Šajā rakstā mēs jums pastāstīsim visu par to lielais vilnis par Kanagavu, vienu no galvenajiem japāņu mākslas darbiem, veidojot gleznu kā lielā viļņa galveno asi un Fudži kalnu, kalnu, kas ir japāņu tautas simbols. Turpiniet lasīt par rakstu un uzziniet visu, kas notika gleznotājs ir izcils šedevrs!
Lielais vilnis pie Kanagavas
Lielais vilnis pie Kanagavas ir slavens attēls, kas pazīstams arī kā Lielais vilnis vai Vilnis. To no 1830. līdz 1833. gadam gleznoja ukiyo-e gleznotājs Katsushika Hokusai Edo periodā Japānas vēsturē.
Šis gleznotājas ukiyo-e Katsushika Hokusai darbs ir visslavenākais un pazīstamākais, ko gleznotājs veidojis, un ir pirmais no slavenās sērijas, kas pazīstama kā Fugaku sanjūrokkei un kurā ir trīsdesmit seši skati uz Fudži kalnu.
Tāpat Lielais vilnis ir viens no pasaulē pazīstamākajiem attēliem, jo daudzas tā kopijas tika izgatavotas no gleznotāja izmantotās veidnes, kas nonāca nozīmīgu kolekcionāru rokās Eiropas kontinentā. Un 1870. gadā lielā Kanagavas viļņa attēls kļuva ļoti populārs Eiropā.
Tas kļuva tik slavens, ka kolekcionāri no dažādām valstīm maksāja lielu naudu, lai to atrastu starp frančiem, ka lielais vilnis radīja lielu pieķeršanos iespieddarbam.
Mūsdienās daudzos muzejos ir Kanagavas lielā viļņa izdrukas kopijas. Starp kuriem īpaši izceļas: Gimeta muzejs, Metropolitēna mākslas muzejs, Britu muzejs, Francijas Nacionālā bibliotēka un Katalonijas Nacionālais mākslas muzejs, saskaņā ar teikto visas iespieddarbi muzejos no privātajām kolekcijām nonākuši XNUMX. gadsimts .
Drukas raksturojums
Lielais vilnis pie Kanagavas ir viens no slavenākajiem mākslas darbiem Japānā, un tas ir aizrāvies ar tādiem izciliem gleznotājiem kā Van Gogs un daudzi citi, jo tas ir attēls, kas attēlo iņ un jaņ.
Bet tas arī atspoguļo Japānas austrumu romantisko un cildeno. No tā, kas bija zināms par Kanagavas Lielā viļņa mākslinieku, viņš bija ļoti pazemīgs cilvēks un bija ļoti pārliecināts par sava darba diženumu, jo parakstīja izdruku augšējā kreisajā stūrī. Starp galvenajām drukas īpašībām mums ir:
Kalns: Tas ir tas, kas redzams drukas apakšā un ir pazīstams kā Fudži kalns, jo šī kalna virsotnē vienmēr snieg, un tā ir Lielā viļņa centrālā figūra. Apdruka ietilpst arī trīsdesmit sešu nospiedumu sērijā, ko gleznotājs veidojis Fudži kalna skatus no dažādiem leņķiem.
Jāpiebilst, ka Japānā Fudži kalns tiek uzskatīts par svētu un ir japāņu tautas identitātes simbols. To uzskata arī par skaistuma simbolu.
Kuģi: Lielā viļņa nospiedumā ainā redzamas trīs laivas, kas Japānā pazīstamas kā oshioki-bune. Šīs laivas Japānā izmanto, lai transportētu zivis no pussalām uz Izu un Bōsō ostām un tad no turienes uz līča tirgiem. .
Šie trīs kuģi atrodas uz Lielā viļņa vietā, ko sauc par Kanagavas prefektūru, jo Tokija atrodas uz ziemeļiem un Fudži kalns atrodas ziemeļrietumos. Sagami līcis uz dienvidiem. Tokijas līcis valsts austrumos.
Laivās, kas atrodas lielā viļņa attēlā, ir astoņi airētāji, kuri turas pie airiem, lai nezaudētu dzīvību un katras laivas priekšgalā ir vēl divi pasažieri. Tātad, ņemot vērā lielā viļņa zīmogu, kopā ir divdesmit vīru. Šo laivu garums parasti bija no 12 metriem līdz 15 metriem.
Jūra un tās viļņi: Lielā viļņa nospiedumā jūra ir svarīgs elements, jo tās pamatā ir liela viļņa forma, kas stiepjas visā gleznā un dominē visā ainā, līdz atkal nokrīt.
Bet tieši tajā brīdī lielais vilnis veido ļoti perfektu spirāli, kuras darba centrs iet caur nospieduma centru. Tādā veidā gleznas fonā redzams Fudži kalns. Mākslas speciālists, kas pazīstams kā Edmonds de Goncourt, aprakstīja lielo drukas vilni šādi:
“Vilņa zīmējums ir sava veida dievišķota jūras versija, ko veidojis gleznotājs, kurš piedzīvoja reliģisko šausmu, ko valdošais okeāns pilnībā ieskauj viņa valsti; tas pārsteidz ar pēkšņo niknumu, lecot cauri debesīm, ar dziļi zilu tās izliekuma iekšējo pusi, ar tās virsotnes šļakatām, kas izplata mazu pilienu strūklu dzīvnieku spīļu formā.
Tādā pašā veidā kāds cits mākslas speciālists sniedza milzīgu komentāru par japāņu ukiyo-e gleznotāja Katsushika Hokusai izdruku, jo viņš komentēja sekojošo:
«jūras ainava ar Fudži. Viļņi veido rāmi, caur kuru mēs redzam Mt. Gigantiskais vilnis ir liels jaņs līdz tukšās vietas ying zem tā. Neizbēgamais ūdens uzliesmojums, ko mēs sagaidām, piešķir gleznai spriedzi. Fonā neliels vilnis, kas veido miniatūru Fudži kalnu, simtiem jūdžu attālumā atspoguļojas masīvajā oriģinālajā Fudži kalnā, kas ir sarucis perspektīvā.
Vilnis ir lielāks par kalnu. Mazie zvejnieki turas pie savām plānām laivām, slīd virs jūras kalna, cenšoties izvairīties no viļņa. Dabas jaņ vardarbību pārvar šo pieredzējušo zvejnieku pārliecības iņ. Savādi, lai gan ir vētra, virs galvas spīd saule.
Paraksts: Lielā viļņa apdrukai ir divi uzraksti.Pirmais uzraksts ir saistīts ar sērijas nosaukumu, kas rakstīts iespieduma augšējā kreisajā daļā. Otrais uzraksts atrodas pa kreisi no iespieduma, un tas ir autora paraksts, kas skan šādi: Hokusai aratame Iitsu hitsu.
Lai gan gleznotājam nebija uzvārda, jo viņš bija no ļoti pieticīga reģiona, viņš to parakstīja ar savu pirmo segvārdu, kas bija Katsushika, lai gan gleznotājs sāka lietot vairāk nekā trīsdesmit dažādus vārdus un nekad nav gribējis darbu, nemainot savu vārdu.
Lielā viļņa koncepcija
Laikā, kad gleznotājs sāka celt lielo Kanagavas vilni, viņam bija daudz grūtību, viņam jau bija sešdesmit gadu un viņam bija daudz ekonomisku problēmu. Toreiz viņam bija arī nopietnas veselības problēmas. Saskaņā ar veiktajiem pētījumiem tā būtu sirdslēkme.
Tāpēc lielā viļņa darbs ilga vairākus gadus, tāpēc pirmie dizaini, kas tika veidoti no lielā Kanagavas viļņa, tika izgatavoti blīvā un viendabīgā materiālā.
Tādā veidā zīmogam bija liela vertikāle un spēcīga stingrība, ka liela viļņa vietā tas izskatījās pēc kalna, uz kura sniga sniegs. Tāpēc tika veiktas izmaiņas un lielais vilnis šobrīd izskatās aktīvāks, agresīvāks un ļoti dinamiskāks. Kas rada apdraudējuma sajūtu.
Lielo vilni ļoti iezīmē japāņu glezniecība, kur vērojošā sabiedrība redz putnu acu zīmogu. Lai gan daudzi cilvēki, kuri ir detalizēti aprakstījuši pastmarku, ir apstiprinājuši, ka, skatoties uz pastmarku, viņiem šķiet, ka lielais vilnis viņus sagraus.
Pirmajās japāņu gleznotājas veidotajās nodrukās ir redzams horizonts, bet pēdējās lielā viļņa perspektīva mainījās tā, ka horizonts ir tik zems, ka skatītājs koncentrējas uz lielo vilni.
Citā situācijā, ko gleznotājs mainīja, pamazām pārveidojot darbu, bija tā, ka kuģi bija pirmie uz lielā viļņa virsotnes. Taču tas traucē lielā viļņa dinamikai un līknei, tāpēc es tos noņemu un novietoju zemāk, lai piešķirtu lielākas drāmas lielajam viļņam no Kanagavas apdrukas.
Patiesība ir tāda, ka drukā lielais vilnis ir tas, kurš parāda, ka tas kontrolē visu darbu. Lai gan attēlam ir ļoti vienkāršs dizains, jo tas liek novērotājam noticēt. Tomēr pastmarka prasīja daudz darba un ilgu pārprojektēšanas procesu. Papildus metodiskām gleznotāja pārdomām.
Visas izmaiņas, ko gleznotājs veica, tika atspoguļotas darbā, kuru viņš veica kādam nosaukumam Vienkāršotas zīmēšanas ātrās nodarbības, 1812. gadā. Šajā dokumentā gleznotājs Hokusai sīki paskaidroja, kā objekts tiek uzzīmēts, saistot kvadrātu ar apli.
Pavadījis kādu laiku, gleznotājs atgriezās pie lielā viļņa nospieduma, jo viņš sāka strādāt pie darba ar nosaukumu Kaijo no Fuji, kura galvenais iemesls bija izveidot otro sējumu, kas būtu simts Fudži kalna skatu.
Tajā nospiedumā, ko viņš veidoja vēlreiz, tika atrasta tāda pati kvadrāta un apļa attiecības, papildus tam, ka pēdējā nospiedumā uz lielā viļņa gleznotājs neizvietoja ne laivas, ne cilvēkus un viļņu fragmenti sakrīt. ar putnu lidojumu. Taču viļņa ceļojums šoreiz padarīja viņu pretēji tam, kā japāņu valodu lasa no kreisās uz labo pusi.
Ja jums šķita svarīgs šis raksts par Lielo vilni pie Kanagavas, aicinu jūs apmeklēt šīs saites: