הריאליזם הקסום היה תנועה ספרותית וציורית השייכת למאה ה-XNUMX, שבה ניסו להציג את הפיקטיבי או הדמיוני כמשהו מחיי היום-יום. עם הגעתו, מטרת העבודות כבר לא הייתה לעורר רגשות בציבור, אלא להביע אותם על ידי יוצריהן. במאמר זה ניתן לך את כל המידע הדרוש כדי שיהיה לך ידע על מאפיינים של ריאליזם מאגי, מקורו, מה היו המעריכים הגדולים ביותר שלו ועוד הרבה יותר.
מהו ריאליזם קסום?
ריאליזם קסום הוא ז'אנר ספרותי מהמאה ה-XNUMX, שבו הפנטסטי או האקסצנטרי נחשף כאירוע יומיומי. הוא פועל כקריינות המבוססת על התבוננות מפורטת במציאות, לרבות הפזרנות והמוזרויות המצויות בה. למרות שהמושג מוכר יותר בתחום הספרותי, הריאליזם הקסום שימש גם ליצירת זרם אמנותי בסגנון ציורי.
מאז הופעתו, מחברים רבים היו אחראים להעניק לו הרבה יותר הכרה, כגון; איזבל אלנדה, גבריאל גרסיה מרקס, חוליו קורטאזר, לורה אסקוויבל, בין היתר. אלה היו אחראים למסור לציבור סיפורים שבהם עובדות המציאות משולבות בצורה יוצאת דופן עם פנטזיה. הם עושים את זה בצורה כל כך מצוינת שהקוראים מתקשים להבדיל מתי מתרחש שינוי הטון, עושה רושם שהגיבורים לוקחים כמובן מאליו את אמיתות האירועים שהועלו.
לפי הפולימאת הוונצואלי ארתורו אוסלר פייטרי, ז'אנר זה הופיע כתגובה לספרות המסורתית של אמריקה הלטינית המושפעת מזרמים כמו רומנטיקה, מודרניזם וקוסטומבריזמו. המחבר מאשר שזרמים אלה לא שימשו להסביר את היקום המורכב של המציאות ההיספאנו-אמריקאית.
בנוסף, הוא מסביר כי הופעתו לא פירושה הגעת מגמה חדשה בכתיבה, אלא דרך להכיר מהי התרבות של האזור באמצעות אירועים אוטופיים אך בו זמנית אמיתיים. עם עלייתו של הריאליזם הקסום, החלה להטיל ספק בפנטזיה האסקפיסטית של האסתטיקה המודרניסטית, וכך גם הציוריות של כל ספרות הקוסטומבריסטה.
תכונות
בהיותו ז'אנר של ספרות בעצמו, לריאליזם הקסום יש מספר רב של מאפיינים המגדירים אותו. אלה מגוונים למדי ויכולים להיות שונים בהתאם לכל טקסט וסגנון של המחבר. לא לכל היצירות המפורסמות יש כל אחד מהמאפיינים שנזכיר, עם זאת, לחלקם יש את אלו שממוקמים בתוך הז'אנר. בין הבולטים הם:
מיזוג בין הרגיל לפנטסטי
לכל היצירות המסווגות כטקסטים של ריאליזם קסום יש היברידיות מצוינת שתופסת את הקורא. בהם, ההקשרים מוקפים בפנטזיה אך עם דמויות מהמציאות או, הם יכולים להיות הקשרים אמיתיים עם דמויות פנטסטיות. בדרך כלל זה לא מודגש, כלומר לא מוסבר לאילו דברים יש קונוטציה פנטסטית ולאילו לא, רק התפיסה של כל אדם היא שחשובה. למחבר יש חופש מרשים לפתח את הסיפורים.
כל אחד מהאלמנטים הקסומים המגולמים בספרים, הדמויות תופסות אותם כאותנטיים. אפילו הטקסטים מעודדים את הכתוב להיתפס חושית על ידי הקוראים. הביטוי הלשוני חייב להיות חד ותמציתי, לכן, התיאורים הם בדרך כלל מפורטים ובעלי מרכיבים משותפים ומוכרים בציבור.
הטון הריאליסטי-פנטסטי קיים באגדות ובסיפורים פופולריים בעלי רלוונטיות חברתית רבה להיסטוריה העכשווית של אמריקה הלטינית. דוגמה לכך, כמה מדהים בעולם שגבריאל גרסיה מרקס גילה לנו ב"מאה שנים של בדידות".
סיפורי חלומות
בדרך כלל, העלילות המוצגות בעבודות נפרשות במישור החלום. במילים אחרות, הסיפורים המסופרים בטקסט מתחילים בדרך כלל להתפתח מהחלומות שיש לגיבורים, ומעדיפים סביבה מושכת ללכוד את הקורא.
סאטיריזציה של מצב האדם
בריאליזם מאגי מקובל מאוד להבחין שהמחברים עושים סאטירה על היצור האנושי כדי להראות את הכירוסקורו של הדמויות שלהם. כפי שכבר הזכרנו, האלמנטים הקסומים שנחשפים פועלים להבנת מהות הרגשות האנושיים; מאהבה, לחברה ושנאה הופכים למשהו מוחשי. הסיפורים יכולים להשתנות ברמות הסאטירה שלהם, חלקם עדינים יותר מאחרים, אבל בעצם כולם מתורגלים.
קיום מרובה של מספרים
ברוב המוחלט של סיפורי הריאליזם המאגי של אמריקה הלטינית, נעשה שימוש בגוף ראשון, שני ושלישי בקריאות. מדי פעם הוא אפילו מתחלף ביניהם, לאורך כל הנרטיב. למחבר יש רצון חופשי רחב לעשות מה שהוא חושב הכי טוב, כי הקורא יבין גם את המסופר.
שימוש במיתולוגיה
המיתולוגיה היא חלק מהמרכיבים המרכיבים את הז'אנר הזה, השימוש בה הוא תכוף מאוד, שכן היא מעניקה לעלילה גוון אקזוטי מצוין אך יחד עם זאת ילידי, בהתאם ללאום של מי שקורא את הטקסט. למעשה, יש לציין כי מיתולוגיה זו היא בדרך כלל ממוצא אמריקה הלטינית, שכן מחבריה ספוגים בה מילדות.
קישוט שפה
השפה נועדה תמיד לייפות בריאליזם קסום, יוצריה נוטים להשתמש בשפה פואטית ליותר נזילות וקומפוזיציה. כלומר, לרוב משתמשים במטאפורה והפרבולה על מנת להעביר טוב יותר את הרגשות והרגשות של הדמויות. בדרך זו, תינתן מציאות פנימית לאלמנטים הלא מציאותיים.
דומיננטיות של סביבות עניות ושוליות
הדומיננטיות של סביבות עניות או לפחות שוליות סמויה מאוד בעבודות אלו. מחברי הריאליזם הקסום כותבים בדרך כלל את סיפוריהם סביב מגזרים שלא נכללו ובעלי משאבים מוגבלים. הסיבה לכך היא שהם רוצים שהאנשים שקוראים את ספריהם ילמדו על מציאויות אחרות מחוץ להם, בנוסף לתת עמדה על העוולות החברתיות של האזור, להפוך את המגדר לאמצעי אידיאלי לביצוע ביקורת חברתית ופוליטית.
היעדר מבנה נרטיבי ליניארי
בשלב זה, למחברים אין הגבלות מכל סוג שהוא, הזמן של הסיפור הוא מאוד עצבני. בדרך כלל, המבנה הנרטיבי אינו מתרחש בצורה ליניארית, הוא מעוות ומחזורי, וזו הסיבה שריאליזם מאגי מושך קוראים רבים. בעלילות המוצגות חוזרים הגיבורים אל העבר, ההווה והעתיד ללא הרף.
מחברים ויצירות ראשיות
עד אז היו סופרים רבים שצללו לתוך התנועה, אולם רק מעטים היו אלה שבלטו. בין הנציגים הגדולים ביותר של ריאליזם מאגי, ניתן להדגיש את הדברים הבאים:
- מיגל אנחל אסטוריאס רוזלס (1899-1974): הוא היה סופר, עיתונאי ודיפלומט גואטמלה. הוא נחשב לאחד מחברי האזור שתרמו הכי הרבה לפיתוח הספרות הלטינו-אמריקאית של המאה ה-1946. לאורך כל חייו, אסטוריאס היה אחראי על הדגשת התרבויות הילידיות של אמריקה הלטינית. יצירותיו המפורסמות ביותר הן "מר הנשיא" (1949) ו"אנשי התירס" (XNUMX).
- אלחו קרפנטייה (1904-1980): הוא היה סופר, עיתונאי ומוזיקולוג שווייצרי שהלאאם קובני. לאורך הקריירה שלו, הייתה לו השפעה ניכרת על ספרות אמריקה הלטינית, שכן הוא יישם ביצירותיו סגנונות ספרותיים חדשניים כמו ה-Real Marvelous והניאו-בארוק. המבקרים רואים בו אחד הסופרים היסודיים של המאה ה-1949 בשפה הספרדית. בין יצירותיו החשובות ביותר: "ממלכת העולם הזה" (1953), "הצעדים האבודים" (1974) ו"קונצרט בארוק" (XNUMX)
- ארתורו אוסלר פייטרי (1906-2001): פולימאת ונצואלה; הוא שימש סופר, עיתונאי, פילוסוף, עורך דין, פוליטיקאי ומפיק טלוויזיה. עד היום, עבור ונצואלה הוא אחד האינטלקטואלים המשפיעים ביותר במאה ה-XNUMX. אוסלר פייטרי היה אחראי על טבעת המונח ריאליזם מאגי בספרות של אותה תקופה. כתביו המוכרים ביותר היו: "החניתות האדומות" (ו"הגשם").
- אלנה גארו (1916-1998): אלנה דלפינה גארו נבארו הייתה סופרת מקסיקנית, תסריטאית, כותבת סיפורים קצרים, מחזאית ועיתונאית. למרות שהיא לא אהבה אותו ואף מיתגה אותו כתווית מרקנטיליסטית, חלק ניכר מיצירתה הספרותית מזוהה בדרך כלל עם ריאליזם קסום. גארו נחשב לאחד מבשרי חידוש ספרות הפנטזיה. היא ידועה במולדתה ובאזורים נוספים בזכות "זיכרונות העתיד" (1963) ו"שבוע הצבעים" (1964).
- חואן רולפו (1917-1986): הוא לא רק עבד כסופר, חואן רולפו היה תסריטאי ומפיק מקסיקני יוצא דופן, שייך לדור של 52. המוניטין של המחבר האמור צמח משתי היצירות הסיפוריות הגדולות שלו; "El llano en llamas" (1953) ו"פדרו פארמו" (1955), שניהם סימנו עבור רולפו את ההתעלות שלו בתנועת הריאליזם הקסום. כמו אצל אלנה גארו, יצירותיה נחשבות לנקודת המפנה של הספרות האצטקית.
- גבריאל גרסיה מארקס (1927-2014): גבריאל חוסה דה לה קונקורדיה גרסיה מרקס, הידוע יותר בשם גאבו, היה סופר, תסריטאי, עיתונאי, תסריטאי ועורך קולומביאני ידוע באמריקה הלטינית ובשאר העולם. מסיבה זו הוענק לו פרס נובל לספרות בשנת 1982. יחסיו עם הריאליזם הקסום אינם אלא אינהרנטיים, משום שיצירתו המפורסמת "מאה שנים של בדידות" משקפת את התנועה בכל ההיבטים. הוא גם כתב עוד משפיעים מאוד כמו "אין לקולונל מי לכתוב לו" (1961) ו"אהבה בימי כולרה" (1985).