رمز مرجعي للطفولة لعدة أجيال ، وهي ماريا إيلينا والش. الذي كان في كل من بلاده الأرجنتين ، وكذلك على مستوى أمريكا اللاتينية والعالم. حياة مليئة بالعاطفة والموسيقى والشعر وأكثر من ذلك بكثير. هذه المقالة مليئة بالكثير من المعلومات ، فلا تفوت كل ما يتعلق بهذا الفنان المتميز والفريد.
ماريا إيلينا والش
ماريا إيلينا والش ولدت في بلدة راموس ميخيا في الأول من فبراير عام 1. كانت وفاتها في 1930 يناير 10. برزت في عدد كبير من الأنشطة الفنية مثل:
- شاعرة
- كاتب
- كانتانتاورا
- الكاتب المسرحي
- ملحن
كونها تعتبر "أسطورة حية وبطل ثقافي وشعار النبالة في جميع مراحل الطفولة". مع الأخذ في الاعتبار أن الكاتب الشهير ليوبولدو بريزويلا قد سلط الضوء على قيمة إبداعه ، وعلق على ما كتبته ماريا إيلينا والش ، والذي تم توحيده كعمل مهم في جميع الأوقات بناءً على نوعه.
والذي يمكن مقارنته بعمل لويس كارول: "أليس". أو "بينوكيو" الذي كان عملاً مسؤولاً عن إحداث ثورة في طريقة فهمه ، العلاقة بين ما هو شعر والطفولة.
وبنفس الطريقة ، حقق شهرة كبيرة بفضل أعمال أطفاله. حيث يمكن إبرازها فيما بينها:
- أغنية السلحفاة مانويليتا
- كتاب المملكة المقلوبة
- ديلان كيفكي
- مونوليسو
وبنفس الطريقة ، يتم تعزيزه أيضًا باعتباره مؤلفًا لأغاني مختلفة تحظى بشعبية كبيرة لدى البالغين ، ومن بينها ، من بين أمور أخرى:
- كومو لا سيجارا
- أغنية Serenade for the Land of One
- الوادي والبركان.
موضوعات من تأليفه
أيضا ، هناك عدد من الجميل اغاني ماريا ايلينا والش. إنهم يقومون بدمج كتاب الأغاني الأرجنتيني الشعبي الذي لدينا من بين أمور أخرى:
- البقرة المجتهدة
- أغنية تيتين
- المملكة رأساً على عقب
- طائر البنتا
- أغنية اللقاح (المعروفة باسم El brujito Gulubú
- ملكة البطاطا الحلوة
- تطور القرد السلس
- أغنية للشاي
- في بلد Nomeacord
- عائلة بوليال
- المديرين
- زامبا بيبي
- تهويدة للحاكم
- دعاء للعدالة
- أغنية المشوا
بنفس الطريقة ، من بين الألبومات الأكثر تميزًا:
- أغاني للمشاهدة (1963)
- هيا نلعب في العالم (1968)
نظرًا لأنه ، فيما يتعلق بالمشهد الموسيقي للأطفال في أمريكا اللاتينية ، تبرز ماريا إلينا والش جنبًا إلى جنب مع مدرسين عظماء آخرين مثل:
- فرانسيسكو جابيلوندو سولير من المكسيك
- تيريسيتا فرنانديز من كوبا
أيضا فيلم للأطفال وهو من الرسوم الحيوانية بعنوان Manuelita من عام 1999. أخرجه Manuel García Ferré ، وهو مستوحى من شخصيته الشهيرة ، بالإضافة إلى جمع بعض أغاني María Elena Walsh.
القفزة إلى المشهد العام
في السابعة عشرة من عمرها فقط ، قفزت ماريا إلينا والش إلى الساحة العامة بنشر أعمالها الشعرية المكتوبة بعنوان "الخريف الذي لا يغتفر". كان هذا العمل عقلًا ، حتى أنه حصل على التقدير في الدوائر الأدبية في ذلك الوقت.
فضلا عن رعاية خوان رامون خيمينيز. لكونه دعاها بنفسه للاستقرار في الولايات المتحدة لفترة من الوقت.
هذا هو الحال أن التجربة لم تكن سهلة ماريا إيلينا والش، تمامًا كما فعلت هي نفسها القصة في مناسبات مختلفة. ومع ذلك ، أصبحت هذه الرحلة الأولى من بين عدد من الرحلات التي تتوافق مع ما كان تدريبها كمؤلفة.
ثم ، حوالي عام 1948 ، أصبحت جزءًا من الحركة الأدبية لعصر "لا بلاتا" ، التي تجمعت حول Ediciones del Bosque ، وهي دار النشر التي أنشأها راؤول أمارال. نُشرت في دار النشر هذه بعض أعماله الشعرية.
وبالمثل ، بين عامي 1951 و 1963 ، عزز تشكيل الثنائي مع Leda Valladares ، والذي أطلق عليه الثنائي Leda و María. وبالمثل ، بين عامي 1985 و 1989 من خلال الرئيس راؤول ألفونسين ، تم تعيينها لتصبح عضوًا في مجلس توطيد الديمقراطية.
من الجدير بالذكر أن ماريا إيلينا والش نشرت خلال مسيرتها المهنية أكثر من 20 ألبومًا. فضلا عن مبلغ يزيد عن 50 كتابا. من بين الفنانين الذين نشروا كتاب أغاني María Elena Walsh ، يمكن تسليط الضوء على ما يلي:
- زوبي الرباعية
- لويس أجويل
- مرسيدس سوسا
- خايرو
- الأسد الوردي
- جوان مانويل سيرات
بعد اعتزاله الموسيقي
بعد تقاعده من الموسيقى ، واصل كتابة المقالات الصحفية. وكذلك نصوص التلفزيون وكذلك الروايات التي كانت سيرة ذاتية مثل:
- أصدقاء الأمس
- أشباح في الحديقة
أيضًا ، خلال حياته ، قام بتكوين زوجين مع الفلكلوري المعروف Leda Valladares. مثل ماريا هيرمينيا أفيلانيدا التي كانت مخرجة أفلام. وكذلك مع سارة فاسيو ، المصور الشهير في ذلك الوقت. لكونه عاش معها منذ بداية عقد الثمانينيات حتى وفاته.
سيرة
فيما يتعلق بحياة ماريا إلينا والش ، من المعروف أن والدها هو السيد إنريكي والش ، الذي كان من أصل إنجليزي. لكونه كان موظفًا في شركة السكك الحديدية New Western Railway of Buenos Aires (Ferrocarril Oeste de Buenos Aires). كان نفس الشيء من كبير المحاسبين في قسم المحاسبة للشركة المذكورة. ومن صفاته أيضا عزف على البيانو بشكل بارز جدا.
أما بالنسبة للأجداد ، فقد كانوا من سكان لندن يدعى ديفيد وأغنيس هواري. فيما يتعلق بوصولها إلى البلاد في عام 1872. بما أن ماريا إيلينا والش قد أخذت أغاني الحضانة من الثقافة الشعبية الإنجليزية. وكذلك الأغاني التقليدية للأطفال مثل:
- با با الخراف السوداء
- هومبتي دومبتي
هذه التي غناها لها والدها في طفولتها. وبالمثل ، فقد أخذ التراكيب اللفظية التي تميز الهراء البريطاني. التي اتخذها كعادته الخاصة ، والتي كانت بمثابة أحد المصادر الرئيسية لإلهام عمله.
أما والدته فكان اسمها لوسيا إيلينا مونسالفو من الأرجنتين. كانت ابنة لأم أندلسية وأب أرجنتيني ، ولديها أيضًا 10 أشقاء.
لكون الزواج من والده هو الزواج الثاني لوالدته. بعد هذا الزواج أنجبوا ابنتين ، وهما أختها سوزانا. وبالمثل ، فمنذ زواج والده الأول ، كان له أيضًا أربعة إخوة.
الأبوة والأمومة
تمت تربيته في قصر كبير يقع في راموس ميخيا ، في بوينس آيرس الكبرى. يمكنك الاستمتاع فيه بما يلي:
- الباحات
- جالينيرو
- روزاليس
- القطط
- أشجار الليمون
- نارانجوس
- شجرة التين
لذا في هذه البيئة يمكن أن تشعر بانبثاق ، حرية أكبر فيما يتعلق بالتعليم التقليدي الذي تم تدريسه ، في الطبقة الوسطى في ذلك الوقت. هذه هي حالة أغنية "فيدس فينوس" ، التي أصبحت تعرف باسم "سأخبرك بما كان في راموس ميخيا آنذاك".
أيضًا ، أن روايته الأولى بعنوان Novios de Antaño ، والتي تم تأريخها في عام 1990. والتي لها جذور سيرة ذاتية ، وكلها مكرسة لصنع القصة ، وإعادة بناء كل ذكريات طفولته.
ماريا إلينا والش الشاعر المبكر
التحقت ماريا إيلينا والش بمدرسة مانويل بيلجرانو للفنون الجميلة ، الواقعة في باراكاس في بوينس آيرس ، في سن الثانية عشرة. لكونه استقر هناك. ثم أصبحت صديقة لسارة فاسيو ، التي أصبحت فيما بعد مصورة فوتوغرافية بارزة إلى حد ما. وأيضًا في شريكة حياة ماريا إيلينا ، في آخر فترة في حياتها.
تمامًا كما تم تضمين كارمن كوردوفا أيضًا كصديقة رائعة ، كانت ابنة الناقد المسمى قرطبة إيتوربورو ، فقد كانت هي نفسها مهندسة معمارية. وكذلك لخوان كارلوس ديستيفانو ، الذي سينتهي به الأمر ليصبح نحاتًا ذا شهرة كبيرة في العالم.
يمكن القول إنها كانت خجولة ومتمردة في شخصيتها. كما قرأ كثيرًا خلال سنوات مراهقته. ثم في عام 1945 وهو في الخامسة عشرة من عمره نشر قصيدته الأولى في مجلة الحجر. نفس الشيء كان موضوعًا مخصصًا لفصل الربيع. كان عنوان القصيدة "Elegía" وقد رسمها زميلتها في المدرسة إلبا فابريجاس.
مات والده
وتجدر الإشارة إلى أنه كتب أيضًا في صحيفة La Nación في نفس العام. ثم في عام 1947 ، عندما كان يبلغ من العمر 17 عامًا ، عانى من وفاة والده ونشر كتابه الأول.
كانت مجموعة شعرية بعنوان "الخريف الذي لا يغتفر" ، وحصلت على جائزة الشعر البلدية الثانية. حتى عندما قدمت هيئة المحلفين عذرًا أشارت فيه إلى أنها لم تمنحه الجائزة الأولى. لأنها اتضح أنها صغيرة جدًا.
ومع ذلك ، على الرغم من كونها صغيرة جدًا ، إلا أنه كتاب رائع لفت الانتباه إليها على الفور في عالم الأدب الأمريكي من أصل إسباني. يوجد فيه قصائد مجمعة كُتبت بين 14 و 17 عامًا.
كونها مفاجأة ، بسبب النضج التعبيري الدقيق وأيضًا بسبب الأسلوب الطبيعي تمامًا. حيث توجد اكتشافات كاملة وألعاب غنائية ، مثل "Término" ، حيث تعرف نفسها على أنها "مكان يزدهر فيه الموت". نال هذا الكتاب أفضل الثناء من النقاد ، وحتى من بعض الكتاب الأمريكيين من أصل لاتيني ، مثل:
- خوان رامون خيمينيز
- خورخي لويس بورخيس
- سيلفينا أوكامبو
- إدواردو غونزاليس لانوزا
- بابلو نيرودا
ماريا إلينا والش عند الانتهاء من دراستها الثانوية
في عام 1948 ، بعد أن أنهت دراستها الثانوية ، وتخرجت كمعلمة في مجال الرسم والتلوين. وشرع في قبول الدعوة التي وجهها خوان رامون خيمينيز مؤلف كتاب "Platero yo" لزيارته في منزله بولاية ماريلاند بالولايات المتحدة.
وهكذا ، مكث هناك لمدة ستة أشهر ، في عام 1949. لأنها كانت تجربة معقدة ، بالنظر إلى أن خيمينيز عامله بقسوة ، حيث لم يكن له أي اعتبار له. هذا بسبب احتياجاتهم الشخصية وميولهم. هذه هي الطريقة التي تقدم بها ماريا إيلينا والش بنفسها وصف التجربة المذكورة ، بعد انقضاء بضع سنوات ، حرفيًا على النحو التالي:
"كل يوم كان عليّ أن أبتكر الشجاعة لمواجهتها ، ومراجعة تافهتي ، وتغطية نفسي بمحنة تهاجمني اليوم. شعرت بالتمحيص والإدانة. عادةً ما أستحضر بحقد الأشخاص الذين هم ، كبار السن في العالم ، أمسكوا بمصري الأخضر في أيديهم ولم يفعلوا شيئًا سوى شلّها.
بنوايا كريمة وبضمير وقائي ، دمرني خوان رامون ، ولم يكن لديه الحق في أن يكون مخطئًا لأنه كان خوان رامون ، ولم أكن أحدًا. باسم ماذا لديك لتسامحه؟ باسم ما هو عليه وما يعنيه ، بعد فشل العلاقة.
ماريا إيلينا والش.
ماريا إلينا والش والعودة إلى بوينس آيرس
بعد عودتها إلى بوينس آيرس ، ولمستها بالفعل حافة منتصف القرن ، أمضت ماريا إيلينا والش وقتها في التردد على الأوساط الأدبية والمثقفين. وبنفس الطريقة كرس نفسه لكتابة المقالات في عدد من المنشورات.
مع حلول عام 1951 ، شرع في نشر ما كان ثاني مجموعته الشعرية بعنوان "القصص مع الملاك". حيث تم نشر الكتاب المذكور في مجلد مشابه مع عمل "حجة العاشق" للمؤلف الشاب أنجيل بونوميني. وتجدر الإشارة إلى أنه في ذلك الوقت كان صديق ماريا إيلينا.
مع الأخذ في الاعتبار أن المجلد المذكور يتشكل كليًا ، في ما بين عاشقين يتبادلان مشاعرهما ، من خلال التعبير عن الآيات.
في هذه المناسبة ، تشرع ماريا إيلينا في اللجوء إلى القصيدة من أجل البناء الشعري لعملها. أن تكون نفس الشكل الغنائي الذي تم بناؤه ، من الموسيقى المقابلة لبنيتها. حيث كان من المحتمل جدًا أن يكون انعكاس التأثير القادم من خيمينيز.
لحظة فرح وتفاؤل بقلم ماريا إيلينا والش
لذلك ، يمكنك أن ترى فيها عينة الشاعر في لحظة من الفرح والتفاؤل العظيمين اللذين أحدثهما الحب. لكن في الوقت نفسه ، شرعوا في إظهار عدم الرضا في الخلفية الذي سينفجر قريبًا.
يمكن أن تتجلى هذه المشاعر في "قصة الوقت الضائع" ، حيث تعبر الكاتبة عن الألم الذي كان يضايقها. وهي الآن هدأت بقدوم الحب. كما نرى في المقتطف:
مثل أوراقها الباطلة
الوقت ضاعني
مسمر على خشبة حلم آخر
لقد طاروا فوقي ليلا ونهارا.
يملأني بواحد
حنين مشتت
دخلت الارض والبحر في عيني
وتدفقت الدموع الراكدة.
ماريا إيلينا والش ("قصة الوقت الضائع" ، مقطع فيديو ، في القصص مع الملاك.)
يبدو الآن أن ماريا إيلينا والش بدأت في تحديد حياتها كواحدة من أكثر الشخصيات الواعدة في العالم الفكري لبوينس آيرس. ومع ذلك ، شعرت بالاختناق دون أن يلاحظها أحد. كلاهما بسبب القمع الأسري ، وكذلك الاجتماعي ، فيما يتعلق بالجنس الذي كان دائمًا يحافظ على خصوصيته.
بسبب الغيرة والخيانات الصغيرة أو الكبيرة التي تم نسجها في العالم الثقافي. علاوة على ذلك ، بسبب المناخ السياسي الذي كان شديد الاستقطاب بين البيرونية ومعاداة البيرونية ، وهو الاتجاه الذي شعرت بالتوازي معه.
ليدا وماريا إيلينا والش
أما بالنسبة للرابطة الفنية والعاطفية التي بدأت بين ماريا إلينا والش وليدا فالاداريس ، فقد بدأت في عام 1951 ، والتي كانت من خلال الرسائل. منذ ذلك الحين كان يبلغ من العمر 21 عامًا ، أي أنه كان أصغر من فالاداريس بأحد عشر عامًا.
كانت فنانة من أصل توكومان ، وكانت مرتبطة بشكل جيد بالفولكلور اليومي من الشمال الغربي. وبالمثل ، كانت أخت عالم الفولكلور الأسطوري المسمى Chivo Valladares. وكانت أيضًا واحدة من أوائل النساء اللاتي تخرجن من جامعة توكومان الوطنية.
وتجدر الإشارة إلى أن ليدا كانت مقيمة في كوستاريكا وشرعت في دعوة ماريا إيلينا لمقابلتها في بنما. من أجل المغادرة معًا إلى أوروبا. فهذه دعوة قبلتها هجرًا عائلتها وكل بيئتها الفكرية. من أجل أن تبدأ طريقك نحو تجربتك.
ثم لعام 1952 ، تم تثبيت كلاهما في باريس. وبدأوا في تفسير الأغاني الشعبية ذات التقاليد الشفوية ، المقابلة لمنطقة الأنديز في الأرجنتين. من بينها:
- كرنفال
- باجوالاس
- فيدالاس
الألبومات الأولى
بعد الظهور في الغناء في المقاهي والنوادي الليلية ، تمكن هذا الثنائي من الحصول على عقد في ملهى كريزي هورس الشهير. لذلك في العاصمة الفرنسية ، شرعوا في التفاعل مع فنانين آخرين مثل فيوليتا بارا ، وهي من مواطني تشيلي. كما هو الحال مع American Blossom Dearie. وهذه هي الطريقة التي سجلوا بها ألبوماتهم الأولى:
- أناشيد أرجنتينية - أغاني أرجنتينية سنة 1954
- Sous le ciel de l'Argentine - تحت سماء الأرجنتين عام 1955
وبالمثل ، غنوا موضوعات من التقاليد الشفوية تتوافق مع الفولكلور الأرجنتيني الأنديز ، مثل:
- اثنين من الفشار
- هواشي توري
ولكن بنفس الطريقة كانت هناك أغاني لأتاهوالبا يوبانكي ، التي كانت تتخذ من باريس مقراً لها في ذلك الوقت ، مثل "لا أريبينا". مثل Jaime Dávalos مثل "El huamahuaqueño". وأيضًا بقلم رافائيل روسي في دور فيفا جوجوي. بالإضافة إلى Rolando Valladares الذي كان شقيق Leda.
من باريس إلى الأرجنتين مرة أخرى
تمت العودة إلى الأرجنتين في عام 1956. شرع ليدا وماريا في القيام بجولة واسعة للغاية ، في جميع أنحاء شمال غرب الأرجنتين حيث تمكنا من جمع سلسلة من الأغاني. سيتم تسجيلهم لاحقًا ، في الألبومات الأولى التي كانوا سيصنعونها في بلدهم ، خلال عام 1957.
- بين الوديان والوديان المجلد .1
- بين الوديان والوديان المجلد .2
نظرًا لأن العديد من هذه الموضوعات الموسيقية ستبدأ في التثبيت في كتاب الأغاني الشعبي. مما لا شك فيه أن الألبومين قد لقيا استقبالًا جيدًا للغاية في أوساط المثقفين والفنانين على حدٍ سواء ، مثل:
- كوتشى ليجويزامون
- مانويل جيه كاستيلا
- فيكتوريا أوكامبو
- آتاهوالبا يوبانكي
- ماريا هيرمينيا أفيلانيدا
لكون هذا الأخير قاد هذا الثنائي ماريا إيلينا وليدا إلى التقديم على شاشة التلفزيون ، من خلال القناة 7. ومع ذلك. في ذلك الوقت ، بدأت الاختلافات تظهر بين الاثنين ، الأمر الذي أدى في نهاية المطاف إلى انفصالهما ، ضمن تسجيلات المعايير الخاصة بهما.
مع الأخذ في الاعتبار ذلك ، بينما قامت Leda Valladares بالتبرئة من الأصلانية والفولكلور الخالص ، مع مراعاة معنى الإبداع المجهول الهوية. ثم شرعت ماريا إيلينا والش في الميل نحو إنشاء تعبيرات كانت جديدة جدًا.
أخذ طعامهم من الجذور الفولكلورية ولكن دون التقيد بهم بشكل صارم. لذلك كانوا يسترشدون بما كانت عليه قيم العدالة الاجتماعية ، مثل النسوية وأيضًا المسالمة.
الافراج عن الالبوم الخامس
ثم في عام 1958 شرعوا في إصدار ألبومهم الخامس بعنوان "Canciones del tiempo de Maricastaña". حيث يتم تمثيل الأغاني من الفولكلور الإسباني بعنوان مرح. فضلا عن غير الرسمية ، والشروع في توقع الاتجاهات التي كانت جديدة والتي كانت محتضنة في الثنائي.
بما أن هذا الألبوم يتضمن موضوعات موسيقية ، مثل:
- El Turururú - إنه خطأك
- كيف نحن على حد سواء
- رومانسية الحب والموت
وفي الوقت نفسه ، تشرع ماريا إلينا والش في نفس الوقت في نشر كتابها القصدي الثالث ، بعنوان "معجزة تقريبًا". وبالمثل ، في العام التالي ، شرع ليدا وماريا في إطلاق ألبومهما LP بعنوان "Leda y María cantan Christmas trs". كونها تم تضمين أربع ترانيم عيد الميلاد فيه ، والتي كانت مجهولة المصدر. نفس تلك التي جاءت من الجزء الشمالي من الأرجنتين ، وآخر من بوليفيا واثنان من إسبانيا.
فيما يتعلق بغلاف الألبوم ، فهي صورة لطفل صغير يبتسم ، وهو ينظر إلى الرسم المقابل لسانتا كلوز ، والذي يظهر لأول مرة ، في موضوع قص الأطفال.
أحلام الملك بومبو وتوتو مارامبا وأغاني لمشاهدة وعالم الأطفال
يذكر أنه أثناء تواجده في باريس ، كرس نفسه لبدء القصائد والأغاني وشخصيات الأطفال. كونها لم تُعرض إلا على Leda Valladares.
بعد ذلك ، في عام 1956 ، فاز الثنائي بمسابقة حيث ستتاح لهما الفرصة للغناء في عرض إيديث بياف ، الذي سيقام في مسرح أولمبيا في باريس. ومع ذلك ، فإن المغني الشهير استبعدهم في النهاية. يجري هذا على ما يبدو لأسباب أتت من الترتيب العاطفي. لذلك اتخذ كلاهما القرار بعد ذلك ، بالعودة إلى بوينس آيرس مرة أخرى.
وهكذا ، تم الوصول إلى عام 1958 ، حيث أتيحت الفرصة لماريا إلينا والش لكتابة سيناريوهات تلفزيونية لبرامج الأطفال. هذا الكائن من ماريا هيرمينيا أفيلانيدا. من بينها ، يمكن تسليط الضوء على برنامج Good morning Pinky.
كان من بطولة بينكي - ليديا ساتراجنو وأوزفالدو باتشيكو ، اللذان لعبتا دور الجد. ومع ذلك ، كانت مدة البرنامج ثلاثة أشهر فقط ، لكن النجاح الذي تحقق كان لافتًا.
وقد أكسبه ذلك جائزتي Martín Fierro ، كأفضل برنامج للأطفال وكشف ذكر لأوزفالدو باتشيكو. وكذلك جائزة أرجينتوريس لماريا إيلينا والش نفسها ، والتي مُنحت لها عام 1965 ككاتبة سيناريو.
بعد ذلك ، من خلال تلك التجربة ، حصل على عملية نضج فيما يتعلق بإمكانية إنشاء نوع أدبي ، والذي سيكون مشابهًا لـ "كباريه للأولاد" أو "فاريتي للأطفال". لكون هذا من شأنه أن يحدث ثورة في عالم الترفيه والفولكلور وموسيقى الأطفال.
العرض الأول لأحلام الملك بومبو
في 2 فبراير 1959 ، في مسرح Teatro Auditorium في مار ديل بلاتا ، أقيم العرض الأول لفيلم "Los Sueños del Rey Bombo". يجري هذا من خلال مسرح الأطفال لروبرتو أوليس. ثم لشهر مارس من نفس العام ، هذا العمل لتياترو بريزيدنتي ألفير الواقع في بوينس آيرس. ثم في عام 1962 تم استبداله في المسرح الهزلي.
وتجدر الإشارة إلى أن النص الأصلي للعمل مفقود. وأن الوثيقة الوحيدة التي نجت ، تبين أنها الأغاني الثمانية التي تم تحريرها بواسطة Ricordi ، لكل من الصوت والبيانو. بنفس الطريقة التي تشكلت بها "مسيرة الملك بومبو" وكذلك "El gato Confite" كجزء من كتاب Tutú Marambá ، الذي صدر في عام 8.
وبالمثل ، فإن كتاب "توتو مارامبا" يتضمن أيضًا بعض النصوص الأخرى المقابلة لعرض ري بومبو. مثل على سبيل المثال "Tringuiti Tranguiti". وكذلك "بائع الأحلام" بالإضافة إلى "الساحرة يولاليا".
ماريا إيلينا والش و A Turn in Style
بعد ذلك ، عندما وصل عام 1960 ، أظهر ليدا وماريا منعطفًا ملحوظًا للغاية ، من حيث أسلوبهما في تسجيل LP "Canciones de Tutú Marambá" ، حيث قاموا بتفسير الموضوعات الموسيقية للأطفال التي كتبها ماريا إلينا. البرامج النصية المقابلة للتلفزيون. هناك قاموا بتضمين أول أربع أغنيات ، والتي من شأنها أن تمنح ماريا إيلينا والش شهرة من حيث موسيقى الأطفال ، وهي:
- البقرة المجتهدة
- أغنية الصياد
- المملكة العكسية
- أغنية تيتين
بعد ذلك ، كان العرض التالي من النوع الموسيقي الدرامي الموجه للأطفال هو "أغاني لمشاهدتها". في هذه الحالة تم تنظيمه بميزانية صغيرة جدًا. يجري عرضها في قاعة Casacuberta التابعة لمسرح بلدية سان مارتن العام في مدينة بوينس آيرس. الذي حدث في عام 1962.
نظرًا لأن العرض الذي قيل بشكل غير متوقع ، فقد نجح في تحقيق نجاح هائل ، مما دفع بعد ذلك إلى التحضير لعرض تقديمي جديد لعام 1963. ثم أصبح أحد الأحداث الثقافية ، ذات الأهمية الأكبر في التاريخ الثقافي للأرجنتين.
تكوين العمل
تم تأليف هذا العمل من اثني عشر موضوعًا موسيقيًا لماريا إيلينا والش. تم تفسيرها من قبل ليدا وماريا ، اللتين كانتا ترتديان ملابس المنشد. بالإضافة إلى الممثلين ألبرتو فرنانديز دي لا روزا ولورا سانيز ، كانا مسؤولين عن عمل التمثيل المقلد لـ:
- عائلة العث
- المملكة العكسية
- ميلونجا بيكر
- البقرة المجتهدة
- لا باجارا بينتا
- أغنية عطس
- أغنية البستاني
- القرد جاسينتا
- أغنية لقاح
- أغنية تيتين
- أغنية لباس
- وأغنية الصياد
بين الفواصل الزمنية المقابلة للأغاني ، شرعت شخصيتان من Agapito وسيدة Morón Danga في قول المونولوجات التي كانت مضحكة.
بعد ذلك ، كان هيكلًا دراميًا من النوع الذي أخذته ليدا وماريا من تجربة كريزي هورس ، والتي جمعاها مع الفكاهة. وكذلك مع الإيقاعات التقليدية ، فضلاً عن الهموم وجمهور الأطفال.
آخر عرض لليدا وماريا
في وقت لاحق ، كان آخر عرض لـ Leda و María هو Doña Disparate و Bambuco. أن يكون العرض الجديد بميزانية أعلى من ذلك بكثير. أما عن الاتجاه ، فقد كان مسؤولاً عن ماريا هيرمينيا أفيلانيدا. وأما الأداء الرائد فقد احتسب على النحو التالي:
- ليديا لاميسون في دور هراء
- اوزفالدو باتشيكو في دور بامبوكا
- تيريزا بلاسكو
- بيبي سوريانو
والتي قدمت عدة شخصيات ثانوية وغريبة أيضا. يظهر القرد السلس أيضًا في هذا العمل ، بالإضافة إلى سلحفاة مانويليتا. كونها أكثر الشخصيات نموذجًا ، بالإضافة إلى أشهرها في عالم الأطفال ، والتي أنشأتها ماريا إيلينا والش.
يشار إلى أن هذا العمل كان مشابهًا للمناخ الذي يشبه الحلم لعمل أليس في بلاد العجائب. بالإضافة إلى حقيقة أنه تم إنتاج نسخة لاحقة للتلفزيون ، والتي كانت من بطولة بيرلا سانتالا ووالتر فيدارتي.
إحلال العمل لسنة 1990
في وقت لاحق من عام 1990 ، تم استبدال هذا العمل ، الآن تحت إشراف José María Paolantonio ، ويتكون طاقم الممثلين من:
- جورجينا بربروسا
- أدريان جوليا
- جوستافو مونك
- ديبورا كيبيل
- إيفانا بادولا
- جورج لويس فريري
لكون هذه الحالة صنعت من 1990 إلى 1992 ، ثلاثة مواسم. من بين تعليقات النقاد ، يبرز ليوبولدو بريزويلا ، الذي أشار إلى أن:
«وفقًا للمقابلات في ذلك الوقت ، تصور والش أن دونا ديسبارات هي تجسيد ساخر للفطرة السليمة ، في حين أن بامبوكو هو« تجسيد الطفولة ».
ولكن ، بشكل أعمق ، يمثل كلاهما شخصيتين من والش: الصارم والرومانسي والخطابي إلى حد ما في فصل الخريف الذي لا يغتفر ، والفتاة ذات الشعبية والرائعة من توتو مارامبا. يخرج الاثنان إلى المبارزة ، ولا يهزمان بعضهما البعض أبدًا ودائما يولدان من جديد في نار الفكاهة المضيئة بشكل متزايد ، في محنة الإبداع الشجاعة.
ليوبولد بريزويلا
انفصال ليدا عن ماريا إيلينا والش
بحلول هذا الوقت ، قررت ليدا وماريا الاستمرار في مسارات مختلفة. لذلك قبل حدوث الانقسام في عام 1963 ، شرعوا في تسجيل ما كان من المفترض أن يكون آخر EP. ثم كان العنوان "عيد الميلاد للبنين". لكون هذا هو نفسه الذي بدأ في جمع أربع أغاني عيد الميلاد ، كلها من تأليف ماريا إيلينا والش. مع الأخذ في الاعتبار أن الاثنين يؤديان الأغاني مع روبرتو أوليس.
ثم تلا "أغاني للمشاهدة" إصدار خمسة كتب خاصة بالأطفال ، وهي:
- عام المملكة المقلوبة - 1964
- حديقة الحيوانات المجنونة - سنة 1964
- ديلان كيفكي - سنة 1966
- حكايات قلوبي - سنة 1966
- وفي الهواء الطلق - سنة 1967
كونه هو نفسه توطيد عالم الأطفال ، الذي بنته ماريا إيلينا والش خلال ذلك العقد. وهذا بلا شك كان مسؤولاً عن تمييز ما يتعلق بالتشكيل الثقافي للأجيال التي تلت ذلك في الأرجنتين بطريقة مهمة.
وبالمثل ، في عام 1965 ، نشر مجموعته الشعرية الرابعة للكبار بعنوان "Hecho a mano".
دعونا نلعب في العالم وأغاني الكبار
عندما وصل عام 1968 ، تم تقديم العرض الأول لعرضه للموضوعات الموسيقية للكبار بعنوان "هيا بنا نلعب في العالم". حيث تم دمجها كحدث من نوع ثقافي ، والذي سيكون له تأثير قوي للغاية ، فيما كانت الأغنية الشعبية الأرجنتينية الجديدة.
نفس الشيء الذي تم تشكيله من عدد مختلف من الأساليب. مثل حركة كتاب الأغاني الجديد - يقودها موسيقيون ، من بينهم مرسيدس سوسا وأرماندو تيخادا غوميز.
وبالمثل ، فإن الفولكلور الصوتي ، الذي كان يقوم بتطوير مجموعات من ضمنها هوانكا هوا وكوارتيتو زوباي. أيضا ، التانغو الحديث الذي كان مركزه Astor Piazzolla و "Balada para un loco". لكون ذلك في العام التالي قام بتأليف مع هوراسيو فيرير.
بنفس الطريقة أغاني Nacha Guevara و Alberto Favero ، والتي سيبدأ عرضها بنفس الطريقة في العام التالي "Anastasia querida".
وهكذا ، تمامًا كما فعلت ماريا إيلينا والش مع أغاني أطفالها ، أظهرت في "Juguemos en el mundo" ، أنه أسلوب يتعلق بالتأليف ، والذي تميز بالحرية الإبداعية ، وكذلك بالموضوع.
وبنفس الطريقة ، كانت ألحانهم مسؤولة عن بث الحياة في الأغاني الحديثة جدًا ، والتي استلهمت من أكثر المصادر الموسيقية تنوعًا. هذا يجري من الفولكلور إلى التانغو ، وكذلك من موسيقى الجاز إلى موسيقى الروك.
كلمات أغانيهم
كانت كلماته مسؤولة عن المساهمة بعدد من الموضوعات لما كانت أغنية الاحتجاج في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية. كونها قد ازدهرت خلال تلك السنوات ، مثل موضوعات "المديرين التنفيذيين" و أنت الشيطان؟
ومع ذلك ، كان هناك أيضًا مقدمة للموضوعات التي كانت غائبة عمليا عما كان كتاب الأغاني الأرجنتيني. مثل الهجرة في موضوع "زامبا دي بيبي" الذي كان مخصصًا للمصور بيبي فرنانديز. فضلا عن البيرونية مع 45. أو أيضا الحكمة الاجتماعية الموجودة في الطبقات الوسطى ، مع موضوع "Mirón y Miranda".
وبنفس الطريقة ، تم تضمين "Serenade for one's land" في العرض. لكونها تعتبر من أبرز المواضيع الموسيقية التي تحدها أغنية الاحتجاج دون أن تكون كذلك. التي من أجلها بنيت كأغنية حب لوطنه. كأنه عاشق أكثر ، إذ يقول:
"لأنه يؤلمني إذا بقيت ،
لكني أموت إذا غادرت
مع كل شيء وعلى الرغم من كل شيء
حبيبي اريد ان اعيش فيك ".
ماريا إيلينا والش وألبوم آخر
خلال هذا العرض ، كان هناك أيضًا إصدار ألبوم جديد. كان لها نفس العنوان "هيا بنا نلعب في العالم". حيث نجح هذا الأخير في تحقيق نجاح غير عادي. لذلك في العام التالي ، تم إنتاج Juguemos en el mundo II.
ثم شرعت ماريا هيرمينيا أفيلانيدا خلال عام 1971 في جعل الاتجاه المقابل لفيلم "هيا بنا نلعب في العالم" ، حيث ظهرت دونا ديسبارات وبامبوكو هناك ، وقد مثلتهما بيرلا سانتايلا وجورج مايول. بمرافقة:
- هوغو كابريرا
- إدواردو بيرجارا لومان
- فيرجينيا ليك
- جورج لايت
- عايدة لايت
- إيفا فرانكو
- نورمان بريسكي
بنفس الطريقة خلال نفس العام ، تم عرضه لأول مرة في بوينس آيرس ، من قبل China Zorrilla و Carlos Perciavalle ، النسخة المقابلة لـ "Songs to see" التي تم عرضها في عام 1966 في نيويورك وأيضًا في مونتيفيديو.
روضة الباييس واخر اغانيها وانعكاساتها
وجدت نفسها مخنوقة ، لأن الديكتاتورية العسكرية فرضت رقابة شديدة. لشهر تموز (يوليو) 1978 ، عندما كانت نهائيات كأس العالم على قدم وساق ، اتخذ قراره "بعدم الاستمرار في التلحين ، أو أداء أي أغانٍ أخرى في الأماكن العامة". وللمفارقة ، كان هناك العديد من أغانيه التي أصبحت رمزًا للنضال ، لأولئك الذين روجوا للديمقراطية.
هذا هو الحال ، على سبيل المثال:
- كومو لا سيجارا
- تهويدة للحاكم
- صلاة للعدالة
- أغنية المشوا
- أغنية كومودوس فيسكاش
- بطاقة بريدية للحرب أو نسختها من نحن سنتغلب - Venceremos
- المسيرة الكلاسيكية لحركة الحقوق المدنية في الولايات المتحدة.
بعد ذلك ، عندما وصل العام التالي ، في 16 أغسطس 1978 ، نشرت ماريا إيلينا والش مقالة في الملحق الثقافي الذي تروج له صحيفة كلارين بعنوان "مصائب في حديقة باريس كيندر". ولما كان ذلك ، وبنفس العنوان ، شرع في استئنافه لتمليك الكتاب في عام 1993.
وإذ يضع في اعتباره أن أقواله كانت حرفياً:
لقد كنا مثل الأطفال لفترة طويلة ولا يمكننا قول ما نفكر فيه أو نتخيله. عندما يختفي الرقيب ، لأنه في يوم من الأيام سوف يستسلم لهدم طريق سريع! سنكون متهالكين وبدون أن نعرف ماذا نقول.
سنكون قد نسينا كيف وأين ومتى وسنجلس في مربع مثل الزوجين المسنين في رسم كوينو اللذان تساءلوا: "ماذا كنا ...؟"
ماريا إيلينا والش
وبنفس الطريقة ، في عام 1991 ، عندما كان كارلوس منعم رئيسًا للأرجنتين ، كانت إمكانية تنفيذ عقوبة الإعدام قيد المناقشة في ذلك البلد. لذلك ، حول هذا الموضوع ، قدمت ماريا إيلينا والش التفكير التالي:
"عبر التاريخ ، كان الرجال المتعلمون أو المتوحشون يعرفون على وجه اليقين ما هي الجريمة التي تستحق عقوبة الإعدام. كانوا يعرفون دائمًا أنني ، وليس أي شخص آخر ، هو الملام. لم يشكوا أبدًا في أن العقوبة كانت نموذجية. في كل مرة يتم فيها التلميح إلى هذا الدرس ، تتراجع الإنسانية عن بعضها البعض ". 3
ماريا إيلينا والش
نُشر في Clarín (بوينس آيرس) ، 12 سبتمبر 1991.
بدون شك ، في دوره ككاتب عمود ، كان تداعياته في مقال "La eñe is people أيضًا" مهمة جدًا. نظرًا لأنه جاء دفاعًا عن استخدام الإنترنت للرسالة المذكورة ، مع الكثير من الخصائص خاصة في اللغة الإسبانية ، لذلك قام بالتأمل التالي:
دعونا لا ندع أنفسنا ننتزع من إيني! لقد مررنا بالفعل علامات الاستفهام الافتتاحية وعلامات التعجب. لقد اختزلونا بالفعل إلى الأبوكوب [...] دعنا نستمر في امتلاك شيء يخصنا ، هذا الحرف بغطاء ، شيء صغير جدًا ، لكنه أقل سعادة مما يبدو [...]
بقاء هذه الرسالة يهمنا ، دون تمييز بين الجنس أو العقيدة أو البرامج. دعونا نكافح حتى لا نضيف المزيد من الوقود إلى النار حيث تتم مناقشة علامتنا التمييزية [...] إن eñe هم أيضًا أشخاص .22
ماريا إلينا والش ، صحيفة La Nación (بوينس آيرس) ، 1996.
الديمقراطية والاعتراف والكتب
عندما عادت الديمقراطية إلى الأرجنتين ، كرس نفسه لتقديم برنامج صحفي يذاع على شاشات التلفزيون يوميًا. لقد فعل ذلك بنفسه مع Herminia Avellaneda وأيضًا مع مغنية التانغو Susana Rinaldi.
هي نفسها تسمى "Como la cicada" ، مما يشير بشكل مباشر إلى أغنية ماريا إيلينا والش. بشكل خاص ، اكتسب أهمية كبيرة بين المطربين الذين طردتهم الديكتاتورية ، كما كان الحال مع مرسيدس سوسا.
بعد ذلك ، أصبح البرنامج المذكور مساحة مليئة بالتفكير وأثار عددًا من الموضوعات ، والتي كانت غير عادية في ذلك الوقت على التلفزيون.
عندما وصل عام 1985 ، حصلت على التعيين كمواطن لامع لمدينة بوينس آيرس ، ثم في عام 1990 ، حصلت على الدكتوراه الفخرية ، المقابلة لجامعة قرطبة الوطنية. بالإضافة إلى الشخصية اللامعة لمقاطعة بوينس آيرس.
مع حلول عام 1994 ، ظهرت مجموعة كاملة من أغانيه للأطفال والكبار. لاحقًا ، في عام 1997 ، "مانوليتا ، إلى أين أنت ذاهب؟ عندما وصل عام 2000 ، حصل أيضًا على جائزة SADE الكبرى للشرف. تمامًا كما حصل على جائزتي Platinum Konex في عام 1981 ضمن تخصص الأطفال. وبالمثل ، تم منحها في عام 1994 في فئة أدب الأطفال.
عندما يصل عام 2014 ، حصلت مرة أخرى على Konex de Honor. هذه الجائزة التي مُنحت بعد وفاته ، واعتبرت أهم شخصية في الحروف الأرجنتينية.
وبالمثل ، نُشر في نفس العام ، من خلال دار النشر Alfaguara ، كتاب بعنوان "Poemas y songs" ، وهو عبارة عن تجميع يتوافق مع أعماله الموسيقية. وكذلك لأبرز قصائده.
الموت
توقفت ماريا إلينا والش عن الوجود جسديًا في 10 يناير 2011 ، عندما كانت تبلغ من العمر 80 عامًا. حدث الشيء نفسه في مصحة ترينيداد ، بعد قضاء فترة طويلة في المستشفى.
مات على يدي. في الليلة التي سبقت ذهابي لتهدئة عقله. قالت لي: حبيبي ها نحن. ضغط على يدي وبكى. فقلت لها إن عليها أن تستريح ، وأننا كنا جميعًا معها. كنا مجموعة صغيرة. سارة وثلاث فتيات أخريات. اتصلت بنا باللجنة الصغيرة.
في اليوم التالي استيقظ مريضا. جاء الطبيب وقال لي: "إنه ذاهب". لذلك وقفت هناك ممسكًا بيدها. كنت قد رتبت لسارة للذهاب إلى الاستوديو وأن أتصل بإحدى الفتيات من اللجنة الصغيرة لإعلامها. في النهاية ، عندما حدث كل شيء ، جاءت سارة وقلت لها: "لن تدخل ، أليس كذلك؟" أردته أن يبقي صورة ماريا إيلينا مستيقظة.
ماريانا فاسيو ، ابنة أخت سارة فاسيو (شريكة والش)
استيقظ وتحية
لذلك تم تغطية رفاته في المقر المركزي لشركة SADAIC وتم دفنه في بانثيون الكيان الموجود في مقبرة Chacarita. ثم شرع الموسيقي الأرجنتيني إدواردو فالو في تكريس بضع كلمات لطردها.
الضجة التي أحدثها موته في البيئة الفنية بأكملها كانت عظيمة. لكونه تواجد العديد من المشاهير الذين قدموا تعازيهم عبر وسائل الإعلام الرئيسية والبث في الدولة. مع الأخذ في الاعتبار أنه من خلال جميع الأخبار الجوية وكذلك الكيبلات.
مثل أجهزة الراديو والصحف أيضًا ، حتى الموقع الرسمي لنادي فيرو كاريل أويستي ، الذي كان النادي المفضل لماريا إيلينا والش ، قدم شهرة في إحدى مقالاته على الإنترنت وعمدها باسم ساحة الألعاب.
تجميع الموسيقى
بعد ذلك ، أشارككم مجموعة من المواضيع الموسيقية للمغنية الشهيرة ماريا إيلينا والش. يمكن الاستمتاع بها في أي عمر.
لأن هذه الفنانة دائما ما تصنع مشاركين في عالم سحري بألحانها الجميلة ، لكل من يستمع إليهم. تاركًا في كل أغنية رسائله عن الحب والحرية بحثًا عن إنسانية أفضل ، وبالتالي عن عالم أفضل. استمتع بهذا التكريم الصغير لهذا الفنان العظيم.
كومو لا سيجارا
نحن مدعوون
أغنية البريد
عائلة العثة
مانوليتا السلحفاة
المملكة العكسية
إذا كنت من الأشخاص الذين يحبون القراءة والأدب ومقابلة ممثلين فنيين مهمين ، فهذا هو المكان المثالي لك ، حيث تم إنشاؤه بحيث يمكنك العثور على كل ما تحتاجه في مكان واحد. لهذا السبب ، أدعوك للتجول في مقالاتنا ، وتوقع أنها ستكون مفيدة للغاية فيما تبحث عنه. لكي تملأ نفسك بالمعرفة وأفضل المعلومات ، أدعوك الآن لزيارة: