रोमन वास्तुकला और इसके सबसे महत्वपूर्ण पहलू

शास्त्रीय ग्रीक वास्तुशिल्प मॉडल से प्रेरित होकर, रोमनों ने एक नई स्थापत्य शैली का निर्माण किया जिसे बड़े और सुंदर अवशेषों के माध्यम से देखा जा सकता है जो अभी भी इन समय में बने हुए हैं। इस संबंध में, यह लेख आपके लिए के बारे में रोचक और महत्वपूर्ण जानकारी लेकर आया है रोमन वास्तुकला और अधिक

रोमन वास्तुकला

509 ईसा पूर्व में रोमन गणराज्य की स्थापना से लगभग चौथी शताब्दी ईस्वी तक, इस सभ्यता में वास्तुकला की अवधारणा बहुत मौजूद थी, जो महान कार्यों के निर्माण के माध्यम से प्रकट हुई थी। उत्तरार्द्ध प्राचीन या देर से बीजान्टिन वास्तुकला का प्रतिबिंब होगा। हालांकि, वर्ष 653 ईसा पूर्व तक कोई अनुवांशिक मॉडल नहीं रखा गया था, हालांकि पहले से ही 100 ईस्वी के आसपास जहां अंतिम साम्राज्य ने शासन किया था, रोमन वास्तुकला के महत्वपूर्ण मॉडल पूरी तरह से संरक्षित थे।

इसलिए इस तथ्य के बावजूद कि रोमन साम्राज्य में गिरावट आई, इसके वास्तुशिल्प डिजाइन का प्रभाव कई और शताब्दियों तक बना रहा, यह वर्ष 1000 ईस्वी से पूरे पश्चिमी यूरोप में सबसे अधिक प्रतिनिधि होने के कारण, इस विस्तार और समीक्षा के रूप में रहा है। मॉडल मूल रोमन वास्तुकला जिसे रोमनस्क्यू वास्तुकला कहा जाता है।

शेष रोमन कला से अधिक रोमन वास्तुकला, व्यावहारिकता, गतिशील सरलता और इसके लेखकों के नियोजन विचार को प्रकट करती है। इसलिए जब रोमन साम्राज्य पूरे भूमध्यसागरीय और पश्चिमी यूरोप के विशाल क्षेत्रों में फैलने में कामयाब रहा, तो रोमन वास्तुकारों को अपने नागरिकों के जीवन की गुणवत्ता में सुधार के अलावा, महान वास्तुशिल्प कार्यों के माध्यम से रोम की महानता और शक्ति का प्रतिनिधित्व करने का काम सौंपा गया।

इस साम्राज्य की भव्यता को प्रदर्शित करने के लिए, रोमन काफी महत्वपूर्ण स्थापत्य पद्धतियों का एक सेट लागू करके बाहर खड़े थे जैसे कि:

• चाप।
• मेहराब।
• गुम्बद।
• कंक्रीट का उपयोग।

यह इन प्रक्रियाओं के उपयोग के माध्यम से था कि रोमन वास्तुकारों ने वास्तुकला के इतिहास में मंदिरों, स्मारकों, सार्वजनिक स्नानागार, बेसिलिका, विजयी मेहराब और एम्फीथिएटर सहित कई सबसे पारलौकिक सार्वजनिक कार्यों की रूपरेखा तैयार की और नींव रखी।

दृढ़ता और शांति के समय के सिद्धांतों को और मजबूत करने के तरीके के रूप में जिसमें रोमन शांति नामक साम्राज्य को बनाए रखा गया था, आर्किटेक्ट्स ने अनगिनत जलसेतुओं के निष्पादन और संयोजन के साथ-साथ जल निकासी, पुलों और एक विकसित श्रृंखला की योजना बनाई सड़कों, उसी समय शहरी योजनाकारों ने योजनाओं के माध्यम से नए महानगरों को खरोंच से स्थापित करने के उद्देश्य से सैन्य शिविरों के आधार पर निर्माण की योजना बनाई।

रोमन आर्किटेक्ट्स के लिए प्रेरणा के रूप में काम करने वाली अधिकांश कला और स्थापत्य डिजाइन, एट्रस्केन्स और यूनानियों से ली गई थीं, यानी, उन्होंने तथाकथित शास्त्रीय वास्तुकला के तत्वों को लिया था। इसी तरह, उन्होंने मिस्र के पिरामिड वास्तुकला और चिनाई के बारे में सीखा। तो वास्तुकला यूरोप के कला और सांस्कृतिक इतिहास में प्राचीन रोम का अद्वितीय योगदान है। तो यह रोमन मूर्तिकला के कई रूपों की तुलना में बहुत अधिक प्रमुख है, जो लगभग सभी यूनानियों से आते हैं।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि उनके निर्माण मेहराब और गुंबदों द्वारा प्रतिच्छेदित ठोस दीवारों से बने थे। यह वास्तव में शास्त्रीय वास्तुकला में आमतौर पर उपयोग किए जाने वाले स्तंभों और लिंटल्स से काफी महत्वपूर्ण परिवर्तन था। हालांकि, एक कलात्मक या सौंदर्य विकास के रूप में, क्लासिक सजावटी आदेश जोड़े गए, जैसे कि टस्कन (डोरिक ऑर्डर का सरलीकृत संस्करण) और कंपोजिट (कोरिंथियन पुष्प सजावट और आयनिक स्क्रॉल के साथ उठाया गया क्रम)।

साम्राज्य का सबसे बड़ा वास्तुशिल्प निष्पादन लगभग 40 ईसा पूर्व और 230 ईस्वी के बीच हुआ, तीसरी शताब्दी की कठिनाइयों से बहुत पहले और निम्नलिखित असफलताओं ने राज्य की संपत्ति और योजना शक्ति को कम कर दिया। रोमनों के सबसे महत्वपूर्ण निर्माण और नींव कार्यों में से हैं:

• मैसन कैरी मंदिर और पोंट डू गार्ड ब्रिज एक्वाडक्ट, निम्स - फ्रांस में स्थित है, दोनों की तारीख 19 ईसा पूर्व है
• रोम में कालीज़ीयम - इटली जिसका निष्पादन समय 72-80 ईसा पूर्व के बीच है
• रोम में आर्क ऑफ टाइटस - इटली 81 ईस्वी में बनाया गया था
• सेगोविया में रोमन एक्वाडक्ट - 100 ईस्वी में स्पेन
• अल्कांतारा - स्पेन में स्नान (104-109 ईस्वी) और ट्रोजन ब्रिज (105 ईस्वी)।
• इफिसुस में सेल्सस रोमन पुस्तकालय - 120 ईस्वी में तुर्की
• 121 ई. में इंग्लैंड के उत्तर में हैड्रियन की दीवार
• रोम में पैन्थियन - 128 ईस्वी में इटली
• स्प्लिट में डायोक्लेटियन पैलेस - 300 ईस्वी में क्रोएशिया
• रोम में डायोक्लेटियन के स्नान - 306 ईस्वी में इटली
• रोम में आर्क ऑफ कॉन्सटेंटाइन - 312 ईस्वी में इटली
• रोम - इटली में सीवर 600-200 ईसा पूर्व के बीच यह दुनिया के इतिहास में सबसे पुराने सीवेज सिस्टमों में से एक था, यह अपने आप में स्थानीय पानी को निकालने और शहर से टीबर नदी तक परिवहन अपशिष्ट की मांग करता था।

रोमन वास्तुशिल्प डिजाइन के सभी पहलुओं का मूल्यांकन आर्किटेक्ट मार्कस विट्रुवियस द्वारा किया गया था, जो पहली शताब्दी ईसा पूर्व के अंत से 27 ईसा पूर्व के अपने वास्तुशिल्प ग्रंथ तक इस क्षेत्र में बहुत शामिल थे, हालांकि यह रोमन इमारतों के सबसे रचनात्मक चरण से पहले देखा गया था। .

इतिहास 

अब इस बारे में थोड़ा जानने के लिए कि रोमन वास्तुशिल्प मॉडल कैसे विकसित हुआ, इसके इतिहास के माध्यम से इसकी उत्पत्ति, नई तकनीकों के उपयोग, रोमन वास्तुकारों द्वारा किए गए जीर्णोद्धार, वास्तुशिल्प उछाल और इसके बाद के पतन के बारे में जानना आवश्यक है। अगला:

शुरुआत

रोमन वास्तुकला का प्रक्षेपण विशेष रूप से एट्रस्केन्स के माध्यम से शुरू हुआ, जहां बाद के समय में ग्रीक के पहलुओं को लिया गया था, इन प्रभावों की विशेषताओं को रोमन कार्यों में एक समय में पुनिक जुझारू के परिणामस्वरूप प्रदर्शित किया जाता है। वर्तमान में, रोमन वास्तुकला की शुरुआत उस समय से होती है जब प्रारंभिक कार्य किए गए थे, जैसे कि पहली सड़क और पहला जलसेतु।

उस समय में जब रोमन साम्राज्य ने सिसिली और ग्रीस के क्षेत्रों पर अपनी जीत और प्रभुत्व का महिमामंडन किया था, रोमन अधिकारियों के लिए ट्राफियों के रूप में महान कलात्मक मूल्य के साथ वस्तुओं का संचय करना आम बात थी, यह विजय के लिए उनके इनाम के हिस्से के रूप में था। इसके अलावा, रोम की महानता, शक्ति और अर्थव्यवस्था के कारण, इसने एट्रस्केन और ग्रीक कलाकारों को आकर्षित करना शुरू कर दिया, इसलिए उन्होंने रोमनों में कला की सुंदरता और इसके लिए प्रशंसा के बारे में बताना शुरू कर दिया।

लेकिन वास्तुकला पर रोमनों की अभिव्यक्ति हेलेनिस्टिक चरण के अंत तक प्रकट नहीं हुई थी। उनके निर्माण आम तौर पर ठोस प्लेटफार्मों पर आधारित होते थे जिन्हें काम या देहाती पत्थरों के विशाल ब्लॉकों के उपयोग की विशेषता थी, उनके निर्माण में यह निष्पादन एट्रस्केन्स के समान ही था।

इसकी शुरुआत में स्थापित रोमन स्थापत्य कार्यों की समग्रता ने शैलीगत उद्देश्य की तुलना में अधिक व्यावहारिक रूप से पूरा किया, विशेष रूप से राजशाही समय के दौरान, जिसके लिए इसके सभी अलंकरण डिजाइनों की अनुपस्थिति, चाहे वह मूर्तिकला हो या सचित्र, बहुत उल्लेखनीय थी। लेकिन 212-214 ईसा पूर्व के बीच सिरैक्यूज़ का पीछा करने के बाद, रोमनों ने ललित कलाओं के लिए प्यार और प्रशंसा हासिल करना शुरू कर दिया, जो पूरे रोमन समाज में प्रथागत हो गया।

144 ईसा पूर्व में जब ग्रीस एक रोमन प्रांत बन गया, तब तक अनगिनत गुलाम ग्रीक कलाकारों को रोम में काम करने के लिए ले जाया गया था। रोम में कला में रुचि का समर्थन करने वाली अन्य क्रियाओं में पाइडना संघर्ष के दौरान लुसियो एमिलियो पाउलो मैसेडोनिको की जीत में प्राप्त कई वस्तुएं थीं।

उसी तरह, लुसियो कॉर्नेलियो सिला फेलिक्स द्वारा डेल्फी, ओलंपिया और एपिडॉरस के ग्रीक मंदिरों से क्या प्राप्त किया गया था, ऑक्टेवियो डी एलेजांद्रिया द्वारा प्राप्त मूल्यवान वस्तुएं और पब्लियो कॉर्नेलियो डोलाबेला द्वारा एशिया के विभिन्न मंदिरों में व्यवधान। इन वस्तुओं का अंतिम गंतव्य रोम था, और इसने अपने आप में एक निश्चित तरीके से और भी अधिक परिष्कृत आकर्षण को प्रेरित किया, जो तब तक उनके लिए अज्ञात एक कलात्मक रूप था।

अब संगमरमर का पहला रोमन वास्तुशिल्प निष्पादन जो एक मंदिर में था, की स्थापना लैकोनिया-ग्रीसिया सोरो और बत्राको के वास्तुकारों द्वारा कौंसल क्विंटो सेसिलियो मेटेलो पियो के आदेश से की गई थी।

तकनीकी नवाचार

रोमनों द्वारा अपनी वास्तुकला में किए गए तकनीकी नवाचारों में मेहराब और मेहराब का निर्माण शामिल है, इसने एक निश्चित तरीके से स्तंभों और पुरालेखों को दबाने में योगदान दिया, जो कि शास्त्रीय ग्रीक वास्तुकला की एक बहुत ही विशेषता है जो कि समर्थन के साधन के रूप में उपयोग किया जाता था। छत और भारी बीम, इसलिए ये आमतौर पर सजावटी से कार्यात्मक के अलावा और कुछ नहीं थे। रोमनों के लिए, यूनानियों की शैलीगत देखभाल उनके लिए सीमित नहीं थी, इसलिए उन्होंने काफी स्वायत्तता के साथ शास्त्रीय आदेशों का उपयोग किया।

इस प्रकार, उनके महिमामंडन की अवधि में रोमन वास्तुकला के विचारों से अच्छी तरह से प्रेरित थे ताकि नई योजनाएं, अंतरिक्ष के बारे में विशाल विचार और विशाल मात्रा के बारे में एक स्पष्ट धारणा पैदा हो सके। रोमन वास्तुकला में नया नवाचार ईसा पूर्व दूसरी और तीसरी शताब्दी के दौरान उनके निर्माण में ईंट और पत्थर के विकल्प के रूप में कंक्रीट के उपयोग के माध्यम से प्रकट होना शुरू हुआ। इसके अलावा, उस समय के उनके कार्यों में, मेहराब और गुंबदों के समर्थन के रूप में विशाल स्तंभों की कल्पना की जा सकती थी।

इसके अतिरिक्त, लोड-असर वाली दीवार का विरोध करने वाले केवल सजावटी स्तंभों का एक सेट इस्तेमाल किया जाने लगा, इन्हें आर्केड या कॉलोनडेड कहा जाता था और उनका विकास एक निश्चित तरीके से रोमन निर्माण में कंक्रीट के उपयोग पर आधारित था। छोटे आर्किटेक्चर के निष्पादन के संबंध में, रोमन कंक्रीट की ताकत ने सेल की आयताकार योजना को मुक्त बहने वाले वातावरण में भुनाया।

रोमन वास्तुकला में एक और भविष्यवाणी मेहराब और मेहराबों का विशाल उपयोग थी। अपने आप में, वे ज्वालामुखीय राख (पॉज़ोलाना) और बजरी का एक द्रव्यमान थे, जो कि मिलान वाले पत्थर के वौसोइर से बहुत अलग थे, जैसा कि एट्रस्केन वाल्टों में, या एक या किसी अन्य एशियाई कार्यों में देखा गया था। बदले में, वाल्टों में पहले से ही समानांतर मजबूत ईंटें थीं, लेकिन तिजोरी के भीतर ही अंतर्निहित थीं, जिसका उद्देश्य मूल रूप से एक अस्थायी समर्थन और आंतरिक सुदृढीकरण होना है। रोम में अग्रिप्पा के पंथियन के गुंबद में इस रोमन निष्पादन का एक शानदार मॉडल देखा जा सकता है।

रोमन वास्तुकला में, उन्होंने न केवल अपने कामों में बैरल वाल्ट और गुंबदों का उपयोग किया, बल्कि बुनियादी ग्रोइन्ड और रिब्ड वाल्ट भी इस्तेमाल किया। यद्यपि नामित फाइनल का उपयोग शायद ही कभी पूर्वी साम्राज्य के बाहर किया जाता था क्योंकि उनके द्वारा किए गए स्थापत्य कार्यों के कारण, काराकाल्ला के स्नान और मैक्सेंटियस के बेसिलिका में वाल्टों में उपयोग किए जाने वाले आंतरिक काउंटरमेशर्स की केवल एक प्रक्रिया को देखा जा सकता है।

इसी तरह, ऐतिहासिक राजधानियाँ जो मध्य युग में इतनी प्रतिनिधि थीं, रोमन वास्तुकला में मौजूद थीं, कुछ ऐसा जो प्राचीन पोम्पेई जैसे रोमनों से जुड़े कुछ प्राचीन स्थानों में देखा गया था। जैसा कि हमने पहले ही जोर दिया है, रोमन वास्तुकला के कार्यों को उनकी उपयोगिता के अनुसार दर्शाया गया था, जैसे:

• इमारतें बहुत मामूली से लेकर बहुत दिखावटी तक हो सकती हैं।
• एक्वाडक्ट्स और पुल उनकी कार्यक्षमता के अनुसार काफी मामूली लेकिन प्रभावी कार्य थे।
• दूसरी ओर, महल और मंदिर कुछ और थे, इन्हें असाधारण होना था, जाहिर तौर पर वे जो प्रतिनिधित्व करते थे, उसे प्रकट करते थे।
• सबसे सरल इमारतों या कार्यों को पत्थरों से ढंका जाता है जो ऐसे आदेश बनाते हैं जो आंतरिक स्थान को प्रदर्शित नहीं करते हैं।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि सभी सबसे भव्य इमारतों या कार्यों में उन्हें चित्रों और टाइलों के उपयोग से अलंकृत किया जाता था।

ऑगस्टस का शहरी नवीनीकरण

उस समय के उच्च मौद्रिक आंदोलन और रोमन महानगरों में जनसंख्या में उल्लेखनीय वृद्धि के कारण, रोमन साम्राज्य ने नई तकनीकों का पता लगाने और उन्हें लागू करने की आवश्यकता को देखा जो उस समय के अपने सभी वास्तुशिल्प विकास के समाधान प्रदान करने में सक्षम थे। इसलिए निर्माण सामग्री के व्यापक ज्ञान के साथ-साथ विभिन्न तकनीकों जैसे कि वाल्ट और मेहराब के निर्माण के माध्यम से, रोमन साम्राज्य सार्वजनिक उपयोग के लिए एक मेगा-बुनियादी ढांचे को सफलतापूर्वक बनाने में कामयाब रहा।

ग्रीस में रोमन साम्राज्य की स्थापना ने कई यूनानियों को इटली में स्थानांतरित कर दिया, जिनमें कलाकार भी शामिल थे। भाग में, अगस्तस द्वारा प्रोत्साहित रोमन शांति (पैक्स रोमाना) ने महत्वपूर्ण आर्थिक विकास का उत्पादन किया जिसने विभिन्न कलात्मक अभिव्यक्तियों के विकास की अनुमति दी, जिनमें से वास्तुकला है।

इसलिए अगस्तस के विचारों के हिस्से के रूप में रोम की शहरी नियोजन योजनाओं में सुधार और शहर को एक नई छवि देने के लिए, रोमनों द्वारा अधीन सभी क्षेत्रों में शांति के समेकन के बाद, इस में विजय प्राप्त करने के बाद अंततः पूरा किया गया। मार्को एंटोनियो के खिलाफ कार्रवाई की प्रतियोगिता। एक तरह से, ऑगस्टस ने न केवल अपने दत्तक पिता जूलियस सीज़र की रोम की उपस्थिति की कृपा करने की इच्छा को पूरा किया, यह शाही राजधानी की उनकी नई दृष्टि थी, बल्कि निर्माण और कला को भी प्रोत्साहित किया।

उसी समय तक रोम में पहले से ही रोमियों और अप्रवासियों के बीच लगभग 1 मिलियन निवासी थे, इसने अर्गिलेटो, वेलाब्रो और सुबुरा के पड़ोस जैसे लोकप्रिय क्षेत्रों का निर्माण किया। इसलिए इस तरह की जनसंख्या वृद्धि के सामने, राज्य ने शहरी नियोजन से जुड़ी एक योजना को लागू करने की आवश्यकता को देखा जिसमें आबादी की आपूर्ति की गारंटी के लिए एक बंदरगाह और गोदामों का निर्माण शामिल था। इसी प्रकार, इसी समय, निम्नलिखित निर्माणों को निष्पादित किया गया:

• शहर और उसके नागरिकों को संभावित बाढ़ से बचाने के लिए तिबर नदी के चैनल को चौड़ा करना।
• नए जलसेतु।
• पहला सार्वजनिक स्नान।
• एक एम्फीथिएटर।
• दो थिएटर।
• आम जनता के लिए उपलब्ध पुस्तकालय।
• ऑगस्टस का फोरम (फोरम डी ऑगस्टी)।
• शांति की वेदी (आरा पैसिस)।
• मंदिर: अग्रिप्पा का पंथियन और मार्स एवेंजर (मार्स अल्टोर)।
• अनगिनत उद्यान, बरामदे और विभिन्न सार्वजनिक भवन।

रोम के महानगर को सुशोभित करने के लिए ऑगस्टस की योजना के भीतर सुधार के कार्यों में से एक, मंगल के क्षेत्र (कैंपस मार्टियस) पर काम करना था, जो निस्संदेह प्राचीन रोम के सबसे अद्भुत स्मारकीय परिसरों में से एक था। इसी तरह, ऑगस्टस ने अपनी शहरी नियोजन योजना में अपने स्वयं के मकबरे का निर्माण शामिल किया, जिसे एक बार वह शारीरिक रूप से चला गया, पैलेटिन हिल पर उनके, उनके परिवार और ऑगस्टस हाउस (डोमस ऑगस्टी) के अवशेषों की रक्षा की। यह इम्पीरियल पैलेस (पैलेटियम) परिसर की मुख्य इमारत होगी।

रोम शहर की अधिक सुंदर प्रस्तुति देने के संदर्भ में ऑगस्टस के आवेग और कार्यों के बारे में अनुकूल राय में से एक, इतिहासकार सेउटोनियो द्वारा पुस्तक II में बारह कैसर के जीवन पर प्रकाश डाला गया है, जहां वह निम्नलिखित व्यक्त करता है:

"ऑगस्टस ने रोम को ऐसी सुंदरता में लाया, एक ऐसे बिंदु पर जहां इसकी शैलीगत डिजाइन साम्राज्य की महानता के साथ हाथ से नहीं जाती थी, जो कि एक शहर के रूप में बाढ़ और आग जैसे अनगिनत जोखिमों से अवगत कराया गया था, जिसका वह सही दावा कर सकता था। . इसे ईंट से प्राप्त करने के बाद, इसे संगमरमर का छोड़ दें».

वास्तु बूम

54 और 337 ईसा पूर्व के बीच नीरो और कॉन्सटेंटाइन की सरकारों के बीच के समय में, यह वह जगह है जहाँ रोमन साम्राज्य में सबसे बड़ी स्थापत्य अभिव्यक्ति मौजूद है, सबसे उत्कृष्ट कार्य ट्राजन, टाइटस और हैड्रियन की सरकारों के दौरान बनाए गए हैं। इन कार्यों के नाम के कुछ उदाहरण हैं:

• रोम शहर के कई एक्वाडक्ट्स।
• डायोक्लेटियन और कैराकल्ला के स्नान।
• बेसिलिका।
• रोम में कालीज़ीयम।

चूंकि ये वास्तुशिल्प कार्य इतने शानदार हैं, इसलिए इन्हें बाद में रोमन साम्राज्य के शासन के तहत अन्य आस-पास के स्थानों में बनाया गया था, लेकिन छोटे पैमाने पर। इनमें से कुछ इमारतें आज भी लगभग पूरी तरह से खड़ी हैं, उदाहरण के लिए: हिस्पैनिया टैराकोनेंसिस में लूगो शहर की दीवारें जो अब उत्तरी स्पेन में हैं।

रोमन साम्राज्य के हाथों में प्रशासनिक और मौद्रिक क्षमता ने इसे बड़े कार्यों का निर्माण करने की अनुमति दी, यहां तक ​​​​कि मुख्य शहरों से काफी दूर के स्थानों में, साथ ही निर्माण के निष्पादन के लिए आवश्यक योग्य और अयोग्य श्रमिकों को काम पर रखना।

रोमन वास्तुकला का उद्देश्य ही राजनीतिक कार्रवाई से जुड़ा था, जिसके माध्यम से सामान्य रूप से रोमन साम्राज्य की शक्ति और इसके निर्माण के प्रभारी कुछ पात्रों की शक्ति का प्रदर्शन करना संभव था। एक निश्चित तरीके से, वास्तुकला पर इस राजनीतिक उद्देश्य ने राज्य को बड़ा करने की अनुमति दी, साथ ही उस छवि को भी जो रोमन अपने महान साम्राज्य के बारे में प्रस्तुत करना चाहते थे। इसलिए इसे प्राप्त करने के लिए, उन्होंने अपनी सभी स्थापत्य कृतियों में अपनी महानता के निशान की प्रशंसा करने के लिए अपने किसी भी संसाधन को बर्बाद नहीं किया।

रोमन वास्तुकला का उच्चतम शिखर शायद हैड्रियन की सरकार के दौरान पहुंचा था, इस समय इस सम्राट ने कई कार्यों के निर्माण और पुनर्निर्माण का आदेश दिया था, जो आज सबसे उत्कृष्ट है:

• रोम में अग्रिप्पा के पंथियन का पुनर्निर्माण।
• हैड्रियन वॉल का निर्माण, उत्तरी ब्रिटेन के परिदृश्य पर एक रोमन चिह्न छोड़ दिया।

Decadencia

रोमन साम्राज्य की पहली दो शताब्दियों के बीच रोमन कला ने अपनी भव्यता का समय बिताया, लेकिन दूसरी शताब्दी की शुरुआत में ही सुरुचिपूर्ण और विशिष्ट शैली के कारण धीमी गति से गिरावट शुरू हो गई, और यह संकट के दौरान और भी अधिक ध्यान देने योग्य था। बीसवीं शताब्दी का III जो बाद में चौथी और पांचवीं शताब्दी के लिए निर्णायक बन गया, जहां बारोक कला और भारीपन उनके डिजाइनों में प्रकट होने लगा, इस तथ्य के बावजूद कि उनके स्थापत्य कार्यों के आकार और समृद्धि में वृद्धि हुई।

हालांकि, कला के रूप में रोमन वास्तुकला ने कई कार्यों के माध्यम से खुद को प्रकट करना जारी रखा, जब तक कि कई मुख्य रोमन शहरों को बर्बर लोगों द्वारा नहीं लिया गया। इनमें से कुछ उदाहरण रोम के विशाल बेसिलिका हैं जिन्हें चौथी शताब्दी के दौरान स्थापित किया गया था, जो न केवल ईसाई बल्कि नागरिक लोगों की पूजा करने के लिए भी थे। उनमें से हम उल्लेख कर सकते हैं:

• कॉन्स्टेंटाइन (या मैक्सेंटियस) के विशाल नागरिक बेसिलिका के अवशेष, यह रोम में स्थित है और पूर्व में सोलहवीं शताब्दी के पुनर्जागरण आर्किटेक्ट्स के लिए प्रेरणा के स्रोत के रूप में उपयोग किया जाता था।

आज यह धारणा है कि कॉन्स्टेंटाइन की सरकार के दौरान रोमन वास्तुकला का पूरी तरह से पतन हो गया था, अपने आप में उन्होंने विभिन्न टुकड़ों जैसे स्तंभों, मूर्तियों और विभिन्न अवशेषों के रूप में इस्तेमाल किया, जो सभी विशाल डोमेन क्षेत्र में बिखरे हुए थे। नए वास्तुशिल्प कार्यों का निर्माण करने के लिए, जैसा कि उन्होंने कॉन्स्टेंटिनोपल के साथ किया था।

उसी तरह, उन्होंने रोम में आर्क ऑफ कॉन्स्टेंटाइन के निर्माण पर काम किया, जहां उन्होंने हैड्रियन, ट्राजन और मार्कस ऑरेलियस की सरकारों में स्थापित पिछले कार्यों से पुनर्नवीनीकरण सामग्री का उपयोग किया, इसलिए प्रशिक्षित मूर्तिकारों की अनुपस्थिति में, उच्च राहत पिछले कार्य।

वास्तव में रोमन कला का पतन मूर्तिकला के भीतर अधिक ध्यान देने योग्य हो गया, अपने आप में लंबे समय तक वास्तुकला का विकास जारी रहा, यह इस तथ्य से प्रेरित था कि वास्तुकारों के लिए उस समय मौजूद कुछ कार्यों की नकल करना आसान था, की कमी की तुलना में उस क्षमता वाले मूर्तिकार।

तीन विट्रुवियन सिद्धांत

ये प्राचीन सिद्धांत, जो आज भी वास्तुकला में बहुत मौजूद हैं, वास्तुकार और सिविल कार्यों में विशेषज्ञ द्वारा बनाए गए थे, साथ ही इन कलाओं से संबंधित कई लेखों के लेखक मार्कोस विट्रुवियो पोलियो भी थे। वह पहली शताब्दी ईसा पूर्व के दौरान रहते थे और मुख्य रूप से उनके काम "डी आर्किटेक्चर" के माध्यम से वास्तुकला में उनके योगदान के लिए याद किया जाता है।

तत्कालीन रोमन सम्राट ऑगस्टस के साथ अपनी पेशेवर निकटता के हिस्से के रूप में, विट्रुवियस ने रोमन सम्राट और राज्य को अपने ज्ञान की अभिव्यक्ति के हिस्से के रूप में सिद्धांत, इतिहास और वास्तुकला के तरीकों की अपनी यादों और अवधारणाओं को कागज पर रखने का फैसला किया। डी आर्किटेक्चर प्राचीन काल से जीवित रहने के लिए वास्तुकला पर एकमात्र ग्रंथ है, जो वर्तमान समय तक डिजाइन का एक टचस्टोन है।

इसके अलावा, आधुनिक वास्तुकारों ने विट्रुवियस की दस पुस्तकों "डी आर्किटेक्चर" से कई महत्वपूर्ण विचार एकत्र किए। और जो शायद समय की कसौटी पर खरा उतरा है, वह उसके तीन सिद्धांत हैं, जिन्हें विट्रुवियन ट्रायड के नाम से जाना जाता है: फ़र्मिटास, यूटिलिटास और वेनस्टास।

फर्माइट्स - स्थायित्व, दृढ़ता या प्रतिरोध

सिद्धांत रूप में, फर्मिटास इस विचार पर उबलता है कि प्राकृतिक तत्वों के संपर्क में आने पर भी चीजों को बनाए रखा जाना चाहिए। एक काल्पनिक रूप से उपयोगी संरचना जो कुछ वर्षों के बाद ढह जाती है, उसे विफल माना जाएगा। एक अच्छी तरह से बनाई गई इमारत सदियों, यहां तक ​​कि सहस्राब्दियों तक भी चल सकती है। विडंबना यह है कि विट्रुवियस की अपनी कोई भी इमारत जीवित नहीं है, लेकिन यह सिद्धांत अभी भी कायम है।

यह सिद्धांत वास्तुकला के अधिक पहलुओं को शामिल करता है जो हमारे लिए तुरंत घटित होता है। जब यह स्थापित हो जाता है कि जब नींव को ठोस जमीन पर ले जाया जाता है और सामग्री को विवेक और स्वतंत्रता के साथ चुना जाता है, तो स्थायित्व का आश्वासन दिया जाएगा। दूसरे शब्दों में, अपना गंतव्य सावधानी से चुनें, गहरी नींव रखें और उपयुक्त और टिकाऊ सामग्री का उपयोग करें, यही वजह है कि रोमन वास्तुकला में आमतौर पर संगमरमर, कंक्रीट और ईंट का उपयोग किया जाता था।

हम सभी सहज रूप से समझते हैं कि दीर्घायु अच्छे डिजाइन का प्रतीक है। यह गुणवत्ता सामग्री, सावधानीपूर्वक योजना और सावधानीपूर्वक रखरखाव को दर्शाता है। अग्रिप्पा का रोम का पैन्थियन एक उदाहरण है, यह स्थायी डिजाइन का वसीयतनामा है, जो अपनी लंबी उम्र और महिमा दोनों के लिए प्रसिद्ध है।

सिद्धांत पर्यावरणीय कारकों को भी संदर्भित करता है, इसलिए भवन या कार्य के निर्माण के दौरान, जलवायु दबाव, भूकंप, कटाव, अन्य कारकों के अलावा, निवारक तरीके से ध्यान में नहीं रखा जाता है। यह लंबे समय तक एक इमारत नहीं हो सकती है।

यह जानकर सुकून मिलता है कि आप एक ऐसी संरचना पर भरोसा कर सकते हैं जो कुछ समय के लिए ढही नहीं है और आमतौर पर लंबे समय में सस्ती हो जाती है। एक टिकाऊ इमारत एक ठोस नींव पर बैठती है और अपने उद्देश्य और सेटिंग के लिए उपयुक्त सामग्री का उपयोग करती है। इमारतें जो टिकने के लिए नहीं बनी हैं, अक्सर महिमामंडित मूवी सेट होते हैं, जैसे कि बहुत पहले, वे मलबे हैं।

उपयोगिता - उपयोगिता 

इमारतों को एक कारण के लिए डिजाइन और निर्मित किया जाता है। वह उद्देश्य जो भी हो, वह हमेशा एक वास्तुकार का दिमाग होना चाहिए। यदि संरचना अपने उद्देश्य की पूर्ति नहीं करती है, तो शायद यह बहुत उपयोगी नहीं होगी। उदाहरण के लिए, बिना मंच वाला रंगमंच इसकी उपयोगिता के मामले में पूरी तरह से खारिज कर दिया गया है। तो विट्रुवियस के अनुसार, उपयोगिता का आश्वासन दिया जाएगा:

"जब अपार्टमेंट की व्यवस्था त्रुटिहीन हो और उनके उपयोग में बाधा न हो, और जब भवन के प्रत्येक वर्ग को उसका उचित और उचित प्रदर्शन सौंपा गया हो"।

विट्रुवियस वह वयोवृद्ध है जिसने अपनी अंतर्दृष्टि के माध्यम से बताया कि किस प्रकार कार्य के साथ होना चाहिए। यह अवधारणा इतनी महत्वपूर्ण थी कि "गगनचुंबी इमारतों के पिता" लुई सुलिवन ने इसे उठाया और 1896 में इसकी सराहना की। बाद वाले ने माना जाता है कि इस विचार को विटरुवियस को जिम्मेदार ठहराया गया था, हालांकि इसका दस्तावेज संदिग्ध है। किसी भी मामले में, यूटिलिटस यही उबलता है। विभिन्न प्रकार की इमारतों की अलग-अलग आवश्यकताएं होती हैं।

एक सोच के रूप में इन आवश्यकताओं के साथ डिजाइन की गई इमारत के निराश होने की संभावना है। इसका मतलब यह भी है कि संरचना के अलग-अलग हिस्सों को तार्किक रूप से जोड़ा जाना चाहिए। दूसरे शब्दों में, उन्हें एक्सेस करना और नेविगेट करना आसान होना चाहिए। यदि कोई भवन उपयोगी और उपयोग में आसान है, तो यह एक अच्छी शुरुआत है।

वेनस्टास - सौंदर्य

जैसा कि विट्रुवियस कहते हैं, "आंख हमेशा सुंदरता की तलाश में रहती है।" यह आकांक्षा करने के लिए एक पूरी तरह से वैध गुण है। डी आर्किटेक्चर के अनुसार, सुंदरता तब होती है जब काम की उपस्थिति सुखद और स्वादिष्ट होती है, और जब इसके सदस्य समरूपता के सही सिद्धांतों के अनुसार उचित अनुपात में होते हैं। उपयोगी और अच्छी तरह से निर्मित होने के अलावा, इमारतों को भी आंख को भाता होना चाहिए।

कुछ तो दिल को छू भी सकते हैं। विट्रुवियो विभिन्न स्थितियों पर जोर देता है जो समरूपता और अनुपात सहित इमारतों की वृद्धि और भव्यता में योगदान करते हैं। ये उनके लिए विशेष रूप से ध्यान देने योग्य थे (इसलिए दा विंची के विट्रुवियन मैन)। हर चीज में आकृतियों का जुनूनी समावेश कुछ सहस्राब्दियों तक ग्राफिक डिजाइन से पहले का है।

संरचना के प्रत्येक तत्व को उसके निकट के अन्य तत्वों के साथ-साथ उस वातावरण के संबंध में माना जाना चाहिए जिसमें इसे बनाया जा रहा है। विट्रुवियस इस बातचीत को एक शब्द के साथ बताता है: यूरीथमी, सामंजस्यपूर्ण लय के लिए एक ग्रीक शब्द। विट्रुवियस इसे एक वास्तुशिल्प संदर्भ में निम्नानुसार परिभाषित करता है:

"Eurythmy सदस्यों के समायोजन में सुंदरता और पर्याप्तता है। यह तब पाया जाता है जब किसी कार्य के सदस्यों की ऊंचाई उनकी चौड़ाई के लिए उपयुक्त होती है, उनकी लंबाई के लिए उपयुक्त चौड़ाई होती है, और, एक शब्द में, जब वे सभी एक-दूसरे से सममित रूप से संबंधित होते हैं।

संगीत की तरह, इमारतों में एक माधुर्य होता है; इसलिए इसे बनाने वाले विभिन्न हिस्सों को मूल रूप से सामंजस्य बनाना चाहिए न कि विरूपण या शोर। अच्छी तरह से आनुपातिक और सममित होने के अलावा, अलग-अलग टुकड़े अन्य तरीकों से सुंदरता बढ़ा सकते हैं। अच्छा शिल्प कौशल सुंदर है, जैसा कि विस्तार पर ध्यान देना है।

संरचना के लिए उपयुक्त सामग्री भी सुंदर है, जो डिजाइनर के अच्छे निर्णय और स्वाद को दर्शाती है। अलंकरण स्वीकार्य है, लेकिन इसे संरचना के मूल डिज़ाइन का पूरक होना चाहिए: स्तंभ नक्काशी, फ़र्श पैटर्न, और बहुत कुछ सोचें। ये सभी छोटे विवरण और विचार समग्र रूप से भवन के अनुरूप हैं। जब वे सब एक साथ गिरते हैं, तो यह बहुत अच्छा होता है।

सामग्री

रिपब्लिकन और शाही रोम एक प्रभावशाली शहर था और अब भी है। सदियों से इसकी व्यापक रूप से जांच की गई है, इसलिए आकस्मिक पर्यवेक्षक रोम के बारे में जानते हैं और इसका प्रभाव अभी भी आधुनिक दुनिया पर पड़ता है। क्राइस्ट के समय का रोम, जो संयोग से गणतंत्र से शाही रोम में संक्रमण का समय है, व्यस्त बाजारों, सरकारी गतिविधियों, परिवहन और वाणिज्य के अन्य पहलुओं का एक दृश्य था, लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि साम्राज्य का व्यवसाय। ।

साम्राज्य के निर्माण और रखरखाव के लिए इन गतिविधियों को अंजाम देने के लिए सुविधाओं की आवश्यकता थी। सुविधाओं के निर्माण के लिए सामग्री और उन्हें बनाने के तरीकों की आवश्यकता होती है। रोमन वास्तुकला की विशेषताओं का इस्तेमाल किया और इस्तेमाल की गई सामग्रियों के साथ मिलकर साम्राज्य का एक बयान तैयार किया जो कि इसका सार है। तो दस लाख लोगों के शहर के लिए विभिन्न प्रकार के भवन आवश्यक होते।

रोमन वास्तुकारों ने प्राकृतिक तत्वों का उपयोग कच्चे माल के रूप में किया, जिनमें से मुख्य पत्थर, लकड़ी और संगमरमर हैं। निर्मित सामग्री में ईंट और कांच शामिल थे, और मिश्रित सामग्री में कंक्रीट शामिल था। ये सामग्रियां रोम शहर के बहुत करीब और सामान्य तौर पर, साम्राज्य के पूरे यूरोपीय क्षेत्र में उपलब्ध थीं।

सामग्रियों के इस उपयोग से संबंधित नवाचार अधिक अवसर का लाभ उठाने का विषय था क्योंकि रोमनों द्वारा उपयोग की जाने वाली सामग्री का उपयोग पहले की संस्कृतियों द्वारा किया गया था। निर्माण के आदिम स्तर के लिए पत्थर और लकड़ी का उपयोग बुनियादी है। रोमनों ने इन बुनियादी सामग्रियों का इस्तेमाल किया, लेकिन बड़े पैमाने पर उत्पादित सामग्री जैसे ईंट और कंक्रीट का भी इस्तेमाल किया, जिससे साम्राज्य के लिए तेजी से विस्तार और व्यापक पहुंच की अनुमति मिली।

पत्थर और संगमरमर

रोमनों द्वारा विभिन्न प्रकार के पत्थरों का उपयोग विभिन्न तरीकों से किया जाता था, प्रत्येक कुछ गुणों के लिए मूल्यवान: शक्ति, स्थायित्व और सौंदर्यशास्त्र। पत्थर की आपूर्ति स्थानीय रूप से एकत्र की गई थी और उपलब्धता के आधार पर निष्कर्षण का हिस्सा था। स्टोन ने एक बुनियादी निर्माण सामग्री के रूप में साम्राज्य की सेवा की।

ईंट और कंक्रीट का उपयोग तब किया जाता था जब निर्माण की गति और दोहराव महत्वपूर्ण थे। तो बुनियादी स्तर पर, पत्थर सबसे आम और तार्किक रूप से इस्तेमाल की जाने वाली निर्माण सामग्री है। यहां तक ​​​​कि सबसे आदिम संस्कृति से भी किसी तरह के आश्रय में पत्थरों को इकट्ठा करने और व्यवस्थित करने की उम्मीद की जाएगी। इसी तरह, यह उम्मीद की गई थी कि रोमन निर्माण के लिए पत्थरों का इस्तेमाल करेंगे।

संस्कृति की प्रगति के स्तर के आधार पर, उनके पत्थर की चिनाई कौशल ने उच्च स्तर की जटिलता और खत्म का प्रदर्शन किया। यह विभिन्न प्रकार के पत्थर काटने वाले औजारों के उपयोग के माध्यम से प्राप्त किया गया था, जैसे: कटर (ब्लेड) हथौड़ा, रीमर (नुकीला) हथौड़ा, राजमिस्त्री का हथौड़ा (कुल्हाड़ी), मैलेट, अवल, छेनी, आरी और वर्ग। उपकरणों का यह सेट XNUMXवीं सदी के राजमिस्त्री के लिए समान रहता है। भूविज्ञान पत्थरों/चट्टानों को तीन श्रेणियों में वर्गीकृत करता है:

• गाद का
• आतशी
• रूपांतरित

रोमनों ने अनजाने में भूवैज्ञानिक स्तर में निहित सभी श्रेणियों के पत्थर का इस्तेमाल किया: ट्रैवर्टीन, एक तलछटी पत्थर; टफ और ग्रेनाइट, आग्नेय; और संगमरमर, कायापलट। रोमियों ने स्वाभाविक रूप से इन सामग्रियों का उपयोग उनके निकट भौगोलिक वितरण और आपूर्ति प्राप्त करने में सापेक्ष आसानी के कारण किया। विट्रुवियस ने कथित गुणों और विशेषताओं के आधार पर इसके उपयोग के लिए मार्गदर्शन प्रदान किया।

पत्थरों के प्रकारों में, सबसे लोकप्रिय में से एक ट्रैवर्टीन था। विट्रुवियस ने एक पत्थर के रूप में ट्रैवर्टीन की सिफारिश की जो "किसी भी तनाव का सामना करेगा, चाहे वह तनाव से हो या गंभीर मौसम के कारण होने वाली चोटों से।" ट्रैवर्टीन, एक तलछटी चूना पत्थर, बहुत कठोर होता है और इसकी अंतर्निहित संपीड़ित शक्ति के कारण भारी भार का सामना करने की क्षमता रखता है। इसमें थोड़ा सा खड़ा सतह के साथ एक मलाईदार बनावट है और इसे संरचनात्मक रूप से इस्तेमाल किया गया था, साथ ही थिएटर और एम्फीथिएटर जैसे भवनों के मुखौटे के लिए सजावटी रूप से इस्तेमाल किया गया था।

ट्रैवर्टीन की लोकप्रियता तब कम हो गई जब ऑगस्टस ने इमारत के बाहरी हिस्सों को सजाने के लिए सामग्री के रूप में ट्रैवर्टीन के बजाय संगमरमर को प्राथमिकता दी। जबकि टफ एक ठोस और झरझरा ज्वालामुखीय मिट्टी है, जिसके परिणामस्वरूप कुछ हद तक कमजोर पत्थर होता है। इसका उपयोग मुख्य रूप से मंदिरों के लिए चबूतरे जैसे आंतरिक सज्जा के निर्माण के लिए किया जाता था। क्योंकि यह एक कठोर पत्थर नहीं था, टफ आसानी से कट जाता था और घर के अंदर इस्तेमाल होने पर अच्छा था, लेकिन बाहरी उपयोग के लिए उपयुक्त नहीं था क्योंकि वे ठंढ और बारिश से जल्दी से नष्ट हो जाते थे।

अगस्तस के शासनकाल के दौरान संगमरमर का व्यापक उपयोग शुरू किया गया था। संगमरमर का स्थानीय रूप से खनन किया जाता था और इसे काफी दूर तक ले जाया जाता था, कुछ दूर ट्यूनिस के रूप में। यह अत्यधिक मूल्यवान था और मुख्य रूप से सजावटी तत्वों (जैसे स्तंभ की "राजधानियों") या दीवारों के लिए उपयोग किया जाता था। इस्तेमाल किए गए पत्थरों में निम्नलिखित हैं:

• केमटौ
• Chios
• परिवार
• समलैंगिक
• परियन
• पेंटेलिक
• पवित्र द्वार
• proconnesus
• पाइरेनियन
• प्राचीन रोसो
• थिसियान

इन पत्थरों के नाम उस विशेष स्थान से जुड़े हैं जहां से उन्हें प्राप्त किया गया था। संगमरमर की प्रत्येक किस्म का अपना विशिष्ट रंग था। वे पीले-नसों वाले, भूरे-नीले, सफेद-पीले-नसों वाले, सफेद, चमकीले सफेद, लाल-नीले, बैंगनी, लाल और हरे रंग से भिन्न होते हैं। इन रंगों के अग्रभागों से रोम का नजारा हैरान करने वाला होता। इस निर्माण सामग्री का उपयोग ऑगस्टस के स्वाद और इच्छा का परिणाम था और इस प्रकार साम्राज्य को व्यक्त करने के लिए सामग्रियों का उपयोग कैसे किया जाता था, इसका एक शानदार उदाहरण प्रदान करता है।

यद्यपि रोमन बिल्डरों द्वारा पत्थर का उपयोग व्यापक था, विट्रुवियस ने अपनी दस पुस्तकों में पत्थर पर केवल एक अध्याय लिखते हुए पत्थर के लिए बहुत कम जगह समर्पित की। विट्रुवियस ने शहर के पास की खदानों से और सक्सा रूबरा और फिडेने से पत्थर की सिफारिश की क्योंकि इन खदानों ने नरम (टफ) और कठोर (चूना पत्थर) पत्थर का उत्पादन किया, और क्योंकि दोनों शहर के करीब थे।

टफ को आरी से काटा जा सकता था, इसलिए निर्माण के दौरान इसे आसानी से आकार दिया गया। इस वजह से, ढके हुए क्षेत्रों के लिए टफ की सिफारिश की जाती है, जहां यह ठीक काम करेगा, लेकिन जब फ्रीज/पिघलना क्रिया, गर्मी या पानी के संपर्क में आता है तो यह उखड़ जाएगा।

ट्रैवर्टीन (चूना पत्थर) बहुत अधिक टिकाऊ होता है, लेकिन विट्रुवियस के अनुसार, आग के संपर्क में आने पर यह टूट जाता है और टूट जाता है। विट्रुवियस ने तारक्विनी क्षेत्र में उत्खनित एक पत्थर को "अनंत गुणों" के रूप में वर्णित किया। यह पाला, आग और तूफान का सामना कर सकता है और अनिश्चित काल तक रह सकता है। इस कारण से, विट्रुवियस ने इस पत्थर की अत्यधिक अनुशंसा की, लेकिन खदान काफी दूर थी, इसलिए इसे प्राप्त करना मुश्किल था।

आपने पत्थर की पहचान नहीं की, लेकिन आपके द्वारा वर्णित विशेषताओं से, कि यह लंबे समय तक चलने वाला है और ठंड या आग से प्रभावित नहीं है, हम अनुमान लगाते हैं कि आपने जिस पत्थर का उल्लेख किया था वह ग्रेनाइट था। यदि यह पत्थर प्राप्त नहीं किया जा सकता है, तो ग्रेनाइट, चूना पत्थर और टफ को उत्खनन के बाद अपक्षय के लिए दो साल के जोखिम की आवश्यकता होती है। यदि वे इस परीक्षण का सामना करते हैं, तो वे निर्माण में उपयोग के लिए उपयुक्त होंगे।

निर्माण सामग्री के रूप में पत्थर की एक विशेष विशेषता यह है कि इसमें दीवार निर्माण के रूप में निचोड़ा या संकुचित होने पर उच्च शक्ति होती है, लेकिन क्षैतिज लिंटेल की तरह खिंचाव या तनाव (तनाव) होने पर कमजोर होती है। इस वजह से, जब पत्थर का उपयोग एक क्षैतिज स्थान को फैलाने के लिए किया जाता है, तो आमतौर पर एक आर्च का उपयोग किया जाता है।

मेहराब पत्थर को संकुचित करता है और क्षैतिज अवधि अधिक व्यापक हो सकती है। नतीजतन, मेहराब किसी भी अवधि में लिंटेल (बिना ताल्लुक के) पर बेहतर ताकत प्रदान कर सकता है। धनुष के महत्व को कम नहीं किया जा सकता है। यह आज भी एक आवश्यक वास्तु और रचनात्मक तत्व बना हुआ है।

मडेरा

लकड़ी एक आम और आवश्यक निर्माण सामग्री है। रोमनों द्वारा लकड़ी का उपयोग यूनानियों की तुलना में कवच के उपयोग के व्यापक अनुप्रयोग के माध्यम से बढ़ाया गया। इसने रोमनों को बड़ी जगहों को घेरने और बड़े आंतरिक रिक्त स्थान वाले भवनों का निर्माण करने की अनुमति दी। बेसिलिका एक इमारत का एक उदाहरण है जिसमें यह बड़ा आंतरिक हॉल है। कवच, लकड़ी के निर्माण का एक उदाहरण, इसके द्वारा निर्मित भवन के प्रकार के कारण साम्राज्य का एक अतिरिक्त विवरण प्रदान करता है।

भवन निर्माण सामग्री के रूप में लकड़ी के उपयोग को सत्यापित करना कुछ अधिक कठिन है क्योंकि कोई मौजूदा उदाहरण उपलब्ध नहीं हैं। लकड़ी के उपयोग को सत्यापित करने के लिए भूविज्ञान की अवधारणा को लागू करना आवश्यक है, जीवाश्म का पता लगाना या इस परिदृश्य में बेहतर रूप से ट्रेस साक्ष्य के रूप में वर्णित है।

चूंकि एक ट्रेस जीवाश्म किसी जीव की गतिविधि का प्रमाण प्रदान करता है, चाहे वह चलना, फिसलना या ऐसा कुछ हो, ट्रेस साक्ष्य यह प्रदर्शित करने में मदद कर सकते हैं कि उपभोग योग्य सामग्री का उपयोग कहां किया गया था। विभिन्न रोमन संरचनाओं की तस्वीरें दिखाती हैं, उदाहरण के लिए, एक फांक वाली दीवार जहां एक रिसर और सीढ़ी चलना होता।

यह अनुमान लगाया जा सकता है कि ये रिसर्स और सीढ़ियाँ लकड़ी के बने होंगे क्योंकि वे अपने फिक्सिंग स्थान के बाद से खराब हो गए हैं। इन उदाहरणों में, आसपास की संरचना ठोस है, जिससे यह पता चलता है कि सीढ़ियाँ कम मजबूत सामग्री से बनी थीं।

प्लिनी ने बढ़ईगीरी के रोमन आविष्कारक, डेडलस की पहचान करके लकड़ी के उपयोग के लिए अतिरिक्त सबूत प्रदान किए। उन्होंने कई लकड़ी के औजारों के आविष्कार के साथ डेडलस को श्रेय दिया: आरी, कुल्हाड़ी, साहुल रेखा और गोंद। यह इन आविष्कारों को पहली शताब्दी ईस्वी से पहले कहीं रखा जाएगा, क्योंकि प्लिनी का जन्म पहली शताब्दी की शुरुआत में हुआ था।

विट्रुवियस ने निर्माण के लिए उपलब्ध विभिन्न लकड़ियों की एक उपयोगी व्याख्या प्रदान की। उनकी सलाह साल के उस समय से शुरू हुई जब पेड़ों को काटा जाना चाहिए, जो गिर रहा है। उन्होंने समझाया कि पेड़ वसंत ऋतु में "गर्भवती" होते हैं और फसल के लिए उपयुक्त नहीं होते हैं। उपलब्ध लकड़ी की किस्में थीं:

• बलूत
• Olmo
• Áलमो
• सरो
• abeto
• एल्डर।

इसी तरह, विट्रुवियस ने विभिन्न लकड़ियों के उपयोग के निर्देश दिए। फ़िर को झुकने के लिए प्रतिरोधी एक हल्की लकड़ी के रूप में वर्णित किया गया है, इसलिए इसे जॉयिस्ट (एक फर्श का समर्थन करने वाले समानांतर बीम) के रूप में उपयोग करने के लिए वांछनीय होगा।

एक कॉम्पैक्ट संरचना वाले ओक, उपयोग के लिए वांछनीय था जहां लकड़ी को जमीन में दफनाया जाना था या संभवतः खंभे के रूप में इस्तेमाल किया गया था, हालांकि इसे सामान्य निर्माण में उपयोगी के रूप में वर्णित किया गया है। पाइन और सरू अपने रेजिन और देवदार और जुनिपर अपने तेलों के लिए प्रसिद्ध हैं।

जंगल का ज्ञान, उन्हें कब काटा जाना चाहिए, उपयोग से पहले उन्हें कितने समय तक ठीक करना चाहिए, और किस्मों का सबसे प्रभावी उपयोग व्यापक परीक्षण और त्रुटि के माध्यम से प्राप्त किया गया होगा या पिछली पीढ़ियों से विट्रुवियस (और उनके सहयोगियों) को पारित किया गया होगा। उनके लेखन से यह स्पष्ट नहीं है कि किस पद्धति ने जानकारी प्रदान की।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि विट्रुवियस ने लकड़ी और पत्थर के गुणों को उस मात्रा के साथ संदर्भित किया है जिसमें प्रत्येक में चार तत्व होते हैं: पृथ्वी, जल, अग्नि और वायु। ओक, उदाहरण के लिए, "पहले मिट्टी के तत्वों" से संतृप्त है, जो इसकी कॉम्पैक्ट संरचना और नमी के प्रतिरोध प्रदान करता है। यह उस समय का विज्ञान था, जिसकी उत्पत्ति यूनानियों और पाइथागोरस से हुई थी।

कांच

रोमनों के लिए ग्लास एक सहायक निर्माण सामग्री थी, संरचना के निर्माण के लिए बिल्कुल आवश्यक नहीं था। पहली शताब्दी ईस्वी के अंत तक कांच का उपयोग मुख्य रूप से जहाजों और कला के लिए किया जाता था। विंडो ग्लेज़िंग के लिए कांच की शुरूआत ने खिड़की की अवधारणा में एक मौलिक परिवर्तन लाया। इसने रोमनों को एक अतिरिक्त निर्माण सामग्री और रोमन वास्तुकला की एक विशेषता साम्राज्य के सौंदर्यवादी बयान के रूप में प्रदान की।

मौजूदा संरचनाओं में खुलेपन हैं जो खिड़कियों के रूप में स्पष्ट रूप से पहचाने जाने योग्य हैं। चित्रण भी खिड़कियों के रूप में पहचाने जाने योग्य उद्घाटन दिखाते हैं, उनमें से कई को मलिन के साथ चित्रित किया गया है। इसके अलावा, प्लिनी ने सबसे कीमती कांच को पारदर्शी के रूप में पहचाना।

ईंट 

रोमन वास्तुकला के कई कार्यों में ईंट को अच्छी तरह से प्रदर्शित किया जा सकता है। उन ईंट निर्माणों में बड़ी जटिलता और जटिल काम भी है जो मेहराब और दीवारों में दिखाया गया है। मिट्टी से बनी यह सामग्री मूल रूप से थी, और अभी भी, दुनिया के कुछ हिस्सों में एक मुख्य निर्माण सामग्री है जहाँ वनस्पति विरल है, और विशेष रूप से भूमध्य क्षेत्रों में।

ईंट का उपयोग दुनिया भर में होता है और इसका उपयोग आज भी जारी है। धूप में सुखाई गई ईंट अधिकांश क्षेत्रों में उपयोग के लिए उपयुक्त थी, लेकिन आकस्मिक खोज से यह पता चला कि पकी हुई ईंट पानी के लिए अभेद्य थी।

रोम में पहली शताब्दी ईसा पूर्व तक पकी हुई मिट्टी का प्रारंभिक उपयोग लकड़ी और चिनाई के काम की रक्षा के लिए छत की टाइलों के लिए था। अन्य भूमध्यसागरीय क्षेत्रों में, पक्की ईंटों का उपयोग केवल जलरोधी निर्माण के लिए या इमारतों के सबसे अधिक उजागर भागों के लिए किया जाता था। विट्रुवियस इस समयरेखा को मिट्टी की ईंट के संदर्भ में पुष्ट करता है, जो सीमित स्थान द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों के कारण शहर में सीमित है।

यह ईंट की चिनाई के निर्माण पर दाद लगाने के निर्देश भी प्रदान करता है, यह देखते हुए कि दाद को चिनाई की तरह, चिनाई से ऊपर उठना चाहिए। कॉर्निस ओवरहांग टपकते पानी को ईंट की चिनाई के विमान से परे फेंक देगा, इसकी रक्षा करेगा। समय के साथ यह स्पष्ट हो जाएगा कि क्या टाइलों ने ईंट की रक्षा की है।

इन निर्देशों के माध्यम से, विट्रुवियस ने पुष्टि की कि पहली शताब्दी ईसा पूर्व में मिट्टी की ईंटें अभी भी रोम में सामान्य उपयोग में थीं, उन्होंने यह भी पुष्टि की कि उस समय भट्ठा से चलने वाली टाइलें बनाई जा रही थीं। रोमन निर्माताओं ने ईंटों के तीन मानक आकार बनाए:

• लिडियन, 11.65” x 5.8”
• टेट्राडोरॉन, 11.65” x 11.65” (चार हाथ)
• पेंटाडोरन, 14.5" x 14.5" (पांच हाथ)।

यह एक आधुनिक आवासीय ईंट के आकार के विपरीत है जो 8 "x 3,5" है। पेंटाडोरन के आकार की ईंट बड़ी इमारतों और शहर की दीवारों के निर्माण में सबसे उपयोगी थी, जहां बड़े हिस्से को जल्दी से पूरा किया जा सकता था। व्यापक रोमन ईंट के साथ इमारत का दृश्य प्रभाव प्रभावशाली है। दो हजार साल पुराने इस निर्माण में अजीबोगरीब आधुनिक रूप है।

ठीक उसी समय जब रोमनों ने पकी हुई ईंट का उपयोग करना शुरू किया, तो यह अनसुलझा रहता है। अब विट्रुवियस ने केवल मिट्टी की ईंटों का उल्लेख किया, लेकिन उन्होंने फायर की हुई टाइलों का उल्लेख किया, जो पहली शताब्दी ईस्वी के दौरान पक्की ईंट की शुरूआत के लिए सुदृढीकरण के रूप में कार्य करती थी। यह ध्यान देने योग्य है कि शेष उदाहरण पक्की ईंट के हैं। विट्रुवियस के निर्देशों का उल्लेख है कि उनके समय की तकनीक ने क्या उपलब्ध कराया, जो बिना ईंट की थी।

साम्राज्य की अभिव्यक्ति और बयान के रूप में, ईंट का एक प्रमुख योगदान था। ईंट ने रोम शहर के तेजी से विस्तार और अन्य शहरों, किलेबंदी और एक्वाडक्ट्स के निर्माण की अनुमति दी। यह ईंटों के निर्माण से संभव हुआ, जिसकी आपूर्ति उपलब्ध कर्मचारियों को की जा सकती थी।

जब पक्की ईंट का उपयोग शुरू किया गया था, तो साम्राज्य के पास अब एक निर्माण सामग्री थी जो न केवल निर्माण का एक त्वरित साधन प्रदान करती थी, बल्कि एक ऐसा भी था जो टिकेगा। मिट्टी की ईंट मौसम और समय के साथ खराब हो जाती है, लेकिन पकी हुई ईंट सदियों तक चल सकती है। साम्राज्य की अभिव्यक्ति के लिए मुख्य विचार अपने समान आकार के कारण निर्माण की दोहराई जाने वाली प्रकृति है, जिसके परिणामस्वरूप त्वरित संयोजन और विस्तार में सहायता मिलती है।

ठोस

कंक्रीट ने रोमनों को ताकत, डिजाइन लचीलेपन के साथ विभिन्न संरचनाओं का उत्पादन करने के लिए एक साधन प्रदान किया, और कुछ फॉर्मूलेशन में, अद्वितीय क्षमताएं प्रदान कीं। कंक्रीट को बार-बार और समान रूप से तैयार किया जा सकता है। कुशल श्रमिकों को रोजगार, कंक्रीट ने रोमनों को साम्राज्य का विस्तार करने के लिए एक व्यावहारिक और बहुमुखी सामग्री प्रदान की।

विट्रुवियो ने उचित प्रकार की रेत, इसके उत्पादन में एक आवश्यक घटक की सलाह देकर कंक्रीट को मिलाने के अपने निर्देश शुरू किए। काले, सफेद, हल्के लाल और गहरे लाल रंग की सिफारिश की जाती है और इसमें मिश्रित मिट्टी नहीं होनी चाहिए। यह निर्धारित किया जा सकता है कि क्या यह चाकलेट सामग्री से मुक्त है यदि यह रगड़ने पर हाथों के बीच टूट जाता है या सफेद कपड़े पर रगड़ने पर कोई अवशेष नहीं छोड़ता है।

इसके अलावा विट्रुवियस ने नए खुले बिस्तरों से खुदाई की गई रेत की सिफारिश की। कुछ समय के लिए खुले बिस्तरों के परिणामस्वरूप मिट्टी दूषित रेत हो गई। समुद्र के किनारे की रेत की सिफारिश नहीं की गई थी क्योंकि इसे सूखना मुश्किल था और परिणामस्वरूप दीवारें प्रबलित किए बिना भार का समर्थन नहीं करेंगी। चूना मोर्टार कंक्रीट का प्रारंभिक घटक है। रोमनों ने तीसरी शताब्दी के अंत तक एक मजबूत मोर्टार विकसित किया था।

रोमनों द्वारा उत्पादित कंक्रीट का सबसे प्रभावी और उपयोगी प्रकार पॉज़ोलाना नामक ज्वालामुखीय सिलिका सामग्री से बना था, इसलिए इसका नाम नेपल्स के पास पॉज़्ज़ुओली शहर से आया था। इसे पास के ज्वालामुखियों के प्रवाह से एकत्र किया गया था।

रोमन कंक्रीट निर्माण का सबसे हैरान करने वाला पहलू यह नहीं है कि रोमनों ने इस सामग्री का उत्कृष्ट उपयोग किया, बल्कि यह कि मध्य युग के दौरान इसे 1756 में फिर से खोजा गया जब तक कि एक ब्रिटिश इंजीनियर को कॉर्नवाल में एडीस्टोन लाइटहाउस के पुनर्निर्माण के लिए कमीशन किया गया था। इंजीनियर, जिसे एक ऐसी सामग्री की आवश्यकता थी जो पानी के नीचे स्थिर और स्थिर रहे, उसने एक प्राचीन लैटिन दस्तावेज़ में सूत्र की खोज की।

अंत में, कंक्रीट और ईंट साम्राज्य की अभिव्यक्ति में समान महत्व रखते हैं। कंक्रीट ने रोमनों को 18 वाल्टों, मेहराबों और दीवारों के निर्माण में लचीलापन, भिन्नता और स्थायित्व की अनुमति दी। पॉज़ोलाना सीमेंट से बना कंक्रीट, पानी के भीतर ठीक करने की क्षमता के साथ, सबसे महत्वपूर्ण था, जो कृत्रिम बंदरगाह, पुल की नींव और पानी में नींव की आवश्यकता वाले अन्य संरचनाओं के लिए अनुमति देता था। इस प्रकार की संरचनाएं रोमन साम्राज्य के आवश्यक घटक थे।

शोधन

विट्रुवियस ने परिष्करण सामग्री की एक संक्षिप्त चर्चा प्रदान की: दीवारों और छत के लिए प्लास्टर, और किसी भी लागू उपयोग के लिए पेंट। खनिजों और समुद्री जीवन से बने पेंट्स पर भी चर्चा की गई, जिसमें दो रंग विशेष रुचि के थे:

• नीला रंगद्रव्य एक जटिल प्रक्रिया के माध्यम से प्राप्त किया गया था जिसमें रेत, पोटेशियम नाइट्रेट और पाउडर तांबा शामिल था। इस मिश्रण को एक ओवन में डाल दिया गया और रासायनिक प्रक्रिया से नीले रंग का रंग बन गया।
• बैंगनी को "उपस्थिति की सबसे बेशकीमती और उत्कृष्ट सुंदरता" के रूप में वर्णित किया गया था। बैंगनी, विट्रुवियस ने समझाया, समुद्री मोलस्क से प्राप्त किया गया था, और केवल रोड्स द्वीप से सूर्य के सापेक्ष उनके स्थान के कारण।

विट्रुवियस ने विभिन्न वर्णक प्राप्त करने के लिए इन सूत्रों या प्रक्रियाओं की उत्पत्ति प्रदान नहीं की। प्लास्टर और पेंट की यह संक्षिप्त चर्चा इस बात की स्वीकृति के रूप में महत्वपूर्ण है कि इन सामग्रियों का उपयोग किया गया था। साम्राज्य के लिए इसका महत्व न्यूनतम था, लेकिन सौंदर्य के दृष्टिकोण से इसने शाही व्यक्तित्व को जोड़ा, विशेष रूप से बैंगनी, रॉयल्टी को दर्शाता है।

रोमन वास्तुकला के आदेश

शास्त्रीय "आदेश" एक प्रकार के वास्तुशिल्प व्याकरण का वर्णन करता है जो पहले ग्रीक वास्तुकला में विकसित हुआ था और बाद में रोमनों द्वारा अनुकूलित और विस्तारित किया गया था। अनिवार्य रूप से, आदेश मूल वास्तुशिल्प तत्वों के आकार, अनुपात और सजावट को निर्धारित करते हैं: लंबवत सहायक स्तंभ (आधार, शाफ्ट और पूंजी के साथ) और क्षैतिज रूप से समर्थित एंटेब्लचर (नीचे से ऊपर तक तीन रजिस्टरों में विभाजित: आर्किटेक्चर, फ्रिज़ और कंगनी)।

एक संतोषजनक रूप से सममित फैशन में, पुनर्जागरण में रोमन आदेशों की पुन: खोज के साथ, आदेशों को फिर से खोजा गया और संहिताबद्ध किया गया, केवल XNUMX वीं शताब्दी में शुद्धतावादियों द्वारा खारिज कर दिया गया, जिन्होंने गहराई से खोला और पता लगाया कि वे अधिक प्राचीन यूनानी आदेश मानते हैं शुद्ध।

लियोन बत्तीस्ता अल्बर्टी से सेबस्टियानो सेर्लियो तक उच्च पुनर्जागरण सिद्धांतकारों द्वारा कल्पना की गई रोमन आदेशों में संशोधित ग्रीक आदेश (डोरिक, आयनिक और कोरिंथियन), साथ ही साथ उनके स्वयं के अतिरिक्त (टस्कन और समग्र) शामिल थे। उन्होंने रोमन वास्तुकार विट्रुवियस के लेखन और इमारतों की पहली-हाथ टिप्पणियों पर अपनी परिभाषाओं को आधारित किया, जिसे बाद में उनकी पहली शताब्दी ईसा पूर्व के ग्रंथ, डी आर्किटेक्चर (आर्किटेक्चर पर दस पुस्तकें) में वर्णित किया गया था।

प्रत्येक बाद की पीढ़ी ताजा आँखों के साथ आदेशों पर आई और उन्हें फिर से परिभाषित किया, जैसे कि 1570 वीं शताब्दी के इतालवी वास्तुकार, सिद्धांतकार, और पुरातत्वविद् एंड्रिया पल्लाडियो जो सबसे प्रभावशाली थे जब उनके आई क्वाट्रो लिबरी डेल 'आर्किटेटुरा (आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें, XNUMX) थे पूरे यूरोप में प्रकाशित और अनुवादित।

टस्कन ऑर्डर

यह एक आदिम रूप है जिसे ग्रीक आदेशों से भी पुराना माना जाता है, लेकिन रोमन स्रोत इस पर जोर नहीं देते हैं, केवल पुनर्जागरण लेखन इसका उल्लेख करते हैं। यह सभी कमांडों में सबसे सरल है, एक सुचारू, सम कॉलम और सरल कैपिटलाइज़ेशन के साथ।

डोरिक ऑर्डर

यह गोल राजधानियों के साथ स्क्वाट कॉलम और बारी-बारी से ट्राइग्लिफ्स (खांचे द्वारा अलग किए गए तीन ऊर्ध्वाधर बैंड) और सादे या नक्काशीदार मेटोप्स (आयताकार ब्लॉक) से सजाए गए फ़्रीज़ की विशेषता है। टस्कन के साथ, यह सबसे सरल कमांड है और अक्सर ताकत से जुड़ा होता है।

आयनिक क्रम

यह अधिक सुरुचिपूर्ण और मैट्रोनली है, जिसमें अक्सर धारियों के बिना स्तंभ, स्क्रॉल की गई राजधानियां, कभी-कभी बेस-रिलीफ से सजाए गए फ्रिज़, और कॉर्निस के नीचे, छोटे ब्लॉकों की एक पंक्ति के साथ सावधानीपूर्वक नक्काशीदार डेंटिल होते हैं।

कोरिंथियन आदेश

यह आयनिक की तरह प्रकृति में भी बहुत स्त्री है, यह मुख्य रूप से इसकी अलंकृत राजधानियों द्वारा विशेषता है जिसमें कोनों पर छोटे विलेय (सर्पिल स्क्रॉल) के साथ नक्काशीदार एन्थस पत्तियों की दो पंक्तियां होती हैं।

समग्र आदेश

यह सबसे परिष्कृत है, अपने आप में आयोनियन ग्रीक और कोरिंथियन अलंकरण का एक संयोजन है, जो एक लंबी टांगों वाला उभयलिंगी है। इसके स्तंभ लम्बे और पतले हैं, इसकी राजधानियों में बड़े स्क्रॉल के साथ प्रचुर मात्रा में एकैन्थस के पत्ते हैं, और इसके अंतःस्थल में एक आडंबरपूर्ण नक्काशीदार फ्रेज़ और कंगनी हैं।

इस शास्त्रीय व्याकरण के पुनर्जागरण पढ़ने ने एक इमारत में आदेशों के उपयोग के लिए एक पदानुक्रम तैयार किया, जो निचली मंजिलों से शुरू होता है और ऊपर की ओर काम करता है: डोरिक, आयनिक, कोरिंथियन और समग्र। सभी नियंत्रणों का उपयोग करने की आवश्यकता नहीं थी और डोरिक का उपयोग आवश्यक रूप से सबसे निचली मंजिल के लिए किया गया था, लेकिन जो कुछ भी शुरू हुआ वह सही क्रम में चला गया।

शहरी डिज़ाइन

प्राचीन रोम का शहर, अपने सुनहरे दिनों में, लगभग दस लाख लोगों का एक विशाल महानगर, संकरी गलियों की भूलभुलैया से बना था। 64 ईस्वी की आग के बाद, सम्राट नीरो ने एक तर्कसंगत पुनर्निर्माण कार्यक्रम की घोषणा की, जिसमें थोड़ी सफलता मिली: शहर की वास्तुकला अराजक और अनियोजित रही। रोम के बाहर, हालांकि, आर्किटेक्ट और शहर योजनाकार बहुत कुछ हासिल करने में सक्षम थे। मूल रूप से सैन्य बस्तियों के लिए डिज़ाइन की गई ग्रिड योजनाओं का उपयोग करके शहरों का विकास किया गया था।

विशिष्ट विशेषताओं में दो चौड़ी-अक्ष वाली सड़कें शामिल हैं: एक उत्तर-दक्षिण सड़क, जिसे कार्डो के रूप में जाना जाता है, और एक अतिरिक्त पूर्व-पश्चिम सड़क, डेक्यूमेनस आईडी के तहत, उनके चौराहे पर स्थित शहर के केंद्र के साथ। अधिकांश रोमन शहरों में एक मंच, मंदिर और थिएटर के साथ-साथ सार्वजनिक स्नानागार भी थे, लेकिन साधारण घर अक्सर साधारण मिट्टी-ईंट के आवास होते थे।

बहुत ही सरल शब्दों में, रोमन वास्तुकला में दो बुनियादी प्रकार के घर थे: डोमस और इंसुला। पोम्पेई और हरकुलेनियम में खोजे गए लोगों द्वारा अनुकरण किए गए डोमस में आम तौर पर केंद्रीय हॉल या एट्रियम के आसपास व्यवस्थित कमरों का संग्रह शामिल होता है। कुछ खिड़कियां सड़क को देखती हैं, प्रकाश अलिंद के बजाय आया था। हालाँकि, रोम में ही, इस प्रकार के घर के बहुत कम अवशेष बचे हैं। एक उदाहरण फोरम में वेस्टल्स का घर और पैलेटिन हिल पर हाउस ऑफ लिविया है।

सामान्य तौर पर, केवल धनी नागरिक ही आंगन, छत वाले एट्रियम, अंडरफ्लोर हीटिंग या बगीचों वाले घर खरीद सकते थे। फिर भी, कई प्रांतीय शहरों में जगह की कमी का मतलब था कि संपन्न घर भी अपेक्षाकृत कॉम्पैक्ट थे। अमीर शहर अपवाद थे।

कैसरिया के यहूदी बंदरगाह (25-13 ईसा पूर्व), हेरोदेस द ग्रेट ने अपने मालिक ऑगस्टस सीज़र को समायोजित करने के लिए बड़ा किया, और क्षेत्रीय रोमन प्रीफेक्ट पोंटियस पिलाट के घर में ग्रिड सड़कों, एक हिप्पोड्रोम, सार्वजनिक स्नानघर, महलों का एक व्यापक नेटवर्क दिखाया गया। और एक जलसेतु। ओस्टिया के धनी इतालवी बंदरगाह में ईंट से बने अपार्टमेंट ब्लॉक थे (इन्सुला कहा जाता है, इमारत के लिए इटालियन इंसुला के बाद) पांच कहानियां बढ़ती हैं।

निर्माण के प्रकार

सामग्री, विधियों और वास्तुकला को अंततः संरचनाओं में व्यक्त किया जाता है। इसलिए हम नीचे रोमन वास्तुकला में निर्मित विभिन्न प्रकार की संरचनाओं का पता लगाएंगे:

मंचों

मंच एक केंद्रीय खुला क्षेत्र था जिसका उपयोग बैठक स्थल, बाजार स्थान या राजनीतिक चर्चा या प्रदर्शन के लिए सभा स्थल के रूप में किया जाता था, शहर में एक केंद्रीय स्थान जो विचारों और समाचारों को संप्रेषित करने के लिए आवश्यक था। यह कई सार्वजनिक भवनों से बना था जिसमें बाजार, अदालतें, जेल और सरकारी सुविधाएं शामिल थीं। फ़ोरम न केवल रोम में, बल्कि छोटे शहरों में भी पाए जाते हैं। इनमें से कई रोम में वांछित सममित शैली में नहीं बनाए गए थे।

विट्रुवियस की सिफारिश थी कि मंच को आबादी के अनुकूल बनाया जाए, ताकि यह भीड़भाड़ न हो, या यदि बहुत बड़ा बनाया जाए तो यह सुनसान दिखाई दे। रोम के शहर में सबसे महत्वपूर्ण फोरम रोमनम, रोम की "पहाड़ियों" के बीच की घाटी में था। यह अपने आप में एक बहुउद्देशीय मंच था, पूरी तरह से आयताकार नहीं बनाया गया था।

एक बहुउद्देश्यीय मंच के रूप में, इस स्थान में मूल रूप से दुकानें, प्रदर्शनियां और यहां तक ​​​​कि कुछ खेल प्रतियोगिताएं आयोजित की गईं, जिन्हें बाद में समाप्त कर दिया गया और थिएटर और सर्कस में स्थानांतरित कर दिया गया। मंच, मंदिरों और बेसिलिका से घिरे अपने पोर्टिको और कॉलोनैड के साथ, एक प्रभावशाली दृश्य प्रस्तुत करता।

जैसे-जैसे साम्राज्य बढ़ता गया, सम्राटों ने मंचों का निर्माण किया, न केवल अतिरिक्त नागरिक स्थान की अधिक आवश्यकता के लिए, बल्कि स्वयं के लिए स्मारकों के रूप में, जैसे: जूलियस सीज़र (साम्राज्य से पहले) ने पहले जोड़ा, फिर शासकों ऑगस्टस, वेस्पासियन, नर्व और ट्रोजन। ट्राजन का मंच उनमें से सबसे बड़ा था, और इसमें एक स्थान शामिल था: दुकानों के साथ एक उपनिवेश, अधिक दुकानों वाला एक विपणन क्षेत्र, एक बेसिलिका, दो पुस्तकालय और ट्रोजन का मंदिर।

रोम के मंचों ने प्रारंभिक प्रकार की शहरी योजना प्रदान की, क्योंकि रोमन साम्राज्य के अन्य हिस्सों में मंच थे जैसे सीरिया में पलमायरा, सामरिया, दमिश्क, अन्ताकिया, बालबेक और बोसरा में; एशिया माइनर में पेरगामम; उत्तरी अफ्रीका में टिमगाड और टेबेसा; और इंग्लैंड में सिलचेस्टर। इन सभी को मौसम से सुरक्षा प्रदान करने के लिए उपनिवेशित सड़कों के साथ बनाया गया था।

मंच ने ही साम्राज्य की अभिव्यक्ति को पहले से न सोचा था। यह आज के डाउनटाउन के बराबर था। पूरे क्षेत्र में मंच का अनुकरण रोम के प्रभाव को दर्शाता है और इंगित करता है कि साम्राज्य ने अपनी शहरी योजना को कैसे मानकीकृत किया और रोम इस प्रभाव को लागू करने के लिए पर्याप्त शक्तिशाली था।

बेसिलिका

बेसिलिका रोमन वास्तुकला के अनुसार एक बड़ा आयताकार कमरा था, आमतौर पर यह चौड़ा होने से दोगुना लंबा था। बेसिलिका कोर्ट रूम और वाणिज्यिक बाजार थे और रोम में बहुत महत्व के स्थान थे। महान आंतरिक हॉल गलियारों के ऊपर दीर्घाओं के साथ गलियारों से घिरा हुआ था। कानून के प्रयोजनों के लिए, अदालत के अधिकारी एक अर्धवृत्ताकार एपीएसई (आयताकार कमरे का एक गोलाकार विस्तार) में एक उठाए हुए मंच पर बैठे थे।

बेसिलिका की छत को गुंबद के बजाय ट्रस किया गया था, लेकिन फिर भी ट्रस निर्माण के रोमन ज्ञान के कारण हॉल के बड़े विस्तार को कवर किया। यूनानियों ने डरपोक रूप से जाली की अवधारणा का उपयोग करना शुरू कर दिया था, लेकिन रोमन इसे अधिक प्रभावी ढंग से उपयोग करने में सक्षम थे। समर्थन बीम के उपयोग के बिना बेसिलिका के महान हॉल में फैले हुए पहले कुछ साहस की आवश्यकता थी। पारंपरिक रोमन वास्तुकला की तुलना में बाहरी सरल और अलंकृत था।

बेसिलिका ऑफ ट्राजन, रोम 98-112 ई. का एक महत्वपूर्ण उदाहरण है। दमिश्क के अपोलोडोरस द्वारा निर्मित, यह ट्रोजन फोरम से जुड़ा हुआ था और इसमें प्रवेश किया गया था, और इसमें ग्रीक और लैटिन पुस्तकालय शामिल थे। आंतरिक ऊंचाई 120 फीट थी और छत लकड़ी के बीम से बनी थी, जो बेसिलिका का एक विशिष्ट निर्माण था।

बेसिलिका का एक और उदाहरण रोम के कॉन्स्टेंटाइन का बेसिलिका था। रोमन फोरम से जुड़ा, यह असामान्य रूप से 80 फीट लंबा और 83 फीट चौड़ा था। लेकिन अधिक उल्लेखनीय निर्माण का समय है, 310-313 ईस्वी, जो इसे साम्राज्य के अंतिम दिनों में रखता है। इस वजह से, रोमन निर्माण विधियों और वास्तुकला में कुछ बदलाव उभरने लगते हैं।

गॉथिक संरचना के अग्रदूत, एक प्राप्तकर्ता घाट द्वारा समर्थित इंटरसेक्टिंग वाल्ट का डिज़ाइन तत्व, कॉन्सटेंटाइन के बेसिलिका के निर्माण में शामिल है। इस डिजाइन अवधारणा का उपयोग बाद में कॉन्स्टेंटिनोपल में भी किया गया।

बेसिलिका ने मंच के समान ही साम्राज्य व्यक्त किया। एक वाणिज्यिक केंद्र के रूप में, इसने रोमन अर्थव्यवस्था को सक्षम और मदद की; और एक कानूनी केंद्र के रूप में इसने कानून के अनुपालन और प्रवर्तन को सक्षम बनाया और एक नागरिक समाज को प्रोत्साहित किया। यह साम्राज्य की एक अधिक समझ में आने वाली अभिव्यक्ति थी, जैसा कि संरचना के सरल डिजाइन से संकेत मिलता है।

बेसिलिका का महान विशेषता हॉल, इसके निर्माण में रोमनों द्वारा ग्रहण किए गए जोखिमों के लिए संभव था। यूनानियों ने जाली की अवधारणा का इस्तेमाल किया था, लेकिन रोमनों ने इसका उपयोग अधिक साहसपूर्वक किया, बेसिलिका के भव्य असमर्थित हॉल का निर्माण किया।

मंदिरों

मंदिर व्यक्तिगत प्रतिज्ञाओं, अनुष्ठान समारोहों, राज्य के कृत्यों, कर्मों और दस्तावेजों के विज्ञापन का स्थान था। इस स्थान ने जनता को सरकार, सेना और अन्य आधिकारिक संगठनों में क्या हो रहा था, इसकी जानकारी देने का एक साधन प्रदान किया। इसके अलावा, और सबसे महत्वपूर्ण रूप से साम्राज्य में अपनी भूमिका के लिए, मंदिर अधिकार का प्रतीक था और, जैसा कि लिवी ने वर्णित किया है:

"राजाओं और पुरुषों के, और रोम की शक्ति के योग्य।"

रोमन मंदिर आयताकार और गोलाकार थे, जो रोमन वास्तुकला की बहुत ही विशेषता थी। आयताकार मंदिर यूनानियों की शैली में एक पोडियम और एक पोर्टिको के साथ बनाए गए थे। ग्रीक मंदिर आम तौर पर दोगुने लंबे होते थे जब वे चौड़े थे, लेकिन रोमन मंदिर आनुपातिक रूप से छोटे थे।

अधिकांश आयताकार रोमन मंदिर थिएटर, एम्फीथिएटर और स्नानघर की तुलना में सरल संरचनाएं थे, लेकिन मंदिर इस बात के अच्छे प्रमाण हैं कि कैसे रोमन वास्तुकला बिना सहारे (50 से 60 फीट) की मदद के बड़े स्थानों को कवर कर सकती थी।

विट्रुवियस ने अपनी दस पुस्तकों में से दो को मंदिरों के डिजाइन और निर्माण के लिए समर्पित किया। उनकी पहली चेतावनी समरूपता की चिंता करती है। एक मंदिर की संरचना समरूपता पर आधारित होती है, जिसके सिद्धांतों को आर्किटेक्ट को मास्टर करने के लिए सबसे ज्यादा ध्यान रखना चाहिए। समरूपता अनुपात से प्राप्त होती है, जिसे ग्रीक में सादृश्य कहा जाता है।

अनुपात कार्य के प्रत्येक तत्व और संपूर्ण का पारस्परिक अंशांकन है, जिससे आनुपातिक प्रणाली प्राप्त की जाती है। किसी भी मंदिर में समरूपता और अनुपात के बिना एक संरचना प्रणाली नहीं हो सकती है, जब तक कि बोलने के लिए, एक अच्छी तरह से गठित इंसान की समानता के साथ पत्राचार की एक सटीक प्रणाली नहीं है।

इसके अलावा विट्रुवियस ने मंदिरों पर अपने निर्देशों में ग्रीक पूर्वता पर बहुत अधिक भरोसा किया, दस विशिष्ट मामलों में ग्रीक ज्ञान और संख्याओं के उपयोग के लिए ग्रीक आधार की व्याख्या करने के लिए आधा अध्याय का हवाला दिया। यह रोमन वास्तुकला पर ग्रीक प्रभाव को पुष्ट करता है।

रोमन मंदिर एट्रस्केन और ग्रीक मंदिरों से इस मायने में भिन्न थे कि उन्हें अपने संबद्ध मंच का सामना करने के लिए कदमों और पोर्टिको पर जोर देने के लिए व्यवस्थित किया गया था। ग्रीक मंदिर पूर्व की ओर और एट्रस्केन मंदिर दक्षिण की ओर मुख करते थे। रोमन आयताकार मंदिरों के उदाहरणों में शामिल हैं:

• फोर्टुना विरिलिस का मंदिर, रोम 40 ए से। सी।
• मंगल का मंदिर, रोम 14-2 बजे के बीच। सी।
• रोम में कॉनकॉर्ड का मंदिर सुबह 7 बजे के बीच। सी और 10 डी। सी।
• कैस्टर और पोलक्स का मंदिर, रोम 7 ई.पू
• मैसन कैरी मंदिर, नीम्स - फ्रांस 16 बजे से। सी।

अन्य उल्लेखनीय आयताकार मंदिर हैं: डायना का मंदिर, निम्स; शुक्र का मंदिर, रोम; एंटोनिनस और फॉस्टिना का मंदिर, रोम; शनि का मंदिर, रोम; बृहस्पति का मंदिर, बालबेक; और बक्खुस का मन्दिर, बालबेक। ये सभी मंदिर अन्य आयताकार मंदिरों के पोडियम, पोर्च और कोलोनेड डिजाइन को दर्शाते हैं।

रोमनों ने विभिन्न वास्तुशिल्प कार्यों को गोलाकार मंदिरों का भी निर्माण किया, जिनमें से निम्नलिखित खड़े हैं:

वेस्टा का मंदिर, रोम, 205 ई. यह वेस्टल वर्जिन द्वारा संरक्षित था जो पवित्र अग्नि की रक्षा करते थे, जिसका अर्थ रोमन जीवन और शक्ति का केंद्र और स्रोत था। दिलचस्प बात यह है कि वेस्टा आग से नष्ट हो गया था और कई बार पुनर्निर्माण किया गया था। वेस्ता एक पोडियम और कोलोनेड के साथ बनाया गया था और आयताकार मंदिरों के समान था, लेकिन स्पष्ट रूप से गोलाकार होने में भिन्न था।

पुरातनता से सबसे अच्छी संरक्षित इमारत पंथियन है। यह दो अलग-अलग अवधियों में बनाया गया था। अगस्तस के दामाद अग्रिप्पा द्वारा खोला गया एक स्थान के रूप में पहला, और 25 ईसा पूर्व में पूरा हुआ। C. प्रसिद्ध रोटुंडा को हैड्रियन द्वारा 118 और 125 ईस्वी के बीच जोड़ा गया था। C. पैन्थियॉन में गुंबद का उपयोग किया गया है, जो रोमन वास्तुकला की सबसे उत्कृष्ट विशेषताओं में से एक है।

हालाँकि, पंथियन कई मायनों में एक अनूठी संरचना है। 143,5 फीट के व्यास के साथ पैंथियन के गुंबद का निर्माण एक ऐसी उपलब्धि है जिसकी कभी बराबरी नहीं की गई। इस इमारत के पोर्टिको को कोरिंथियन राजधानियों के साथ अप्रभावित ग्रेनाइट स्तंभों द्वारा समर्थित किया गया है। पेडिमेंट में मूल रूप से कांस्य राहत थी। इमारत की नींव 14 फीट 9 इंच गहरी है, और गुंबद के नीचे की दीवारें ईंट से बने कंक्रीट (ओपस टेस्टेसियम) से बनी हैं।

गुंबद का आंतरिक भाग कंक्रीट की मजबूती को बनाए रखते हुए उसके वजन को कम करने के लिए एक कोफ़्फ़र्ड सतह पर टिका हुआ है। गुंबद के मुकुट में एक एकल बिना ढके उद्घाटन द्वारा इंटीरियर के लिए प्रकाश व्यवस्था प्रदान की जाती है। पंथियन 1800 वर्षों से बरकरार है। कई सुविधाओं को कहीं और उपयोग के लिए हटा दिया गया है, और आम तौर पर निम्न सामग्री के साथ प्रतिस्थापित किया गया था (उदाहरण के लिए, निचले गुंबद पर कांस्य प्लेट्स को सीसा से बदल दिया गया था), लेकिन यह रोम के वैभव का एक उत्कृष्ट उदाहरण बना हुआ है।

रोम के मंदिर, वास्तव में, साम्राज्य की एक विशेष रूप से शक्तिशाली अभिव्यक्ति प्रदान करते हैं। मंदिर धार्मिक देवताओं के स्मारक थे और स्वयं सम्राटों के स्मारक भी थे, जो प्रत्येक अपना मंदिर चाहते थे। अधिकांश मंदिर पहली शताब्दी ईसा पूर्व के बीच बनाए गए थे। सी. और द्वितीय शताब्दी ई. का अंतिम भाग। C. रोम का सबसे प्रभावशाली काल कौन सा था।

इसके अलावा, मंदिरों ने संचार के साधन के रूप में, नागरिक दस्तावेजों के भंडार के रूप में, और सार्वजनिक कार्यक्रमों को रिकॉर्ड करने के लिए एक स्थान के रूप में कार्य किया। साम्राज्य को संगठन प्रदान करने में मंदिर एक महत्वपूर्ण घटक था, इसके विस्तार और रखरखाव में एक आवश्यकता। इन मंदिरों में सबसे प्रभावशाली पंथियन है, जो रोम की शक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में, इसके पूरा होने के अठारह शताब्दियों के बाद भी आज भी खड़ा है।

हॉट स्प्रिंग्स या बाथ

विट्रुवियस ने सिफारिश की कि स्नान के निर्माण की जगह उत्तर और उत्तर-पश्चिम हवाओं से दूर, जितना संभव हो उतना गर्म हो, ताकि काल्डेरा (गर्म कमरा) और टेपिडेरियम (गर्म कमरा) में सर्दियों में पश्चिमी प्रकाश हो। उन्होंने निर्देश दिए कि इस बात का ध्यान रखा जाए कि पुरुषों और महिलाओं के बॉयलर एक ही क्षेत्र में जुड़े हुए हों ताकि एक आम ओवन साझा किया जा सके।

रोमन स्नान निर्माण की एक विशेष विशेषता निलंबित मंजिल थी, जिसने फर्श के तापमान को नियंत्रित करने के लिए गर्मी को नीचे प्रसारित करने की अनुमति दी थी। इस सुविधा की शुरूआत पहली शताब्दी ईस्वी के अंत में हुई खिड़की के शीशे की शुरुआत के साथ हुई। इससे पहले बने स्नानागार बहुत छोटी खिड़कियों के साथ बनाए गए थे, जिससे स्नानागार का इंटीरियर काफी अंधेरा हो गया था।

रोमन स्नानागार आनंद-प्रेमी लोगों के रीति-रिवाजों और जीवन शैली को दर्शाते हैं। वे न केवल एक शानदार बाथरूम के लिए बनाए गए थे, बल्कि सामाजिक जीवन, समाचार, गपशप, व्याख्यान और खेल (बोर्ड गेम, व्यायाम, बॉल गेम) के लिए एक जगह थे। ये स्थान रोमन जीवन का अभिन्न अंग थे।

पारंपरिक रूप से स्नान में प्रवेश करने के लिए एक छोटा सा शुल्क लिया जाता था, लेकिन कुछ सम्राटों ने उन्हें जनता के लिए मुफ्त में खोल दिया। स्नानागार एक केंद्रीय हॉल के साथ आयोजित किए गए थे जिसमें कैल्डेरिया कमरा, टेपिडेरियम कमरा और फ्रिजिडेरियम संलग्न था। स्नान में नाई, मैनीक्योरिस्ट, शैंपू करने वाले और तेल फैलाने वाले से लेकर कई अन्य सेवाएं उपलब्ध थीं।

आमतौर पर स्नानागार के बगल में एक खुला बगीचा होता था और दर्शकों के लिए चलने वाला ट्रैक और सीटें होती थीं। अन्य आस-पास की संरचनाओं में स्नान में भाग लेने वाले कई दासों के लिए सम्मेलन कक्ष, दुकानें और रहने वाले क्वार्टर शामिल थे। शहर में अधिकांश स्नानागार थे, लेकिन स्नान पोम्पेई, उत्तरी अफ्रीका, जर्मनी और इंग्लैंड में भी बनाए गए थे।

रोमन वास्तुकला के इन कार्यों ने साम्राज्य की व्यावहारिक अभिव्यक्ति प्रदान की क्योंकि स्नान रोमन नागरिकों के लिए दैनिक जीवन का एक अनिवार्य घटक था और साम्राज्य के संचार के अनौपचारिक साधनों का भी हिस्सा था। इसी तरह, इन स्थानों को रोमन साम्राज्य की सीमाओं में निर्यात किया गया था और परिणामस्वरूप, उनकी विलासिता पूरे साम्राज्य के सामने आ गई थी।

थिएटर

स्नान की प्रकृति के समान, थिएटर आनंद के बजाय मनोरंजन का साधन थे, लेकिन वे साम्राज्य के कारण रोमनों द्वारा अनुभव की जाने वाली विलासिता भी थे। एक बार बुनियादी जरूरतें पूरी हो जाने के बाद, आबादी को गैर-जरूरी गतिविधियों पर अपना ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दी गई। थिएटर एम्फीथिएटर और सर्कस के अलावा रोमन वास्तुकला में निर्मित कई मनोरंजन सुविधाओं में से एक था।

साइट और विट्रुवियन थिएटर के निर्माण की सिफारिश काफी दिलचस्प है। मंच में थिएटर बनाया जाना चाहिए, जो समझ में आता है, क्योंकि यह गतिविधि का मुख्य केंद्र था। उनकी प्रारंभिक चिंता डिजाइन या सामग्री नहीं है, बल्कि स्थान है।

रोमन थिएटर यूनानियों से अपनाए गए थे और एक अर्धवृत्त तक सीमित थे। वे आमतौर पर एक पहाड़ी के किनारे पर होते थे ताकि कदम वाली सीटों को व्यवस्थित किया जा सके और कुछ आसानी से बनाया जा सके। जब कोई उपयुक्त पहाड़ी उपलब्ध नहीं था, तो थिएटर को कंक्रीट के वाल्टों के साथ बनाया गया था जो बैठने के स्तरों का समर्थन करते थे। गुंबददार निर्माण के मामले में, खराब मौसम से आश्रय एक फायदा था। इन संरचनाओं के कई उदाहरण हैं, जैसे:

• ऑरेंज, फ्रांस में ऑरेंज थियेटर 50 ईस्वी में बनाया गया था। सी., में 7.000 दर्शकों की क्षमता है और इसे कंक्रीट के संयोजन और पहाड़ी के उपयोग का उपयोग करके बनाया गया था। अर्धवृत्त 340 फीट व्यास, चरण 203 फीट चौड़ा और 45 फीट गहरा है। मंच की दीवार के एक हिस्से में मंच के ऊपर छतरी को सहारा देने वाले खंभों के लिए छेद बना रहता है।
• रोम में मार्सेलस का रंगमंच, पहली शताब्दी ईसा पूर्व के अंतिम दशक में बनाया गया था, एक समतल स्थल पर बनाया गया था, इसलिए निर्माण तिजोरी वाली कंक्रीट की विकिरणित दीवारों से बना है।

थिएटर पूरे साम्राज्य में बनाए गए थे: एथेंस में हेरोड्स एटिकस, पोम्पेई में लिटिल थिएटर और ओसिटा थिएटर, सिसिली, फ्लोरेंस, उत्तरी अफ्रीका और इंग्लैंड में अन्य के साथ। पूरे साम्राज्य में रोमन वास्तुकला के अनुसार विस्तृत ये स्थान नागरिकों के लिए मनोरंजन के अवसर प्रदान करते थे। मनोरंजन पर विचार नहीं किया गया होता या संभव नहीं होता अगर यह रोमन साम्राज्य की शक्ति के लिए नहीं होता।

एम्फीथिएटर

रोमनों के लिए मनोरंजन का दूसरा स्थान एम्फीथिएटर था। एम्फीथिएटर की आधुनिक व्याख्या, जो कि एक अर्धवृत्ताकार ओपन-एयर सुविधा है, रोमनों को "थिएटर" के रूप में जाना जाता था जिसे अभी वर्णित किया गया है। रोमन एम्फीथिएटर वह था जिसे अब हम एक स्टेडियम या अखाड़ा कहते हैं (एक लैटिन शब्द जिसका अर्थ है अखाड़ा, जो लड़ाकों के खून को अवशोषित करता है)।

यह निर्माण पूरी तरह से रोमन वास्तुकला का एक आविष्कार था जिसके लिए वे स्पष्ट रूप से ग्रीक प्रभाव या डिजाइन पर भरोसा नहीं करते थे। आकार में अण्डाकार, एम्फीथिएटर को सीटों के आरोही स्तरों के साथ बनाया गया था जो एक केंद्रीय क्षेत्र के चारों ओर एक सतत सभागार का निर्माण करता था। एम्फीथिएटर साम्राज्य की हर बड़ी बस्ती में पाए गए और रोमन जीवन का एक हिस्सा थे, जो सभी रोमन एम्फीथिएटर्स में सबसे प्रसिद्ध थे, और संभवतः सभी रोमन इमारतें, रोम में कोलोसियम होने के नाते।

यह 82 ई. में समाप्त हुआ था। C. निर्माण के बारह वर्ष बाद। कोलोसियम एस्क्विलाइन और सेलिया पहाड़ियों के बीच एक समतल घाटी में बनाया गया था। दीर्घवृत्त की बाहरी दीवारें 620 फीट गुणा 513 फीट और अखाड़े का फर्श 287 फीट गुणा 180 फीट है। एक फ्लोर-लेवल पोडियम ने सम्राट, सीनेटरों और अन्य राज्य के अधिकारियों के लिए बैठने की व्यवस्था की। पोडियम के पीछे और आसपास 50.000 दर्शकों के बैठने की जगह थी। सीटों के नीचे ऊपरी स्तरों तक पहुँचने के लिए गलियारे और सीढ़ियाँ थीं।

बाहर रस्सियों को सुरक्षित करने के लिए पिन होते हैं जब अवसर एक बड़े कपड़े के छत्र को दर्शकों की छाया में फहराने के लिए कहता है। कोलोसियम के निर्माण ने साम्राज्य के लिए उपलब्ध अधिकांश संरचनात्मक निर्माण सामग्री को नियोजित किया। नींव कंक्रीट से बनी थी और सहायक दीवारें तुफा पत्थर और ईंट से बनी थीं। धातु के क्लैंप के साथ सुरक्षित किए गए ट्रैवर्टीन ब्लॉक मुखौटा बनाते हैं और संगमरमर का उपयोग बैठने और ट्रिम करने के लिए किया जाता था।

भवन के संरचनात्मक डिजाइन में पच्चर के आकार के खंभों के साथ आंतरिक रूप से सहायक कंक्रीट वाल्टों ने एक अत्यंत मजबूत संरचना का निर्माण किया जो लगभग दो सहस्राब्दियों तक खड़ा रहा। यदि यह बाद की अन्य संरचनाओं के लिए सामग्री की खोज के लिए नहीं था, तो कोलोसियम आज प्रकट होगा जैसा कि दूसरी शताब्दी ईस्वी में हुआ था।

कोलोसियम का बाहरी भाग चार मंजिला ऊंचा है, मेहराब, मेहराब, मेहराब की पहली तीन कहानियां: इस वास्तुशिल्प तत्व का एक सरल लेकिन जटिल उपयोग जो एक शानदार उपस्थिति पैदा करता है जो आधुनिक संरचनाओं की तुलना में भी प्रभावशाली रहता है। हालांकि एम्फीथिएटर मूल रूप से रोमनों का था, लेकिन इसमें वास्तुकला के कई शास्त्रीय तत्वों का इस्तेमाल किया गया था। डिजाइन में विभिन्न स्थानों पर कोरिंथियन, आयनिक और डोरिक आदेशों का उपयोग किया गया था।

सर्कोस

रोमन सर्कस घोड़े और रथ दौड़ को समायोजित करने के लिए बनाया गया था, और जो निर्मित थे वे रोमन वास्तुकला की भव्य और शानदार संरचनाएं थीं, जो एम्फीथिएटर की भव्यता से अधिक थीं। इसके भव्य आकार के कारण सर्कस मैक्सिमस (सर्कस मैक्सिमस) की एक गली लगभग एक किलोमीटर तक पहुंच गई।

सर्कस का डिज़ाइन सरल था, क्योंकि रिंग के चारों ओर बैठने की बेंचों को वॉल्टेड कंक्रीट से बनाया गया था, जो साइट के स्तर के कारण आवश्यक था। सर्कस मैक्सिमस, रोम, 46 ई.पू. सी., यह सर्कस में सबसे बड़ा था और 2.000 फीट लंबा, 650 फीट चौड़ा था और अनुमान है कि इसमें 250.000 दर्शक बैठे थे। डिवाइडर के प्रत्येक तरफ एक लंबी सीधी गली जिसे स्पाइन कहा जाता है, रेसिंग सर्किट प्रदान करती है। कोलोसियम की तरह, सर्कस मैक्सिमस के बाहरी हिस्से को सैकड़ों मेहराबों से सजाया गया था।

परिवारों

चार प्रकार के रोमन आवास थे: डोमस या निजी घर, विला या देश का घर, शाही महल, और इंसुला या उच्च वृद्धि वाला मकान।

डोमस या निजी घर

यह रोमन वास्तुकला का एक निर्माण था जो एट्रस्केन्स और यूनानियों की विशेषताओं को मिलाता था। एक प्रांगण (एक छत के साथ या बिना छत के पारंपरिक रोमन घर का मुख्य कमरा, जिसमें आमतौर पर भूतल पर पानी की टंकी होती है) ने इमारत के सार्वजनिक हिस्से को एक आंगन के साथ बनाया, जो अपार्टमेंट से घिरा हुआ था। विट्रुवियस के अनुसार, यूनानियों ने अलिंद का उपयोग नहीं किया था। रोमन निजी घर तीसरी और चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के जीवित उदाहरणों के साथ अधिक सार्वजनिक भवनों की तुलना में पहले दिनांकित है। सी।

निजी घरों में पाइप से पानी की आपूर्ति थी, और यद्यपि सार्वजनिक शौचालय उपलब्ध थे, अधिकांश बड़े घरों में अपने स्वयं के शौचालय थे।

विला या देश का घर

रोमन वास्तुकला के इस निर्माण का एक उदाहरण हैड्रियन विला है जो 124 ईस्वी में बनकर तैयार हुआ था। सी।, यह अनिवार्य रूप से एक बड़ा पार्क है जिसमें सात-वर्ग-मील की संपत्ति में बिखरी हुई इमारतें हैं। इसमें आंगन, अपार्टमेंट और कॉलोनडेड कॉरिडोर शामिल हैं। शाही अपार्टमेंट के अलावा, छतें, उपनिवेश, थिएटर और स्नानागार थे। यह सब साम्राज्य की ऊंचाई पर डिजाइन और निर्माण के एक शानदार प्रदर्शन के लिए संयुक्त है।

इम्पीरियल पैलेस

शाही महल प्रभावशाली और भव्य था। ऑगस्टस से शुरू होने वाले सम्राटों के उत्तराधिकार द्वारा रोमन फोरम के ऊपर, पैलेटाइन हिल पर विभिन्न महलों का निर्माण किया गया था। महल में सार्वजनिक हॉल, एक सिंहासन कक्ष, स्नानागार, आंगन और उपनिवेश उद्यान थे। इसके अलावा एक बैंक्वेट हॉल, रिक्लाइनिंग सोफे के साथ निजी सामाजिक कमरे, फव्वारे, सचित्र मोज़ेक फर्श और चमकीले रंग की दीवारें शामिल थीं। रोमन वास्तुकला का यह निर्माण रोमन मानकों के अनुसार भी अत्यंत भव्य था।

द्वीप या टेनमेंट हाउस

रोम में, जहां जनसंख्या अधिक थी और उपलब्ध स्थान सीमित था, रोमन वास्तुकला के इस प्रकार के निर्माण को अंजाम दिया गया था। रोम के बंदरगाह ओस्तिया में भी यही स्थिति थी, जहाँ बड़ी संख्या में श्रमिकों को गोदी के पास रखना पड़ता था। अपार्टमेंट इमारतें चार, पाँच, और कभी-कभी अधिक कहानियाँ ऊँची बनाई जाती थीं।

निर्माण एक गहरे रंग में मोल्डिंग के साथ ईंट (ओपस टेस्टेसियम) से ढके कंक्रीट से बना था। इसने काफी आधुनिक दिखने वाली संरचना का निर्माण किया (जैसा कि पुनर्निर्माण प्रस्तुतिकरण में देखा गया है)। कई में कंक्रीट या लकड़ी की बालकनियाँ थीं। इमारतों में गलियों और गलियों का सामना करने वाली कई खिड़कियां थीं, और आंतरिक उद्यान आंगनों के साथ बनाई गई थीं।

घर की पहली मंजिल का उपयोग विभिन्न दुकानों, जैसे बेकरी और शिल्प की दुकानों के लिए किया जाता था। हालांकि बहता पानी उपलब्ध कराया गया था, लेकिन यह कुछ घरों की ऊपरी मंजिलों तक नहीं पहुंचा, इसलिए कुछ निवासियों को सड़क के फव्वारे का उपयोग करना पड़ा।

रोम में सभी प्रकार के आवासों में से, टेनमेंट हाउस और महल साम्राज्य की अभिव्यक्ति के लिए सबसे बड़ा अवसर प्रदान करते हैं। डोमस और विला, जबकि प्रभावशाली थे, दुर्लभ थे, और विला को शहर से इतनी दूर हटा दिया गया था कि यह व्यावहारिक रूप से अदृश्य था। हालांकि, शाही महल और किराये के घर ने साम्राज्य की अभिव्यक्ति प्रदान की, यद्यपि बहुत अलग तरीकों से।

महल शाही रोम का सार था: भव्य, भव्य, असाधारण और अत्यधिक, धन और शक्ति से जुड़ी सभी चीजें। शहर के केंद्र में पैलेटाइन हिल पर एक भौतिक स्थान, साम्राज्य के एक आदर्श प्रतिनिधि, सम्राट के महत्व, धन और शक्ति को मजबूत करता है।

टेनमेंट हाउस, सामाजिक तबके के विपरीत छोर पर रहने वालों के लिए एक आवास, साम्राज्य की एक प्रभावी अभिव्यक्ति बना रहा क्योंकि टेनमेंट हाउस गर्व का स्रोत रहा होगा कि साम्राज्य अपने नागरिकों के लिए आवास प्रदान कर सकता है और एक संरचना के साथ नेत्रहीन मनभावन . और एक संरचना में कई परिवारों को आवास देने में सक्षम।

सजावटी संरचनाएं

अब तक हम रोम को संचालन में एक शहर के रूप में देख पाए हैं, यह खोजते हुए कि इसके भवन अपने निवासियों को आश्रय, मनोरंजन, भोजन, पानी और बहुत कुछ प्रदान करने के लिए कैसे कार्य करते हैं। लेकिन हम यह भी जानते हैं कि रोम में महंगी और विस्तृत संरचनाएँ थीं जिनका कोई तात्कालिक व्यावहारिक कार्य नहीं था।

वे केवल सजावटी संरचनाएं थीं, जो किसी व्यक्ति, स्थान, घटना या अवधारणा के दृश्य मार्कर के रूप में कार्य करने के लिए काम कर रही थीं, जो कि उनके बिल्डरों ने महसूस किया कि वे व्यस्त शहर में एक स्थायी स्थान के योग्य हैं। हम उनमें से कुछ का वर्णन नीचे करेंगे:

विजयी मेहराब

विजयी मेहराब एक प्रकार की रोमन पंथ वास्तुकला थी, जो एक महत्वपूर्ण घटना या सैन्य अभियान को मनाने के लिए, शक्ति की अभिव्यक्ति के लिए उनके उन्माद से उत्पन्न हुई थी। वे शायद ही अन्य प्रकार के सजावटी और प्रचार स्मारकों की तुलना में अधिक ध्यान आकर्षित करते हैं, हालांकि रचनाओं में एक विशाल समरूपता और शैक्षणिक क्षमता है।

आम तौर पर मुख्य मार्गों से दूर खड़ा किया जाता है, वे आम तौर पर राहत की मूर्तियों से सजाए जाते हैं, जो कि यादगार घटनाओं को दर्शाते हैं। सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में से हैं:

• टाइटस का आर्क, यरूशलेम पर कब्जा करने का जश्न मना रहा है।
• द आर्क ऑफ कॉन्सटेंटाइन (सी। 315), मिल्वियन ब्रिज पर मैक्सेंटियस पर कॉन्सटेंटाइन की जीत का जश्न मना रहा है।

इतालवी धरती पर बने लोकप्रिय विजयी मेहराबों में ऑरेंज में टिबेरियस, सुसा में ऑगस्टस, बेनेवेंटो और एंकोना में ट्रोजन और टेबेसा में कैराकल्ला शामिल हैं। सभी ने विजयी सैन्यवादियों की पचास बाद की पीढ़ियों के लिए उदाहरण स्थापित किए हैं, जो नेपोलियन बोनापार्ट सहित अपनी विजय से लौटे, जिन्होंने पेरिस में प्रसिद्ध आर्क डी ट्रायम्फ (1806-36) को कमीशन किया, जो XNUMX वीं शताब्दी की वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति है।

विजयी मेहराब रोमन चरित्र के शानदार-औपचारिक पक्ष को पूरी तरह से व्यक्त करते हैं। एक शाखा एकल स्तंभ स्मारक थी, जिसका उदाहरण ट्रोजन कॉलम (सी.1123 सीई) द्वारा दिया गया था। विजयी मेहराब की शैलीगत विरोधाभास शायद सबसे अच्छा उदाहरण आरा पैसिस ऑगस्टे, रोम (सी.13-9 ईसा पूर्व) द्वारा दिया गया है, जो रोम के युद्धक्षेत्रों से सम्राट ऑगस्टस की विजयी वापसी को चिह्नित करने के लिए रोमन सीनेट द्वारा बनाया गया एक मंदिर है। गॉल और स्पेन।

चतुष्कोणिक

241 ई.पू. में C. कार्थेज के खिलाफ अपने पहले युद्ध के दौरान रोमियों ने सिसिली पर विजय प्राप्त की। भूमध्य सागर के केंद्र में इस द्वीप के कब्जे ने मिस्र के साम्राज्य के साथ पहले संपर्कों को जन्म दिया, जिस पर सिकंदर महान के जनरल लागो के बाद ग्रीक राजवंश, लैगाइड्स का शासन था। लैगाइड्स को अक्सर टॉलेमी के रूप में जाना जाता है, टॉलेमी उनके फिरौन का आवर्ती नाम है।

भूमध्य सागर में रोम के उदय से मिस्र के साथ टकराव नहीं हुआ, हालांकि मिस्र के राजवंश के सदस्यों के बीच आंतरिक विवादों ने रोम को आंतरिक मिस्र के मामलों में कुछ कहा। 49 ए में। सी. पोम्पी ने फरसालिया में अपनी हार के बाद, मिस्र की राजधानी अलेक्जेंड्रिया में शरण मांगी, लेकिन फिरौन टॉलेमी XIII ने सीज़र के साथ खुद को अपनाने के लिए उसकी हत्या कर दी। हालाँकि, सीज़र अपने प्रतिद्वंद्वी की मौत से संतुष्ट नहीं था और दोनों के बीच एक वंशवादी झगड़े में टॉलेमी की बहन और पत्नी क्लियोपेट्रा का पक्ष लिया।

47 ईसा पूर्व में एक रोमन सेना ने टॉलेमी को हराया। सी. और क्लियोपेट्रा मिस्र के सिंहासन पर चढ़े। रोमन जनरल को पहली नजर में मिस्र की रानी से प्यार हो गया और एक तरह से दोनों देशों के लिए यह समान था। ग्रीस के अपवाद के साथ, रोमनों पर किसी अन्य देश का अधिक प्रभाव नहीं था, और मिस्र के देवता रोमन पंथ के प्रमुख सदस्य बन गए।

रोमन सम्राट की आधिकारिक प्रतिमा, जिसे सम्राट ऑगस्टस द्वारा स्थापित किया गया था, ने केवल एक अपवाद को स्वीकार किया ताकि सम्राट को फिरौन और सम्राटों के बीच निरंतरता को रेखांकित करने के लिए मिस्र के फिरौन के रूप में चित्रित किया जा सके। इस संदर्भ में, ऑगस्टस ने एंटनी और क्लियोपेट्रा को हराने और 30 ई.पू. में मिस्र पर विजय प्राप्त करने के बाद। सी. हेलियोपोलिस से रोम में फिरौन रामसेस II और सैम्मेटिचस II को समर्पित ओबिलिस्क लाया गया।

अन्य स्मारक मिस्र से आए थे या अगली तीन शताब्दियों में रोम में बनाए गए थे, जिनमें से निम्नलिखित उल्लेखनीय हैं:

• पियाज़ा सैन जुआन डे लेट्रान, रोम - इटली में लेटरन।
• पियाज़ा डी सैन पिएत्रो, रोम - इटली में वेटिकन।
• पियाज़ा डेल पोपोलो, रोम - इटली में फ्लेमिनियो

बुनियादी ढांचे

रोम और रोमन साम्राज्य के बाकी प्रांतों के शहरीकरण के हिस्से के रूप में, रोमन वास्तुकला की विभिन्न तकनीकों का उपयोग करके विभिन्न कार्य किए गए, जिसने न केवल अपने नागरिकों के जीवन की गुणवत्ता में योगदान दिया, बल्कि संरचना में भी योगदान दिया साम्राज्य रोमानो और इसके राजनीतिक और आर्थिक विकास का हिस्सा।

बेक

रोमन वास्तुकारों को श्रेय दिए जाने के कारणों में से एक कारण उनकी संपूर्ण सड़कों के निर्माण के लिए रोमन वास्तुकला के निष्पादन के लिए था। कुल मिलाकर, उन्होंने 250.000 मील से अधिक सड़कों का निर्माण किया, जिसमें 50.000 मील से अधिक पक्की सड़कें शामिल थीं। रोमन साम्राज्य की ऊंचाई पर, 29 प्रमुख सैन्य राजमार्ग इसकी राजधानी रोम से निकले। सबसे प्रसिद्ध रोमन सड़कों में शामिल हैं:

• अप्पिया से होकर जो रोम से अपुलीया तक जाती है।
• रोम से फ्रांस तक ऑरेलिया के माध्यम से।
• अग्रिप्पा के माध्यम से, एक्विटनिया के माध्यम से और फ्रांस में स्थित डोमिटिया के माध्यम से।
• अगस्ता के माध्यम से, कैडिज़ से स्पेन और पुर्तगाल में स्थित पाइरेनीज़ तक।
• ग्रेट ब्रिटेन में एर्मिन स्ट्रीट, वाटलिंग स्ट्रीट और फॉसे वे।

पुलों

सड़क पुल रोमन वास्तुकला के शानदार और महत्वपूर्ण कार्य थे और परिदृश्य के साथ-साथ एक शहर में भी उनका स्थान था। साम्राज्य के दौरान बनाए गए कई पुल आज भी उपयोग में हैं। साम्राज्य के विचार में पुल का योगदान महत्वपूर्ण था। परिवहन व्यापार और सैन्य जरूरतों का एक अनिवार्य तत्व था। सेनाओं और सामानों को नदियों के पार ले जाने की क्षमता साम्राज्य के विस्तार के लिए महत्वपूर्ण थी।

पहले पुल लकड़ी के बने थे, लेकिन इसकी पुष्टि केवल ट्रोजन के स्तंभ पर चित्रमय प्रतिनिधित्व और ओस्टिया में एक मोज़ेक में होती है। कई पत्थर के पुल अभी भी मौजूद हैं, इसलिए निर्माण पद्धति का पालन करना अभी भी संभव है। पुल निर्माण में सबसे कठिन कार्य नींव और घाट थे।

उन क्षेत्रों में जहां शुष्क मौसम थे, इस दौरान नींव और घाट बनाए जा सकते थे। जिन क्षेत्रों में पानी लगातार बहता था, वहां कॉफ़रडैम का इस्तेमाल किया जाता था। पॉज़ोलाना सीमेंट ने पानी के भीतर "सेट" करने की क्षमता के साथ पुल के पियर्स के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। लगातार बहने वाले पानी और बाढ़ से संभावित नुकसान के प्रभाव को कम करने के लिए, घाटों की संख्या को न्यूनतम रखा गया और मेहराब जितना संभव हो उतना बड़ा बनाया गया।

पुल के घाटों के सामने फाटकों को पेड़ की चड्डी और मलबे को हटाने के लिए रखा गया था जो बाढ़ के दौरान ले जाया जा सकता था।

सभी पुल पानी को पार करने के लिए नहीं बनाए गए थे। कुछ घाटियों और अन्य असमान क्षेत्रों को पार करने के लिए बनाए गए थे। कुछ एक्वाडक्ट्स में झटके पुलों के रूप में भी इस्तेमाल किए गए थे। पुलों, भूमि पर पुल, कई मेहराबों का उपयोग करके बनाए गए थे क्योंकि विनाशकारी बाढ़ का खतरा नदी / जल क्रॉसिंग के लिए उतना बड़ा नहीं था।

शहर के प्रवेश द्वारों और क्रॉसिंग पॉइंट्स पर स्थित होने के कारण पुल अक्सर चरित्र में स्मारकीय होते थे और अक्सर विजयी मेहराब के साथ होते थे।

साम्राज्य की एक आवश्यक गतिविधि परिवहन थी, और पुल ने इस गतिविधि का एक महत्वपूर्ण घटक प्रदान किया। आर्क, फिर से, पुल डिजाइन और निर्माण में एक महत्वपूर्ण रचनात्मक और स्थापत्य तत्व प्रदान करता है। पुल के हिस्से के कारण सेनाओं की आवाजाही और माल की डिलीवरी को गति देने की रोमन क्षमता ने साम्राज्य को एक महत्वपूर्ण संसाधन के रूप में सेवा प्रदान की।

जलसेतु

रोमन एक्वाडक्ट्स बहुत अध्ययन का विषय रहा है और यहां तक ​​​​कि आकस्मिक पर्यवेक्षक से भी परिचित हैं। रोमनों के लिए पर्याप्त जल आपूर्ति सर्वोपरि थी। विट्रुवियस ने वास्तुकला की दस पुस्तकों में से आठ को पानी के लिए समर्पित किया। उन्होंने यह निर्देश देकर शुरू किया कि पानी कैसे खोजा जाए, बारिश, नदियों और झरनों से पानी प्राप्त किया जाए। फिर उन्होंने यह निर्धारित करने के लिए विभिन्न परीक्षण विधियों की व्याख्या की कि क्या पानी पर्याप्त गुणवत्ता का है।

छठे अध्याय में, विट्रुवियस ने जल आपूर्ति पर चर्चा की और जल आपूर्ति के संबंध में अपनी सिफारिशें प्रदान कीं:

"तीन प्रकार के जलकुंड हैं: खुले चैनलों में चिनाई वाले चैनल, या लीड पाइप, या टेराकोटा पाइप। यहां प्रत्येक के लिए सिद्धांत हैं: नहरों के लिए, चिनाई यथासंभव ठोस होनी चाहिए, और जलकुंड के तल में प्रत्येक सौ फीट में कम से कम डेढ़ फुट की गणना की गई ढलान होनी चाहिए। चिनाई को तिजोरी में रखना चाहिए ताकि सूरज जितना हो सके पानी को छू सके।"

पानी की आपूर्ति के संबंध में विट्रुवियस की बाकी सिफारिशें पाइप और खाई से संबंधित हैं। यह अजीब लगता है कि विट्रुवियस एक्वाडक्ट्स के लिए इतनी कम जगह समर्पित करेगा, अगर यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि वह उनका जिक्र कर रहा था।

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus, और Aqua Tepula का निर्माण ईसा पूर्व चौथी से पहली शताब्दी तक किया गया था, इसलिए आपको इस अवधारणा के बारे में पता होना चाहिए। रोमन वास्तुकला में अधिकांश एक्वाडक्ट्स साम्राज्य के दौरान बनाए गए थे, इसलिए विट्रुवियस का उनके बारे में ज्ञान सीमित हो सकता था, या उनके महत्व के बारे में उनकी धारणा नकारात्मक रूप से प्रभावित हो सकती थी।

रोम शहर में ग्यारह जलसेतुओं में से नौ गणतंत्र के दौरान बनाए गए थे और उनमें से कुछ भूमिगत थे। एक्वाडक्ट्स का विशाल बहुमत, विशेष रूप से प्रांतों में, साम्राज्य के दौरान बनाया गया था। इस डेटिंग के कारण, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है और देखा जा सकता है कि निर्माण कंक्रीट, पत्थर और ईंट से बना है।

रोमन एक्वाडक्ट को इसकी दृश्य पहचान देने वाली विशेषता मेहराब है। रोमनों द्वारा दोहराए गए मेहराबों का उपयोग, अनिवार्य रूप से एक मॉड्यूलर निर्माण प्रणाली, ने उन्हें अनिश्चित लंबाई के एक जलसेतु का निर्माण करने की अनुमति दी, और यह मूल रूप से उन्होंने मैदानी इलाकों में फैले के साथ किया। कंक्रीट, पत्थर और ईंट, श्रम की पर्याप्त आपूर्ति के साथ, इस जल आपूर्ति प्रणाली के विस्तार के लिए अनुमति दी गई।

लेकिन यह मेहराब है जो कि विशिष्ट वास्तुशिल्प विशेषता है जो जलसेतु को रोमनों द्वारा निर्मित साम्राज्य की सबसे शक्तिशाली अभिव्यक्ति की अनुमति देता है। मेहराब, पोस्ट और लिंटेल निर्माण की तुलना में कहीं अधिक मात्रा में भार ले जाने की क्षमता के साथ, कुछ नदी क्रॉसिंग पर एक्वाडक्ट्स को पुल के रूप में काम करने की अनुमति देता है। हालाँकि, यह एक माध्यमिक विचार है। एक्वाडक्ट्स के अवशेषों का समर्थन करने वाले हजारों मेहराबों का दृश्य प्रभाव आज भी कायम है।

एक्वाडक्ट्स ने रोम को जीवन का सार दिया, और इसे लगातार और मज़बूती से करने से साम्राज्य की विशाल शक्ति और फायदे का प्रदर्शन हुआ। शहर के बाहर लगभग हर प्रांत में लगभग 500 मील की तिजोरी थी।

अन्य निर्माण

रोमन वास्तुकला के अन्य समान रूप से उत्कृष्ट कार्य कब्रों में स्थित हैं, जो आमतौर पर इस सभ्यता के कुलीन वर्ग से संबंधित हैं। रोम ने भव्य मकबरे के अपने प्रशंसनीय फ्रिज में जो कुछ एकत्र किया है, वह उन सम्राटों के अवशेषों की रक्षा के लिए स्थापित सच्चे स्मारकों पर विचार करने के लिए पर्याप्त है, जिन्होंने रोम को महान बनाया।

रोमन वास्तुकला के सिद्धांतों के तहत बनाए गए इन मकबरों में असली सोना और सरकोफेगी और ताबूतों को समायोजित करने के लिए सजाए गए कमरे थे। उनमें से अभी भी खड़े हैं:

• ऑगस्टस का मकबरा
• हैड्रियन का मकबरा
• गयुस सेस्टियस का पिरामिड
• सेसिलिया मेटेला का मकबरा

रोमन आर्किटेक्ट

प्राचीन रोमन विभिन्न चीजों में काफी कुशल थे। उन्हें पता चला कि एक सफल गणराज्य कैसे बनाया जाए और वे विपुल निर्माता थे जिन्होंने अपनी दुनिया को सड़कों, एक्वाडक्ट्स, मंदिरों और सार्वजनिक भवनों से भर दिया, जो पहले कभी नहीं देखे गए आकार और पैमाने पर थे। तो इंजीनियर, सर्वेक्षक और आर्किटेक्ट (जो अनिवार्य रूप से उसी में एक थे) काफी महत्वपूर्ण लोग थे, उनमें से कुछ जिन्होंने रोमन वास्तुकला में योगदान दिया उनमें शामिल हैं:

• मार्क विट्रुवियस पोलियो
• दमिश्क के अपोलोडोरस
• गिर गया स्टेडियम
• लुसियो विट्रुवियो सेर्डोन
• कायो जूलियो लेसेर

रोमन वास्तुकला का बाद का प्रभाव

पश्चिम में भवन निर्माण पर रोमन वास्तुकला का व्यापक प्रभाव पड़ा है। यदि ग्रीक आर्किटेक्ट्स ने मुख्य डिजाइन टेम्प्लेट स्थापित किए, तो रोमन आर्किटेक्ट्स ने बुनियादी इंजीनियरिंग प्रोटोटाइप की स्थापना की। तो मेहराब, तिजोरी और गुंबद की अपनी महारत के लिए धन्यवाद, उन्होंने अधिकांश प्रकार की स्मारकीय वास्तुकला के लिए मानक निर्धारित किए।

उनके उदाहरण का बीजान्टिन कला में बारीकी से पालन किया गया था, कुछ ऐसा जो तुर्की में हागिया सोफिया कैथेड्रल में देखा जा सकता है, मध्ययुगीन रूसी वास्तुकला में जैसे कि मॉस्को में सेंट बेसिल कैथेड्रल के प्याज के गुंबद, पुनर्जागरण वास्तुकला (कैथेड्रल ऑफ फ्लोरेंस) जैसे कलाकारों द्वारा फ़िलिपो ब्रुनेलेस्ची (1377-1446)।

अब यदि आप रोमन वास्तुकला के प्रभाव के बारे में अधिक जानकारी प्राप्त करना चाहते हैं तो आप पुनर्जागरण (1420-36) के दौरान निष्पादित कार्यों को भी देख सकते हैं, जो रोम में सेंट पॉल के कैथेड्रल में बहुत ही प्रमुख बारोक वास्तुकला और सभी से प्रेरित नवशास्त्रीय वास्तुकला है। दुनिया। यह उल्लेख करना महत्वपूर्ण है कि संरचनाएं जैसे:

• पेरिस पैंथियन (1790)
• वाशिंगटन डीसी में यूनाइटेड स्टेट्स कैपिटल (1792-1827)।

ये रोमन वास्तुकला से प्राप्त विश्व प्रसिद्ध संरचनाओं में से केवल दो हैं। इसके अलावा, रोमन पुल, जलसेतु और सड़कें दुनिया भर के बाद के वास्तुकारों और इंजीनियरों के लिए मॉडल बन गए।

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