Ο μαγικός ρεαλισμός ήταν ένα λογοτεχνικό και εικαστικό κίνημα που ανήκε στον XNUMXο αιώνα, στο οποίο επιχειρήθηκε να παρουσιαστεί το πλασματικό ή φανταστικό ως κάτι από την καθημερινή ζωή. Με την άφιξή του, σκοπός των έργων δεν ήταν πλέον να προκαλέσουν συναισθήματα στο κοινό, αλλά μάλλον να τα εκφράσουν από τους δημιουργούς τους. Σε αυτό το άρθρο θα σας δώσουμε όλες τις απαραίτητες πληροφορίες ώστε να έχετε γνώσεις για το χαρακτηριστικά του μαγικού ρεαλισμού, την προέλευσή του, ποιοι ήταν οι μεγαλύτεροι εκφραστές του και πολλά άλλα.
Τι είναι ο Μαγικός Ρεαλισμός;
Ο μαγικός ρεαλισμός είναι ένα λογοτεχνικό είδος του XNUMXου αιώνα, στο οποίο το φανταστικό ή το εκκεντρικό εκτίθεται ως καθημερινό γεγονός. Λειτουργεί ως αφήγηση που βασίζεται στη σχολαστική παρατήρηση της πραγματικότητας, συμπεριλαμβανομένων των υπερβολών και των ιδιαιτεροτήτων που βρίσκονται μέσα της. Αν και η έννοια είναι πιο γνωστή στο λογοτεχνικό πεδίο, ο μαγικός ρεαλισμός χρησίμευσε επίσης στη δημιουργία ενός καλλιτεχνικού ρεύματος εικονογραφικού ύφους.
Από την εμφάνισή του, πολλοί συγγραφείς είναι υπεύθυνοι να του δώσουν πολύ μεγαλύτερη αναγνώριση, όπως π.χ. Isabel Allende, Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, Laura Esquivel, μεταξύ άλλων. Αυτοί ήταν υπεύθυνοι να δίνουν στο κοινό ιστορίες όπου τα γεγονότα της πραγματικότητας συνδυάζονται εξαιρετικά με τη φαντασία. Το κάνουν με τόσο εξαιρετικό τρόπο που οι αναγνώστες δυσκολεύονται να διαφοροποιήσουν πότε γίνεται η αλλαγή του τόνου, κάνει να φαίνεται ότι οι πρωταγωνιστές θεωρούν δεδομένη την αλήθεια των γεγονότων που αναφέρθηκαν.
Σύμφωνα με τον Βενεζουελανό πολυμαθή Arturo Uslar Pietri, αυτό το είδος εμφανίστηκε ως απάντηση στην παραδοσιακή λατινοαμερικανική λογοτεχνία επηρεασμένη από ρεύματα όπως ο ρομαντισμός, ο μοντερνισμός και ο κουστουμπρισμός. Ο συγγραφέας επιβεβαιώνει ότι αυτά τα ρεύματα δεν χρησίμευσαν για να εξηγήσουν το περίπλοκο σύμπαν της ισπανοαμερικανικής πραγματικότητας.
Επιπλέον, εξηγεί ότι η εμφάνισή του δεν σήμαινε την έλευση μιας νέας τάσης στη γραφή, αλλά μάλλον έναν τρόπο αναγνώρισης της κουλτούρας της περιοχής μέσα από ουτοπικά αλλά ταυτόχρονα αληθινά γεγονότα. Με την άνοδο του μαγικού ρεαλισμού, η απόδραση φαντασίωση της μοντερνιστικής αισθητικής άρχισε να αμφισβητείται, όπως και η γραφικότητα όλης της λογοτεχνίας της κοστυμβρίστας.
χαρακτηριστικά
Όντας ένα είδος της ίδιας της λογοτεχνίας, ο μαγικός ρεαλισμός έχει πολλά χαρακτηριστικά που τον καθορίζουν. Αυτά είναι αρκετά ποικίλα και μπορεί να διαφέρουν ανάλογα με το κάθε κείμενο και το στυλ του συγγραφέα. Δεν έχουν όλα τα διάσημα έργα καθένα από τα χαρακτηριστικά που θα αναφέρουμε, ωστόσο κάποια έχουν εκείνα που είναι περιστεριωμένα μέσα στο είδος. Μεταξύ των πιο σημαντικών είναι:
Συνδυασμός μεταξύ του συνηθισμένου και του φανταστικού
Όλα τα έργα που ταξινομούνται ως κείμενα μαγικού ρεαλισμού έχουν μια εξαιρετική υβριδικότητα που πιάνει τον αναγνώστη. Σε αυτά, τα πλαίσια περιβάλλονται από φαντασία αλλά με χαρακτήρες από την πραγματικότητα ή μπορεί να είναι πραγματικά πλαίσια με φανταστικούς χαρακτήρες. Γενικά αυτό δεν τονίζεται, δεν εξηγείται δηλαδή ποια πράγματα έχουν φανταστική χροιά και ποια όχι, σημασία έχει μόνο η αντίληψη του κάθε ανθρώπου. Ο συγγραφέας έχει μια εντυπωσιακή ελευθερία να αναπτύξει τις ιστορίες.
Κάθε ένα από τα μαγικά στοιχεία που ενσωματώνονται στα βιβλία, οι χαρακτήρες το αντιλαμβάνονται ως αυθεντικό. Ακόμη και τα κείμενα ενθαρρύνουν όσα γράφονται να γίνουν αντιληπτά αισθητηριακά από τους αναγνώστες. Η γλωσσική έκφραση πρέπει να είναι διάφανη και συνοπτική, επομένως, οι περιγραφές είναι συνήθως λεπτομερείς και επίκαιρων στοιχείων και γνωστές στο κοινό.
Ο ρεαλιστικός-φανταστικός τόνος είναι παρών σε μύθους και δημοφιλείς ιστορίες μεγάλης κοινωνικής σημασίας για τη σύγχρονη ιστορία της Λατινικής Αμερικής. Ένα παράδειγμα αυτού, πόσο εκπληκτικό είναι στον κόσμο που μας αποκάλυψε ο Gabriel García Márquez στο «Εκατό Χρόνια Μοναξιάς».
ιστορίες ονείρων
Συνήθως οι πλοκές που παρουσιάζονται στα έργα εκτυλίσσονται στο επίπεδο του ονείρου. Με άλλα λόγια, οι ιστορίες που αφηγούνται στο κείμενο συνήθως αρχίζουν να αναπτύσσονται από τα όνειρα που έχουν οι πρωταγωνιστές, ευνοώντας ένα ελκυστικό σκηνικό για να αιχμαλωτίσει τον αναγνώστη.
Σατιρισμός της ανθρώπινης υπόστασης
Στον μαγικό ρεαλισμό είναι πολύ συνηθισμένο να παρατηρούμε ότι οι συγγραφείς σατιρίζουν τον άνθρωπο για να δείξουν το κιαροσκούρο των χαρακτήρων τους. Όπως αναφέραμε ήδη, τα μαγικά στοιχεία που εκτίθενται λειτουργούν για την κατανόηση της ουσίας των ανθρώπινων συναισθημάτων. από την αγάπη, στην κοινωνία και το μίσος γίνεται κάτι απτό. Οι ιστορίες μπορεί να διαφέρουν ως προς τα επίπεδα σάτιρας τους, μερικές πιο λεπτές από άλλες, αλλά βασικά όλες εξασκούνται.
Πολλαπλή ύπαρξη αφηγητών
Στη συντριπτική πλειονότητα των ιστοριών του μαγικού ρεαλισμού της Λατινικής Αμερικής, στις αφηγήσεις χρησιμοποιείται η χρήση πρώτου, δεύτερου και τρίτου προσώπου. Κατά καιρούς μάλιστα εναλλάσσεται μεταξύ τους, σε όλη τη διάρκεια της αφήγησης. Ο συγγραφέας έχει ευρεία ελεύθερη βούληση να κάνει αυτό που νομίζει καλύτερα, γιατί ο αναγνώστης θα καταλάβει και αυτό που αφηγείται.
Χρήση της μυθολογίας
Η μυθολογία είναι μέρος των συνιστωσών που συνθέτουν αυτό το είδος, η χρήση της είναι πολύ συχνή, αφού δίνει στην πλοκή μια εξαιρετική εξωτική απόχρωση αλλά ταυτόχρονα εγγενή, ανάλογα με την εθνικότητα του ατόμου που διαβάζει το κείμενο. Μάλιστα, πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή η μυθολογία είναι συνήθως λατινοαμερικανικής καταγωγής, αφού οι συγγραφείς της είναι βουτηγμένοι σε αυτήν από την παιδική ηλικία.
γλωσσικό εξωραϊσμό
Η γλώσσα προορίζεται πάντα να εξωραΐσει στον μαγικό ρεαλισμό, οι δημιουργοί της τείνουν να χρησιμοποιούν ποιητική γλώσσα για μεγαλύτερη ρευστότητα και σύνθεση. Δηλαδή, η μεταφορά και η υπερβολή χρησιμοποιούνται συχνά για να αποδώσουν καλύτερα τα συναισθήματα και τα συναισθήματα των χαρακτήρων. Με αυτόν τον τρόπο, θα παρέχεται μια εσωτερική αληθοφάνεια στα εξωπραγματικά στοιχεία.
Επικράτηση φτωχών και περιθωριοποιημένων περιβαλλόντων
Η επικράτηση φτωχών ή τουλάχιστον περιθωριοποιημένων περιβαλλόντων είναι πολύ λανθάνουσα σε αυτά τα έργα. Οι συγγραφείς του μαγικού ρεαλισμού συνήθως κάνουν τις ιστορίες τους γύρω από τομείς που έχουν αποκλειστεί και έχουν περιορισμένους πόρους. Αυτό συμβαίνει γιατί θέλουν οι άνθρωποι που διαβάζουν τα βιβλία τους να μάθουν για άλλες πραγματικότητες έξω από αυτούς, εκτός από το να δώσουν θέση για τις κοινωνικές αδικίες της περιοχής, να μετατρέψουν το φύλο σε ιδανικό μέσο άσκησης κοινωνικής και πολιτικής κριτικής.
Απουσία γραμμικής αφηγηματικής δομής
Σε αυτό το σημείο, οι συγγραφείς δεν έχουν κανενός είδους περιορισμούς, ο χρόνος της ιστορίας είναι εξαιρετικά εύπλαστος. Γενικά, η δομή της αφήγησης δεν συμβαίνει με γραμμικό τρόπο, είναι παραμορφωμένη και κυκλική, γι' αυτό και ο μαγικός ρεαλισμός είναι ελκυστικός σε πολλούς αναγνώστες. Στις πλοκές που παρουσιάζονται, οι πρωταγωνιστές επιστρέφουν συνεχώς στο παρελθόν, το παρόν και το μέλλον.
Κύριοι συγγραφείς και έργα
Μέχρι τότε υπήρχαν πολλοί συγγραφείς που βυθίστηκαν στο κίνημα, ωστόσο, μόνο λίγοι ήταν αυτοί που ξεχώρισαν. Μεταξύ των μεγαλύτερων εκφραστών του μαγικού ρεαλισμού, θα μπορούσαν να επισημανθούν τα ακόλουθα:
- Miguel Angel Asturias Rosales (1899-1974): Ήταν συγγραφέας, δημοσιογράφος και διπλωμάτης από τη Γουατεμάλα. Θεωρείται ένας από τους συγγραφείς της περιοχής που συνέβαλαν τα μέγιστα στην ανάπτυξη της λατινοαμερικανικής λογοτεχνίας του 1946ού αιώνα. Σε όλη του τη ζωή, ο Αστούριας ήταν υπεύθυνος για την ανάδειξη των αυτόχθονων πολιτισμών της Λατινικής Αμερικής. Τα πιο γνωστά έργα του είναι το «Mr. President» (1949) και το «Men of corn» (XNUMX).
- Alejo Carpentier (1904-1980): Ήταν ένας Κουβανός εθνικοποιημένος Ελβετός συγγραφέας, δημοσιογράφος και μουσικολόγος. Σε όλη τη διάρκεια της καριέρας του, άσκησε σημαντική επιρροή στη λογοτεχνία της Λατινικής Αμερικής, καθώς εφάρμοσε στα έργα του καινοτόμα λογοτεχνικά στυλ όπως το Real Marvelous και το Neo-baroque. Οι κριτικοί τον θεωρούν έναν από τους θεμελιώδεις συγγραφείς του 1949ου αιώνα στην ισπανική γλώσσα. Από τα σημαντικότερα έργα του είναι: «Το βασίλειο αυτού του κόσμου» (1953), «Τα χαμένα βήματα» (1974) και «Μπαρόκ συναυλία» (XNUMX)
- Arturo Uslar Pietri (1906-2001): πολυμαθία της Βενεζουέλας; Υπηρέτησε ως συγγραφέας, δημοσιογράφος, φιλόσοφος, δικηγόρος, πολιτικός και τηλεοπτικός παραγωγός. Μέχρι σήμερα, για τη Βενεζουέλα είναι ένας από τους διανοούμενους με τη μεγαλύτερη επιρροή του XNUMXού αιώνα. Ο Uslar Pietri ήταν υπεύθυνος για τη δημιουργία του όρου μαγικός ρεαλισμός στη λογοτεχνία εκείνης της εποχής. Τα πιο αναγνωρισμένα γραπτά του ήταν: «Τα κόκκινα δόρατα» (και «Η βροχή»).
- Elena Garro (1916-1998): Η Elena Delfina Garro Navarro ήταν Μεξικανή μυθιστοριογράφος, σεναριογράφος, συγγραφέας διηγημάτων, θεατρικός συγγραφέας και δημοσιογράφος. Αν και δεν της άρεσε και μάλιστα το χαρακτήρισε μερκαντιλιστική ετικέτα, μεγάλο μέρος της λογοτεχνικής της δουλειάς συνδέεται συνήθως με τον μαγικό ρεαλισμό. Ο Γκαρό θεωρείται ένας από τους προδρόμους της ανανέωσης της λογοτεχνίας φαντασίας. Είναι γνωστή στην πατρίδα της και σε άλλες περιοχές για τις «Οι αναμνήσεις του μέλλοντος» (1963) και «Η εβδομάδα των χρωμάτων» (1964).
- Juan Rulfo (1917-1986): Δεν εργάστηκε μόνο ως συγγραφέας, αλλά ο Χουάν Ρούλφο ήταν ένας εξαιρετικός Μεξικανός σεναριογράφος και παραγωγός, που ανήκε στη γενιά των 52. Η φήμη του εν λόγω συγγραφέα προέκυψε από τα δύο μεγαλύτερα αφηγηματικά έργα του. Το "El llano en llamas" (1953) και το "Pedro Páramo" (1955), και τα δύο δήλωναν για τον Rulfo την υπέρβασή του στο κίνημα του μαγικού ρεαλισμού. Όπως και με την Elena Garro, τα έργα της θεωρούνται το σημείο καμπής της λογοτεχνίας των Αζτέκων.
- Gabriel Garcia Marquez (1927-2014): Ο Gabriel José de la Concordia García Márquez, περισσότερο γνωστός ως Γκάμπο, ήταν γνωστός Κολομβιανός συγγραφέας, σεναριογράφος, δημοσιογράφος, σεναριογράφος και μοντέρ στη Λατινική Αμερική και στον υπόλοιπο κόσμο. Για το λόγο αυτό τιμήθηκε με το Νόμπελ Λογοτεχνίας το 1982. Η σχέση του με τον μαγικό ρεαλισμό δεν είναι τίποτα άλλο παρά εγγενής, γιατί το διάσημο έργο του «Εκατό Χρόνια Μοναξιά» αντικατοπτρίζει το κίνημα από κάθε άποψη. Έγραψε και άλλα με μεγάλη επιρροή όπως το «Ο συνταγματάρχης δεν έχει κανέναν να του γράψει» (1961) και το «Έρωτας στην εποχή της χολέρας» (1985).