L'arquitectura romana i els aspectes més importants

Inspirant-se en el model arquitectònic grec clàssic, els romans van crear un nou estil arquitectònic el qual pot ser contemplat a través dels grans i bells vestigis que es mantenen encara en aquests temps. En relació amb això, aquest article et porta informació interessant i important sobre la Arquitectura Romana i més.

L'arquitectura romana

Des de la instauració de la República Romana el 509 aC fins aproximadament el segle IV dC es va fer molt present la concepció de l'arquitectura en aquesta civilització que es van manifestar a través de les construccions de grans obres. Les darreres són un reflex del que seria l'arquitectura bizantina antiga o tardana. No obstant això, cap model transcendental es va mantenir fins a l'any 653 aC, encara que ja prop de l'any 100 dC on regia l'Últim Imperi, íntegrament es van conservar significatius models de l'arquitectura romana.

Així que malgrat que l'Imperi Romà caigués en decadència, es va mantenir la influència del seu disseny arquitectònic per molts segles més, sent aquest un dels més representatius a tota Europa Occidental a partir de l'any 1000 dC sent aquesta extensió i ressenya del model arquitectònic romà bàsic anomenada arquitectura romànica.

L'arquitectura romana, més que la resta de l'art romà, va manifestar la practicitat, l'enginy dinàmic i el pensament planificador dels seus autors. Així que quan l'Imperi Romà va aconseguir estendre's per la Mediterrània i vastes regions d'Europa Occidental, se'ls va encarregar la tasca als arquitectes romans representar a través de magnes obres arquitectòniques la grandesa i el poder de Roma, a més que aquestes milloressin la qualitat de vida dels seus ciutadans.

Amb el propòsit de demostrar la magnificència d'aquest Imperi, els romans van sobresortir mitjançant l'aplicació d'un conjunt de metodologies arquitectòniques força significatives com:

• L'arc.
• La volta.
• La cúpula.
• L'ús del formigó.

Van ser a través de l'ús d'aquests processos que els arquitectes romans van esbossar i fonamentar diverses de les obres públiques més transcendentals de la història de l'arquitectura, entre els quals hi ha temples, monuments, banys públics, basíliques, arcs del triomf i amfiteatres.

Com a forma d'enfortir encara més els principis del temps de solidesa i tranquil·litat en què es va mantenir l'Imperi anomenat Pau Romana, els arquitectes van planificar l'execució i el muntatge d'un gran nombre d'aqüeductes, així com un conjunt de drenatges, ponts i una sèrie desenvolupada de vies, alhora que els urbanistes van planejar a través de plànols la construcció amb base a campaments militars amb la finalitat de fundar noves metròpolis des de zero.

En gran part l'art i el disseny arquitectònic que van servir d'inspiració per als arquitectes romans, va ser pres dels etruscs i els grecs, és a dir, van prendre elements de l'anomenada arquitectura clàssica. De la mateixa manera, es van instruir sobre l'arquitectura piramidal egípcia i la maçoneria. Així que l'arquitectura és l'aportació única de l'antiga Roma a l'art i la història cultural d'Europa. Per això és molt més prominent que les nombroses formes de l'escultura romana, que gairebé íntegrament provenen dels grecs.

És important destacar que les seves construccions estaven conformades per parets massisses interceptades per arcs i cúpules. Això va ser realment un canvi força significatiu, en comparació a les columnes i llindes emprades habitualment a l'arquitectura clàssica. No obstant això, com un desenvolupament artístic o estètic, es van afegir els ordres clàssics de forma ornamental com el toscà (variant simplificada de l'ordre dòric) i compostos (ordre alçat amb decoració floral del corinti i les volutes del jònic).

Les execucions arquitectòniques més grans de l'Imperi es van donar aproximadament entre l'any 40 aC i el 230 dC molt abans de les dificultats del segle III i les contrarietats següents que van minvar les riqueses i el poder planificador de l'Estat. Entre les construccions i obres fonamentades més importants dels romans, s'estan:

• El temple Maison Carrée i l'aqüeducte del pont Pont Du Gard ubicats a Nimes – França, ambdós daten de 19 aC
• El Colosseu de Roma – Itàlia el temps d'execució del qual es troba entre 72-80 aC
• L'Arc de Tito a Roma – Itàlia construït el 81 dC
• L'aqüeducte romà a Segòvia – Espanya a 100 dC
• Les Termas (104-109 dC) i el pont de Trajà (105 dC) a Alcántara – Espanya.
• La biblioteca roman de Celso a Efes – Turquia en 120 dC
• El mur d'Adriano al Nord d'Anglaterra el 121 dC
• El Panteó a Roma – Itàlia el 128 dC
• El palau de Dioclecià a Split – Croàcia en 300 dC
• Els Banys de Dioclecià a Roma – Itàlia el 306 dC
• L'Arc de Constantí a Roma – Itàlia el 312 dC
• La claveguera màxima a Roma – Itàlia entre 600-200 aC Est va ser un dels sistemes d'aigües residuals més antics de la història del món, en si buscava drenar les aigües locals i transitar les deixalles de la ciutat al riu Tíber.

La totalitat dels aspectes del disseny arquitectònic romà va ser avaluat per l'arquitecte Marcus Vitruvius, sent aquest molt participatiu en aquest camp des de finals del segle I aC fins al seu tractat arquitectònic al voltant del 27 aC, encara que aquest es va presenciar abans de l'etapa més creativa de les edificacions romanes.

Història 

Ara per conèixer una mica sobre com es va donar el desenvolupament del model arquitectònic romà, cal conèixer a través de la seva història a través dels seus orígens, l'ús de noves tècniques, les renovacions realitzades pels arquitectes romans, l'auge arquitectònic i el seu posterior decadència. A continuació:

Orígens

La projecció de l'arquitectura romana va iniciar específicament a través dels etruscs, on en temps posterior es van prendre aspectes de la grega, les característiques d'aquestes influències s'exhibeixen en les obres romanes en un temps consegüent de les bel·ligeràncies púniques. En l'actualitat, els començaments de l'arquitectura romana daten des que es van executar les obres inicials com la primera carretera i el primer aqüeducte.

En els temps en què l'Imperi Romà es glorificaven dels seus triomfs i dominis sobre els territoris de Sicília i la mateixa Grècia, era freqüent que els oficials romans posseïssin un cúmul d'objectes amb gran valor artístic com a trofeus, això com a part de la seva recompensa per el triomf. A més que per la grandesa, poder i economia de Roma va començar a atraure els artistes etruscs i grecs, per la qual cosa aquests van començar a inculcar els romans sobre la bellesa de l'art i l'admiració sobre aquest.

Però la manifestació pròpia dels romans sobre l'arquitectura, només es va presentar fins a la finalització de l'etapa hel·lenística. Les seves construccions es basaven generalment en massisses plataformes que estaven caracteritzades per l'ús d'immensos blocs de pedres treballades o rústica, aquesta execució a les seves construccions era molt similar als etruscs.

La totalitat de les obres arquitectòniques romanes fonamentades als seus inicis complien amb un objectiu més pràctic que estilístic especialment durant el temps monàrquic, per la qual cosa era molt notable l'absència de tots els seus dissenys d'adorns ja siguin escultòrics o pictòrics. Però després de l'aguait de Siracusa entre els anys 212-214 aC els romans van començar a obtenir una afició i apreciació per les belles arts, fent-se costum a tota la societat romana.

Quan Grècia es va transformar en una província romana per a l'any de 144 aC un sens fi d'artistes grecs esclavitzats van ser portats a laborar a Roma. Una altra de les accions que va afavorir l'interès per allò artístic a Roma, van ser els nombrosos objectes obtinguts en la victòria de Lucio Emilio Paulo Macedónico durant la contesa de Pidna.

D'igual forma, l'obtingut dels temples grecs de Delfos, Olímpia i Epidaure per part de Lucio Cornelio Sila Félix, els objectes valuosos aconseguit per Octavio d'Alexandria i la irrupció a diversos temples d'Àsia per Publio Cornelio Dolabela. El destí final d'aquests objectes va ser Roma, i això de certa manera va estimular encara més l'encant refinat pel que fins al seu moment era una forma artística desconeguda per a ells.

Ara la primera execució arquitectònica romana de marbre que va ser en temple, va ser fonamentada pels arquitectes de Laconia-Grècia Sauro i Batraco per mandat del cònsol Cinquè Cecilio Metelo Pío.

Innovacions tècniques

Entre les innovacions tècniques executades pels romans a la seva arquitectura es troben la construcció de voltes i arcs, això de certa manera va contribuir a suprimir les columnes i arquitraus una cosa molt característica de l'arquitectura grega clàssica que s'empraven com a mitjà de suport per als sostres i pesades bigues, per la qual cosa usualment aquests no eren més que ornamentals a funcionals. Per als romans les cures estilístiques dels grecs no eren limitants per a ells, per la qual cosa van emprar els ordres clàssics amb considerable autonomia.

Així, que en el seu període de glorificació els romans van estar ben inspirats amb idees arquitectòniques fins al punt de gestar plans nous, idees enormes sobre l'espai i una evident noció sobre enormes quantitats. La nova innovació en l'arquitectura romana es va començar a manifestar durant el segle II i III aC a través de l'ús del formigó com a substitució del totxo i la pedra a les seves construccions. A més, a les seves obres per a aquests temps podien visualitzar-se com a suport als arcs i cúpules, immenses columnes.

Addicionalment, es van començar a usar un conjunt de columnes merament ornamentals que resisteixen a un mur de càrrega, aquestes van ser anomenades arcades o columnates i el seu desenvolupament de certa manera va ser fonamentada a través de l'ús del formigó a les construccions romanes. Pel que fa a l'execució de l'arquitectura de menor envergadura, la resistència del formigó romà va redimir la planta rectangular de la cel·la a un entorn de flux lliure.

Una altra de les prediccions a l'arquitectura romana, va ser la vast ocupació dels arcs i les voltes. En si, eren una massa de cendres volcàniques (puçolana) i graves, una cosa molt diferent de les dovelles de pedres a joc com es veien a les voltes etrusques, o en una que altres obres asiàtiques. Al seu torn, les voltes tenien fornits maons ja paral·lels però encastats dins de la mateixa volta, la finalitat dels quals és bàsicament ser un suport temporal i un reforç intern. Un model esplèndid d'aquesta execució romana es pot veure a la cúpula del Panteó d'Agripa a Roma.

A l'arquitectura romana no únicament va emprar a les seves obres les voltes de canó i cúpules, també se li van sumar les bàsiques aresta i creueries. Encara que les finals nomenades van ser poques vegades utilitzades fora de l'Imperi d'Orient ja que de les obres arquitectòniques que van realitzar només es pot visualitzar un procediment de contramesures internes usades a les voltes a les Termes de Caracalla ia la Basílica de Majencio.

Així mateix, es van fer present a l'arquitectura romana els capitells historiats que van ser tan representatius a l'Edat Mitjana, cosa que es va presenciar en alguns llocs antics vinculats amb els romans com a exemple l'antiga Pompeia. Com ja hem recalcat, les obres de l'arquitectura romana van ser representades d'acord amb la seva utilitat, com ara:

• Els edificis podien ser des de molt modestos fins a molt ostentosos.
• Els aqüeductes i ponts eren obres força modestes però eficaces d'acord amb la seva funcionalitat.
• Els palaus i temples en canvi eren una altra cosa, aquests havien de ser excepcionals òbviament manifestant allò que representaven.
• Els edificis o les obres més senzilles solien estar coberts per pedres formant ordres que no exhibeixen l'espai interior.

És important destacar, a la totalitat dels edificis o obres més sumptuoses solien ser embellides a través de l'ús de pintures i rajoles.

La renovació urbana d'August

A causa de l'alt moviment monetari de l'època i el considerable augment de la població a les metròpolis romanes, l'Imperi Romà es va veure en la necessitat d'explorar i aplicar noves tècniques que fossin capaces d'aportar solucions a tots els desenvolupaments arquitectònics d'aquells temps. Així que a través d'un extens coneixement dels materials de construcció, així com les diverses tècniques com les creacions de voltes i arcs, l'Imperi Romà va aconseguir aconseguir amb èxit la creació d'una mega infraestructura d'ús públic.

L'establiment de l'Imperi Romà a Grècia fa que molts grecs es desplacessin cap a Itàlia, entre ells artistes. En part, la Pau Romana (Pax Romana) incentivada per August va produir un important creixement econòmic que va permetre el desenvolupament de diverses manifestacions artístiques, on entre elles hi ha l'arquitectura.

Així que els plans d'urbanismes de Roma per reformar i donar una nova imatge a la ciutat, com a part de les idees d'August es van complir finalment després de la consolidació de la pau a tots els territoris subjugats pels romans, després d'aconseguir el triomf de aquest a la contesa d'Acció contra Marc Antoni. De certa manera, August no només va aconseguir el compliment del desig del seu pare adoptiu Juli Cèsar d'agrair l'aparença de Roma sent aquesta la seva nova visió de capital Imperial, sinó que també va incentivar la construcció i les arts.

Per a aquest mateix temps ja Roma tenia al voltant d'1 milió d'habitants entre romans i immigrants, això va produir la creació de zones populars com els barris d'Argileto, Velabro i Suburra. Així que davant aquest creixement poblacional, l'Estat es va veure en la necessitat d'implementar un esquema vinculat a la planificació urbana on incloïen la creació d'un port i magatzems per garantir l'abastament de la població. De la mateixa manera en aquest mateix temps, es van executar les construccions següents:

• Eixamplament del canal del riu Tíber amb el propòsit de protegir la ciutat i els seus ciutadans de possibles inundacions.
• Nous aqüeductes.
• Les primeres termes públiques.
• Un amfiteatre.
• Dos teatres.
• Una biblioteca disponible al públic en general.
• El Fòrum d'August (Fòrum d'Augusti).
• L'Altar de la Pau (Ara Pacis).
• Els temples: Panteó d'Agripa i Mart Vengador (Mars Ultor).
• Un gran nombre de jardins, pòrtics i diversos edificis públics.

Una de les obres a reformar dins l'esquema d'August per embellir la metròpoli de Roma, va ser treballar al Camp de Mart (Campus Martius), que sens dubte va portar a ser un dels complexos monumentals més sorprenents de l'antiga Roma. Així mateix, Augusto va plasmar dins del seu esquema d'urbanisme la creació del seu propi Mausoleu, que un cop partís físicament resguardava les restes d'ell, la seva família i la Casa d'August (Domus Augusti) a la muntanya Palatino. Est seria l'edifici principal del que complex del Palau Imperial (Palatium).

Una de les opinions afavoridores pel que fa a l'impuls i les accions d'August quant a donar una presentació més bella de la ciutat de Roma, la destaca l'historiador Seutoni al Llibre II sobre la vida dels dotze ceèsars, on expressa el següent:

«August va portar Roma a tal bellesa, en un punt on el seu disseny estilístic no anava al mateix temps amb la grandesa de l'Imperi, que a més com a ciutat es trobava exposada a un gran nombre de riscos com inundacions i incendis, que amb raó podia presumir de deixar-la de marbre, havent-la rebut de maó».

Auge arquitectònic

En els temps compresos entre els governs de Neró i Constantí entre els anys 54 i 337 aC, és on es fa present a l'Imperi Romà la major manifestació arquitectònica sent les obres més destaques les construïdes durant els governs de Trajano, Tito i Adriano. Alguns exemples que cal nomenar d'aquestes obres són:

• Els nombrosos aqüeductes de la ciutat de Roma.
• Les Termes de Dioclecià i Caracalla.
• Les basíliques.
• El Colosseu de Roma.

Per ser tan fantàstiques aquestes obres arquitectòniques posteriorment van ser construïdes a altres llocs sota el domini de l'Imperi Romà propers, però a una menor escala. Algunes d'aquestes edificacions avui dia encara romanen dempeus gairebé completes, com per exemple: les muralles de la ciutat Lugo a Hispània Tarraconensis al que és ara el nord d'Espanya.

La capacitat administrativa i monetària en mans de l'Imperi Romà va permetre a aquest construir grans obres, encara en llocs força apartats de les principals ciutats, així com també la contractació de mà d'obra qualificada i no qualificada necessària per a l'execució de les construccions.

El propòsit de l'arquitectura romana estava lligada a una acció política, a través d'ella s'aconseguia demostrar el poder de l'Imperi Romà en general i també el de certs personatges encarregats de la seva construcció. De certa manera, aquest propòsit polític sobre l'arquitectura va permetre magnificar l'Estat, com també la imatge que volien els romans presentar sobre el seu gran Imperi. Així que per aconseguir això, no van desaprofitar cap dels seus recursos per enaltir la seva marca de grandesa en totes les seves creacions arquitectòniques.

La cimera més alta de l'arquitectura romana potser va ser tocada durant el govern d'Adriano, és en aquest temps on aquest emperador va ordenar la construcció i reconstrucció de nombroses obres, sent els més destacats avui dia:

• La reconstrucció del Panteó d'Agripa a Roma.
• La construcció del Mur d'Adriano, una marca romana deixada als paisatges del nord a Gran Bretanya.

decadència

L'art romà va viure el seu temps de magnificència entre els dos primers segles de l'Imperi Romà, però ja a inicis del segle II es va començar a gestar un pausat declivi per l'estil elegant i distingit, i això encara va ser més notori durant la crisi del segle III que posteriorment es va fer determinant ja per als segles IV i V, on l'art barroc i pesadesa es van començar a manifestar en els seus dissenys, tot i que l'envergadura i l'opulència de les seves obres arquitectòniques augmenten.

No obstant això, l'arquitectura romana com a art va continuar manifestant-se a través de nombroses obres, fins que diverses de les principals ciutats romanes fossin preses pels bàrbars. Alguns d'aquests exemples són les colossals basíliques de Roma que van ser fonamentades durant el segle IV, que no només n'hi havia per rendir culte a allò cristià sinó que també les civils. Entre elles podem esmentar:

• Els vestigis de la basílica colossal civil de Constantí (o Majenci), aquesta es troba situada a Roma i era antigament utilitzada com a font d'inspiració per als arquitectes renaixentistes del segle XVI.

Avui dia es té la concepció que l'arquitectura romana va tenir el seu total declivi durant el govern de Constantino, en si aquest va utilitzar com a material diverses peces com columnes, escultures i diverses restes totes antigues en gran part de l'escampat pel vast territori de domini romà per construir noves obres arquitectòniques, com ho va fer amb Constantinoble.

Igualment treballo quant a la construcció de l'Arc de Constantí a Roma, on va utilitzar material reciclat d'obres anteriors fonamentades als governs d'Adriano, Trajano i Marco Aurelio, així que davant l'absència d'escultors capacitats es van usar específicament els alts relleus de obres anteriors.

Amb exactitud el declivi de l'art romà es va fer més notable dins de l'escultura, de per si l'arquitectura va continuar desenvolupant-se per un bon temps això motivat que era més senzill per als arquitectes imitar algunes obres que existien en aquell temps, en comparació a la manca d'escultors amb aquesta capacitat.

Els tres principis de Vitruvi

Aquests principis antics que encara avui dia segueix molt present a l'arquitectura, van ser creats per l'arquitecte i especialista quant a obres civils, a més de ser autor de nombrosos escrits vinculats a aquestes arts, Marcos Vitruvio Pollio. Va viure durant el segle I aC i se'l recorda principalment per les seves contribucions sobre arquitectura a través de la seva obra, D'architectura.

Com a part de la seva proximitat professional amb el llavors emperador romà Augusto, Vitruvi decideix plasmar en paper les memòries i concepcions sobre la teoria, la història i els mètodes de l'arquitectura com a part de la manifestació del seu coneixement a l'emperador i l'Estat Romà. D'architectura és l'únic tractat sobre l'arquitectura que ha sobreviscut des de l'antiguitat, essent una pedra de toc del disseny fins a aquest temps present.

És més, els arquitectes moderns van recopilar moltes idees importants dels deu llibres D'architectura de Vitruvio. I el que potser millor ha resistit la prova del temps són els seus tres principis, les quals es coneix com la Tríada de Vitruvi: Firmites, Utilites i Venustes.

Firmites – Durabilitat, solidesa o resistència

En principi firmetes es redueix a la idea que s'han de construir les coses per durar, encara sota l'exposició d'elements naturals. Una estructura fantàsticament útil que s'esfondra després d'un parell d'anys seria considerada un fracàs. Un edifici ben fet pot durar segles, fins i tot mil·lennis. Irònicament, cap dels edificis del mateix Vitruvi sobreviu, però aquest principi segueix dret.

Aquest principi abasta més aspectes de l'arquitectura dels que se'ns acudeixen immediatament. Com quan s'estableix que la durabilitat estarà assegurada quan els fonaments es traslladin al terra sòlid i els materials se seleccionen amb prudència i llibertat. En altres paraules, trieu el vostre destí amb cura, feu fonaments profunds i utilitzeu materials adequats i duradors, és per això que en l'arquitectura romana generalment utilitzaven el marbre, el formigó i el maó.

Tots entenem instintivament que la longevitat és una marca de bon disseny. Aquesta reflecteix materials de qualitat, una planificació meticulosa i un manteniment curós. El Panteó d'Agripa de Roma n'és un bon exemple, aquest és testimoni d'un disseny durador, famós tant per la longevitat com per la majestuositat.

El principi també es refereix als factors ambientals, així que durant la construcció d'un edifici o obra no es té en compte de manera preventiva la pressió del clima, els terratrèmols, l'erosió, entre altres factors. Potser no és un edifici per molt de temps.

És reconfortant saber que pot comptar amb una estructura que no es va esfondrar durant un temps i, a la llarga, generalment acaba sent més barata. Un edifici durador s'assenta sobre fonaments sòlids i utilitza materials apropiats per al seu propòsit i entorn. Els edificis que no estan dissenyats per durar solen ser escenaris de pel·lícules glorificats, ja que en poc temps, són runes.

Utilites – Utilitat 

Els edificis estan dissenyats i construïts per una raó. Qualsevol que sigui aquest propòsit sempre ha de ser la ment d'un arquitecte. Si lestructura no compleix amb el seu propòsit, és probable que no sigui molt útil. Exemple un teatre sense escenari, està totalment descartat pel que fa a la utilitat. Així que d'acord amb Vitruvi, la utilitat estarà assegurada:

"quan la disposició dels apartaments sigui impecable i no presenti impediments per al seu ús, i quan cada classe d'edifici estigui assignada a la seva exposició adequada i apropiada".

Vitruvi és el veterà que va exhortar a través dels seus coneixements com la forma ha d'acompanyar la funció. Aquest concepte va ser tan significatiu que Louis Sullivan, el «pare dels gratacels», el va prendre i va valorar el 1896. Aquest últim suposadament va atribuir la idea a Vitruvi, encara que la documentació és dubtosa. En qualsevol cas, a això es redueix les utilites. Els diferents tipus dedificis tenen diferents requisits.

Un edifici dissenyat amb aquests requisits com una ocurrència tardana probablement decebrà. Això també vol dir que les parts individuals d'una estructura han d'estar lògicament enllaçades. En altres paraules, han de ser fàcils daccedir i navegar. Si un edifici és útil i fàcil dutilitzar, és un bon començament.

Venustes – Bellesa

Com diu Vitruvi, «l'ull sempre està a la recerca de la bellesa». És una qualitat perfectament legítima a la qual aspirar. Segons De Architectura, la bellesa es dóna “quan l'aparença de l'obra és agradable i de bon gust, i quan els seus membres estan en la proporció deguda segons els principis correctes de simetria”. A més de ser útils i ben construïts, els edificis també han de ser agradables a la vista.

Alguns fins i tot poden tocar el cor. Vitruvi emfatitza diverses condicions que contribueix al realç i esplendor dels edificis, entre elles destaca la simetria i la proporció. Aquestes eren de particular atenció per a ell (d'aquí l'Home de Vitruvian de Da Vinci). La incorporació obsessiva de formes a tot és anterior al disseny gràfic per alguns mil·lennis.

En cada element d'una estructura s'ha de considerar en relació amb altres propers, així com amb l'entorn on s'està construint. Vitruvi resumeix aquesta interacció amb una paraula: euritmia, un terme grec per a ritme harmoniós. Vitruvi ho defineix en un context arquitectònic de la següent manera:

«L'euritmia és bellesa i adequació als ajustaments dels membres. Es troba quan els membres d'una obra tenen una altura adequada a la seva amplada, una amplada adequada al llarg i, en una paraula, quan tots es concerneixen simètricament».

Com la música, els edificis tenen una melodia; així que les diferents parts que la conformen han de crear bàsicament harmonia i no distorsió ni soroll. A més d´estar ben proporcionades i simètriques, les peces individuals poden realçar la bellesa d´altres formes. La bona artesania és bonica, igual que latenció al detall.

Els materials apropiats per a l'estructura també són bonics, cosa que reflecteix el bon judici i el bon gust del dissenyador. L'ornamentació és acceptable, però ha de complementar el disseny central de l'estructura: penseu en gravats de columnes, patrons de pavimentació, entre d'altres. Tots aquests petits detalls i consideracions corresponen a l'edifici en conjunt. Quan tothom cau junts, és impressionant.

Materials

La Roma republicana i imperial va ser i continua sent una ciutat impressionant. Aquesta ha estat examinada extensament a través dels segles, per la qual cosa l'observador casual és conscient de Roma i de la influència que encara exerceix al món modern. La Roma de l'època de Crist, que és coincidentment l'època de la transició de la Roma republicana a la imperial, va ser un escenari de mercats atrafegats, activitats governamentals, transport i altres aspectes del comerç, però encara més important, del negoci de l'imperi .

Per tal de produir i mantenir l'imperi, es necessitaven instal·lacions per fer aquestes activitats. La construcció d'instal·lacions requereix materials i maneres de construir-les. Les característiques de l'arquitectura romana emprades i combinades amb els materials usats van produir una declaració d'Imperi que és la seva essència. Així que una ciutat d'un milió d'habitants hauria calgut una varietat d'edificis.

Els arquitectes romans empraven com a matèria primera elements naturals, sent els primordials la pedra, fusta i marbre. Els materials manufacturats consistien en el maó i el vidre, i els materials compostos consistien en formigó. Aquests materials estaven disponibles molt a prop de la ciutat de Roma i, en general, a tota la zona europea de l'Imperi.

La innovació relacionada amb aquest ús de materials va ser més una qüestió d'aprofitar l'oportunitat perquè els materials utilitzats pels romans havien estat utilitzats per cultures anteriors. L´ús de pedra i fusta és bàsic per a un nivell de construcció primitiu. Els romans van utilitzar aquests materials bàsics, però també van utilitzar materials produïts en massa com el maó i el formigó, cosa que va permetre una ràpida expansió i un ampli abast de l'Imperi.

Pedra i marbre

Els romans van emprar de diverses formes varietats de pedra, cadascuna valuosa per certes qualitats: resistència, durabilitat i estètica. El subministrament de pedra es recol·lectava localment i part de l'extracció segons la disponibilitat. La pedra va servir a l'Imperi com a material de construcció bàsic.

El maó i el formigó es fan servir quan la velocitat i la repetibilitat de la construcció eren crítiques. Així que en un nivell bàsic, la pedra és el material de construcció més comú i lògicament utilitzat. Fins i tot s'esperaria que la cultura més primitiva reunís i acomodarà pedres en algun tipus de refugi. Així mateix, calia esperar que els romans fessin ús de pedres per a la construcció.

Segons el nivell d'avenç de la cultura, les seves habilitats en maçoneria de pedra van exhibir un alt nivell de complexitat i acabat. Això es va aconseguir mitjançant l'ús d'una varietat d'eines de tall de pedra, com: el martell tallador (de fulla), martell escareador (puntiagut), martell de paleta (destral), mall, punxó, cisell, serra i esquadra. Aquest conjunt d'eines continua sent el mateix per als planters del segle XXI. La geologia classifica les pedres/roques en tres categories:

• Sedimentàries
• Ígnies
• Metamòrfiques

Els romans van usar sense saber-ho totes les categories de pedra contingudes als estrats geològics: travertí, una pedra sedimentària; toba i granit, ígneu; i marbre, metamòrfic. Els romans van fer ús d'aquests materials a causa de la seva distribució geogràfica propera i la relativa facilitat per obtenir un subministrament. Vitruvi va brindar orientació per al seu ús en funció de les qualitats i atributs percebuts.

Entre els tipus de pedra, un dels més populars va ser el travertí. Vitruvi va recomanar el travertí com una pedra que «suportaria qualsevol esforç, ja sigui per estrès o per les lesions causades pel clima sever». El travertí, una pedra calcària sedimentària, és molt dura i té la capacitat de suportar càrregues pesades degut a la seva resistència a la compressió inherent. Té una textura cremosa amb una superfície lleugerament picada i es va fer servir estructuralment, i també decorativament per a façanes d'edificis com teatres i amfiteatres.

La popularitat del travertí va disminuir quan Augusto va preferir el marbre al travertí com a material per adornar els exteriors dels edificis. Mentre que la toba és un fang volcànic solidificat i porós, que resulta en una pedra una mica feble. Es va utilitzar principalment per a la construcció d'interiors, com a plataformes per a temples. Com que no era una pedra dura, la toba es tallava fàcilment i era bona quan es feia servir en llocs coberts, però no era adequada per a usos exteriors, ja que s'erosionen ràpidament per les gelades i la pluja.

L'ús extensiu del marbre es va introduir durant el regnat d'August. El marbre s'extreia localment i també es transportava a distàncies considerables, algunes tan lluny com Tunísia. Va ser molt valorat i es va utilitzar principalment per a elements decoratius (com els capitells d'una columna) o per a paraments. Entre els marbres utilitzats hi ha els següents:

• Chemtou
• Chios
• Flia
• Lesbiana
• Parian
• Pentelic
• Porta Santa
• Proconnesus
• pirinenc
• Ross Antic
• Thesian

Els noms d'aquestes bales estan associats amb la ubicació particular de què es van obtenir. Cada varietat de marbre tenia un color característic. Varien de groc vetejat, gris-blau, blanc-groc vetejat, blanc, blanc brillant, vermell-blau, violeta, vermell i verd. La vista de Roma amb façanes d'aquests colors hauria estat sorprenent. L'aplicació d'aquest material de construcció era el resultat del gust i desig d'August per la qual cosa proporciona un exemple sorprenent de com es van utilitzar els materials per expressar l'Imperi.

Encara que l'ús de la pedra pels constructors romans va ser extens, Vitruvi va dedicar poc espai a la pedra als seus deu llibres, escrivint només un capítol sobre pedra. Vitruvi va recomanar pedra de pedreres properes a la ciutat i de Saxa Rubra i Fidenae perquè aquestes pedreres produïen pedra tova (toba) i dura (calcària), i perquè totes dues estaven prop de la ciutat.

La toba es podia tallar amb una serra, per la qual cosa es formava fàcilment durant la construcció. A causa d'això, la toba es recomana per a àrees cobertes, en què funcionaria bé, però quan s'exposava a l'acció de congelació/descongelació, calor o aigua per la qual cosa s'ensorrava.

El travertí (pedra calcària) és molt més durador però, segons Vitruvi, s'esquerda i s'ensorra quan s'exposa al foc. Vitruvi va descriure una pedra extreta al territori de Tarquini que posseïa «virtuts infinites». Podria suportar gelades, incendis i tempestes, i podria durar indefinidament. Per això Vitruvi va recomanar molt aquesta pedra, però el planter estava a una distància considerable, per la qual cosa era difícil d'obtenir.

No va identificar la pedra, però per les característiques que va descriure, que és de llarga durada i no es veu afectada pel congelació o el foc, especulem que la pedra que va esmentar era granit. Si no es podia obtenir aquesta pedra, el granit, la pedra calcària i la toba van requerir una exposició de dos anys a la intempèrie després de lextracció. Si resisteixen aquesta prova, serien adequats per al seu ús a la construcció.

Una característica especial de la pedra com a material de construcció és que té una gran resistència quan s'estreny o comprimeix com en la construcció d'un mur, però és feble quan s'estira o es tensa (tensió) com en una llinda horitzontal. A causa d'això, quan es fa servir pedra per abastar un espai horitzontal, generalment es fa servir l'ús d'un arc.

L'arc comprimeix la pedra i el tram horitzontal pot ser molt més ample. En conseqüència, l'arc pot proporcionar una resistència superior sobre la llinda (sense reforç) a qualsevol tram. La importància de l'arc no es pot minimitzar. Continua sent un element arquitectònic i constructiu essencial encara actualment.

Fusta

La fusta és un material de construcció comú i essencial. L'ús de la fusta pels romans es va estendre sobre el dels grecs mitjançant una aplicació més àmplia de l'ús de l'armadura. Això va permetre als romans abastar espais més grans i construir edificis amb espais interiors més grans. La basílica és un exemple dedifici que conté aquest gran saló interior. L'armadura, un exemple de construcció de fusta, va proporcionar una declaració addicional d'imperi a causa del tipus d'edifici que va produir.

L'ús de fusta com a material de construcció és una mica més difícil de verificar ja que no es disposa d'exemples existents. Per verificar l'ús de la fusta cal invocar un concepte de geòleg, rastre fòssil o millor descrit en aquest escenari com a rastre d'evidència.

Com que un rastre de fòssil proporciona evidència de l'activitat d'un organisme, ja sigui caminant, lliscant o alguna cosa així, l'evidència de rastre pot ajudar a demostrar on es va utilitzar el material consumible. Les fotografies de diverses estructures romanes mostren, per exemple, una paret amb una esquerda on hauria estat una contrapetja i una petjada d'escala.

Es pot especular que aquestes contrapetjades i esglaons estarien fets de fusta ja que s'han deteriorat des del lloc de fixació. En aquests exemples, l'estructura circumdant és sòlida, cosa que tendeix a demostrar que les escales estaven fetes d'un material menys robust.

Plini va proporcionar evidència addicional de l'ús de la fusta en identificar l'inventor romà de la fusteria, Dèdal. Li va atribuir a Dèdal la invenció de diverses eines per treballar la fusta: la serra, la destral, la plomada i la cola. Això posaria aquests invents en algun lloc abans del segle I dC, ja que el naixement de Plini va ser a principis del segle I.

Vitruvi va proporcionar una explicació útil de diverses fustes disponibles per a la construcció. El seu consell va començar amb l'època de l'any en què els arbres s'haurien de collir, que és tardor. Va explicar que els arbres estan «prenyats» a la primavera i no són aptes per a la collita. Les varietats de fusta disponibles van ser:

• roure
• Olmo
• Àlamo
• xiprer
• avet
• Allis.

De la mateixa manera, Vitruvi va proporcionar instruccions sobre l'ús de les diferents fustes. L'avet es descriu com una fusta clara resistent a la flexió, per la qual cosa seria desitjable per al seu ús com a biguetes (bigues paral·leles que sostenen un pis).

El roure que té una estructura compacta, era desitjable per al seu ús on la fusta havia de soterrar-se a terra o possiblement usar-se com a pilars, encara que molts la descriuen com a útil en la construcció general. El pi i el xiprer són reconeguts per les resines i el cedre i el ginebre pels seus olis.

El coneixement de les fustes, quan s'han de tallar, quant de temps han de curar abans del seu ús i l'ús més eficaç de les varietats s'hauria obtingut mitjançant una prova i un error exhaustius o s'hauria transmès a Vitruvi (i els seus associats) de generacions anteriors. No és evident a través dels seus escrits quin mètode va proporcionar la informació.

Cal assenyalar que Vitruvi es va referir a les qualitats de la fusta i la pedra amb la quantitat que cadascun conté dels quatre elements: terra, aigua, foc i aire. El roure per exemple, està saturat de «primers elements terrosos», cosa que proporciona la seva estructura compacta i resistència a la humitat. Aquesta va ser la ciència de l'època, que es va originar amb els grecs i els pitagòrics.

Vidre

El vidre era un material de construcció auxiliar per als romans, no pas absolutament necessari per construir l'estructura. L'ús del vidre fins a finals del segle I dC va ser principalment per a atuells i art. La introducció del vidre per al vidre de finestres va suposar un canvi fonamental en el concepte de finestra. Proporcionà als romans un material de construcció addicional i una característica de l'arquitectura romana com a declaració estètica de l'imperi.

Les estructures existents tenen obertures que es reconeixen clarament com a finestres. Les representacions també mostren obertures reconeixibles com a finestres, moltes d'elles representades amb llums. A més, Plini va identificar el vidre més preat com a transparent.

Maó 

La rajola pot ser ben visualitzada en nombroses obres de l'arquitectura romana. Aquestes construccions de maons també presenta una gran complexitat i un treball intricat que es mostra en arcs i parets. Aquest material format a partir d'argila va ser originalment, i segueix sent, un material de construcció principal a parts del món on la vegetació és escassa, i particularment a les regions del Mediterrani.

La utilització del totxo és mundial i el seu ús continua fins a l'actualitat. El maó assecat al sol era adequat per al seu ús a la majoria de les àrees, però per descobriment accidental es va saber que el maó cuit era impermeable a l'aigua.

L'ús inicial de l'argila cuita, fins al segle I aC a Roma, va ser per teules per protegir la fusta i el treball de maçoneria. En altres regions mediterrànies, els maons cuits s'usaven només per a construccions estanques o per a les parts més exposades dels edificis. Vitruvi reforça aquesta línia de temps amb la seva referència al maó de fang, limitat a la Ciutat a causa de les restriccions imposades per l'espai limitat.

També proporciona instruccions sobre l'aplicació de teules sobre la construcció de maçoneria de maó, i els indica que les teules han de sobresortir sobre la maçoneria, com una cornisa. El sortint de la cornisa llançarà aigua que degota més enllà del pla de la maçoneria de maó, protegint-la. Amb el temps es farà evident si les rajoles han protegit el totxo.

A través d'aquestes instruccions, Vitruvi va confirmar que els maons de fang encara eren d'ús general a Roma al segle I aC. També va confirmar que en aquell moment es fabricaven teules al forn. Els fabricants romans feien tres mides estàndard de maons:

• Lidio, 11.65 ”x 5.8”
• Tetradoron, 11.65 ”x 11.65” (quatre mans)
• Pentadoron, 14.5 ”x 14.5” (cinc mans).

Això contrasta amb la mida d'un maó residencial modern que és de 8 x 3,5. La rajola de la mida d'un pentadoron va ser més útil en la construcció de grans edificis i murs de la ciutat on es podien completar grans seccions ràpidament. Limpacte visual de la construcció amb el maó romà més ample és impressionant. La construcció de dos mil anys té un aspecte estranyament modern.

Exactament quan els romans van començar a utilitzar el maó cuit segueix sense resoldre's. Ara Vitruvi es va referir només als maons de fang, però sí que es va referir a les rajoles fornejades, que van servir de reforç per a la introducció del maó fornejat durant el segle I dC. Cal assenyalar la distinció que els exemples restants són de maó cuit. Les instruccions de Vitruvi feien referència al que la tecnologia del seu temps feia disponible, que era totxo sense coure.

Com a expressió i declaració de l'imperi, la rajola va ser un contribuent principal. El maó va permetre una ràpida expansió de la ciutat de Roma i la construcció d'altres ciutats, fortificacions i aqüeductes. Això va ser possible gràcies a la fabricació de maons, que es podia subministrar a la mà dobra disponible.

Quan es va introduir l'ús de maó cuit, l'Imperi ara posseïa un material de construcció que no sols proporcionava un mitjà ràpid de construcció, sinó també un que duraria. Els maons de fang es deteriorarien amb el pas de les estacions i el temps, però el maó cuit podria durar segles. La consideració principal per a l'expressió de l'imperi és la naturalesa repetible de la construcció degut a la seva mida uniforme, cosa que resulta en un muntatge ràpid i ajuda a l'expansió.

formigó

El formigó va proporcionar als romans un mitjà per produir una varietat d'estructures amb resistència, flexibilitat de disseny i, en certes fórmules, va proporcionar capacitats úniques. El formigó es pot formular repetidament i uniformement. Emprant treballadors qualificats, el concret va proporcionar als romans un material pràctic i versàtil per expandir l'imperi.

Vitruvi va iniciar les instruccions sobre la barreja de formigó aconsellant els tipus de sorres adequades, ingredient essencial en la seva producció. Es van recomanar el negre, el blanc, el vermell clar i el vermell fosc i no han de contenir terra barrejada. Es podria determinar si està lliure de material terrós si va cruixir entre les mans en fregar-lo o si no va deixar residus en fregar-lo llançat en un drap blanc.

A més Vitruvi va recomanar sorres excavades de llits acabats d'obrir. Els llits que havien estat oberts durant un període de temps donaven com a resultat sorra contaminada amb terra. No es va recomanar sorra de la vora del mar perquè era difícil d'assecar i les parets resultants no suportarien una càrrega sense ésser reforçades. El morter de calç és el component inicial del formigó. Els romans havien desenvolupat un morter fort a la fi del segle III.

El tipus de formigó més eficaç i útil produït pels romans va ser el fet amb un material de sílice volcànica anomenat puzolana, anomenat així perquè provenia de la ciutat de Pozzuoli prop de Nàpols. Es va recollir de l'efluent de volcans propers.

L'aspecte més desconcertant de la construcció romana de formigó no és que els romans fessin un ús excel·lent d'aquest material, sinó que va ser oblidat durant l'Edat Mitjana fins que va ser redescobert el 1756 quan un enginyer britànic va rebre l'encàrrec de reconstruir el far d'Eddystone a Cornualla. L'enginyer, que necessitava un material que s'assentés i romangués estable sota l'aigua, va descobrir la fórmula en un document llatí antic.

És conclusió, el formigó i la rajola comparteixen la mateixa importància en l'expressió de l'imperi. El formigó va permetre als romans flexibilitat, variació i durabilitat en la construcció de 18 voltes, arcs i murs. El formigó fet amb ciment de pozzolana amb la seva capacitat de curar sota l'aigua, va ser el més significatiu, permetent ports artificials, fonaments de ponts i altres estructures que requereixen fonaments a l'aigua. Aquests tipus d'estructures eren components essencials de l'Imperi Romà.

refinament

Vitruvi va proporcionar una breu discussió sobre els materials d'acabat: guix per a parets i sostres, i pintures per a qualsevol ús aplicable. També es van discutir les pintures produïdes a partir de minerals i vida marina, sent dos els colors que són d'especial interès:

• El pigment blau es va obtenir mitjançant un procés complicat que involucrava sorra, nitrat de potassi i coure en pols. Aquesta barreja es va posar en un forn i el procés químic va produir el pigment blau.
• El porpra va ser descrit com a «la bellesa d'aparença més preada i destacada». El morat, va explicar Vitruvi, es va obtenir del mol·lusc marí, i només els de l'illa de Rodes a causa de la seva ubicació relativa al sol.

Vitruvi no va proporcionar l'origen d'aquestes fórmules o procediments per obtenir diversos pigments. Aquesta breu discussió sobre guixos i pintures és important com a reconeixement que es van utilitzar aquests materials. La seva importància per a l'imperi era mínima, però des d'una perspectiva estètica afegida a la persona imperial, especialment el porpra, que vol dir reialesa.

Ordres de l'arquitectura romana

Els «ordres» clàssics descriuen un tipus de gramàtica arquitectònica que es va desenvolupar per primera vegada a l'arquitectura grega i després va ser adaptada i ampliada pels romans. Essencialment, els ordres determinen la forma, les proporcions i la decoració dels elements arquitectònics bàsics: la columna de suport vertical (amb base, fust i capitell) i l'entaulament recolzat horitzontalment (dividit en tres registres de baix cap a dalt: l'arquitrau, fris i cornisa).

D'una manera satisfactòriament simètrica, les ordres van ser redescobertes i codificades al revés, amb un redescobriment de les ordres romanes al Renaixement, només per ser rebutjades més tard al segle XVIII per puristes que van cavar més profundament i van desenterrar el que van considerar ordres grec més pur.

Les ordres romanes, tal com les van concebre els teòrics de l'Alt Renaixement des de Leon Battista Alberti fins a Sebastiano Serlio, incloïen les ordres gregues revisades (dòric, jònic i corinti), així com les seves pròpies addicions (toscà i compost). Van basar les seves definicions en els escrits de l'arquitecte romà Vitruvi i en observacions de primera mà dels edificis que aquest últim va descriure al seu tractat fundacional del segle I aC, De Architectura (Deu llibres d'arquitectura).

Cada generació posterior va arribar a les ordres amb nous ulls i les va redefinir, com l'arquitecte, teòric i arqueòleg italià del segle XVI Andrea Palladio, qui va ser el més influent quan el seu I Quattro Libri dell 'Architettura (Cuatro libros de arquitectura, 1570) va ser publicat i traduït a tot Europa.

Ordre toscà

És una forma primitiva que es creu que és més antiga fins i tot que els ordres grecs, però les fonts romanes no en fan èmfasi, només els escrits del Renaixement s'hi refereixen. És el més simple de totes les ordres, amb una columna suau i uniforme i una majúscula simple.

Ordre dòric

Es caracteritza per columnes escarabades amb capitells rodons i un fris decorat amb triglifs alternats (tres bandes verticals separades per ranures) i metopes llises o tallades (blocs rectangulars). Juntament amb el toscà, aquesta és la comanda més simple i sovint s'associa amb la força.

Ordre jònic

És més elegant i matronal, amb columnes sovint sense ratlles, capitells enrotllats, frisos de vegades decorats amb baix relleus i denticles meticulosament tallats amb una fila de petits blocs, sota el cornises.

Ordre coríntia

També és de naturalesa molt femenina com el jònic, aquest caracteritzada principalment pels seus capitells ornamentats que presenten dues files de fulles d'acant tallades amb petites volutes (volutes en espiral) a les cantonades.

Ordre compost

És el més sofisticat, en si és una combinació de grècia jònica i ornamentació coríntia, un hermafrodita de potes llargues. Les seves columnes són altes i esveltes, els seus capitells tenen abundants fulles d'acant amb grans volutes, i el seu entaulament porta un ostentós fris tallat i cornisa.

La lectura renaixentista d'aquesta gramàtica clàssica va dissenyar una jerarquia per a l'ús d'ordres en un edifici, començant als pisos inferiors i avançant cap amunt: dòric, jònic, corinti i compost. No tots els controls s'havien d'usar i el dòric es feia servir necessàriament per al pis més baix, però qualsevol cosa que comencés es movia en l'ordre correcte.

disseny urbà

La ciutat de l'Antiga Roma, al seu apogeu, una gran metròpoli de gairebé un milió de persones, consistia en un laberint de carrers estrets. Després de l'incendi del 64 dC, l'emperador Neró va anunciar un programa de reconstrucció racional amb poc èxit: l'arquitectura de la ciutat va continuar sent caòtica i no planificada. Fora de Roma, però, els arquitectes i urbanistes van poder assolir molt més. Les ciutats es van desenvolupar utilitzant plans de quadrícula originalment dissenyats per a assentaments militars.

Les característiques típiques inclouen dos carrers d'eix ample: un carrer nord-sud, conegut com a card, i un carrer addicional est-oest sota la identificació de decumanus, amb el centre de la ciutat ubicat a la seva intersecció. La majoria de les ciutats romanes tenien un fòrum, temples i teatres, a més de banys públics, però les cases ordinàries eren sovint simples habitatges de tova.

En termes molt senzills, hi havia dos tipus bàsics de casa a l'arquitectura romana: la domus i l'ínsula. La domus, exemplificada per les descobertes a Pompeia i Herculà, generalment comprenia una col·lecció d'habitacions disposades al voltant d'una sala central o atri. Poques finestres tenen vista al carrer, la llum provenia a canvi de l'atri. A la mateixa Roma, però, han sobreviscut molt poques restes d'aquest tipus de casa. Un exemple és la Casa de les Vestals al Fòrum i la Casa de Livia a la Muntanya Palatino.

En general, només els ciutadans rics podien permetre cases amb patis, atris teulats, calefacció per terra radiant o jardins. Fins aleshores, les limitacions d'espai a moltes ciutats provincials van significar que fins i tot les cases acomodades eren relativament compactes. Les ciutats riques en van ser l'excepció.

El port jueu de Cesarea (25-13 a. C.), ampliat per Herodes el Gran per complaure el seu cap Augusto César, i llar de Poncio Pilat, el prefecte romà regional, posseïa una àmplia xarxa de carrers quadriculats, un hipòdrom, banys públics, palaus i un aqüeducte. El ric port italià d'Ostia tenia blocs d'apartaments construïts amb maons (anomenats insulae, després d'ínsula l'italià per construir) que s'enlairaven cinc pisos.

Tipus de construccions

Els materials, els mètodes i l'arquitectura s'expressen darrerament en estructures. És per això que explorarem els diversos tipus d'estructures produïdes a l'arquitectura romana:

Fòrums

El fòrum era una àrea central oberta utilitzada com a lloc de trobada, mercat o lloc de reunió per a discussions polítiques o manifestacions, un lloc central de la ciutat fonamental per comunicar idees i notícies. Aquest estava compost per diversos edificis públics que incloïen mercats, tribunals, presons i instal·lacions governamentals. Els fòrums no només es troben a Roma, sinó també a petites ciutats. Molts no van ser construïts en l'estil simètric desitjat a Roma.

La recomanació de Vitruvi va ser que el fòrum es construís a la mida de la població, de manera que no estigués abarrotat, o no semblés desert si es construís massa gran. El Fòrum Romanum, el més important de la ciutat de Roma, era a la vall entre els “turons” de Roma. Aquest era un fòrum d'usos múltiples, no construït perfectament rectangular.

Com a fòrum d'ús múltiple, aquest espai originalment contenia botigues, exhibicions i fins i tot alguns on es realitzaven alguns concursos esportius que després van ser eliminats i relegats al teatre i al circ. El Fòrum, amb els seus pòrtics i columnates envoltats de temples i basíliques, hauria presentat una vista impressionant.

A mesura que l'imperi creixia els successius emperadors van construir fòrums, no només per a la necessitat més gran d'espai cívic addicional, sinó també com a monuments a ells mateixos, com: Juli Cèsar (abans de l'Imperi) va afegir el primer, després els governants August, Vespasià , Nerva i Trajà. El fòrum de Trajano en va ser el més gran, i va consistir en un espai amb: una columnata amb botigues, una àrea de màrqueting amb més botigues, una basílica, dues biblioteques i el Temple de Trajano.

Els fòrums de Roma van proporcionar un tipus primerenc de planificació urbana, ja que hi havia fòrums a altres parts de l'Imperi Romà com a Palmira, Samaria, Damasc, Antioquia, Baalbek i Bosra a Síria; Pèrgam a Àsia Menor; Timgad i Tebessa a Àfrica del Nord; i Silchester a Anglaterra. Tots aquests van ser construïts amb carrers amb columnes per brindar protecció contra el clima.

El fòrum va proporcionar una expressió d'imperi d'una manera desprevinguda. Est era l'equivalent al centre de la ciutat actual. Que el fòrum va ser emulat a tota la regió reflecteix la influència de Roma i indica com l'imperi va estandarditzar la seva planificació urbana i que Roma era prou poderosa per exercir aquesta influència.

basíliques

La basílica era una gran sala rectangular d'acord amb l'arquitectura romana, generalment dues vegades més llarga que ampla. Les basíliques eren sales de justícia i mercats comercials i eren un lloc de gran importància a Roma. El gran saló interior estava flanquejat per passadissos amb galeries sobre els passadissos. Als efectes de la llei, els funcionaris de la cort es van asseure en una estrada elevada en un absis semicircular (una extensió circular de la sala rectangular).

El sostre de la basílica estava entramat en lloc d'una cúpula, però encara cobria la gran extensió de la sala a causa del coneixement romà de la construcció de truss. Els grecs havien començat a emprar tímidament el concepte de gelosia, però els romans van poder utilitzar-lo amb més eficàcia. Abarcar el gran saló de la basílica sense l'ús de bigues de suport va requerir una mica de valor al principi. L'exterior era simple i sense adorns, en comparació de l'arquitectura romana tradicional.

Un exemple important és la Basílica de Trajà, Roma 98-112 d. C. Construïda per Apolodoro de Damasc, es va adjuntar al Fòrum de Trajano i es va ingressar des d'ell, i va comptar amb biblioteques gregues i llatines. L'alçada interna era de 120 peus i el sostre era de bigues de fusta, una construcció típica de les basíliques.

Un altre exemple de la basílica va ser la Basílica de Constantino, Roma. Al costat del Fòrum Romà, aquesta era inusualment gran amb 80 peus de llarg per 83 peus dample. Però més notable és el moment de la construcció, 310-313 dC, que l'ubica els darrers dies de l'Imperi. A causa d'això, comencen a sorgir alguns canvis en els mètodes de construcció i l'arquitectura romana.

L'element de disseny de voltes que es creuen sostingudes per una molla receptora, un precursor de l'estructura gòtica, s'incorpora a la construcció de la Basílica de Constantí. Aquest concepte de disseny també es fa servir més tard a Constantinoble.

La basílica va expressar imperi d'una manera semblant al fòrum. Com a centre comercial, va habilitar i ajudar a l'economia romana; i com a centre legal va permetre el compliment i l'aplicació de la llei i va encoratjar una societat civil. Aquesta va ser una expressió més discreta d'imperi, com indica el disseny simple de l'estructura.

El gran saló característic de la basílica va ser possible gràcies als riscos assumits pels romans en la seva construcció. Els grecs havien utilitzat el concepte de gelosia, però els romans van fer servir el seu ús de forma més atrevida, produint la imponent sala sense suport de la basílica.

Temples

El temple era un lloc per a vots personals, cerimònies rituals, publicitat d'actes estatals, escriptures i documents. Aquest espai va proporcionar un mitjà per informar el públic del que estava succeint al govern, l'exèrcit i altres organitzacions oficials. A més, i el més important pel seu paper a l'imperi, el temple era un símbol d'autoritat i, com ho va descriure Livio:

«Digne de reis i homes, i del poder de Roma».

Els temples romans eren rectangulars i circulars una cosa molt característica de l'arquitectura romana. Es van construir temples rectangulars a l'estil dels grecs amb un podi i un pòrtic. Els temples grecs eren normalment dues vegades més llargs que amples, però els temples romans eren més curts en proporció.

La majoria dels temples romans rectangulars eren estructures simples en comparació dels teatres, els amfiteatres i els banys, però els temples són una bona evidència de com l'arquitectura romana podia cobrir grans espais sense l'ajuda de suports (50 a 60 peus).

Vitruvi va dedicar dos dels seus Deu llibres al disseny i construcció de temples. El seu primer advertiment es refereix a la simetria. La composició d'un temple es basa en la simetria, els principis de la qual els arquitectes han de tenir més cura a dominar. La simetria deriva de la proporció, que s'anomena analogia en grec.

La proporció és el calibratge mutu de cada element de l'obra i del tot, a partir del qual s'aconsegueix el sistema proporcional. Cap temple pot tenir un sistema compositiu sense simetria i proporció, llevat que, per dir-ho així, tingui un sistema exacte de correspondència amb la semblança d'un ésser humà ben format.

A més, Vitruvi es va basar en gran mesura en la precedència grega en les seves instruccions sobre els temples, citant el coneixement grec en deu casos específics i la meitat d'un capítol per explicar la base grega per a l'ús de números. Això reforça la influència grega a l'arquitectura romana.

Els temples romans es diferenciaven dels etruscs i grecs en què estaven disposats a enfrontar-se al seu fòrum associat amb èmfasi en els graons i el pòrtic. Els temples grecs solien estar orientats a l'est i els temples etruscos al sud. Exemples de temples rectangulars romans inclouen:

• Temple de Fortuna Virilis, Roma de 40 a. C.
• Temple de Mart, Roma entre 14-2 a. C.
• Temple de la Concòrdia a Roma entre 7 a. C. i el 10 d. C.
• Temple de Càstor i Pòl·lux, Roma del 7 aC
• Temple Maison Carrée, Nîmes – França de 16 a. C.

Altres temples rectangulars notables són: el Temple de Diana, Nimes; el Temple de Venus, Roma; el Temple d'Antonino i Faustina, Roma; el Temple de Saturn, Roma; el Temple de Júpiter, Baalbek; i el Temple de Baco, Baalbek. Tots aquests temples reflecteixen el podi, el pòrtic i el disseny de la columnata dels altres temples rectangulars.

Els romans també van edificar diverses obres arquitectòniques temples circulars, entre els quals es destaquen els següents:

El Temple de Vesta, Roma, 205 dC. Aquest es trobava custodiat per les Verges Vestals que guardaven el foc sagrat, que significava el centre i font de la vida i el poder romans. Curiosament, Vesta va ser destruïda pel foc i reconstruïda diverses vegades. Vesta va ser construït amb un podi i columnata i era similar als temples rectangulars, però òbviament diferent per ser circular.

L'edifici més ben conservat de l'antiguitat és el Panteó. Aquest es va construir en dos períodes diferents. El primer com un espai obert per Agripa, el gendre d'August, i es va completar el 25 a. C. La famosa rotonda va ser agregada per Adriano entre el 118 i el 125 d. C. El Panteó empra lús de la cúpula, una altra de les característiques més destacades de larquitectura romana.

El Panteó, però, és una estructura única en diversos sentits. La construcció de la cúpula del Panteó amb un diàmetre de 143,5 peus és un èxit que mai no ha estat igualat. El pòrtic d'aquest edifici està sostingut per columnes de granit sense estries amb capitells corintis. El frontó contenia originalment un relleu de bronze. Els fonaments de l'edifici tenen 14 peus 9 polzades de profunditat i les parets sota la cúpula estan construïdes amb formigó revestit de maó (opus testaceum).

L'interior de la cúpula es recolza en una superfície artesonada per reduir el pes del formigó mantenint-ne la resistència. La il·luminació per a l'interior és proporcionada per una única obertura no envidriada a la corona de la cúpula. El Panteó ha sobreviscut 1800 anys intacte. S'han eliminat diversos elements per al seu ús en altres llocs, i generalment es van reemplaçar amb materials inferiors (per exemple, plaques de bronze a la cúpula inferior reemplaçades amb plom), però continua sent un exemple excel·lent de l'esplendor de Roma.

De fet, els temples de Roma proporcionen una expressió d'imperi especialment poderosa. Els temples eren monuments a déus religiosos i també monuments als mateixos emperadors, que desitjaven cadascun el seu propi temple. La majoria dels temples es van construir entre el segle I aC C. i la darrera part del segle II d. C. en el que va ser el període més influent de Roma.

A més, els temples van servir com a mitjà de comunicació, com a dipòsit de documents cívics i com a lloc per registrar esdeveniments públics. El temple va ser aleshores un component vital per proporcionar organització a l'imperi, una necessitat en la seva expansió i manteniment. El més impressionant d'aquests temples és el Panteó, que encara es conserva avui divuit segles després de la finalització, com a expressió del poder de Roma.

Termes o Banys

Vitruvi va recomanar que el lloc per a la construcció de banys sigui el més càlid possible, allunyat dels vents del nord i nord-oest, de manera que la caldera (habitació calenta) i la tepidarium (habitació càlida) tinguin llum de l'oest a l'hivern. Va instruir que cal anar amb compte que les calderes d'homes i dones estiguin connectades ia la mateixa àrea perquè es pugui compartir un forn comú.

Una característica especial de la construcció dels banys romans era el pis suspès, que permetia que la calor circulés per sota per regular la temperatura del pis. La introducció d'aquesta característica coincideix amb la introducció del vidre de finestra que va passar en algun moment a finals del segle I dC. Els banys construïts abans d'això es van construir amb finestres molt petites, fet que va provocar que l'interior del bany fos prou fosc.

Els banys romans mostren els costums i l'estil de vida del poble amant del plaer. No només van ser construïts per a un bany luxós, sinó que eren un lloc per a la vida social, notícies, xafarderies, conferències i jocs (jocs de taula, exercici, jocs amb pilotes). Aquests espais eren part integral de la vida romana.

Tradicionalment es cobrava una petita tarifa per entrar als banys, però alguns emperadors els obrien al públic de manera gratuïta. Els banys es van organitzar amb un saló central amb la sala de caldària, sala de tepidarium i frigidarium adjunts. Diversos altres serveis estaven disponibles als banys que anaven des de barbers, manicuristes, xampús i untadors d'oli.

En general, hi havia un jardí obert al costat del bany i una pista d´atletisme i seients per als espectadors. Altres estructures contigües contenien sales de conferències, botigues i habitatges per als molts esclaus que atenien el bany. La ciutat contenia la majoria dels banys, però també es van construir banys a Pompeia, Àfrica del Nord, Alemanya i Anglaterra.

Aquestes obres de l'arquitectura romana van proporcionar una expressió pràctica de l'imperi perquè els banys eren un component essencial de la vida quotidiana dels ciutadans romans i part dels mitjans de comunicació informal de l'imperi. Així mateix, aquests espais es van exportar als confins de l'Imperi Romà i, com a resultat, el seu luxe va quedar exposat a tot l'Imperi.

teatres

De naturalesa semblant als banys, els teatres eren un mitjà d'entreteniment més que de plaer, però també eren un luxe experimentat pels romans a causa de l'Imperi. Un cop satisfetes les necessitats bàsiques, es va permetre a la població centrar la seva atenció en activitats no essencials. El teatre va ser una de les diverses instal·lacions d'entreteniment produïdes a l'arquitectura romana, a més de l'amfiteatre i el circ.

La recomanació per al lloc i la construcció de teatres de Vitruvi és força interessant. El teatre s'ha de construir al fòrum, cosa que és comprensible, ja que aquest era el principal centre d'activitat. La seva preocupació inicial no és el disseny o els materials, sinó la ubicació.

Els teatres romans van ser adoptats dels grecs i es van limitar a un semicercle. En general, eren al vessant d'un turó per permetre que els seients escalonats s'arreglessin i construïssin amb certa facilitat. Quan no es disposava d'un vessant adequat, el teatre es va construir amb voltes de formigó que suportaven les grades dels seients. En el cas de la construcció de volta, un refugi per a les inclemències del temps va ser un avantatge. Hi ha nombrosos exemples d'aquestes estructures, com ara:

• Teatre Orange a Orange, França, va ser construït l'any 50 d. C., té capacitat per a 7.000 espectadors i va ser construït utilitzant una combinació de formigó i lús dun vessant. El semicercle té 340 peus de diàmetre, l'escenari 203 peus d'amplada i 45 peus de profunditat. Una part de la paret de l'escenari roman amb forats per a pals que sostenen un tendal sobre l'escenari.
• Teatre de Marcelo a Roma, construït a l'última dècada del segle I aC, va ser construït en un solar pla de manera que la construcció és de parets radiants de formigó voltat.

Es van construir teatres a tot l'Imperi: Herodes Atticus a Atenes, Petit Teatre i Teatre Osita a Pompeia, amb altres a Sicília, Florència, Àfrica del Nord i Anglaterra. Aquests espais elaborats segons l'arquitectura romana a tot l'imperi brindaven oportunitats d'entreteniment per als ciutadans. L'entreteniment no hauria estat contemplat ni possible si no hagués estat pel poder de l'Imperi Romà.

Amfiteatres

L'altre lloc d'entreteniment per als romans va ser l'amfiteatre. La interpretació moderna de l'amfiteatre, és una instal·lació semicircular a l'aire lliure, era coneguda pels romans com el «teatre», que acabem de descriure. L'amfiteatre romà era el que ara anomenem estadi o sorra (paraula llatina que significa sorra, que absorbeix la sang dels combatents).

Aquesta construcció fou una invenció exclusivament de l'arquitectura romana per a la qual aparentment no es basaren en la influència o el disseny grec. De manera el·líptica, l'amfiteatre va ser construït amb grades de seients ascendents que formaven un auditori continu al voltant d'una sorra central. Es van trobar amfiteatres a tots els assentaments importants de l'Imperi i formaven part de la vida romana, sent el més famós de tots els amfiteatres romans, i possiblement de tots els edificis romans el Colosseu de Roma.

Aquest va ser acabat al 82 d. C. després de dotze anys de construcció. El Colosseu es va construir en una vall plana entre els turons Esquilina i Celia. Les parets exteriors de l'el·lipse tenen una mesura de 620 peus per 513 peus i el pis de la sorra 287 peus per 180 peus. Un podi al nivell del pis va proporcionar seients per a l'emperador, els senadors i altres funcionaris de l'estat. Darrere i al voltant del podi hi havia seients per a 50.000 espectadors. Sota els seients hi havia passadissos i escales per accedir als nivells superiors.

A l'exterior hi ha agulles per assegurar les cordes quan l'ocasió requereixi que es desplega un tendal de tela gran per donar ombra als espectadors. La construcció del Colosseu va emprar la majoria dels materials de construcció estructurals disponibles per a l'Imperi. Els fonaments eren de formigó i els murs de suport estaven fets de pedra toba i maó. Blocs de travertí assegurats entre si amb abraçadores metàl·liques componen la façana i es va utilitzar marbre per als seients i adorns.

El disseny estructural de l'edifici amb pilars en forma de falca que irradien cap a l'interior voltes de formigó de suport va produir una estructura molt forta que s'ha mantingut durant gairebé dos mil·lennis. Si no fos per la recerca de materials per a altres estructures posteriors, el Coliseu apareixeria avui com ho va fer al segle II dC

L'exterior del Colosseu té quatre pisos d'alçada, els tres primers pisos d'arcs, arcs, arcs: un ús simple però complex d'aquest element arquitectònic que produeix una aparença magnífica que continua sent impressionant fins i tot en comparació amb les estructures modernes. Encara que l'amfiteatre va ser original dels romans, va fer servir molts elements clàssics de l'arquitectura. Els ordres corinti, jònic i dòric es van utilitzar en diversos llocs del disseny.

Circs

El circ romà va ser construït per donar cabuda a carreres de cavalls i carros, i les construïdes eren estructures grandioses i magnífiques de l'arquitectura romana, que excedien la grandesa de l'amfiteatre. A causa de la seva imponent mida, un carril del Circ Màxim (Circus Maximus) arribava gairebé a un quilòmetre.

El disseny del circ va ser simple, ja que els bancs de seients al voltant de la pista es van construir amb formigó voltat, necessari a causa del nivell del lloc. El Circ Màxim, Roma, 46 a. C., era el més gran dels circs i feia 2.000 peus de llarg, 650 peus d'ample i s'estima que havia assegut 250.000 espectadors. Un llarg carril recte a banda i banda d'un divisor anomenat espina proporcionava el circuit de carreres. Com el Colosseu, l'exterior del Circ Màxim estava adornat amb centenars d'arcs.

habitatges

Hi havia quatre tipus d'habitatges romans: la domus o casa particular, la vila o casa de pagès, el palau imperial i l'ínsula o casa de veïnatge de molts pisos.

Domus o casa particular

Era una construcció de l'arquitectura romana que combinava característiques dels etruscs i grecs. Un atri (saló principal d'una casa romana tradicional amb sostre o sense, que generalment conté un tanc d'aigua al pis de baix) formava la part pública de l'edifici amb un pati, envoltat d'apartaments. Segons Vitruvi, els grecs no feien servir atris. La casa particular romana està datada abans que els edificis més públics amb exemples conservats que es remunten als segles III i IV aC. C.

Les cases privades tenien subministrament d'aigua a través de canonades i, encara que hi havia banys públics disponibles, la majoria de les cases més grans tenien banys propis.

Vila o casa de Camp

Un exemple d'aquesta construcció de l'arquitectura romana és la Vila d'Adriano que va ser acabada el 124 dC. C., és essencialment un gran parc amb edificis escampats per la propietat de set milles quadrades. Aquesta conté patis, apartaments i passadissos amb columnes. A més de l'apartament imperial hi havia terrasses, columnates, teatres i banys. Tot això combinat per a una exhibició opulenta de disseny i construcció a l'apogeu de l'Imperi.

Palau Imperial

El palau imperial era impressionant i imponent. Diversos palaus van ser construïts al Turó Palatina, sobre el Fòrum Romà, per una successió d'emperadors començant amb August. El palau contenia passadissos públics, una sala del tron, banys, patis i jardins amb columnes. També es va incloure un saló de banquets, salons socials privats amb sofàs per reclinar-se, fonts, pisos amb mosaics pictòrics i parets pintades de colors vius. Aquesta construcció de l'arquitectura romana era molt grandiosa fins i tot per als estàndards romans.

Ínsula o casa de veïnatge

A Roma, on la població era nombrosa i l'espai disponible era limitat, es van executar aquest tipus de construccions de l'arquitectura romana. Aquesta va ser també la situació a Ostia, el port de Roma, on un gran nombre de treballadors va haver d'allotjar-se a prop dels molls. Es van construir edificis d'apartaments de quatre, cinc i de vegades més pisos d'alçada.

La construcció va ser de formigó revestit de maó (opus testaceum), amb motllures en un color més fosc. Això va produir una estructura força moderna en aparença (com es veu en les representacions de les reconstruccions). Molts tenien balcons de formigó o fusta. Els edificis tenien nombroses finestres que donaven a carrerons i carrers, i estaven construïts amb patis interiors amb jardí.

El primer pis de l'habitatge es va utilitzar per a diverses botigues, com ara fleques i botigues d'artesania. Encara que es va subministrar aigua corrent, no arribava als pisos superiors d'alguns habitatges, per la qual cosa alguns habitants van haver de fer servir fonts del carrer.

De tots els tipus d'habitatges de Roma, la casa de veïnatge i el palau brinden l'oportunitat més gran per a l'expressió de l'imperi. La domus i la vila, encara impressionants, eren rares i la vila estava tan allunyada de la població que resultava pràcticament invisible. El palau imperial i la casa de veïnatge, però, van proporcionar expressió de l'imperi, encara que de maneres molt diferents.

El palau era la mateixa essència de la Roma imperial: opulent, grandiós, extravagant i excessiu, totes les coses associades amb la riquesa i el poder. Una ubicació física, al capdamunt del turó Palatina al centre de la ciutat, va reforçar la importància, la riquesa i el poder de l'emperador, un representant perfecte de l'Imperi.

La casa de veïnatge, un habitatge per a aquells a l'extrem oposat dels estrats socials, seguia sent una expressió efectiva de l'imperi perquè la casa de veïnatge hauria estat un motiu d'orgull que l'imperi pogués proporcionar habitatge als seus ciutadans i amb una estructura visualment agradable. i capaç d'allotjar diverses famílies en una estructura.

Estructures decoratives

Fins ara hem pogut veure Roma com una ciutat en funcionament, explorant la manera com els seus edificis funcionaven per brindar refugi, entreteniment, menjar, aigua i més als seus habitants. Però també sabem que Roma contenia estructures costoses i elaborades sense una funció pràctica immediata.

Simplement eren estructures decoratives, que van servir per actuar com a marcadors visuals d'una persona, lloc, esdeveniment o concepte que els seus constructors van sentir que mereixien un lloc permanent a la concorreguda ciutat. A continuació en descriurem algunes:

Arcs triomfals

Els arcs de triomf eren un tipus d'arquitectura romana de culte enginyada pel seu frenesí per la manifestació del poder, per solemnitzar un esdeveniment significatiu o campanya militar. Tot just aconsegueixen més mirament que un altre tipus de monument decoratiu i propagandístic, encara que preexisteix una enorme simetria i capacitat acadèmica en les composicions.

Típicament erigits lluny de les vies principals, generalment estaven decorats amb escultures en relleu que il·lustraven els esdeveniments que es van commemorar. Entre els exemples més famosos hi ha:

• L'Arc de Titus, que celebra la captura de Jerusalem.
• L'Arc de Constantí (c. 315), que celebra la victòria de Constantí sobre Majenci al Pont Milvio.

Els populars arcs de triomf alçats en territori italià van incloure els de Tiberio a Orange, d'August a Susa, de Trajà a Benevento i Ancona, i Caracalla a Tebessa. Tots han estat una mostra d'exemple a cinquanta generacions posteriors de militaristes triomfants que van tornar de les seves conquestes, inclòs Napoleó Bonaparte, que va encarregar el famós Arc de Triomf (1806-36) a París, una obra mestra de l'arquitectura del segle XIX.

Els arcs triomfals expressen perfectament el costat espectacular-cerimonial del caràcter romà. Una branca va ser el monument d'una sola columna, exemplificat per la Columna de Trajà (c.1123 CE). L'antítesi estilística de l'arc triomfal probablement estigui millor exemplificada per l'Ara Pacis Augustae, Roma (c.13-9 a. C.), un santuari erigit pel Senat romà per marcar el retorn triomfal de l'emperador August dels camps de batalla de la Gàl·lia i Espanya.

Obeliscs

El 241 a. C. els romans van conquerir Sicília en el curs de la seva primera guerra contra Cartago. La possessió d'aquesta illa al centre del mar Mediterrani va donar lloc als primers contactes amb l'Imperi egipci, que va ser governat per una dinastia grega, els Lagides, després de Llac, general d'Alexandre el Gran. Els Lagides es coneixen més sovint com els Ptolomeus, sent Ptolomeo el nom recurrent dels seus faraons.

El sorgiment de Roma a la Mediterrània no va conduir a l'enfrontament amb Egipte, encara que les disputes internes entre els membres de la dinastia egípcia li van donar a Roma una mica de veu en els assumptes interns d'Egipte. Al 49 a. C. Pompeyo, després de la seva derrota a Farsalia va buscar refugi a Alexandria, llavors la capital d'Egipte, però el faraó Ptolomeo XIII ho va assassinar per congraciar-se amb Cèsar. Tot i això, Cèsar no estava satisfet amb la mort del seu rival i es va posar del costat de Cleòpatra, germana i esposa de Ptolomeu en una disputa dinàstica entre tots dos.

Un exèrcit romà va derrotar a Ptolemeu el 47 a. C. i Cleòpatra va ascendir al tron ​​d'Egipte. El general romà es va enamorar a primera vista de la reina egípcia i en certa manera va ser el mateix per als dos països. Amb l'excepció de Grècia, cap altre país va tenir més influència sobre els romans i els déus egipcis es van convertir en membres clau del panteó romà.

La iconografia oficial de l'Emperador Romà que va ser establerta per l'Emperador Augusto, va admetre només una excepció perquè l'Emperador pogués ser retratat com un faraó egipci per subratllar la continuïtat entre els faraons i els emperadors. En aquest context, Augusto després d'haver derrotat Antonio i Cleòpatra i conquerit Egipte el 30 a. C. va portar d'Heliòpolis a Roma els obeliscs dedicats als faraons Ramsès II i Psammetichus II.

Altres obeliscs van venir d'Egipte o es van fer a Roma en els tres segles següents, entre els quals es destaquen es troben els següents:

• Lateranense a la Piazza de Sant Joan de Laterà, Roma – Itàlia.
• Vaticà a la Piazza di San Pietro, Roma – Itàlia.
• Flamini a la Piazza del Popolo, Roma – Itàlia

Infraestructura

Com a part de la urbanització de Roma i la resta de les províncies de l'Imperi Romà, es van executar diverses obres emprant les tècniques de l'arquitectura romana, que contribuïen no únicament amb la qualitat de vida dels seus ciutadans, sinó també per a l'estructura de l'Imperi Romà. Romà i part del seu desenvolupament polític i econòmic.

Calçades

Una de les raons per les quals els arquitectes romans eren acreditats, era per la seva execució de l'arquitectura romana efectuada per a la construcció de les seves calçades perfectes. En total, van col·locar més de 250.000 milles de carreteres, incloses més de 50.000 milles de carreteres pavimentades. A l'apogeu de l'imperi romà, 29 importants carreteres militars irradiaven des de la seva capital, Roma. Les carreteres romanes més famoses inclouen:

• Via Appia que va de Roma a Apulia.
• Via Aurelia, de Roma a França.
• Via Agrippa, Via Aquitània i Via Domitia situades a França.
• Via Augusta, de Cadis als Pirineus situades a Espanya i Portugal.
• Ermine Street, Watling Street i Fosse Way a Gran Bretanya.

ponts

Els ponts per a carreteres van ser obres de l'arquitectura romana espectaculars i significatives i van tenir lloc tant en el paisatge com en una ciutat. Molts ponts construïts durant l'Imperi encara s'utilitzen actualment. La contribució del pont a la idea dimperi va ser significativa. El transport era un element essencial del comerç i de les necessitats militars. La capacitat de moure exèrcits i productes a través dels rius va ser fonamental per a l'expansió de l'Imperi.

Els primers ponts van ser construïts amb fusta, però només estan confirmats per la representació pictòrica a la columna de Trajà i en un mosaic a Ostia. Encara hi ha diversos ponts de pedra, per la qual cosa encara és possible observar el mètode de construcció. La tasca més difícil a la construcció de ponts van ser els fonaments i els pilars.

En àrees on va haver-hi estacions seques, els fonaments i els molls es van poder construir durant aquest temps. En àrees on l'aigua fluïa contínuament, es van utilitzar ataguies. El ciment Pozzolana va ser fonamental per a la construcció de pilars de ponts amb la seva capacitat de “fraguar” sota l'aigua. Per reduir limpacte de laigua que flueix constantment i els danys potencials causats per les inundacions, el nombre de molls es va mantenir al mínim i els arcs es van construir el més grans possible.

Es van col·locar rotlles davant dels pilars del pont per desviar els troncs dels arbres i les runes que poguessin ser transportades durant una inundació.

No tots els ponts es van construir per travessar laigua. Alguns van ser construïts per travessar valls i altres àrees irregulars. Els retrocessos en alguns aqüeductes també es van utilitzar com a ponts. Els viaductes, ponts sobre terra, es van construir usant arcs múltiples perquè l'amenaça d'inundació catastròfica no era tan gran com per a la cruïlla de riu/aigua.

Els ponts també tenien sovint un caràcter monumental a causa de la seva ubicació a les entrades de la ciutat i al llarg dels punts de pas i, sovint, anaven acompanyats d'arcs triomfals.

Una activitat essencial de l'Imperi va ser el transport i el pont va proporcionar un component crític d'aquesta activitat. L'arc, novament, va proporcionar un element constructiu i arquitectònic crític en el disseny i la construcció de ponts. La capacitat romana per accelerar el moviment d'exèrcits i el lliurament de productes, degut en part al pont, va servir a l'Imperi com a recurs vital.

Aqüeductes

Els aqüeductes romans han estat objecte de molt estudi i són familiars fins i tot per a l'observador casual. Un subministrament daigua adequat era de primordial importància per als romans. Vitruvi va dedicar el Llibre Vuit dels Deu Llibres d'Arquitectura a l'aigua. Va començar instruint sobre com trobar aigua, obtenint aigua de la pluja, dels rius i de les fonts. Després va explicar els diversos mètodes de prova per determinar si laigua és duna qualitat adequada.

Al capítol sis, Vitruvi va discutir el subministrament d'aigua i va proporcionar les seves recomanacions pel que fa al subministrament d'aigua:

“Hi ha tres tipus de cursos d'aigua: a canals oberts amb canals de maçoneria, o canonades de plom o canonades de terracota. Aquests són els principis per a cada un: per als canals, la maçoneria ha de ser tan sòlida com sigui possible, i el pis del curs d'aigua ha de tenir un pendent calculat que no sigui menor de mig peu cada cent peus. La maçoneria ha d'estar voltada perquè el sol toqui l'aigua el mínim possible”.

La resta de les recomanacions de Vitruvi pel que fa al subministrament d'aigua estan relacionades amb les canonades i les rases. Sembla estrany que Vitruvi dedicarà tan poc espai als aqüeductes, si es pot concloure que s'hi referia.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus i Aqua Tepula es van construir des del segle IV fins al primer segle abans de Crist, per la qual cosa deu haver estat conscient del concepte. La majoria dels aqüeductes de l'arquitectura romana que es van construir durant l'Imperi, per la qual cosa el coneixement de Vitruvi sobre ells podria haver estat limitat, o la seva percepció de la seva importància podria haver estat influenciada negativament.

Nou dels onze aqüeductes a la ciutat de Roma van ser construïts durant la República i part d'ells van ser subterranis. La gran majoria dels aqüeductes, especialment els de províncies, van ser construïts durant l'Imperi. A causa d'aquesta datació, es pot concloure i observar que la construcció és de formigó, pedra i maó.

La característica que dóna a l'aqüeducte romà la seva identitat visual és l'arc. L'ús d'arcs repetits per part dels romans, essencialment un sistema de construcció modular, els va permetre construir un aqüeducte de longitud indefinida, i això és el que bàsicament van fer amb les obertures a través de les planes. El formigó, la pedra i la rajola, juntament amb una àmplia oferta de mà d'obra, van permetre l'expansió d'aquest sistema de subministrament d'aigua.

Però l'arc és el tret arquitectònic característic que permet que l'aqüeducte sigui l'expressió més poderosa de l'imperi produïda pels romans. L'arc, amb la seva capacitat per suportar càrregues en quantitats molt més grans que la construcció de pals i llindes, va permetre que els aqüeductes servissin com a ponts en algunes cruïlles de rius. No obstant això, això és una consideració secundària. L?impacte visual de milers d?arcs que sostenen les restes d?aqüeductes perdura avui.

Els aqüeductes van lliurar a Roma l'essència de la vida, i fer això va demostrar de manera consistent i fiable el poder absolut i els avantatges de l'Imperi. Fora de la ciutat hi havia unes 500 milles d'aqüeductes voltats a pràcticament totes les províncies.

altres construccions

Altres de les obres igualment de destacades de l'arquitectura romana es localitzen als sepulcres, generalment del grup elit d'aquesta civilització. Per això Roma col·lecciona en els seus propis admirables frisos de mausoleus fastuosos, immensos com per considerar-los veritables monuments fonamentats per protegir les restes dels emperadors que van fer gran Roma.

Aquests mausoleus alçats sota els principis de l'arquitectura romana contenien al seu interior or veritable i recamares adornades per acollir sarcòfags i taüts. Entre els que encara es mantenen drets es troben:

• Mausoleu d'August
• Mausoleu d'Adriano
• Piràmide de Cayo Cestio
• Mausoleu de Cecília Metella

Arquitectes romans

Els antics romans eren força hàbils en diverses coses. Van descobrir com fer una república reeixida i van ser constructors prolífics que van omplir el seu món de carreteres, aqüeductes, temples i edificis públics en una mida i escala mai abans vists. Aleshores, els enginyers, agrimensors i arquitectes (que eren essencialment un en el mateix) eren persones força importants, alguns dels que van aportar a l'arquitectura romana es troben:

• Marcs Vitruvi Pollio
• Apol·lodor de Damasc
• Va caure Estadi
• Lucio Vitruvio Cerdón
• Cayo Julio Lacer

Influència posterior de larquitectura romana

L'arquitectura romana ha tingut una influència colossal a l'aixecament d'edificis a Occident. Si els arquitectes grecs van establir les plantilles de disseny principals, els arquitectes romans van establir els prototips d'enginyeria bàsics. Així que gràcies al domini de l'arc, la volta i la cúpula es van establir l'estàndard per a la majoria dels tipus d'arquitectura monumental.

El seu exemple va ser seguit de prop en l'art bizantí una cosa que es pot visualitzar a la catedral Hagia Sophia a Turquia, a l'arquitectura medieval russa com les cúpules en forma de ceba de la Catedral de Sant Basili a Moscou, a l'arquitectura renaixentista (Catedral de Florència) per artistes com Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Ara si es vol obtenir més informació sobre la influència de l'arquitectura romana es pot contemplar també les obres executades durant el renaixement (1420-36), l'arquitectura barroca molt predominant a la Catedral de Sant Pau a Roma i l'Arquitectura neoclàssica inspirada en tot el món. És important esmentar, que les estructures com :

• Panteó de París (1790)
• Capitoli dels Estats Units (1792-1827) a Washington DC.

Aquests són només dues de les estructures de fama mundial derivades de larquitectura romana. A més, els ponts, aqüeductes i carreteres romans es van convertir en models per als arquitectes i enginyers posteriors de tot el món.

Si us va semblar interessant aquest article sobre l'arquitectura romana, us convidem a gaudir d'aquests altres:

• Arquitectura Grega
• emperadors romans
• Déu Júpiter