拉斐爾·奇伯斯不僅僅是著名的作家 在岸上。 在危機後的超級發布前幾年，巴倫西亞人知道如何預見迫在眉睫的經濟危機，它像其他人一樣困擾著我們。 火葬場 這是一個國家現實的尖銳而有些令人恐懼的寫照。 還有它的居民。
火葬場的回顧，海岸上的精神續集
娛樂小說和認可小說
在一篇回應有爭議的言論的文章中 愛德華多·門多薩 他在 1998 年創作時認為小說的類型已經死了， 哈維爾·瑪麗亞斯（JavierMarías） 認為將這種高貴的藝術分為兩類是合適的：e的小說娛樂 和 承認. 現在不是進入辨別第一個角色的時間和地點，因為標籤本身已經提供了足夠的關於其性質的線索，而且它不是戴上手套的計劃，就像雞性別者一樣，開始與 Zafones 和 Falcones 的莎士比亞和陀思妥耶夫斯基分開，並得到後者應得的所有尊重（認真地）。
是的，我們想詳述瑪麗亞斯對第二類的定義。 關於他的“代表能力”，瑪麗亞斯說：
“通過這部小說，我們知道我們知道我們不知道的東西，直到我們閱讀它所製定、代表或講述的內容。”
或者正如他一年前在另一篇文章中所說的那樣 瑪麗亞式:
“小說沒有講述已知的東西，而是只講述了已知的同時又被忽略的東西”。
同 火葬場 （字謎）, Rafael Chirbes 於 2007 年出版 一本標誌著時間的書，其偉大之處恰恰在於這種認識能力，如果可以，請再次確認。 隨著時間的推移， 火葬場 它在西班牙敘事史上佔有一席之地，因為它知道如何如此徹底地拍攝兩個比聽說過的現實： 讓西班牙陷入痛苦的醉酒磚 今天，他自豪地從中脫穎而出（我們很快就會發現自己再次陷入困境），以及另一個不變的事物：人性的複雜性。
火葬場 因其文學質量和 他清楚地預見到西班牙經濟將走向深淵 （“最重要的是，我們與那些維也納人相似，因為我們處於深淵的邊緣，”開始後不久寫道）。
火葬場：以房地產為背景尋找幸福
儘管情節背景圍繞著冒泡的混凝土森林侵入了我們的沿海城鎮，但這本書的主題正是人類以及在永恆的審視中他與其他同胞的暴風雨般的關係， 無限尋找，幸福的聖杯。 可以說類似的東西 在岸上。
故事在同一天開始和結束：魯本·貝爾托梅烏的兄弟馬蒂亞斯的葬禮， 像邁克爾·柯里昂一樣試圖救贖自己的成功建設者，留下黑暗和犯罪的過去，乾淨地繼續他們的業務，不弄髒自己的手（“骯髒的事情已經結束，現在是清潔事情的時候了，[...] 正確的事情，這裡什麼都沒有，那裡什麼都沒有”）。
不再有暴徒，不再有可卡因販賣從墨西哥進口的馬的腹部。
Rubén Bertomeu，令人難忘的角色
喜歡一切 好壞，他的道德原則並沒有比叢林法則的那些更進一步，那些白手起家的人充滿了理由，他可以用良心安然入睡：
“你不分青紅皂白地認為，來自另一個時代的一切，哪怕是最黑暗的東西，都值得尊重，不應該被觸動； 除了荒謬之外，你認為的東西不可能是好的，甚至是健康的：不渴望比別人走的更遠。 不做：那是安靜主義，封閉”。
考慮到電影和文學產業對黑手黨事物的創新是多麼困難（這是它最近的代表， 愛爾蘭人, 更多相同的永久物）， 火葬場 它為陳舊的黑手黨類型帶來了新鮮感，這主要歸功於 Rubén Bertomeu 的魅力：“我是一名建設者。 我喜歡樓板、平板、模板、道具、桿、網、地板和 tochanas 的行話。 我一直相信我有這個行業的天賦。 每個人都有能力做某事 […] 只在你將要贏得的東西上競爭”。
儘管過著忙碌的生活 無處可去的不斷遊行 （他總是開車，只是為了踩在建設中的克隆建築、餐館和妓院而放棄它） 而不是人 （他只對他的母親和她的後代感到愛），儘管他是最混蛋，但他是所有角色中最快樂的。 肖像如此忠實，其他人所提煉的痛苦旋律如此熟悉，令人恐懼。
Rubén Bertomeu：一個人，一千種解釋
兄弟的死是我們被允許進入貝爾托梅家族成員心靈的藉口，通過他們 我們發現了他們每個人對魯本的特殊看法，其道德和行為； 關於它的白色混凝土塊對虛構的黎凡特城市 Misent 的景觀做了什麼。
通過獨白和 關於金錢、文化、政治或文學等話題的題外話，讀者形成一個謎題的碎片，從中出現數據，有助於了解在這裡遇到的每個不幸的人的個人情況。 了解他們的戲劇以及他們是如何來到這裡的。
為了做到這一點，Chirbes 完善了 連續的敘述，沒有對話和觀點和旁白 他已經在以前的書中練習過，這讓人聯想到間歇性和盲目的排練 何塞薩拉馬戈. 然而，它使用了比葡萄牙語更精緻和復雜的風格（更多的複調），以及少得多的純潔道德和倫理意識：在 火葬場 誰是英雄誰是反派並不清楚，因為這樣的區分是荒謬的，取決於哪些故事，它是荒謬和空洞的。
此外，當然，我們可以將 Chirbes 的技術與 富納 但是，憑藉我們在這裡的奉獻精神 富納， 最好別。 （安息吧何塞·路易斯·庫爾達）。
講故事的人的多樣性 火葬場
各種敘述者每章一個) 帶領我們經歷無盡的倒退、陳詞濫調（非常偶爾出現）、離題和記憶。
幾乎沒有任何事情發生（肯定比你在 運河+系列, 品質優良）。 雖然有不可避免的內戰典故， 歷史教育學側重於第一個社會主義政府的階段:
“科拉多，我們做了我們該做的，經濟學經典說資本的原始積累，這個國家需要形成一個階級，與它無關； 現在階級關閉了邊界，開放了配額，是時候確保沒有那種社會流動性、那種運動、那種階級之間的滲透性了”。
科拉多的性格讓人印象深刻。 一個悲慘和不幸的人，他比其他任何人都更好地代表了失敗的意義。 它是讀者最感興趣的角色之一。 幾個字符中的 普通的。 科拉多是這部小說小動作的中堅力量。 我們想對其他角色說類似的話。 但不是。
詳情：什麼時候過分？
可以提出的主要批評 火葬場 是不是，有時，它太重要了。 關於太多角色的太多細節。 為我們畫了一幅合唱作品，一幅有許多顏色和陰影的畫布，是的，但它們之間幾乎沒有任何互動，只有回憶的遊行。 每個人都提供他對事實和生活的版本的暴行。 這本書很有趣，但是，就像一本好書一樣，它需要讀者。 小心。
我們並沒有無緣無故地引用瑪麗亞斯。 這位來自馬德里的人習慣於一有機會就在 EPS 中提醒我們（我們想像他向出租車司機發放徽章）他在 19 歲時出版了他的第一部小說，幾十年來一直在玩同樣的遊戲，即, 與 想法，想法和方法，都涉及到無休止的題外話行列.
不同的大腦話語彙集在一起 火葬場 有時它們會變得沉重，儘管比那些可以閱讀的更有趣 明天在戰鬥中想起我 或 粉碎（當然，這已經是一個非常個人的偏好，會根據讀者的口味而有所不同）。 不同之處在於豐富多樣的主題和觀點。 在 火葬場，由於敘述者眾多，讀者不得不做出判斷、定位、反思。 決定從誰那裡購買演講稿。 互相認識