لمعرفة المزيد عن كل ما يتعلق بالعمل الفني درس في علم التشريح للدكتور نيكولاس تولب، حيث تظهر قوة ومكانة هذا الطبيب ، قم بزيارة هذا المقال المثير للاهتمام وتعلم معنا عن هذا الفنان العظيم المسمى رامبرانت هارمنزون.
ما هو درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب؟
عمل درس التشريح الفني للدكتور نيكولاس تولب من قبل فنان هولندي شاب يدعى رامبرانت هارمنزون فان راين. في سن السادسة والعشرين فقط ، ولد هذا الرسام في 15 يوليو 1606 في مدينة لايدن ، مهد دواء.
لقد التحق بالجامعة ولكن لم يكن هذا ما أراد دراسته ، لذلك تحدث إلى والديه وذهب إلى أمستردام لدراسة الرسم لعام 1631. لا بد من إخبارك أن رامبرانت كان ابنًا لعائلة من المطاحن وهو فقط كرس نفسه للرسم.
ثم في عام 1634 تزوج من سيدة تدعى ساسكيا فان أولينبرج ، وهي سيدة مواليد كانت ابنة عم أحد أفضل تجار الأعمال الفنية في تلك المدينة.
كانت اتفاقية الزواج هذه مزدهرة للغاية بالنسبة لرسام درس علم التشريح للدكتور نيكولاس تولب لأنه سمح له بالاتصال بأغنى طبقة اجتماعية ، مما زاد من طلبات الحصول على صور ولوحات للمجتمع الهولندي الراقي.
صهره هو المسؤول عن تزكيته للدكتور نيكولاس تولب الذي كان مهتمًا بالتقاط صورة جماعية أثناء تشريح جسد بشري بقصد الاحتفال بمكانته في المنظمة الطبية الهولندية.
نظرًا لكونها القرن السابع عشر ، كانت الصور الشخصية شائعة جدًا في تلك الفترة الزمنية في مدينة أمستردام وكذلك في هولندا الأخرى ، لذلك أصبحت الصور الجماعية هي الرمز الاجتماعي للفصل ، كونها واحدة من أوائل من نفذوا درس. تشريح الدكتور نيكولاس تولب.
رامبرانت هو الذي يطرح مشهدًا نلاحظ فيه الدكتور تولب وهو يقوم بتشريح جثة حول سبعة طلاب من حوله ، مهتمًا بالأفعال التي يقوم بها الطبيب.
يتضح في وجه الطبيب ، الشخصية الوحيدة التي تظهر بقبعة تبرز مكانته ، تنقل للطلاب والجمهور الذي يشارك في العمل أمانًا تامًا في عمله.
بينما تظهر لنا وجوه الطلاب أحاسيس مختلفة عند مشاهدة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب. يظهر البعض مفاجأة على وجوههم بينما يكون الآخرون متحمسين وحتى يستشيرون الملاحظات الطبية.
يتم تمثيل كل شيء بفرشاة رامبرانت بواقعية ممتازة. ومن صفات هذا العمل التصويري دراسة الضوء التي يقوم بها الفنان لعمل التكوين ، حيث يسقط الضوء مباشرة على وجوه المشاركين.
من ظلام الغرفة حيث يتم إجراء دراسة التشريح ، فإن شحوب الجثة هو العنصر الذي يشع منه الضوء ، وينير المشاركين في المسرح الجماعي.
كان تأثير الضوء هذا نموذجيًا جدًا لعصر الباروك في رامبرانت ، حيث أن البيئة المظلمة التي يمكن رؤيتها في لوحة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب معروفة بمصطلح أسلوب تينبرست وكان الأس الأكبر هو كارافاجيو الإيطالي.
لقد شوهد جيدًا جدًا للظهور في صور جماعية مصحوبة بأشخاص ذوي قوة عظمى في الطبقة العليا الهولندية ، ولهذا السبب ألغى العديد من الأشخاص الظهور في صور جماعية كما لو كانت شبكة اجتماعية تكنولوجية اليوم.
لذلك كانت هذه الصور الجماعية إنجازًا رائعًا للفنانين في ذلك الوقت الذين كان عليهم تلبية متطلبات المشاركين الذين دفعوا مبلغًا ليتم رسمه في مساحة مميزة كما رأينا في لوحة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب.
لحظة تاريخية
فيما يتعلق بأمستردام ، كانت جزءًا من مقاطعات هولندا حيث كان دينها كالفينيًا ، وقد استقلت أخيرًا عن إسبانيا بعد ثلاثين عامًا من المواجهة ، لذلك يمكنها التجارة بحرية مع الدول الأخرى.
أما البندقية ، التي كانت دعامة لها في النقل البحري ، فقد كانت تعاني من عجز اقتصادي لأنها لم تلتزم بالقواعد الصحية أثناء الطاعون الدبلي الذي قضى على ثلث السكان ، فلم تعد قوة بحرية.
السماح بنقل 50 ٪ من التجارة بواسطة السفن الهولندية ، كان لديهم موانئ في المحيط الهندي واليابان وفورموزا وجاوا وغويانا وجزر الهند الشرقية والغربية والبرازيل ونيو أمستردام المعروفة اليوم باسم مدينة نيويورك.
أظهرت الصور الجماعية التي تم التقاطها الازدهار الاقتصادي للبرجوازية حيث شوهد جيدًا في تلك اللحظة التاريخية لتصويرها برفقة أشخاص يتمتعون بمكانة اجتماعية واقتصادية عظيمة.
مقابل ما دفعه الكثيرون ليكونوا جزءًا من صورة جماعية رصينة نموذجية للديانة الكالفينية التي تقدر الفردانية الملموسة والقريبة واليومية من حيث ازدهار وأسلوب حياة الأشخاص الذين استمتعوا بالتقاط صور جماعية للشركات.
كانت هولندا تتمتع بقوة اقتصادية كبيرة ، لذلك كان التجار مهتمين بأن يتم تصويرهم بطريقة تعكس أسلوب حياتهم في هذه الأعمال الفنية.
إنه في درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب حيث ينعكس العلم الحديث وقدرة الإنسان على معرفة جسم الإنسان ، بحيث يبرز الفن الباروكي في الأعمال اليومية للبرجوازية في هولندا بينما في إسبانيا ينعكس الروعة في الدين الموضوعات.
الدين وعلاقته بالفن
نظرًا للارتفاع الاقتصادي والاجتماعي الذي أظهره المجتمع الراقي في أمستردام ، فقد كانوا مهتمين بعكس ازدهارهم في المجال الفني أيضًا.
بقدر ما يتعلق الأمر بالديانة البروتستانتية ، فقد أعطت سلطة للكلمة على الصورة على الرغم من أنها سمحت للطبقات العليا بالاستمتاع بالمتعة البصرية التي كانت جزءًا من الأيديولوجية.
كان الدكتور نيكولاس تولب من بين أكثر أفراد الطبقة العليا صلة في المجتمع الهولندي في القرن السابع عشر وفي عام 1632 كان من أشهر الأطباء ، وكان يبلغ من العمر تسعة وثلاثين عامًا في ذلك الوقت ، وكان طالبًا في الطب في علم التشريح وجراحًا ممتازًا .
كان هذا الطبيب محاضرًا ممتازًا ، ولم يكتب الرسائل الطبية فحسب ، بل اكتشف الصمام اللفائفي ، المعروف أيضًا باسم صمام التولب. لقد كان شخصية سياسية تمثيلية للغاية في المدينة ، حيث تولى ثماني مرات منصب أمين الصندوق في أمستردام.
لكن دراسة الطب من خلال علم التشريح جلبت مواجهة مع الكنيسة الكاثوليكية لأنه في هذا الوقت يجب أن تتذكر أن غاليليو جاليلي واجه محاكم التفتيش. على الرغم من أنهم كانوا كالفينيين وكان هذا طفرة في العلم للأجيال القادمة.
من أجله لوحظت الثورة العلمية وكذلك اللاهوتية وفي عام 1632 تم رسم درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، وهو مناسب للقيام بعملية تشريح أحد أطراف العضو العلوي.
إنه القرن السابع عشر ، وتناقش بعض وجهات النظر لأن الموت في إيطاليا هو عملية مفاجئة بينما في شمال أوروبا تنفصل الروح عن الجسد ، لذلك يمكن إجراء الدراسات لأن الجسد ليس سوى الصندوق الذي غادر فيه بالفعل روح.
وحُكم على النزلاء بالتشريح كجزء من العقوبة على أفعالهم السيئة وكان على أجسادهم قبول العقوبة من خلال إجراء طبي يدرس مظهر الجسم.
من خلال دروس التشريح ، تم استخدام جثث المحكوم عليهم لتقطيعهم من أجل معرفة العلم. هناك عداء كبير في القارة الأوروبية ، فمن ناحية ، لم تقبل جنوب أوروبا التطورات التي شهدها تلسكوب جاليليو.
بينما كان شمال هذه القارة الأوروبية مندهشًا من الاكتشافات العلمية التي تم إجراؤها باسم العلم.
لذا في لوحة درس التشريح هذه للدكتور نيكولاس تولب ، يمكن أن نرى كيف انبهر الطلاب بالتشريح الذي قدمه الطبيب كما لو كان فصلًا دينيًا.
لكن الأمر مختلف تمامًا ، فهو أساس علمي مرتبط بالتجربة. يقدم الدكتور نيكولاس تولب رؤية جديدة للعالم من خلال العلم.
يسمعها بحماس كبير من قبل مجتمع هذه الدول البروتستانتية حيث تستند المعرفة على تأكيد تجريبي لمراقبة الحقائق.
إنه عام 1664 عندما كان البروتستانتي في الأمة الإنجليزية ، تم تكليفه من خلال شخصية توماس ويليس بتشريح الأدمغة بقصد معرفة مقر الروح.
وفي عام 1668 اخترع العالم أنطون فان ليفينهوك المجهر في هولندا ، حتى أن ديكارت هرب من الأمة الفرنسية قادمًا إلى ليدن بقصد التمتع بحرية الفكر.
تحليل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب
كما يتضح من لوحة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، فإن الخلفية مصحوبة بظلال تكاد تكون مرئية في العمل الفني ، ويظهر كتابان ، أحدهما في الجانب الأيمن السفلي ، وهو علم التشريح. موسوعة.
في تلك اللحظة التاريخية ، كان هناك طفرة في العلوم الطبية تسمى De Humani Corporis Fabrica بواسطة Andreas Vesalius والتي نُشرت في عام 1543 ، والتي استخدموها لدراسة الطب وترجمت إلى الإسبانية على أنها بنية جسم الإنسان.
بالإضافة إلى ذلك ، في هذه اللوحة الفنية ، درس في علم التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، يمكن رؤية كتاب آخر بين يدي أحد المساعدين على يمين أستاذ الطب.
حيث يتم تقديم أسماء أولئك الذين حضروا الصورة الجماعية لتشريح جزء من جسم الإنسان ، في هذه الحالة الساعد الأيسر.
درس التشريح هذا للدكتور نيكولاس تولب لا يتم إجراؤه فقط لمشاهدي العمل الفني ولكن أيضًا للجمهور الموجود في المدرج المحيط بالطاولة حيث يتم إجراء التشريح.
من الضروري أن نخبرك أنه بحلول الوقت الذي يتم فيه هذا العمل الفني ، يلمح الرسام رامبرانت إلى عمل تصويري آخر في درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب.
يُعرف بدرس التشريح للدكتور سيباستيان إيجبرتس الذي تم إجراؤه لعام 1619 بواسطة الرسام توماس كيزر.
حيث يتضح أن الخط الأوسط يتم ترسيمه بواسطة شكل الهيكل العظمي وأن الصور الأخرى مصنوعة من مثلثين مثاليين بشكل متماثل.
كونها صورة كانت في ذهن رسامنا رامبرانت عندما رسم صورة جماعية لدرس علم التشريح للدكتور نيكولاس تولب الذي كسر نموذج التوحيد الثابت.
الدكتور تولب هو المسؤول عن التحكم في الموقف ، فمن الواضح فيما يتعلق بالتشريح ، كونه يقع على يمين العمل ، فإن صورته مع المشاركين الآخرين تصنع شكلاً هرميًا ينتهي بقبعة سوداء مميزة يمثل طوله ومكانته على المستوى الاجتماعي.
دفعت الشخصيات من حوله لتكون جزءًا من صورة المجموعة التي رسمها رامبرانت ، والتي كانت ضرورية لتحقيق التوازن بين شخصية الدكتور تولب والجثة التي سيتم تشريحها في الوسط محاطة بالمشاركين الآخرين.
ملامح درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب
لوحظ في لوحة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب أن الشخصيات الرئيسية في هذه الصورة الجماعية هي الدكتور تولب والجثة المراد تشريحها ، كونها الموضوع الرئيسي الذي يجب معالجته في العمل التصويري ، مما يزيد من الدراما النفسية للمتفرجين. العمل.
أحد الصفات في عمل رامبرانت الفني هو مصدر الضوء ، وفي هذه الحالة يأتي مصدر الضوء من الجثة التي تم تشريحها في درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب.
مما يولد ازدواجية بين الموت والحياة بين الذين لا يعرفون أنهم الحاضرين الآخرين الذين يراقبون ما يحدث بطريقة مفاجئة.
في درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، فإن السماحة الطبية هي التي تشرح بالتفصيل من خلال تفوقه في المعرفة العلمية.
يتوق الطلاب إلى المعرفة التي تشير إلى تعابيرهم الجسدية وتشير مواقفهم إلى التلاميذ الذين يستمعون إلى يسوع وفقًا للمعلومات الكتابية.
على غرار الليتورجيا كما لو كان السماحة الطبية كاهنًا يؤدى الصلاة ، فهنا معرفة العلم الذي ينقل معرفته من الأعلى إلى الأدنى ويتم ملاحظته من خلال نظرتنا كمتفرجين على عمل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب .
إنها واحدة من الرؤوس التي كسرت نماذج القرن السابع عشر في القارة الأوروبية ، مما يدل من خلال الممارسة على نظرية الطب ، حيث يعطي الدكتور تولب الفصل أثناء تشريح الجثة ويؤيد الكتاب الموجود في الأسفل من اللوحة رسمها رامبرانت.
توضح لوحة درس التشريح هذه للدكتور نيكولاس تولب أنه في القرن السابع عشر كان حدثًا ذا أهمية علمية وسياسية لم يقدمه طلاب الطب فحسب ، بل قدمه الأكاديميون أيضًا.
كما حضر ممثلون بارزون للحياة السياسية للمدينة وغيرهم من أفراد المجتمع الهولندي من خلال شراء تذكرة لمراقبة التشريح.
تمركز المدرج على طاولة التشريح وحولها عدة مقاعد بشكل نصف دائري حسب الرتبة الاجتماعية للزوار ، مما يدل على طريقة جديدة للتواجد للجمهور من خلال العلم.
عندما كان تشريح جثة أنثى ، كانت التذكرة أكثر تكلفة ، مما يدل على أعمال التلصص من قبل الجمهور الذي شهد الحدث.
لما ثبت في هذا القرن السابع عشر من خلال درس التشريح للعمل الفني للدكتور نيكولاس تولب أن لا أحد يخفي اهتمامه المتلصص في الأحاسيس المرضية لمراقبة الجثة من خلال التدريس التربوي عند تعلم ما كانت الأمراض التي دمرت الجسم تشريح.
تمثل لوحة درس التشريح هذه للدكتور نيكولاس تولب التي رسمها رامبرانت اندماجًا بين الرعب والفتنة بملاحظة الجسد الذي سيتم تشريحه ، وتحويل نفسه إلى عمل حديث في الوقت الذي حضر فيه العديد من البرجوازيين هذه الأحداث.
يُظهر درس التشريح للدكتور تولب أن أحد الطلاب يركز على النظر إلى كتاب التشريح بهدف التصديق على العمل الذي قام به الدكتور تولب.
بينما ينظر مشارك آخر إلى الجمهور ، مما يسمح للمشاهدين بتوجيه نظرهم إلى التشريح التشريحي ، وهو الجزء الأساسي ، الذي يقوم به أستاذ الطب.
لذلك ، فإن درس التشريح هذا للدكتور نيكولاس تولب يعبر عن مواجهة بين افتتان واهتمام المشاركين في مواجهة مخاوفهم في عملية اكتشاف الألغاز التي يخفيها جسم الإنسان ويتم الكشف عنها من خلال التشريح.
يتضح هذا في العمل الفني ، حيث يُظهر المشاركون السبعة في الصورة الجماعية قيمة العلم على الموت وفقًا للتجربة.
في هذه الفئة الرئيسية ، يتم إثبات تشريح أحد أطراف الطرف العلوي الأيسر ، وتحديد العضلة المسماة Flexor Digitorum Superficialis عن طريق الملقط.
كان هذا غير معتاد في ذلك الوقت ويظهر أنه في درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، يتم عرض عمل الوظيفة العضلية بالطريقة التي يتم بها دعم الذراع.
تم إثبات إجراءين في وقت واحد في درس علم التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، من بينهما أن الأستاذ الطبيب يعرض من خلال الملقط عمل عضلة الجثة التي سيتم تشريحها.
بالتزامن مع يده اليسرى ، يُظهر حركة العضلة عند الضغط عليها ، والتي يتم تعزيزها من خلال فرشاة رامبرانت لأن أحد المشاركين ينظر إلى ساعد الجثة التي يقومون بتشريحها ، مع التركيز على الحركة التي يقوم بها الوتر عند الضغط عليه.
بينما يركز مشارك آخر انتباهه على اليد اليسرى للدكتور تولب ، موضحًا أنه يقوم بإجراء تشريح وفقًا لوظائف العضلات التي يدرسونها من خلال الممارسة.
إظهار إحدى صفات أعمال رامبرانت التصويرية مثل الحركة وهو أحد الأفكار الأساسية في القرن السابع عشر التي يتم التعبير عنها من خلال الفنون.
يؤكد الفكر الأوروبي في القرن السابع عشر على أن الحركة هي محور كتابات ديكارت الذي نفى في هولندا.
Gassendi ، الأنشطة العلمية لجاليلي الذي كان في مأزق تام مع الكنيسة الكاثوليكية بسبب حركة الكواكب.
لايبنيز وعدم نسيان نيوتن. مثل رامبرانت من خلال عمل دكتور نيكولاس تولب درس تشريح الحركة عبر جسم الإنسان.
كان هذا العمل الفني موضوعًا للنقاش حيث لوحظ إدخال العضلة المثنية السطحية في مربع درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب الذي نشأ اللقيمة الجانبية لعظم العضد.
التناقض فيما يتعلق بالعمل الفني
اليوم من المعروف على وجه اليقين أن المرفقات الفعلية هي اللقيمة الإنسية لعظم العضد ، والعملية الإكليلية للعظم الزند ، وشلل نصف القطر.
في عام 2006 ، للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 400 لميلاد هذا الفنان ، تقرر القيام ، من خلال متخصصين ، بتشريح الطرف الأيسر العلوي للتأكد من بعض الأخطاء في عمل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب.
لكن الأمر لم يكن كذلك ، لم يكن هناك خطأ لأنه عندما كان الطرف الأيسر العلوي للجثة ممدودًا من الكتف والذراع والساعد واليد في وضع مرتفع أو مستلقٍ على ظهره مع راحة اليد متجهة لأعلى ، يجعل اليد تدور من الداخل إلى الخارج.
عند وضع المعصم على الفخذ ، يتم عمل الحركة الأمامية ، مما يؤدي إلى تكوين اللقيمة الجانبية لعظم العضد ، مبتعدة عن خط الوسط للجسم ، بحيث يمكن تأكيد عضلات الساعد المثنية التي يتم تمثيلها في العمل الفني على أنها شرعية عمل.
يتم عرض الأوتار والغرز في الكتائب ، وهي العظام التي تشكل الأصابع بالإضافة إلى العظام الوسطى والبعيدة ، لذلك لم يكن هناك خطأ في درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب.
على الرغم من أن أحد التفاصيل هو أن الأحشاء تم فتحها أولاً ثم الأطراف ، لذلك يجب أن يكون هناك ترتيب بين الدكتور تولب والرسام رامبرانت ليكون مسؤولاً فقط عن رسم تشريح الطرف العلوي الأيسر.
فيما يتعلق بعمل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، فقد انعكست رؤية المرض ووفقًا لباحث آخر يدعى ديفيد لو بريتون يؤكد ما يلي فيما يتعلق بهذا العمل الفني فيما يتعلق بالازدواجية المعاصرة:
"... يمنح الجسد امتياز أن يتم استجوابه علميًا من قبل الطبيب بأسئلة محددة بغض النظر عن أي مرجع آخر ..."
علق فوكو نفسه في أحد كتبه بعنوان: افتح بعض الجثث على ما يلي حول عمل درس تشريح الفن للدكتور نيكولاس تولب:
"... ستكون المنصة التي ستمكن Xavier Bichat (1771-1902) بعد قرن من تطوير هذين الشكلين المتجاورين وهما التشريح المرضي والسريري على أساس فك رموز مساحة الجسم ..."
حسنًا ، لوحة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب هي العين التي تقنع الجانب المعرفي لمراقبة التشكل المرضي ، مما يدل على أنه من خلال جسم الإنسان يمكن فك الألغاز التي تخفيها بالعين المجردة.
يلاحظ أنهم مهتمون بمعرفة الجزء الداخلي من جسم الإنسان لجعل الحركة واعية ، فقط من خلال فئة التشريح يمكن إظهار ما يخفيه جسم الإنسان الرائع.
وصف عمل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب
كما هو معروف ، يقوم الدكتور تولب بتعليم زملائه أو المشاركين كيفية عمل أوتار الذراع اليسرى لنزيل يدعى Adriaan Adriaanszoon ، والذي كان يبلغ من العمر XNUMX عامًا وقت وفاته.
في نفس اليوم الذي تم فيه درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، كان قد حكم على السجين بالإعدام لقيامه بسرقة سترة تحت تهديد السلاح. كان رامبرانت مسؤولاً عن تخليد هذا التشريح ، والذي سيكون لاحقًا أحد أهم اللوحات الفنية.
من المهم أن نذكر أن الدكتور نيكولاس تولب كان عالم التشريح الرئيسي في مدينة أمستردام ولا يمكن إجراء التشريح العام إلا مرة واحدة في السنة ، لذلك تم إجراؤه في الشتاء بقصد أن يحافظ البرد على جسم الإنسان.
كما سبق أن رأيت في هذا المقال عن درس التشريح الفني للدكتور نيكولاس تولب ، كانت دروس التشريح التشريحي عرضًا رائعًا في القرن السابع عشر ، لذا فقد تم عقدها في أماكن كبيرة مثل المدرج.
حيث لم يحضر فقط طلاب الطب ولكن أيضًا عامة الناس الذين دفعوا مساهمة خاصة ليكونوا أقرب إلى طاولة العمليات.
لم يكن درس التشريح الجماعي هذا للدكتور نيكولاس تولب استثناءً إلى جانب السماحة الطبية جاكوب بلوك ، هارتمان هارتمانزون ، أدريان سلبران ، جاكوب دي ويت ، ماتيجس كالكوين ، فرانس فان لوين وجاكوب كولفيلت.
يُقال أن هذا المشارك الأخير ، الموجود في الملف الشخصي على يسار لوحة درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، كان إضافة في اللحظة الأخيرة ، لذلك رسمه رامبرانت في تلك المساحة كما لو كان محاصرًا على القماش.
يمكن العثور على هذه الشخصيات كما هي مكتوبة في القائمة التي يحملها أحد المشاركين في صورة المجموعة في شكل كتاب من تأليف رامبرانت ، وهم الأشخاص الذين ألغوا الظهور بجوار الدكتور تولب كما لو كانت صورة فوتوغرافية لـ الحاضر الذي يمكنك ملاحظته من خلال الشبكة الاجتماعية أو وسائل الإعلام التلفزيونية.
وقع رامبرانت على جميع لوحاته ، كما يتضح من درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، كانت الصورة الشخصية المفضلة لديه. بالإضافة إلى ذلك ، كان الدكتور تولب صاحب شهرة طبية منذ عام 1628 وشغل منصب Prelector Anatomie.
تمت ترجمته إلى اللغة الإسبانية حيث كان يمثل الجراحون أول عالم تشريح ، لذلك كان مسؤولاً عن إجراء التشريح في المجال العام حتى يتمكن السكان من التعلم بطريقة تعليمية حول شكل جسم الإنسان في الداخل.
سمح أخوة الجراحين في مدينة أمستردام بإجراء تشريح عام واحد فقط سنويًا وكان الدكتور تولب جزءًا من هذه المجموعة الحصرية. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن ينتمي الجسم المراد دراسته إلى نزيل. تم إجراء هذه الدراسة في الواغ الذي كان مسرح التشريح لتلك اللحظة التاريخية.
لذلك رسم درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب في 16 يناير 1632 ، ثم قام بتكليف آخر في عام 1656 يعرف بدرس التشريح للدكتور جوان ديجمان حيث يتم تشريح دماغ الجثة.
حقائق غريبة عن العمل الفني
تم عمل هذا العمل الفني بالزيت على لوحة قماشية يبلغ ارتفاعها 169,5 سم وعرضها 216,5 سم ، وتقع في موريتشويس في مدينة لاهاي بهولندا ، وهي أول لوحة جماعية يؤديها رامبرانت.
درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب هو لوحة جماعية واسعة النطاق وشيء مشابه لم يفعله إلا الفنان توماس دي كيسير في عام 1619.
لعام 1828 قرر صندوق أرامل الجراحين بيع عمل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، لكن الملك ويليام الأول نفسه منع بيع اللوحة ، فأمر بشرائها اللوحة الفنية التي تخصه. مجلس الوزراء الملكي من اللوحات.
بسبب التكنولوجيا ، يُلاحظ من خلال دراسات الأشعة السينية أن جدول دروس التشريح للدكتور نيكولاس تولب قد تم ترميمه عدة مرات ، بالإضافة إلى أن الذراع المشرحة أطول من اليمين ، ربما بهدف تكبير الحدث الطبي.
كما يقدم خطأً فيما يتعلق بالدراسة التشريحية حيث أن العضلة المثنية السطحية لا يتم إدخالها داخل عظم العضد كما رسمها الفنان وفيما يتعلق باليد اليمنى فهي مختلفة ، مما يشير إلى أنها رُسمت بعد ملاحظة نموذج آخر.
وفقًا لدراسات ذلك الوقت ، في هذه الصورة من درس التشريح عمل الدكتور نيكولاس تولب ، المدرب الذي كان مسؤولاً عن تحضير الجسم لفصل التشريح مفقود.
حسنًا ، في القرن السابع عشر ، لم تكن السمعة الطبية المتمثلة في مكانة الدكتور تولب مسئولة عن الأعمال المتعلقة بالدم ، بل كانت وظيفة المدرب ، ولهذا السبب لم يتم ملاحظة هذه الأدوات في العمل الفني.
بدلاً من ملاحظة تلك الأدوات ، تم وضع كتاب التشريح كمرجع. وهناك حقيقة أخرى مثيرة للفضول وهي الدقة التي رسم بها رامبرانت العضلات والأوتار عندما كان بالكاد يبلغ من العمر ستة وعشرين عامًا ، ويُفترض أنه نسخ تفاصيل العظماء. عمل تشريح Vesalius.
فيما يتعلق بجثة العمل ، رسمها رامبرانت في إشارة إلى المسيح الميت فيما يتعلق بوجه الجثة ، فالظل واضح لتمثيل عتبة الموت أو ظل الموت ، وهي تقنية كانت مميزة جدًا لهذا الفنان في رسالته. اللوحات.
حقيقة أخرى مثيرة للاهتمام فيما يتعلق بعمل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب هي التوقيع والتاريخ في الزاوية اليمنى العليا من اللوحة حيث يمكن رؤية رامبرانت: 1632.
الذي وضعه على ملصق يمكن رؤيته في الجزء الخلفي من الجدار ، يقال إن هذا العمل أعيد طلاؤه في القرن الثامن عشر ، مُلحقًا بقائمة الشخصيات التي تظهر في صورة المجموعة ، ولكن تم حذفها لاحقًا ، على الرغم من على رؤوس المشاركين ، لا يزال بإمكانهم إثبات الرقم الذي احتلوه في القائمة المذكورة.
إنه أول عمل يوقعه الفنان باسمه الأول بدلاً من الأحرف الأولى RHL التي تشير إلى Rembrandt Harmenszoon من Leiden ، مما يدل على ثقة كبيرة في فنه.
اختتام
إنها أول صورة جماعية رسمها رامبرانت حيث تمثل تشريح الساعد الأيسر لسجين محكوم عليه بالإعدام.
في العمل الفني درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، تتضح حكمة الأسمى من خلال خلق جسم مثالي مثل جسم الإنسان.
تتمثل إحدى سمات هذا العمل التصويري في كيفية تنظيم المشاركين في العمل كما لو كان نشاطًا مسرحيًا وليس متتاليًا.
لذلك ، في هذه الصورة الجماعية ، يُلاحظ عمل الحركة في التشريح الذي يقوم به الطبيب ، بالإضافة إلى الحديث الذي يُظهره من خلال مظهر وجهه ، حيث يُظهر ثقته الكاملة بما يقوم به.
ويلاحظ أن ضوء العمل ينير الجثة بالإضافة إلى المشبك وأوتار الساعد ، متناقضة مع برودة الجسم الخامل للمحكوم عليه محل الدراسة والدفء الذي ينبعث من الوجوه. من المشاركين في التشريح المذكور.
كان رامبرانت رسامًا تمكن من التقاط المشاعر في عيون الشخصيات التي صورها في لوحاته ، والتي أظهرت داخل الإنسان في نظره.
كان للمؤلف وسيلة للعب بالألوان ، ومن أهم سماته المناطق المضيئة من خلال الظلال الذهبية ، والتي تنقل أجواءً لا مثيل لها من خلال مصادر الضوء التي يعكسها في أعماله الفنية.
بالإضافة إلى درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب ، يمكن ملاحظة الأعمال العظيمة الأخرى ، مثل الثور ذو الجلد ، المشاهد ذات المعنى الديني الكبير والتي تظهر في تضحية إسحاق.
وبالمثل ، تبرز صور رامبرانت الذاتية الشهيرة ، بالإضافة إلى الصور التي رسمها لساسكيا وزوجته وابنهما تيتوس ، دون أن ننسى Night Watch ، التي يقال إنها تحفته.
صوبر الاوتور
يميز هذا الفنان العظيم نفسه عن الرسم الإيطالي ، على الرغم من أن عناصر تنتمي إلى tenebrism واضحة في لوحاته الفنية الأولى ، لكنه يعطي طابعه الخاص عند صنع صور جماعية.
كونه اقتراح رامبرانت يسمح برسم البرجوازية الهولندية التي كانت وفقًا للتاريخ في صعود اقتصادي ملحوظ.
مثال على ذلك هو رامبرانت نفسه ، الذي جاء من عائلة ميسورة اقتصاديًا حيث حصل على الموارد اللازمة لدراسة الرسم.
كان الطفل الثامن في هذه الأسرة بقصد تعلم الفن ، وانتقل إلى مدينة أمستردام. في سن التاسعة عشرة كان لديه بالفعل ورشة عمل خاصة به بالإضافة إلى وجود عملاء ممتازين.
كانت حياته الاقتصادية في صعود ، ولكن بسبب الاستثمار الذي لم ينجح في جزر الهند الشرقية ، كان رامبرانت عمليا في حالة خراب ، فماتت زوجته حتى وقع في الاكتئاب.
قبل عام من وفاة الرسام ، توفي الوحيد له تيتوس ، مات هذا الفنان العظيم من العصر الذهبي لهولندا بمفرده وغرق في البؤس.
توفي الفنان رامبرانت في مدينة أمستردام في 04 أكتوبر 1669. كان يبلغ من العمر ثلاثة وستين عامًا وهو أحد ممثلي فن الباروك.
من حيث الرسم والنقش ، كان أيضًا أهم رسام في هولندا. رافقه النجاح منذ صغره ، وسنواته الأخيرة من حياة هذا الفنان العظيم طغت عليها المأساة الشخصية وكذلك التدهور الاقتصادي.
أظهر رامبرانت إنجازات عظيمة في الصور التي رسمها لمعاصريه بالإضافة إلى صوره الذاتية الشهيرة ورسوم إيضاحية لمشاهد توراتية وطبية مثل درس التشريح للدكتور نيكولاس تولب.
إذا وجدت هذا المقال ممتعًا ، فأنا أدعوك لزيارة الروابط التالية: