गोल्डबर्ग वेरिएशन: फॉर्म, वेरिएशन, इंटरप्रिटेशन और अधिक

गोल्डबर्ग विविधताएं वे सार्वभौमिक पियानो प्रदर्शनों की सूची में एक राजसी संगीतमय काम के रूप में सामने आते हैं जो कभी अस्तित्व में नहीं था और जिसे लिखा भी गया था। जोहान सेबेस्टियन बाख पश्चिमी संगीत के इतिहास में एक प्रसिद्ध और प्रसिद्ध संगीतकार थे जिन्होंने बारोक कला की संगीत शैली का प्रतिनिधित्व किया था।

गोल्डबर्ग वेरिएशन क्या हैं?

गोल्डबर्ग वेरिएशन, बीडब्ल्यूवी 988, एक कीबोर्ड की संगीत शैली की रचना को दिया गया नाम है, जिसे जर्मन मूल के बारोक अरेंजर जोहान सेबेस्टियन बाख ने वर्ष 1741 में बनाया था।

इसकी शुरुआत में इसे दो कीबोर्ड के साथ हार्पसीकोर्ड के लिए अलग-अलग विविधताओं के साथ लेखक एरिया द्वारा बुलाया गया था, अर्थात्: एरिया एमआईटी वर्शिडेनन वेरुन्डरंगेन वोर्स क्लाविसिंबल एमआईटी 2 मैनुअलन, संगीत का काम उस समय में व्यवस्थित किया गया था जब बाख ने चर्च ऑफ सैंटो टॉमस में गायक के रूप में काम किया था। डी लीपज़िग।

इसका नाम हार्पसीकोर्डिस्ट और बाख के छात्र जोहान गॉटलिब गोल्डबर्ग से आया है, यह अनुमान लगाया जाता है कि वह इसे करने वाले पहले व्यक्ति हो सकते हैं। इसी तरह, इसे बाख के संगीत की उत्कृष्ट कृति माना जाता है।

गोल्डबर्ग वेरिएशन दो-कीबोर्ड हार्पसीकोर्ड के लिए सन्निहित दिखाई देते हैं, जो दो कीबोर्ड के साथ एक संगीत वाद्ययंत्र में तब्दील हो जाता है, जिनमें से एक दूसरे के ऊपर स्थित होता है; शायद, और हार्पसीकोर्ड के लिए व्यवस्थित कार्यों में सामान्य माना जाता है, जब एक हाथ दो कीबोर्ड में से एक पर टुकड़ा बजा रहा होता है, जबकि दूसरा हाथ दूसरे कीबोर्ड पर होता है, जो कि हार्पसीकोर्ड बजाने का अभ्यास होता है।

यह उजागर करना महत्वपूर्ण है कि यह कीबोर्ड उपकरण, - जैसे पवन अंग - उस समय आम था।

बाख के काम की साजिश में गोल्डबर्ग विविधताएं: क्लेवियर bung

क्लेवियर ओबंग, मूल नाम है जो उस समय जर्मन भाषा में, जोहान सेबेस्टियन बाख द्वारा रचित कीबोर्ड रचनाओं के संग्रह के लिए दिया गया था, जो उनके जीवन के दौरान था, जिसे उन्होंने चार टुकड़ों में प्रकाशित किया था। वर्ष 1731 से 1742।

वर्तमान में गोल्डबर्ग विविधताओं को मिश्रित शब्द क्लाविरुबंग के रूप में जाना जाता है, जिसका एक बार स्पेनिश में अनुवाद किया गया था, इसका अर्थ है "कीबोर्ड अभ्यास", और बाख ने अपने पूर्ववर्ती जोहान कुह्नौ, जर्मन बैरोक रचना, और अंग खिलाड़ी और कुंजी से प्राप्त किया। यह कीबोर्ड शैली के लिए उनके काम का एक स्पष्ट सारांश है, जिसे चार भागों में विभाजित किया गया था।

यह संभव है कि उनकी अवधारणा जिसके लिए बाख ने स्वयं लिबबेर को नामित किया, जो गुणी और कठोर आकर्षित प्रेमियों का अनुवाद करता है, बाख को इस अद्भुत काम के साथ-साथ उनके अन्य कार्यों के लिए उपशीर्षक के रूप में रखा गया है: डेनेन लीभबर्न ज़ूर जेमुथ्स-एर्गेत्ज़ुंग वर्फर्टिगेट

यह उजागर करना महत्वपूर्ण है कि प्रसिद्ध क्लेवियर ओबंग का पहला भाग, वर्ष 825 में 830 से 1731 तक बीडब्ल्यूवी जैसे छह पार्टिटास (एकल वाद्य का संगीत टुकड़ा) में बनता है।

वर्ष 1735 में, वे इतालवी कॉन्सर्टो, बीडब्ल्यूवी 971 और फ्रेंच ओवरचर, बीडब्ल्यूवी 831 में दूसरे और तीसरे भाग के रूप में जाने गए, जो 1739 में प्रकाशित हुए थे, जिसमें जर्मन द्रव्यमान में 669 से 689 तक बीडब्ल्यूवी अंग पार्टिटास शामिल थे। प्लस 802 से 805 तक BWV क्लीफ के लिए चार युगल। गोल्डबर्ग विविधताओं को चौथी और अंतिम किस्त के रूप में प्रकाशित किया गया था।

गोल्डबर्ग विविधताओं का यह अद्भुत काम, जैसे ही यह महत्वपूर्ण संगीत कार्यों की पहली श्रृंखला बन जाता है, काउंटरपॉइंट, कामचलाऊ तकनीक और संगीत रचना जो दो या दो से अधिक मुक्त आवाज़ों के बीच की कड़ी को महत्व देती है, जो जोहान सेबेस्टियन बाख, अपनी परिणति पर कब्जा कर लेंगे कलात्मक कैरियर। संगीतमय, जैसे:: संगीत की पेशकश, बीडब्ल्यूवी 1079, दास संगीतालिसे वर्ष 1747 से ओफर।

इसे क्रिसमस गाना बजानेवालों "वॉन हिमेल होच", बीडब्ल्यूवी 769, कानोनिशेन वेरान्डरुंगेन über "वॉन हिमेल होच" दा 1747 से 1748, के साथ-साथ द आर्ट ऑफ़ फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 1080, डाई कुन्स्ट के संदर्भ में उत्कृष्ट विविधताओं में भी देखा जा सकता है। डेर फ्यूज।

नामित नाम एरिया (मुख्य विषय) एमआईटी वर्शिडेनन वेराएन्डरंगेन वोर्स क्लैविसेम्बल एमआईटी 2 मैनुअलन, विशेष रूप से दो-कीबोर्ड हार्पसीकोर्ड का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे हार्पसीकोर्ड के रूप में जाना जाता है, विशेष रूप से इसे खेलने के लिए आदर्श उपकरण के रूप में।

तीन अवसरों में से एक होने के नाते, जहां बाख ने टिप्पणी की कि यह उनके भव्य कार्यों की व्याख्या के लिए एक विशेष संगीत वाद्ययंत्र था, उनके इतालवी कॉन्सर्टो BWV 971 और फ्रेंच ओवरचर BWV 831 की ताल पर। आप भी आनंद ले सकते हैं ओविड्स मेटामोर्फोसिस

जब गोल्डबर्ग विविधताओं को 1741 में प्रकाशित किया गया था, जो क्लेवियर ओबंग की पुस्तक IV में निहित था, इसे केवल "दो मैनुअल के साथ हार्पसीकोर्ड के विभिन्न रूपों के साथ एरिया" के रूप में संदर्भित किया गया था। कीबोर्ड के राजसी प्रतिनिधि, साथ ही संगीतकार जोहान गॉटलिब गोल्डबर्ग, उनका नाम 1802 में काम में शामिल किया गया था, जब जर्मन संगीतविद् और संगीत सिद्धांतकार जोहान निकोलस फोर्केल ने बाख की अपनी नई जीवनी प्रकाशित की थी।

हालांकि, गोल्डबर्ग विविधताओं के विषय के लिए, बाख की उत्कृष्ट कृति, यह बिल्कुल ज्ञात पैटर्न का पालन नहीं करती है। इस तरह की एक घटना से, यह कहा जाता है कि जोहान सेबेस्टियन बाख कभी भी ऐसे व्यक्ति नहीं थे जो विषय पर विविधताओं को पसंद करते थे, और जैसा कि वे वर्तमान में प्रदर्शित होते हैं, ध्यान दें कि उनके सभी कार्यों में एक ही शैली का केवल एक ही काम है, जैसा कि यह है "इतालवी" किस्म का मामला।

यह शानदार संगीतकार, जोहान सेबेस्टियन के नाम से जाना जाता है, गोल्डबर्ग्स पर दांव लगाता है, जो दिखाने के एक साधारण कार्य की तुलना में एक आवश्यक और गहरा अर्थ है। अपने स्वयं के अस्तित्व में, गोल्डबर्ग एरिया से लौटते हुए, वह एक महान अर्थ का प्रतिनिधित्व करती है, यह देखते हुए कि उसके जीवन के अंत में गोल्डबर्ग की वापसी को वास्तविकता में अंतिम वापसी के पूर्वाभास के रूप में व्याख्या किया जाना था, अर्थात वास्तविकता उसकी प्रामाणिक मृत्यु दर।

बाख की धुनों और गोल्डबर्ग की धुनों के विभिन्न संस्करणों का निर्माण किया गया है, और उनकी व्यवस्था के आधार पर उन लोगों के बीच विवाद उत्पन्न हुआ है जो सहमत हैं और जो उन्हें पसंद नहीं करते हैं।

एरिया के लेखकत्व पर उत्पत्ति और विवाद

लेख के इस अंश में, हम जन्म और विवाद के बारे में बात करेंगे जो माधुर्य के लेखकत्व को संदर्भित करता है, बाख की जीवनी के विषय के साथ जारी है, जैसा कि हमने पिछले पैराग्राफ में उल्लेख किया है, यह जोहान निकोलस फोर्केल के कारण है, जो इसमें उजागर करता है और वह जो वर्ष 1802 में प्रकाशित हुआ था, ड्रेसडेन के दरबार में रूसी राजदूत काउंट हरमन कार्ल वॉन कीसरलिंगक द्वारा विविधता बाख की जिम्मेदारी के तहत थी।

बाख के लिए "सैक्सन कोर्ट कम्पोज़र" के रूप में नामित होने के लिए मुख्य लेखक कौन थे, उनके दरबार से संबंधित हार्पसीकोर्ड वादक का समर्थन करते हुए, जोहान गॉटलिब गोल्डबर्ग, बाख के एक शानदार शिष्य होने के नाते, रात में उनके साथ विचलित थे, जब गिनती का सामना करना पड़ा अनिद्रा।

यही कारण है कि गिनती ने बाख को उदारतापूर्वक लाभान्वित किया, उसे एक सोने का प्याला दिया, जिसमें लुई डी या अंदर की एक बड़ी राशि थी, 500 थैलरों के समान, उस समय यह ड्रेसडेन शहर के थॉमसकिर्चे के कंटोर के रूप में एक वार्षिक मंजिल थी। .

इसी तरह, जोहान निकोलस फोर्केल ने 1802 साल बाद वर्ष 60 की जीवनी का हिस्सा बनाया, जिसके बारे में सोचने के लिए इसकी सटीकता ने बहुत कुछ दिया है। यह समर्पण की कमी के कारण होने की संभावना है जिसे काम के पहले पृष्ठ पर रखा जाएगा।

वे कहते हैं कि काम के प्रकाशन के समय, गोल्डबर्ग केवल 14 वर्ष का था, फोर्कल ने जो कहा है, उसने उसे संदेह में छोड़ दिया है, इस तथ्य के बावजूद कि गोल्डबर्ग पहले से ही एक अनुभवी हार्पसीकोर्डिस्ट के साथ-साथ एक अच्छे वकील के रूप में प्रसिद्ध थे। संगीत की शर्तें।

हालांकि, इस संबंध में यह नोट करना अच्छा है कि वर्तमान ग्रंथों में से एक में, कीबोर्ड प्लेयर और बाख पर जानकार शोधकर्ता पीटर विलियम्स का कहना है कि फोर्केल की कहानी बिल्कुल झूठी है।

एक ऐसा विषय होने के नाते जो हमेशा किसी विशेष विषय की उत्पत्ति की ओर ध्यान आकर्षित करता है, इस स्थान में, हम मामले के बारे में थोड़ा और सीमित करना चाहते हैं, क्योंकि इसकी उत्पत्ति को जानना दिलचस्प लगता है।

कहानी यह भी बताती है कि उस समय, गोल्डबर्ग काउंट कैसरलिंग, रूसी राजदूत और महान प्रशंसक, और किसी तरह बाख के रक्षक की सेवा में काम कर रहे थे। तो, गिनती एक ऐसे व्यक्ति की थी जो सो नहीं सकता था, और वह आमतौर पर अपने हार्पसीकोर्डिस्ट की उपस्थिति को बुलाता था, ताकि उसके पास के कमरे से वह खेल सके और वह रात के दौरान अपने संगीत में आनंदित हो। ।

इसी तरह, यह अपने इतिहास में कहता है कि लीपज़िग की अपनी एक यात्रा पर, काउंट कैसरलिंग ने बाख को एक प्रस्ताव दिया, जो खुद को संगीत के टुकड़े लिखने के लिए समर्पित करेगा कि उनकी सामग्री में एक ही समय में मधुर और हर्षित पहलू दिखाई देंगे, जो होगा आनंद और मनोरंजन के लिए विशेष।

यह तब होता है, जब बाख, एक राग के रूप में पसंद करते थे, जो कई साल पहले लिखा गया था और एना मैग्डेलेना की एक नोटबुक में संरक्षित था, और जिसमें उन्होंने तीस विविधताएं जोड़ीं, जिससे गिनती "इसकी विविधताओं" से मोहित हो गई। इस कारण से, उन्होंने संगीतकार को एक सौ लुई डी'ओर के साथ सोने से ढकी एक प्रति भेंट की।

अरिया के लेखकत्व

इस पहलू के बारे में, माधुर्य के लेखकत्व का जिक्र करते हुए, हमेशा पूछताछ का तथ्य रहा है, जहां कुछ लोग तर्क देते हैं कि यह वास्तव में बाख की मूल विविधताओं पर आधारित है, जो विफल होने पर, मेलोडी के विपरीत नहीं है, जो कई के विरोध में हैं शैली या भाषाई अभिव्यक्ति की थीसिस, उन भूखंडों के साथ जो स्रोतों के अनुसंधान और विश्लेषण पर आधारित होते हैं, साथ ही लेखन की तारीख भी।

इस विषय पर शोधकर्ता और जापानी संगीतज्ञ, यो टोमिता, का कहना है कि यद्यपि माधुर्य को अन्ना मगदलीना बाख की लिटिल बुक के पाठ II में भी कॉपी किया गया था, कि इसे संगीतकार या संगीतकार का नाम छोड़े बिना अपनी लिखावट में लिखा गया था। टुकड़े का शीर्षक, इसका अर्थ यह हो सकता है कि शायद काम का लेखक गुमनाम था।

इस विषय के बारे में बहुत कुछ कहा गया है, जैसा कि यो टोमिता ने बताया, इस तथ्य के कारण कि बास में अरिया, या शायद इसका पहला भाग, एक सामान्य विषय है, जिससे मैं प्रदर्शनों की सूची में निहित कई उदाहरणों को अलग कर सकता हूं। XNUMXवीं शताब्दी से संबंधित है।

जबकि इस विषय पर अन्य विशेषज्ञ और शोधकर्ता इस बात की पुष्टि करते हैं कि बाख ने केवल अपने कुछ विचारों को उधार लेने के लिए खुद को प्रतिबंधित कर दिया था जब वह अपने संगीत के लिए युवा थे। उसी समय, जर्मन संगीतविद् अर्नोल्ड शेरिंग जैसे अन्य विद्वानों का कहना है कि वे शैलीगत अवलोकन पर आधारित हैं, और व्यक्त करते हैं कि मॉडुलन और वृद्धि की योजना बाख के लिए मूल नहीं है।

जबकि जर्मन लेखक और वकील फ्रांज लियोपोल्ड न्यूमैन बाख के गैर-लेखक के सिद्धांत का बचाव करते हैं, जबकि रॉबर्ट मार्शल, एक व्यवसायी और राजनीतिज्ञ, बाख के लेखकत्व का बचाव करते हैं, वे अपने दृष्टिकोण के साथ समाज का सामना करने के लिए इतनी दूर चले गए।

हालांकि, यो टोमिता ने निष्कर्ष निकाला कि जाहिर तौर पर मार्शल द्वारा व्यक्त की गई अवधारणा अन्ना मैग्डेलेना के प्रतिलेखन की अभिव्यक्तियों के कारण प्रबल हुई है, लगभग 1740 दिनांकित, उनके प्रतिद्वंद्वी द्वारा इंगित की गई तुलना में अधिक सटीक है। यह इतना अधिक है कि यह सत्यापित किया जा सकता है कि मागदालेना ने बाख के कुछ लेखन के माधुर्य को लिखा है, यह माना जाता है कि कर्मचारी इसे रिकॉर्ड करने के लिए इस्तेमाल कर सकता था।

ये सभी निष्कर्ष, साथ ही संगीतविद् और हार्वर्ड विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, क्रिस्टोफ वोल्फ द्वारा सूत्रों के सारांश से प्रतिपादित, शैलीगत अध्ययन के आधार पर पहले के प्रस्तावों को पार करते प्रतीत होते हैं।

इसी तरह, इतिहासकार और संगीतविद् डेविड शुलेनबर्ग इस बात पर जोर देते हैं कि माधुर्य में न तो इतालवी है और न ही फ्रांसीसी शैली, जाहिर तौर पर जो विशेष रूप से जर्मन दरबारी शैली है, और कुछ संदर्भ जो उन्हें बाख के लेखकत्व के भीतर इंगित करने के लिए प्रेरित करते हैं, विशेष रूप से सुंदर परिवर्तन नोट्स के साथ लय जो आखिरी नोट पर बहुत मजबूती से बहती है।

प्रकाशन

गोल्डबर्ग वेरिएंस का प्रकाशन वर्ष 1741 में हुआ था, उसी वर्ष उनकी व्यवस्था की गई थी, या शायद 1742 में, जब उनके निर्माता जीवित थे, जो प्रथागत नहीं है। काम के प्रभारी संपादक नूर्नबर्ग से बल्थसार श्मिड नामक संपादक थे, जिनके साथ बाख ने एक महान मित्रता बनाए रखी।

प्रकाशक श्मिड तांबे की सामग्री में विशेष प्लेटों पर उत्कीर्णन की प्रक्रिया के माध्यम से काम को छापने आया था, हालांकि सबसे अच्छी बात यह थी कि वह चल प्रकार का उपयोग करेगा; पहले संस्करण के वाक्यों को स्वयं श्मिड ने प्रतिलेखित किया था। एडिशन में देखा जा सकता है कि इसके कंटेंट में कई मिसप्रिंट हैं।

यह काम के कवर पर प्रमाणित किया जा सकता है, जर्मन पत्र जो कहते हैं: क्लेवियर उबुंग, बेस्टहेंड, ईनर एआरआईए में, एमआईटी वर्शिडेनन वेराएन्डरंगेन, वोर्स क्लाविसिम्बल, एमआईटी 2 मैनुअलन।

डेनेन लिभबर्न ज़ूर जेमुथ्स, एर्गेत्ज़ुंग वेरफर्टिगेट वॉन। जोहान सेबेस्टियन बाच। कोनिगल पोहल। कर्फ़ल। साच। हॉफ। संगीतकार, कैपेलमेस्टर। निर्देशक। लीपज़िग में चोरी संगीत। वेरलेगंग में नूर्नबर्ग। बल्थासार श्मिट्स, जिसका स्पेनिश में अर्थ निम्नलिखित है: "व्यावहारिक कीबोर्ड अभ्यास, जिसमें दो कीबोर्ड के साथ कुंजी के लिए विभिन्न भिन्नताओं वाला एआरआईए शामिल है।

जोहान सेबेस्टियन बाख, पोलैंड के शाही दरबार के संगीतकार और लीपज़िग में सक्सोनी के निर्वाचक, कपेलमिस्टर और कोरल संगीत के निदेशक के दरबार द्वारा, उनकी आत्माओं के आनंद के लिए, पारखी लोगों के लिए बनाया गया। नूर्नबर्ग, बलथासर श्मिड, संपादक"।

इस महत्वपूर्ण पाठ में, इस पहले संस्करण से संबंधित केवल उन्नीस प्रतियों की एक छोटी संख्या है, जो श्रेणी संग्रहालयों में और अजीब के रूप में वर्गीकृत ग्रंथों के संग्रह के भीतर रखी जाती है।

इन सभी प्रतियों में से, जिसकी सबसे अधिक कीमत है, क्योंकि इसमें कुछ सुधार और परिवर्धन स्वयं संगीतकार द्वारा किए गए हैं, जहां आप एक पूरक देख सकते हैं जहां चौदह उपदेश BWV 1087 दर्ज किए गए हैं, जो फ्रांस के राष्ट्रीय पुस्तकालय में रखे गए हैं, पेरिस।

उपरोक्त प्रतियां विभिन्न समकालीन प्रकाशकों द्वारा उपयोग के लिए उपलब्ध एकमात्र सामग्री हैं, जो बाख के उद्देश्य के प्रति वफादार रहने की कोशिश करते हैं। हालांकि, यह सुनिश्चित किया जाता है कि समय के साथ मूल और पूर्ण स्कोर संरक्षित किया गया था, इसलिए यह टिक नहीं पाया। जबकि माधुर्य की प्रतिलेखित प्रतियों में से एक 1725 की प्रति में बाख की दूसरी पत्नी, अन्ना मैग्डेलेना नाम की नोटबुक में पाई गई थी।

संगीतज्ञ और प्रोफेसर क्रिस्टोफ वोल्फ का मानना ​​है कि अन्ना मैग्डेलेना ने ऑटोग्राफ किए गए स्कोर से राग की नकल करने का काम लगभग वर्ष 1740 से लिया, जो दो खाली पन्नों पर दिखाई देता है जो नोटबुक के अंदर थे।

आकार और संरचना

गोल्डबर्ग विविधताएं एक विशेष विषय से बनी होती हैं, जिसे एरिया कहा जाता है, जिसमें तीस विविधताएं होती हैं और एरिया या एरिया दा कैपो का प्रतिस्थापन होता है, जिसका अर्थ है तीन भागों में अपने टर्नरी रूप की विशेषता वाले बारोक संगीत का एक प्रकार।

वास्तव में, जो उन्हें उनके सभी भागों में जोड़ता है, वह एक सामान्य राग के कारण नहीं है, बल्कि यह बास लाइन में सामंजस्य में भिन्नता की पृष्ठभूमि के कारण है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि धुन आमतौर पर बदलती है, हालांकि, यह स्थायी विषय के भीतर है।

बास लाइन में थीम

काम का मुख्य विषय, गोल्डबर्ग विविधताएं, एरिया के बास ओस्टिनैटो की पंक्ति में बत्तीस व्यवस्थाओं की लंबाई में सामने आती हैं, जो एक ऐसा आंकड़ा है जिसे संगीत के एक टुकड़े में कई बार दोहराया जाता है, और इसकी पहली आठ व्यवस्थाएं वे क्रिस्टोफ वोल्फ द्वारा बताए गए जी मेजर, हैंडेल के एचडब्ल्यूवी 442 में बासठ भिन्नताओं के साथ चाकोन थीम के समान हैं।

जर्मन संगीतकार जॉर्ज फ्रेडरिक हेंडेल ने 1703 और 1706 के बीच अपने चाकोन स्पेनिश लोकप्रिय गीतों की व्यवस्था की, जिसे प्रकाशक विटवोगेल द्वारा वर्ष 1732 में एम्स्टर्डम शहर में प्रकाशित किया गया था, और फिर वर्ष 1733 में लंदन में, भाग बनाते हुए तथाकथित सुइट्स डी पीसेस पोर ले हार्पसीकोर्ड।

ऐसा होने के कारण विटवोगेल प्रसिद्ध संगीतकार और ऑर्गेनिस्ट, जर्मन-डच कॉनराड फ्रेडरिक हर्लेबुश के कार्यों के वितरक के रूप में बाख का लाभ लेने के लिए प्रसिद्ध है, जो कि 1735-1736 में कंपोजी संगीती प्रति इल सेंबालो से प्राप्त जानकारी के अनुसार है। डी हर्लेबुश, जिसे "लीपज़िग में सेंट थॉमस स्कूल के कपेलमेस्टर बाख" से प्राप्त किया जा सकता है।

तो बाख को पता होना चाहिए कि हेंडेल का चाकोन क्या था, या तो 1732 के एम्स्टर्डम संस्करण के माध्यम से, या 1733 के लंदन संस्करण के माध्यम से, क्योंकि बाख ने वर्ष 1741 में विविधताओं की अपनी व्यवस्था समाप्त कर दी थी।

बाख सरल दो-भाग के उपदेश के प्रति सतर्क रहे होंगे जो हैंडेल के जलवायु परिवर्तन का समर्थन करते थे। इसके अलावा उन्होंने आठ नोटों से बना ओस्टिनाटो पैटर्न से जो कल्पना की थी, जिसका उपयोग हेंडेल द्वारा मुख्य विषय के रूप में किया गया था, जो बाख को प्रेरित करेगा, जटिल लिंक बल जो उनके मृत्युलेख में कहा गया है जो उन्हें नीचे ज्ञात किया गया है:

उसे जानने के लिए केवल एक विषय सुनने की जरूरत थी - निश्चित रूप से उसी क्षण - लगभग किसी भी जटिलता के बारे में जिसे कला अपने उपचार से उत्पन्न कर सकती है।

बाख की पूछताछ में, उन्होंने आठ नोटों के संबंध में एक बड़ी क्षमता पाई, जिसने बदले में चौदह कैनन बीडब्ल्यूवी 1807 की एक श्रृंखला उत्पन्न की, जिसे बाद में उनकी व्यक्तिगत क्लेवियर ओबंग IV पांडुलिपि में डाला गया।

बाख विविधताओं के चक्र के विकास के लिए, उन्होंने आठ नोटों के चरम के साथ समायोजन नहीं करने का संकल्प लिया, न ही पूरी तरह से उत्कृष्ट कार्य के जबरदस्त ज्ञान के लिए। इस तरह, उन्होंने ओस्टिनैटो बास को एक अच्छी तरह से प्रतिनिधि तरीके से विकसित किया, जिससे इसका विस्तार चार गुना हो गया, ताकि वह एक राग के सामंजस्य में सुदृढीकरण प्रदान कर सके, जो कि बास का ध्यान आकर्षित करने वाला और सरलता से विचलित करने वाला था, जो अनुवाद करता है एक प्रामाणिक संरचना जो विविधताओं के चक्र को बनाती है।

संगीत के काम को कुछ लेखकों द्वारा पासकैग्लिया के रूप में वर्णित किया गया है, जिसका अर्थ है स्पेनिश मूल का एक संगीत रूप, जबकि अन्य इसे एक चाकोन मानते हैं, हालांकि, इसे निम्नलिखित में विभेदित किया जा सकता है: एक चाकोन विषय आम तौर पर केवल चार बार में फैलता है, जबकि एरिया बार में व्यवस्थित दो बड़े वर्गों में फैलता है, प्रत्येक दोहराव के साथ।

बाख, पासकाग्लियास के संगीतकार के रूप में अभिनय करते हुए, एक बड़े और व्यापक अभ्यास में डूबे हुए हैं जिसमें स्वीलिंक, स्कीड्ट, फ्रोबर्गर और परसेल, प्री-बाख और उनके साथी जोहान कैस्पर फर्डिनेंड फिशर, साथ ही साथ उनके अपने चाचा जोहान क्रिस्टोफ बाख शामिल हैं। ; जिनमें से कुछ ने बास पर विविधताओं का भी इस्तेमाल किया, जो उनकी रचना में बाख के स्वयं के समान था।

यह उल्लेखनीय है कि बाख विविधताओं को एक चरम स्तर तक बढ़ाता है, कि केवल बाद के कार्यों को तुलनीय के रूप में योग्य माना जाता है, जैसे कि बीथोवेन की डायबेली विविधताएं।

बाख के काम में बदलाव

गोल्डबर्ग विविधताएं, यह इंगित करना अच्छा है कि बाख ने विविधता के साथ एरिया के रूप में कार्यों की मात्रा बनाने के लिए खुद को समर्पित नहीं किया, इसके अलावा, इसे केवल उनमें से एक के रूप में वर्णित किया जा सकता है, एरिया वेरता अल्ला मनिएरा इटालियाना बीडब्ल्यूवी 989, जिसे उन्होंने वर्ष 1709 में वीमर में अपनी व्यवस्था की।

सच्चाई यह है कि गोल्डबर्ग विविधताओं को इस काम के साथ तैयार नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि मधुर विविधताओं में देखा जा सकता है, महान उल्लेखनीयता के दो काम हैं, जैसे कि अंग बीडब्ल्यूवी 582 के लिए पासकाग्लिया, साथ ही डी नाबालिग में चाकोन। सोलो वायलिन गेम को नंबर 2 BWV 1004 के साथ चिह्नित किया गया है।

यह बहुत संभव है कि बाख को विविधताओं के संगीतमय तरीके के विरोध में कुछ चिंता थी, क्योंकि कई प्रसिद्ध पूर्ववर्तियों और नामित समकालीनों ने राजसी उदाहरणों की शुरुआत की जिन्होंने उन्हें बहुत याद दिलाया।

बाख एक ऐसा चरित्र था जिसे कभी भी आसान जीत हासिल करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, जिसे एक उच्च कलात्मक और साथ ही आध्यात्मिक स्तर पर विविधताओं के एक संचार चरित्र के साथ सामान्य रूप से शैली को ऊंचा करने की कोशिश करने के उद्देश्य के रूप में निर्धारित किया गया था, जो उस समय ज्ञात नहीं था। समय..

काम की आंतरिक संरचना

रोसविथा बोर्श का कहना है कि काम को बारोक कला के औपचारिक सिद्धांतों के अनुसार संरचित किया गया है। इसे सोलहवीं भिन्नता में देखा जा सकता है, जिसे फ्रांसीसी सिम्फनी के रूप में आकार दिया गया है, शायद इसके मामूली परिचय के कारण, जो आगामी उड़ान के पहले भाग से संबंधित है, सख्ती से नहीं, विषय के अगले भाग में। बास, जो काम के दो तत्वों के विस्तार पर विचार करता है।

एरिया को प्रदर्शित करने के बाद, संगीत के टुकड़े की शुरुआत में, तीस भिन्नताएं उत्पन्न होती हैं। प्रत्येक तीन रूपों में, तीस की श्रृंखला में, एक उच्च पैटर्न के बाद एक उपदेश दिखाया गया है। तो, तीसरी भिन्नता में जीवा के लिए एक उपदेश है, छठा एक उपदेश से दूसरे को संदर्भित करता है, जो पहली प्रविष्टि पर दूसरे के अंतराल पर शुरू होता है; जबकि नौवीं भिन्नता तीसरे का एक उपदेश है, और इस तरह हम भिन्नता 27 तक पहुँचते हैं, जो नौवें के एक नियम को संदर्भित करता है।

अंतिम रूपांतर में, जैसा कि अपेक्षित हो सकता है, एक उपदेश के बजाय, यह एक क्वोडलिबेट को संदर्भित करता है, जो एक संगीत रूप का अनुवाद करता है जो गीतों को काउंटरपॉइंट, आमतौर पर लोकप्रिय विषयों में जोड़ता है।

इसी तरह, यह देखा जा सकता है, विविधता 10, फुघेटा और 22 में, एक संगीत प्रक्रिया, अल्ला, एक छोटी सी है जो सममित संरचना में बड़े अनन्य रिक्त स्थान में स्थित है, लेकिन छह भिन्नताओं की दूरी के साथ, भिन्नता 16 के संबंध में केंद्रीय, जो धुरी बनाता है, ओवरचर, जिसका अर्थ है एक उद्घाटन, एक नाटकीय काम का वाद्य परिचय है, संगीतमय या नहीं, जो वर्गों के लिए एक छिपे हुए बड़े पैमाने पर टर्नरी संरचना की ओर इशारा करता है।

इसी तरह, यह ध्यान दिया जाता है कि हार्पसीकोर्डिस्ट राल्फ किर्कपैट्रिक ने गोल्डबर्ग विविधताओं पर जोर दिया है, जो कि मॉडल के समान रूप से उन्मुख हैं।

इस मामले में कि शुरुआत और अंत में मुख्य तत्वों से बचा जाता है, ठीक एरिया में, पहले दो भिन्नताएं: क्वॉडलिबेट और एरिया दा कैपो, शेष तत्वों को निम्नानुसार वर्गीकृत किया जाता है: भिन्नताएं जो हैं प्रत्येक उपदेश के बाद रखा जाता है, विभिन्न प्रकार के शैली के टुकड़े होते हैं, जिनमें से तीन बारोक नृत्यों को हाइलाइट किया जा सकता है, (4,7 और 9); एक फुघेता (10); एक फ्रेंच ओवरचर (16), और दो अलंकृत एरिया जो दाहिने हाथ में रखे गए हैं (13 और 25)।

अन्य जो प्रत्येक उपदेश (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 और 29) के बाद दूसरे स्थान पर दिखाई देते हैं, वे किर्कपैट्रिक को संदर्भित करते हैं, जिन्हें "अरबी" कहा जाता है: पर्याप्त के साथ रहने की जगह में बदलाव हाथों को पार करना। यह टर्नरी मॉडल: कैनन, लिंग नृत्य और "अरबी", एक पंक्ति में कुल नौ बार प्रयोग किया जाता है, जब तक कि क्वॉडलिबेट सर्कल को खंडित नहीं करता।

एक बार तीस विविधताएं पूरी हो जाने के बाद, बाख का कहना है कि एरिया दा कैपो ई ठीक है, जो अनुवाद करता है कि दुभाषिया शुरुआत (दा कैपो) से शुरू होना चाहिए और समाप्त होने से पहले एरिया की व्याख्या से शुरू होना चाहिए।

वोल्फ की राय है कि बाख विहित आंदोलनों को व्यवस्थित तरीके से प्रतिच्छेद करता है, लेकिन सबसे आरक्षित तरीके से, व्याख्या करने वाले की धारणा के स्तर को प्रकट करने के लिए, जबकि वह जो विहित काउंटरपॉइंट को सुनता है, और गैर- कैनोनिकल काउंटरपॉइंट, इसकी शानदार डिजाइन और आकर्षक स्वाभाविकता का एक आकर्षक प्रदर्शन अलग नहीं किया जाना चाहिए।

तो किर्कपैट्रिक, वोल्फ और डाहलर के संयुक्त दृष्टिकोण से भिन्नताओं की कल्पना इस प्रकार की जा सकती है:

• शैली नृत्य: विविधता 1 (बारोक नृत्य: कौरांटे)। अरबी भाषाएँ: भिन्नता 2. कैनन: विविधताएँ 3 (यूनिसन कैनन)
• शैली नृत्य: विविधता 4 (बैरोक नृत्य: पासपीड)। अरबी भाषा: भिन्नता 5 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 6 (कैनन टू सेकेंड)
• शैली नृत्य: विविधता 7 (बारोक नृत्य: जिग या सिसिलियन)। अरबी भाषा: भिन्नता 8 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 9 (कैनन से चौथा)
• शैली नृत्य: भिन्नता 10 (फुगेटा)। अरबी भाषा: भिन्नता 11 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 12 (कैनन से चौथा)
• शैली नृत्य: भिन्नता 13 (दाहिने हाथ के लिए अरिया)। अरबी भाषा: भिन्नता 14 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 15, (कैनन से पांचवां)
• शैली नृत्य: भिन्नता 16 (फ्रेंच ओवरचर)। अरबी भाषा: विविधता 17 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 18 (कैनन टू छठा)
• शैली नृत्य: विविधता 19. अरबी: विविधता 20 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 21 (कैनन से सातवें तक)
• शैली नृत्य: भिन्नता 22. अरबी भाषा: भिन्नता 23 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 24 (कैनन से आठवीं तक)
• शैली नृत्य: भिन्नता 25. (दाहिने हाथ के लिए अरिया)। अरबी भाषा: भिन्नता 26 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 27 (कैनन से नौवें तक)
• शैली नृत्य: भिन्नता 28. अरबी भाषा: भिन्नता 29 (अरबी)। कैनन्स: वेरिएशन 30 (क्वोडलिबेट)

बाख गोल्डबर्ग विविधताएं

लेख के इस भाग में विभिन्न कलाकारों और संगीतकारों द्वारा उठाए गए विचारों के अनुसार, एरिया और गोल्डबर्ग विविधताओं का मोटे तौर पर वर्णन किया जाएगा। यह माना जाना चाहिए कि वे विभिन्न स्रोतों से प्राप्त किए गए हैं और वे विभिन्न संस्करणों में भी सह-अस्तित्व में हैं कि उनकी व्याख्या को कैसे संबोधित किया जाना चाहिए, हालांकि, यह ज्ञात करना अच्छा है कि वे सभी निम्नलिखित पैराग्राफ में प्रकट नहीं होते हैं।

दो कीबोर्ड या मैनुअल के साथ एक हार्पसीकोर्ड के लिए संगीत कार्य की व्यवस्था की गई थी। स्कोर में निम्नलिखित भिन्नताएं देखी जा सकती हैं: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 और 28, जिन्हें दो मैनुअल के साथ व्याख्या किया जाना चाहिए, जब तक कि भिन्नताएं: 5, 7 और 29, एक या दो कीबोर्ड के साथ किया जा सकता है।

हालांकि, बड़ी जटिलता के साथ, संगीत का काम एकल-मैनुअल हार्पसीकोर्ड के माध्यम से भी किया जा सकता है या, असफल होने पर, पियानो के साथ। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि भिन्नताओं को छोड़कर, जी प्रमुख के रंगों में बिल्कुल सभी विविधताएं परिलक्षित होती हैं: 15, 21 और 25, जो जी नाबालिग के स्वर में दर्ज की जाती हैं।

गोल्डबर्ग विविधताओं को दो तत्वों में व्यवस्थित किया जाता है, जिसका अर्थ है, एक सेट ए, जिसके बाद एक सेट बी होता है, जो आम तौर पर दुभाषिया के विवेक पर होता है, इस घटना में कि वह इसे पुन: पेश करता है या नहीं, दोनों में से कोई भी, या भी यह किसी भी सेट के साथ ऐसा नहीं कर सकता है।

हंगेरियन में जन्मे पियानोवादक एंड्रस शिफ का कारण है कि बाख कलाकार को दिखाता है कि उसे प्रत्येक पहनावा या खंड को पुन: पेश करना होगा, जिसका परिणाम यह है कि इसका अनुपालन नहीं करने से संगीत के काम और उसके अनुपात की सुंदर समरूपता नष्ट हो जाएगी: "महान संगीत कभी भी लंबा नहीं होता, जो बहुत छोटा होता है वह है कुछ श्रोताओं का धैर्य"

गोल्डबर्ग की अधिकांश विविधताएं बत्तीस बारों से बनी होती हैं, जो बदले में दो सोलह-बार भागों में विभाजित हो जाती हैं जिन्हें प्रत्येक में एक बार बजाया जाना चाहिए। हालांकि, निम्नलिखित विविधताएं शामिल नहीं हैं: 3, 9, 21 और 30, क्योंकि उनमें दो आठ-बार भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक को एक बार खेला जाना चाहिए; साथ ही 16 बार के पहले भाग से बना भिन्नता 32, और XNUMX बार के साथ दूसरा दूसरा भाग, जिसे प्रत्येक को दो भागों में पुन: प्रस्तुत किया जाना चाहिए।

प्रत्येक विविधता को सौंपा गया नाम, जो प्रगति में प्रस्तुत किया गया है, बाख-गेसेलशाफ्ट के संस्करणों में उपयोग किए गए एक के समान है, जो 1850 में बनाए गए समाज को संदर्भित करता है, जो तब से सभी को जमा, संपादित और प्रकाशित करता है। बाख की प्रसिद्ध रचनाएँ।

बाख-गेसेलशाफ्ट समाज, अपने उद्देश्य को पूरा करने के लिए, एक पूर्ण संग्रह को संभव बनाने के लिए, पचास से अधिक वर्षों के लिए इकट्ठा करने और पूरा करने के कठिन कार्य में था। उनमें से, उन्हें छोड़ दिया गया है, विराम चिह्नों का सम्मान करते हुए, ऊपरी और निचले केस अक्षरों की सामग्री, साथ ही साथ बाख-गेसेलशाफ्ट के संक्षेप, कुछ को छोड़कर जो एक महत्वपूर्ण पांडुलिपि में पाए जाते हैं, जिन्हें किया गया है स्वयं बाख द्वारा मुद्रित संस्करण से लिया गया है, जिसे वर्गाकार कोष्ठकों में हाइलाइट किया गया है।

हवा

आरिया शब्द की बात करें तो इसका अर्थ संगीत का टुकड़ा है, जो गोल्डबर्ग विविधताओं के लिए विषयगत तत्व प्रदान करता है। जैसा कि एक प्रतिनिधि बारोक "विविधताओं के साथ एरिया" के मामले में है। विविधताएं प्रारंभिक एरिया के माधुर्य पर आधारित होती हैं, हालांकि, इस मामले में यह बास में रेखा है, विशेष रूप से इससे निकलने वाले सामंजस्य, जो विविधताओं के मुख्य आधार के रूप में कार्य करेंगे।

गोल्डबर्ग विविधताओं का एरिया ¾ समय में एक सरबंद है, जो दो समूहों या प्रत्येक के सोलह उपायों के वर्गों से बना है, और आम तौर पर काम के दौरान मौजूद है, भिन्नताओं को छोड़कर: 3, 9, 21 और 30, जहां सरणियों की संख्या आधी है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि एरिया, साथ ही साथ प्रत्येक सेट या सेक्शन में भिन्नताएं, एक बार खेला जाना चाहिए।

गोल्डबर्ग विविधताएं: 2, 4, 6, 16, और 25, प्रत्येक खंड के पहले और दूसरे नाटकों के लिए अलग-अलग अंत रखते हैं। अरिया एक राग है जिसे बहुत अच्छी तरह से सजाया गया है। फ्रांसीसी शैली में एरिया माधुर्य को उजागर करने के लिए अच्छी तरह से अलंकृत दिखने के लिए सामान्य है। कुछ दुभाषिए हैं जो आंशिक रूप से या पूरी तरह से गहने नहीं दिखाने का फैसला करते हैं, इसलिए शायद सबसे हड़ताली संस्करण पियानो पर विल्हेम केम्पफ के अनुरूप है।

हालांकि, एक प्रसिद्ध संगीतविद् पीटर विलियम्स इस बात की पुष्टि करते हैं कि सच्चाई यह है कि विविधताओं का विषय एरिया से उत्पन्न नहीं होता है, इसके विपरीत, यह पहली भिन्नता के विषय से आता है। यह राय इस बात की पुष्टि करके पुष्टि करती है कि कार्य एक ऐसे कार्य के बजाय एक चाकोन को संदर्भित करता है, जो भिन्नता के साथ सही एरिया फॉर्म को जारी रखता है।

फिर, एरिया को एक सरबांडे के रूप में दिखाया गया है, जिसे सटीक तरीके से पुन: प्रस्तुत किया गया है, जो कि अन्ना मैग्डेलेना की दूसरी नोटबुक में दर्ज किया गया है, जो बाख की दूसरी पत्नी है, जिसने वर्ष 1725 में तर्क एकत्र किए। की समानता के कारण उस समय अन्ना मगदलीना के गीत, यह माना जाता है कि उन्होंने वर्ष 1740 के लिए एरिया लिखा था।

आप जी मेजर के मूल स्वर को देख सकते हैं, पहले सेट के अंत में या सामान्य थीम के खंड में लय में जो प्रमुख डी को नियंत्रित करता है, और फिर, ई नाबालिग के स्वर के माध्यम से, जी मेजर के संबंधित नाबालिग, काम विषय के समापन पर टॉनिक पर वापस जाता है।

इसके बाद, हम उन विभिन्न प्रकारों के बारे में बात करेंगे जो एरिया को चिह्नित करते हैं, अर्थात्:

1 से 1 क्लव। बदलाव 1: मिनट 9:25

यह 1 से 1 Clav variatio समय में खेला जाने वाला एक अच्छा, आरामदायक बदलाव है जो एरिया के नरम, स्वप्निल स्वर को सामने लाता है। लय दूसरे बीट पर दाहिना हाथ उच्चारण पर रखकर बार 1 और 7 के बीच आंदोलनों के साथ बाहर खड़ा है।

हाथों की स्थिति को माप 13 में आपस में जोड़ा जाता है, इस समय उच्च से निम्न को दर्ज किया जाता है, अन्य दो उपायों में सिंकोपेशन लौटाया जाता है। डाहलर द्वारा व्यक्त की गई राय के अनुसार, भिन्नता को एक नृत्य के समान एक नृत्य के रूप में माना जा सकता है, जिसका अर्थ है ट्रिपल समय में बारोक नृत्य आंदोलन।

दूसरे भाग के पहले दो उपायों के दौरान, लय पहले भाग की लय उत्पन्न करती है, हालांकि, तुरंत बाद में एक अलग विचार अंतर्निहित होता है। विशेषज्ञ संगीतज्ञ विलियम्स और डाहलर का कहना है कि यह विचार एक पोलोनीज़ प्रभामंडल की भिन्नता देता है, एक संगीत रूप जिसमें मध्यम गति की गति और टर्नरी लय होती है।

बाएं हाथ का उपयोग करने से खुद की लय उभरी, जैसा कि बाख ने अपने पार्टिता में अपने टुकड़ों के वायलिन एकल नंबर 3 और एकल वायलिन बीडब्ल्यूवी 1001-1006 के लिए इस्तेमाल किए गए उनके संगीत सूत्रों का इस्तेमाल किया, और पहले पाठ के प्रमुख नोट में प्रविष्टि में अच्छी तरह से संचालित हार्पसीकोर्ड से।

संगीत कला में कई अध्ययनों का कहना है कि इसकी सामग्री में इस भिन्नता की बास लाइन का जिक्र करने वाला विषय अन्य विविधताओं पर आधारित है, न कि सटीक रूप से एरिया पर।

2 से 1 क्लॅव की भिन्नता। बदलाव 2. मिनट 10:35

साधारण काउंटरपॉइंट के संगीतमय टुकड़े में, 2/4 समय में दो भागों में किया जाता है। बास में मौजूद एक निरंतर माधुर्य की सामग्री में उनके आवेगों की एक स्थायी क्रिया में दो पंक्तियाँ आपस में जुड़ती हैं। यह एक कैनन के समान एक टुकड़ा है। प्रत्येक खंड में यह पहले और दूसरे प्रजनन के लिए एक अलग अंत दिखाता है।

विविधता 3. Canone all'Unisono। ए 1 क्लैव। भिन्नता 3. कैनन एक साथ: मिनट 11:25

यह गोल्डबर्ग विविधताओं में से पहले को संदर्भित करता है, पूर्ण कैनन रूप में, या कलात्मक आंदोलन में, इस विशिष्ट मामले में एक राग कैनन: दृढ़ राग ठीक उसी नोट पर शुरू होता है जैसे पिछले एक। गोल्डबर्ग विविधताओं के अन्य सभी सिद्धांतों की तरह, भिन्नता 27 के मामले को छोड़कर, कैनोन अल्ला नोना, बास लाइन जो पूरे भिन्नता में बनी रहती है।

1/8 समय का निशान और ट्रेसिलो का उपयोग, जो तीन समान आंकड़ों द्वारा गठित एक विशेष मूल्यांकन समूह को संदर्भित करता है, एक निश्चित प्रकार के कम नृत्य की ओर इशारा करता है। बड़ी संख्या में कलाकार आमतौर पर इसे मध्यम समय में बजाते हैं, हालांकि, अन्य लोग इसे नरम खेलना पसंद करते हैं, जैसा कि जर्मन हार्पसीकोर्डिस्ट हंस पिस्चनर या चार्ल्स रोसेन पियानो पर करते हैं।

4 से 1 क्लव। बदलाव 4: मिनट 12:55

पासपीड के साथ, यह एक बारोक नृत्य शैली के साथ एक आंदोलन है, यह एक भिन्नता है जिसे 3/8 समय में कैप्चर किया गया है जहां आठवें नोट्स में लय प्रबल होती है। इस संबंध में, यह ध्यान देने योग्य है कि बाख एक समान अनुकरण को नियोजित करता है, हालांकि, यह सटीक नहीं है: एक भाग का संगीत मॉडल बाद में दूसरे भाग में एक हरा दिखाई देता है, कभी-कभी रूपांतरित होता है।

यह देखा जा सकता है कि प्रत्येक सेट या अनुभाग आमतौर पर दूसरे प्रजनन में एक अलग तरीके से समाप्त होता है। ऑर्गेनिस्ट केट वैन ट्रिच्ट के मामले में, वह इस बदलाव की धीमी गति से व्याख्या करती है।

विविधता 5 से 1 ओवरो 2 क्लव। बदलाव 5. मिनट 13:45

यह गोल्डबर्ग वेरिएशन में से पहला है, जिसे दो भागों में हाथों से पकड़कर प्रदर्शित किया गया है। यह समय में दिखाया गया है। यह सोलहवें स्वरों में मुख्य रूप से व्यक्त की गई एक तेज मधुर रेखा है, जो एक अन्य राग के बगल में है, एक लंबी नोट अवधि के साथ, जो व्यापक छलांग की ओर ले जाती है।

इस प्रकार की गोल्डबर्ग विविधताओं का उपयोग हाथ को पार करने की प्रसिद्ध "इतालवी शैली" में किया जाता है: एक हाथ उच्च और निम्न ध्वनियों के बीच, एक हाथ से दूसरी ओर से गुजरते हुए, दाएं से बाएं ओर बारहमासी चलता है, जबकि बीच में रहता है सबसे अधिक चक्कर आने वाली आवाजें बजाने वाले कीबोर्ड की।

कई कलाकार इस भिन्नता को विचित्र रूप से तेजी से निभाते हैं, जिसे बड़ी सटीकता स्थापित करनी चाहिए। निश्चित रूप से ग्लेन गोल्ड के संस्करण, जब पियानो पर होते हैं, सबसे तेज़, बिना प्लेबैक के 35 सेकंड तक चलने वाले होते हैं। लेकिन, यह उल्लेख किया जाना चाहिए कि कुछ दुभाषिए, हार्पसीकोर्ड में केनेथ गिल्बर्ट जैसी श्रेणी के होने के कारण, इसे अधिक आरामदायक और आराम से करते हैं।

विविधता 6. कैनन अल्ला सेकंडा और 1 क्लैव। भिन्नता 6. कैनन से दूसरे मिनट 14:20

यह गोल्डबर्ग विविधताओं का छठा संस्करण है, यह दूसरे के लिए एक सिद्धांत है: अपरिवर्तनीय एक प्रमुख दूसरे आराम के साथ शुरू होता है, जिसमें प्रस्तावित से अधिक पिच होती है। टुकड़ा 3/8 समय में विलुप्त पैमाने पर आधारित है।

इस टुकड़े का वर्णन किर्कपैट्रिक द्वारा "लगभग एक उदास कोमलता" के आरोप के रूप में किया गया है। यह प्रत्येक खंड में देखा जा सकता है, इसके प्रत्येक दो प्रतिकृतियों के लिए इसका एक अलग अंत है।

वेरिएटियो 7 से 1 ओवरवेरो 2 क्लव। गीगा के समय। बदलाव 7. मिनट 15:00

गोल्डबर्ग वेरिएशन, बाख के अपने स्वयं के पुनरुत्पादन पर यह भिन्नता रिकॉर्ड करती है कि यह नृत्य 6/8 समय में किया जाता है, और डि गिगा समय में प्रदर्शन करने की सिफारिश की गई थी, यह स्पष्ट करते हुए कि जिग एक व्यावहारिक और उच्च ऊर्जा वाला नृत्य है।

क्योंकि बाख के पुनरुत्पादन को 1974 तक एक निजी फ्रांसीसी संग्रह में नहीं रखा गया था, इस भिन्नता से पहले के संस्करणों को इत्मीनान से, अक्सर एक लौर या सिसिली के रूप में किया जाता था।

हालांकि, यह बताया जा सकता है कि 1974 के बाद कई व्याख्याएं हैं, ग्लेन गोल्ड, विल्हेम केम्पफ और एंजेला हेविट की रिकॉर्डिंग, कई अन्य लोगों के बीच, जो धीरे-धीरे कार्य करना जारी रखती हैं, शायद इसलिए कि व्याख्या के सामान्य तरीके को अनदेखा करना मुश्किल है। , कि दो शताब्दियों से अधिक के लिए, या कीबोर्ड विशेषज्ञ और दुभाषिया के रूप में, जाने-माने डेविड शुलेनबर्ग ने बाख के रजिस्टर के अनावरण के बारे में कहा, "जिसने XNUMXवीं शताब्दी के आलोचकों को चकित कर दिया, जिन्होंने संकेत दिया कि जिग्स ने तेजी से काम किया और क्षणिक।

वे जो व्यक्त करते हैं, उसके लिए, "इतालवी शब्दावली" के बावजूद "गीगा" एक "फ्रेंच गीगा" को संदर्भित करता है, जो आमतौर पर अधिक इत्मीनान से होता है, फिर, शुलेनबर्ग इस बात पर जोर देते हैं कि इस भिन्नता में मौजूदा लय की संरचना जिग के समान है। फ्रांसीसी नोटों में से दूसरा, या अपनी फ्रांसीसी शैली में ओवरचर का जिग, BWV 831, बास लाइन और अच्छी तरह से अलंकृत माधुर्य दोनों में प्रदर्शित होता है।

निष्कर्ष निकालने के लिए, शुलेनबर्ग का कहना है कि "तेजी से जाना आवश्यक नहीं है" और कहते हैं कि "कई छोटे ट्रिल और एपोगियातुरस गति में बहुत अधिक जाने से रोकते हैं"। इसी तरह, पियानोवादक एंजेला हेविट का कहना है कि बाख बहुत धीमी गति से सहमत होने के खिलाफ चेतावनी देने की कोशिश कर रहे थे, ताकि नृत्य को फोरलेन या सिसिली के रूप में बदल दिया जा सके, जो शुलेनबर्ग से सहमत है, जो "फ्रेंच गीगा" को संदर्भित करता है, लेकिन एक "इतालवी गीगा" के लिए नहीं, जिसकी व्याख्या उन्होंने थोड़ी त्वरित गति के परिणामस्वरूप की।

8 से 2 क्लव। मिनट 16:20

इन गोल्डबर्ग विविधताओं में, वह फिर से दो भागों में जुड़े हुए हाथों से, 3/8 समय में प्रकट होता है। एक फ्रांसीसी शैली के साथ, जिसका उपयोग इस अवसर में हाथों को पार करने के लिए किया जाता है: दो भाग कीबोर्ड पर एक ही स्थान पर खेलते हैं, एक दूसरे के ऊपर होता है। आमतौर पर दो-मैनुअल हार्पसीकोर्ड पर प्रदर्शन करना जटिल नहीं होता है, हालांकि, पियानो वाद्ययंत्र पर बजाना काफी कठिन होता है।

अधिकांश उपाय ग्यारह सोलहवें नोटों से बना एक अच्छी तरह से विशिष्ट पैटर्न दिखाते हैं, और इसके चारों ओर एक सोलहवां विराम, या दस सोलहवां नोट और एक आठवां नोट। यह आसानी से देखा जा सकता है कि माधुर्य में बड़ी छलांगें हैं, जैसा कि बार 9 से 11 में होता है: दो सप्तक की छलांग, कम बी, मध्य सी, बार 9 में, साथ ही मध्य सी से एक आठवां, जो बार 10 में उच्च है।

इसे G से मध्य C के ऊपर, G से एक सप्तक उच्च माप 11 में भी देखा जा सकता है। दो खंड तीसरे नोटों में घटते अंश के साथ समाप्त होते हैं, जिसका अर्थ है एक संगीत नोट जिसकी अवधि सोलहवें नोट के आधे के बराबर है।

भिन्नता 9. कैनन अल्ला टेर्ज़ा और 1 क्लैव। कैनन से तीसरा: मिनट 17:15

यह भिन्नता एक कैनन को 4/4 समय में तीसरे को संदर्भित करती है। बास लाइन पिछले कैनन की तुलना में अधिक ऊर्जावान है। यह एक बहुत ही कम भिन्नता है, सामग्री में केवल सोलह बार, आमतौर पर इत्मीनान से गति से खेला जाता है।

विविधता 10. फुगेट्टा और 1 क्लैव। मिनट 18:15

यह दसवीं भिन्नता है, चार आवाज़ों के लिए एक छोटा फ्यूग्यू होने के नाते, अल्ला ब्रेव को इंगित किया गया है, एक विषय के साथ जो चार सलाखों में दिखाया गया है, अलंकृत और किसी तरह शुरुआत में एरिया के माधुर्य को उजागर करता है। कई कलाकार कुछ अलंकरणों को त्याग देते हैं, जैसे पियानो पर चार्ल्स रोसेन के साथ; और हार्पसीकोर्ड पर क्रिस्टियन जैकोटेट। हालांकि हार्पसीकोर्ड पर कीथ जैरेट जैसे अन्य, अतिरिक्त अलंकरण जोड़ते हैं।

इस भिन्नता के पहले खंड की संपूर्णता को प्रदर्शित करें; थीम को पहले बास में दिखाया जाता है, जो मध्य C के ऊपर G से शुरू होता है। जबकि, टेनर वॉयस में उत्तर माप 5 में प्रवेश करता है, लेकिन, यह पिच की प्रतिक्रिया है, यही वजह है कि कुछ परिवर्तन ध्वनि प्रभावित होते हैं।

फिर, माप 9 में प्रवेश करने वाली सोप्रानो आवाज हस्तक्षेप करती है, हालांकि यह विनम्र विषय के पहले दो उपायों को पूरी तरह से छोड़ देती है, लेकिन दूसरे भाग में परिवर्तन होता है। अंतिम इनपुट तब उत्पन्न होता है जब बार 13 का शीर्ष दिखाई देता है।

इस बीच, दूसरा खंड एक निश्चित परिवर्तन के साथ एक ही विषयगत तत्व का उपयोग करके सामने आता है। ऐसा लगता है कि यह एक प्रतिवाद था: आवाजें एक के बाद एक प्रवेश करती हैं, वे सभी विषय को प्रदर्शित करने से शुरू होती हैं, कुछ मामलों में, यह पहले खंड की तरह बदली हुई देखी जाती है।

खंड विषय के साथ शुरू होता है, बास में एक सक्रिय रेखा के साथ सोप्रानो आवाज को उजागर करता है, जिसका अर्थ है कि बास में केवल एक ही है जो माप 25 तक पहुंचने तक विषय के साथ प्रवेश नहीं करता है।

11 से 2 क्लव। मिनट 19:15

यह टोकाटा शैली में गोल्डबर्ग विविधताओं में से एक को संदर्भित करता है, जिसका अर्थ है पुनर्जागरण संगीत का एक टुकड़ा और कीबोर्ड उपकरणों के लिए बारोक संगीत, 12/16 समय में कलाप्रवीण व्यक्ति रूप के साथ। इसे खासतौर पर दो कीबोर्ड के लिए बनाया जा सकता है। यह विशेष रूप से तराजू, आर्पेगियोस और ट्रिल के मार्ग के साथ विकसित होता है। कुछ रजिस्टर परिवर्तन पियानो पर उनके परिवर्तन को महत्वपूर्ण रूप से जटिल बनाते हैं।

विविधता 12. कैनन अल्ला क्वार्टा। मिनट 20:10

यह 3/4 समय में चौथे में परिवर्तन में एक कैनन को संदर्भित करता है: उत्तर दूसरी बार में प्रवेश करता है, हालांकि प्रस्ताव के विपरीत दिशा में। पहले खंड के दौरान, बाएं हाथ की स्थिति बास लाइन के बगल में होती है जो पुन: प्रस्तुत तिमाही नोटों में परिलक्षित होती है, उपायों में: 1, 2, 3, 5, 6 और 7।

फिर हमारे पास यह है कि इन पुनरुत्पादित नोटों को दूसरे खंड के पहले माप में समान दिखाया गया है, माप 17, दो डी और एक सी; और यह कुछ हद तक बार 22 और 23 में रूपांतरित हो जाता है। जबकि दूसरे खंड, बाख में, मैं कुछ समर्थनों, जैसे बार 19 और 20, और ट्रिपल, बार 29 और 30 को पेश करके कुंजी को सुचारू रूप से बदलता हूं।

इस भिन्नता में एक समय-भारित व्याख्या हो सकती है। कुछ अवसरों पर, कुछ कलाकार, जैसे पियानो पर ग्लेन गोल्ड, या अंग में जीन गुइलो, लंबवत संस्करण बनाने में कामयाब रहे हैं।

13 से 2 क्लव। मिनट 21:45

यह एक धीमी, सरल और अतिशयोक्तिपूर्ण रूप से अलंकृत सरबांडे भिन्नता है, जो समय में होती है। माधुर्य का बड़ा हिस्सा संगीतमय स्वरों में सन्निहित है, यह कुछ विशेष अलंकरणों से अलंकृत है, जो दूसरे खंड में देखे जाते हैं, जबकि कुछ अलंकरण।

टुकड़े की अधिकांश लंबाई में, राग एक ही आवाज में दर्ज किया जाता है, यह देखा जा सकता है कि बार 16 और 24 में, एक अतिरिक्त आवाज के उपयोग से उत्पन्न एक शानदार प्रभाव होता है।

14 से 2 क्लव। मिनट 24:25

इस विविधता में एक उत्साही टोकाटा है, जो दो भागों में समय में इंटरलॉकिंग हाथों से बना है, जिसमें बहुत सारे ट्रिल और अन्य अलंकरण हैं। इसे विशेष रूप से हार्पसीकोर्ड द्वारा दो मैनुअल के साथ बजाया जा सकता है, और इसमें लिपियों के बीच बहुत लंबी छलांग होती है।

यह देखा जा सकता है कि अलंकरण और कूद पहली बार से प्रदर्शित होते हैं: टुकड़ा जी से एक विकास के साथ शुरू होता है, मध्य सी के नीचे दो सप्तक, एक अवरोही मोर्डेंट (संगीत अलंकरण) के साथ, मध्य सी के नीचे एक जी दो सप्तक में शामिल हो जाता है। एक ट्रिल पर झूठ है जो शुरुआत में लौटता है।

एक बार भिन्नता 15 की तुलना में, ग्लेन गोल्ड ने इसे "निश्चित रूप से कल्पनाशील नव-स्कार्लैटिज्म के सबसे तेज़ टुकड़ों में से एक" के रूप में वर्णित किया है।

विविधता 15. मोटो कॉन्ट्रारियो में कैनन ए ला क्विंटा ए 1 क्लैव। चलना। मिनट 25:30

यह गोल्डबर्ग विविधताओं में से एक होने के नाते, यह पांचवें के सिद्धांत में पाया जाता है, 2/4 समय में संकेत दिया गया है। भिन्नता 12 में, यह विपरीत है, प्रस्तावित उछाल दूसरी पट्टी में बदल गया है। यह जी माइनर में पाए जाने वाले तीन रूपों में से पहला है, और इसकी पुरानी यादों में पिछले बदलाव की जोश और खुशी के साथ तालमेल नहीं है।

पियानोवादक एंजेला हेविट की टिप्पणियों के अनुसार, यह नोट किया गया है कि "इस भिन्नता के अंत में एक अद्भुत प्रभाव है: हाथ एक दूसरे से दूर चले जाते हैं, दाहिने हाथ को हवा में उठाया जाता है, एक खुले पांचवें के बाद। यह एक सामंजस्यपूर्ण फीका है, दर्शकों को आश्चर्य होता है, सुनने के लिए जारी रखने की उम्मीद में, यह संगीत के इस टुकड़े के बीच में एक आदर्श अंत है"।

जबकि ग्लेन गोल्ड ने इस भिन्नता के बारे में कहा: "यह सबसे कठोर भिन्नता है और एक सुंदर कैनन के साथ, सबसे मजबूत और सबसे सुंदर जो मुझे पता है, कैनन कुनैन के विपरीत है। यह एक टुकड़ा है जो भावुक है, और पीड़ा है, और जो एक ही समय में ऊंचा हो जाता है, जो कि जुनून में अंतरिक्ष के बाहर किसी भी पहलू में नहीं पाया जाता है, सेंट मैथ्यू के अनुसार, वास्तव में, उन्होंने हमेशा भिन्नता 15 को एक चमत्कारी के रूप में सोचा है गुड फ्राइडे की घटना, उत्कृष्ट ”

विविधता 16. 1 क्लैव के लिए ओवरचर। मिनट 30:30

इस भाग में, विविधताओं की एक श्रृंखला है जिसे योग्य बनाया जा सकता है जिसे दो टुकड़ों में विभाजित किया जाता है, जो पहले पंद्रह और अगले पंद्रह में संतुलित होते हैं। विभाजन को एक भव्य ओवरचर द्वारा चिह्नित किया गया है, जिसे राजसी के रूप में जाना जाता है, जो पीटर्स संस्करण में पाया जाता है, शुरुआत और अंत में विशेष रूप से गहरे रागों के साथ शुरुआत होती है।

यह कहा जा सकता है कि यह विशिष्ट ओवरचर एक फ्रांसीसी ओवरचर है, जो एक बिंदीदार लय के साथ धीमी तार पर आधारित है, जो नाटकीय रूप से एक एलेग्रेटो के रूप में दिखाए गए अगले खंड के काउंटरपॉइंट का सामना करता है।

इसलिए, खंड बी में उल्लिखित पिछली विविधताओं के विपरीत, यह खंड ए की तुलना में है, इस भिन्नता में विरोध बहुत अधिक दिखाई देता है, जिसमें इत्मीनान से और राजसी माधुर्य और अधिक ऊर्जावान और चतुर के बीच एक उल्लेखनीय विविधता है। स्पष्ट दिखाता है, यानी माप 16 के बाद भिन्नता के बीच में कम या ज्यादा।

17 से 2 क्लव। मिनट 32:10

गोल्डबर्ग विविधताओं के बीच, यह एक और गुणी टोकाटा है, जो दो भागों में विखंडित है। विलियम्स इस बदलाव में एंटोनियो विवाल्डी और डोमेनिको स्कारलाट्टी की गूँज महसूस करते हैं। यह दो मैनुअल के साथ प्रयोग करने के लिए विशेष है, संगीत के टुकड़े को हाथों की इंटरलेसिंग की आवश्यकता होती है। यह लगभग समय है, और आमतौर पर धीरे-धीरे तेज गति से खेला जाता है। रोज़लिन ट्यूरेक, अमेरिकी पियानोवादक और हार्पसीकोर्डिस्ट, उन कुछ कलाकारों में से हैं जिन्होंने इस बदलाव का धीमा संस्करण रिकॉर्ड किया है।

गोल्डबर्ग वेरिएशन की 1981 की अपनी नई रिकॉर्डिंग पर काम करते हुए, ग्लेन गोल्ड ने इस बदलाव को नरम गति से चलाने की सराहना की, पिछले बदलाव की गति को ध्यान में रखते हुए, यानी 16, हालांकि, उन्होंने अंततः इसे नहीं करने का फैसला किया, क्योंकि "वेरिएशन 17 , प्रकाश में से एक है, जिसे व्यर्थ के रूप में जाना जाता है, तराजू और जीवाओं का संकलन जिसे बाख ने तब स्वीकार किया जब वह प्लाज़्मा के लिए समर्पित नहीं था और पर्याप्त मामलों जैसे कि फ़्यूज़ और कैनन, और व्यवस्थित गति, जानबूझकर, जर्मनिक ”।

विविधता 18 कैनन अल्ला सेस्टा और 1 क्लैव। मिनट 33:05

यह गोल्डबर्ग विविधताओं में से एक होने के नाते, यह 2/2 समय में एक कैनन को छठे स्थान पर संदर्भित करता है। उच्च स्वरों की विहित क्रिया के दौरान, रुकावटें उत्पन्न होती हैं। गोल्डबर्ग विविधताओं के सिद्धांतों की संरचना को ध्यान में रखते हुए, ग्लेन गोल्ड इस भिन्नता को "दोहराए जाने वाले जोर के जानबूझकर द्वंद्व के एक मजबूत उदाहरण के रूप में सामने लाता है, पासकैग्लिया की भूमिका का समर्थन करने के लिए कैनोनिकल लाइनों की आवश्यकता होती है, जो कि सनकी परित्याग है। बास लाइन"।

गोल्ड ने एक रेडियो वार्ता में संगीत विशेषज्ञ और आलोचक टिम पेज के साथ इस कैनन पर बहुत स्नेह के साथ टिप्पणी करने का उल्लेख किया, यह इंगित करते हुए: "छठे पर कैनन, मैं इसे मानता हूं, यह एक सुंदर गहना है। हालाँकि, मैं सभी सिद्धांतों की पूजा करता हूँ, हालाँकि, यह मेरी पसंदीदा विविधताओं में से एक है ”।

19 से 1 क्लव। मिनट 34:05

गोल्डबर्ग वेरिएशन के भीतर इस फ्रेम का जिक्र करते हुए, यह एक नृत्य के समान है, यह 3/8 समय में तीन स्वरों में पाया जाता है। यह वही सोलहवां नोट प्रतीक है, जो स्थायी रूप से उपयोग किया जाता है, तीन आवाजों के बीच परिवर्तन और स्विचिंग होता है जिसमें टुकड़ा होता है। कैंटस फर्मस, जो एक पूर्व-मौजूदा राग को संदर्भित करता है जो एक पॉलीफोनिक रचना का आधार बनता है, फिर से आता है।

इस प्रकार की भिन्नता में शुरुआत और दूसरे खंड दोनों में श्रृंखला और उल्टे काउंटरपॉइंट होते हैं।

20 से 2 के बीच का अंतर। मिनट 35:10 (एक और पागल व्याख्या)

यह एक कलाप्रवीण व्यक्ति टोकाटा है, जो समय में दो टुकड़ों में बना है। यह दो मैनुअल के साथ कुंजी के लिए इंगित किया गया है, और बहुत सारे हाथों को जोड़ने की आवश्यकता है। टुकड़ा पहले आठ बार में पेश की गई बनावट के साथ भिन्नता में विकसित होता है, जहां यह स्पष्ट होता है कि एक हाथ आठवें नोट्स की निरंतरता निभाता है, जबकि दूसरा प्रत्येक आठवें नोट के बाद अन्य सोलहवें नोट्स के बगल में है।

नतीजतन, अधिकांश व्याख्याओं में नाजुक और विशिष्ट गोल्डबर्ग वेरिएशन 19 और इस बदलाव में निहित मजबूत और तेज मार्ग के बीच एक मजबूत अंतर है। हालांकि, कई कलाकार, जैसा कि पियानो में क्लाउडियो अराउ के मामले में है, एक ही समय में दोनों टुकड़ों को बजाना पसंद करते हैं, शांत गुणी, जो टुकड़ों में कम विपरीत पैदा करता है।

भिन्नता 21. कैनन अल्ला सेत्तिमा।  मिनट 36:00

इन गोल्डबर्ग विविधताओं में से, यह जी नाबालिग की कुंजी के साथ दूसरे का प्रतिनिधित्व करता है, भिन्नता 21 पर यह एक कैनन है जो सातवें में 4/4 समय में पाया जाता है। केनेथ गिल्बर्ट ने इसे अल्लेमांडे के रूप में उत्तीर्ण किया, जिसका अर्थ है बारोक जर्मन नृत्य। निचला रेखा, जो एक कम नोट से शुरू होता है, जिस पर कई कलाकार आमतौर पर जोर देते हैं, एक उच्च नोट से रंगीन गिरावट से आता है, केवल तीसरे उपाय से विहित आवाजों की ओर बढ़ रहा है: एक समान मॉडल, एक अंतर के साथ थोड़ा बोल्ड, यह दूसरे खंड की शुरुआत में बास लाइन पर प्रकट होता है, जो विपरीत उद्घाटन आकृति के साथ शुरू होता है।

विविधता 15 की तुलना में, जी नाबालिग में पहली भिन्नता होने के कारण, यह टुकड़ा अधिक लंबवत होने का प्रतिनिधित्व करता है, इसे पीटर्स संस्करण में चलते हुए दिखाया गया है।

विविधता 22 अल्ला ने 1 क्लैव बनाया। मिनट 38:15

गोल्डबर्ग विविधताओं के बीच, अल्ला ब्रेव ने संकेत दिया, यह बास को छोड़कर, सभी आवाजों में निहित विभिन्न नकल परिदृश्यों के साथ कैप्चर किए गए चार भागों को दिखाता है, जो एक फ्यूग्यू से अधिक संबंधित है। इसमें इसके साथ आने वाला एकमात्र आभूषण एक ट्रिल है, जो पूरी तरह से अच्छी तरह से किया जाता है, जिसे दो सलाखों में बढ़ाया जाता है: 11 और 12; ताकि कुछ खिलाड़ी जो पुनरुत्पादन के साथ गोल्डबर्ग विविधताओं का प्रदर्शन करते हैं, प्रत्येक खंड के दूसरे दोहराव में कुछ मामूली अलंकरण जोड़ते हैं।

बास में पाया गया विषय, जहां विविधताओं के सेट को विस्तृत किया गया है, शायद इस भिन्नता में अधिक स्पष्ट रूप से सुना जाता है, जैसा कि क्वॉडलिबेट में है, यह सब बास लाइन की सादगी के कारण है जो इस मामले में उल्लेखनीय है।

23 से 2 क्लव। मिनट 39:20

गोल्डबर्ग विविधताओं में से, यह एक और अंतर्दृष्टिपूर्ण है, जो हार्पसीकोर्ड के लिए दो टुकड़ों में दो मैनुअल के साथ समय में बना है। यह हाथों से एक-दूसरे का पीछा करते हुए शुरू होता है, जो मधुर रेखा पर दिखाई देता है, जो बाएं हाथ से जी पर और साथ ही मध्य सी पर एक जोरदार हमले के साथ शुरू होता है, ए के ऊपर डी से छल करता है, जो दाहिने हाथ को चकित करता है, अनुकरण करता है बाएं हाथ जैसे कि वह एक ही ऊंचाई पर था, हालांकि, आठवें नोट के साथ, पहले तीन उपायों में, यह चौथे उपाय के समापन पर न्यूनतम अलंकरण के साथ समाप्त होता है:

इस प्रकार की योजना को 4 से 8 बार में पुन: प्रस्तुत किया जाता है, केवल एक चीज यह है कि बाएं हाथ से इसे दाईं ओर सिम्युलेट किया जाता है, और तराजू के साथ जो नीचे की ओर बढ़ते हैं। हाथों को नोटों में सन्निहित छोटे विस्फोटों में बदल दिया जाता है, छोटी अवधि के साथ, पहले खंड के अनुरूप तीन सलाखों में से अंतिम तक पहुंचने तक।

जबकि दूसरे खंड में, यह फिर से छोटे विस्फोटों में एक समान परिवर्तन के साथ शुरू होता है, और फिर दोनों हाथों से क्रमिक रूप से तीसरे स्पर्श के नाटकीय टुकड़े में चला जाता है।

इस विषय पर कई विशेषज्ञों ने इस मामले पर अपनी टिप्पणी व्यक्त की है, उदाहरण के लिए, पियानोवादक एंजेला हेविट, व्यक्त करते हैं: «डबल तिहाई और छठे का विस्फोट वास्तव में कीबोर्ड तकनीक को धक्का देता है जो उसके समय में मौजूद था, भविष्य के लिए रास्ता खोल रहा था। कीबोर्ड, कंपोजर'; जबकि प्रसिद्ध पीटर विलियम्स, टुकड़े की वृद्धि से प्रसन्न होकर, खुद से सवाल पूछते हैं "क्या यह वास्तव में उसी विषय का रूपांतर हो सकता है जो एडैगियो नंबर 25 के पीछे है?"

विविधता 24. Canone all'Ottava a 1 Clav. मिनट 40:15

यह 9/8 समय में ऑक्टेव के लिए कैनन के गोल्डबर्ग बदलावों में से एक है। प्रस्ताव का उत्तर नीचे एक सप्तक के साथ-साथ ऊपर एक सप्तक के रूप में दिया गया है: प्रस्ताव में मौजूद एकमात्र भिन्नता होने के कारण, यह अनुभाग के मध्य में लाइनों के बीच स्विच करता है। इस भिन्नता में, कुछ समर्थन को छोड़कर, पहले खंड के दौरान अलंकरण मौजूद नहीं हैं, हालांकि, दूसरे खंड में कई ट्रिल और कुछ संगीतमय अलंकरण दिखाए गए हैं, औपचारिक रूप से लेखक द्वारा इंगित किया गया है।

25. से 2 क्लव। कहावत। मिनट 41:55

यह भिन्नता 25, जी लघु विविधताओं में से तीसरी और आखिरी है, इसमें तीन खंड हैं, और इसे एक एडैगियो के रूप में दिखाया गया है, जिसका अर्थ है बाख प्रतिलिपि में दोहराया गया वाक्यांश, और ¾ समय में है। माधुर्य को सोलहवें स्वरों और सोलहवें स्वरों में शानदार ढंग से कैद किया गया है, जिसमें महान वर्णवाद है। यह एक भिन्नता है जो आमतौर पर पांच मिनट के समय में की जाती है, और दूसरों की तुलना में लंबी होती है, हालांकि, इसमें केवल बत्तीस उपाय होते हैं।

हार्पसीकोर्डिस्ट और पियानोवादक वांडा लैंडोव्स्का द्वारा दी गई सभी गोल्डबर्ग विविधताओं में से इस भिन्नता को "ब्लैक पर्ल" का उपनाम दिया गया है, यह गोल्डबर्ग वेरिएशन 25, कई पारखी लोगों द्वारा इसकी पूरी तीव्रता में काम के सबसे सुंदर और प्रभावशाली के रूप में अनुमान लगाया गया है। ।

इसी तरह, विलियम्स ने उनके बारे में "इस भिन्नता की सुंदरता और अंधेरे जुनून को स्पष्ट रूप से पूरे काम में सामग्री का उच्चतम भावनात्मक स्तर बनाने" के रूप में लिखने की हिम्मत की, जबकि गोल्ड का कहना है कि "इस भिन्नता की उपस्थिति उदासीन और थका हुआ किटी है, यह है मनोविज्ञान का मास्टरस्ट्रोक ».

यह याद रखना चाहिए कि टिम पेज द्वारा रेडियो वार्तालाप, जो इसे "असाधारण रंगीन बनावट" के रूप में एक भिन्नता के रूप में वर्णित करता है, जिसके लिए गोल्ड ने अपनी सहमति व्यक्त करने के समय को मंजूरी दे दी: "मुझे नहीं लगता कि एक समृद्ध नस है Gesualdo और Wagner के बीच किसी भी बिंदु पर समृद्ध संबंधों का।»

26. से 2 क्लव। मिनट 47:55

पूर्ववर्ती गोल्डबर्ग विविधता के आत्मनिरीक्षण और उत्साही प्रकृति के साथ चतुर विपरीतता एक और गुणी टोकाटा-शैली का टुकड़ा है, जो दो में विभाजित है, चरित्र में हर्षित और चक्करदार भी है।

गिल्बर्ट ने जो कहा, उसके अनुसार स्विफ्ट अरबी के तहत पाया गया, यह भिन्नता एक सरबांडे की विशिष्ट है। दो कंपास परिसर 18 और 16 को सोलहवें नोटों में व्यक्त एक बारहमासी राग के लिए और तिमाही नोटों और आठवें नोटों में सामंजस्य के लिए दिखाए गए हैं; पिछले पांच बार में, बाएं हाथ और दाहिना हाथ दोनों 18/16 समय के हस्ताक्षर के लिए खेलते हैं।

टुकड़े की गति के कारण, और अतिरिक्त समर्थन जो बाख की निजी प्रति में मौजूद पाए गए थे, यह भिन्नता खेलने के लिए सबसे जटिल में से एक के रूप में योग्य है। कुछ दुभाषिए हैं, जो उत्कृष्ट तरीके से, जैसे पियानो पर रोज़लिन ट्यूरेक, मध्यम गति का उपयोग करते हैं। अधिकांश प्रदर्शन उपयुक्त रूप से तेज गति से जारी हैं।

विशेषज्ञ संगीतज्ञों द्वारा किए गए कई अध्ययन और जांच, जैसे कि कोरी हॉल नामक संगीत शिक्षक के मामले में, यह सुझाव दिया गया था कि इस बदलाव को पिछले बदलाव की तुलना में धीमी गति से किया जाना चाहिए।

विविधता 27. कैनन अल्ला नोना। 1 क्लव को। मिनट 48:50

यह भिन्नता 6/8 समय में नौवें के लिए एक कैनन है। केवल एक कैनन होने के नाते, जहां दो मैनुअल का उपयोग स्पष्ट है, काम का एकमात्र उदात्त कैनन होने के अलावा, इस तथ्य के कारण कि इसमें बास लाइन नहीं है। इसी तरह, यह आखिरी कैनन है जिसे गोल्डबर्ग वेरिएशन में डाला गया है।

28. से 2 क्लव। मिनट 50:15

यह गोल्डबर्ग विविधताओं में से एक है जहां टोकाटा समय में दो टुकड़ों में मौजूद है। इसके लिए हाथों की एक बड़ी इंटरलेसिंग की आवश्यकता होती है, यह ट्रिल का एक वास्तविक विषय भी है: ट्रिल फ्यूसा में लिखे गए हैं, और बार में अधिकांश भाग के लिए प्रदर्शित होते हैं।

टुकड़ा दाहिने हाथ से बने पैटर्न के साथ शुरू होता है, जो प्रति माप तीन नोटों के साथ खेलता है, बाएं हाथ द्वारा खेले जाने वाले ट्रिल पर एक संगीत रेखा बनाता है। एक संगीत वक्र निम्नानुसार है, जो सोलहवें नोटों में चिह्नित है, 9-12 मापता है।

पहला खंड समाप्त होता है, दोनों हाथों से फिर से ट्रिल बनाते हुए, और एक को दूसरे के ऊपर मिरर करते हुए: दूसरा खंड उसी विचार के साथ शुरू होता है और समाप्त होता है, जिसमें बार 9 से 12 में दृश्य के विपरीत आंदोलन होता है। महान हिस्सा उपायों में से, 21 और 23 के उपायों के बीच दोनों हाथों में ट्रिल दिखाए जाते हैं।

वेरिएटियो 29. ए 1 ओवरवेरो 2 क्लाव। मिनट 50:15

यह गोल्डबर्ग विविधताओं में से एक है, जिसे गुणी माना जाता है, जो बाकी काम से व्यापक रूप से अलग है: काउंटरपॉइंट होने के बजाय, यह ज्यादातर मजबूत तारों पर आधारित होता है, जो अद्भुत तार वर्गों के साथ वैकल्पिक होता है। यह माप में है। यह एक बहुत बड़ा बदलाव है जो इसके पहले की विविधताओं की तेज चमक के बाद बहादुरी का एक प्रभामंडल जोड़ता है। ग्लेन गोल्ड, इसके बारे में "28 और 29 के रूपांतरों के रूप में कहते हैं, दोनों निरंतर भिन्नताओं के रूपांकनों के बीच सहयोग का एकमात्र और अनन्य मामला है"।

विविधता 30. क्वाडलिबेट। ए 1 क्लैव। मिनट 52:15

यह गोल्डबर्ग विविधताओं के भीतर पाया जाता है, यह जर्मन मूल के विभिन्न धुनों में निहित एक क्वोडलिबेट पर आधारित है, जिनमें से दो प्रार्थना करते हैं: "मैं इतने लंबे समय से तुमसे दूर हूं, करीब आओ, करीब आओ", इच बिन सोलंग निच Bei dir g'west, Ruck उसे, Ruck उसे; और अन्य "गोभी और शलजम ने मुझे दूर कर दिया है, अगर मेरी माँ ने मांस पकाया होता, तो मैं रुक जाता", क्राउत अंड रूबेन हेबेन मिच वर्ट्रिबेन, हैट में 'मटर फ्लेश गेकोचट, वार इच लैंगर ब्लिबेन।

विशेष रूप से क्राउट अंड रूबेन नामक विषय, ला कैप्रिसिओसा के नाम के साथ, पहले डीट्रिच बक्सटेहुड द्वारा जी प्रमुख, बक्स डब्ल्यूवी 32 में अपनी पार्टिता संख्या 250.23 को निष्पादित करने के लिए इस्तेमाल किया गया था। दूसरों को भुला दिया गया है। जबकि फोर्केल ने अपने पारिवारिक समारोहों में संगीत के खेल का आनंद लेने के लिए, बाख परिवार की पारिवारिक परंपरा को याद करते हुए, क्वॉडलिबेट पर व्याख्या की, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बाख के वंश का एक बड़ा हिस्सा संगीतकार थे। जिस तरह उन्होंने रचना की, उसी तरह उन्होंने एक गाना बजानेवालों को तैयार किया।

अपनी उत्कट शुरुआत में, वे ऐसी पार्टियों के साथ पहुंचे जो आम तौर पर विपरीत थीं। वे कॉमिक और अनुचित सामग्री के साथ लोकप्रिय धुनों को गाने के लिए खुद को समर्पित करते हैं, कभी-कभी अप्रत्याशित रूप से विलीन हो जाते हैं। इसलिए, गानों के बीच इस तरह के मॉडुलन का आविष्कार किया गया, उन्होंने इसे क्वोडलिबेट कहा, जिसे उन्होंने गायन में आनंद लिया, साथ ही इसे सुनने वाले सभी में बेकाबू हंसी उत्पन्न हुई।

यह कहानी बताता है, एक किस्से की, शायद फोर्केल की ओर से सच है, क्योंकि उसे बाख के बेटों के साथ बात करने का अवसर मिला था, एक ईमानदार और पारदर्शी तरीके से जिसे बाख ने इस क्वोडलिबेट को बनाने की कोशिश की थी, यह एक भैंस थी, इसलिए कि इसे सुनने वाले अनेक लोगों ने आज इसे इसी दृष्टिकोण से रखा है।

जबकि बोर्शेल के लिए, क्वोडलिबेट के साथ वास्तव में यह निष्कर्ष, वह फिर से प्रतिनिधित्व करता है, कि उपशीर्षक एक अस्पष्ट बारोक सूत्र प्रस्तुत नहीं करता है, इसके विपरीत यह एक मनोरंजक कॉर्डिस बन जाता है, जो अच्छे लूथरन अर्थों में दिल की खुशी का अनुवाद करता है। वाक्यांश का, जिसका स्थान लॉडेटियो देई की संगति में है, जिसका अर्थ है ईश्वर की स्तुति, जिसे बाख ने विभिन्न अवसरों पर अवधारणा के रूप में अपने संगीत को अर्थ दिया।

आरिया दा कापो ई फाइन

इस अभिव्यक्ति का अर्थ एरिया की नोट-दर-नोट पुनरावृत्ति है, हालांकि, यह आमतौर पर एक बहुत अलग तरीके से किया जाता है, अक्सर एक प्रस्तुति के साथ जिसे उदासी के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

एरिया की वापसी काम में समरूपता जोड़ती है, शायद काम में निहित चक्रीय प्रकृति के प्रेरक तत्व।

BWV 1087: गोल्डबर्ग वेरिएशन से अरिया के बास से चौदह सिद्धांत

इस अन्य में जहां बाख का लेट काउंटरपॉइंट मौजूद है, जिसे वीरज़ेन कानन्स उबेर डाई एर्स्टेन अचट फंडामेंटलनोटेन डेर एरिया ऑस डेन गोल्डबर्ग-वेरिएशन कहा जाता है, इसमें गोल्डबर्ग वेरिएशन के एरिया बास के आठ बुनियादी नोटों से चौदह व्यवस्थित सिद्धांत शामिल हैं।

यह काम 1974 में स्ट्रासबर्ग, अलसैस, फ्रांस में पाया गया था, जिसे बाख के स्वामित्व वाले गोल्डबर्ग विविधताओं के व्यक्तिगत मुद्रित संस्करण के पूरक का हिस्सा माना जाता है।

इसी तरह, कैनन नंबर 11 और 13 में, यह उल्लेख किया गया है कि वे छह आवाजों के लिए कैनन बीडब्ल्यूसी 1076 कैनन के पहले संस्करण के समान दिखाई देते हैं, और बीडब्ल्यूसी 1977 कैनन चार आवाजों के लिए बास के रूप में विषय के साथ, जो प्रसिद्ध में व्यक्त किए गए हैं बाख का चित्र, इलियास गोटलोब हॉसमैन द्वारा वर्ष 1746 से चित्रित कला से।

गोल्डबर्ग विविधताओं के प्रतिलेखन और संस्करण

इस भाग में, हम इस बारे में बात करेंगे कि गोल्डबर्ग विविधताएं विभिन्न मुक्त संस्करणों में, कई कलाकारों और संगीतकारों के हाथों में कैसे मौजूद हैं, या तो क्योंकि उन्होंने उपकरणों, नोट्स या दोनों तत्वों को बदल दिया है, जिनमें से हम उल्लेख कर सकते हैं:

पियानो पर बजाया जाने वाला विशेष पुनरुत्पादन, जिसे बदल दिया गया है, फेरुशियो बुसोनी द्वारा।

Ano 1883

जोसेफ रिनबर्गर दो पियानो के लिए ट्रांसक्रिप्शन।

Ano 1912

जोज़ेफ़ कॉफ़लर। चार-हाथ वाले पियानो के लिए प्लेबैक

Ano 1938

जोज़ेफ़ कॉफ़लर। ऑर्केस्ट्रा, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए प्रजनन।

Ano 1975

चार्ल्स रामिरेज़ और हेलेन कलामुनियाक। दो गिटार के लिए ट्रांसक्रिप्शन।

Ano 1984

दिमित्री सिटकोवेट्स्की। स्ट्रिंग तिकड़ी के लिए प्रजनन। स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए भी यही लिखा गया है।

Ano 1987

जीन गिलोउ। अंग के लिए प्रतिलेखन।

Ano 1991

जोएल स्पीगेलमैन। सिंथेसाइज़र के लिए विशेष प्लेबैक

Ano 1997

जोजसेफ इओतवोस। गिटार के लिए प्रतिलेखन

Ano 2000

जैक्स लूसियर। जैज़ तिकड़ी के लिए रचना।

Ano 2003

कार्लहेन्ज़ Essl। स्ट्रिंग तिकड़ी और लाइव इलेक्ट्रॉनिक्स की व्यवस्था।

Ano 2009

कैथरीन फिंच। वीणा पर उपयोग के लिए पूर्ण प्रतिलेखन।

Ano 2010

फ्रेडरिक सारुडियन्स्की। स्ट्रिंग तिकड़ी के लिए संगीतमय व्यवस्था।

Ano 2011

जेम्स स्ट्रॉस। बांसुरी और हार्पसीकोर्ड, या बांसुरी और पियानो के लिए पूरा नाटक।

आवश्यक डिस्कोग्राफी

इस शैली में गोल्डबर्ग विविधताओं का भी उपयोग किया गया है, जिनका खुलासा नीचे किया गया है:

वर्ष 1933: पेरिस में नवंबर। वांडा लैंडोव्स्का। ईएमआई 5 67200, जोड़ें, कुंजी

वर्ष 1942: क्लाउडियो अरौ। पहली पियानो रिकॉर्डिंग

वर्ष 1945: वांडा लैंडोव्स्का। न्यूयॉर्क। आरसीए, कुंजी

वर्ष 1954: 21 जून। ग्लेन गोल्ड। सीबीसी, बंदर, पियानो

वर्ष 1955: 10 जून। ग्लेन गोल्ड। न्यूयॉर्क। सोनी क्लासिकल 52 594. जोड़ें, पियानो

वर्ष 1957: रोज़लिन ट्यूरेक। फिलिप्स, पियानो

वर्ष 1959: ग्लेन गोल्ड। साल्ज़बर्ग महोत्सव में लाइव रिकॉर्डिंग। सोनी क्लासिकल 52685, जोड़ें, पियानो। राल्फ किर्कपैट्रिक। डॉयचे ग्रामोफोन 439 673-2। जोड़ें, कुंजी

वर्ष 1960-1961: जून का महीना। हेल्मुट वाल्चा। हैम्बर्ग। ईएमआई 4 89166. जोड़ें, कुंजी

वर्ष 1969: जून का महीना। चार्ल्स रोसेन। न्यूयॉर्क। SonySBK 4817. जोड़ें, पियानो। जुलाई। विल्हेम केम्पफ। डॉयचे ग्रामोफोन 439 978-2। जोड़ें, पियानो

वर्ष 1978: गुस्ताव लियोनहार्ड्ट। डॉयचे हार्मोनिया मुंडी GD77149। जोड़ें, कुंजी

वर्ष 1980: ट्रेवर पिन्नॉक। पुरालेख उत्पादन 415 130-2। जोड़ें, कुंजी। जोआओ कार्लोस मार्टिंस। कॉनकॉर्ड रिकॉर्ड्स 1343-12023-2, पियानो

वर्ष 1981: अप्रैल और मई महीने। ग्लेन गोल्ड। न्यूयॉर्क। सोनी क्लासिकल 52619. डीडीडी, पियानो। जून का महीना। एलेक्सिस वीसेनबर्ग। वाग्राम रूम, पेरिस। ईएमआई - डीडीडी, पियानो

वर्ष 1982: फरवरी माह। ग्रिगोरी सोकोलोव। लेनिनग्राद। लाइव, मेलोडिजा, पियानो। दिसंबर का महीना। एंड्रास शिफ। लंडन। डेक्का 417 116-2। डीडीडी, पियानो

वर्ष 1985: अक्टूबर का महीना। चेन पी-ह्सियन। फ्रैंकफर्ट एम मेन। नक्सोस 8.550078। डीडीडी, पियानो।

वर्ष 1986: अप्रैल का महीना। केनेथ गिल्बर्ट। एचएमए 1951240 - डीडीडी, कुंजी। जून का महीना। मैरी टाइप। पेरिस। ईएमआई एचएमवी 5 86666 - डीडीडी, पियानो

Ano 1987: नवंबर का महीना। जीन गिलोउ। चर्च ऑफ नोट्रे-डेम डेस नेगेस, एल्पे डी'हुएज़, फ्रांस। डोरियन 90110, अंग। संगीत

वर्ष 1988: टन कोपमैन। एराटो 45326-2 डीडीडी, कुंजी

वर्ष 1989: जनवरी का महीना: कीथ जैरेट। ईसीएम रिकॉर्ड्स 839 622-2.डीडीडी, पासवर्ड

Ano 1990: बॉब वैन एस्पेरन। ईएमआई सीडीसी 7 54209 2, डीडीडी, कुंजी

Ano 1991: मैगी कोल. वर्जिन 5 61555 (2 सीडी), डीडीडी, कुंजी। क्रिस्टियन जैकोटेट। टीएमआई 446927-2 - डीडीडी - बीडब्ल्यूवी 802-805 के साथ। कुंजी, बिना किसी दोहराव के

Ano 1992: तात्याना निकोलेवा। हाइपरियन सीडीए 66589, डीडीडी, पियानो

वर्ष 1993: रोज़लिन ट्यूरेक। वीडियो आर्टिस्ट इंटरनेशनल VAIA 1029, ADD, पियानो। एंड्री गैवरिलोव। डॉयचे ग्रामोफोन 435 436-2, डीडीडी, पियानो। अक्टूबर का महीना। एलोनोर बुहलर-केस्लर। बेयरूत, जर्मनी। चराडे; सीएचए 3012, डीडीडी, कुंजी। अक्टूबर का महीना। एनईएस चैंबर ऑर्केस्ट्रा। हैम्बर्ग, दिमित्री सिटकोवेट्स्की, नोन्सच, वायलिन और ऑर्केस्ट्रा का प्रतिलेखन।

Ano 1994: जून का महीना। पीटर सर्किन। मैनहट्टन बीएमजी क्लासिक्स 09026 68188 2, डीडीडी, पियानो। जून का महीना। कॉन्स्टेंटिन लाइफस्चिट्ज़। डेनॉन रिकॉर्ड्स #78961.डीडीडी, पियानो। उस समय लाइफस्चिट्ज़ केवल 17 वर्ष का था।

वर्ष 1999: महीने: अप्रैल और जुलाई। पीटर-जान बेल्डर। शानदार क्लासिक्स 92284। डीडीडी, कुंजी। अगस्त और सितंबर का महीना। एंजेला हेविट। हेनरी वुड हॉल, लंदन। हाइपरियन रिकॉर्ड्स सीडीए 67305, पियानो।