Ο Rafael Chirbes ήταν πολύ περισσότερο από τον συγγραφέα του διάσημου Στην ακτή. Λίγα χρόνια πριν από τη σούπερ εκτόξευση μετά την κρίση, ο Βαλένθιος ήξερε πώς να προβλέψει την επικείμενη οικονομική κρίση που μας καταδίωκε όσο κανένας άλλος. Κρεματόριο είναι ένα αιχμηρό και κάπως τρομακτικό πορτρέτο της πραγματικότητας μιας χώρας. Και επίσης των κατοίκων της.
Κριτική του Crematorio, πνευματική συνέχεια του On the Shore
Ψυχαγωγικά μυθιστορήματα και μυθιστορήματα αναγνώρισης
Σε άρθρο ως απάντηση σε αμφιλεγόμενες δηλώσεις του Εικόνα placeholder Eduardo Mendoza που έγινε το 1998 και υποστήριξε ότι το είδος του μυθιστορήματος ήταν νεκρό, Χαβιέ Μαρία θεώρησε σκόπιμο να διακρίνει μια τέτοια ευγενή τέχνη σε δύο κατηγορίες: το μυθιστόρημα του eψυχαγωγία και του αναγνώριση. Δεν είναι η ώρα και το μέρος για να διακρίνετε ποιος θα ήταν ο ρόλος του πρώτου, αφού η ίδια η ετικέτα δίνει ήδη αρκετές ενδείξεις για τη φύση της και δεν είναι σχέδιο να φορέσετε τα γάντια και, όπως ένα σεξέρ κοτόπουλου, αρχίστε να χωρίζετε με τους Σαίξπηρ και τον Ντοστογιέφσκι των Zafones και Falcones, με όλο τον σεβασμό που τους αξίζει (σοβαρά).
Ναι, θα θέλαμε να σταθούμε στον ορισμό που προσφέρει ο Μαρίας στη δεύτερη κατηγορία. Σχετικά με την «ικανότητά του για εκπροσώπηση», ο Μαρίας λέει τα εξής:
«Μέσα από το μυθιστόρημα γνωρίζουμε ότι ξέραμε ό,τι δεν ξέραμε ότι ξέραμε μέχρι να το διαβάσουμε διατυπωμένο, αναπαριστημένο ή ειπωμένο».
Ή όπως είπε ένα χρόνο πριν σε άλλο άρθρο σε ένα λιγότερο μαριανικός:
«Το μυθιστόρημα δεν λέει αυτό που είναι γνωστό, αλλά αυτό που είναι μόνο γνωστό και ταυτόχρονα αγνοείται».
με Κρεματόριο (Ανάγραμμα), Ο Rafael Chirbes δημοσιεύτηκε το 2007 ένα βιβλίο που σημαδεύει το χρόνο και του οποίου το μεγαλείο βρίσκεται ακριβώς σε αυτή την ικανότητα αναγνώρισης, διπλή αναγνώριση αν μπορούμε. Στο περασμα του χρονου, Κρεματόριο Έχει κερδίσει μια θέση στην ιστορία της ισπανικής αφήγησης επειδή ήξερε να φωτογραφίζει τόσο διεξοδικά δύο πραγματικότητες για τις οποίες δεν ακούγονται πολλά: μια συγκυριακή, το μεθυσμένο τούβλο που βύθισε την Ισπανία στη δυστυχία από την οποία σήμερα είναι περήφανος που αναδύθηκε (και στην οποία σύντομα θα βρεθούμε ξανά παγιδευμένοι), και μια άλλη σταθερά: η πολυπλοκότητα της ανθρώπινης φύσης.
Κρεματόριο έχει διακριθεί θερμά (Βραβείο Κριτικών) για τη λογοτεχνική του ποιότητα και για το διαύγεια με την οποία προέβλεψε τη χαράδρα προς την οποία κατευθυνόταν η ισπανική οικονομία («Μοιάζουμε, πάνω απ' όλα, με εκείνους τους Βιεννέζους στο ότι βρισκόμαστε στο χείλος της αβύσσου», διαβάζει λίγο μετά την έναρξη).
Κρεματόριο: σε αναζήτηση της ευτυχίας με φόντο το real estate
Αν και το φόντο της πλοκής περιστρέφεται γύρω από το αναβράζον τσιμεντένιο δάσος που εισέβαλε στις παράκτιες πόλεις μας, το κύριο θέμα αυτού του βιβλίου δεν είναι άλλο από αυτό του ανθρώπου και της θυελλώδους σχέσης του με τους υπόλοιπους συνανθρώπους του σε όλη την αιώνια εξονυχιστική εξέταση. άπειρη αναζήτηση, του ιερού δισκοπότηρου της Ευτυχίας. Κάτι παρόμοιο θα μπορούσε να ειπωθεί Στην ακτή.
Η αφήγηση ξεκινά και τελειώνει την ίδια μέρα: η κηδεία του Matías, αδελφού του Rubén Bertomeu, ενός οικοδόμος επιτυχίας που, όπως ο Μάικλ Κορλεόνε, προσπαθεί να λυτρωθεί, να αφήσουν πίσω ένα σκοτεινό και εγκληματικό παρελθόν για να συνεχίσουν τις επιχειρήσεις τους καθαρά, χωρίς να λερώσουν τα χέρια τους («Η ώρα για βρώμικα πράγματα έχει τελειώσει, τώρα είναι η ώρα για καθαρά πράγματα,[…] το σωστό, τίποτα εδώ γύρω , τίποτα εκεί πέρα»).
Τέρμα οι τραμπούκοι, όχι πια η διακίνηση κοκαΐνης στις κοιλιές των αλόγων που εισάγονται από το Μεξικό.
Rubén Bertomeu, αξέχαστος χαρακτήρας
Όπως όλα καλό κακό, οι ηθικές του αρχές δεν προχωρούν πολύ περισσότερο από εκείνες του νόμου της ζούγκλας, εκείνων του αυτοδημιούργητου ανθρώπου γεμάτου δικαιολογίες με τις οποίες μπορεί να κοιμάται με τη συνείδησή του ήσυχος:
«Πιστεύεις αδιακρίτως ότι ό,τι είναι από μια άλλη εποχή, ακόμα και η πιο σκοτεινή, αξίζει σεβασμού και δεν πρέπει να αγγίζεται. Εκτός από παράλογο, αυτό που πιστεύεις δεν μπορεί να είναι καλό, ή ακόμα και υγιές: να μην φιλοδοξείς να κάνεις ένα βήμα παραπέρα από ό,τι έχουν πάει άλλοι. Δεν κάνουμε: αυτό είναι ησυχία, κλείσιμο».
Λαμβάνοντας υπόψη πόσο δύσκολο ήταν για την κινηματογραφική και τη λογοτεχνική βιομηχανία να καινοτομήσουν το θέμα της μαφίας (που είναι ο πιο πρόσφατος εκφραστής της, ο Ιρλανδός, περισσότερο από το ίδιο μόνιμο), Κρεματόριο έφερε φρεσκάδα στο είδος της μαφιόζικης μαφίας χάρη, κυρίως, στο χάρισμα του Ρουμπέν Μπερτομέου: «Είμαι οικοδόμος. Μου αρέσει αυτή η ορολογία από πλάκες, σανίδες, ξυλότυπους, στηρίγματα, ράβδους, πλέγμα, δάπεδα και τοχανά. Πάντα πίστευα ότι ήμουν προικισμένος για αυτό το εμπόριο. Ο καθένας έχει την ικανότητα να κάνει κάτι […] ανταγωνιστείτε μόνο σε αυτό που πρόκειται να κερδίσετε».
Παρά το γεγονός ότι έζησε μια ταραχώδη ζωή για έναν συνεχής παρέλαση χωρίς μέρη (οδηγεί πάντα και το εγκαταλείπει μόνο για να πατήσει σε κτίρια κλώνων υπό κατασκευή, εστιατόρια και οίκους ανοχής) και όχι ανθρώπους (αισθάνεται αγάπη μόνο για τη μητέρα του και τους απογόνους της), παρόλο που είναι ο πιο μπάσταρδος, είναι ο πιο ευτυχισμένος από όλους τους χαρακτήρες. Και το πορτρέτο είναι τόσο πιστό, και η μελωδία της δυστυχίας αποσταγμένη από άλλους τόσο οικεία, που τρομάζει.
Rubén Bertomeu: ένας άνθρωπος, χίλιες ερμηνείες
Ο θάνατος του αδερφού είναι η δικαιολογία με την οποία μας επιτρέπεται να μπούμε στον ψυχισμό των μελών της φυλής Μπερτομέου, μέσω των οποίων ανακαλύπτουμε το ιδιαίτερο όραμα που έχει ο καθένας από αυτούς για τον Rubén, την ηθική και τις πράξεις του. για το τι έχουν κάνει οι λευκές τσιμεντένιες μάζες του στο τοπίο της φανταστικής λεβαντίνικης πόλης Misent.
Μέσω μονοδιαλόγων και παρεκβάσεις σε θέματα όπως τα χρήματα, ο πολιτισμός, η πολιτική ή η λογοτεχνία, ο αναγνώστης σχηματίζει τα κομμάτια ενός παζλ από το οποίο προκύπτουν δεδομένα που βοηθούν στην κατανόηση των προσωπικών συνθηκών καθενός από τους άτυχους ανθρώπους που συναντούν εδώ. Κατανοήστε το δράμα τους και πώς έφτασαν εδώ.
Για να γίνει αυτό, ο Chirbes το έχει τελειοποιήσει συνεχής αφήγηση, απαλλαγμένη από διαλόγους και σημεία και πλευρές που είχε ήδη εξασκηθεί σε προηγούμενα βιβλία και αυτό θυμίζει τόσο τις διακοπτόμενες και τυφλες πρόβες του Χοσέ Σαραμάγκο. Ωστόσο, χρησιμοποιεί ένα πιο εκλεπτυσμένο και περίπλοκο ύφος (μεγαλύτερη πολυφωνία) από αυτό των Πορτογαλικών, καθώς και μια πολύ λιγότερο αθώα αίσθηση ήθους και ηθικής: στο Κρεματόριο Δεν είναι τόσο ξεκάθαρο και ξεκάθαρο ποιος είναι ο ήρωας και ποιος ο κακός γιατί μια τέτοια διάκριση είναι παράλογη, ανάλογα με ποιες ιστορίες, είναι παράλογη και κούφια.
Επίσης, φυσικά, θα μπορούσαμε να συγκρίνουμε την τεχνική του Chirbes με αυτή του Φούλνερ αλλά, με την αφοσίωση που έχουμε εδώ Φούλνερ, καλύτερα όχι. (RIP José Luis Cuerda).
Η πολλαπλότητα των αφηγητών Κρεματόριο
Οι διάφοροι αφηγητέςένα ανά κεφάλαιο) μας οδηγεί σε ατελείωτες παλινδρομήσεις, προτερήματα (πολύ περιστασιακά παρόν), παρεκβάσεις και αναμνήσεις.
Δεν συμβαίνει σχεδόν τίποτα (σίγουρα πολύ λιγότερο από αυτό που βλέπετε στο Σειρά Canal+, άριστης ποιότητας). Αν και υπάρχουν οι αναπόφευκτες νύξεις για τον Εμφύλιο Πόλεμο, η ιστορική παιδαγωγική επικεντρώνεται στο στάδιο των πρώτων σοσιαλιστικών κυβερνήσεων:
«Κολάντο, κάναμε αυτό που έπρεπε, οι κλασικοί της οικονομίας έλεγαν ότι η πρωτόγονη συσσώρευση κεφαλαίου, αυτή η χώρα έπρεπε να σχηματίσει μια τάξη, και δεν είχε καμία σχέση με αυτό. Τώρα η τάξη κλείνει τα σύνορα, η ποσόστωση είναι ανοιχτή, είναι καιρός να διασφαλίσουμε ότι δεν υπάρχει όλη αυτή η κοινωνική κινητικότητα, αυτή η κίνηση, αυτή η διαπερατότητα μεταξύ των τάξεων».
Ο χαρακτήρας του Collado είναι αρκετά αξιομνημόνευτος. Ένα άθλιο και άτυχο ον που αντιπροσωπεύει καλύτερα από κάθε άλλο τι σημαίνει αποτυχία. Είναι ένας από τους χαρακτήρες για τους οποίους ο αναγνώστης μπορεί να νιώσει το μεγαλύτερο ενδιαφέρον. από τους λίγους χαρακτήρες κανονικός. Το Collado είναι η ραχοκοκαλιά της μικρής δράσης του μυθιστορήματος. Κάτι ανάλογο θα θέλαμε να πούμε και για τους υπόλοιπους χαρακτήρες. Αλλά όχι.
Λεπτομέρειες: πότε είναι πάρα πολύ;
Η κύρια κριτική που μπορεί να γίνει Κρεματόριο είναι ότι, μερικές φορές, μετράει πάρα πολύ. Πάρα πολλές λεπτομέρειες για πάρα πολλούς χαρακτήρες. Ένα χορωδιακό έργο είναι ζωγραφισμένο για εμάς, ένας καμβάς με πολλά χρώματα και αποχρώσεις, ναι, αλλά δεν υπάρχει σχεδόν καμία αλληλεπίδραση μεταξύ τους, μόνο μια παρέλαση αναμνήσεων. Τραμπούλες στις οποίες ο καθένας προσφέρει την εκδοχή του για τα γεγονότα και τη ζωή. Αυτό το βιβλίο είναι ενδιαφέρον, αλλά, όπως ένα καλό βιβλίο, απαιτεί από τον αναγνώστη. Πρόσεχε.
Δεν ξεκινήσαμε αναφέροντας τον Μαρία χωρίς λόγο. Ο άντρας από τη Μαδρίτη, που συνηθίζει να μας θυμίζει στο EPS όποτε δίνεται η ευκαιρία (τον φανταζόμαστε να βγάζει τα σήματα στους ταξιτζήδες) ότι δημοσίευσε το πρώτο του μυθιστόρημα στα 19 του, παίζει το ίδιο παιχνίδι εδώ και δεκαετίες, δηλαδή , το αντίθετο από ιδέες, σκέψεις και προσεγγίσεις, όλα εμπλέκονται σε μια ατελείωτη ιπποδρομία παρεκτροπών.
Οι διαφορετικοί λόγοι του εγκεφάλου που ενώνονται μέσα Κρεματόριο Μερικές φορές μπορεί να γίνουν βαριές, αν και πολύ πιο ευχάριστες από αυτές που διαβάζονται Αύριο στη μάχη σκεφτείτε με ή οι συντριβές (αν και αυτό, φυσικά, είναι ήδη μια πολύ προσωπική προτίμηση που θα ποικίλλει ανάλογα με τα γούστα του αναγνώστη). Η διαφορά έγκειται στην πλούσια ποικιλία θεμάτων και απόψεων. Επί Κρεματόριο, καθώς υπάρχουν τόσοι αφηγητές, ο αναγνώστης αναγκάζεται να κρίνει, να τοποθετηθεί, να προβληματιστεί. Αποφασίστε από ποιον αγοράζετε την ομιλία. αναγνωρίζουν ο ένας τον άλλον