গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্য: ফর্ম, বৈচিত্র্য, ব্যাখ্যা এবং আরও অনেক কিছু

গোল্ডবার্গ বৈচিত্র তারা সর্বজনীন পিয়ানো ভান্ডারের মধ্যে একটি মহিমান্বিত সঙ্গীতের কাজ হিসাবে দাঁড়িয়েছে যা কখনও বিদ্যমান ছিল না এবং এটিও লেখা হয়েছিল। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ ছিলেন পশ্চিমা সঙ্গীতের ইতিহাসে একজন বিখ্যাত এবং বিখ্যাত সুরকার যিনি বারোক শিল্পের সঙ্গীত শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন।

গোল্ডবার্গ বৈচিত্র কি?

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন, BWV 988, 1741 সালে জার্মান বংশোদ্ভূত জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের বারোক অ্যারেঞ্জার দ্বারা রচিত একটি কীবোর্ডের একটি সঙ্গীত শৈলীর রচনাকে দেওয়া নাম।

এর শুরুতে এটিকে লেখক আরিয়া নামে দুটি কীবোর্ড সহ হার্পসিকর্ডের জন্য বিভিন্ন বৈচিত্র্যের সাথে ডাকতেন, যথা: Aria mit verschiedenen Verænderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen, সঙ্গীতের কাজটি সেই সময়ে সাজানো হয়েছিল যখন বাখ স্যান্টো টমাসের চার্চে গায়ক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ডি লিপজিগ

এর নাম হার্পসিকর্ডবাদক এবং বাখ ছাত্র জোহান গটলিব গোল্ডবার্গ থেকে এসেছে, অনুমান করা হয় যে তিনিই প্রথম এটি সম্পাদন করতে পারেন। একইভাবে, এটি বাখের সঙ্গীতের একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয়।

গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্যগুলি একটি দুই-কিবোর্ড হার্পসিকর্ডের আকারে প্রদর্শিত হয়, যা দুটি কীবোর্ড সহ একটি বাদ্যযন্ত্রে অনুবাদ করে, যার একটি অন্যটির উপরে অবস্থিত; সম্ভবত, এবং হার্পসিকর্ডের জন্য সাজানো কাজগুলিতে স্বাভাবিক হিসাবে বিবেচিত হয়, যখন একটি হাত দুটি কীবোর্ডের একটিতে টুকরো বাজায়, যখন অন্য হাতটি অন্য কীবোর্ডে থাকে, এটি হার্পসিকর্ড বাজানোর অনুশীলন।

এটি হাইলাইট করা গুরুত্বপূর্ণ যে এই কীবোর্ড যন্ত্রটি, - বাতাসের অঙ্গের মতো - সেই সময়ে সাধারণ ছিল।

বাখের কাজের প্লটে গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্য: ক্ল্যাভিয়ার উবুং

The Clavier Übung হল মূল নাম যেটি জার্মান ভাষায় সেই সময়ে দেওয়া হয়েছিল, জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের রচনা করা কীবোর্ড রচনার সংগ্রহের জন্য, যা তিনি চারটি খণ্ডে প্রকাশ করেছিলেন, 1731 থেকে 1742 সাল।

বর্তমানে গোল্ডবার্গ বৈচিত্রগুলি যৌগিক শব্দ Klavierübung নামে পরিচিত, যা একবার স্প্যানিশ ভাষায় অনুবাদ করা হয়, এর অর্থ "কীবোর্ড ব্যায়াম" এবং বাখ তার পূর্বসূরি জোহান কুহনাউ, জার্মান বারোক রচনা এবং অঙ্গ প্লেয়ার থেকে অর্জিত। এবং কী। এটি কীবোর্ড ঘরানার জন্য তার কাজের একটি স্পষ্ট সারাংশ, যা চারটি অংশে বিভক্ত ছিল।

এটা সম্ভবত যে তার ধারণার জন্য বাখ নিজেই লিভেবারকে মনোনীত করেছিলেন, যা গুণী এবং কঠোর আকৃষ্ট প্রেমীদের অনুবাদ করে, বাখ এই বিস্ময়কর কাজের পাশাপাশি তার অন্যান্য কাজের উপশিরোনাম হিসাবে রেখেছেন: Denen Liebhabern zur Gemüths-Ergetzung verfertiget

এটি হাইলাইট করা গুরুত্বপূর্ণ যে সুপরিচিত Clavier Übung-এর প্রথম অংশটি 825 সালে 830 থেকে 1731 সাল পর্যন্ত BWV-এর মতো ছয়টি পার্টিটাতে (একটি একক যন্ত্রের বাদ্যযন্ত্রের অংশ) গঠিত হয়েছিল।

1735 সালে, তারা ইতালীয় কনসার্টো, BWV 971 এবং ফ্রেঞ্চ ওভারচার, BWV 831 দ্বিতীয় এবং তৃতীয় অংশ হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে যা 1739 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে BWV অর্গান পার্টিটাস 669 থেকে 689 পর্যন্ত জার্মান গণে, এছাড়াও 802 থেকে 805 পর্যন্ত BWV ক্লিফের জন্য চারটি ডুয়েট। গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন চতুর্থ এবং চূড়ান্ত কিস্তি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল।

গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের এই বিস্ময়কর কাজটি, ঠিক যেমন এটি কাউন্টারপয়েন্ট, ইম্প্রোভাইজেশন টেকনিক এবং বাদ্যযন্ত্র রচনার উল্লেখযোগ্য বাদ্যযন্ত্র কাজের প্রথম সিরিজে পরিণত হয়েছে যা দুটি বা ততোধিক মুক্ত কণ্ঠের মধ্যে সংযোগকে মূল্য দেয়, যেটি জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ তার চূড়ান্ত পরিণতিতে ক্যাপচার করবে। শৈল্পিক কর্মজীবন। সঙ্গীত, যেমন: : সঙ্গীত অফার, BWV 1079, Das musikalische Opfer 1747 সাল থেকে।

ক্রিসমাস গায়ক "ভন হিমেল হোচ", BWV 769, Kanonischen Veränderungen über "Von Himmel hoch" da 1747 থেকে 1748, সেইসাথে The Art of Fugue, BWV 1080, Die Kunst-এর রেফারেন্সে এটি মাস্টারফুল বৈচিত্রগুলিতেও দেখা যেতে পারে। der Fuge.

মনোনীত নাম Aria (প্রধান থিম) mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, একচেটিয়াভাবে দুই-কিবোর্ড হার্পসিকর্ডকে প্রতিনিধিত্ব করে, যা হার্পসিকর্ড নামে পরিচিত, বিশেষ করে এটি বাজানোর জন্য আদর্শ যন্ত্র হিসেবে।

তিনটি সুযোগের মধ্যে একটি হচ্ছে, যেখানে বাখ মন্তব্য করেছেন যে এটি তার ইতালীয় কনসার্টো BWV 971 এবং ফ্রেঞ্চ ওভারচার BWV 831-এর বীট থেকে তার জাঁকজমকপূর্ণ কাজের ব্যাখ্যার জন্য একটি বিশেষ বাদ্যযন্ত্র। আপনিও উপভোগ করতে পারেন। ওভিডের রূপান্তর

1741 সালে যখন গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন প্রকাশিত হয়েছিল, ক্ল্যাভিয়ার ইউবুং-এর IV বইতে রয়েছে, তখন এটিকে সহজভাবে "দুটি ম্যানুয়াল সহ হার্পসিকর্ডের জন্য ভিন্ন ভিন্নতার সাথে aria" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। কীবোর্ডের মহিমান্বিত প্রতিনিধি, সেইসাথে সুরকার জোহান গটলিব গোল্ডবার্গ, তাঁর নামটি 1802 সালে কাজটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, ঠিক যখন জার্মান সংগীতবিদ এবং সঙ্গীত তত্ত্ববিদ জোহান নিকোলাস ফোরকেল বাখের তাঁর নতুন জীবনী প্রকাশ করেছিলেন।

যাইহোক, গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের থিমের জন্য, বাখের মাস্টারপিস, এটি সঠিকভাবে পরিচিত প্যাটার্ন অনুসরণ করে না। এই ধরনের একটি ঘটনা থেকে বলা যায় যে জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন না যিনি থিমের বৈচিত্রগুলি পছন্দ করতেন, এবং বর্তমানে সেগুলি প্রদর্শিত হচ্ছে, মনে রাখবেন যে তার সমস্ত কাজের মধ্যে একই শৈলীর একটি মাত্র কাজ রয়েছে, যেমনটি হল "ইতালীয়" বৈচিত্র্যের ক্ষেত্রে।

এই উজ্জ্বল সুরকার যিনি গোল্ডবার্গের উপর জোহান সেবাস্টিয়ান নামে বাজি ধরেন, দেখানোর একটি সাধারণ কাজ থেকে একটি অপরিহার্য এবং গভীর জ্ঞান। তার নিজের অস্তিত্বে, গোল্ডবার্গ এরিয়া থেকে ফিরে আসা, তিনি একটি দুর্দান্ত অর্থের প্রতিনিধিত্ব করেন, যেন তার জীবনের শেষের দিকে গোল্ডবার্গের ফিরে আসাকে বাস্তবে শেষ প্রত্যাবর্তনের পূর্বাভাস হিসাবে ব্যাখ্যা করতে হয়েছিল, অর্থাৎ বাস্তবতা। তার প্রামাণিক মৃত্যু.

বাখের সুরের বিভিন্ন সংস্করণ এবং গোল্ডবার্গের থেকে তৈরি করা হয়েছে, এবং তাদের ব্যবস্থার উপর ভিত্তি করে, যারা একমত এবং যারা তাদের পছন্দ করে না তাদের মধ্যে বিতর্ক তৈরি হয়েছে।

আরিয়ার লেখকত্ব নিয়ে উৎপত্তি ও বিতর্ক

নিবন্ধের এই অংশে, আমরা বাচের জীবনীর বিষয়বস্তুর সাথে অব্যাহত রেখে সুরের লেখকত্বকে বোঝানো জন্ম এবং বিরোধ সম্পর্কে কথা বলব, যেমনটি আমরা পূর্ববর্তী অনুচ্ছেদে উল্লেখ করেছি, এটি জোহান নিকোলাস ফোরকেলের কারণে, যারা এটি প্রকাশ করে এবং যেটি 1802 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, বৈচিত্রগুলি ড্রেসডেনের আদালতে রাশিয়ার রাষ্ট্রদূত কাউন্ট হারম্যান কার্ল ভন কিসারলিংক দ্বারা বাখের দায়িত্বে ছিল।

কে বাখের "স্যাক্সন কোর্ট কম্পোজার" হিসাবে মনোনীত হওয়ার জন্য প্রধান লেখক ছিলেন, যিনি তাঁর দরবারের বীণাবাদককে সমর্থন করেছিলেন, জোহান গটলিব গোল্ডবার্গ, বাখের একজন উজ্জ্বল শিষ্য হওয়ায়, রাতে তাদের সাথে বিভ্রান্ত হওয়ার জন্য, যখন গণনা ভুক্তভোগী হয়েছিল অনিদ্রা.

এই কারণেই গণনাটি বাখকে উদারভাবে উপকৃত করেছিল, তাকে একটি সোনার কাপ উপহার দিয়েছিল, যার ভিতরে 500 টি থ্যালারের মতো প্রচুর পরিমাণে লুই ডি'অর ছিল, সেই সময়ে এটি ড্রেসডেন শহরের থমাসকির্চে কান্টর হিসাবে একটি বার্ষিক ফ্লোর ছিল। .

একইভাবে, জোহান নিকোলাস ফোরকেল, 1802 বছর পর, 60 সালের জীবনীর অংশকে আকার দিয়েছেন, যা এর নির্ভুলতা সম্পর্কে চিন্তা করার মতো অনেক কিছু দিয়েছে। এটি সম্ভবত উত্সর্গের অভাবের কারণে যা কাজের প্রথম পৃষ্ঠায় স্থাপন করা হবে।

তারা বলে যে কাজটি প্রকাশের সময়, গোল্ডবার্গের বয়স ছিল মাত্র 14 বছর, ফোরকেল যা বজায় রেখেছেন তা তাকে সন্দেহের মধ্যে ফেলে দিয়েছে, যদিও গোল্ডবার্গ ইতিমধ্যে একজন অভিজ্ঞ হার্পসিকর্ডিস্ট হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন, পাশাপাশি একজন ভাল আইনজীবী ছিলেন। সঙ্গীত বিষয়.

যাইহোক, এই বিষয়ে উল্লেখ করা ভাল যে বর্তমান পাঠ্যগুলির মধ্যে একটিতে, কীবোর্ড প্লেয়ার এবং বাখের জ্ঞানী গবেষক, পিটার উইলিয়ামস বলেছেন যে ফোরকেল যে গল্পটি বলেছে তা একেবারেই মিথ্যা।

একটি বিষয় হচ্ছে যেটি সর্বদা যে কোনো নির্দিষ্ট বিষয়ের উৎপত্তির দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করে, এই স্থানটিতে, আমরা বিষয়টি সম্পর্কে আরও একটু সীমাবদ্ধ রাখতে চাই, কারণ এটির উত্স জানতে আকর্ষণীয় বলে মনে হচ্ছে।

গল্পটি আরও বলে যে সেই সময়ে, গোল্ডবার্গ কাউন্ট কায়সারলিং, রাশিয়ান রাষ্ট্রদূত এবং মহান প্রশংসক এবং কোনওভাবে বাখের ডিফেন্ডারের পরিষেবায় কাজ করছিলেন। সুতরাং, গণনাটি এমন একজন ব্যক্তি যিনি ঘুমাতে পারতেন না, এবং তিনি সাধারণত তার হার্পসিকর্ডস্টের উপস্থিতি ডেকেছিলেন, যাতে তার নিকটবর্তী ঘর থেকে যেটি তার কাছাকাছি ছিল, সে বাজবে এবং রাতে তার সংগীতে আনন্দিত হবে।

একইভাবে, এটি তার ইতিহাসে বলে যে লাইপজিগে তার এক যাত্রায়, কাউন্ট কায়সারলিং বাখের কাছে একটি প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যিনি নিজেকে বাদ্যযন্ত্র রচনায় উত্সর্গ করবেন যে তাদের বিষয়বস্তুতে একই সাথে মিষ্টি এবং আনন্দদায়ক দিকগুলি দেখাবে, এটি হবে আনন্দ এবং বিনোদনের জন্য বিশেষ।

তখনই, যখন বাখ, সুর হিসেবে একটি সরবন্দেকে পছন্দ করেন যা বহু বছর আগে লেখা হয়েছিল এবং আনা ম্যাগডালেনার একটি নোটবুকে সংরক্ষিত ছিল এবং এতে তিনি ত্রিশটি বৈচিত্র যোগ করেছিলেন, গণনাটিকে "এর বৈচিত্র্য" দ্বারা মুগ্ধ করে রেখেছিলেন। এই কারণে, তিনি একশত লুই ডি'অরের সাথে সোনায় আচ্ছাদিত একটি অনুলিপি দিয়ে সুরকারকে উপস্থাপন করেছিলেন।

আরিয়ার রচয়িতা

এই দিকটি সম্পর্কে, সুরের লেখকত্বের কথা উল্লেখ করে, সর্বদা প্রশ্ন করার সত্যতা ছিল, যেখানে কেউ কেউ যুক্তি দেন যে এটি আসলেই বাখের মূল বৈচিত্রের উপর ভিত্তি করে যে, এটি ব্যর্থ হলে, সঙ্গতিপূর্ণ হয় না, যা বেশ কয়েকটির বিরোধী। শৈলী বা ভাষাগত অভিব্যক্তির থিসিস, প্লট সহ যেগুলি উত্সগুলির গবেষণা এবং বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে, সেইসাথে লেখার তারিখ।

বিষয়ের গবেষক এবং জাপানি সঙ্গীতবিদ, ইয়ো টোমিতা, বজায় রেখেছেন যে যদিও সুরটি আন্না ম্যাগডালেনা বাখের লিটল বুকের দ্বিতীয় পাঠ্যতেও অনুলিপি করা হয়েছিল, যে সুরকারের নাম না রেখেই এটি তার নিজের হাতের লেখায় প্রতিলিপি করা হয়েছিল। টুকরোটির শিরোনাম, বোঝাতে পারে যে সম্ভবত কাজের লেখক বেনামী ছিলেন।

এই থিমটি সম্পর্কে, অনেক কিছু বলা হয়েছে, যেমন ইয়ো টমিতা দ্বারা নির্দেশ করা হয়েছে, এই কারণে যে খাদের মধ্যে আরিয়া, বা সম্ভবত এটির প্রথম অংশ, একটি সাধারণ থিম, যা থেকে আমি সংগ্রহশালায় থাকা বেশ কয়েকটি উদাহরণ আলাদা করতে পারি। XNUMX শতকের অন্তর্গত।

যদিও এই বিষয়ে অন্যান্য বিশেষজ্ঞ এবং গবেষকরা নিশ্চিত করেছেন যে বাখ যখন তার সুরের জন্য তরুণ ছিলেন তখন থেকেই তার কিছু ধারণা ধার করার জন্য নিজেকে সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন। একই সময়ে, অন্যান্য পণ্ডিতরা, যেমন জার্মান সঙ্গীতবিদ আর্নল্ড শেরিং, বজায় রাখেন যে তারা শৈলীগত পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে, এবং প্রকাশ করেন যে মডুলেশন এবং বর্ধিতকরণের স্কিম বাচের জন্য আসল নয়।

যদিও জার্মান লেখক এবং আইনজীবী ফ্রাঞ্জ লিওপোল্ড নিউম্যান বাখের অ-লেখকত্বের তত্ত্বকে রক্ষা করেন, যখন রবার্ট মার্শাল, একজন ব্যবসায়ী এবং রাজনীতিবিদ, বাখের লেখকত্বকে রক্ষা করেন, তারা তাদের দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে সমাজের মুখোমুখি হতে এতদূর এগিয়ে গিয়েছিলেন।

যাইহোক, ইয়ো টোমিতা উপসংহারে পৌঁছেছেন যে মার্শালের দ্বারা প্রকাশিত ধারণাটি প্রায় 1740 সালের আনুমানিক তারিখের আনা ম্যাগডালেনার ট্রান্সক্রিপশনের অভিব্যক্তির কারণে প্রাধান্য পেয়েছে, যা তার প্রতিপক্ষের দ্বারা নির্দেশিত ধারণার চেয়ে বেশি সঠিক। এটি এত বেশি যে এটি যাচাই করা যেতে পারে যে ম্যাগডালেনা বাখের কিছু লেখার সুর প্রতিলিপি করেছিলেন, ধারণা করা হয় যে কর্মচারী এটি রেকর্ড করতে ব্যবহার করতে পারে।

এই সমস্ত উপসংহার, সেইসাথে মিউজিকোলজিস্ট এবং হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক, ক্রিস্টোফ ওল্ফ সূত্রের সংক্ষিপ্তসার থেকে উল্লেখ করেছেন, শৈলীগত অধ্যয়নের উপর ভিত্তি করে পূর্বে দেওয়া প্রস্তাবগুলিকে ছাড়িয়ে গেছে বলে মনে হয়।

একইভাবে, ইতিহাসবিদ এবং সঙ্গীতবিদ ডেভিড শুলেনবার্গ জোর দিয়ে বলেছেন যে সুরের কোন ইতালীয় বা ফরাসি শৈলী নেই, দৃশ্যত যা একচেটিয়াভাবে একটি জার্মান দরবারী শৈলী রয়েছে, এবং কিছু উল্লেখ যা তাকে বাখের লেখকের মধ্যে নির্দেশ করতে পরিচালিত করে, বিশেষ করে এর সুন্দর রূপান্তর। শেষ নোটে খুব দৃঢ়ভাবে প্রবাহিত নোটের সাথে তাল।

প্রকাশন

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনের প্রকাশনা 1741 সালে সংঘটিত হয়েছিল, একই বছর তারা সাজানো হয়েছিল, অথবা এটি সম্ভবত 1742 সালে ছিল, যখন তাদের স্রষ্টা জীবিত ছিলেন, যা প্রথাগত নয়। কাজের দায়িত্বে থাকা সম্পাদক ছিলেন নুরেমবার্গের বালথাসার স্মিড নামে সম্পাদক, যার সাথে বাখের একটি দুর্দান্ত বন্ধুত্ব বজায় ছিল।

প্রকাশক শ্মিড কাজটি মুদ্রণ করতে এসেছিলেন, তামার উপাদানে বিশেষ প্লেটে খোদাই করার প্রক্রিয়ার মাধ্যমে, যদিও সর্বোত্তম জিনিসটি ছিল যে তিনি চলমান ধরনের ব্যবহার করবেন; প্রথম সংস্করণের বাক্যগুলো শ্মিড নিজেই লিখেছিলেন। এটি সংস্করণে দেখা যায় যে এর বিষয়বস্তুতে অনেক ভুল ছাপ রয়েছে।

এটি কাজের প্রচ্ছদে প্রমাণ করা যেতে পারে, জার্মান অক্ষর যা বলে: Clavier Ubung, bestehend, einer ARIA, mit verschiedenen Veraenderungen, vors Clavicimbal, mit 2 Manualen.

Denen Liebhabern zur Gemüths, Ergetzung verfertiget von. যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ. কনিগল পোহল। কার্ফল। সেচস। হফ। সুরকার, ক্যাপেলমিস্টার। পরিচালক লিপজিগে চোরি মিউজিক। ভারলেগুং-এ নুরনবার্গ। Balthasar Schmids, যার অর্থ স্প্যানিশ ভাষায় নিম্নোক্ত: “ব্যবহারিক কীবোর্ড অনুশীলন, দুটি কীবোর্ড সহ কী-এর জন্য বিভিন্ন বৈচিত্র সহ একটি ARIA সমন্বিত।

পোল্যান্ডের রাজকীয় আদালতের সুরকার জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ এবং লাইপজিগের কোরাল মিউজিক ডিরেক্টর ক্যাপেলমিস্টার এবং স্যাক্সনির ইলেক্টর-এর দরবারে সুরকারদের জন্য, তাদের আত্মার আনন্দের জন্য তৈরি। নুরেমবার্গ, বালথাসার স্মিড, সম্পাদক”।

এই গুরুত্বপূর্ণ পাঠ্যের মধ্যে, এই প্রথম সংস্করণের মাত্র ঊনিশটি কপি রয়েছে, যেগুলি জাদুঘরে এবং অদ্ভুত হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ পাঠ্যের সংগ্রহের মধ্যে রাখা হয়েছে।

এই সমস্ত কপিগুলির মধ্যে, যেটির মূল্য সবচেয়ে বেশি, কারণ এতে সুরকার নিজেই কিছু সংশোধন এবং সংযোজন করেছেন, যেখানে আপনি একটি পরিপূরক দেখতে পারেন যেখানে BWV 1087 এর চৌদ্দটি অনুশাসন রেকর্ড করা হয়েছে, যা ফ্রান্সের জাতীয় গ্রন্থাগারে রাখা হয়েছে, প্যারিস.

উপরে উল্লিখিত অনুলিপিগুলি বিভিন্ন সমসাময়িক প্রকাশকদের দ্বারা ব্যবহারের জন্য উপলব্ধ একমাত্র উপাদান, যারা বাখের উদ্দেশ্যের প্রতি অনুগত থাকার চেষ্টা করে। যাইহোক, এটি বজায় রাখা হয় যে মূল এবং সম্পূর্ণ স্কোর সময়ের সাথে সংরক্ষিত ছিল, তাই এটি স্থায়ী হয়নি। যদিও সুরের একটি প্রতিলিপিকৃত অনুলিপি 1725 সালে বাখের দ্বিতীয় স্ত্রী আনা ম্যাগডালেনার নোটবুকে পাওয়া গিয়েছিল।

সঙ্গীতবিজ্ঞানী এবং অধ্যাপক ক্রিস্টোফ উলফ মনে করেন যে আনা ম্যাগডালেনা প্রায় 1740 সাল থেকে অটোগ্রাফকৃত স্কোর থেকে সুরটি অনুলিপি করার কাজটি গ্রহণ করেছিলেন, যা নোটবুকের ভিতরে থাকা দুটি ফাঁকা পৃষ্ঠায় প্রদর্শিত হয়।

আকৃতি এবং গঠন

গোল্ডবার্গের বৈচিত্রগুলি একটি একচেটিয়া থিম নিয়ে গঠিত, যাকে আরিয়া বলা হয়, যেটিতে ত্রিশটি ভিন্নতা রয়েছে এবং এরিয়া বা আরিয়া দা ক্যাপোর প্রতিস্থাপন রয়েছে, যার অর্থ বারোক সঙ্গীতের এক প্রকার আরিয়া যা এর ত্রিদেশীয় রূপ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, তিনটি অংশে।

সত্যিই, যা তাদের সমস্ত অংশের মধ্যে একত্রিত করে তা একটি সাধারণ সুরের কারণে নয়, বরং এটি বেস লাইনের সামঞ্জস্যের বিভিন্নতার পটভূমির কারণে। এটি লক্ষ্য করা গুরুত্বপূর্ণ যে সুরগুলি সাধারণত পরিবর্তিত হয়, তবে এটি স্থায়ী থিমের মধ্যে থাকে।

খাদ লাইনে থিম

কাজের মূল থিম, গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশন, আরিয়ার বেস অস্টিনাটোর লাইনে বত্রিশটি বিন্যাসের দৈর্ঘ্যে উন্মোচিত হয়, যা এমন একটি চিত্র যা সঙ্গীতের একটি অংশে বহুবার পুনরাবৃত্তি হয় এবং এর প্রথম আটটি ব্যবস্থা তারা ক্রিস্টোফ ওল্ফ যেমন বলেছেন G মেজর, হ্যান্ডেলের HWV 442-তে বাষট্টিটি বৈচিত্র সহ Chaconne থিমের মতোই।

জার্মান সুরকার Georg Friedrich Haendel, 1703 এবং 1706 সালের মধ্যে, তার চ্যাকোন জনপ্রিয় স্প্যানিশ গানগুলি সাজিয়েছিলেন, যা প্রকাশক উইটভোগেল দ্বারা 1732 সালে আমস্টারডাম শহরে এবং তারপরে 1733 সালে লন্ডনে, একটি অংশ গঠন করে। তথাকথিত Suites de Pièces ঢালা le harpsichord.

উইটভোগেল সুপরিচিত সুরকার এবং অর্গানবাদক, জার্মান-ডাচ কনরাড ফ্রেডরিখ হার্লেবুশের কাজের পরিবেশক হিসাবে বাখের সুবিধা নেওয়ার জন্য বিখ্যাত, 1735-1736 সালে কম্পোজিনি মিউজিকালি পার ইল সেম্বালো থেকে প্রাপ্ত তথ্য অনুসারে। ডি হারলেবুশ, যা "লাইপজিগের সেন্ট টমাস স্কুলের কাপেলমিস্টার বাচ" থেকে পাওয়া যেতে পারে।

তাই 1732 সালের আমস্টারডাম সংস্করণের মাধ্যমে বা 1733 সালের লন্ডন সংস্করণের মাধ্যমে হেন্ডেলের চ্যাকোন কী ছিল তা বাখের জানা উচিত ছিল, কারণ বাখ 1741 সালে তার বৈচিত্র্যের ব্যবস্থাগুলি শেষ করেছিলেন।

বাখ অবশ্যই সাধারণ দুই-অংশের নির্দেশের প্রতি সতর্ক ছিলেন যা হ্যান্ডেলের ক্লাইমেটিক চ্যাকোন প্রকরণকে সমর্থন করেছিল। আটটি নোটের সমন্বয়ে গঠিত অস্টিনাটো প্যাটার্ন থেকে তিনি যা কল্পনা করেছিলেন তা ছাড়াও, যা হেনডেল প্রধান থিম হিসাবে ব্যবহার করেছিল যা বাচকে অনুপ্রাণিত করবে, জটিল লিঙ্কযুক্ত শক্তি যা তার মৃত্যুবরণে বলা হয়েছে যা নীচে তাদের জানানো হয়েছে:

তার শুধুমাত্র একটি থিম শোনার প্রয়োজন ছিল - অবশ্যই সেই মুহূর্তে - প্রায় কোনও জটিলতা যা শিল্প তার চিকিত্সা থেকে তৈরি করতে পারে।

বাখের অনুসন্ধানে, তিনি আটটি নোটের ক্ষেত্রে একটি দুর্দান্ত সম্ভাব্য উপযুক্ত খুঁজে পান, যার ফলস্বরূপ চৌদ্দ ক্যানন BWV 1807-এর একটি সিরিজ তৈরি হয়েছিল, যা পরে তার ব্যক্তিগত ক্ল্যাভিয়ার উবুং IV পাণ্ডুলিপিতে ঢোকানো হয়েছিল।

বাচ বৈচিত্র্যের চক্রের বিকাশের জন্য, তিনি আটটি নোটের চরমের সাথে সামঞ্জস্য না করার বা একেবারে নিপুণ কাজের জবরদস্তিমূলক জ্ঞানের সাথে সামঞ্জস্য না করার সিদ্ধান্ত নেন। এইভাবে, তিনি একটি ভাল প্রতিনিধিত্বমূলক উপায়ে অস্টিনাটো খাদ তৈরি করেছিলেন, এর চারগুণ সম্প্রসারণ করেছিলেন, যাতে তিনি একটি সুরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ শক্তি প্রদান করতে পারেন, যা মুগ্ধকর এবং বুদ্ধিমত্তার সাথে খাদের মনোযোগকে বিভ্রান্ত করে, যা অনুবাদ করে। একটি খাঁটি কাঠামো যা বৈচিত্রের চক্র তৈরি করে।

বাদ্যযন্ত্রের কাজটিকে কিছু লেখক প্যাসাকাগ্লিয়া হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার অর্থ স্প্যানিশ উত্সের একটি বাদ্যযন্ত্রের রূপ, যখন অন্যরা এটিকে একটি চ্যাকোন বলে মনে করে, তবে, এটি নিম্নলিখিতগুলিতে আলাদা করা যেতে পারে: একটি চ্যাকোন থিম সাধারণত মাত্র চারটি বারে প্রসারিত হয়, যখন aria বারে সাজানো দুটি বৃহৎ অংশে বিস্তৃত হয়, প্রতিটিতে পুনরাবৃত্তি হয়।

বাচ, প্যাসাকাগ্লিয়াসের একজন সুরকার হিসাবে অভিনয় করে, একটি বৃহৎ এবং বিস্তৃত অনুশীলনে নিমগ্ন হন যাতে রয়েছে সুইলিঙ্ক, শেইড্ট, ফ্রোবার্গার এবং পারসেল, প্রাক-বাখ এবং তার সঙ্গীরা জোহান ক্যাস্পার ফার্দিনান্দ ফিশার, সেইসাথে তার নিজের চাচা জোহান ক্রিস্টোফ বাখ। ; যার মধ্যে কিছু এমনকি খাদে ভিন্নতা ব্যবহার করেছে, যা তার রচনায় বাখের নিজস্ব অনুরূপ।

এটি উল্লেখ করার মতো যে বাখ বৈচিত্রগুলিকে চরম স্তরে উন্নীত করেছেন, যে শুধুমাত্র পরবর্তী কাজগুলি তুলনাযোগ্য হিসাবে যোগ্য, যেমন বিথোভেনের ডায়াবেলি বৈচিত্র।

বাচের কাজের ভিন্নতা

গোল্ডবার্গের বৈচিত্রগুলি, এটি উল্লেখ করা ভাল যে, বাখ বিভিন্নতার সাথে আরিয়া আকারে প্রচুর পরিমাণে কাজ তৈরি করার জন্য নিজেকে উত্সর্গ করেননি, উপরন্তু, এটি কেবলমাত্র তাদের মধ্যে একটি হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে, আরিয়া ভেরিয়েটা আল্লা মানিরা ইতালিয়ানা বিডব্লিউভি। 989, যা তিনি 1709 সালে ওয়েমারে তার ব্যবস্থা করেছিলেন।

সত্য হল যে গোল্ডবার্গের বৈচিত্রগুলিকে এই কাজের সাথে প্রণয়ন করা উচিত নয়, যেমনটি সুরের ভিন্নতায় দেখা যায়, দুটি উল্লেখযোগ্য কাজ, যেমন BWV 582 অঙ্গের জন্য প্যাসাকাগ্লিয়া, সেইসাথে ডি মাইনর-এ চ্যাকোনে। 2 নম্বর BWV 1004 দিয়ে চিহ্নিত একক বেহালা খেলা।

এটা খুবই সম্ভব যে বাখের বৈচিত্র্যের সংগীত পদ্ধতির বিরোধিতায় কিছু উদ্বেগ ছিল, যেহেতু অনেক বিখ্যাত পূর্বসূরি এবং নামধারী সমসাময়িকরা মহিমান্বিত উদাহরণগুলি বর্ণনা করেছিলেন যা তাদের দুর্দান্ত স্মরণ করেছিল।

বাখ এমন একটি চরিত্র ছিলেন যিনি কখনোই সহজ জয়লাভ করতে আগ্রহী ছিলেন না, যা একটি উচ্চ শৈল্পিক এবং একই সাথে আধ্যাত্মিক স্তরে পরিচিত নয় এমন বৈচিত্র্যের একটি যোগাযোগমূলক চরিত্রের সাথে সাধারণভাবে ধারাটিকে উন্নত করার চেষ্টা করার লক্ষ্য হিসাবে সেট করা হয়েছিল। সময়..

কাজের অভ্যন্তরীণ কাঠামো

Roswitha Borsche বজায় রেখেছেন যে কাজটি বারোক শিল্পের আনুষ্ঠানিক নীতি অনুসারে গঠন করা হয়েছে। এটি ষোড়শ প্রকরণে দেখা যেতে পারে, যা একটি ফরাসি সিম্ফনির আদলে তৈরি করা হয়েছে, সম্ভবত এটির সামান্য ভূমিকার কারণে, যা পরবর্তী পালানোর প্রথম অংশের অন্তর্গত, কঠোরভাবে নয়, থিমের পরবর্তী অর্ধেকের সাথে। bass, যা কাজের দুটি উপাদানের বিস্তৃতি নিয়ে চিন্তা করে।

আরিয়া প্রদর্শনের পর, বাদ্যযন্ত্রের শুরুতে, ত্রিশটি ভিন্নতা তৈরি করা হয়। ত্রিশটির সিরিজের প্রতিটি তিনটি পরিবর্তনে, একটি উচ্চ প্যাটার্ন অনুসরণ করে একটি উপদেশ দেখানো হয়েছে। সুতরাং, তৃতীয় প্রকরণে জ্যার একটি বিধি রয়েছে, ষষ্ঠটি একটি নির্দেশ থেকে দ্বিতীয়টি বোঝায়, যা প্রথম এন্ট্রির উপর দ্বিতীয়টির ব্যবধানে শুরু হয়; যখন নবম প্রকরণটি তৃতীয়টির একটি উপদেশ, এবং এইভাবে আমরা প্রকরণ 27-এ পৌঁছে যাই, যা নবমটির একটি বিধি নির্দেশ করে।

চূড়ান্ত প্রকরণে, প্রত্যাশিত একটি উপদেশের পরিবর্তে, এটি একটি কোয়াডলিবেটকে বোঝায়, যা একটি সঙ্গীতের রূপকে অনুবাদ করে যা কাউন্টারপয়েন্টে গানগুলিকে একত্রিত করে, সাধারণত জনপ্রিয় থিম।

একইভাবে, এটি দেখা যায়, বৈচিত্র্য 10, ফুগেটা এবং 22-এ, একটি বাদ্যযন্ত্র পদ্ধতি, আল্লা, একটি সংক্ষিপ্ত যা প্রতিসম কাঠামোতে বড় একচেটিয়া স্থানগুলিতে অবস্থান করে, কিন্তু, প্রকরণ 16 এর সাথে ছয়টি বৈচিত্রের দূরত্ব সহ কেন্দ্রীয়, যা অক্ষ গঠন করে, ওভারচার, যার অর্থ একটি খোলা, একটি নাটকীয় কাজের যন্ত্রগত ভূমিকা, বাদ্যযন্ত্র বা না, যা বিভাগগুলির জন্য একটি লুকানো বৃহৎ-স্কেল ত্রিদেশীয় কাঠামোর দিকে নির্দেশ করে।

একইভাবে, এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে হার্পসিকর্ডবাদক রাল্ফ কির্কপ্যাট্রিক গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্যের উপর জোর দিয়েছেন, যেগুলি মডেলের জন্য সমানভাবে ভিত্তিক।

যে ক্ষেত্রে মূল উপাদানগুলি শুরুতে এবং শেষে উভয়ই এড়ানো হয়, সুনির্দিষ্টভাবে আরিয়াতে, প্রথম দুটি বৈচিত্র, হচ্ছে: কোয়াডলিবেট এবং আরিয়া দা ক্যাপো, অবশিষ্ট উপাদানগুলিকে নিম্নরূপ শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে: যে বৈচিত্রগুলি প্রতিটি উপদেশ অনুসরণ করে, বিভিন্ন ধরণের জেনার টুকরা রয়েছে, যার মধ্যে তিনটি বারোক নৃত্য হাইলাইট করা যেতে পারে, (4,7 এবং 9); একটি ফুগেটা (10); একটি ফরাসি ওভারচার (16), এবং দুটি অলঙ্কৃত আরিয়াস যা ডান হাতে স্থাপন করা হয়েছে (13 এবং 25)।

প্রতিটি উপদেশের পরে (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 এবং 29) দ্বিতীয় স্থানে উপস্থিত অন্যান্যগুলি হল কার্কপ্যাট্রিককে নির্দেশ করে, যাকে বলা হয় "আরবেস্কুস" যা হল: যথেষ্ট সহ একটি জীবন্ত স্থানের ভিন্নতা। হাত ক্রসিং এই ত্রিদেশীয় মডেল: ক্যানন, লিঙ্গ নৃত্য এবং "আরবেস্ক", একটি সারিতে মোট নয় বার ব্যবহার করা হয়, যতক্ষণ না কোয়াডলিবেট বৃত্তটিকে খণ্ডিত করে।

একবার ত্রিশটি প্রকরণ সম্পূর্ণ হয়ে গেলে, বাখ বজায় রাখেন যে Aria da Capo è fine, যা অনুবাদ করে যে দোভাষীকে অবশ্যই শুরু (da Capo) দিয়ে শুরু করতে হবে এবং শেষ হওয়ার আগে aria এর ব্যাখ্যা দিয়ে শুরু করতে হবে।

উলফ এই মত পোষণ করেন যে বাচ ক্যানোনিকাল আন্দোলনগুলিকে একটি নিয়মতান্ত্রিক উপায়ে ছেদ করে, তবে সবচেয়ে সংরক্ষিত উপায়ে, যিনি ব্যাখ্যা করেন তার উপলব্ধির স্তরটি প্রকাশ করার জন্য, যখন যিনি ক্যানোনিকাল কাউন্টারপয়েন্ট শোনেন, এবং অ- ক্যানোনিকাল কাউন্টারপয়েন্ট, এর দুর্দান্ত নকশার একটি চমকপ্রদ প্রদর্শন এবং লোভনীয় স্বাভাবিকতাকে আলাদা করা উচিত নয়।

সুতরাং কার্কপ্যাট্রিক, উলফ এবং ডাহলারের সম্মিলিত দৃষ্টিভঙ্গি থেকে নিম্নলিখিত বৈচিত্রগুলি কল্পনা করা যেতে পারে:

• ধারার নৃত্য: প্রকরণ 1 (বারোক নৃত্য: কোরান্তে)। Arabesques: ভিন্নতা 2. ক্যানন: ভিন্নতা 3 (একজন ক্যানন)
• জেনার নৃত্য: বৈচিত্র 4 (বারোক নৃত্য: পাসপিড)। Arabesques: প্রকরণ 5 (arabesque)। ক্যানন: ভিন্নতা 6 (ক্যানন থেকে দ্বিতীয়)
• জেনার নৃত্য: বৈচিত্র 7 (বারোক নৃত্য: জিগ বা সিসিলিয়ান)। Arabesques: প্রকরণ 8 (arabesque)। ক্যানন: পরিবর্তন 9 (ক্যানন থেকে চতুর্থ)
• জেনার নৃত্য: পরিবর্তন 10 (ফুগেটা)। Arabesques: প্রকরণ 11 (arabesque)। ক্যানন: পরিবর্তন 12 (ক্যানন থেকে চতুর্থ)
• জেনার নৃত্য: পরিবর্তন 13 (ডান হাতের জন্য আরিয়া)। Arabesques: প্রকরণ 14 (arabesque)। ক্যানন: প্রকরণ 15, (পঞ্চম থেকে ক্যানন)
• জেনার নৃত্য: ভিন্নতা 16 (ফরাসি ওভারচার)। Arabesques: প্রকরণ 17 (arabesque)। ক্যানন: প্রকরণ 18 (ক্যানন থেকে ষষ্ঠ)
• জেনার নৃত্য: বৈচিত্র্য 19. আরাবেস্ক: ভিন্নতা 20 (আরবেস্ক)। ক্যানন: প্রকরণ 21 (ক্যানন থেকে সপ্তম)
• জেনার নৃত্য: পরিবর্তন 22. Arabesques: প্রকরণ 23 (arabesque)। ক্যানন: প্রকরণ 24 (ক্যানন থেকে অষ্টম)
• জেনার নৃত্য: পরিবর্তন 25. (ডান হাতের জন্য আরিয়া)। Arabesques: প্রকরণ 26 (arabesque)। ক্যানন: পরিবর্তন 27 (ক্যানন থেকে নবম)
• জেনার নৃত্য: বৈচিত্র্য 28. আরাবেস্ক: ভিন্নতা 29 (আরবেস্ক)। ক্যানন: পরিবর্তন 30 (কোয়াডলিবেট)

বাচ গোল্ডবার্গ বৈচিত্র

বিভিন্ন পারফরমার এবং সুরকারদের দ্বারা উত্থাপিত মতামত অনুসারে নিবন্ধের এই অংশটি মোটামুটিভাবে আরিয়া এবং গোল্ডবার্গের বৈচিত্র বর্ণনা করবে। এটি বিবেচনা করা উচিত যে সেগুলি বিভিন্ন উত্স থেকে প্রাপ্ত হয়েছে এবং তারা কীভাবে তাদের ব্যাখ্যাকে সম্বোধন করা উচিত তার বিভিন্ন সংস্করণে সহাবস্থান করে, তবে, এটি জানাতে ভাল যে সেগুলি সমস্ত নিম্নলিখিত অনুচ্ছেদে উপস্থিত হয় না।

বাদ্যযন্ত্রের কাজ দুটি কীবোর্ড বা ম্যানুয়াল সহ একটি হার্পসিকর্ডের জন্য ব্যবস্থা করা হয়েছিল। নিম্নলিখিত বৈচিত্রগুলি স্কোরে দেখা যেতে পারে: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 এবং 28, যা অবশ্যই দুটি ম্যানুয়াল দিয়ে ব্যাখ্যা করতে হবে, যখন বৈচিত্রগুলি: 5, 7 এবং 29, এক বা দুটি কীবোর্ড দিয়ে সঞ্চালিত হতে পারে।

যাইহোক, খুব জটিলতার সাথে, বাদ্যযন্ত্রের কাজটি একটি একক-ম্যানুয়াল হার্পসিকর্ডের মাধ্যমে বা পিয়ানো দিয়েও করা যেতে পারে। এটি লক্ষ করা উচিত যে একেবারে সমস্ত বৈচিত্রগুলি জি মেজরের শেডগুলিতে প্রতিফলিত হয়, ভিন্নতাগুলি ব্যতীত: 15, 21 এবং 25, যা G মাইনর-এর স্বরে রেকর্ড করা হয়।

গোল্ডবার্গের বৈচিত্রগুলি দুটি উপাদানে সাজানো হয়েছে, যার অর্থ হল, একটি সেট A, যার পরে একটি সেট B অনুসরণ করা হয়, সাধারণত দোভাষীর বিবেচনার ভিত্তিতে, যদি তিনি এটিকে পুনরুত্পাদন করেন বা না করেন, দুটির মধ্যে একটি, অথবা এটা কোনো সেটের সাথে নাও করতে পারে।

হাঙ্গেরিয়ান বংশোদ্ভূত পিয়ানোবাদক আন্দ্রেস শিফ কারণ দেখিয়েছেন যে বাচ অভিনয়শিল্পীকে দেখান যে তাকে অবশ্যই প্রতিটি সংমিশ্রণ বা বিভাগকে পুনরুত্পাদন করতে হবে, যার পরিণতি এই যে এটি মেনে না চলা বাদ্যযন্ত্রের কাজের সুদৃশ্য প্রতিসাম্য এবং এর অনুপাতকে ধ্বংস করবে: "মহান সঙ্গীত কখনও খুব দীর্ঘ হয় না, কি খুব ছোট হয় নির্দিষ্ট শ্রোতাদের ধৈর্য"

গোল্ডবার্গের বেশিরভাগ বৈচিত্রগুলি বত্রিশটি দণ্ড নিয়ে গঠিত, যেগুলি ঘুরে ঘুরে দুটি ষোল-দণ্ডের অংশে বিভক্ত হয় যেগুলি প্রতিটিকে একবার বাজানো উচিত। যাইহোক, নিম্নলিখিত বৈচিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি: 3, 9, 21 এবং 30, কারণ এতে দুটি আট-দণ্ডের অংশ রয়েছে, যার প্রতিটিকে একবার বাজানো উচিত; সেইসাথে প্রকরণ 16টি 32টি বারের প্রথম অংশ নিয়ে গঠিত, এবং XNUMXটি বার সহ আরেকটি দ্বিতীয় অংশ, যার প্রতিটি দুটি অংশে পুনরুত্পাদন করা আবশ্যক।

প্রতিটি বৈচিত্রের জন্য নির্ধারিত নাম, যা প্রগতিতে উপস্থাপিত হয়েছে, বাখ-গেসেলশ্যাফ্টের সংস্করণে ব্যবহৃত একটির সাথে অভিন্ন, যা 1850 সালে তৈরি করা সমাজকে বোঝায়, যা তখন থেকে সমস্ত কিছু জমা করে, সম্পাদনা করে এবং প্রকাশ করে। বাখের বিখ্যাত কাজ।

বাখ-গেসেলশ্যাফ্ট সোসাইটি, তার উদ্দেশ্য পূরণের জন্য, পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় ধরে সংগ্রহ এবং সম্পূর্ণ করার একটি কঠিন কাজ ছিল, যাতে প্রথম সংগ্রহটি সম্পূর্ণ হয়েছিল। তাদের মধ্যে, বিরাম চিহ্ন, বড় এবং ছোট হাতের অক্ষরগুলির বিষয়বস্তু এবং সেইসাথে বাখ-গেসেলশ্যাফ্টের সংক্ষিপ্ত রূপগুলিকে সম্মান করে সেগুলি যেমন আছে তেমনই রেখে দেওয়া হয়েছে, কিছু কিছু বাদে যা একটি উল্লেখযোগ্য পাণ্ডুলিপিতে পাওয়া যায়, যা মুদ্রিত সংস্করণ থেকে নেওয়া, বাচ নিজেই, যা বর্গাকার বন্ধনীতে হাইলাইট করা হয়েছে।

গীত

আরিয়া শব্দটি বলতে গেলে, এর অর্থ সঙ্গীতের অংশ, যা গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্যের জন্য বিষয়ভিত্তিক উপাদান প্রদান করে। যেমনটি একটি প্রতিনিধি বারোক "প্রকরণ সহ এরিয়া" এর ক্ষেত্রে। বৈচিত্রগুলি প্রারম্ভিক আরিয়ার সুরের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, তবে, এই ক্ষেত্রে এটি খাদের লাইন, একচেটিয়াভাবে এটি যে সুরেলা তৈরি করে, যা বৈচিত্রের মূল ভিত্তি হিসাবে কাজ করবে।

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনের এরিয়া হল ¾ সময়ের মধ্যে একটি সারাবন্দে, যা দুটি সেট বা ষোলটি পরিমাপের প্রতিটি অংশ নিয়ে গঠিত এবং সাধারণত কাজের সময় উপস্থিত থাকে, ভিন্নতাগুলি ছাড়া: 3, 9, 21 এবং 30, যেখানে অ্যারের সংখ্যা অর্ধেক করা হয়েছে। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে আরিয়া, সেইসাথে প্রতিটি সেট বা বিভাগে তারতম্য, একবার খেলতে হবে।

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন: 2, 4, 6, 16, এবং 25, প্রতিটি বিভাগের প্রথম এবং দ্বিতীয় নাটকের জন্য ভিন্ন প্রান্ত রাখুন। আরিয়া একটি সুর যা খুব সুন্দরভাবে সাজানো হয়েছে। ফরাসি শৈলীতে আরিয়াটি সুরকে হাইলাইট করার জন্য সুসজ্জিত দেখতে স্বাভাবিক। কিছু কিছু দোভাষী আছেন যারা অলঙ্কারগুলিকে আংশিক বা সম্পূর্ণভাবে না দেখানোর সিদ্ধান্ত নেন, তাই সম্ভবত সবচেয়ে আকর্ষণীয় সংস্করণটি পিয়ানোতে উইলহেম কেম্পফের অনুরূপ।

যাইহোক, পিটার উইলিয়ামস, একজন বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞ, নিশ্চিত করেছেন যে সত্যটি হল যে বৈচিত্র্যের থিম আরিয়া থেকে উদ্ভূত হয় না, বিপরীতে, এটি প্রথম প্রকরণের থিম থেকে আসে। এই মতামতটি নিশ্চিত করে যে কাজটি একটি চ্যাকোনকে বোঝায়, এমন একটি কাজ যা বৈচিত্র্যের সাথে সত্যিকারের আরিয়া ফর্মকে অব্যাহত রাখে।

তারপরে, আরিয়াকে সারাবন্দে হিসাবে দেখানো হয়েছে, যা আন্না ম্যাগডালেনার দ্বিতীয় নোটবুকে লিপিবদ্ধ করা একটি সঠিক উপায়ে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে, বাখের দ্বিতীয় পত্নী যিনি 1725 সালে যুক্তি সংগ্রহ করতে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। এর সাদৃশ্যের কারণে সেই সময়ে আনা ম্যাগডালেনার গানের কথা, অনুমান করা হয় যে তিনি 1740 সালের জন্য আরিয়া লিখেছিলেন।

আপনি G মেজর-এর মৌলিক টোন দেখতে পাবেন, প্রথম সেটের শেষে বা স্বাভাবিক থিমের অংশের শেষে ছন্দে যা প্রভাবশালী D-কে পরিবর্তন করে, এবং তারপর, E মাইনর-এর স্বরের মাধ্যমে, G মেজর-এর সংশ্লিষ্ট মাইনর, কাজ। টনিক থিম উপসংহার এ ফিরে যায়.

এর পরে, আমরা বিভিন্ন বৈচিত্র সম্পর্কে কথা বলব যা আরিয়াকে চিহ্নিত করে, যথা:

বৈচিত্র্য 1 থেকে 1 ক্ল্যাভ। পরিবর্তন 1: মিনিট 9:25

এই 1 থেকে 1 ক্ল্যাভ ভেরিয়েটিও হল একটি সুন্দর, আরামদায়ক বৈচিত্র যা ¾ সময়ের মধ্যে খেলা হয় যা আরিয়ার নরম, স্বপ্নময় স্বর বের করে। দ্বিতীয় বীটে উচ্চারণে ডান হাত রেখে 1 এবং 7 বারগুলির মধ্যে নড়াচড়ার সাথে ছন্দটি দাঁড়িয়েছে।

হাতের অবস্থানটি পরিমাপ 13 এ জড়িত, উচ্চ থেকে নিম্ন নিবন্ধনের মুহুর্তে, অন্য দুটি পরিমাপে সিনকোপেশন ফিরিয়ে দেয়। ডাহলারের মতামত অনুসারে, বৈচিত্রটিকে কোরান্টের মতো একটি নৃত্য হিসাবে ধারণা করা যেতে পারে, যার অর্থ ট্রিপল সময়ে বারোক নৃত্য আন্দোলন।

দ্বিতীয় অংশের প্রথম দুটি পরিমাপের সময়, ছন্দটি প্রথম অংশের মতো তৈরি করে, তবে, তার পরপরই একটি ভিন্ন ধারণা এম্বেড করা হয়। বিশেষজ্ঞ মিউজিকোলজিস্ট উইলিয়ামস এবং ডাহলার বজায় রাখেন যে এই ধারণাটি পোলোনাইজ হ্যালোর একটি বৈচিত্র্য দেয়, মধ্যপন্থী মার্চিং আন্দোলন এবং ত্রিমুখী ছন্দ সহ একটি সঙ্গীতের রূপ।

বাম হাত ব্যবহার করে নিজস্ব ছন্দের উদ্ভব হয়েছিল, যেমন বাখ তার পার্টিতাতে তার টুকরোগুলির একক বেহালা নম্বর 3 বাজানোর জন্য ব্যবহার করেছিলেন এবং একক বেহালা BWV 1001-1006-এর জন্য ব্যবহৃত তার সঙ্গীত সূত্রগুলি এবং প্রথম পাঠ্যের প্রধান নোটের এন্ট্রিতে ভাল-মডারেটেড হার্পসিকর্ড থেকে।

বাদ্যযন্ত্র শিল্পের অনেক গবেষণায় দেখা গেছে যে থিমটি এর বিষয়বস্তুর মধ্যে এই বৈচিত্র্যের বেস লাইনকে নির্দেশ করে অন্যান্য বৈচিত্রের উপর ভিত্তি করে, এবং সুনির্দিষ্টভাবে আরিয়ার উপর ভিত্তি করে নয়।

বৈচিত্র 2 থেকে 1 ক্ল্যাভ। পরিবর্তন 2. মিনিট 10:35

সঙ্গীতের সহজ কাউন্টারপয়েন্ট টুকরা, 2/4 সময়ের মধ্যে দুটি অংশে বাহিত. দুটি রেখা তাদের আবেগের একটি স্থায়ী ক্রিয়াতে মিশে থাকে খাদটিতে উপস্থিত একটি অবিচ্ছিন্ন সুরের বিষয়বস্তুতে। এটি একটি ক্যানন অনুরূপ একটি টুকরা. প্রতিটি বিভাগে এটি প্রথম এবং দ্বিতীয় পুনরুৎপাদনের জন্য একটি ভিন্ন সমাপ্তি দেখায়।

বৈচিত্র 3. ক্যানোন অল'ইউনিসোনো। একটি 1 ক্লাভ। ভিন্নতা 3. ক্যানন একত্রে: মিনিট 11:25

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের প্রথমটিকে নির্দেশ করে, সম্পূর্ণ ক্যানন আকারে, বা শৈল্পিক আন্দোলন, এই নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে একটি জ্যা ক্যানন: দৃঢ় সুরটি আগেরটির মতো একই নোটে অবিকল শুরু হয়। গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনের অন্য সব ক্যাননের মতো, ভিন্নতা 27, ক্যানোন আল্লা নোনা, বাস লাইন যা পুরো প্রকরণ জুড়ে টিকে থাকে।

1/8 সময়ের ট্রেস এবং ট্রেসিলোর ব্যবহার, যা তিনটি সমান পরিসংখ্যান দ্বারা গঠিত একটি বিশেষ মূল্যায়ন গোষ্ঠীকে বোঝায়, একটি নির্দিষ্ট ধরণের হ্রাসকৃত নৃত্যকে নির্দেশ করে। অনেক সংখ্যক পারফর্মার সাধারণত মাঝারি সময়ে এটি বাজায়, তবে অন্যরা এটিকে নরম বাজাতে পছন্দ করে, যেমনটি জার্মান হার্পসিকর্ডবাদক হ্যান্স পিসনার বা চার্লস রোজেন পিয়ানোতে করেন।

বৈচিত্র্য 4 থেকে 1 ক্ল্যাভ। পরিবর্তন 4: মিনিট 12:55

পাসেপিডের মতো, এটি একটি বারোক নৃত্যশৈলী সহ একটি আন্দোলন, এটি একটি বৈচিত্র যা 3/8 সময়ের মধ্যে ধরা হয়েছে যেখানে অষ্টম নোটের ছন্দ প্রাধান্য পেয়েছে। এটি লক্ষণীয় যে, এই ক্ষেত্রে, বাখ একই অনুকরণ ব্যবহার করে, তবে, এটি সুনির্দিষ্ট নয়: একটি অংশের সংগীত মডেলটি পরে অন্য অংশের একটি বারে পুনরায় আবির্ভূত হয়, কখনও কখনও রূপান্তরিত হয়।

এটি দেখা যায় যে প্রতিটি সেট বা বিভাগ সাধারণত দ্বিতীয় পুনরুৎপাদনে ভিন্ন উপায়ে শেষ হয়। অর্গানিস্ট কেট ভ্যান ট্রিচটের ক্ষেত্রে, তিনি এই বৈচিত্রটিকে ধীর গতিতে ব্যাখ্যা করেন।

বৈচিত্র্য 5 থেকে 1 ovvero 2 Clav. পরিবর্তন 5. মিনিট 13:45

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের প্রথমটি, দুটি অংশে, আঁকড়ে হাত দিয়ে সঞ্চালিত হয়। এটি ¾ সময়ের মধ্যে দেখানো হয়। এটি একটি দ্রুত মেলোডিক লাইন যা প্রধানত ষোড়শ নোটে প্রকাশ করা হয়, যা অন্য একটি সুরের পাশে থাকে, যার নোটের সময়কাল থাকে, যা ব্যাপক লাফের দিকে পরিচালিত করে।

এই ধরনের গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন ব্যবহার করা হয়, সুপরিচিত "ইতালীয় শৈলীতে" হাতটি অতিক্রম করার জন্য: এক হাত বারমাস ধরে ডান থেকে বামে, উচ্চ এবং নিচু শব্দের মধ্যে, অন্য হাতের উপর দিয়ে চলে যায়, যখন মাঝখানে থাকে কীবোর্ডের সবচেয়ে চমকপ্রদ শব্দ বাজছে।

অনেক পারফর্মার এই বৈচিত্রটি অদ্ভুতভাবে দ্রুত খেলে, যা অবশ্যই মহান নির্ভুলতা স্থাপন করবে। নিশ্চিতভাবে গ্লেন গোল্ডের সংস্করণগুলি, যখন পিয়ানোতে, কোন প্লেব্যাক ছাড়াই 35 সেকেন্ড স্থায়ী হয়। কিন্তু, এটি উল্লেখ করা উচিত যে নির্দিষ্ট কিছু দোভাষী, হরপসিকর্ডে কেনেথ গিলবার্টের মতো শ্রেণীভুক্ত হওয়ায়, এটি আরও আরামদায়ক এবং স্বাচ্ছন্দ্যে সম্পাদন করেন।

ভিন্নতা 6. ক্যানোন আল্লা সেকেন্ডা এবং 1 ক্ল্যাভ। পরিবর্তন 6. ক্যানন থেকে দ্বিতীয় মিনিট 14:20

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের ষষ্ঠ, এটি দ্বিতীয়টির জন্য একটি ক্যানন: অপরিবর্তনীয়টি একটি প্রধান দ্বিতীয় বিশ্রাম দিয়ে শুরু হয়, প্রস্তাবিত এর চেয়ে উচ্চতর পিচ সহ। অংশটি 3/8 সময়ের মধ্যে ক্ষয়প্রাপ্ত স্কেলের উপর ভিত্তি করে।

এই অংশটিকে কার্কপ্যাট্রিক "একটি প্রায় বিষন্ন কোমলতা" বলে অভিযুক্ত করেছেন। এটি প্রতিটি বিভাগে দেখা যায়, এটির দুটি পুনরুত্পাদনের প্রতিটির জন্য এটির আলাদা সমাপ্তি রয়েছে।

বৈচিত্র্য 7 থেকে 1 ovvero 2 Clav. গিগার সময়। পরিবর্তন 7. মিনিট 15:00

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন, বাচের নিজের প্রজননের এই বৈচিত্রটি রেকর্ড করে যে এই নৃত্যটি 6/8 সময়ে সঞ্চালিত হয়, এবং ডি গিগা সময়ে সঞ্চালনের সুপারিশ করা হয়েছিল, স্পষ্ট করে যে জিগ একটি অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ এবং উচ্চ-শক্তির নৃত্য।

যেহেতু 1974 সাল পর্যন্ত বাখের পুনরুত্পাদন একটি ব্যক্তিগত ফরাসি সংকলনে স্থান পায়নি, তাই এই প্রকরণের পূর্ববর্তী সংস্করণগুলি একটি অবসর উপায়ে, প্রায়শই লাউর বা সিসিলিয়ান হিসাবে সম্পাদিত হয়েছিল।

যাইহোক, এটি উল্লেখ করা যেতে পারে যে 1974 সালের পরে ব্যাখ্যা রয়েছে, গ্লেন গোল্ড, উইলহেম কেম্পফ এবং অ্যাঞ্জেলা হিউইটের রেকর্ডিংগুলির মধ্যে, অন্য অনেকের মধ্যে যা ধীরে ধীরে কাজ করে চলেছে, সম্ভবত কারণ ব্যাখ্যার স্বাভাবিক উপায়কে উপেক্ষা করা কঠিন। , যে দুই শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে, বা কীবোর্ড বিশেষজ্ঞ এবং দোভাষী হিসাবে, সুপরিচিত ডেভিড শুলেনবার্গ, বাচের রেজিস্টারের মোড়ক উন্মোচন সম্পর্কে বলেছিলেন, "যা বিংশ শতাব্দীর সমালোচকদের বিস্মিত করেছিল, যারা নির্দেশ করেছিল যে জিগগুলি দ্রুত এবং ক্ষণস্থায়ী

তারা যা প্রকাশ করে তার জন্য, "ইতালীয় পরিভাষা সত্ত্বেও "গিগা" একটি "ফরাসি গিগা" বোঝায়, যা সাধারণত আরও অবসরে হয়, তারপরে, শুলেনবার্গ জোর দেন যে এই প্রকরণে বিদ্যমান ছন্দের গঠন জিগের মতোই। ফরাসি নোটের দ্বিতীয়, অথবা নিজস্ব ফরাসি শৈলীতে ওভারচারের জিগ, BWV 831, বেস লাইন এবং সুসজ্জিত সুর উভয়ই প্রদর্শন করে।

উপসংহারে, শুলেনবার্গ বজায় রেখেছেন যে "দ্রুত যেতে হবে না" এবং যোগ করেছেন যে "অসংখ্য ছোট ট্রিলস এবং অ্যাপোগিয়াটুরা টেম্পোতে খুব বেশি যেতে বাধা দেয়"। একইভাবে, পিয়ানোবাদক অ্যাঞ্জেলা হিউইট বলেছেন যে বাখ নৃত্যকে ফোরলেন বা সিসিলিয়ান ফর্মে রূপান্তর করার জন্য খুব ধীর গতিতে সম্মত হওয়ার বিরুদ্ধে সতর্ক করার চেষ্টা করছিলেন, যা শুলেনবার্গের সাথে একমত, যিনি একটি "ফরাসি গিগা" উল্লেখ করেন, কিন্তু একটি "ইতালীয় গিগা" নয়, যা তিনি সামান্য ত্বরিত গতির ফলে ব্যাখ্যা করেছিলেন।

বৈচিত্র 8 থেকে 2 ক্ল্যাভ। 16:20 মিনিট

এই গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনে, তিনি আবার 3/8 বার সংযুক্ত হাত দিয়ে দুটি অংশে হাজির হন। একটি ফরাসি শৈলীর সাথে, যা হাত অতিক্রম করার এই সুযোগে ব্যবহৃত হয়: দুটি অংশ কীবোর্ডে একই স্থানে খেলা করে, একটি অন্যটির উপরে। দুই-ম্যানুয়াল হার্পসিকর্ডে পারফর্ম করা সাধারণত জটিল নয়, তবে পিয়ানো যন্ত্রে বাজানো বেশ কঠিন।

বেশিরভাগ ব্যবস্থাই এগারো ষোড়শ নোট, এবং এর চারপাশে একটি ষোড়শ বিরতি, বা দশ ষোড়শ নোট এবং একটি অষ্টম নোট দিয়ে তৈরি একটি ভাল-বিশিষ্ট প্যাটার্ন দেখায়। এটি সহজেই দেখা যায় যে সুরে বিশাল লাফ রয়েছে, যেমনটি বার 9 থেকে 11-এর ক্ষেত্রে: দুটি অক্টেভের একটি লাফ, একটি নিম্ন বি, মধ্যম সি, বার 9-এ, সেইসাথে মধ্যম সি থেকে প্রশংসিত এক অষ্টম, যা বার 10-এ বেশি।

এটিকে মাঝামাঝি C-এর উপরে G থেকে 11 পরিমাপে উচ্চতর G পর্যন্ত দেখা যেতে পারে। দুটি বিভাগ XNUMXয় নোটে ক্রমহ্রাসমান প্যাসেজ দিয়ে শেষ হয়, যার অর্থ হল একটি মিউজিক্যাল নোট যার সময়কাল অর্ধ ষোলতম নোটের সমান।

বৈচিত্র 9. ক্যানোন আল্লা টেরজা এবং 1 ক্ল্যাভ। ক্যানন থেকে তৃতীয়: মিনিট 17:15

এই প্রকরণটি 4/4 সময়ের মধ্যে তৃতীয় থেকে একটি ক্যাননকে বোঝায়। খাদ লাইন আগের ক্যানন তুলনায় আরো অনলস. এটি একটি খুব সংক্ষিপ্ত প্রকরণ, বিষয়বস্তুতে মাত্র ষোলটি বার, সাধারণত একটি অবসর গতিতে বাজানো হয়।

বৈচিত্র্য 10. ফুগেটা থেকে 1 ক্ল্যাভ। 18:15 মিনিট

এটি দশম প্রকরণ, চারটি কণ্ঠের জন্য একটি ছোট ফুগু হওয়ায়, আল্লা ব্রেভ নির্দেশিত, একটি থিম যা চারটি বারে দেখানো হয়েছে, অলঙ্কৃত এবং শুরুতে আরিয়ার সুরকে উদ্ভাসিত করে। অনেক অভিনয়শিল্পী কিছু অলঙ্করণ পরিত্যাগ করেন, যেমন পিয়ানোতে চার্লস রোজেনের সাথে; এবং হার্পসিকর্ডে ক্রিশ্চিয়ান জ্যাকটেট। যদিও অন্যরা, যেমন হার্পসিকর্ডে কিথ জ্যারেট, অতিরিক্ত অলঙ্করণ যোগ করে।

এই প্রকরণের প্রথম বিভাগের সম্পূর্ণতা প্রকাশ করুন; থিমটি প্রথমে খাদে দেখানো হয়, মধ্যম C এর উপরে G থেকে শুরু হয়। যদিও, টেনার ভয়েসের উত্তরটি পরিমাপ 5 এ প্রবেশ করে, কিন্তু, এটি পিচের প্রতিক্রিয়া, যার কারণে কিছু পরিবর্তন শব্দ প্রভাবিত হয়।

তারপরে, সোপ্রানো ভয়েস যেটি পরিমাপ 9 এ প্রবেশ করেছে তা হস্তক্ষেপ করে, যদিও এটি নিখুঁতভাবে আজ্ঞাবহ থিমের প্রথম দুটি পরিমাপ ছেড়ে দেয়, তবে অন্য অংশটি রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যায়। পরিমাপ 13 এর শীর্ষে উপস্থিত হলে চূড়ান্ত ইনপুট তৈরি হয়।

এদিকে, দ্বিতীয় বিভাগটি একটি নির্দিষ্ট রূপান্তরের সাথে একই বিষয়ভিত্তিক উপাদান ব্যবহার করে উদ্ঘাটিত হয়। দেখে মনে হচ্ছে এটি একটি কাউন্টার এক্সপোজিশন ছিল: কন্ঠস্বরগুলি একের পর এক প্রবেশ করে, সেগুলি সমস্ত বিষয় প্রদর্শন করে শুরু হয়, কিছু ক্ষেত্রে, এটি পরিবর্তিত পরিলক্ষিত হয়, যেমন প্রথম বিভাগে।

বিভাগটি শুরু হয় বিষয় দিয়ে, সোপ্রানো ভয়েসকে প্রকাশ করে, সাথে খাদের একটি সক্রিয় লাইনের সাথে, যার মানে হল যে খাদের লাইনটি একমাত্র যেটি পরিমাপ 25 এ না পৌঁছানো পর্যন্ত বিষয়ের সাথে প্রবেশ করে না।

বৈচিত্র 11 থেকে 2 ক্ল্যাভ। 19:15 মিনিট

এটি টোকাটা শৈলীতে গোল্ডবার্গ বৈচিত্রগুলির একটিকে বোঝায়, যার অর্থ রেনেসাঁ সঙ্গীতের একটি অংশ এবং কীবোর্ড যন্ত্রগুলির জন্য বারোক সঙ্গীত, 12/16 সময়ে ভার্চুসো ফর্ম সহ। এটি বিশেষত দুটি কীবোর্ডের জন্য তৈরি করা যেতে পারে। এটি একচেটিয়াভাবে স্কেল, আর্পেজিওস এবং ট্রিলসের প্যাসেজ দিয়ে তৈরি করা হয়েছে। কিছু নিবন্ধিত রূপান্তরগুলি পিয়ানোতে তাদের রূপান্তরকে উল্লেখযোগ্যভাবে জটিল করে তোলে।

ভিন্নতা 12. ক্যানোন আল্লা কোয়ার্টা। মিনিট 20:10

এটি 3/4 সময়ে চতুর্থে রূপান্তরিত একটি ক্যাননকে নির্দেশ করে: উত্তরটি দ্বিতীয়বার প্রবেশ করে, যদিও প্রস্তাবটির বিপরীত দিকে। প্রথম বিভাগের সময়, বাম হাতের অবস্থানটি বাস লাইনের পাশে থাকে যা পুনরুত্পাদিত কোয়ার্টার নোটগুলিতে প্রতিফলিত হয়, পরিমাপে: 1, 2, 3, 5, 6 এবং 7।

তারপরে আমাদের কাছে রয়েছে যে এই পুনরুত্পাদিত নোটগুলি দ্বিতীয় বিভাগের প্রথম পরিমাপে একইভাবে দেখানো হয়েছে, পরিমাপ 17, দুটি ডি এবং একটি সি; এবং এটি 22 এবং 23 বারে কিছুটা রূপান্তরিত হয়েছে। যেখানে দ্বিতীয় বিভাগে, বাচ, আমি 19 এবং 20 বার এবং ট্রিপলেট, বার 29 এবং 30 এর মতো নির্দিষ্ট সমর্থনগুলি প্রবর্তন করে কীটি মসৃণভাবে পরিবর্তন করি।

এই পরিবর্তনে একটি সময়-ভারিত ব্যাখ্যা ঘটতে পারে। কিছু কিছু অনুষ্ঠানে, পিয়ানোতে গ্লেন গোল্ড বা অর্গানে জিন গুইলোর মতো কিছু পারফর্মাররা ভারটিজিনাস সংস্করণ তৈরি করতে পেরেছে।

বৈচিত্র 13 থেকে 2 ক্ল্যাভ। 21:45 মিনিট

এটি একটি ধীর, সরল এবং অতিরঞ্জিতভাবে অলঙ্কৃত সারাবন্দে প্রকরণ, যা ¾ সময়ের মধ্যে ঘটে। সুরের বড় অংশটি বাদ্যযন্ত্রের নোটে মূর্ত হয়েছে, এটি নির্দিষ্ট অ্যাপোগিয়াটুরাস দিয়ে অলঙ্কৃত, যা দ্বিতীয় বিভাগে পরিলক্ষিত হয়, যখন কিছু অলঙ্করণ।

টুকরোটির বেশিরভাগ দৈর্ঘ্যে, সুরটি একটি একক কণ্ঠে নিবন্ধিত হয়, এটি লক্ষ্য করা যায় যে 16 এবং 24 বারে, একটি যুক্ত ভয়েস ব্যবহার করে একটি দুর্দান্ত প্রভাব তৈরি হয়েছে।

বৈচিত্র 14 থেকে 2 ক্ল্যাভ। 24:25 মিনিট

এই বৈচিত্রটি একটি এনার্জেটিক টোকাটা বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যা ¾ সময়ের মধ্যে আন্তঃলক হাত দিয়ে দুটি অংশে গঠিত, এতে প্রচুর ট্রিলস এবং অন্যান্য অলঙ্করণ রয়েছে। এটি দুটি ম্যানুয়াল সহ হার্পসিকর্ড দ্বারা একচেটিয়াভাবে বাজানো যেতে পারে এবং এতে স্ক্রিপ্টগুলির মধ্যে অনেকগুলি দীর্ঘ লাফ রয়েছে।

এটি লক্ষ্য করা যায় যে অলঙ্করণ এবং লাফগুলি প্রথম বার থেকে প্রদর্শিত হয়: টুকরোটি G থেকে একটি বিবর্তনের সাথে শুরু হয়, মধ্য C এর নীচে দুটি অষ্টভূজ, একটি অবরোহণ মর্ডেন্ট (সঙ্গীতের অলঙ্করণ) সহ, মধ্যম C এর নীচে একটি G দুই অষ্টভূপের সাথে যুক্ত হয়। একটি ট্রিল উপর মিথ্যা যে শুরুতে ফিরে.

একবার প্রকরণ 15 এর সাথে তুলনা করলে, গ্লেন গোল্ড এটিকে "অবশ্যই কল্পনাযোগ্য নব্য-স্কারলাটিজমের দ্রুততম অংশগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন।

ভিন্নতা 15. মোটো বিপরীতে ক্যানোন এ লা কুইন্টা একটি 1 ক্লাভ। হাঁটা। 25:30 মিনিট

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের মধ্যে একটি, এটি পঞ্চম ক্যাননে পাওয়া যায়, 2/4 সময়ে নির্দেশিত। প্রকরণ 12 এ, এটি বিপরীত, প্রস্তাবিত ঢেউ দ্বিতীয় বারে পরিবর্তিত হয়েছে। G মাইনর-এ পাওয়া তিনটি বৈচিত্রের মধ্যে এটিই প্রথম, এবং এর নস্টালজিয়া আগের প্রকরণের প্রাণবন্ততা ও আনন্দের সাথে তীক্ষ্ণভাবে সঙ্গতিপূর্ণ নয়।

পিয়ানোবাদক অ্যাঞ্জেলা হিউইটের পর্যবেক্ষণ অনুসারে, এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে "এই বৈচিত্রের শেষে একটি বিস্ময়কর প্রভাব রয়েছে: হাতগুলি একে অপরের থেকে দূরে সরে যায়, ডান হাত বাতাসে উত্থাপন করে, খোলা পঞ্চম অংশের পরে। এটি একটি সুরেলা বিবর্ণ, যে শ্রোতারা বিস্মিত হয়, শোনা অব্যাহত রাখার প্রত্যাশায়, এটি সঙ্গীতের এই অংশের মাঝখানের জন্য একটি আদর্শ সমাপ্তি”।

যদিও গ্লেন গোল্ড এই বৈচিত্র সম্পর্কে বলেছেন: "এটি সবচেয়ে কঠোর প্রকরণ এবং একটি সুন্দর ক্যানন সহ, সবচেয়ে শক্তিশালী এবং সবচেয়ে সুন্দর যা আমি জানি, ক্যাননটি কুইনাইনের বিপরীতে রয়েছে৷ এটি এমন একটি অংশ যা আবেগপ্রবণ, এবং ব্যথিত, এবং একই সময়ে উচ্চতর হয়, যা প্যাশনের স্থানের বাইরে কোনো দিক খুঁজে পাওয়া যায় না, সেন্ট ম্যাথিউর মতে, প্রকৃতপক্ষে, তিনি সর্বদা পরিবর্তন 15 কে একটি অলৌকিক বলে মনে করেছেন। একটি শুভ শুক্রবারের ঘটনা, চমৎকার"

বৈচিত্র্য 16. 1 ক্ল্যাভ-এ ওভারচার। 30:30 মিনিট

এই অংশে, যোগ্যতা অর্জন করা যেতে পারে এমন একটি সিরিজ রয়েছে যা দুটি অংশে বিভক্ত, যা প্রথম পনেরো এবং পরবর্তী পনেরোতে ভারসাম্যপূর্ণ। বিভাগটি একটি বিশাল ওভারচার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যা মহিমান্বিত হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, পিটার্স সংস্করণে পাওয়া গেছে, যার শুরুর শুরুতে এবং শেষে বিশেষভাবে গভীর কণ্ঠ দিয়ে শুরু করা হয়েছে।

এটি বলা যেতে পারে যে এই সাধারণ ওভারচারটি একটি ফরাসি ওভারচার, যা একটি বিন্দুযুক্ত ছন্দের সাথে একটি ধীর জ্যার উপর ভিত্তি করে, যা নাটকীয়ভাবে একটি অ্যালেগ্রেটো হিসাবে দেখানো পরবর্তী অংশের কাউন্টারপয়েন্টের মুখোমুখি হয়।

সুতরাং, বিভাগ B-এ উল্লিখিত পূর্ববর্তী বৈচিত্রগুলির বিপরীতে, এটি বিভাগ A-এর সাথে তুলনামূলক, এই প্রকরণে বিরোধিতা অনেক বেশি দৃশ্যমান, অবসর, এবং জাঁকজমকপূর্ণ সুরের মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য বৈচিত্র্য এবং আরও উদ্যমী এবং বুদ্ধিমান। ওভারচার, যা স্পষ্ট দেখায়, অর্থাৎ পরিমাপের 16 পরে, প্রকরণের মাঝখানে কম বা বেশি বলতে হবে।

বৈচিত্র 17 থেকে 2 ক্ল্যাভ। 32:10 মিনিট

গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের মধ্যে, এটি আরেকটি ভার্চুওসা টোকাটা, যা দুটি ভাগে বিভক্ত। উইলিয়ামস এই ভিন্নতায় আন্তোনিও ভিভালদি এবং ডোমেনিকো স্কারলাত্তির প্রতিধ্বনি অনুভব করেন। এটি দুটি ম্যানুয়ালের সাথে ব্যবহার করা বিশেষ, সঙ্গীতের টুকরোটি হাতের ইন্টারলেসিং প্রয়োজন। এটি প্রায় ¾ সময়, এবং সাধারণত একটি মৃদু দ্রুত গতিতে খেলা হয়। রোজালিন টুরেক, আমেরিকান পিয়ানোবাদক এবং হার্পসিকর্ডবাদক, সেই কয়েকজন পারফর্মারদের মধ্যে যারা এই বৈচিত্রের একটি ধীর সংস্করণ রেকর্ড করেছেন।

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনের তার 1981 সালের নতুন রেকর্ডিংয়ে কাজ করার সময়, গ্লেন গোল্ড পূর্ববর্তী বৈচিত্রের গতি বজায় রেখে এই বৈচিত্রটিকে একটি নরম গতিতে খেলার প্রশংসা করেছিলেন, অর্থাৎ 16, তবে, তিনি শেষ পর্যন্ত এটি না করার সিদ্ধান্ত নেন৷ কারণ "প্রকরণ 17 , আলোর মধ্যে একটি, যা বৃথা হিসাবে পরিচিত, স্কেল এবং কর্ডগুলির সংকলন যা বাচ গ্রহণ করেছিলেন যখন তিনি প্লাজমাস সদগুণ এবং পর্যাপ্ত বিষয় যেমন fugues এবং ক্যানন, এবং পদ্ধতিগত গতি, ইচ্ছাকৃত, জার্মানিকে নিবেদিত ছিলেন না।

ভ্যারিয়েটিও 18 ক্যানোন আল্লা সেস্টা এবং 1 ক্ল্যাভ। 33:05 মিনিট

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি, এটি 2/2 সময়ের মধ্যে ষষ্ঠ থেকে একটি ক্যাননকে নির্দেশ করে। উচ্চ কণ্ঠের ক্যানোনিকাল অ্যাকশনের সময়, বাধা তৈরি হয়। গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনের ক্যাননগুলির গঠন বিবেচনা করে, গ্লেন গোল্ড এই প্রকরণটি তুলে ধরেন, "পুনরাবৃত্ত জোরের ইচ্ছাকৃত দ্বৈততার একটি শক্তিশালী উদাহরণ হিসাবে, প্যাসাকাগ্লিয়ার ভূমিকাকে সমর্থন করার জন্য ক্যানোনিকাল রেখাগুলির প্রয়োজন হয়, যেটি দ্বারা উদ্ভট পরিত্যাগ করা হয়। খাদ লাইন"।

গোল্ড, সঙ্গীত বিশেষজ্ঞ এবং সমালোচক টিম পেজের সাথে একটি রেডিও আলোচনায় এই ক্যাননটির উপর অত্যন্ত স্নেহের সাথে মন্তব্য করার উল্লেখ করেছেন, উল্লেখ করেছেন: “ষষ্ঠে ক্যানন, আমি এটিকে উপাসনা করি, এটি একটি সুন্দর রত্ন। যদিও, আমি সমস্ত ক্যানন পছন্দ করি, যাইহোক, এটি আমার প্রিয় বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি”।

বৈচিত্র 19 থেকে 1 ক্ল্যাভ। 34:05 মিনিট

গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের মধ্যে ফ্রেম করা এইটিকে উল্লেখ করে, এটি একটি নাচের মতো, এটি 3/8 সময়ের মধ্যে তিনটি কণ্ঠে পাওয়া যায়। এটি একই ষোড়শ নোট চিহ্ন, যা স্থায়ীভাবে ব্যবহৃত হয়, রুপান্তর এবং তিনটি কণ্ঠের মধ্যে স্যুইচ করে যা টুকরোটি ধারণ করে। ক্যান্টাস ফার্মাস, যা একটি প্রাক-বিদ্যমান সুরকে বোঝায় যা একটি পলিফোনিক রচনার ভিত্তি তৈরি করে, আবার উঠে আসে।

এই ধরনের প্রকরণে সিরিজ এবং ইনভার্টেড কাউন্টারপয়েন্ট থাকে, শুরুতে এবং দ্বিতীয় বিভাগে উভয়ই।

বৈচিত্র্য 20 থেকে 2 Cla. মিনিট 35:10 (আরেকটি পাগল ব্যাখ্যা)

এটি একটি ভার্চুওসো টোকাটা, যা ¾ সময়ের মধ্যে দুটি খণ্ডে গঠিত। এটি দুটি ম্যানুয়াল সহ কীটির জন্য নির্দেশিত, এবং প্রচুর হাতের ইন্টারলেসিং প্রয়োজন। প্রথম আট বারে প্রবর্তিত টেক্সচারের সাথে অংশটি বিভিন্নতার মধ্যে বিকাশ লাভ করে, যেখানে এটি স্পষ্ট যে একটি হাত অষ্টম নোটের ধারাবাহিকতা বাজায়, অন্যটি প্রতিটি অষ্টম নোটের পরে অন্যান্য ষোড়শ নোটের পাশে থাকে।

ফলস্বরূপ, বেশিরভাগ ব্যাখ্যায় সূক্ষ্ম এবং বিশিষ্ট গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন 19 এবং এই প্রকরণের মধ্যে থাকা শক্তিশালী এবং দ্রুত প্যাসেজের মধ্যে একটি শক্তিশালী বৈসাদৃশ্য রয়েছে। যাইহোক, অনেক অভিনয়শিল্পী, যেমন পিয়ানোতে ক্লাউদিও আররউয়ের ক্ষেত্রে, একই সময়ে উভয় টুকরো বাজাতে পছন্দ করেন, শান্তভাবে ভার্চুসিক, যা টুকরোগুলিতে কম বৈসাদৃশ্য তৈরি করে।

ভিন্নতা 21. ক্যানোন আল্লা সেটিমা।  মিনিট 36:00

এই গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের মধ্যে, এটি দ্বিতীয়টির প্রতিনিধিত্ব করে, জি মাইনর কী দিয়ে, 21 প্রকরণে এটি একটি ক্যানন যা 4/4 সময়ে সপ্তম পাওয়া যায়। কেনেথ গিলবার্ট এটিকে অ্যালেমেন্ডে হিসাবে যোগ্যতা অর্জন করেছেন, যার অর্থ বারোক জার্মান নৃত্য। নীচের লাইনটি, যা একটি কম নোট দিয়ে শুরু হয়, যা অনেক অভিনয়শিল্পী সাধারণত জোর দেন, উচ্চতর নোট থেকে একটি ক্রোম্যাটিক পতন থেকে আসে, শুধুমাত্র তৃতীয় পরিমাপ থেকে ক্যানোনিকাল কণ্ঠের দিকে যাচ্ছে: একটি অনুরূপ মডেল, যার পার্থক্য কিছুটা সাহসী, এটি দ্বিতীয় বিভাগের শুরুতে খাদ লাইনে উন্মোচিত হয়, যা বিপরীত খোলার মোটিফ দিয়ে শুরু হয়।

ভিন্নতা 15 এর সাথে তুলনা করা হলে, G মাইনর-এ প্রথম ভিন্নতা হওয়ায়, এই অংশটি আরও উল্লম্ব হওয়ার প্রতিনিধিত্ব করে, এটি পিটার্স সংস্করণে হাঁটা দেখানো হয়েছে।

বৈচিত্র্য 22 আল্লা ব্রেভ একটি 1 ক্ল্যাভ। 38:15 মিনিট

গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনগুলির মধ্যে, আল্লা ব্রেভ নির্দেশিত, এটি চারটি অংশ দেখায় যা সমস্ত কণ্ঠে রয়েছে বৈচিত্র্যময় নকল ল্যান্ডস্কেপ সহ ক্যাপচার করা, খাদ ব্যতীত, যা একটি ফুগুর সাথে সম্পর্কিত। এটির সাথে একমাত্র অলঙ্কারটি হল একটি ট্রিল, যা সম্পূর্ণরূপে ভালভাবে সঞ্চালিত হয়, যা দুটি পরিমাপে প্রসারিত হয়: 11 এবং 12; যাতে কিছু খেলোয়াড় যারা পুনরুৎপাদন সহ গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্য সম্পাদন করে তারা প্রতিটি বিভাগের দ্বিতীয় পুনরাবৃত্তিতে কিছু ছোটখাটো অলঙ্করণ যোগ করে।

খাদে পাওয়া থিম, যেখানে বৈচিত্র্যের সেটটি বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, সম্ভবত এই প্রকরণে আরও স্পষ্টভাবে শোনা যায়, ঠিক যেমন এটি কোয়াডলিবেটে রয়েছে, সবই এই ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য বেস লাইনের সরলতার কারণে।

বৈচিত্র 23 থেকে 2 ক্ল্যাভ। 39:20 মিনিট

গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের মধ্যে, এটি আরেকটি অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ, যা দুটি ম্যানুয়াল সহ হার্পসিকর্ডের জন্য দুটি খণ্ডে ¾ সময়ের মধ্যে তৈরি। এটি শুরু হয় হাতগুলি একে অপরকে তাড়া করে, সুরের রেখায় বলে মনে হয়, যা বাম হাত দিয়ে শুরু হয় G এবং মধ্যম C এর উপর জোরদার আক্রমণের সাথে, A এর উপরে D থেকে ট্রিকিং করে, lo যা ডান হাতকে অবাক করে, অনুকরণ করে বাম হাত যেন একই উচ্চতায় ছিল, তবে, তারপর একটি অষ্টম নোটের সাথে, প্রথম তিনটি পরিমাপে, এটি চতুর্থ পরিমাপের উপসংহারে ন্যূনতম অলঙ্করণের সাথে শেষ হয়:

এই ধরণের স্কিমটি 4 থেকে 8 বারে পুনরুত্পাদন করা হয়, একমাত্র জিনিসটি হল বাম হাত দিয়ে এটি ডানদিকে সিমুলেট করা হয় এবং নিচের পরিবর্তে উপরে উঠে যাওয়া স্কেলগুলির সাথে। হাতগুলিকে নোটে মূর্ত করা ছোট বিস্ফোরণে প্রতিস্থাপিত করা হয়, প্রথম বিভাগের সাথে মিলে যাওয়া তিনটি দণ্ডের শেষ পর্যন্ত না পৌঁছানো পর্যন্ত অল্প সময়কাল।

দ্বিতীয় বিভাগে থাকাকালীন, এটি আবার ছোট বিস্ফোরণের অনুরূপ পরিবর্তনের সাথে শুরু হয় এবং তারপরে উভয় হাত দিয়ে ধারাবাহিকভাবে তৃতীয় স্পর্শের একটি নাটকীয় অংশে যায়।

এই বিষয়ে অনেক বিশেষজ্ঞ এই বিষয়ে তাদের মন্তব্য প্রকাশ করেছেন, উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানোবাদক অ্যাঞ্জেলা হিউইট, প্রকাশ করেছেন: "দ্বৈত তৃতীয় এবং ষষ্ঠ অংশের বিস্ফোরণ সত্যিই কীবোর্ড কৌশলটিকে সীমার দিকে ঠেলে দেয় যা তার সময়ে বিদ্যমান ছিল, ভবিষ্যতের পথ উন্মুক্ত করে। কীবোর্ড। সুরকার'; যদিও সুপরিচিত পিটার উইলিয়ামস, টুকরোটির বর্ধিতকরণে আনন্দিত, নিজেকে প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেন "এটি কি সত্যিই একই থিমের পরিবর্তন হতে পারে যা আদাজিও নম্বর 25 এর পিছনে রয়েছে?"

বৈচিত্র 24. ক্যানোন অল'অটভা এবং 1 ক্ল্যাভ। মিনিট 40:15

এটি 9/8 সময়ের মধ্যে অষ্টক থেকে ক্যাননের গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের একটি। অফারটির উত্তর নিচে একটি অষ্টক দেওয়া হয়েছে, সেইসাথে উপরে একটি অষ্টক: প্রস্তাবনায় উপস্থিত একমাত্র বৈচিত্র্য হওয়ায়, এটি বিভাগের মাঝখানে থাকা লাইনগুলির মধ্যে পাল্টে যায়। এই প্রকরণে, কিছু সমর্থন ব্যতীত প্রথম বিভাগে অলঙ্করণগুলি উপস্থিত থাকে না, তবে, দ্বিতীয় বিভাগে বেশ কয়েকটি ট্রিল এবং নির্দিষ্ট সঙ্গীতের অলঙ্করণ দেখানো হয়েছে, আনুষ্ঠানিকভাবে লেখক দ্বারা নির্দেশিত।

বৈচিত্র 25. থেকে 2 ক্ল্যাভ। প্রবাদ। মিনিট 41:55

এই প্রকরণটি 25, G ছোটখাট বৈচিত্রের তৃতীয় এবং শেষ, তিনটি বিভাগ রয়েছে এবং এটি একটি অ্যাডাজিও হিসাবে দেখানো হয়েছে, যার অর্থ বারবার বাক্যাংশ, বাচ কপিতে, এবং ¾ সময়ের মধ্যে। সুরটি দুর্দান্তভাবে ষোড়শ নোট এবং ষোড়শ নোটে দুর্দান্ত বর্ণবাদের সাথে ধরা পড়েছে। এটি একটি বৈচিত্র যা সাধারণত পাঁচ মিনিটের মধ্যে সঞ্চালিত হয় এবং এটি অন্যদের তুলনায় দীর্ঘ, তবে এতে মাত্র বত্রিশটি বার রয়েছে।

এই বৈচিত্রটিকে "ব্ল্যাক পার্ল" ডাকনাম দেওয়া হয়, সমস্ত গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের মধ্যে, যা হার্পসিকর্ডবাদক এবং পিয়ানোবাদক ওয়ান্ডা ল্যান্ডোস্কা প্রদত্ত, এই গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন 25, অনেক গুণগ্রাহীরা এর সমস্ত তীব্রতায় কাজের সবচেয়ে সুন্দর এবং চিত্তাকর্ষক বলে অনুমান করেছেন।

একইভাবে, উইলিয়ামস তার সম্পর্কে "এই বৈচিত্রের সৌন্দর্য এবং অন্ধকার আবেগ স্পষ্টতই এটিকে সমগ্র কাজের বিষয়বস্তুর সর্বোচ্চ সংবেদনশীল স্তরে পরিণত করে" হিসাবে তার সম্পর্কে লিখতে সাহস করেছিলেন, অন্যদিকে গোল্ড বজায় রেখেছেন যে "এই বৈচিত্রের চেহারা নস্টালজিক এবং ক্লান্তিকর, এটি। মনোবিজ্ঞানের একটি মাস্টারস্ট্রোক»।

এটি মনে রাখা উচিত যে টিম পেজের রেডিও কথোপকথন, যিনি এটিকে একটি "অসাধারণ ক্রোম্যাটিক টেক্সচার" বিশিষ্ট একটি বৈচিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার জন্য গোল্ড তার প্রকাশের সময় তার চুক্তির অনুমোদন দিয়েছিলেন: "আমি মনে করি না এর চেয়ে সমৃদ্ধ শিরা আছে। Gesualdo এবং Wagner এর মধ্যে যেকোন সময়েই সুসম্পর্ক।»

ভিন্নতা 26. থেকে 2 ক্ল্যাভ। মিনিট 47:55

পূর্ববর্তী গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনের অন্তর্নিদর্শন এবং উত্সাহী প্রকৃতির সাথে বুদ্ধিমান বৈপরীত্য হল আরেকটি ভার্চুওসিক টোকাটা-স্টাইলের টুকরো, দুই ভাগে বিভক্ত, চরিত্রে আনন্দদায়ক এবং একই সাথে চমকপ্রদ।

সুইফ্ট অ্যারাবেস্কের অধীনে পাওয়া যায়, এই বৈচিত্রটি একটি সারাবন্দে সাধারণ, গিলবার্ট যা বলেছেন তা অনুসারে। 18 এবং 16 তারিখে দুটি কম্পাস প্রাঙ্গনে ষোড়শ নোটে প্রকাশিত একটি বহুবর্ষজীবী সুরের জন্য এবং ¾ কোয়ার্টার নোট এবং অষ্টম নোটে সামঞ্জস্যের জন্য দেখানো হয়েছে; শেষ পাঁচটি বার জুড়ে, বাম হাত এবং ডান হাত উভয়ই 18/16 সময়ের স্বাক্ষরে খেলা করে।

টুকরোটির গতির কারণে এবং বাচের ব্যক্তিগত অনুলিপিতে উপস্থিত অতিরিক্ত সমর্থনগুলির কারণে, এই বৈচিত্রটি খেলার জন্য সবচেয়ে জটিল একটি হিসাবে যোগ্যতা অর্জন করে। কিছু দোভাষী আছে, যারা পিয়ানোতে রোজালিন তুরেকের মতো অসামান্য উপায়ে মাঝারি গতি ব্যবহার করে। বেশিরভাগ পারফরম্যান্স একটি উপযুক্ত দ্রুত গতিতে চলতে থাকে।

বিশেষজ্ঞ সঙ্গীতবিদদের দ্বারা অনেক গবেষণা এবং তদন্ত, যেমন কোরি হল নামক সঙ্গীত শিক্ষকের ক্ষেত্রে, সুপারিশ করে যে এই বৈচিত্রটি পূর্ববর্তী বৈচিত্রের তুলনায় একটি ধীর গতিতে সঞ্চালনের পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল।

ভিন্নতা 27. ক্যানোন আল্লা নোনা। 1 Clav থেকে মিনিট 48:50

এই পরিবর্তনটি 6/8 সময়ের মধ্যে নবম থেকে একটি ক্যানন। ক্যাননগুলির মধ্যে একমাত্র হচ্ছে যেখানে দুটি ম্যানুয়ালের ব্যবহার সুস্পষ্ট, কাজের একমাত্র মহৎ ক্যানন হওয়ার পাশাপাশি, এটির একটি বেস লাইন নেই। একইভাবে, এটি শেষ ক্যানন যা গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যগুলিতে সন্নিবেশিত হয়েছে।

ভিন্নতা 28. থেকে 2 ক্ল্যাভ। মিনিট 50:15

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি যেখানে টোকাটা ¾ সময়ের মধ্যে দুটি খণ্ডে উপস্থিত থাকে। এটির জন্য হাতের একটি দুর্দান্ত ইন্টারলেসিং প্রয়োজন, এটি ট্রিলসের একটি আসল থিম: ট্রিলগুলি ফুসাতে লেখা হয় এবং বারগুলিতে বেশিরভাগ অংশে প্রদর্শিত হয়।

টুকরাটি ডান হাত দ্বারা তৈরি একটি প্যাটার্ন দিয়ে শুরু হয়, যা প্রতি পরিমাপের তিনটি নোটের সাথে বাজায়, বাম হাত দ্বারা বাজানো ট্রিলগুলিতে একটি বাদ্যযন্ত্র লাইন তৈরি করে। একটি বাদ্যযন্ত্র বক্ররেখা অনুসরণ করে, যা ষোড়শ নোটে চিহ্নিত করা হয়েছে, বার 9-12।

প্রথম বিভাগটি শেষ হয়, ট্রিলগুলি আবার উভয় হাত দ্বারা তৈরি করা হয়, একটির উপরে অন্যটির মিরর দেখায়: দ্বিতীয় বিভাগটি 9 থেকে 12 বারে দৃশ্যের বিপরীতে একটি আন্দোলনের সাথে একই চিন্তাভাবনা দিয়ে শুরু হয় এবং শেষ হয়। পরিমাপ, ট্রিলস পরিমাপ 21 এবং 23 এর মধ্যে উভয় হাতে দেখানো হয়েছে।

বৈচিত্র্য 29. একটি 1 ওভেরো 2 ক্ল্যাভ। মিনিট 50:15

এটি গোল্ডবার্গ বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি, এটি একটি অংশ যাকে virtuosic হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা বাকি কাজ থেকে ব্যাপকভাবে আলাদা: একটি কাউন্টারপয়েন্ট হওয়ার পরিবর্তে, এটি বেশিরভাগই শক্তিশালী কর্ডের উপর ভিত্তি করে, যা বিস্ময়কর জ্যা বিভাগের সাথে বিকল্প। এটি ¾ পরিমাপে রয়েছে। এটি একটি বিশাল বৈচিত্র যা এটির পূর্ববর্তী বৈচিত্রগুলির নিছক উজ্জ্বলতার পরে সাহসিকতার একটি হালো যোগ করে। গ্লেন গোল্ড, এই সম্পর্কে বলেছেন "28 এবং 29 এর বৈচিত্র, উভয় ক্রমাগত ভিন্নতার মোটিফের মধ্যে সহযোগিতার একমাত্র এবং একচেটিয়া কেস"।

বৈচিত্র 30. কোয়াডলিবেট। একটি 1 ক্লাভ। মিনিট 52:15

এটি গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনের মধ্যে পাওয়া যায়, এটি একটি কোয়াডলিবেটের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা জার্মান উত্সের বিভিন্ন সুরে রয়েছে, যার মধ্যে দুটি প্রার্থনা: "আমি এতদিন তোমার থেকে দূরে ছিলাম, কাছে এসো, কাছে এসো", ইচ বিন সোলাং নিচ bei dir g'west, ruck her, rack her; এবং অন্যান্য "বাঁধাকপি এবং শালগম আমাকে দূরে সরিয়ে দিয়েছে, যদি আমার মা মাংস রান্না করতেন তবে আমি থাকতাম", Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein' Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben.

বিশেষ করে Kraut und Rüben নামক থিমটি, যার নাম La Capricciosa, পূর্বে Dietrich Buxtehude ব্যবহার করেছিলেন, G major, Bux WV 32-এ তার পার্টিটা নম্বর 250.23 কার্যকর করতে। বাকিরা ভুলে গেছে। ফোরকেল বাখ পরিবারের পারিবারিক ঐতিহ্যের কথা স্মরণ করে, তাদের পারিবারিক সমাবেশে বাদ্যযন্ত্রের খেলা উপভোগ করার জন্য, উল্লেখ করা উচিত যে বাখের বংশের একটি বড় অংশ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। তারা যেভাবে রচনা করেছিল, সেভাবেই তারা একটি গায়কদল প্রস্তুত করেছিল।

তাদের উত্সাহী শুরুতে, তারা এমন দলগুলির সাথে উপস্থিত হয়েছিল যা সাধারণত বিপরীত ছিল। তারা কমিক এবং অপ্রত্যাশিত বিষয়বস্তু সহ জনপ্রিয় সুর গাইতে উত্সর্গীকৃত, মাঝে মাঝে অপ্রত্যাশিতভাবে একত্রিত হয়। সুতরাং, গানের মধ্যে এই ধরনের মডুলেশন উদ্ভাবিত হয়েছে, তারা একে quodlibet নামে অভিহিত করেছে, যেগুলিকে তারা গান গাইতে উপভোগ করেছে, এছাড়াও এটি যারা শুনেছে তাদের মধ্যে এটি অনিয়ন্ত্রিত হাসির সৃষ্টি করেছে।

এটি একটি উপাখ্যানের গল্প বলে, সম্ভবত ফোরকেলের পক্ষ থেকে সত্য, কারণ তিনি বাখের ছেলেদের সাথে কথা বলার সুযোগ পেয়েছিলেন, একটি আন্তরিক এবং স্বচ্ছ উপায়ে যে বাখ এই কুডলিবেটটি তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, এটি ছিল একটি বখাটে, তাই যে অনেক যারা এটা শুনেছেন এই দৃষ্টিকোণ থেকে আজ এটি রাখা.

যদিও বোর্শেলের জন্য, কোয়াডলিবেটের সাথে ঠিক এই উপসংহারটি, এটি আবার উপস্থাপন করে যে সাবটাইটেলটি একটি অস্পষ্ট বারোক সূত্র উপস্থাপন করে না, বিপরীতে এটি একটি রিক্রিয়েটিও কর্ডিস হয়ে ওঠে, যা ভাল লুথেরান অর্থে হৃদয়ের আনন্দকে অনুবাদ করে। . শব্দগুচ্ছের, যার স্থান লাউদাতিও দেই-এর সাথে রয়েছে, যার অর্থ ঈশ্বরের প্রশংসা, যা বাখ বিভিন্ন অনুষ্ঠানে তার সঙ্গীতকে অর্থবহ বলে ধারণা করেছিলেন।

আরিয়া দা ক্যাপো ই ফাইন

এই অভিব্যক্তিটির অর্থ হল আরিয়ার নোট-বাই-নোট পুনরাবৃত্তি, যাইহোক, এটি সাধারণত একটি খুব ভিন্ন উপায়ে করা হয়, প্রায়শই এমন একটি উপস্থাপনা সহ যাকে বিষাদ হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে।

আরিয়ার প্রত্যাবর্তন কাজের প্রতিসাম্য যোগ করে, সম্ভবত কাজটিতে থাকা চক্রাকার প্রকৃতির অনুপ্রেরণাদায়ক উপাদান।

BWV 1087: গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন থেকে bass of the aria থেকে চৌদ্দটি ক্যানন

এই অন্যটিতে যেখানে বাখের লেট কাউন্টারপয়েন্ট রয়েছে, যাকে বলা হয় Vierzehn Kanons über die ersten acht Fundamentalnoten der Aria aus den Goldberg-Variationen, এটিতে গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের আরিয়া বাসের আটটি মৌলিক নোট থেকে চৌদ্দটি সাজানো ক্যানন রয়েছে।

এই কাজটি 1974 সালে ফ্রান্সের আলসেসের স্ট্রাসবার্গে পাওয়া গিয়েছিল, যা বাচের মালিকানাধীন গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনের ব্যক্তিগত মুদ্রিত সংস্করণের পরিপূরক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।

একইভাবে, ক্যানন নম্বর 11 এবং 13-এ উল্লেখ করা হয়েছে যে, এগুলি ছয়টি কণ্ঠের জন্য ক্যানন BWC 1076 ক্যাননের প্রথম সংস্করণের মতো এবং চারটি কণ্ঠের জন্য BWC 1977 ক্যানন-এর মতো বিষয়বস্তু বেস হিসাবে দেখা যায়, যেগুলি বিখ্যাত ভাষায় ব্যক্ত করা হয়েছে। বাখের প্রতিকৃতি, 1746 সাল থেকে ইলিয়াস গটলব হাউসম্যানের আঁকা শিল্প থেকে।

গোল্ডবার্গ বৈচিত্রের ট্রান্সক্রিপশন এবং সংস্করণ

এই অংশে, আমরা কীভাবে গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্যগুলি বিভিন্ন মুক্ত সংস্করণে, অনেক অভিনয়শিল্পী এবং সুরকারদের হাতে উপস্থিত হয়েছে সে সম্পর্কে কথা বলব, কারণ তারা যন্ত্র, নোট বা উভয় উপাদানকে রূপান্তরিত করেছে, যার মধ্যে আমরা উল্লেখ করতে পারি:

পিয়ানোতে বাজানো বিশেষ প্রজনন, যা রূপান্তরিত হয়েছে, ফেরুসিও বুসোনি।

বছর 1883

জোসেফ রেইনবার্গার। দুটি পিয়ানোর প্রতিলিপি।

বছর 1912

জোজেফ কফলার। চার হাত পিয়ানো জন্য প্লেব্যাক

বছর 1938

জোজেফ কফলার। অর্কেস্ট্রা, স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা জন্য প্রজনন.

বছর 1975

চার্লস রামিরেজ এবং হেলেন কালামুনিয়াক। দুটি গিটার জন্য প্রতিলিপি.

বছর 1984

দিমিত্রি সিটকোভেটস্কি। স্ট্রিং ত্রয়ী জন্য প্রজনন. একই স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা জন্য লেখা হয়েছে.

বছর 1987

জিন গুইলো। অঙ্গের জন্য প্রতিলিপি।

বছর 1991

জোয়েল স্পিগেলম্যান। সিন্থেসাইজারের জন্য বিশেষ প্লেব্যাক

বছর 1997

জোসেফ ইওটভস। গিটার জন্য প্রতিলিপি

বছর 2000

জ্যাক লুসিয়ার। একটি জ্যাজ ত্রয়ী জন্য রচনা.

বছর 2003

কার্লহেঞ্জ এসএল স্ট্রিং ত্রয়ী এবং লাইভ ইলেকট্রনিক্সের ব্যবস্থা।

বছর 2009

ক্যাথরিন ফিঞ্চ। বীণাতে ব্যবহারের জন্য সম্পূর্ণ প্রতিলিপি।

বছর 2010

ফ্রেডরিক সারুডিয়ানস্কি। স্ট্রিং ত্রয়ী জন্য সঙ্গীত ব্যবস্থা.

বছর 2011

জেমস স্ট্রস। বাঁশি এবং হার্পসিকর্ড, বা বাঁশি এবং পিয়ানোর জন্য সম্পূর্ণ খেলা।

অপরিহার্য ডিসকোগ্রাফি

গোল্ডবার্গ বৈচিত্রগুলিও এই ধারায় ব্যবহার করা হয়েছে, যা নীচে প্রকাশ করা হল:

বছর 1933: প্যারিসে নভেম্বর। ওয়ান্ডা ল্যান্ডোস্কা। EMI 5 67200, ADD, কী

বছর 1942: ক্লাউদিও আররাউ। প্রথম পিয়ানো রেকর্ডিং

বছর 1945: ওয়ান্ডা ল্যান্ডোস্কা। নিউইয়র্ক। rca, কী

বছর 1954: 21শে জুন। গ্লেন গোল্ড। সিবিসি, বানর, পিয়ানো

বছর 1955: ১০ই জুন। গ্লেন গোল্ড। নিউইয়র্ক। Sony Classical 10 52. ADD, piano

বছর 1957: রোজালিন তুরেক। ফিলিপস, পিয়ানো

বছর 1959: গ্লেন গোল্ড। সালজবার্গ ফেস্টিভ্যালে লাইভ রেকর্ডিং। Sony Classical 52685, ADD, piano. রালফ কির্কপ্যাট্রিক। ডয়েচে গ্রামোফোন 439 673-2। যোগ করুন, কী

1960-1961 সাল: জুন মাস। হেলমুট ওয়ালচা। হামবুর্গ। EMI 4 89166. ADD, কী

বছর 1969: জুন মাস। চার্লস রোজেন। নিউইয়র্ক। SonySBK 4817. ADD, piano. জুলাই। উইলহেম কেম্পফ। ডয়েচে গ্রামোফোন 439 978-2। যোগ করুন, পিয়ানো

বছর 1978: গুস্তাভ লিওনহার্ট। ডয়েচে হারমোনিয়া মুন্ডি GD77149। যোগ করুন, কী

বছর 1980: ট্রেভর পিনক। আর্কাইভ প্রোডাকশন 415 130-2। যোগ করুন, কী। জোয়াও কার্লোস মার্টিন্স। কনকর্ড রেকর্ডস 1343-12023-2, পিয়ানো

বছর 1981: এপ্রিল এবং মে মাস। গ্লেন গোল্ড। নিউইয়র্ক। সোনি ক্লাসিক্যাল 52619। DDD, পিয়ানো। জুন মাস। অ্যালেক্সিস উইজেনবার্গ। ওয়াগ্রাম রুম, প্যারিস। ইএমআই - ডিডিডি, পিয়ানো

বছর 1982: ফেব্রুয়ারি মাস। গ্রিগরি সোকোলভ। লেনিনগ্রাদ। লাইভ, মেলোডিজা, পিয়ানো। ডিসেম্বর মাস। আন্দ্রাস শিফ। লন্ডন। ডেকা 417 116-2। ডিডিডি, পিয়ানো

বছর 1985: অক্টোবর মাস। চেন পি-হসিয়েন। ফ্রাঙ্কফুর্ট আমি প্রধান. Naxos 8.550078। ডিডিডি, পিয়ানো।

বছর 1986: এপ্রিল মাস। কেনেথ গিলবার্ট। HMA 1951240 – DDD, কী। জুন মাস। মেরি টাইপ। প্যারিস. EMI HMV 5 86666 – DDD, পিয়ানো

বছর 1987: নভেম্বর মাস। জিন গুইলো। চার্চ অফ নটর-ডেম দেস নেগেস, আলপে ডি'হয়েজ, ফ্রান্স। ডোরিয়ান 90110, অঙ্গ। সঙ্গীত

বছর 1988: টন কুপম্যান। ERATO 45326-2 DDD, কী

বছর 1989: জানুয়ারী মাস: কিথ জ্যারেট। ECM রেকর্ডস 839 622-2.DDD, পাসওয়ার্ড

বছর 1990: বব ভ্যান অ্যাসপেরেন। EMI CDC 7 54209 2, DDD, কী

বছর 1991: ম্যাগি কোল। ভার্জিন 5 61555 (2 CD), DDD, কী। ক্রিশ্চিয়ান জ্যাকোটেট। TMI 446927-2 – DDD – BWV 802-805 সহ। কী, কোনো পুনরাবৃত্তি ছাড়াই

বছর 1992: তাতায়ানা নিকোলাভা। Hyperion CDA 66589, DDD, পিয়ানো

বছর 1993: রোজালিন তুরেক। ভিডিও শিল্পী আন্তর্জাতিক VAIA 1029, ADD, পিয়ানো। আন্দ্রে গ্যাভ্রিলভ। ডয়েচে গ্রামোফোন 435 436-2, DDD, পিয়ানো। অক্টোবর মাস। Eleonore Buhler-Kestler. Bayreut, জার্মানি। চারাদে; CHA 3012, DDD, কী। অক্টোবর মাস। এনইএস চেম্বার অর্কেস্ট্রা। হামবুর্গ, দিমিত্রি সিটকোভেটস্কির প্রতিলিপি, ননেসুচ, বেহালা এবং অর্কেস্ট্রা।

বছর 1994: জুন মাস। পিটার সার্কিন। ম্যানহাটান বিএমজি ক্লাসিক 09026 68188 2, ডিডিডি, পিয়ানো। জুন মাস। কনস্ট্যান্টিন লিফসচিৎজ। ডেনন রেকর্ডস #78961.DDD, পিয়ানো। তখন লিফসচিৎজের বয়স ছিল মাত্র 17 বছর।

বছর 1999: মাস: এপ্রিল এবং জুলাই। পিটার-জান বেল্ডার। ব্রিলিয়ান্ট ক্লাসিক 92284. DDD, কী। আগস্ট ও সেপ্টেম্বর মাস। অ্যাঞ্জেলা হিউইট। হেনরি উড হল, লন্ডন। হাইপেরিয়ন রেকর্ডস সিডিএ 67305, পিয়ানো।