羅馬建築及其最重要的方面▷➡️ Postposmo

受古典希臘建築模型的啟發，羅馬人創造了一種新的建築風格，從這些時代仍然存在的巨大而美麗的遺跡中可以看到。與此相關，本文為您帶來了有關 羅馬建築 等等

羅馬建築

從公元前 509 年羅馬共和國的建立到大約公元 653 世紀，這個文明中的建築概念非常普遍，通過建造偉大的作品得到體現。後者反映了古代或晚期拜占庭式建築。然而，直到公元前 100 年才保留了先驗模型，儘管已經在最後一個帝國統治的公元 XNUMX 年左右，羅馬建築的重要模型被完整保存。

因此，儘管羅馬帝國衰落了，但其建築設計的影響力仍維持了多個世紀，這是公元 1000 年以來西歐最具代表性的建築之一，是對羅馬帝國的延伸和回顧模型基本的羅馬建築稱為羅馬式建築。

羅馬建築比其他羅馬藝術更能體現其作者的實用性、動態的獨創性和規劃思想。因此，當羅馬帝國成功地傳播到地中海和西歐的廣大地區時，羅馬建築師的任務是通過偉大的建築作品來表現羅馬的偉大和力量，同時提高其公民的生活質量。

為了展示這個帝國的輝煌，羅馬人通過應用一套相當重要的建築方法脫穎而出，例如：

弧線。
保險庫。
穹頂。
混凝土的使用。

正是通過使用這些過程，羅馬建築師為建築史上最超凡的公共工程勾勒並奠定了基礎，包括寺廟、紀念碑、公共浴室、大教堂、凱旋門和圓形劇場。

為了進一步加強被稱為羅馬和平的帝國所維持的穩固與安寧時期的原則，建築師們計劃建造和組裝無數的渡槽，以及一套排水系統、橋樑和一系列發達的道路，同時城市規劃者通過規劃建設以軍營為基礎，旨在從無到有地建立新的大都市。

許多作為羅馬建築師靈感的藝術和建築設計都取自伊特魯里亞人和希臘人，也就是說，他們採用了所謂的古典建築的元素。同樣，他們了解了埃及金字塔建築和磚石結構。所以建築是古羅馬對歐洲藝術和文化史的獨特貢獻。所以這比幾乎所有來自希臘人的多種形式的羅馬雕塑要突出得多。

值得注意的是，他們的建築是由拱門和圓頂相交的實心牆組成的。這與古典建築中常用的柱子和門楣相比，實際上是一個相當大的變化。然而，作為藝術或美學的發展，增加了經典的裝飾秩序，例如托斯卡納（多立克秩序的簡化變體）和復合秩序（科林斯花卉裝飾和離子捲軸的提升秩序）。

帝國最偉大的建築執行大約發生在公元前 40 年至公元 230 年之間，遠早於 XNUMX 世紀的困難以及隨後削弱國家財富和規劃權力的挫折。羅馬人最重要的建築和基礎工程包括：

位於法國尼姆的 Maison Carrée 寺廟和 Pont Du Gard 橋渡槽均建於公元前 19 年
羅馬鬥獸場 – 意大利，執行時間在公元前 72-80 年之間
羅馬的提圖斯拱門——建於公元 81 年的意大利
塞哥維亞的羅馬渡槽——公元 100 年的西班牙
西班牙阿爾坎塔拉的浴場（公元 104-109 年）和圖拉真橋（公元 105 年）。
以弗所的塞爾蘇斯羅馬圖書館——公元 120 年的土耳其
公元 121 年英格蘭北部的哈德良長城
羅馬萬神殿 – 公元 128 年的意大利
斯普利特的戴克里先宮 – 公元 300 年的克羅地亞
羅馬戴克里先浴場 – 公元 306 年的意大利
羅馬的君士坦丁拱門 – 公元 312 年的意大利
羅馬的下水道——公元前 600 年至 200 年之間的意大利這是世界歷史上最古老的污水處理系統之一，它試圖排放當地的水並將廢物從城市輸送到台伯河。

羅馬建築設計的各個方面都由建築師馬庫斯·維特魯威（Marcus Vitruvius）進行了評估，他從公元前 27 世紀末一直到他在公元前 XNUMX 年左右的建築論文中都非常參與這一領域，儘管這是在羅馬建築最具創意階段之前見證的.

歷史

現在要了解羅馬建築模型是如何發展起來的，有必要通過它的起源、新技術的使用、羅馬建築師進行的翻修、建築繁榮及其隨後的衰落來了解它的歷史。下一個：

開始

羅馬建築的投影特別是通過伊特魯里亞人開始的，在後來的希臘文化方面，這些影響的特徵本身就在布匿交戰時期的羅馬作品中表現出來。目前，羅馬建築的起源可以追溯到最初的工程進行時，例如第一條道路和第一條渡槽。

在羅馬帝國頌揚其對西西里島和希臘領土的勝利和統治的時代，羅馬官員通常擁有大量具有巨大藝術價值的物品作為戰利品，這是他們對勝利的獎勵的一部分。此外，由於羅馬的偉大、權力和經濟，它開始吸引伊特魯里亞和希臘藝術家，因此他們開始向羅馬人灌輸藝術之美和對藝術的欽佩。

但是直到希臘化階段結束時，羅馬人在建築上的表現才出現。他們的建築通常基於堅固的平台，其特點是使用巨大的加工或質樸的石頭塊，這種結構的執行與伊特魯里亞人非常相似。

從一開始就建立的羅馬建築作品的總體實現了一個比風格更實用的目標，特別是在君主制時期，其所有裝飾設計的缺失，無論是雕塑還是繪畫，都是非常值得注意的。但在公元前 212 年至 214 年之間對錫拉丘茲的跟踪之後，羅馬人開始對美術產生喜愛和欣賞，成為整個羅馬社會的習慣。

到公元前 144 年希臘成為羅馬行省時，無數被奴役的希臘藝術家被帶到羅馬工作。羅馬對藝術感興趣的另一項行動是在皮德納衝突期間盧西奧·埃米利奧·保羅·馬其頓尼科的勝利中獲得的眾多物品。

同樣，盧西奧·科爾內利奧·西拉·費利克斯從希臘的德爾斐、奧林匹亞和埃皮達魯斯神廟獲得的東西，奧克塔維奧·德·亞歷杭德里亞獲得的貴重物品，以及 Publio Cornelio Dolabela 對亞洲各個神廟的入侵。這些物品的最終歸宿是羅馬，而這本身在一定程度上更激發了他們之前不為人知的藝術形式的精緻魅力。

現在，第一個在寺廟中使用大理石的羅馬建築是由 Laconia-Grecia Sauro 和 Batraco 的建築師根據領事 Quinto Cecilio Metelo Pío 的命令建立的。

技術創新

羅馬人在其建築中進行的技術創新包括拱頂和拱門的建造，這在一定程度上有助於壓制柱子和楣梁，這是古典希臘建築的典型特徵，被用作支撐羅馬帝國的一種手段。天花板和沈重的橫梁，所以這些通常只是裝飾性的功能。對於羅馬人來說，希臘人的文體關懷並沒有限制他們，因此他們使用具有相當大的自主權的古典秩序。

因此，在他們的榮耀時期，羅馬人受到建築理念的啟發，以至於產生了新的計劃、關於空間的巨大想法和關於巨大數量的明顯概念。羅馬建築的新創新在公元前二世紀和三世紀開始通過在建築中使用混凝土代替磚和石頭來體現出來。此外，在他那個時代的作品中，巨大的柱子可以被想像為拱門和圓頂的支撐。

此外，開始使用一組僅用於抵抗承重牆的裝飾性柱子，這些柱子被稱為拱廊或柱廊，它們的發展以某種方式基於羅馬建築中混凝土的使用。關於較小建築的執行，羅馬混凝土的強度將單元的矩形平面恢復為自由流動的環境。

羅馬建築的另一個預測是拱門和拱頂的大量使用。就其本身而言，它們是一團火山灰（火山灰）和礫石，與伊特魯里亞金庫或一個或另一個亞洲作品中所見的匹配石頭 voussoir 非常不同。反過來，拱頂的堅固磚塊已經平行但嵌入拱頂本身，其目的基本上是作為臨時支撐和內部加固。在羅馬阿格里帕万神殿的圓頂中可以看到這種羅馬行刑的精彩模型。

在羅馬建築中，他不僅在作品中使用了桶形拱頂和圓頂，而且還使用了基本的腹股溝和羅紋拱頂。儘管命名的決賽由於他們進行的建築工程很少在東帝國以外使用，但只能看到卡拉卡拉浴場和馬克森提烏斯大教堂的拱頂中使用的內部對策程序。

同樣，在中世紀具有代表性的歷史悠久的首都也出現在羅馬建築中，在一些與羅馬人有關的古代地方，例如古代龐貝城，就見證了這一點。正如我們已經強調的那樣，羅馬建築的作品是根據它們的實用性來表示的，例如：

建築物的範圍可以從非常簡陋到非常炫耀。
根據它們的功能，渡槽和橋樑是相當簡陋但有效的工程。
另一方面，宮殿和廟宇是另外一回事，這些必須是特殊的，顯然體現了它們所代表的東西。
最簡單的建築物或作品曾經被石頭覆蓋，形成不展示內部空間的秩序。

值得注意的是，在所有最奢華的建築或作品中，它們過去都是通過使用繪畫和瓷磚來裝飾的。

奧古斯都的城市更新

由於當時的高貨幣流動和羅馬大都市人口的大量增加，羅馬帝國看到了探索和應用能夠為其當時所有建築發展提供解決方案的新技術的必要性。因此，通過對建築材料的廣泛了解，以及建造拱頂和拱門等各種技術，羅馬帝國成功地建造了一個供公眾使用的大型基礎設施。

羅馬帝國在希臘的建立導致許多希臘人移居意大利，包括藝術家。在某種程度上，奧古斯都鼓勵的羅馬和平（Pax Romana）產生了顯著的經濟增長，使各種藝術表現形式得以發展，其中包括建築。

因此，作為奧古斯都思想的一部分，羅馬改革和賦予城市新形象的城市規劃計劃，在羅馬人征服的所有領土上鞏固了和平之後，在取得了勝利之後，終於實現了。對馬可·安東尼奧的行動競賽。在某種程度上，奧古斯都不僅實現了他的養父尤利烏斯·凱撒（Julius Caesar）的願望，為羅馬的外觀增光添彩，這是他對帝都的新願景，而且還鼓勵建築和藝術。

到那時，羅馬已經有大約 1 萬羅馬人和移民之間的居民，這導致了 Argileto、Velabro 和 Suburra 等熱門地區的建立。因此，面對這樣的人口增長，國家認為有必要實施與城市規劃相關的計劃，其中包括建立港口和倉庫，以保證人口的供應。類似地，與此同時，執行了以下構造：

拓寬台伯河河道，以保護城市及其居民免受可能的洪水侵襲。
新的渡槽。
第一個公共浴池。
一個圓形劇場。
兩個劇院。
一個可供公眾使用的圖書館。
奧古斯都論壇（Forum de Augusti）。
和平祭壇 (Ara Pacis)。
神殿：阿格里帕万神殿和火星復仇者（Mars Ultor）。
無數的花園、門廊和各種公共建築。

在奧古斯都計劃中進行改革以美化羅馬大都市的其中一項工作是在火星領域（Campus Martius）工作，這無疑導致成為古羅馬最令人驚嘆的不朽建築群之一。同樣，奧古斯都在他的城市規劃計劃中包括了他自己的陵墓的創建，一旦他身體離開，它就保護了他、他的家人和帕拉蒂尼山上的奧古斯都家族 (Domus Augusti) 的遺體。這將是皇宮（Palatium）建築群的主要建築。

歷史學家 Seutonio 在關於十二個凱撒生平的第二卷中強調了奧古斯都的衝動和行動，其中之一是對羅馬城進行更美麗的展示，他在其中表達了以下觀點：

«奧古斯都將羅馬帶到瞭如此美麗的地方，其風格設計與帝國的偉大並沒有齊頭並進，作為一個城市，它也面臨著洪水和火災等無數風險，它可以正確地吹噓這些風險. 離開它的大理石，收到它的磚»。

建築熱潮

在公元前 54 年至 337 年尼祿和君士坦丁政府之間的時期，這裡是羅馬帝國最偉大的建築表現形式，最傑出的作品是在圖拉真、提圖斯和哈德良政府期間建造的。這些作品的一些例子是：

羅馬市的許多渡槽。
戴克里先浴場和卡拉卡拉浴場。
大教堂。
羅馬鬥獸場。

因為這些建築作品太棒了，所以後來在羅馬帝國統治下的其他附近的地方建造了它們，但規模較小。其中一些建築物今天仍然幾乎完整，例如：現在西班牙北部的 Hispania Tarraconensis 的盧戈市的城牆。

羅馬帝國手中的行政和貨幣能力使其能夠建造大型工程，即使是在遠離主要城市的地方，以及僱用合格和不合格的勞動力來執行建築。

羅馬建築本身的目的與政治行動有關，通過它可以展示羅馬帝國的整體力量以及負責其建築的某些人物的力量。在某種程度上，建築的這種政治目的可以放大國家，以及羅馬人想要展示的關於他們偉大帝國的形象。因此，為了實現這一目標，他們沒有浪費任何資源來讚美他們在所有建築創作中的偉大標誌。

羅馬建築的最高峰也許是在哈德良執政期間達到的，正是在這個時候這位皇帝下令建造和重建了許多作品，其中最傑出的是今天：

羅馬阿格里帕万神殿的重建。
哈德良長城的建造，這是在英國北部景觀留下的羅馬標誌。

Decadencia

羅馬藝術在羅馬帝國的頭兩個世紀之間度過了它的輝煌時期，但在第二世紀初，由於優雅和尊貴的風格開始緩慢下降，這在危機期間更為明顯十九世紀的三世，後來成為第四和第五世紀的決定性因素，儘管他們的建築作品的規模和富裕程度有所增加，但巴洛克藝術和沈重感開始體現在他們的設計中。

然而，羅馬建築作為藝術繼續通過眾多作品表現出來，直到幾個主要的羅馬城市被野蠻人佔領。其中一些例子是建於四世紀的羅馬巨大的大教堂，它們不僅用於敬拜基督徒，還用於敬拜平民。其中我們可以提到：

康斯坦丁（或馬克森提烏斯）巨大的民用大教堂的遺跡，位於羅馬，以前被用作 XNUMX 世紀文藝復興時期建築師的靈感來源。

今天有一種觀點認為，羅馬建築在君士坦丁政府期間全面衰落，他自己使用各種作品作為材料，如柱子、雕塑和各種遺跡，這些都是古老的，大部分散落在廣闊的領土上。建造新的建築作品，就像他在君士坦丁堡所做的那樣。

同樣，他致力於在羅馬建造君士坦丁拱門，在那裡他使用了哈德良、圖拉真和馬庫斯·奧勒留政府以前的作品中的回收材料，因此在沒有訓練有素的雕塑家的情況下，高浮雕以前的作品。

確切地說，羅馬藝術的衰落在雕塑中變得更加明顯，建築本身在很長一段時間內都在持續發展，這是因為建築師更容易模仿當時存在的一些作品，而不是缺乏具有這種能力的雕塑家。

維特魯威三原則

這些古老的原則在今天的建築中仍然非常普遍，是由建築師和土木工程專家創造的，同時也是與這些藝術相關的眾多著作的作者，Marcos Vitruvio Pollio。他生活在公元前 XNUMX 世紀，主要是因為他通過他的作品“De architectureura”對建築做出的貢獻而被人們銘記。

作為他與當時的羅馬皇帝奧古斯都親近的一部分，維特魯威決定將他對建築理論、歷史和方法的記憶和概念寫在紙上，作為他向皇帝和羅馬國家展示知識的一部分。《建築學》是唯一一部從古代倖存下來的關於建築的論文，至今仍是設計的試金石。

此外，現代建築師從維特魯威的十本書《建築學》中收集了許多重要思想。而最能經受時間考驗的是他的三個原則，即維特魯威三合會：Firitas、Utilitas 和 Venustas。

Firmites - 耐用性，堅固性或阻力

原則上，firmitas 歸結為這樣一種理念，即即使暴露在自然元素中，事物也必須經久耐用。一個非常有用的結構在幾年後崩潰會被認為是失敗的。一個製作精良的建築可以持續幾個世紀，甚至幾千年。具有諷刺意味的是，維特魯威自己的建築都沒有倖存下來，但這一原則仍然存在。

這個原則包含了比我們立即想到的更多的建築方面。當確定將地基移至堅實的地面並謹慎和自由地選擇材料時，將確保耐久性。換句話說，仔細選擇目的地，打好基礎，使用合適且耐用的材料，這就是羅馬建築中普遍使用大理石、混凝土和磚的原因。

我們都本能地理解長壽是良好設計的標誌。它體現了優質的材料、精心的規劃和精心的維護。羅馬的阿格里帕万神殿就是一個很好的例子，這證明了經久不衰的設計，以其長壽和威嚴而聞名。

該原則還涉及環境因素，因此在建造建築物或工作期間，氣候壓力、地震、侵蝕等因素並未以預防的方式考慮。它可能不會長期成為一座建築物。

令人欣慰的是，您可以指望一個暫時沒有倒塌的結構，並且從長遠來看通常最終會更便宜。耐用的建築坐落在堅實的基礎上，並使用適合其用途和環境的材料。不能經久耐用的建築物通常是美化的電影場景，就像不久前一樣，它們是瓦礫。

Utilitas – 實用程序

建築物的設計和建造是有原因的。無論目的是什麼，它都應該始終是建築師的想法。如果該結構不能達到其目的，它可能不會很有用。例如，沒有舞台的劇院就其用途而言完全被排除在外。因此，根據維特魯威的說法，實用性將得到保證：

“當公寓的佈置無可挑剔且不妨礙其使用時，並且當每一類建築物都被分配到適當和適當的暴露時”。

維特魯威 (Vitruvius) 是一位資深人士，他通過他對形式應如何與功能相伴的見解進行了勸勉。這個概念非常重要，以至於“摩天大樓之父”路易斯·沙利文在 1896 年將它撿起來並讚賞它。據說後者將這個想法歸功於維特魯威，儘管對此的記錄是可疑的。無論如何，這就是 utilitas 歸結為的原因。不同類型的建築有不同的要求。

事後才設計出這些要求的建築物可能會令人失望。這也意味著結構的各個部分必須在邏輯上鍊接。換句話說，它們必須易於訪問和導航。如果建築物有用且易於使用，那是一個好的開始。

金星——美麗

正如維特魯威所說，“眼睛總是在尋找美”。這是一種完全合法的品質。根據 De architectura 的說法，“當作品的外觀令人愉悅和有品位，並且其成員根據正確的對稱原則適當比例時”，美就出現了。除了有用且結構良好之外，建築物還必須令人賞心悅目。

有的甚至能觸動人心。維特魯維奧強調有助於建築物增強和壯麗的各種條件，包括對稱性和比例。這些對他來說尤其重要（因此達芬奇的維特魯威人）。將形狀融入一切事物的痴迷使圖形設計早了幾千年。

必須考慮結構的每個元素與其附近的其他元素以及建造它的環境的關係。維特魯威用一個詞總結了這種互動：eurythmy，希臘語中和諧節奏的意思。維特魯威在建築環境中將其定義如下：

“Eurythmy 是成員調整中的美感和充分性。當一個作品的成員有一個與它們的寬度相適應的高度，一個與它們的長度相適應的寬度，總之，當它們都對稱地相互關聯時，就會發現它。

像音樂一樣，建築也有旋律；所以組成它的不同部分必須基本上創造和諧而不是失真或噪音。除了勻稱和對稱之外，單件還可以通過其他方式增強美感。好的工藝是美麗的，對細節的關注也是如此。

結構合適的材料也很漂亮，體現了設計師的良好判斷力和品味。裝飾是可以接受的，但它應該補充結構的核心設計：想想柱雕、鋪路圖案等等。所有這些小細節和考慮都與整個建築相對應。當他們一起摔倒時，這太棒了。

物料

共和帝國時期的羅馬曾經是，現在仍然是一座令人印象深刻的城市。幾個世紀以來，它已被廣泛研究，因此不經意的觀察者知道羅馬以及它仍然對現代世界施加的影響。基督時代的羅馬，恰巧是從共和向羅馬帝國過渡的時期，是一個繁忙的市場、政府活動、交通和商業等方面的景象，但更重要的是，帝國的商業。

為了生產和維持帝國，需要設施來開展這些活動。設施的建造需要材料和建造方法。羅馬建築的特點與所使用的材料相結合，產生了一種帝國的本質，即它的本質。因此，對於一個擁有 XNUMX 萬人口的城市來說，各種各樣的建築都是必要的。

羅馬建築師使用自然元素作為原材料，主要是石頭、木材和大理石。製造材料包括磚和玻璃，複合材料包括混凝土。這些材料非常靠近羅馬市，一般來說，在整個帝國的歐洲地區都可以買到。

與這種材料使用相關的創新更多的是利用機會，因為羅馬人使用的材料已被早期文化使用。石頭和木頭的使用是原始建築水平的基礎。羅馬人使用這些基本材料，但也使用大量生產的材料，例如磚和混凝土，從而使帝國得以迅速擴張並擴大影響範圍。

石頭和大理石

羅馬人以各種方式使用各種石頭，每一種都具有一定的價值：強度、耐用性和美觀。石頭供應是在當地收集的，部分提取取決於可用性。石頭作為基本的建築材料服務於帝國。

當施工的速度和可重複性至關重要時，使用磚和混凝土。所以在基本層面上，石頭是最常見和最合理使用的建築材料。即使是最原始的文化也會被期望在某種庇護所中收集和排列石頭。同樣，預計羅馬人會使用石頭進行建築。

根據文化的進步程度，他們的砌石技術表現出高度的複雜性和光潔度。這是通過使用各種石材切割工具來實現的，例如：切割器（刀片）錘、鉸刀（尖頭）錘、梅森錘（斧頭）、木槌、錐子、鑿子、鋸子和方形。這套工具對於 XNUMX 世紀的石匠來說保持不變。地質學將石頭/岩石分為三類：

沉積
火成岩
變質的

羅馬人在不知不覺中使用了地質地層中包含的所有類別的石頭：石灰華，一種沉積石；凝灰岩和花崗岩，火成岩；和大理石，變質。羅馬人自然而然地利用了這些材料，因為它們的地理分佈很近，而且相對容易獲得供應。 Vitruvius 提供了基於感知質量和屬性的使用指南。

在各種石頭中，最受歡迎的一種是石灰華。維特魯威建議將石灰華作為一種“可以承受任何壓力，無論是壓力還是惡劣天氣造成的傷害”的石頭。石灰華是一種沉積石灰岩，非常堅硬，並且由於其固有的抗壓強度而具有承受重載的能力。它具有奶油質地，表面略帶凹痕，用於結構和裝飾性建築的外牆，如劇院和圓形劇場。

當奧古斯都更喜歡大理石而不是石灰華作為裝飾建築外牆的材料時，石灰華的受歡迎程度下降了。而凝灰岩是一種凝固的多孔火山泥，導致石頭有些脆弱。它主要用於室內建築，例如寺廟的平台。因為它不是堅硬的石頭，凝灰岩很容易切割並且在室內使用時很好，但不適合戶外使用，因為它們會很快被霜凍和雨水侵蝕。

大理石的廣泛使用是在奧古斯都統治期間引入的。大理石在當地開採，也被運往相當遠的地方，有些遠至突尼斯。它受到高度重視，主要用於裝飾元素（例如柱子的“首都”）或牆壁。使用的彈珠如下：

切圖
希俄斯
家庭
女同性戀
帕里安
彭泰萊克
聖門
原錐體
比利牛斯山
古董羅索
忒西斯

這些彈珠的名稱與獲得它們的特定位置有關。每種大理石都有其獨特的顏色。它們從黃脈、灰藍、白黃脈、白色、亮白、紅藍、紫羅蘭色、紅色和綠色不等。用這些顏色的外牆看到羅馬的景色會令人驚訝。這種建築材料的應用是奧古斯都的品味和願望的結果，因此提供了一個引人注目的例子，說明如何使用材料來表達帝國。

儘管羅馬建築商廣泛使用石頭，但維特魯威在他的十本書中很少用篇幅來描述石頭，只寫了一章關於石頭的文章。維特魯威推薦來自城市附近的採石場以及 Saxa Rubra 和 Fidenae 的石頭，因為這些採石場生產軟（凝灰岩）和硬（石灰石）石頭，而且兩者都靠近城市。

凝灰岩可以用鋸子切割，因此在施工過程中很容易成型。因此，建議將凝灰岩用於覆蓋區域，它可以正常工作，但當暴露於凍/融作用、熱或水時，它會碎裂。

石灰華（石灰石）更耐用，但根據維特魯威的說法，它在暴露於火中時會破裂和碎裂。維特魯威將在塔基尼境內開采的一塊石頭描述為擁有“無限的美德”。它可以抵禦霜凍、火災和風暴，並且可以無限期地持續下去。為此，維特魯威極力推薦這塊石頭，但採石場距離很遠，很難得到。

你沒有鑑定石頭，但從你描述的特性來看，它經久耐用，不受冰凍或火災的影響，我們推測你提到的石頭是花崗岩。如果無法獲得這種石頭，則花崗岩、石灰石和凝灰岩在採石後需要經過兩年的風化處理。如果它們經受住了這個測試，它們將適合在建築中使用。

石材作為建築材料的一個特點是，它在牆體結構中受到擠壓或壓縮時具有高強度，但在水平門楣中拉伸或拉緊（張力）時強度較弱。因此，當使用石頭跨越水平空間時，通常採用拱形。

拱形壓縮石頭，水平跨度可以更寬。因此，拱門可以在任何跨度上提供優於過梁（無支撐）的強度。弓的重要性不容小覷。即使在今天，它仍然是一個重要的建築和建設性元素。

木

木材是一種常見且必不可少的建築材料。通過更廣泛地使用盔甲，羅馬人對木材的使用超過了希臘人的使用範圍。這使羅馬人能夠擁有更大的空間並建造具有更大內部空間的建築物。大教堂是包含這個偉大的內部大廳的建築物的一個例子。盔甲是木製建築的一個例子，由於它所生產的建築類型，它提供了一個額外的帝國聲明。

由於沒有現成的例子，木材作為建築材料的使用更加難以驗證。為了驗證木材的使用，有必要援引地質學家的概念、痕跡化石或在這種情況下更好地描述為痕跡證據。

由於痕跡化石提供了生物活動的證據，無論是行走、滑行還是類似的活動，痕跡證據都可以幫助證明消耗材料的使用地點。各種羅馬建築的照片顯示，例如，一堵有裂縫的牆，那裡本來應該是立管和樓梯踏板。

可以推測，這些立柱和台階將由木頭製成，因為它們自固定位置以來已經變質。在這些示例中，周圍的結構是實心的，這往往表明樓梯是由不太堅固的材料製成的。

普林尼通過確定木工的羅馬發明者代達羅斯為木材的使用提供了額外的證據。他將幾種木工工具的發明歸功於代達羅斯：鋸子、斧頭、鉛垂線和膠水。這將把這些發明放在公元 XNUMX 世紀之前的某個地方，因為普林尼的出生是在 XNUMX 世紀初。

維特魯威對可用於建築的各種木材提供了有益的解釋。他的建議始於一年中應該收穫樹木的時間，也就是秋天。他解釋說，這些樹在春天“懷孕”，不適合收穫。可用的木材品種有：

橡木
奧爾莫
阿拉莫
柏樹
安倍
榿木。

同樣，維特魯威提供了使用不同木材的說明。冷杉被描述為一種耐彎曲的輕質木材，因此可用作托樑（支撐地板的平行梁）。

橡木結構緊湊，適合用於將木材埋入地下或可能用作支柱的地方，儘管許多人將其描述為可用於一般建築。松樹和柏樹以樹脂聞名，雪松和杜松以油聞名。

對木材的了解、何時應砍伐、在使用前應固化多長時間以及對這些品種的最有效利用都是通過廣泛的試驗和錯誤獲得的，或從前幾代傳給維特魯威（及其同事）。從他的著作中看不出是哪種方法提供了這些信息。

應該注意的是，維特魯威指的是木頭和石頭的品質，每種品質都包含四種元素：土、水、火和空氣。例如，橡木富含“第一土元素”，這提供了其緊湊的結構和耐濕性。這是當時的科學，起源於希臘人和畢達哥拉斯。

玻璃

玻璃是羅馬人的輔助建築材料，並不是建造結構絕對必要的。直到公元 XNUMX 世紀後期，玻璃的使用主要用於容器和藝術品。窗戶玻璃的引入帶來了窗戶概念的根本變化。它為羅馬人提供了額外的建築材料和羅馬建築的特色，作為帝國的美學宣言。

現有結構的開口可以清楚地識別為窗戶。表示還顯示了可識別為窗戶的開口，其中許多用豎框描繪。此外，普林尼認為最珍貴的玻璃是透明的。

磚頭

這塊磚可以很好地展示在羅馬建築的眾多作品中。這些磚結構還具有巨大的複雜性和復雜的工作，如拱門和牆壁所示。這種由粘土製成的材料最初是，現在仍然是世界上植被稀疏的部分地區的主要建築材料，特別是在地中海地區。

磚的使用是全球性的，並且它的使用一直持續到今天。曬乾磚適用於大部分地區，但偶然發現燒製磚不透水。

直到公元前 XNUMX 世紀在羅馬，最初使用燒製粘土是為了保護木材和磚石工程的屋頂瓦片。在其他地中海地區，燒製磚僅用於防水建築或建築物最暴露的部分。維特魯威用他提到的泥磚強化了這個時間線，由於空間有限，在城市中受到限制。

它還提供了在磚石結構上應用帶狀皰疹的說明，並指出帶狀皰疹應該懸在磚石上，就像簷口一樣。簷口懸垂將滴水超出磚砌體的平面，保護它。隨著時間的推移，瓷磚是否保護了磚塊會變得很明顯。

通過這些指示，維特魯威證實了泥磚在公元前 XNUMX 世紀的羅馬仍然普遍使用。他還證實，當時正在製造窯燒磚。羅馬製造商製造了三種標準尺寸的磚：

呂底安，11.65” x 5.8”
Tetradoron，11.65 英寸 x 11.65 英寸（四針）
Pentadoron，14.5 英寸 x 14.5 英寸（五隻手）。

這與 8" x 3,5" 的現代住宅磚的尺寸形成對比。 pentadoron 大小的磚在建造大型建築物和城牆時最有用，可以快速完成大段。用最寬的羅馬磚建造的視覺衝擊力令人印象深刻。這座擁有兩千年曆史的建築有著奇怪的現代外觀。

羅馬人何時開始使用燒製磚的確切時間仍未解決。現在維特魯威只提到粘土磚，但他確實提到了燒製磚，它在公元 XNUMX 世紀為燒製磚的引入起到了加強作用。值得注意的是，其餘的例子都是燒製磚。維特魯威的指示提到了他那個時代可用的技術，即未燒製的磚。

作為帝國的表達和聲明，磚是主要貢獻者。磚塊使羅馬城得以迅速擴張，並建造了其他城市、防禦工事和渡槽。這是通過製造磚塊來實現的，磚塊可以提供給可用的勞動力。

當引入燒製磚的使用時，帝國現在擁有一種建築材料，不僅可以提供快速的建築方式，而且可以持續使用。泥磚會隨著季節和時間而變質，但燒製的磚可以使用幾個世紀。帝國表達的主要考慮因素是由於其統一的大小，構建的可重複性，這導致快速組裝並有助於擴展。

具體的

混凝土為羅馬人提供了一種方法來生產各種具有強度、設計靈活性的結構，並且在某些配方中提供了獨特的能力。混凝土可以反复均勻地配製。僱用熟練的工人，混凝土為羅馬人提供了實用且用途廣泛的材料來擴展帝國。

維特魯維奧通過建議適當類型的沙子開始他的混凝土攪拌指導，沙子是其生產中的重要成分。建議使用黑色、白色、淺紅色和深紅色，不得含有混合土壤。可以確定它是否沒有白堊物質，如果它在雙手之間摩擦時發出嘎吱嘎吱的聲音，或者在白布上摩擦時是否沒有留下任何殘留物。

此外，維特魯威推薦從新開的床層中挖掘出的沙子。已經開放了一段時間的床導致了土壤污染的沙子。不推薦使用海濱沙子，因為它很難乾燥，並且如果沒有加固，由此產生的牆壁將無法支撐負載。石灰砂漿是混凝土的初始成分。到 XNUMX 世紀末，羅馬人已經研製出一種堅固的迫擊砲。

羅馬人生產的最有效和最有用的混凝土類型是由一種稱為火山灰的火山二氧化矽材料製成的，之所以如此命名，是因為它來自那不勒斯附近的波佐利鎮。它是從附近火山的流出物中收集的。

羅馬混凝土建築最令人費解的方面不是羅馬人對這種材料的出色使用，而是它在中世紀被遺忘，直到 1756 年英國工程師受委託在康沃爾重建埃迪斯通燈塔時才被重新發現。這位工程師需要一種能夠在水下沉降並保持穩定的材料，他在一份古老的拉丁文文件中發現了這個公式。

總之，混凝土和磚在帝國的表達中具有相同的重要性。混凝土使羅馬人在建造 18 個拱頂、拱門和牆壁時具有靈活性、變化性和耐用性。用火山灰水泥製成的混凝土具有在水下固化的能力，是最重要的，它允許人工港口、橋樑基礎和其他需要在水中建立基礎的結構。這些類型的結構是羅馬帝國的重要組成部分。

細化

Vitruvius 簡要討論了裝修材料：牆壁和天花板的石膏，以及任何適用用途的油漆。還討論了由礦物和海洋生物製成的顏料，其中兩種顏色特別令人感興趣：

藍色顏料是通過涉及沙子、硝酸鉀和銅粉的複雜工藝獲得的。將該混合物放入烘箱中，化學過程產生藍色顏料。
紫色被描述為“最珍貴和最傑出的外表之美”。維特魯威解釋說，紫色是從海洋軟體動物中獲得的，由於它們相對於太陽的位置，所以只有來自羅德島的那些。

維特魯威沒有提供這些配方的來源或獲得各種顏料的程序。對灰泥和油漆的簡短討論很重要，因為它承認使用了這些材料。它對帝國的重要性微乎其微，但從美學的角度來看，它增加了帝國的形象，尤其是紫色，象徵著皇室。

羅馬建築秩序

古典“命令”描述了一種建築語法，最初是在希臘建築中發展起來的，後來被羅馬人改編和擴展。從本質上講，這些順序決定了基本建築元素的形狀、比例和裝飾：垂直支撐柱（帶有底座、軸和柱頂）和水平支撐柱（從下到上分為三個區域：楣梁、楣板）和簷口）。

以一種令人滿意的對稱方式，這些命令被重新發現並向後編纂，在文藝復興時期重新發現了羅馬命令，只是在 XNUMX 世紀後期被純粹主義者拒絕，他們挖掘得更深，發現了他們認為更古希臘的命令.純。

從高文藝復興時期的理論家萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂到塞巴斯蒂亞諾·塞利奧的構想中，羅馬命令包括修訂後的希臘命令（多立克式、愛奧尼亞式和科林斯式），以及它們自己的附加物（托斯卡納和復合式）。他們的定義基於羅馬建築師維特魯威的著作和對建築的第一手觀察，後者在他在公元前 XNUMX 世紀的創始論文 De Architectura（建築十本書）中描述了這些建築。

隨後的每一代人都以全新的眼光接受命令並重新定義它們，例如 1570 世紀的意大利建築師、理論家和考古學家安德里亞帕拉迪奧，當他的 I Quattro Libri dell' Architettura（四本建築書籍，XNUMX 年）出版時最具影響力在整個歐洲出版和翻譯。

托斯卡納令

它是一種原始形式，被認為比希臘命令還要古老，但羅馬資料並未強調它，只有文藝復興時期的著作提到了它。它是所有命令中最簡單的，具有平滑、均勻的列和簡單的大寫。

多立克秩序

它的特點是帶有圓形大寫字母的矮柱和飾有交替三角形（三個由凹槽分隔的垂直帶）和普通或雕刻牆面（矩形塊）的楣。與托斯卡納一樣，這是最簡單的命令，通常與力量有關。

離子順序

它更加優雅和莊重，柱子通常沒有條紋，滾動的大寫字母，有時飾有淺浮雕的楣板，以及在飛簷下方帶有一排小塊的精心雕刻的扁豆。

科林斯秩序

它在本質上也非常女性化，就像愛奧尼亞一樣，這個主要特點是其華麗的大寫字母，有兩排雕刻的老鼠葉，角落有小蝸殼（螺旋捲軸）。

複合訂單

它是最複雜的，它本身就是愛奧尼亞希臘和科林斯裝飾的組合，是一種長腿雌雄同體。它的柱子又高又細，它的首都有豐富的老鼠葉和大捲軸，它的柱子上有一個華麗的雕刻楣和簷口。

文藝復興時期對這種古典語法的解讀設計了一個層次結構，用於在建築物中使用命令，從較低的樓層開始向上工作：多立克式、愛奧尼亞式、科林斯式和復合式。並非所有控件都需要使用，並且 Doric 必須用於最低層，但任何開始都以正確的順序移動。

城市設計

古羅馬城，在其鼎盛時期，是一座擁有近百萬人口的大都市，由迷宮般的狹窄街道組成。公元 64 年大火之後，尼祿皇帝宣布了一項合理的重建計劃，但收效甚微：城市的建築仍然混亂無序。然而，在羅馬之外，建築師和城市規劃師能夠取得更多成就。這些城市是使用最初為軍事定居點設計的網格計劃開發的。

典型特徵包括兩條寬軸街道：一條南北街道，稱為 cardo，以及一條位於 decumanus id 下的東西向街道，市中心位於它們的交叉點。大多數羅馬城市都有論壇、寺廟、劇院以及公共浴室，但普通的房屋通常是簡單的泥磚住宅。

簡單來說，羅馬建築中有兩種基本類型的房屋：domus 和 insula。以在龐貝和赫庫蘭尼姆發現的居所為例，居室通常包括圍繞中央大廳或中庭佈置的一系列房間。很少有窗戶可以俯瞰街道，光線則來自中庭。然而，在羅馬本身，這種類型的房屋很少有倖存下來。一個例子是論壇中的維斯塔斯之家和帕拉蒂尼山上的莉維亞之家。

一般來說，只有富有的公民才能買得起帶有庭院、屋頂中庭、地暖或花園的房子。即便如此，許多省級城鎮的空間限制意味著即使是富裕的房子也相對緊湊。富裕的城市是個例外。

凱撒利亞的猶太港口（公元前 25-13 年）被希律大帝擴建以容納他的老闆奧古斯都凱撒，也是羅馬地區長官本丟彼拉多的所在地，擁有廣泛的網格街道網絡、競技場、公共浴室、宮殿和一個渡槽。富裕的意大利奧斯蒂亞港口有五層樓高的磚砌公寓樓（稱為絕緣體，在意大利人建造的絕緣體之後）。

建築類型

材料、方法和架構最終都以結構來表達。這就是為什麼我們將探索羅馬建築中產生的各種類型的結構，如下：

論壇

論壇是一個中央開放區域，用作會議場所、市場或政治討論或示威的聚集地，是城市中交流思想和新聞的中心場所。它由幾座公共建築組成，包括市場、法院、監獄和政府設施。論壇不僅存在於羅馬，也存在於小城市。其中許多不是以羅馬所需的對稱風格建造的。

維特魯威的建議是，論壇的建造要適合人群，這樣就不會過度擁擠，或者如果建造得太大，就會顯得冷清。羅馬城最重要的羅馬廣場位於羅馬“山丘”之間的山谷中。這本身就是一個多用途的論壇，並不是完全長方形的。

作為一個多功能論壇，這個空間最初包含商店、展覽，甚至一些舉辦體育比賽的地方，後來被淘汰並降級為劇院和馬戲團。論壇，其門廊和柱廊被寺廟和大教堂包圍，將呈現出令人印象深刻的景象。

隨著帝國的發展，歷任皇帝都建造了論壇，不僅是為了更需要額外的公民空間，而且也是為了紀念自己，例如：朱利葉斯凱撒（帝國之前）添加了第一個，然後是統治者奧古斯都、維斯帕薌、涅爾瓦和圖拉真。圖拉真論壇是其中最大的一個，由一個空間組成：一個有商店的柱廊、一個有更多商店的營銷區、一座大教堂、兩個圖書館和圖拉真神廟。

羅馬的論壇提供了早期的城市規劃類型，羅馬帝國的其他地區也有論壇，例如敘利亞的巴爾米拉、撒馬利亞、大馬士革、安提阿、巴勒貝克和博斯拉；小亞細亞別迦摩；北非的 Timgad 和 Tebessa；和英格蘭的西爾切斯特。所有這些都是用柱廊街道建造的，以提供免受天氣影響的保護。

論壇本身以一種毫無戒心的方式表達了帝國。這相當於今天的市中心。該論壇在整個地區受到效仿，反映了羅馬的影響力，並表明帝國如何標準化其城市規劃，並且羅馬足夠強大以施加這種影響。

大教堂

根據羅馬建築，大教堂是一個大的矩形房間，通常是寬度的兩倍。大教堂是法庭和商業市場，在羅馬是一個非常重要的地方。大內廳兩側是過道，過道上方有畫廊。出於法律的目的，法院官員坐在半圓形後殿（矩形房間的圓形延伸）的高台上。

大教堂的屋頂是桁架而不是圓頂，但由於羅馬人對桁架結構的了解，仍然覆蓋了大廳的廣闊空間。希臘人膽怯地開始使用格子概念，但羅馬人能夠更有效地使用它。在不使用支撐樑的情況下跨越大教堂的大廳，起初需要一些勇氣。與傳統的羅馬建築相比，外觀簡單樸素。

一個重要的例子是公元 98-112 年羅馬的圖拉真大教堂。它由大馬士革的阿波羅多羅斯建造，附屬於圖拉真論壇並從圖拉真論壇進入，並以希臘和拉丁圖書館為特色。內部高度為 120 英尺，天花板由木樑製成，這是典型的大教堂建築。

大教堂的另一個例子是羅馬的君士坦丁大教堂。附屬於羅馬廣場，它異常大，長 80 英尺，寬 83 英尺。但更值得注意的是建造時間，公元 310-313 年，將其置於帝國的最後幾天。正因為如此，羅馬建築方法和建築的一些變化開始出現。

由接收碼頭支撐的交叉拱頂的設計元素是哥特式結構的前身，被納入君士坦丁大教堂的建設中。這種設計理念後來也用於君士坦丁堡。

大教堂以與論壇類似的方式表達帝國。作為一個商業中心，它促成並幫助了羅馬經濟；作為一個法律中心，它促進了法律的遵守和執法，並鼓勵了公民社會。從結構的簡單設計可以看出，這是一種更為低調的帝國表達方式。

由於羅馬人在建造過程中承擔的風險，大教堂的巨大特色大廳成為可能。希臘人使用了格子的概念，但羅馬人更大膽地使用它，產生了大教堂氣勢磅礴的無支撐大廳。

寺廟

這座寺廟是個人誓言、儀式儀式、國家行為、事蹟和文件廣告的場所。這個空間提供了一種向公眾通報政府、軍隊和其他官方組織中發生的事情的方法。此外，最重要的是，由於它在帝國中的作用，這座神殿是權威的象徵，正如李維所描述的：

“配得上君王和人，配得上羅馬的權勢。”

羅馬神殿呈長方形和圓形，是羅馬建築的特色。長方形的寺廟以希臘人的風格建造，帶有講台和門廊。希臘神廟的長度通常是其寬度的兩倍，但羅馬神廟則相應地較短。

與劇院、圓形劇場和浴室相比，大多數長方形的羅馬神廟都是簡單的結構，但這些神廟很好地證明了羅馬建築如何在沒有支撐物的幫助下覆蓋大空間（50 到 60 英尺）。

維特魯威將他的十本書中的兩本書用於寺廟的設計和建造。他的第一個警告是關於對稱性。寺廟的構成基於對稱性，建築師必須非常小心地掌握這些原則。對稱源於比例，在希臘語中稱為類比。

比例是工作的每個要素和整體的相互校準，由此實現比例係統。任何寺廟都不能有一個沒有對稱性和比例的構圖系統，除非可以說，它有一個精確的系統，與一個發育良好的人的肖像相一致。

此外，維特魯威在他對神廟的說明中嚴重依賴希臘語的優先權，在十個具體案例和半章中引用了希臘知識來解釋希臘語使用數字的基礎。這加強了希臘對羅馬建築的影響。

羅馬神廟與伊特魯里亞神廟和希臘神廟的不同之處在於，它們被安排面對相關的論壇，重點是台階和門廊。希臘神廟朝東，伊特魯里亞神廟朝南。羅馬矩形寺廟的例子包括：

Fortuna Virilis 神廟，羅馬，建於 40 年代。 C。
14-2 a之間的羅馬火星神廟。 C。
羅馬協和神廟 7 點之間。 C. 和 10 d。 C。
Castor and Pollux 神廟，羅馬，公元前 7 年
Maison Carrée Temple, 尼姆 – 法國 16 a. C。

其他著名的長方形神殿有：戴安娜神廟，尼姆；羅馬維納斯神廟；羅馬安東尼和福斯蒂娜神廟；羅馬土星神廟；朱庇特神廟，巴勒貝克；和巴勒貝克的巴克斯神廟。所有這些寺廟都反映了其他矩形寺廟的講台、門廊和柱廊設計。

羅馬人還建造了各種建築作品的圓形神殿，其中比較突出的是：

維斯塔神廟，羅馬，公元 205 年。這是由守護聖火的維斯塔處女守護的，聖火意味著羅馬生命和權力的中心和源泉。有趣的是，灶神星被大火燒毀並多次重建。灶神星是用講台和柱廊建造的，類似於長方形的寺廟，但明顯不同的是圓形。

保存最完好的古代建築是萬神殿。這是在兩個不同的時期建造的。第一個是由奧古斯都的女婿阿格里帕開闢的，於公元前 25 年完工。 C. 著名的圓形大廳是哈德良在公元 118 年至 125 年間添加的。 C. 萬神殿使用圓頂，這是羅馬建築的另一個最突出的特徵。

然而，萬神殿在幾個方面都是一個獨特的結構。建造直徑 143,5 英尺的萬神殿圓頂是一項前所未有的成就。這座建築的門廊由帶有科林斯式大寫字母的無凹槽花崗岩柱支撐。山形牆最初包含青銅浮雕。這座建築的地基深 14 英尺 9 英寸，圓頂下方的牆壁由磚面混凝土 (opus testaceum) 建造。

圓頂的內部位於格子表面上，以減輕混凝土的重量，同時保持其強度。內部照明由圓頂頂部的一個無釉開口提供。萬神殿完好無損地保存了 1800 年。一些特徵已被移除以供其他地方使用，並且通常被劣質材料取代（例如，下部圓頂上的青銅板被鉛取代），但它仍然是羅馬輝煌的傑出典範。

事實上，羅馬的神廟提供了一種特別強大的帝國表現形式。這些寺廟是宗教神靈的紀念碑，也是皇帝自己的紀念碑，每個人都想要自己的寺廟。大多數寺廟建於公元前XNUMX世紀。 C.和公元二世紀的最後一部分。 C. 在羅馬最有影響力的時期。

此外，這些寺廟還作為一種交流方式，作為公民文件的儲存庫，以及作為記錄公共事件的場所。這座寺廟在當時是為帝國提供組織的重要組成部分，是其擴張和維護的必要條件。這些神殿中最令人印象深刻的是萬神殿，它在完成十八個世紀後仍然屹立不倒，作為羅馬力量的體現。

溫泉或浴池

維特魯威建議建造浴場的地點盡可能溫暖，遠離北風和西北風，讓火山口（暖房）和溫水房（暖房）在冬天有西洋光。他指示應注意將男女鍋爐連接並在同一區域，以便共享一個公用烤箱。

羅馬浴室建築的一個特點是懸浮地板，它允許熱量在下面循環以調節地板的溫度。此功能的引入恰逢公元 XNUMX 世紀後期某個時候引入的窗戶玻璃。在此之前建造的浴池的窗戶非常小，導致浴池內部非常黑暗。

羅馬浴場展示了愛好娛樂的人們的風俗習慣和生活方式。它們不僅是為豪華浴室而建造的，而且還是社交生活、新聞、八卦、講座和遊戲（棋盤遊戲、鍛煉、球類游戲）的場所。這些空間是羅馬生活不可分割的一部分。

傳統上，進入浴場要收取少量費用，但一些皇帝免費向公眾開放。浴室由一個中央大廳組成，裡面有加達里房、溫水房和冷水房。浴室提供各種其他服務，包括理髮師、美甲師、洗髮水和油塗抹器。

浴池旁邊通常有一個開放的花園，還有一條跑道和供觀眾使用的座位。其他相鄰的建築包括會議室、商店和許多參加沐浴的奴隸的生活區。這座城市擁有大部分浴場，但在龐貝、北非、德國和英國也建有浴場。

這些羅馬建築作品提供了帝國的實際表現，因為浴室是羅馬公民日常生活的重要組成部分，也是帝國非正式交流方式的一部分。同樣，這些空間被輸出到羅馬帝國的範圍內，因此，它們的奢華暴露給了整個帝國。

劇院

在本質上與浴室相似，劇院是一種娛樂而非娛樂的手段，但由於帝國，它們也是羅馬人所經歷的奢侈品。一旦基本需求得到滿足，人們就可以將注意力集中在非必要的活動上。除了圓形劇場和馬戲團之外，劇院是羅馬建築中製作的幾個娛樂設施之一。

維特魯威劇院的選址和建設建議非常有趣。劇院必須建在論壇中，這是可以理解的，因為這是主要的活動中心。他最初關心的不是設計或材料，而是位置。

羅馬劇院是從希臘人那裡繼承而來的，僅限於半圓形。它們通常位於山坡上，以便輕鬆佈置和建造階梯式座椅。當沒有合適的山坡時，劇院用混凝土拱頂支撐座位層。在拱形建築的情況下，避開惡劣天氣是一個優勢。這些結構有很多例子，例如：

法國奧蘭治的奧蘭治劇院建於公元 50 年。 C.，可容納 7.000 名觀眾，採用混凝土和山坡相結合的方式建造。半圓直徑 340 英尺，舞台寬 203 英尺，深 45 英尺。舞台牆壁的一部分保留有孔，用於支撐舞台上方的天篷。
羅馬的馬塞勒斯劇院建於公元前 XNUMX 世紀的最後十年，建在平坦的場地上，因此建築是由拱形混凝土的輻射牆製成的。

整個帝國都建立了劇院：雅典的希羅德·阿提庫斯、龐貝城的小劇院和奧西塔劇院，以及西西里島、佛羅倫薩、北非和英格蘭的其他劇院。這些根據整個帝國的羅馬建築精心設計的空間為公民提供了娛樂機會。如果沒有羅馬帝國的力量，娛樂就不會被考慮或可能發生。

圓形劇場

羅馬人的另一個娛樂場所是圓形劇場。圓形劇場的現代詮釋，即半圓形露天設施的詮釋，被羅馬人稱為剛剛描述的“劇院”。羅馬圓形劇場就是我們現在所說的體育場或競技場（拉丁詞意為競技場，吸收戰鬥人員的鮮血）。

這種建築只是羅馬建築的發明，他們顯然沒有依賴希臘的影響或設計。圓形劇場呈橢圓形，由上升的座位層構成，在中央舞台周圍形成了一個連續的禮堂。在帝國的每個主要定居點都發現了圓形劇場，並且是羅馬生活的一部分，是所有羅馬圓形劇場中最著名的，也可能是所有羅馬建築，即羅馬的鬥獸場。

這是在公元 82 年完成的。 C. 經過十二年的建設。鬥獸場建在 Esquiline 和 Celia 山之間的平坦山谷中。橢圓的外牆為 620 英尺乘 513 英尺，競技場的地板為 287 英尺乘 180 英尺。一層講台為皇帝、參議員和其他國家官員提供座位。講台後面和周圍是可容納 50.000 名觀眾的座位。座位下方是通往上層的走廊和樓梯。

當場合需要展開一個大布篷遮蔽觀眾時，外面有別針來固定繩索。鬥獸場的建造使用了帝國可用的大部分結構建築材料。地基由混凝土製成，支撐牆由凝灰岩和磚製成。用金屬夾固定在一起的石灰華塊構成了立面，大理石用於座椅和裝飾。

該建築的結構設計採用楔形柱子向內輻射支撐混凝土拱頂，形成了一個極其堅固的結構，已經存在了近兩千年。如果不是為了尋找其他後期結構的材料，羅馬鬥獸場會像公元 XNUMX 世紀一樣出現在今天。

鬥獸場的外部有四層高，前三層是拱門、拱門、拱門：這種建築元素的簡單而復雜的使用，產生了一個宏偉的外觀，即使與現代建築相比仍然令人印象深刻。雖然圓形劇場最初來自羅馬人，但它使用了許多古典建築元素。科林斯式、愛奧尼亞式和多立克式的命令被用於設計的各個地方。

馬戲團

羅馬馬戲團是為了容納馬和戰車比賽而建造的，所建的都是羅馬建築的宏偉壯觀，超過了圓形劇場的宏偉。由於其宏偉的規模，馬戲團（Circus Maximus）的車道達到了近一公里。

馬戲團的設計很簡單，因為場地周圍的座位是用拱形混凝土建造的，這是必要的，因為場地的水平。馬戲團馬克西姆斯，羅馬，公元前 46 年。 C.，它是馬戲團中最大的一個，長 2.000 英尺，寬 650 英尺，估計可容納 250.000 名觀眾。稱為脊柱的分隔線兩側的一條長直道提供了賽道。像羅馬鬥獸場一樣，馬戲團的外部裝飾著數百個拱門。

家庭

有四種類型的羅馬住宅：多莫斯或私人住宅、別墅或鄉間別墅、皇宮和島嶼或高層公寓。

多莫斯或私人住宅

這是一座結合了伊特魯里亞人和希臘人特徵的羅馬建築。中庭（帶或不帶屋頂的傳統羅馬房屋的主房間，通常在底層裝有水箱）形成了帶有庭院的建築物的公共部分，周圍環繞著公寓。根據維特魯威的說法，希臘人沒有使用中庭。羅馬私人住宅的歷史早於更多公共建築，倖存的例子可以追溯到公元前 XNUMX 世紀和 XNUMX 世紀。 C。

私人房屋有管道供水，雖然有公共廁所，但大多數較大的房屋都有自己的廁所。

別墅或鄉間別墅

這種羅馬建築的一個例子是在公元 124 年完成的哈德良別墅。 C.，它本質上是一個大型公園，建築物分散在 XNUMX 平方英里的土地上。它包含庭院、公寓和柱廊走廊。除了皇家公寓外，還有露台、柱廊、劇院和浴室。所有這些結合在一起，在帝國鼎盛時期展示了豐富的設計和建築。

皇宮

皇宮氣勢磅礴，氣勢磅礴。從奧古斯都開始，一系列的皇帝在羅馬廣場上方的帕拉蒂尼山上建造了各種宮殿。宮殿內有公共大廳、王座室、浴室、庭院和帶柱廊的花園。還包括宴會廳、帶躺椅的私人社交室、噴泉、圖案馬賽克地板和色彩鮮豔的牆壁。即使按照羅馬標準，這種羅馬建築的建造也非常宏偉。

島嶼或唐樓

在人口眾多且可用空間有限的羅馬，執行了這種類型的羅馬建築。這也是羅馬港口奧斯蒂亞的情況，大量工人不得不安置在碼頭附近。建造了四層、五層甚至更多層的公寓樓。

該建築由覆蓋著磚塊（opus testaceum）的混凝土製成，飾條顏色較深。這產生了一個相當現代的結構（如重建效果圖所示）。許多人有混凝土或木製陽台。這些建築有許多面向小巷和街道的窗戶，並建有內部花園庭院。

房子的一樓用於各種商店，如麵包店和工藝品店。雖然提供了自來水，但有些住戶的上層水流達不到，所以一些居民不得不使用街頭噴泉。

在羅馬的所有民居類型中，唐樓和宮殿為帝國的表現提供了最大的機會。住宅和別墅雖然令人印象深刻，但很少見，而且別墅離城鎮太遠，幾乎看不見。然而，皇宮和唐樓提供了帝國的表達方式，儘管方式截然不同。

宮殿是羅馬帝國的精髓：華麗、宏偉、奢侈和過度，所有與財富和權力相關的東西。位於城市中心帕拉蒂尼山高處的物理位置強化了皇帝的重要性、財富和權力，皇帝是帝國的完美代表。

唐樓是社會階層對立的人的住所，它仍然是帝國的有效表達，因為唐樓本來是帝國可以為其公民提供住房並具有視覺上令人愉悅的結構的驕傲之源. 並且能夠在一個結構中容納多個家庭。

裝飾結構

到目前為止，我們已經能夠將羅馬視為一座運轉中的城市，探索其建築如何為居民提供住所、娛樂、食物、水等。但我們也知道，羅馬包含昂貴而精緻的結構，沒有直接的實用功能。

它們只是裝飾性的結構，充當一個人、地點、事件或概念的視覺標記，他們的建造者認為在繁忙的城市中應該有一個永久的位置。我們將在下面描述其中的一些：

凱旋門

凱旋門是一種羅馬崇拜建築，由他們為展示權力而設計的狂熱，以莊嚴重大事件或軍事行動。儘管作品具有巨大的對稱性和學術性，但它們幾乎沒有比其他類型的裝飾性和宣傳性紀念碑更多地受到關注。

它們通常豎立在遠離主幹道的地方，通常裝飾有浮雕，說明正在紀念的事件。其中最著名的例子是：

提圖斯拱門，慶祝佔領耶路撒冷。
君士坦丁拱門（約 315 年），慶祝君士坦丁在米爾維安橋上戰勝馬克森提烏斯。

在意大利土地上豎立的流行凱旋門包括奧蘭治的提比略、蘇薩的奧古斯都、貝內文托和安科納的圖拉真以及特貝薩的卡拉卡拉。所有人都為從征服歸來的五十代勝利軍國主義者樹立了榜樣，其中包括拿破崙·波拿巴，他委託巴黎著名的凱旋門 (1806-36)，這是 XNUMX 世紀建築的傑作。

凱旋門完美地表達了羅馬人物壯觀的儀式性一面。一個分支是單柱紀念碑，以圖拉真柱（約公元 1123 年）為例。凱旋門的風格對立可能最好的例子是羅馬的 Ara Pacis Augustae（約公元前 13-9 年），這是羅馬元老院為紀念奧古斯都皇帝從羅馬戰場凱旋而歸而建造的神殿。西班牙。

方尖碑

公元前 241 年C. 羅馬人在與迦太基的第一次戰爭中征服了西西里島。擁有這個位於地中海中心的島嶼引發了與埃及帝國的第一次接觸，埃及帝國由希臘王朝拉吉德斯統治，繼亞歷山大大帝的將軍拉戈之後。拉吉德家族更常被稱為托勒密家族，托勒密是他們法老的經常性名字。

羅馬在地中海的崛起並沒有導致與埃及的對抗，儘管埃及王朝成員之間的內部爭端確實讓羅馬在埃及內部事務中有一些發言權。在 49 年。 C.龐培在法薩利亞戰敗後，在當時的埃及首都亞歷山大避難，但法老托勒密十三世為了討好凱撒而暗殺了他。然而，凱撒對他的對手的死並不滿意，並在兩人之間的王朝爭鬥中站在了托勒密的妹妹和妻子克婁巴特拉一邊。

公元前 47 年，一支羅馬軍隊擊敗了托勒密。 C.和克婁巴特拉登上了埃及的王位。羅馬將軍一見鍾情就愛上了埃及女王，在某種程度上，這對兩國來說都是一樣的。除了希臘，沒有其他國家對羅馬人有更大的影響力，埃及諸神成為羅馬萬神殿的重要成員。

由奧古斯都皇帝建立的羅馬皇帝的官方肖像只承認一個例外，以便可以將皇帝描繪成埃及法老，以強調法老和皇帝之間的連續性。在這種背景下，奧古斯都在公元前 30 年擊敗安東尼和克婁巴特拉並征服了埃及之後。 C. 將獻給法老拉美西斯二世和普薩米提庫斯二世的方尖碑從赫利奧波利斯帶到羅馬。

在接下來的三個世紀中，其他方尖碑來自埃及或在羅馬製造，其中值得注意的是：

意大利羅馬聖胡安德萊特蘭廣場的拉特蘭。
梵蒂岡在聖彼得廣場，羅馬 - 意大利。
意大利羅馬人民廣場的 Flaminio

基礎設施

作為羅馬和羅馬帝國其他省份城市化的一部分，使用羅馬建築的各種技術進行了各種工作，這不僅有助於提高其公民的生活質量，而且有助於改善羅馬的結構。帝國。羅馬諾及其政治和經濟發展的一部分。

車道

羅馬建築師受到讚譽的原因之一是他們執行羅馬建築以建造完美的道路。他們總共鋪設了超過 250.000 英里的道路，其中包括超過 50.000 英里的鋪砌道路。在羅馬帝國的鼎盛時期，29條主要的軍用公路從其首都羅馬向外輻射。最著名的羅馬道路包括：

通過從羅馬到普利亞的阿皮亞。
通過奧里利亞，從羅馬到法國。
Via Agrippa、Via Aquitania 和 Via Domitia 位於法國。
通過奧古斯塔，從加的斯到位於西班牙和葡萄牙的比利牛斯山脈。
英國的 Ermine Street、Watling Street 和 Fosse Way。

普恩特斯

公路橋樑是羅馬建築的壯觀而重要的作品，在景觀和城市中都有其一席之地。帝國時期建造的許多橋樑今天仍在使用。這座橋對帝國理念的貢獻是顯著的。運輸是貿易和軍事需求的基本要素。將軍隊和貨物運送到河流的能力對於帝國的擴張至關重要。

第一座橋樑是用木頭建造的，但這只能通過圖拉真柱上的圖畫和奧斯蒂亞的馬賽克來證實。數座石橋尚存，尚可觀其造法。橋樑建設中最困難的任務是基礎和橋墩。

在旱季的地區，可以在此期間建造地基和碼頭。在水不斷流動的地區，使用了圍堰。火山灰水泥在建造橋墩時發揮了重要作用，因為它具有在水下“凝固”的能力。為了減少持續流動的水的影響和洪水的潛在破壞，碼頭的數量保持在最低限度，拱門建造得盡可能大。

閘門被放置在橋墩前，以偏轉洪水期間可能攜帶的樹乾和碎片。

並非所有的橋樑都是為了過水而建造的。有些是為了穿越山谷和其他不平坦的地區而建造的。一些渡槽的退路也被用作橋樑。高架橋，陸上的橋樑，是使用多個拱門建造的，因為災難性洪水的威脅不如河流/水交叉口那麼大。

由於它們位於城市入口和交叉點，這些橋樑通常也具有紀念意義，並且通常伴隨著凱旋門。

帝國的一項基本活動是交通，而這座橋是這項活動的關鍵組成部分。拱門再次為橋樑設計和施工提供了關鍵的建設性和建築元素。羅馬能夠加速軍隊的移動和貨物的運送，部分原因是這座橋，為帝國提供了重要的資源。

渡槽

羅馬渡槽一直是研究的主題，即使是普通的觀察者也很熟悉。充足的供水對羅馬人來說至關重要。維特魯威將建築十本書中的第八卷專門用於水。他首先指導如何尋找水，從雨水、河流和泉水中獲取水。然後，他解釋了各種測試方法，以確定水的質量是否足夠。

在第六章中，維特魯威討論了供水問題並就供水問題提出了他的建議：

“有三種類型的水道：在帶有磚石通道的明渠中，或鉛管，或陶土管。以下是每一項的原則：對於運河，砌體應盡可能堅固，水道底部的計算坡度應不小於每百英尺半英尺。砌體必須是拱形的，以使太陽盡可能少地接觸水。”

Vitruvius 關於供水的其余建議與管道和溝渠有關。如果可以斷定維特魯威指的是渡槽的話，維特魯威會在渡槽上投入這麼少的篇幅，這似乎很奇怪。

Aqua Appia、Aqua Anio Vetus 和 Aqua Tepula 建於公元前 XNUMX 世紀至 XNUMX 世紀，因此您一定已經了解這個概念。羅馬建築中的大多數渡槽都是在帝國時期建造的，因此維特魯威對它們的了解可能有限，或者他對它們重要性的看法可能受到了負面影響。

羅馬城的 XNUMX 座渡槽中有 XNUMX 座建於共和國時期，其中一部分位於地下。絕大多數渡槽，尤其是各省的渡槽，都是在帝國時期建造的。由於這個年代，可以得出結論並觀察到該建築是由混凝土、石頭和磚塊製成的。

賦予羅馬渡槽視覺特徵的特徵是拱門。羅馬人使用重複的拱門，本質上是一個模塊化的建築系統，允許他們建造一個無限長的渡槽，這基本上就是他們在平原上所做的。混凝土、石頭和磚塊，以及充足的勞動力供應，使得這個供水系統得以擴建。

但正是拱門是獨特的建築特徵，使渡槽成為羅馬人所創造的帝國最有力的表現形式。拱門的承載能力遠遠超過柱子和門楣結構，它允許渡槽在一些河流過境處充當橋樑。然而，這是次要的考慮。支撐渡槽遺蹟的數千個拱門的視覺衝擊至今仍在繼續。

渡槽賦予了羅馬生命的精髓，而這樣做始終如一且可靠地展示了帝國的絕對力量和優勢。在城外，幾乎每個省都有大約 500 英里的拱形渡槽。

其他結構

其他同樣出色的羅馬建築作品位於墓葬中，一般屬於這個文明的精英群體。因為羅馬在其自己令人欽佩的奢華陵墓中收集了這些東西，這些陵墓的規模足以認為它們是真正的紀念碑，旨在保護那些使羅馬變得偉大的皇帝的遺體。

這些按照羅馬建築原則建造的陵墓裡面裝有真金，並裝飾了房間以容納石棺和棺材。仍然站立的人包括：

奧古斯都陵墓
哈德良陵墓
蓋烏斯·塞斯蒂烏斯金字塔
塞西莉亞梅特拉陵墓

羅馬建築師

古羅馬人非常擅長各種事情。他們想出瞭如何建立一個成功的共和國，並且是多產的建設者，他們的世界充滿了前所未有的道路、渡槽、寺廟和公共建築。所以工程師、測量師和建築師（他們本質上是同一個人）是相當重要的人，其中一些為羅馬建築做出貢獻的人包括：

馬克·維特魯威·波利奧
大馬士革的阿波羅多羅斯
摔倒體育場
盧西奧·維特魯維奧·塞爾登
Cayo Julio Lacer 島

羅馬建築的後期影響

羅馬建築對西方的建築產生了巨大的影響。如果說希臘建築師建立了主要的設計模板，羅馬建築師建立了基本的工程原型。因此，由於他們對拱門、拱頂和圓頂的掌握，他們為大多數類型的紀念性建築設定了標準。

他的榜樣在拜占庭藝術中緊隨其後，可以在土耳其的聖索菲亞大教堂、中世紀的俄羅斯建築中看到，如莫斯科聖巴西爾大教堂的洋蔥圓頂、文藝復興時期的建築（佛羅倫薩大教堂），藝術家如菲利波·布魯內萊斯基 (1377-1446)。

現在，如果您想了解有關羅馬建築影響的更多信息，您還可以看到文藝復興時期（1420-36 年）執行的作品，羅馬聖保羅大教堂中非常占主導地位的巴洛克式建築以及受所有人啟發的新古典主義建築世界。重要的是要提到以下結構：

巴黎萬神殿 (1790)
美國國會大廈 (1792-1827) 在華盛頓特區。

這些只是源自羅馬建築的兩個世界著名建築。此外，羅馬的橋樑、渡槽和道路成為後來世界各地建築師和工程師的模型。

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