ini telah disaksikan sebelum peringkat paling kreatif bangunan Rom. .

sejarah 

Sekarang untuk mengetahui sedikit tentang bagaimana model seni bina Rom dibangunkan, perlu diketahui melalui sejarahnya melalui asal-usulnya, penggunaan teknik baru, pengubahsuaian yang dilakukan oleh arkitek Rom, ledakan seni bina dan kemerosotan seterusnya. Seterusnya:

Asal usul

Unjuran seni bina Rom bermula secara khusus melalui orang Etruscan, di mana pada masa-masa kemudian aspek-aspek Yunani telah diambil, dengan sendirinya ciri-ciri pengaruh ini dipamerkan dalam karya Rom dalam masa yang terhasil daripada pergaduhan Punic. Pada masa ini, permulaan seni bina Rom bermula sejak kerja-kerja awal dijalankan, seperti jalan pertama dan saluran air pertama.

Pada masa ketika Empayar Rom mengagungkan kejayaan dan kekuasaannya ke atas wilayah Sicily dan Greece sendiri, adalah perkara biasa bagi pegawai Rom untuk memiliki pengumpulan objek dengan nilai artistik yang besar sebagai trofi, ini sebagai sebahagian daripada ganjaran mereka untuk kejayaan itu. Di samping itu, kerana kehebatan, kuasa dan ekonomi Rom, ia mula menarik artis Etruscan dan Yunani, jadi mereka mula menanamkan dalam orang Rom tentang keindahan seni dan kekaguman terhadapnya.

Tetapi manifestasi orang Rom pada seni bina tidak muncul sehingga akhir peringkat Helenistik. Pembinaan mereka secara amnya berdasarkan platform pepejal yang dicirikan oleh penggunaan blok besar batu kerja atau desa, pelaksanaan ini dalam pembinaan mereka sangat serupa dengan orang Etruscan.

Keseluruhan karya seni bina Rom yang diasaskan pada permulaannya memenuhi objektif yang lebih praktikal daripada gaya, terutamanya semasa zaman monarki, yang mana ketiadaan semua reka bentuk perhiasannya, sama ada arca atau bergambar, sangat ketara. Tetapi selepas mengintai Syracuse antara tahun 212-214 SM, orang Rom mula mendapat kesukaan dan penghargaan untuk seni halus, menjadi adat di seluruh masyarakat Rom.

Pada masa Greece menjadi wilayah Rom pada 144 SM, banyak artis Yunani yang diperhambakan telah dibawa bekerja di Rom. Satu lagi tindakan yang menggemari minat dalam seni di Rom ialah banyak objek yang diperolehi dalam kemenangan Lucio Emilio Paulo Macedónico semasa konflik Pydna.

Dengan cara yang sama, apa yang diperoleh daripada kuil Yunani Delphi, Olympia dan Epidaurus oleh Lucio Cornelio Sila Félix, objek berharga yang diperoleh oleh Octavio de Alejandría dan gangguan kepada pelbagai kuil Asia oleh Publio Cornelio Dolabela. Destinasi terakhir objek-objek ini adalah Rom, dan ini dengan sendirinya dengan cara tertentu merangsang lebih banyak pesona halus yang sebelum itu merupakan bentuk artistik yang tidak mereka ketahui.

Kini pelaksanaan seni bina Rom pertama marmar yang berada di kuil, diasaskan oleh arkitek Laconia-Grecia Sauro dan Batraco atas perintah konsul Quinto Cecilio Metelo Pío.

inovasi teknikal

Antara inovasi teknikal yang dilakukan oleh orang Rom dalam seni bina mereka adalah pembinaan bilik kebal dan gerbang, ini dengan cara tertentu menyumbang untuk menindas tiang dan architraves, sesuatu yang sangat berciri seni bina Yunani klasik yang digunakan sebagai alat sokongan untuk siling dan rasuk berat, jadi ini biasanya tidak lebih daripada hiasan untuk berfungsi. Bagi orang Rom, perhatian gaya orang Yunani tidak terhad kepada mereka, jadi mereka menggunakan perintah klasik dengan autonomi yang besar.

Oleh itu, dalam tempoh kemuliaan mereka, orang Rom telah diilhamkan dengan idea seni bina sehingga menghasilkan rancangan baru, idea besar tentang ruang dan tanggapan yang jelas tentang kuantiti yang besar. Inovasi novel dalam seni bina Rom mula menjelma pada abad kedua dan ketiga SM melalui penggunaan konkrit sebagai pengganti batu bata dan batu dalam pembinaan mereka. Di samping itu, dalam karyanya pada masa itu, lajur yang besar boleh digambarkan sebagai sokongan untuk gerbang dan kubah.

Di samping itu, satu set tiang hiasan semata-mata yang menentang dinding galas beban mula digunakan, ini dipanggil arked atau tiang dan pembangunannya mengikut cara tertentu berdasarkan penggunaan konkrit dalam pembinaan Rom. Berhubung dengan pelaksanaan seni bina yang lebih kecil, kekuatan konkrit Rom menebus pelan segi empat tepat sel kepada persekitaran yang mengalir bebas.

Satu lagi ramalan dalam seni bina Rom ialah penggunaan gerbang dan bilik kebal secara meluas. Dengan sendirinya, ia adalah jisim abu gunung berapi (pozzolana) dan kerikil, sesuatu yang sangat berbeza daripada voussoir batu yang sepadan seperti yang dilihat dalam bilik kebal Etruscan, atau dalam satu atau satu lagi karya Asia. Sebaliknya, bilik kebal mempunyai bata kukuh yang sudah selari tetapi tertanam di dalam bilik kebal itu sendiri, yang tujuannya pada dasarnya adalah untuk menjadi sokongan sementara dan tetulang dalaman. Model hebat pelaksanaan hukuman Rom ini boleh dilihat di kubah Pantheon of Agrippa di Rom.

Dalam seni bina Rom, dia bukan sahaja menggunakan peti besi tong dan kubah dalam karyanya, tetapi juga peti besi asas yang bergerigi dan berusuk. Walaupun perlawanan akhir yang dinamakan jarang digunakan di luar Empayar Timur sejak kerja-kerja seni bina yang mereka jalankan, hanya prosedur tindakan balas dalaman yang digunakan di bilik kebal di Baths of Caracalla dan di Basilica of Maxentius boleh divisualisasikan.

Begitu juga, ibu kota bersejarah yang sangat mewakili pada Zaman Pertengahan hadir dalam seni bina Rom, sesuatu yang disaksikan di beberapa tempat purba yang dikaitkan dengan orang Rom, seperti Pompeii purba. Seperti yang telah kami tekankan, karya seni bina Rom diwakili mengikut kegunaannya, seperti:

• Bangunan boleh terdiri daripada sangat sederhana hingga sangat megah.
• Saluran air dan jambatan adalah kerja yang agak sederhana tetapi berkesan mengikut fungsinya.
• Istana dan kuil, sebaliknya, adalah sesuatu yang lain, ini mesti luar biasa, jelas menunjukkan apa yang mereka wakili.
• Bangunan atau kerja paling mudah dahulunya ditutup dengan batu membentuk susunan yang tidak mempamerkan ruang dalaman.

Adalah penting untuk diperhatikan bahawa dalam semua bangunan atau karya yang paling mewah, mereka digunakan untuk dihiasi melalui penggunaan lukisan dan jubin.

Pembaharuan bandar Augustus

Disebabkan oleh pergerakan kewangan yang tinggi pada masa itu dan pertambahan yang ketara dalam populasi di kota-kota Rom, Empayar Rom melihat keperluan untuk meneroka dan menggunakan teknik baharu yang mampu memberikan penyelesaian kepada semua perkembangan seni binanya pada masa itu. Jadi melalui pengetahuan yang luas tentang bahan binaan, serta pelbagai teknik seperti penciptaan bilik kebal dan gerbang, Empayar Rom berjaya mencipta infrastruktur mega untuk kegunaan awam.

Penubuhan Empayar Rom di Greece menyebabkan ramai orang Yunani berpindah ke Itali, termasuk artis. Sebahagiannya, Keamanan Rom (Pax Romana) yang digalakkan oleh Augustus menghasilkan pertumbuhan ekonomi yang ketara yang membolehkan perkembangan pelbagai manifestasi seni, antaranya ialah seni bina.

Maka rancangan perancangan bandar Rom untuk memperbaharui dan memberi imej baru kepada bandar itu, sebagai sebahagian daripada idea Augustus, akhirnya dipenuhi selepas penyatuan keamanan di semua wilayah yang ditakluki oleh orang Rom, selepas mencapai kejayaan ini dalam pertandingan Aksi menentang Marco Antonio. Dalam satu cara, Augustus bukan sahaja memenuhi hasrat bapa angkatnya Julius Caesar untuk menghiasi kemunculan Rom, ini merupakan visi baharunya tentang ibu kota Imperial, tetapi juga menggalakkan pembinaan dan kesenian.

Pada masa yang sama Rom sudah mempunyai kira-kira 1 juta penduduk antara Rom dan pendatang, ini membawa kepada penciptaan kawasan popular seperti kawasan kejiranan Argileto, Velabro dan Suburra. Maka dalam menghadapi pertambahan penduduk sebegitu, Negeri melihat keperluan untuk melaksanakan satu skim yang dikaitkan dengan perancangan bandar yang merangkumi pewujudan pelabuhan dan gudang bagi menjamin bekalan penduduk. Begitu juga, pada masa yang sama, pembinaan berikut telah dilaksanakan:

• Pelebaran saluran Sungai Tiber untuk melindungi bandar dan penduduknya daripada kemungkinan banjir.
• Saluran air baharu.
• Tempat mandi awam pertama.
• Sebuah amfiteater.
• Dua teater.
• Sebuah perpustakaan yang tersedia untuk orang awam.
• Forum Augustus (Forum de Augusti).
• Altar Damai (Ara Pacis).
• Kuil-kuil: Pantheon of Agrippa dan Mars Avenger (Mars Ultor).
• Banyak taman, serambi dan pelbagai bangunan awam.

Salah satu kerja untuk melakukan pembaharuan dalam skema Augustus untuk mencantikkan metropolis Rom, adalah untuk bekerja di Medan Marikh (Campus Martius), yang sudah pasti membawa kepada menjadi salah satu kompleks monumental Rom purba yang paling menakjubkan. Begitu juga, Augustus memasukkan dalam skim perancangan bandarnya penciptaan Makamnya sendiri, yang sebaik sahaja dia pergi secara fizikal, melindungi jenazahnya, keluarganya dan Rumah Augustus (Domus Augusti) di Bukit Palatine. Ini akan menjadi bangunan utama kompleks Istana Imperial (Palatium).

Salah satu pendapat yang menggalakkan mengenai dorongan dan tindakan Augustus dari segi memberikan persembahan yang lebih indah tentang kota Rom, ditonjolkan oleh ahli sejarah Seutonio dalam Buku II mengenai kehidupan dua belas caesar, di mana dia menyatakan perkara berikut:

«Augustus membawa Rom kepada keindahan seperti itu, pada titik di mana reka bentuk gayanya tidak seiring dengan kehebatan Empayar, yang juga sebagai sebuah bandar terdedah kepada risiko yang tidak terkira banyaknya seperti banjir dan kebakaran, yang boleh dibanggakan dengan betul. meninggalkannya daripada marmar, setelah menerimanya daripada batu bata».

ledakan seni bina

Pada zaman antara kerajaan Nero dan Constantine antara 54 dan 337 SM, di sinilah manifestasi seni bina terbesar terdapat dalam Empayar Rom, karya yang paling cemerlang ialah yang dibina semasa pemerintahan Trajan, Titus dan Hadrian. Beberapa contoh untuk menamakan karya ini ialah:

• Banyak saluran air kota Rom.
• Mandian Diocletian dan Caracalla.
• Basilika.
• Colosseum di Rom.

Kerana kerja-kerja seni bina ini sangat hebat, ia kemudiannya dibina di tempat lain yang berdekatan di bawah pemerintahan Empayar Rom, tetapi dalam skala yang lebih kecil. Beberapa bangunan ini masih berdiri hampir lengkap hari ini, contohnya: dinding kota Lugo di Hispania Tarraconensis di kawasan yang kini merupakan utara Sepanyol.

Keupayaan pentadbiran dan kewangan di tangan Empayar Rom membolehkannya membina kerja-kerja besar, walaupun di tempat-tempat yang agak jauh dari bandar-bandar utama, serta pengambilan pekerja yang berkelayakan dan tidak berkelayakan yang diperlukan untuk pelaksanaan pembinaan.

Tujuan seni bina Rom itu sendiri terikat dengan tindakan politik, yang melaluinya adalah mungkin untuk menunjukkan kuasa Empayar Rom secara umum dan juga watak-watak tertentu yang bertanggungjawab ke atas pembinaannya. Dalam cara tertentu, tujuan politik pada seni bina ini dibenarkan untuk membesarkan Negara, serta imej yang ingin ditunjukkan oleh orang Rom tentang Empayar besar mereka. Oleh itu, untuk mencapai matlamat ini, mereka tidak mensia-siakan sebarang sumber mereka untuk memuji kehebatan jenama mereka dalam semua ciptaan seni bina mereka.

Puncak tertinggi seni bina Rom mungkin dicapai semasa pemerintahan Hadrian, pada masa inilah maharaja ini mengarahkan pembinaan dan pembinaan semula pelbagai karya, yang paling cemerlang ialah hari ini:

• Pembinaan semula Pantheon of Agrippa di Rom.
• Pembinaan Tembok Hadrian, tanda Rom yang ditinggalkan di landskap utara Britain.

Tolak

Seni Rom hidup pada zaman kegemilangannya antara dua abad pertama Empayar Rom, tetapi sudah pada awal abad kedua kemerosotan perlahan mula terbentuk kerana gaya yang elegan dan terbilang, dan ini lebih ketara semasa krisis. abad ke-XNUMX. III yang kemudiannya menjadi penentu untuk abad keempat dan kelima, di mana seni barok dan berat mula nyata dalam reka bentuk mereka, walaupun pada hakikatnya saiz dan kemewahan karya seni bina mereka meningkat.

Walau bagaimanapun, seni bina Rom sebagai seni terus menjelma melalui banyak karya, sehingga beberapa bandar Rom utama telah diambil oleh orang gasar. Beberapa contoh ini adalah basilika besar Rom yang diasaskan pada abad keempat, yang bukan sahaja ada di sana untuk menyembah orang Kristian tetapi juga orang awam. Antaranya boleh kita sebutkan:

• Sisa-sisa basilika awam besar Constantine (atau Maxentius), ini terletak di Rom dan dahulunya digunakan sebagai sumber inspirasi untuk arkitek Renaissance abad keenam belas.

Hari ini terdapat konsep bahawa seni bina Rom mengalami kemerosotan total semasa pemerintahan Constantine, dalam dirinya sendiri dia menggunakan pelbagai bahan seperti tiang, arca dan pelbagai tinggalan, semuanya kuno dalam kebanyakan apa yang tersebar di seluruh wilayah domain yang luas. untuk membina karya seni bina baru, seperti yang dilakukannya dengan Constantinople.

Dengan cara yang sama, dia bekerja pada pembinaan Gerbang Constantine di Rom, di mana dia menggunakan bahan kitar semula dari kerja-kerja terdahulu yang diasaskan dalam kerajaan Hadrian, Trajan dan Marcus Aurelius, jadi dengan ketiadaan pengukir terlatih, relief tinggi karya terdahulu.

Persis kemerosotan seni Rom menjadi lebih ketara dalam arca, dengan sendirinya seni bina terus berkembang untuk masa yang lama, ini didorong oleh fakta bahawa lebih mudah bagi arkitek untuk meniru beberapa karya yang wujud pada masa itu, berbanding dengan kekurangan pengukir dengan kebolehan itu.

Tiga prinsip Vitruvian

Prinsip-prinsip purba ini, yang masih wujud dalam seni bina hari ini, telah dicipta oleh arkitek dan pakar dalam kerja sivil, serta menjadi pengarang banyak tulisan yang berkaitan dengan seni ini, Marcos Vitruvio Pollio. Beliau hidup pada abad ke-XNUMX SM dan diingati terutamanya kerana sumbangannya kepada seni bina melalui karyanya, "De architectura."

Sebagai sebahagian daripada kedekatan profesionalnya dengan Maharaja Rom Augustus ketika itu, Vitruvius memutuskan untuk meletakkan di atas kertas ingatan dan konsepnya tentang teori, sejarah dan kaedah seni bina sebagai sebahagian daripada manifestasi pengetahuannya kepada Maharaja Rom dan Negara. De architectura ialah satu-satunya risalah seni bina yang masih hidup dari zaman purba, kekal sebagai batu ujian reka bentuk sehingga kini.

Selain itu, arkitek moden mengumpul banyak idea penting daripada sepuluh buku Vitruvius "De architectura". Dan yang mungkin paling bertahan dalam ujian masa ialah tiga prinsipnya, yang dikenali sebagai Triad Vitruvian: Firmitas, Utilitas dan Venustas.

Firmites – Ketahanan, kepejalan atau rintangan

Pada dasarnya, firmitas berpunca daripada idea bahawa sesuatu mesti dibina untuk bertahan, walaupun terdedah kepada unsur semula jadi. Struktur yang sangat berguna yang runtuh selepas beberapa tahun akan dianggap sebagai kegagalan. Bangunan yang dibuat dengan baik boleh bertahan selama berabad-abad, bahkan beribu tahun. Ironinya, tidak ada bangunan Vitruvius sendiri yang masih hidup, tetapi prinsip ini masih kekal.

Prinsip ini merangkumi lebih banyak aspek seni bina daripada yang berlaku dengan segera kepada kita. Seperti yang telah ditetapkan bahawa ketahanan akan terjamin apabila asas dipindahkan ke tanah yang kukuh dan bahan dipilih dengan berhemat dan bebas. Dalam erti kata lain, pilih destinasi anda dengan berhati-hati, letakkan asas yang dalam dan gunakan bahan yang sesuai dan tahan lama, itulah sebabnya marmar, konkrit dan bata biasanya digunakan dalam seni bina Rom.

Kita semua secara naluri memahami bahawa umur panjang adalah tanda reka bentuk yang baik. Ia mencerminkan bahan berkualiti, perancangan yang teliti dan penyelenggaraan yang teliti. Pantheon of Agrippa di Rom adalah contoh contoh, ini adalah bukti reka bentuk yang berkekalan, terkenal dengan umur panjang dan keagungannya.

Prinsip ini juga merujuk kepada faktor persekitaran, jadi semasa pembinaan bangunan atau kerja, tekanan iklim, gempa bumi, hakisan, antara faktor lain, tidak diambil kira secara pencegahan. Ia mungkin bukan sebuah bangunan untuk masa yang lama.

Ia meyakinkan untuk mengetahui bahawa anda boleh bergantung pada struktur yang tidak runtuh untuk seketika dan biasanya akan menjadi lebih murah dalam jangka masa panjang. Bangunan yang tahan lama terletak di atas asas yang kukuh dan menggunakan bahan yang sesuai dengan tujuan dan tetapannya. Bangunan yang tidak dibina untuk bertahan selalunya adalah set filem yang dimuliakan, kerana sebelum ini, ia adalah runtuhan.

Utilitas – Utiliti 

Bangunan direka dan dibina atas sebab tertentu. Walau apa pun tujuan itu, ia harus sentiasa menjadi fikiran seorang arkitek. Jika struktur tidak memenuhi tujuannya, ia mungkin tidak akan berguna. Sebagai contoh, teater tanpa pentas diketepikan sepenuhnya dari segi kegunaannya. Jadi menurut Vitruvius, utiliti akan terjamin:

"apabila susunan pangsapuri adalah sempurna dan tidak menimbulkan halangan kepada penggunaannya, dan apabila setiap kelas bangunan diberikan pendedahan yang betul dan wajar".

Vitruvius adalah veteran yang menggesa melalui pandangannya tentang bagaimana bentuk harus mengiringi berfungsi. Konsep ini sangat penting sehingga Louis Sullivan, "Bapa Pencakar Langit", mengambilnya dan menghargainya pada tahun 1896. Yang terakhir ini kononnya mengaitkan idea itu kepada Vitruvius, walaupun dokumentasi mengenainya meragukan. Walau apa pun, itulah yang dimaksudkan dengan utilitas. Jenis bangunan yang berbeza mempunyai keperluan yang berbeza.

Sebuah bangunan yang direka bentuk dengan keperluan ini sebagai renungan berkemungkinan mengecewakan. Ini juga bermakna bahagian individu struktur mesti dikaitkan secara logik. Dalam erti kata lain, mereka mesti mudah diakses dan dinavigasi. Jika bangunan berguna dan mudah digunakan, itu adalah permulaan yang baik.

Venustas – Kecantikan

Seperti kata Vitruvius, "mata sentiasa mencari kecantikan." Ia adalah kualiti yang sangat sah untuk dicita-citakan. Menurut De architectura, keindahan berlaku "apabila penampilan karya itu menyenangkan dan menarik, dan apabila anggotanya berada dalam perkadaran yang sewajarnya mengikut prinsip simetri yang betul". Selain berguna dan dibina dengan baik, bangunan juga mestilah menarik mata.

Malah ada yang boleh menyentuh hati. Vitruvio menekankan pelbagai keadaan yang menyumbang kepada peningkatan dan kemegahan bangunan, termasuk simetri dan perkadaran. Ini adalah perhatian khusus kepadanya (oleh itu Vitruvian Man da Vinci). Penggabungan bentuk yang obsesif ke dalam segala-galanya mendahului reka bentuk grafik oleh beberapa milenium.

Setiap elemen struktur mesti dipertimbangkan berhubung dengan orang lain yang berdekatan dengannya, serta persekitaran di mana ia sedang dibina. Vitruvius merumuskan interaksi ini dengan satu perkataan: eurythmy, istilah Yunani untuk irama harmoni. Vitruvius mentakrifkannya dalam konteks seni bina seperti berikut:

“Eurythmy adalah kecantikan dan kecukupan dalam penyesuaian ahli. Ia didapati apabila ahli sesebuah karya mempunyai ketinggian yang sesuai dengan lebar mereka, lebar yang sesuai dengan panjang mereka, dan, dalam satu perkataan, apabila mereka semua mementingkan satu sama lain secara simetri.

Seperti muzik, bangunan mempunyai melodi; jadi bahagian yang berbeza yang membentuknya pada asasnya mesti mewujudkan keharmonian dan bukan herotan atau bunyi. Selain berkadar dan simetri, kepingan individu boleh meningkatkan kecantikan dengan cara lain. Ketukangan yang baik adalah cantik, begitu juga dengan perhatian terhadap perincian.

Bahan yang sesuai untuk struktur juga cantik, mencerminkan pertimbangan yang baik dan cita rasa pereka. Hiasan boleh diterima, tetapi ia harus melengkapkan reka bentuk teras struktur: fikir ukiran lajur, corak turapan dan banyak lagi. Semua butiran dan pertimbangan kecil ini sepadan dengan bangunan secara keseluruhan. Apabila mereka semua jatuh bersama-sama, ia adalah hebat.

Bahan

Rom Republikan dan empayar pernah dan masih merupakan sebuah bandar yang mengagumkan. Ia telah diteliti secara meluas selama berabad-abad, jadi pemerhati biasa menyedari Rom dan pengaruh yang masih dikenakannya terhadap dunia moden. Rom pada zaman Kristus, yang secara kebetulan merupakan masa peralihan daripada Rom republik kepada imperial, adalah tempat pasaran yang sibuk, aktiviti kerajaan, pengangkutan, dan aspek perdagangan lain, tetapi yang lebih penting, perniagaan empayar. .

Untuk menghasilkan dan mengekalkan empayar, kemudahan diperlukan untuk menjalankan aktiviti ini. Pembinaan kemudahan memerlukan bahan dan cara untuk membinanya. Ciri-ciri seni bina Rom yang digunakan dan digabungkan dengan bahan yang digunakan menghasilkan kenyataan Empayar yang menjadi intipatinya. Jadi untuk sebuah bandar dengan sejuta orang, pelbagai bangunan diperlukan.

Arkitek Rom menggunakan unsur semula jadi sebagai bahan mentah, yang utama ialah batu, kayu dan marmar. Bahan pembuatan terdiri daripada bata dan kaca, dan bahan komposit terdiri daripada konkrit. Bahan-bahan ini tersedia sangat dekat dengan bandar Rom dan, secara amnya, di seluruh kawasan Empayar Eropah.

Inovasi yang berkaitan dengan penggunaan bahan ini adalah lebih kepada mengambil kesempatan daripada peluang kerana bahan yang digunakan oleh orang Rom telah digunakan oleh budaya terdahulu. Penggunaan batu dan kayu adalah asas untuk pembinaan tahap primitif. Orang Rom menggunakan bahan asas ini, tetapi juga menggunakan bahan yang dihasilkan secara besar-besaran seperti bata dan konkrit, membolehkan pengembangan pesat dan jangkauan luas untuk Empayar.

batu dan marmar

Pelbagai jenis batu digunakan dalam pelbagai cara oleh orang Rom, masing-masing berharga untuk kualiti tertentu: kekuatan, ketahanan, dan estetika. Bekalan batu dikumpulkan secara tempatan dan sebahagian daripada pengekstrakan bergantung pada ketersediaan. Batu berkhidmat untuk Empayar sebagai bahan binaan asas.

Bata dan konkrit digunakan apabila kelajuan dan kebolehulangan pembinaan adalah kritikal. Jadi pada peringkat asas, batu adalah bahan binaan yang paling biasa dan digunakan secara logik. Malah budaya yang paling primitif akan dijangka mengumpul dan menyusun batu di beberapa jenis perlindungan. Begitu juga, dijangkakan bahawa orang Rom akan menggunakan batu untuk pembinaan.

Bergantung pada tahap kemajuan budaya, kemahiran batu batu mereka mempamerkan tahap kerumitan dan kemasan yang tinggi. Ini dicapai melalui penggunaan pelbagai alat pemotong batu, seperti: tukul pemotong (bilah), tukul reaming (runcing), tukul mason (kapak), palu, penusuk, pahat, gergaji, dan segi empat sama. Set alat ini kekal sama untuk tukang batu abad ke-XNUMX. Geologi mengklasifikasikan batu/batu kepada tiga kategori:

• sedimen
• igneus
• metamorfik

Orang Rom tanpa sedar menggunakan semua kategori batu yang terkandung dalam strata geologi: travertine, batu enapan; tuf dan granit, igneus; dan marmar, metamorf. Orang Rom secara semula jadi menggunakan bahan-bahan ini kerana pengedaran geografi yang rapat dan kemudahan relatifnya untuk mendapatkan bekalan. Vitruvius menyediakan panduan untuk penggunaannya berdasarkan kualiti dan sifat yang dirasakan.

Antara jenis batu, salah satu yang paling popular ialah travertine. Vitruvius mengesyorkan travertine sebagai batu yang "akan menahan sebarang tekanan, sama ada daripada tekanan atau daripada kecederaan yang disebabkan oleh cuaca buruk." Travertine, batu kapur sedimen, sangat keras dan mempunyai keupayaan untuk menahan beban berat kerana kekuatan mampatan yang wujud. Ia mempunyai tekstur berkrim dengan permukaan berlubang sedikit dan digunakan secara struktur, serta sebagai hiasan untuk fasad bangunan seperti teater dan amfiteater.

Populariti Travertine semakin pudar apabila Augustus memilih marmar daripada travertine sebagai bahan untuk menghiasi bahagian luar bangunan. Manakala tuf ialah lumpur gunung berapi yang pepejal dan berliang, yang mengakibatkan batu yang agak lemah. Ia digunakan terutamanya untuk pembinaan dalaman, seperti platform untuk kuil. Kerana ia bukan batu yang keras, tuf mudah dipotong dan bagus apabila digunakan di dalam rumah, tetapi tidak sesuai untuk kegunaan luar kerana ia cepat terhakis akibat fros dan hujan.

Penggunaan marmar secara meluas telah diperkenalkan semasa pemerintahan Augustus. Marmar telah dilombong secara tempatan dan juga diangkut dalam jarak yang agak jauh, ada yang jauh seperti Tunis. Ia sangat bernilai dan digunakan terutamanya untuk unsur hiasan (seperti "ibu kota" lajur) atau untuk dinding. Antara guli yang digunakan adalah seperti berikut:

• chemtou
• Chios
• keluarga
• Lesbian
• parian
• Pentelik
• pintu Santa
• proconnesus
• Pyrenean
• Rosso antik
• Thesian

Nama guli ini dikaitkan dengan lokasi tertentu dari mana ia diperoleh. Setiap jenis marmar mempunyai warna cirinya. Mereka berbeza daripada urat kuning, kelabu-biru, putih-kuning-urat, putih, putih terang, merah-biru, ungu, merah, dan hijau. Pemandangan Rom dengan fasad warna-warna ini pasti menakjubkan. Penggunaan bahan binaan ini adalah hasil daripada rasa dan keinginan Augustus dan dengan itu memberikan contoh yang menarik tentang bagaimana bahan digunakan untuk mengekspresikan Empayar.

Walaupun penggunaan batu oleh pembina Rom adalah meluas, Vitruvius menumpukan sedikit ruang untuk batu dalam sepuluh bukunya, hanya menulis satu bab pada batu. Vitruvius mengesyorkan batu dari kuari berhampiran bandar dan dari Saxa Rubra dan Fidenae kerana kuari ini menghasilkan batu lembut (tuf) dan keras (batu kapur), dan kerana kedua-duanya berdekatan dengan bandar.

Tuff boleh dipotong dengan gergaji, jadi ia mudah dibentuk semasa pembinaan. Oleh sebab itu, tuf disyorkan untuk kawasan berbumbung, di mana ia akan berfungsi dengan baik, tetapi apabila terdedah kepada tindakan beku/cair, haba atau air ia akan hancur.

Travertine (batu kapur) jauh lebih tahan lama tetapi, menurut Vitruvius, ia retak dan hancur apabila terdedah kepada api. Vitruvius menggambarkan sebuah batu yang digali di wilayah Tarquini sebagai memiliki "kebaikan yang tidak terhingga." Ia boleh menahan fros, api, dan ribut, dan boleh bertahan selama-lamanya. Atas sebab ini, Vitruvius sangat mengesyorkan batu ini, tetapi kuarinya agak jauh, jadi ia sukar diperoleh.

Anda tidak mengenal pasti batu itu, tetapi daripada ciri-ciri yang anda nyatakan, bahawa ia tahan lama dan tidak terjejas oleh pembekuan atau kebakaran, kami membuat spekulasi bahawa batu yang anda nyatakan itu adalah granit. Jika batu ini tidak dapat diperoleh, granit, batu kapur, dan tuf memerlukan pendedahan dua tahun kepada luluhawa selepas penggalian. Jika mereka tahan ujian ini, ia sesuai untuk digunakan dalam pembinaan.

Keistimewaan batu sebagai bahan binaan ialah ia mempunyai kekuatan yang tinggi apabila dipicit atau dimampatkan seperti dalam binaan dinding, tetapi lemah apabila diregang atau ditegang (tension) seperti pada lintel melintang. Oleh kerana itu, apabila batu digunakan untuk merentangi ruang mendatar, penggunaan gerbang biasanya digunakan.

Gerbang memampatkan batu dan rentang mendatar boleh menjadi lebih lebar. Akibatnya, gerbang boleh memberikan kekuatan yang lebih baik ke atas ambang (tanpa pendakap) pada sebarang rentang. Kepentingan busur tidak boleh diminimumkan. Ia kekal sebagai elemen seni bina dan konstruktif yang penting sehingga hari ini.

Madera

Kayu adalah bahan binaan biasa dan penting. Penggunaan kayu oleh orang Rom meluas ke atas orang Yunani melalui penggunaan perisai yang lebih luas. Ini membolehkan orang Rom merangkumi ruang yang lebih besar dan membina bangunan dengan ruang dalaman yang lebih besar. Basilika adalah contoh bangunan yang mengandungi dewan dalaman yang besar ini. Perisai, contoh pembinaan kayu, memberikan pernyataan tambahan tentang empayar kerana jenis bangunan yang dihasilkannya.

Penggunaan kayu sebagai bahan binaan agak sukar untuk disahkan kerana tiada contoh yang ada. Untuk mengesahkan penggunaan kayu adalah perlu untuk menggunakan konsep geologi, jejak fosil atau lebih baik diterangkan dalam senario ini sebagai bukti surih.

Memandangkan fosil surih menyediakan bukti aktiviti organisma, sama ada berjalan, merayap atau sesuatu seperti itu, bukti surih boleh membantu menunjukkan tempat bahan boleh habis digunakan. Gambar-gambar pelbagai struktur Rom menunjukkan, sebagai contoh, dinding dengan celah di mana anak tangga dan anak tangga akan berada.

Ia boleh membuat spekulasi bahawa anak tangga dan tangga ini akan diperbuat daripada kayu kerana ia telah rosak sejak tempat memasangnya. Dalam contoh ini, struktur sekeliling adalah pepejal, yang cenderung menunjukkan bahawa tangga dibuat daripada bahan yang kurang teguh.

Pliny memberikan bukti tambahan untuk penggunaan kayu dengan mengenal pasti pencipta pertukangan Rom, Daedalus. Dia mengkreditkan Daedalus dengan ciptaan beberapa alat kerja kayu: gergaji, kapak, tali paip, dan gam. Ini akan meletakkan ciptaan ini di suatu tempat sebelum abad ke-XNUMX Masihi, kerana kelahiran Pliny adalah pada awal abad ke-XNUMX.

Vitruvius memberikan penjelasan yang berguna tentang pelbagai kayu yang tersedia untuk pembinaan. Nasihatnya bermula dengan masa tahun pokok harus dituai, iaitu musim gugur. Dia menjelaskan bahawa pokok-pokok itu "hamil" pada musim bunga dan tidak sesuai untuk dituai. Jenis kayu yang ada ialah:

• Oak
• Elm
• Poplar
• Cypress
• abeto
• Alder.

Dengan cara yang sama, Vitruvius memberikan arahan tentang penggunaan kayu yang berbeza. Fir digambarkan sebagai kayu ringan yang tahan lentur, jadi ia adalah wajar untuk digunakan sebagai gelegar (rasuk selari yang menyokong lantai).

Oak mempunyai struktur yang padat, adalah wajar untuk digunakan di mana kayu itu akan ditanam di dalam tanah atau mungkin digunakan sebagai tiang, walaupun ia digambarkan oleh ramai sebagai berguna dalam pembinaan umum. Pine dan cypress terkenal dengan resinnya dan cedar dan juniper untuk minyaknya.

Pengetahuan tentang kayu, bila ia perlu ditebang, berapa lama ia perlu disembuhkan sebelum digunakan, dan penggunaan varieti yang paling berkesan akan diperolehi melalui percubaan dan kesilapan yang meluas atau diturunkan kepada Vitruvius (dan rakan-rakannya) dari generasi terdahulu. Tidak jelas dari tulisannya kaedah mana yang memberikan maklumat.

Perlu diingatkan bahawa Vitruvius merujuk kepada kualiti kayu dan batu dengan jumlah yang masing-masing mengandungi empat unsur: tanah, air, api dan udara. Oak, sebagai contoh, tepu dengan "elemen tanah pertama", yang memberikan struktur padat dan ketahanan terhadap kelembapan. Ini adalah sains pada masa itu, yang berasal dari orang Yunani dan Pythagorean.

Kaca

Kaca adalah bahan binaan tambahan untuk orang Rom, tidak semestinya diperlukan untuk membina struktur. Penggunaan kaca sehingga akhir abad ke-XNUMX Masihi adalah terutamanya untuk kapal dan seni. Pengenalan kaca untuk kaca tingkap membawa perubahan asas dalam konsep tingkap. Ia menyediakan orang Rom dengan bahan binaan tambahan dan ciri seni bina Rom sebagai pernyataan estetik empayar.

Struktur sedia ada mempunyai bukaan yang boleh dikenali dengan jelas sebagai tingkap. Gambaran juga menunjukkan bukaan yang boleh dikenali sebagai tingkap, kebanyakannya digambarkan dengan mullion. Tambahan pula, Pliny mengenal pasti kaca paling berharga sebagai lutsinar.

Bata 

Bata itu boleh dipamerkan dengan baik dalam pelbagai karya seni bina Rom. Binaan bata itu juga menampilkan kerumitan yang hebat dan kerja rumit yang ditunjukkan dalam gerbang dan dinding. Bahan yang terbentuk daripada tanah liat ini pada asalnya, dan masih merupakan bahan binaan utama di bahagian dunia di mana tumbuh-tumbuhan jarang, dan khususnya di kawasan Mediterranean.

Penggunaan batu bata adalah di seluruh dunia dan penggunaannya berterusan sehingga hari ini. Bata yang dikeringkan dengan matahari sesuai digunakan di kebanyakan kawasan, tetapi dengan penemuan secara tidak sengaja diketahui bahawa bata yang dibakar tidak tahan air.

Penggunaan awal tanah liat yang dibakar, sehingga abad ke-XNUMX SM di Rom, adalah untuk jubin bumbung untuk melindungi kayu dan kerja batu. Di kawasan Mediterranean yang lain, batu bata yang dibakar hanya digunakan untuk pembinaan kedap air atau untuk bahagian bangunan yang paling terdedah. Vitruvius mengukuhkan garis masa ini dengan rujukannya kepada bata lumpur, terhad di Bandar kerana sekatan yang dikenakan oleh ruang terhad.

Ia juga menyediakan arahan untuk menggunakan kayap ke atas pembinaan batu bata, dengan menyatakan bahawa kayap harus menggantung batu, seperti cornice. Terjun cornice akan membuang air yang menitis melebihi satah batu bata, melindunginya. Lama kelamaan ia akan menjadi jelas jika jubin telah melindungi bata.

Melalui arahan ini, Vitruvius mengesahkan bahawa bata lumpur masih digunakan secara umum di Rom pada abad ke-XNUMX SM. Beliau juga mengesahkan bahawa jubin pembakaran tanur sedang dibuat pada masa itu. Pengeluar Rom membuat tiga saiz standard batu bata:

• Lydian, 11.65” x 5.8”
• Tetradoron, 11.65” x 11.65” (empat tangan)
• Pentadoron, 14.5” x 14.5” (lima tangan).

Ini berbeza dengan saiz bata kediaman moden iaitu 8" x 3,5". Bata bersaiz pentadoron paling berguna dalam pembinaan bangunan besar dan tembok bandar di mana bahagian besar boleh disiapkan dengan cepat. Kesan visual bangunan dengan bata Rom terluas sangat mengagumkan. Binaan berusia dua ribu tahun itu mempunyai rupa moden yang pelik.

Tepat apabila orang Rom mula menggunakan bata yang dipecat masih tidak dapat diselesaikan. Kini Vitruvius hanya merujuk kepada bata tanah liat, tetapi dia merujuk kepada jubin yang dibakar, yang berfungsi sebagai tetulang untuk pengenalan bata yang dibakar semasa abad ke-XNUMX Masihi. Perlu diperhatikan perbezaan bahawa contoh yang tinggal adalah bata yang dibakar. Arahan Vitruvius merujuk kepada apa yang disediakan oleh teknologi pada zamannya, iaitu batu bata yang tidak dibakar.

Sebagai ungkapan dan pernyataan empayar, batu bata merupakan penyumbang utama. Bata itu membenarkan pengembangan pesat kota Rom dan pembinaan bandar lain, kubu pertahanan dan saluran air. Ini dimungkinkan dengan pembuatan batu bata, yang boleh dibekalkan kepada tenaga kerja yang ada.

Apabila penggunaan bata yang dibakar diperkenalkan, Empayar kini memiliki bahan binaan yang bukan sahaja menyediakan cara pembinaan yang cepat, tetapi juga yang tahan lama. Bata lumpur akan merosot mengikut musim dan masa, tetapi bata yang dibakar boleh bertahan selama berabad-abad. Pertimbangan utama untuk ekspresi empayar ialah sifat binaan yang boleh diulang kerana saiznya yang seragam, yang menghasilkan pemasangan pantas dan membantu dalam pengembangan.

Konkrit

Konkrit menyediakan orang Rom dengan cara untuk menghasilkan pelbagai struktur dengan kekuatan, fleksibiliti reka bentuk, dan, dalam formulasi tertentu, menyediakan keupayaan unik. Konkrit boleh dirumus berulang kali dan seragam. Menggajikan pekerja mahir, konkrit menyediakan orang Rom dengan bahan yang praktikal dan serba boleh untuk mengembangkan empayar.

Vitruvio memulakan arahannya tentang mencampur konkrit dengan menasihati jenis pasir yang sesuai, bahan penting dalam pengeluarannya. Hitam, putih, merah muda dan merah gelap disyorkan dan tidak boleh mengandungi tanah bercampur. Ia boleh ditentukan sama ada ia bebas daripada bahan berkapur jika ia renyah di antara tangan apabila digosok atau jika ia tidak meninggalkan kesan apabila disapu pada kain putih.

Tambahan pula, Vitruvius mengesyorkan pasir yang digali dari katil yang baru dibuka. Katil-katil yang telah dibuka untuk satu tempoh masa mengakibatkan pasir tercemar tanah. Pasir pantai tidak digalakkan kerana ia sukar kering dan dinding yang terhasil tidak dapat menampung beban tanpa diperkukuh. Mortar kapur adalah komponen awal konkrit. Orang Rom telah membangunkan mortar yang kuat pada akhir abad ke-XNUMX.

Jenis konkrit yang paling berkesan dan berguna yang dihasilkan oleh orang Rom adalah yang diperbuat daripada bahan silika gunung berapi yang dipanggil pozzolana, dinamakan demikian kerana ia berasal dari bandar Pozzuoli berhampiran Naples. Ia dikutip daripada efluen gunung berapi berhampiran.

Aspek yang paling membingungkan dalam pembinaan konkrit Rom bukanlah kerana orang Rom menggunakan bahan ini dengan sangat baik, tetapi ia telah dilupakan semasa Zaman Pertengahan sehingga ditemui semula pada tahun 1756 apabila seorang jurutera British telah ditugaskan untuk membina semula Rumah Api Eddystone di Cornwall. Jurutera itu, yang memerlukan bahan yang akan mengendap dan kekal stabil di bawah air, menemui formula dalam dokumen Latin kuno.

Kesimpulannya, konkrit dan bata berkongsi kepentingan yang sama dalam ekspresi empayar. Konkrit membenarkan fleksibiliti, variasi, dan ketahanan orang Rom dalam pembinaan 18 bilik kebal, gerbang dan dinding. Konkrit yang dibuat dengan simen pozzolana, dengan keupayaannya untuk menyembuhkan di bawah air, adalah yang paling penting, membolehkan pelabuhan buatan, asas jambatan, dan struktur lain yang memerlukan asas dalam air. Jenis struktur ini adalah komponen penting Empayar Rom.

Perhalusi

Vitruvius menyediakan perbincangan ringkas tentang bahan kemasan: plaster untuk dinding dan siling, dan cat untuk sebarang kegunaan yang berkenaan. Cat yang dihasilkan daripada mineral dan hidupan marin turut dibincangkan, dengan dua warna menjadi perhatian khusus:

• Pigmen biru diperoleh melalui proses rumit yang melibatkan pasir, kalium nitrat, dan serbuk kuprum. Campuran ini dimasukkan ke dalam ketuhar dan proses kimia menghasilkan pigmen biru.
• Ungu disifatkan sebagai "kecantikan penampilan yang paling berharga dan luar biasa." Ungu, jelas Vitruvius, diperoleh daripada moluska laut, dan hanya yang dari pulau Rhodes kerana lokasinya berbanding matahari.

Vitruvius tidak memberikan asal usul formula atau prosedur ini untuk mendapatkan pelbagai pigmen. Perbincangan ringkas mengenai plaster dan cat ini penting sebagai pengakuan bahawa bahan-bahan ini telah digunakan. Kepentingannya kepada empayar adalah minimum, tetapi dari perspektif estetik ia menambah persona empayar, terutamanya ungu, yang menandakan royalti.

Perintah seni bina Rom

"Pesanan" klasik menerangkan sejenis tatabahasa seni bina yang mula-mula berkembang dalam seni bina Yunani dan kemudiannya disesuaikan dan diperluaskan oleh orang Rom. Pada asasnya, pesanan menentukan bentuk, perkadaran dan hiasan elemen asas seni bina: lajur penyokong menegak (dengan tapak, aci dan modal) dan entablatur disokong mendatar (dibahagikan kepada tiga daftar dari bawah ke atas: architrave, frieze dan cornice).

Dalam bentuk simetri yang memuaskan, pesanan itu ditemui semula dan dikodkan ke belakang, dengan penemuan semula perintah Rom pada Zaman Renaissance, hanya ditolak kemudian pada abad ke-XNUMX oleh ahli puritan yang menggali lebih dalam dan mencungkil apa yang mereka anggap sebagai pesanan Yunani yang lebih kuno. .suci.

Perintah Rom, seperti yang diilhamkan oleh ahli teori Renaisans Tinggi dari Leon Battista Alberti hingga Sebastiano Serlio, termasuk perintah Yunani yang disemak (Doric, Ionic, dan Corinthian), serta tambahan mereka sendiri (Tuscan dan Composite). Mereka mengasaskan takrifan mereka pada tulisan arkitek Rom Vitruvius dan pada pemerhatian secara langsung terhadap bangunan yang diterangkan dalam risalah pengasas abad ke-XNUMX SM, De Architectura (Sepuluh Buku Mengenai Seni Bina).

Setiap generasi berikutnya menerima pesanan dengan pandangan yang segar dan mentakrifkan semula mereka, seperti arkitek Itali abad ke-1570, ahli teori, dan ahli arkeologi Andrea Palladio yang paling berpengaruh apabila I Quattro Libri dell' Architettura (Empat Buku tentang Seni Bina, XNUMX) adalah diterbitkan.dan diterjemahkan ke seluruh Eropah.

pesanan tuscan

Ia adalah bentuk primitif yang dipercayai lebih tua walaupun daripada perintah Yunani, tetapi sumber Rom tidak menekankannya, hanya tulisan Renaissance merujuk kepadanya. Ia adalah yang paling mudah daripada semua arahan, dengan lajur yang lancar, sekata dan huruf besar yang mudah.

perintah doric

Ia dicirikan oleh tiang mencangkung dengan kepala bulat dan hiasan hiasan yang dihiasi dengan triglif berselang-seli (tiga jalur menegak dipisahkan oleh alur) dan metop biasa atau berukir (blok segi empat tepat). Bersama-sama dengan Tuscan, ini adalah perintah paling mudah dan sering dikaitkan dengan kekuatan.

tertib ionik

Ia lebih elegan dan matronly, dengan lajur selalunya tanpa jalur, kepala bergulir, hiasan hiasan kadang-kadang dihiasi dengan hiasan bes, dan gigi berukir dengan teliti dengan deretan blok kecil, di bawah cornice.

perintah corinthian

Ia juga sangat feminin dalam sifat seperti Ionic, yang ini dicirikan terutamanya oleh ibu kota berhias yang menampilkan dua baris daun acanthus berukir dengan volu kecil (gulungan lingkaran) di sudut.

Susunan Komposit

Ia adalah yang paling canggih, dengan sendirinya gabungan perhiasan Yunani Ionia dan Korintus, hermafrodit berkaki panjang. Lajurnya tinggi dan langsing, ibu kotanya mempunyai daun acanthus yang banyak dengan skrol besar, dan entablaturenya mempunyai hiasan hiasan berukir dan cornice yang megah.

Pembacaan Renaissance tatabahasa klasik ini mereka bentuk hierarki untuk penggunaan pesanan dalam bangunan, bermula di tingkat bawah dan naik ke atas: Doric, Ionic, Corinthian dan Composite. Tidak semua kawalan perlu digunakan dan Doric semestinya digunakan untuk tingkat paling bawah, tetapi apa sahaja yang bermula bergerak dalam susunan yang betul.

Reka bentuk bandar

Bandar Rom Purba, pada zaman kegemilangannya, sebuah metropolis yang besar dengan hampir sejuta orang, terdiri daripada jalan-jalan sempit yang membingungkan. Selepas kebakaran 64 AD, Maharaja Nero mengumumkan program pembinaan semula yang rasional, dengan sedikit kejayaan: seni bina bandar kekal huru-hara dan tidak dirancang. Di luar Rom, bagaimanapun, arkitek dan perancang bandar dapat mencapai lebih banyak lagi. Bandar-bandar itu dibangunkan menggunakan pelan grid yang pada asalnya direka untuk penempatan tentera.

Ciri biasa termasuk dua jalan paksi lebar: jalan utara-selatan, yang dikenali sebagai cardo, dan jalan timur-barat tambahan di bawah id decumanus, dengan pusat bandar terletak di persimpangan mereka. Kebanyakan bandar Rom mempunyai forum, kuil, dan teater, serta tempat mandi awam, tetapi rumah biasa selalunya merupakan kediaman bata lumpur yang ringkas.

Dalam istilah yang sangat mudah, terdapat dua jenis asas rumah dalam seni bina Rom: domus dan insula. Domus, yang dicontohkan oleh yang ditemui di Pompeii dan Herculaneum, biasanya terdiri daripada koleksi bilik yang disusun di sekeliling dewan atau atrium pusat. Beberapa tingkap menghadap ke jalan, sebaliknya cahaya datang dari atrium. Walau bagaimanapun, di Rom sendiri, sangat sedikit sisa rumah jenis ini telah terselamat. Contohnya ialah House of the Vestals in the Forum dan House of Livia on the Palatine Hill.

Secara umum, hanya warga kaya yang mampu membeli rumah dengan halaman, atrium beratap, pemanasan bawah lantai atau taman. Walaupun begitu, keterbatasan ruang di banyak bandar wilayah bermakna rumah-rumah mewah pun agak padat. Bandar kaya adalah terkecuali.

Pelabuhan Yahudi Caesarea (25-13 SM), yang diperbesarkan oleh Herod the Great untuk menempatkan bosnya Augustus Caesar, dan rumah kepada Pontius Pilate, pengawas Rom wilayah, menampilkan rangkaian jalan grid yang luas, hippodrom, tempat mandi awam, istana dan saluran air. Pelabuhan Itali Ostia yang kaya mempunyai blok pangsapuri binaan bata (dipanggil insulae, selepas insula bahasa Itali untuk bangunan) yang tinggi lima tingkat.

Jenis binaan

Bahan, kaedah dan seni bina akhirnya dinyatakan dalam struktur. Itulah sebabnya kami akan meneroka pelbagai jenis struktur yang dihasilkan dalam seni bina Rom, di bawah:

Forum

Forum itu adalah kawasan terbuka pusat yang digunakan sebagai tempat pertemuan, pasar atau tempat berkumpul untuk perbincangan atau demonstrasi politik, tempat pusat di bandar yang penting untuk menyampaikan idea dan berita. Ini terdiri daripada beberapa bangunan awam yang termasuk pasar, mahkamah, penjara dan kemudahan kerajaan. Forum bukan sahaja ditemui di Rom, tetapi juga di bandar-bandar kecil. Banyak daripada ini tidak dibina dalam gaya simetri yang dikehendaki di Rom.

Syor Vitruvius ialah forum itu dibina agar sesuai dengan populasi, supaya ia tidak terlalu sesak, atau kelihatan lengang jika dibina terlalu besar. Forum Romanum, yang paling penting di bandar Rom, berada di lembah antara "bukit" Rom. Dengan sendirinya ini adalah forum pelbagai guna, tidak dibina dengan sempurna segi empat tepat.

Sebagai forum serbaguna, ruang ini pada asalnya mengandungi kedai, pameran dan juga beberapa tempat di mana beberapa pertandingan sukan diadakan yang kemudiannya dihapuskan dan diturunkan kepada teater dan sarkas. Forum, dengan serambi dan tiang yang dikelilingi oleh kuil dan basilika, pastinya akan memberikan pemandangan yang mengagumkan.

Apabila empayar berkembang maharaja berturut-turut membina forum, bukan sahaja untuk keperluan yang lebih besar untuk ruang sivik tambahan, tetapi juga sebagai monumen kepada diri mereka sendiri, seperti: Julius Caesar (sebelum Empayar) menambah yang pertama, kemudian pemerintah Augustus, Vespasian , Nerva dan Trajan. Forum Trajan adalah yang terbesar daripada mereka, dan terdiri daripada ruang dengan: tiang dengan kedai, kawasan pemasaran dengan lebih banyak kedai, basilika, dua perpustakaan dan Kuil Trajan.

Forum Rom menyediakan jenis perancangan bandar awal, kerana terdapat forum di bahagian lain Empayar Rom seperti di Palmyra, Samaria, Damsyik, Antioch, Baalbek, dan Bosra di Syria; Pergamum di Asia Kecil; Timgad dan Tebessa di Afrika Utara; dan Silchester di England. Semua ini dibina dengan jalan bertiang untuk memberi perlindungan daripada cuaca.

Forum itu sendiri memberikan ekspresi empayar dengan cara yang tidak disangka-sangka. Ini adalah setara dengan pusat bandar hari ini. Bahawa forum itu dicontohi di seluruh rantau ini mencerminkan pengaruh Rom dan menunjukkan bagaimana empayar itu menyeragamkan perancangan bandarnya dan bahawa Rom cukup kuat untuk menggunakan pengaruh ini.

Basilika

Basilika adalah bilik segi empat tepat yang besar mengikut seni bina Rom, biasanya dua kali lebih panjang daripada lebarnya. Basilika adalah bilik mahkamah dan pasar komersial dan merupakan tempat yang sangat penting di Rom. Dewan dalaman yang besar diapit oleh lorong dengan galeri di atas lorong. Untuk tujuan undang-undang, pegawai mahkamah duduk di atas pelamin yang dibangkitkan dalam apse separuh bulatan (sambungan bulatan bilik segi empat tepat).

Bumbung basilika adalah berkubah dan bukannya berkubah, tetapi masih menutup ruang dewan yang luas kerana pengetahuan Rom tentang pembinaan kekuda. Orang Yunani dengan malu-malu mula menggunakan konsep kekisi, tetapi orang Rom dapat menggunakannya dengan lebih berkesan. Merentasi dewan besar basilika tanpa menggunakan rasuk sokongan memerlukan sedikit keberanian pada mulanya. Bahagian luarnya ringkas dan tidak berhias, berbanding seni bina Rom tradisional.

Contoh penting ialah Basilika Trajan, Rom 98-112 AD. Dibina oleh Apollodorus dari Damsyik, ia dilampirkan dan masuk dari Forum Trajan, dan menampilkan perpustakaan Yunani dan Latin. Ketinggian dalaman ialah 120 kaki dan silingnya diperbuat daripada rasuk kayu, pembinaan tipikal basilika.

Contoh lain basilika ialah Basilika Constantine, Rom. Dilampirkan pada Forum Rom, ia adalah luar biasa besar pada 80 kaki panjang dengan 83 kaki lebar. Tetapi yang lebih ketara ialah masa pembinaan, 310-313 AD, yang meletakkannya pada hari-hari terakhir Empayar. Disebabkan ini, beberapa perubahan dalam kaedah pembinaan dan seni bina Rom mula muncul.

Elemen reka bentuk peti besi bersilang yang disokong oleh jeti penerima, pelopor kepada struktur Gothic, dimasukkan ke dalam pembinaan Basilika Constantine. Konsep reka bentuk ini juga digunakan kemudian di Constantinople.

Basilika menyatakan empayar dengan cara yang sama seperti forum. Sebagai pusat komersial, ia membolehkan dan membantu ekonomi Rom; dan sebagai pusat perundangan ia membolehkan pematuhan dan penguatkuasaan undang-undang dan menggalakkan masyarakat sivil. Ini adalah ungkapan empayar yang lebih bersahaja, seperti yang ditunjukkan oleh reka bentuk struktur yang ringkas.

Ciri-ciri dewan besar basilika adalah mungkin kerana risiko yang ditanggung oleh orang Rom dalam pembinaannya. Orang Yunani telah menggunakan konsep kekisi, tetapi orang Rom menggunakan penggunaannya dengan lebih berani, menghasilkan dewan basilika yang tidak disokong.

Kuil

Kuil itu adalah tempat untuk ikrar peribadi, upacara ritual, pengiklanan tindakan negara, perbuatan dan dokumen. Ruang ini menyediakan cara untuk memaklumkan orang ramai tentang apa yang berlaku dalam kerajaan, tentera, dan organisasi rasmi lain. Tambahan pula, dan yang paling penting untuk peranannya dalam empayar, kuil adalah simbol kewibawaan dan, seperti yang digambarkan oleh Livy:

"Layak untuk raja dan manusia, dan kuasa Rom."

Kuil Rom adalah segi empat tepat dan bulat, sesuatu yang sangat ciri seni bina Rom. Kuil segi empat tepat dibina dalam gaya orang Yunani dengan podium dan serambi. Kuil Yunani biasanya dua kali lebih panjang daripada lebarnya, tetapi kuil Rom secara proporsional lebih pendek.

Kebanyakan kuil Rom segi empat tepat adalah struktur ringkas berbanding teater, amfiteater dan tempat mandi, tetapi kuil tersebut merupakan bukti yang baik tentang bagaimana seni bina Rom boleh meliputi ruang yang besar tanpa bantuan sokongan (50 hingga 60 kaki).

Vitruvius menumpukan dua daripada Sepuluh Bukunya untuk reka bentuk dan pembinaan kuil. Kaveat pertamanya berkaitan simetri. Komposisi kuil adalah berdasarkan simetri, prinsip yang arkitek mesti mengambil perhatian yang terbaik untuk menguasai. Simetri berasal daripada perkadaran, yang dipanggil analogi dalam bahasa Yunani.

Perkadaran ialah penentukuran bersama setiap elemen kerja dan keseluruhan, dari mana sistem perkadaran dicapai. Tiada kuil yang boleh mempunyai sistem komposisi tanpa simetri dan perkadaran, melainkan, boleh dikatakan, ia mempunyai sistem persuratan yang tepat dengan rupa manusia yang terbentuk dengan baik.

Tambahan pula, Vitruvius sangat bergantung pada keutamaan Yunani dalam arahannya mengenai kuil, memetik pengetahuan Yunani dalam sepuluh kes tertentu dan setengah bab untuk menerangkan asas Yunani untuk penggunaan nombor. Ini mengukuhkan pengaruh Yunani pada seni bina Rom.

Kuil Rom berbeza daripada kuil Etruscan dan Yunani kerana ia diatur untuk menghadapi forum yang berkaitan dengan penekanan pada tangga dan beranda. Kuil Yunani dahulu menghadap ke timur dan kuil Etruscan menghadap ke selatan. Contoh kuil segi empat tepat Rom termasuk:

• Kuil Fortuna Virilis, Rom dari 40 a. c.
• Kuil Marikh, Rom antara 14-2 a. c.
• Kuil Concord di Rom antara 7 a. C. dan 10 d. c.
• Kuil Castor dan Pollux, Rom dari 7 SM
• Kuil Maison Carrée, Nîmes – Perancis dari 16 a. c.

Kuil segi empat tepat lain yang terkenal ialah: Kuil Diana, Nimes; Kuil Venus, Rom; Kuil Antoninus dan Faustina, Rom; Kuil Zuhal, Rom; Kuil Musytari, Baalbek; dan Kuil Bacchus, Baalbek. Semua kuil ini mencerminkan reka bentuk podium, anjung dan tiang kuil segi empat tepat yang lain.

Orang Rom juga membina pelbagai karya seni bina kuil bulat, antaranya yang berikut menonjol:

Kuil Vesta, Rom, 205 AD. Ini dijaga oleh Vestal Virgins yang menjaga api suci, yang bermaksud pusat dan sumber kehidupan dan kuasa Rom. Menariknya, Vesta telah musnah akibat kebakaran dan dibina semula beberapa kali. Vesta dibina dengan podium dan tiang dan serupa dengan kuil segi empat tepat, tetapi jelas berbeza dalam bentuk bulat.

Bangunan terpelihara terbaik dari zaman dahulu ialah Pantheon. Ini dibina dalam dua tempoh berbeza. Yang pertama sebagai ruang yang dibuka oleh Agrippa, menantu Augustus, dan telah siap pada 25 SM. C. Rotunda yang terkenal telah ditambah oleh Hadrian antara 118 dan 125 Masihi. C. Pantheon menggunakan penggunaan kubah, satu lagi ciri seni bina Rom yang paling menonjol.

Walau bagaimanapun, Pantheon adalah struktur unik dalam beberapa cara. Pembinaan kubah Pantheon dengan diameter 143,5 kaki adalah satu pencapaian yang tidak pernah ditandingi. Serambi bangunan ini disokong oleh tiang granit yang tidak bergalur dengan ibu kota Corinthian. Pedimen pada asalnya mengandungi pelepasan gangsa. Asas bangunan adalah 14 kaki 9 inci dalam, dan dinding di bawah kubah dibina daripada konkrit bermuka bata (opus testaceum).

Bahagian dalam kubah terletak di atas permukaan yang disediakan untuk mengurangkan berat konkrit sambil mengekalkan kekuatannya. Pencahayaan untuk bahagian dalam disediakan oleh satu bukaan tanpa kaca di mahkota kubah. Pantheon telah bertahan 1800 tahun secara utuh. Beberapa ciri telah dialih keluar untuk digunakan di tempat lain, dan biasanya digantikan dengan bahan yang lebih rendah (contohnya, plat gangsa pada kubah bawah digantikan dengan plumbum), tetapi ia kekal sebagai contoh cemerlang kemegahan Rom.

Kuil-kuil Rom menyediakan, sebenarnya, ekspresi empayar yang sangat kuat. Kuil-kuil itu adalah monumen kepada tuhan-tuhan agama dan juga monumen kepada maharaja sendiri, yang masing-masing mahukan kuil mereka sendiri. Kebanyakan kuil dibina antara abad ke-XNUMX SM. C. dan bahagian terakhir abad II Masihi. C. dalam tempoh apa yang paling berpengaruh di Rom.

Di samping itu, kuil berfungsi sebagai alat komunikasi, sebagai repositori untuk dokumen sivik, dan sebagai tempat untuk merakam acara awam. Kuil itu kemudiannya merupakan komponen penting dalam menyediakan organisasi kepada empayar, satu keperluan dalam pengembangan dan penyelenggaraannya. Kuil-kuil yang paling mengagumkan ini ialah Pantheon, yang masih berdiri hari ini lapan belas abad selepas siap, sebagai ekspresi kuasa Rom.

Mata air panas atau mandian

Vitruvius mengesyorkan tapak untuk pembinaan mandian sepanas mungkin, jauh dari angin utara dan barat laut, supaya kaldera (bilik panas) dan tepidarium (bilik panas) mempunyai cahaya barat pada musim sejuk. Beliau berpesan bahawa dandang lelaki dan wanita perlu diambil perhatian dan disambungkan di kawasan yang sama supaya ketuhar biasa boleh dikongsi bersama.

Ciri khas pembinaan mandian Rom ialah lantai terampai, yang membenarkan haba beredar di bawahnya untuk mengawal suhu lantai. Pengenalan ciri ini bertepatan dengan pengenalan kaca tingkap yang berlaku pada penghujung abad ke-XNUMX Masihi. Tempat mandi yang dibina sebelum ini dibina dengan tingkap yang sangat kecil, menyebabkan bahagian dalam bilik mandi agak gelap.

Mandi Rom menunjukkan adat dan gaya hidup orang yang sukakan keseronokan. Mereka bukan sahaja dibina untuk bilik mandi yang mewah, tetapi merupakan tempat untuk kehidupan sosial, berita, gosip, kuliah dan permainan (permainan papan, senaman, permainan bola). Ruang ini adalah sebahagian daripada kehidupan Rom.

Bayaran yang kecil secara tradisinya dikenakan untuk memasuki tempat mandi, tetapi beberapa maharaja membukanya kepada orang ramai secara percuma. Tempat mandi telah diatur dengan dewan tengah dengan bilik caldaria, bilik tepidarium dan frigidarium bersambung. Pelbagai perkhidmatan lain disediakan di tempat mandi dari tukang gunting rambut, tukang manikur, syampu, dan penyembur minyak.

Biasanya terdapat taman terbuka di sebelah tempat mandi dan trek larian serta tempat duduk untuk penonton. Struktur bersebelahan lain mengandungi bilik persidangan, kedai, dan tempat tinggal untuk ramai hamba yang menghadiri mandi. Bandar ini mengandungi kebanyakan tempat mandi, tetapi tempat mandi juga dibina di Pompeii, Afrika Utara, Jerman, dan England.

Karya seni bina Rom ini memberikan ekspresi praktikal empayar kerana mandi adalah komponen penting dalam kehidupan seharian untuk warga Rom dan juga sebahagian daripada cara komunikasi tidak formal empayar. Begitu juga, ruang ini telah dieksport ke sempadan Empayar Rom dan, akibatnya, kemewahan mereka terdedah kepada seluruh Empayar.

Panggung

Sama sifatnya dengan mandi, teater adalah alat hiburan dan bukannya keseronokan, tetapi ia juga merupakan kemewahan yang dialami oleh orang Rom kerana Empayar. Setelah keperluan asas dipenuhi, penduduk dibenarkan menumpukan perhatian mereka kepada aktiviti yang tidak penting. Teater itu adalah salah satu daripada beberapa kemudahan hiburan yang dihasilkan dalam seni bina Rom, selain daripada amfiteater dan sarkas.

Cadangan untuk tapak dan pembinaan teater Vitruvian agak menarik. Teater mesti dibina dalam forum, yang boleh difahami, kerana ini adalah pusat utama aktiviti. Kebimbangan awalnya bukan reka bentuk atau bahan, tetapi lokasi.

Teater Rom diterima pakai daripada orang Yunani dan terhad kepada separuh bulatan. Mereka biasanya berada di tepi bukit untuk membolehkan tempat duduk bertingkat diatur dan dibina dengan mudah. Apabila tiada lereng bukit yang sesuai tersedia, teater itu dibina dengan peti besi konkrit yang menyokong tiang tempat duduk. Dalam kes pembinaan berkubah, perlindungan daripada cuaca buruk adalah satu kelebihan. Terdapat banyak contoh struktur ini, seperti:

• Teater Orange di Orange, Perancis, dibina pada 50 AD. C., mempunyai kapasiti untuk 7.000 penonton dan dibina menggunakan gabungan konkrit dan penggunaan lereng bukit. Separuh bulatan adalah 340 kaki diameter, pentas 203 kaki lebar, dan 45 kaki dalam. Sebahagian daripada dinding pentas kekal dengan lubang untuk tiang yang menyokong kanopi di atas pentas.
• Teater Marcellus di Rom, dibina pada dekad terakhir abad ke-XNUMX SM, dibina di atas tapak rata, jadi pembinaannya diperbuat daripada dinding memancar daripada konkrit berkubah.

Teater dibina di seluruh Empayar: Herodes Atticus di Athens, Teater Little dan Teater Osita di Pompeii, dengan yang lain di Sicily, Florence, Afrika Utara dan England. Ruang-ruang ini dihuraikan mengikut seni bina Rom di seluruh empayar menyediakan peluang hiburan untuk rakyat. Hiburan tidak akan difikirkan atau mungkin sekiranya bukan kerana kuasa Empayar Rom.

amfiteater

Tempat hiburan lain untuk orang Rom ialah amfiteater. Tafsiran moden amfiteater, iaitu kemudahan terbuka separuh bulatan, dikenali oleh orang Rom sebagai "teater" yang baru diterangkan. Amfiteater Rom ialah apa yang kini kita panggil stadium atau arena (perkataan Latin yang bermaksud arena, yang menyerap darah pejuang).

Pembinaan ini adalah ciptaan semata-mata seni bina Rom yang nampaknya mereka tidak bergantung pada pengaruh atau reka bentuk Yunani. Dalam bentuk elips, amfiteater dibina dengan tiang menaik tempat duduk yang membentuk auditorium berterusan di sekeliling arena tengah. Amfiteater ditemui di setiap penempatan utama di Empayar dan merupakan sebahagian daripada kehidupan Rom, yang paling terkenal dari semua amfiteater Rom, dan mungkin semua bangunan Rom, menjadi Colosseum di Rom.

Ini telah selesai pada 82 AD. C. selepas dua belas tahun pembinaan. Colosseum dibina di lembah rata antara Esquiline dan bukit Celia. Dinding luar elips berukuran 620 kaki kali 513 kaki dan lantai arena ialah 287 kaki kali 180 kaki. Podium aras lantai menyediakan tempat duduk untuk maharaja, senator, dan pegawai negeri yang lain. Di belakang dan sekitar podium terdapat tempat duduk untuk 50.000 penonton. Di bawah tempat duduk terdapat koridor dan tangga untuk mengakses tingkat atas.

Di luar terdapat pin untuk mengikat tali apabila majlis memerlukan kanopi kain besar dibentangkan untuk menaungi penonton. Pembinaan Colosseum menggunakan kebanyakan bahan binaan struktur yang tersedia untuk Empayar. Asasnya diperbuat daripada konkrit dan dinding penyokong diperbuat daripada batu tufa dan bata. Blok Travertine diikat antara satu sama lain dengan pengapit logam membentuk fasad dan marmar digunakan untuk tempat duduk dan kemas.

Reka bentuk struktur bangunan dengan tiang berbentuk baji yang memancarkan peti besi menyokong ke dalam menghasilkan struktur yang sangat kuat yang telah berdiri selama hampir dua milenium. Sekiranya bukan kerana pencarian bahan untuk struktur lain yang kemudiannya, Colosseum akan muncul hari ini seperti yang berlaku pada abad ke-XNUMX Masihi.

Bahagian luar Colosseum setinggi empat tingkat, tiga tingkat pertama gerbang, gerbang, gerbang: penggunaan elemen seni bina yang ringkas namun kompleks ini yang menghasilkan penampilan megah yang kekal mengagumkan walaupun dibandingkan dengan struktur moden. Walaupun amfiteater itu berasal dari orang Rom, ia menggunakan banyak unsur seni bina klasik. Pesanan Corinthian, Ionic, dan Doric digunakan di pelbagai tempat dalam reka bentuk.

sarkas

Sarkas Rom dibina untuk menampung perlumbaan kuda dan kereta kuda, dan yang dibina adalah struktur seni bina Rom yang hebat dan megah, melebihi kemegahan amfiteater. Oleh kerana saiznya yang mengagumkan, satu lorong Circus Maximus (Circus Maximus) mencapai hampir satu kilometer.

Reka bentuk sarkas adalah mudah, kerana bangku tempat duduk di sekeliling gelanggang dibina dengan konkrit berkubah, perlu kerana tahap tapak. Circus Maximus, Rom, 46 SM. C., ia adalah yang terbesar daripada sarkas dan panjangnya 2.000 kaki, lebar 650 kaki dan dianggarkan telah memuatkan 250.000 penonton. Lorong lurus yang panjang pada setiap sisi pembahagi yang dipanggil tulang belakang menyediakan litar perlumbaan. Seperti Colosseum, bahagian luar Circus Maximus dihiasi dengan ratusan gerbang.

Rumah

Terdapat empat jenis kediaman Rom: domus atau rumah persendirian, vila atau rumah desa, istana empayar, dan insula atau rumah petak bertingkat tinggi.

Domus atau rumah persendirian

Ia adalah pembinaan seni bina Rom yang menggabungkan ciri-ciri Etruscan dan Yunani. Atrium (bilik utama rumah tradisional Rom dengan atau tanpa bumbung, biasanya mengandungi tangki air di tingkat bawah) membentuk bahagian awam bangunan dengan halaman, dikelilingi oleh pangsapuri. Menurut Vitruvius, orang Yunani tidak menggunakan atrium. Rumah persendirian Rom bertarikh lebih awal daripada lebih banyak bangunan awam dengan contoh yang masih ada sejak abad ke-XNUMX dan ke-XNUMX SM. c.

Rumah persendirian mempunyai bekalan air paip, dan walaupun tandas awam tersedia, kebanyakan rumah yang lebih besar mempunyai tandas sendiri.

Vila atau rumah desa

Contoh pembinaan seni bina Rom ini ialah Hadrian's Villa yang siap dibina pada tahun 124 Masihi. C., ia pada asasnya adalah sebuah taman yang besar dengan bangunan yang berselerak di seluruh harta tanah seluas tujuh batu persegi. Ia mengandungi halaman, pangsapuri dan koridor bertiang. Selain apartmen diraja terdapat teres, tiang, teater dan tempat mandi. Semua ini digabungkan untuk paparan reka bentuk dan pembinaan yang mewah di puncak Empayar.

Istana Imperial

Istana empayar itu mengagumkan dan mengagumkan. Pelbagai istana dibina di Bukit Palatine, di atas Forum Rom, oleh pengganti maharaja bermula dengan Augustus. Istana itu mengandungi dewan orang ramai, bilik takhta, tempat mandi, halaman, dan taman bertiang. Turut disertakan ialah dewan bankuet, bilik sosial peribadi dengan sofa berbaring, air pancut, lantai mozek bergambar dan dinding yang dicat terang. Pembinaan seni bina Rom ini sangat megah walaupun mengikut piawaian Rom.

Pulau atau rumah tenemen

Di Rom, di mana penduduknya ramai dan ruang yang tersedia adalah terhad, jenis pembinaan seni bina Rom ini dilaksanakan. Begitu juga keadaan di Ostia, pelabuhan Rom, di mana sejumlah besar pekerja terpaksa ditempatkan berhampiran dok. Bangunan pangsapuri empat, lima, dan kadangkala lebih banyak tingkat dibina.

Pembinaannya diperbuat daripada konkrit yang ditutup dengan bata (opus testaceum), dengan acuan dalam warna yang lebih gelap. Ini menghasilkan struktur yang kelihatan agak moden (seperti yang dilihat dalam rendering pembinaan semula). Banyak yang mempunyai balkoni konkrit atau kayu. Bangunan-bangunan itu mempunyai banyak tingkap yang menghadap lorong dan jalan, dan dibina dengan halaman taman dalaman.

Tingkat satu rumah itu digunakan untuk pelbagai kedai, seperti kedai roti dan kedai kraf. Walaupun air mengalir disediakan, ia tidak sampai ke tingkat atas beberapa kediaman, menyebabkan beberapa penduduk terpaksa menggunakan air pancut jalanan.

Daripada semua jenis kediaman di Rom, rumah tenemen dan istana memberikan peluang terbesar untuk ekspresi empayar. Domus dan vila, walaupun mengagumkan, adalah jarang berlaku, dan vila itu sangat jauh dari bandar sehingga hampir tidak kelihatan. Istana empayar dan rumah petak, bagaimanapun, memberikan ekspresi empayar, walaupun dalam cara yang sangat berbeza.

Istana adalah intipati empayar Rom: mewah, megah, mewah dan berlebihan, semua perkara yang berkaitan dengan kekayaan dan kuasa. Lokasi fizikal, tinggi di Bukit Palatine di tengah-tengah bandar, mengukuhkan kepentingan, kekayaan dan kuasa Maharaja, wakil Empayar yang sempurna.

Rumah tenemen, sebuah kediaman bagi mereka yang berada di hujung strata sosial yang bertentangan, kekal sebagai ekspresi empayar yang berkesan kerana rumah tenemen itu akan menjadi sumber kebanggaan bahawa empayar boleh menyediakan perumahan untuk warganya dan dengan struktur yang menyenangkan dari segi visual. . dan mampu menempatkan beberapa keluarga dalam satu struktur.

struktur hiasan

Setakat ini kami dapat melihat Rom sebagai sebuah bandar yang beroperasi, meneroka cara bangunannya berfungsi untuk menyediakan tempat tinggal, hiburan, makanan, air dan banyak lagi kepada penduduknya. Tetapi kita juga tahu bahawa Rom mengandungi struktur yang mahal dan rumit tanpa fungsi praktikal segera.

Ia hanyalah struktur hiasan, berfungsi sebagai penanda visual seseorang, tempat, acara atau konsep yang dirasai oleh pembina mereka layak mendapat tempat tetap di bandar yang sibuk itu. Kami akan menerangkan beberapa daripada mereka di bawah:

gerbang kemenangan

Gerbang kemenangan adalah sejenis seni bina kultus Rom yang direka oleh kegilaan mereka untuk manifestasi kuasa, untuk meraikan acara penting atau kempen ketenteraan. Mereka hampir tidak mendapat perhatian lebih daripada jenis monumen hiasan dan propaganda lain, walaupun terdapat simetri dan kapasiti akademik yang besar dalam gubahan.

Biasanya didirikan jauh dari jalan-jalan utama, mereka biasanya dihiasi dengan arca relief yang menggambarkan peristiwa yang diperingati. Antara contoh yang paling terkenal ialah:

• Gerbang Titus, meraikan penawanan Yerusalem.
• Gerbang Constantine (c. 315), meraikan kemenangan Constantine ke atas Maxentius di Jambatan Milvian.

Gerbang kemenangan popular yang didirikan di tanah Itali termasuk Tiberius di Orange, Augustus di Susa, Trajan di Benevento dan Ancona, dan Caracalla di Tebessa. Kesemuanya telah memberikan contoh untuk lima puluh generasi berikutnya dari tentera yang berjaya yang kembali dari penaklukan mereka, termasuk Napoleon Bonaparte, yang menugaskan Arc de Triomphe (1806-36) yang terkenal di Paris, sebuah karya seni bina abad ke-XNUMX.

Gerbang kemenangan dengan sempurna mengekspresikan sisi upacara yang menakjubkan dari watak Rom. Satu cabang ialah monumen lajur tunggal, dicontohkan oleh Tiang Trajan (c.1123 CE). Antitesis gaya gerbang kemenangan mungkin paling baik dicontohkan oleh Ara Pacis Augustae, Rom (c.13-9 SM), sebuah kuil yang didirikan oleh Senat Rom untuk menandakan kepulangan Maharaja Augustus dari medan perang Rom. Sepanyol.

obelisk

Pada tahun 241 SM C. orang Rom menakluki Sicily semasa perang pertama mereka menentang Carthage. Pemilikan pulau ini di tengah Laut Mediterranean menimbulkan hubungan pertama dengan Empayar Mesir, yang diperintah oleh dinasti Yunani, Lagides, selepas Lago, jeneral Alexander Agung. Lagides lebih kerap dikenali sebagai Ptolemy, Ptolemy menjadi nama berulang firaun mereka.

Kebangkitan Rom di Mediterranean tidak membawa kepada konfrontasi dengan Mesir, walaupun pertikaian dalaman antara ahli-ahli dinasti Mesir memberikan Rom sedikit hak dalam hal ehwal dalaman Mesir. Pada 49 a. C. Pompey, selepas kekalahannya di Pharsalia, mencari perlindungan di Alexandria, ibu kota Mesir ketika itu, tetapi Firaun Ptolemy XIII membunuhnya untuk memuja Caesar. Bagaimanapun, Caesar tidak berpuas hati dengan kematian saingannya dan memihak kepada Cleopatra, kakak dan isteri Ptolemy dalam pertelingkahan dinasti antara keduanya.

Tentera Rom mengalahkan Ptolemy pada 47 SM. C. dan Cleopatra menaiki takhta Mesir. Jeneral Rom jatuh cinta pandang pertama dengan ratu Mesir dan dalam satu cara ia adalah sama untuk kedua-dua negara. Kecuali Greece, tidak ada negara lain yang mempunyai pengaruh yang lebih besar ke atas orang Rom, dan tuhan-tuhan Mesir menjadi ahli utama pantheon Rom.

Ikonografi rasmi Maharaja Rom yang ditubuhkan oleh Maharaja Augustus, mengakui hanya satu pengecualian supaya Maharaja dapat digambarkan sebagai firaun Mesir untuk menggariskan kesinambungan antara firaun dan maharaja. Dalam konteks ini, Augustus selepas mengalahkan Antony dan Cleopatra dan menakluki Mesir pada 30 B.C. C. membawa dari Heliopolis ke Rom obelisk yang didedikasikan untuk firaun Ramses II dan Psammetichus II.

Obelisk lain datang dari Mesir atau dibuat di Rom dalam tiga abad berikutnya, yang terkenal antaranya adalah yang berikut:

• Lateran di Piazza San Juan de Letrán, Rom – Itali.
• Vatican di Piazza di San Pietro, Rom – Itali.
• Flaminio di Piazza del Popolo, Rom – Itali

Infrastruktur

Sebagai sebahagian daripada pembandaran Rom dan seluruh wilayah Empayar Rom, pelbagai kerja telah dijalankan menggunakan pelbagai teknik seni bina Rom, yang menyumbang bukan sahaja kepada kualiti hidup warganya, tetapi juga kepada struktur Empayar. Romano dan sebahagian daripada perkembangan politik dan ekonominya.

jalan masuk

Salah satu sebab arkitek Rom dikreditkan adalah untuk melaksanakan seni bina Rom untuk pembinaan jalan sempurna mereka. Secara keseluruhannya, mereka meletakkan lebih daripada 250.000 batu jalan, termasuk lebih daripada 50.000 batu jalan berturap. Pada kemuncak empayar Rom, 29 lebuh raya tentera utama terpancar dari ibu kotanya, Rom. Jalan Rom yang paling terkenal termasuk:

• Melalui Appia yang pergi dari Rom ke Apulia.
• Melalui Aurelia, dari Rom ke Perancis.
• Via Agrippa, Via Aquitania dan Via Domitia terletak di Perancis.
• Melalui Augusta, dari Cadiz ke Pyrenees yang terletak di Sepanyol dan Portugal.
• Jalan Ermine, Jalan Watling dan Jalan Fosse di Great Britain.

Jambatan

Jambatan jalan adalah karya seni bina Rom yang menakjubkan dan penting dan mempunyai tempat mereka dalam landskap serta di bandar. Banyak jambatan yang dibina semasa Empayar masih digunakan hari ini. Sumbangan jambatan kepada idea empayar adalah penting. Pengangkutan merupakan elemen penting bagi keperluan perdagangan dan ketenteraan. Keupayaan untuk memindahkan tentera dan barangan merentasi sungai adalah penting untuk pengembangan Empayar.

Jambatan pertama dibina daripada kayu, tetapi ini hanya disahkan oleh perwakilan bergambar pada lajur Trajan dan dalam mozek di Ostia. Beberapa jambatan batu masih wujud, jadi masih mungkin untuk memerhatikan kaedah pembinaan. Tugas yang paling sukar dalam pembinaan jambatan ialah asas dan tiang.

Di kawasan yang terdapat musim kemarau, asas dan tiang boleh dibina pada masa ini. Di kawasan di mana air mengalir secara berterusan, cofferdam digunakan. Simen Pozzolana memainkan peranan penting dalam pembinaan tiang jambatan dengan keupayaannya untuk "menetapkan" di bawah air. Untuk mengurangkan kesan air yang sentiasa mengalir dan kemungkinan kerosakan akibat banjir, bilangan jeti dikekalkan pada tahap minimum dan gerbang dibina seluas mungkin.

Pintu pagar diletakkan di hadapan tiang jambatan untuk memesongkan batang pokok dan serpihan yang mungkin dibawa semasa banjir.

Tidak semua jambatan dibina untuk menyeberangi air. Ada yang dibina untuk merentasi lembah dan kawasan lain yang tidak rata. Kemunduran di beberapa saluran air juga digunakan sebagai jambatan. Jejambat, jambatan di atas tanah, dibina menggunakan pelbagai gerbang kerana ancaman banjir besar tidak sehebat untuk lintasan sungai/air.

Jambatan itu juga sering berciri monumental kerana lokasinya di pintu masuk bandar dan di sepanjang titik persimpangan dan sering disertai dengan gerbang kemenangan.

Aktiviti penting Empayar ialah pengangkutan, dan jambatan itu menyediakan komponen penting dalam aktiviti ini. Gerbang, sekali lagi, menyediakan elemen konstruktif dan seni bina yang kritikal dalam reka bentuk dan pembinaan jambatan. Keupayaan Rom untuk mempercepatkan pergerakan tentera dan penghantaran barangan, sebahagiannya disebabkan oleh jambatan, berfungsi Empayar sebagai sumber penting.

saluran air

Saluran air Rom telah menjadi subjek kajian dan biasa kepada pemerhati kasual. Bekalan air yang mencukupi adalah amat penting kepada orang Rom. Vitruvius mendedikasikan Buku Lapan daripada Sepuluh Buku Seni Bina kepada air. Beliau memulakan dengan mengarahkan cara mencari air, mendapatkan air daripada hujan, sungai dan mata air. Beliau kemudian menerangkan pelbagai kaedah ujian untuk menentukan sama ada air itu berkualiti.

Dalam bab enam, Vitruvius membincangkan bekalan air dan memberikan cadangannya mengenai bekalan air:

“Terdapat tiga jenis aliran air: dalam saluran terbuka dengan saluran batu, atau paip plumbum, atau paip terakota. Berikut adalah prinsip untuk setiap satu: Untuk terusan, batu hendaklah sepejal mungkin, dan lantai alur air hendaklah mempunyai cerun yang dikira tidak kurang daripada satu setengah kaki dalam setiap ratus kaki. Batu itu mesti berkubah supaya matahari menyentuh air sesedikit mungkin."

Selebihnya cadangan Vitruvius mengenai bekalan air adalah berkaitan dengan paip dan parit. Nampaknya pelik bahawa Vitruvius akan menumpukan sedikit ruang untuk saluran air, jika boleh disimpulkan bahawa dia merujuk kepada mereka.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus dan Aqua Tepula telah dibina dari abad ke-XNUMX hingga ke-XNUMX SM, jadi anda mesti mengetahui konsepnya. Kebanyakan saluran air dalam seni bina Rom dibina semasa Empayar, jadi pengetahuan Vitruvius tentang mereka mungkin terhad, atau persepsinya tentang kepentingannya mungkin telah dipengaruhi secara negatif.

Sembilan daripada sebelas saluran air di bandar Rom telah dibina semasa Republik dan sebahagian daripadanya berada di bawah tanah. Sebilangan besar saluran air, terutamanya di wilayah, dibina semasa Empayar. Disebabkan pentarikhan ini, dapatlah disimpulkan dan diperhatikan bahawa binaan tersebut diperbuat daripada konkrit, batu dan bata.

Ciri yang memberikan identiti visual kepada saluran air Rom ialah gerbang. Penggunaan gerbang berulang oleh orang Rom, pada asasnya sistem pembinaan modular, membolehkan mereka membina saluran air dengan panjang tidak tentu, dan ini pada asasnya apa yang mereka lakukan dengan rentang merentasi dataran. Konkrit, batu, dan bata, bersama-sama dengan bekalan buruh yang mencukupi, dibenarkan untuk pengembangan sistem bekalan air ini.

Tetapi gerbang itulah ciri seni bina yang membolehkan saluran air menjadi ekspresi paling berkuasa empayar yang dihasilkan oleh orang Rom. Gerbang, dengan keupayaannya untuk membawa beban dalam jumlah yang jauh lebih besar daripada pembinaan tiang dan ambang pintu, membenarkan saluran air berfungsi sebagai jambatan di beberapa lintasan sungai. Walau bagaimanapun, ini adalah pertimbangan kedua. Kesan visual beribu-ribu gerbang yang menyokong sisa-sisa saluran akueduk kekal sehingga kini.

Aqueducts memberikan Rom intipati kehidupan, dan melakukan ini secara konsisten dan boleh dipercayai menunjukkan kuasa dan kelebihan Empayar semata-mata. Di luar bandar terdapat kira-kira 500 batu saluran air berkubah di hampir setiap wilayah.

binaan lain

Kerja-kerja seni bina Rom lain yang sama luar biasa terletak di dalam kubur, secara amnya tergolong dalam kumpulan elit tamadun ini. Untuk apa yang dikumpul oleh Rom dalam hiasan makam mewahnya sendiri yang mengagumkan, cukup besar untuk menganggapnya sebagai monumen sebenar yang diasaskan untuk melindungi jenazah maharaja yang menjadikan Rom hebat.

Makam yang dibina di bawah prinsip seni bina Rom ini mengandungi emas asli di dalam dan bilik yang dihias untuk menempatkan sarkofagus dan keranda. Antara yang masih berdiri ialah:

• Makam Augustus
• Makam Hadrian
• Piramid Gaius Cestius
• Makam Cecilia Metella

arkitek roman

Orang Rom kuno cukup mahir dalam pelbagai perkara. Mereka mengetahui cara untuk menjadikan sebuah republik yang berjaya dan merupakan pembina prolifik yang memenuhi dunia mereka dengan jalan raya, saluran air, kuil, dan bangunan awam pada saiz dan skala yang tidak pernah dilihat sebelum ini. Jadi jurutera, juru ukur dan arkitek (yang pada asasnya adalah satu dalam yang sama) adalah orang yang agak penting, beberapa daripada mereka yang menyumbang kepada seni bina Rom termasuk:

• Mark Vitruvius Pollio
• Apollodorus dari Damsyik
• jatuh stadium
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Pengaruh seni bina Rom kemudiannya

Seni bina Rom mempunyai pengaruh yang besar terhadap pembinaan bangunan di Barat. Jika arkitek Yunani menubuhkan templat reka bentuk utama, arkitek Rom menubuhkan prototaip kejuruteraan asas. Oleh itu, terima kasih kepada penguasaan gerbang, bilik kebal dan kubah mereka menetapkan standard untuk kebanyakan jenis seni bina monumental.

Contoh beliau diikuti rapat dalam seni Byzantine, sesuatu yang boleh dilihat di katedral Hagia Sophia di Turki, dalam seni bina Rusia zaman pertengahan seperti kubah bawang Katedral Saint Basil di Moscow, dalam seni bina Renaissance (Cathedral of Florence) oleh artis seperti Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Sekarang jika anda ingin mendapatkan lebih banyak maklumat tentang pengaruh seni bina Rom, anda juga boleh melihat kerja-kerja yang dilaksanakan semasa Renaissance (1420-36), seni bina barok yang sangat dominan di Katedral Saint Paul di Rom dan seni bina neoklasik yang diilhamkan oleh semua dunia. Adalah penting untuk menyebut bahawa struktur seperti:

• Paris Pantheon (1790)
• Capitol Amerika Syarikat (1792-1827) di Washington DC.

Ini hanyalah dua daripada struktur terkenal dunia yang berasal dari seni bina Rom. Tambahan pula, jambatan Rom, saluran air, dan jalan raya menjadi model untuk arkitek dan jurutera kemudiannya di seluruh dunia.

Jika anda mendapati artikel mengenai seni bina Rom ini menarik, kami menjemput anda untuk menikmati yang lain ini:

• seni bina greek
• Maharaja Rom
• tuhan jupiter