寄生蟲 被提名為 2020 年奧斯卡獎 將於 9 月 10 日星期日（西班牙 5 日早些時候）舉行，共有 XNUMX 個類別。 最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯，當然還有最佳外國電影。
在我們看來，很少有類別。
以下是我們發表的評論 Postposmo 打開後不久 寄生蟲 我們在其中呼籲不再需要的平靜。 這是 2019 年的電影。期間。
距離一部電影在戛納電影節上一致獲得金棕櫚獎已經六年了（最後一部是 阿黛爾的一生，2013）。 寄生蟲由韓國導演奉俊昊執導，是 2019 年最佳影片，也是當之無愧的奧斯卡最佳影片獎得主。 這是一個事實 評論家們對此贊不絕口 寄生蟲
寄生蟲評論
寄生蟲 它不是 2019 年最好的電影，僅僅因為這一年還沒有結束。 離開電影院說“這部電影是十歲”在大腦上是不可能的，就像第二天或下一周不可能醒來一樣，說“這是最好的電影”年”。 你現在唯一需要的 寄生蟲 是時候讓平靜安定下來了； 水恢復水平，噪音消退。
然後，也只有到那時，我們才能解決一個問題，請不要誤會，這個問題非常中肯和必要：奉俊昊的新傑作能否成為我們已經做到的 2019 年最佳電影開始看到最終的學分出現了嗎？
10 的電影與 1-9 的電影不同：在原始作品中，完美的確定性以一種遲來的方式動搖了一個人。 當電影困擾著你。
當然，這看起來像其中之一：
寄生蟲評論
一部電影能夠出人意料並超越公眾的期望是成功的基本要求之一。 任何創作，無論是藝術、文化還是純粹的消費，都以克服陳詞濫調為首要目標。 沒有新鮮的劇本，氣氛、對話的質量、攝影或相機的動作都變得無關緊要。
儘管它的方法非常簡單（富人與窮人）， 寄生蟲 通過這個試金石，這要歸功於電影中從頭到尾持續存在的一個現象：不僅情節的靈活性和適應性，而且其本質 一部流派幾乎無法歸類的電影。
隨著敘述的進展（快速、切中要害，沒有乏味或不必要的花言巧語）， 寄生蟲 它的變化沒有觀眾對突變給予任何重視。 如果它檢測到它。 觀看後，電影第一節的某些插科打諢和幽默場景 現在呈現出已經屬於更好時代的陌生和遙遠. 儘管這些事情發生在一個帶有油炸、尿液和殺蟲劑氣味的地下地窖中。
奉俊昊導演拍攝的電影《寄生蟲》宣傳照
在電影的中途，當我們都接受了 寄生蟲 將告訴我們一個關於面具和糾纏的故事，我們真正需要吸收的是我們被告知的故事的瘋狂不可預測性的組成部分。 大量的創造力和想像力對於預測這兩個主要家庭將面臨的身心破壞至關重要。
電影在這裡變成了我們 驚悚片 甚至是一部恐怖電影，然後以現代現實主義戲劇的結局達到高潮，其道德是 對構成人類夢想和願望的材料進行正面攻擊 在超級資本主義社會的背景下。
誰是真正的寄生蟲？
就像《教父》中的十二怒漢 y 辛德勒的名單 （FilmAffinity 有史以來評分最高的電影）， 的中心主題 寄生蟲 是善惡的管理， 這一次使用位於社會階梯兩端的來自首爾的兩個家庭的行為道德作為分析框架。
與第一個小節中可能出現的相反， 寄生蟲 它並不尋求將好人介紹給壞人或利用英雄和惡棍的雙重性： 讓觀眾決定同情哪個家庭和/或成員，以及批評哪個。 這裡的惡棍是概念性的，不可戰勝的：一旦他們有機會爬上他們的社會階梯，卑微的人就會效仿他們最初遭受和譴責的角色和行為。
奉俊昊作為編劇的優勢之一是他擅長製作令人信服的奇異方法（或者直接不可能，就像發生在 Okja，他以前的作品，在評論家中的獲獎者較少）。 這是該公司取得壓倒性成功的基本要素之一 寄生蟲：除了充滿驚喜之外，這些都是可信的，只會為故事增添魅力。 這位韓國導演使用每種類型的每一種慣例來正面接近它們 就在休息之前。 例子：
-發生什麼了： 窮人家的兒子在欺騙富人家後找到了一份工作。
- 期望： 也許這將幫助孩子擺脫貧困。 這也可能是愛情故事的開始。 宣布即將改變生活。
- 最終會發生什麼： 窮人家的兒子趁機重蹈覆轍，為全家謀得工作。
Si 寄生蟲 是標準的好萊塢製作，電影的高潮將是蛋糕的必然發現.
什麼都不是寄生蟲中的樣子
一旦電影的求婚被發現（金氏家族欺騙的前提），人們很容易認為電影其餘部分的原因將圍繞著樸家早日發現醜聞的可能性。或更晚。 Si 寄生蟲 如果是廉價的好萊塢電影，高潮就是蛋糕的必然發現. 正如將在其最後的小節中指出的那樣，蒙面入侵/佔領問題只是用來突出關於每個人的存在願望的無限大問題的工具。
隨著劇本的每一輪，觀眾更新了他的疏遠，隨之而來的是他對電影的興趣和投資，這使得 寄生蟲 一部既適合要求苛刻的觀眾，也適合商場爆米花狼吞虎咽的電影。 從這個意義上說，亞洲電影，尤其是韓國電影的代碼、使用和習俗在今天仍然可以在西方產生的差異化異國情調，非常有利於 寄生蟲.
讓我們想想 Oldboy （韓國電影的最大指數）：它不是也有類似的不可預測性嗎？ 值得稱道的是，在每條新的驚喜曲線之後，它的平滑度， 寄生蟲 他設法改變了電影的方向 在某種程度上只有少數 斯科塞斯、芬奇斯、諾蘭斯和塔倫蒂諾斯。
在其他作品中很容易落入失望之袋的東西在這裡被回收，成為增加的元素。 當我們發現其中一個角色使用電燈開關發出摩爾斯電碼與帕克家族交流的複雜而乏味的方式時，很容易認為我們正在尋找一把未來必不可少的鑰匙，而且它將有助於向公園透露他們家正在做什麼。
相反，鑰匙變成了一扇門： 電影結尾播放莫爾斯信息卡的方式對觀眾只有一種可能的影響：將他的靈魂一分為二。 公園是否發現了這個騙局並不重要。 因為情節衝突早就在那個層面上演了。
仍然來自寄生蟲（2019），由 Joon-ho Bong 執導
向韓族兩大家族的深淵平滑進化
這就是電影從第一分鐘開始就發生的事情，這種不斷發現的能力是使它具有吸引力和令人難忘的原因之一。 期望，它們產生的衝突以及它們產生的影響，以一種微妙的、填充的和弱小的方式發展。 最初的問題 寄生蟲 它們來自拐角嚴重的披薩盒或缺乏 Wi-Fi 覆蓋。 最後的問題是 對整個人類倫理道德的前額打擊。
如果我們在這一切上加上一張完美的技術發票，一個不為人知的配樂（以及這帶來的所有好處），以及一個無可挑剔地遵守最大 不要說：展示它，很容易看出為什麼寄生蟲是電影的傑作。 很容易理解為什麼批評者放棄了 寄生蟲.
Boong Joon-ho 在我們眼前打造了今年的電影驚喜，人物的構造和微妙細節的醉意，都是值得他們單獨寫一篇文章的問題。 只需分析我們在第一個序列中從富裕家庭的母親那裡收到的信息量：
1.空閒，她整個早上都在睡覺。
2、任何與美國有關的東西都是質量保證，甚至強調兒子的玩具箭一定是非常好的，因為是從美國進口的。
3. 在承認女孩成績不好之後， 威脅 如果他的課程質量達不到他的前任的水平，新教授將停止提供服務（這使得威脅毫無意義）
4.儘管提高新老師的工資以“補償通貨膨脹”，但他一絲不苟地清點著放入信封的賬單，甚至多出一張。
仍然來自導演奉俊昊的電影《寄生蟲》
所以所有場景中的所有角色都像蛋糕一樣工作，一次又一次地尋找新的發現。 每個人（甚至是狗）一回到家就跟隨富有的家長的方式（也許誇大了把麵包帶回家的人是讓這個家庭繼續前進的真正引擎）。
要么是卑微的一家之主的言行所帶來的持續負擔，要么是暗示 窮家是一個有凝聚力的整體，而富家則是整齊有序的散亂 隱藏在幸福、安全和熱食的毯子下的功能障礙。 在幾乎完美的公正性 寄生蟲，這是它為我們提供的最明確的批評之一：家庭，如果他們團結起來更好。
教父，十二怒漢 y 辛德勒的名單 它們是互補的電影，如果按順序排列是不公平的。 排名和頂部的存在是因為人類在環境中排序的傾向有助於簡化他們的現實（也因為它在點擊和流量方面提供了非常好的結果）。 沒有 2019 年最佳電影或史上最佳電影之類的東西。 但我們彼此了解，對吧？ 每個電影創作都對應於它的地點和時間（更不用說觀看條件和期望）。
也就是說，如果在 Postposmo 如果我們被問到我們即將完成的 2010 年代最好的電影，我們會大汗淋漓，但我們知道名單上的某個地方會有空間 大美人、啦啦土地、鳥人、華爾街之狼、星際 顯然 寄生蟲.