你不知道所有的秘密嗎？ 埃及雕塑? 別擔心，因為通過這篇文章，您將能夠了解所有的奧秘、偉大的作品等等。 預先，與葬禮聯繫在一起的雄偉人物基地。
埃及雕塑
習慣上，埃及雕塑明確提及法老周圍的政治結構，以及與死亡有關的所有問題。 至於浮雕，它們是與殯儀館形成完美對比的作品。 此外，該 瑪雅雕塑 他們有無窮無盡的風格，你可能會喜歡發現。
歷史學家在其製備過程中發現了幾種建築材料。 石雕占主導地位，彩色木材也是如此。 後來，趨勢引入了泥，金或粘土的數字。 寶石或半寶石構成更多的生產元素，以完美契合每個寺廟。
由於絕大多數墓葬沒有被侵犯，這些作品的彙編指的是硬度，表明抵抗力高於平均水平。 如果石頭非常耐用，彩色木材會為研究人員分析的遺骸貢獻沙粒。
願意訂購雕塑作品的客戶總是有令人信服的理由選擇葬禮圖案。 通常提到立方體雕塑，以描繪偉人的站立姿勢。
埃及雕塑具有正面隆起的風格，即只能從正面看到作品，才能欣賞到每一個細節。 它的浮雕很高，大大有利於所有觀眾對作品的視覺。
品味是多種多樣的，這就是為什麼存在具有理想化觸感的肖像的原因。 臉部將始終顯示剛性色調。 在群體表示中，有一個人物比其他人物更突出。 例如，在他的社區中有法老。 作為埃及的最高權威，他的形象將高於其他人，強加等級。
關於埃及雕塑的面孔，中世紀的經典不言而喻：僵化、神聖主義和理想化。 在此期間，任何作者在雕刻肖像時都不能脫離常規。 縱觀埃及的法老歷史，突出主要權威面孔的願望一直存在。
對於埃及雕塑家來說，浮雕工作對於優化人物形象總是很重要。 一般來說，這種手法一直是貼身的，因為它在寺廟和柱子的裝飾上發揮了非凡的作用。 在那些總是增強埃及社區的主題中，死者之書包含了舞蹈、收穫、日常生活和眾神的形象。
前代雕塑-水墨
在這些作品中，帶有金色手柄的化妝品調色板脫穎而出。 除此之外，許多動物在東方文化中以超凡的象徵意義出現。 金色的把手用來支撐塗在埃及雕塑臉上的顏料，強調眼睛。
調色板 納爾邁
它目前在埃及開羅博物館。 推測是第一位蝎子王的兒子，其身份與第一代梅內斯王朝的法老有關。 被認為是埃及的第一個統一者。 在其中一個石板中，這個角色戴著白色頭飾，而在另一端，他頭戴紅色頭飾，作為下埃及的標誌。
這個埃及雕塑是下埃及如何征服大片土地面對上埃及的一個明顯例子。 通過圖像，您可以區分其中一位國王如何通過頭髮提交對手。 同樣，荷魯斯對另一個拿著紙莎草植物的人也做了同樣的事情。
蛇王的石碑
它在巴黎的盧浮宮博物館。 這種爬行動物的存在灌輸了尊重、等級和危險。 據推測，這就是第一代梅內斯王朝的繼承人格特或賽特國王的人物。 荷魯斯第二次出現在一個矩形中，以包圍最高法老權威的名字。 同樣，王宮出現在偉大的獵鷹居住的地方。 當這個名字是在獵鷹的幫助下塑造出來的，就意味著法老將對未來產生的影響。
舊王國雕塑
如果說這些作品有什麼值得強調的地方，那就是他們代表人物的快活性格。 這是什麼意思？ 這幅肖像總是關注年輕人，而不是老年人。
Djoser 坐姿雕塑
如果您想接觸這項工作，您可以在埃及開羅博物館進行。 它的重要性在於將首都遷至孟菲斯的第三王朝的形成。 該雕塑首次出現在金字塔中，以說明以正常尺寸的石灰石為基礎的建築。 奇怪的是，他有一頂假髮遮住了他的臉，這表明法老從來沒有在公開場合講話而不表明他的身份。
哈夫拉坐像
該作品與之前的雕塑位於同一博物館。 乍一看，這是一個非常健壯的人物，由閃長岩製成。 角色雙膝併攏，雙手放在膝蓋上。 正面是當天的秩序，所以如果是觀眾，您將不得不以直接的視角欣賞埃及雕塑，以感知所有細節。
Mikerinos，女神哈托爾和省級神靈的代表
在這裡，可以感知到將重要人物提升到其他次要人物之上的理想化和等級制度。 板岩是這個埃及雕塑的原材料，完全裸露在輪子上。 他的相關作品名為“米凱里諾斯和他的妻子”，現收藏於美國波士頓美術館。
Rahotep 和 Nofret 坐姿雕塑
目前發現於埃及開羅博物館。 建立在彩色石灰石基礎上，這是為埃及社區的歷史遺跡賦予抵抗力和耐用性的最佳材料之一。 它一如既往地遵循相同的經典，丈夫的皮膚較黑。 如果這些祭壇畫中一個人的語氣是清晰的，那就意味著他們的起源完全是東方的。
抄寫員拉赫卡和他的妻子 梅列桑赫
這些人物描述在IV-V王朝之間。 它現藏於巴黎盧浮宮博物館。 女人的輪廓再次小於她丈夫的輪廓。 由於這些細節，觀眾詢問男性的存在將更加強調理想化。
矮人塞內布和他的家人
在埃及開羅博物館，展示了這個國家最“服裝”的作品之一，描繪了具有鄉村傾向的男人和女人。 它再次強調了人作為保護者和最高權威的角色。
抄寫員摩根
在巴黎的盧浮宮博物館裡，還有另一件重要的雕塑，確切地說可以追溯到第五王朝。 摩根用彩色石頭製造，正在關注他所聽的一切，將想法轉移到紙莎草紙上。
在這個場合，摩根展示了獨特的眼睛，並沒有通過突出他們的輪廓來劃分埃及的習俗。 除了表現出部分裸露外，她的眼睛還保持著杏仁狀的外觀，鼻子也保持著同樣的表現。
Ushabti 是一個與摩根具有相同品質的僕人，處於相似的位置，正在用粘土或泥土建造。 這兩部作品都理所當然地認為兩個角色在葬禮方面都擁有良好的工作態度。
中央王國雕塑
從這個時期開始，埃及雕塑在孟菲斯的輕微影響下經歷了一些轉變，例如在底比斯建造了一些作坊。 從這裡只出現以下作品。
法老塞索斯特里斯三世的首領
在開羅博物館，可以看到標誌著十二王朝誕生的法老雕像。 埃及的歷史告訴我們，這個角色已經有了更多的心理特徵或更多的個性。 然而，這位法老沒有快樂的五官，也沒有統治者，他知道埃及的雕塑及其原理，得到了很好的管理。 由於這個王朝出現的政治問題，他的臉表示沮喪。
他們又回到了埃及的立方體形雕塑，雙手托著雙腿成為一個整體。 這個刻面達到了僅強調腿部、增強手部或只是更詳細地顯示面部的點。 你知道關於 動力學藝術? 如果沒有，最好閱讀描述的所有方面。
新王國雕塑
這是埃及雕塑代表的新開花，其首都是底比斯。 這些形狀停止充電，看起來更自然。 由於近代與亞洲文化建立的這種聯繫，他們明白自然中蘊含著審美或和諧的感覺。
受試者的膚色不再重要。 由於異族通婚，這件事被考慮在內。 因此，男性和女性看起來會更加醒目。 另一個增加的趨勢是作品的尺寸，比平時更大，這要歸功於法老的最高品味。
阿梅諾菲斯三世的肖像
其特點是裝飾它注定要去的任何寺廟，儘管目前它存在於開羅的埃及博物館中。 圍繞著這座埃及雕塑的好奇心是陽光照射在他臉上時通常表達的遺憾色調。 然而，多年來的惡化導致該功能完全喪失。
哈特謝普蘇特女王
粉紅色花崗岩是在開羅埃及博物館發現的這件雕塑的一部分的原材料。 她是 Tutmosis I 和 Ahmosis 唯一的女兒。 這個女人是十八王朝的一部分，成為她已故丈夫管理的全部財產的唯一繼承人。
一個引人注目的特點是造型師必須將他的臉變成更男性化的元素（即使他的下巴上有一點鬍鬚）。此外，他還有幾個獅身人面像的複製品。
阿肯那頓的臉
阿肯那頓指的是阿梅諾菲斯四世女王。 在他任職期間，具象藝術在身體的轉變方面取得了重要飛躍，正如它們在之前的埃及雕塑示例中所呈現的那樣。 現在它的資本是Armaniac藝術。 如果上述表現是自然的一個例子，那麼當時的藝術家更關心取得偉大的成果。
文化信仰以一神論為中心，阿蒙或阿頓是在場所有人中唯一崇拜的人。 多虧了這個臨時空間，阿梅諾菲斯四世女王不再是一個崇拜新族長阿頓的崇拜人物。
至於他的臉，他保持著前幾代法老的黑人特徵。 它首先出現在阿頓建造的眾多神廟之一。 在開羅的埃及博物館裡，是王后的肖像，旁邊是法老變形的屍體。
納芙蒂蒂（Nefertiti）的負責人
她屬於第十八王朝，是阿肯那頓的第一位公認妻子。 這位女性的出現改變了某些範式，喚起了一對夫妻的美麗和結合，成為戀人。 在她的統治下，她總是看起來很現代，臉上掛著淡淡的微笑。 毫無疑問，他的五官呈現出纖細、冷靜的性格，並具有威嚴的輪廓。
對於所有埃及文化研究人員來說，納芙蒂蒂的歷史仍然是一個謎。 皇后消失得無影無踪。 更進一步，他從所有關於他在指揮期間的功績的歷史紙莎草中消失了。 也許她死於暴死，導致她的丈夫禁止社區喊她的名字。
談及她的埃及雕塑，其作者可能與她有著不為人知的戀情。 正因如此，他的身影從他那裡得到了非凡的待遇。 永遠美麗，微笑，對每個人都非常尊重。 另一方面，她丈夫的臉總是顯得變形到誇張的程度。
還有另一個納芙蒂蒂雕塑沒有頭部，但身體上有很好的浮雕，以提升她身體美學的對稱性。 毫無疑問，如果你願意的話，女王已經成為許多後來女性拯救身體美麗和優雅臉龐的動力。
Amenophis IV 的 Meritatón 女兒的代表
如果非要說這件埃及雕塑的話，那就是這張臉所呈現的誇張，不僅是因為它的頭骨變形，還因為有明顯的下巴。 浮雕再次成為此類作品的主角，展現法老宮廷自成立以來所經歷的日常面貌。
可以說，屍體的解剖特徵有些變形。 構圖單元採用了一種特殊的策略：拉長脖子以製作面部。 家庭部分在救濟事項中突出顯示，描繪了 Amenophis IV 的整個家庭和 Nefertiti 的所有孩子。
圖坦卡門
他是十八王朝的最後一位法老，與納芙蒂蒂王后生活在同一時期。 他的主要哲學之一是維持一神論文化以崇拜單一的神（在他的情況下，他自己是尊重的權威）。 他的許多想法都被猶太人所接受，因為這與他們今天的宗教制度有關。
隨著摩西在埃及社區的到來，在信仰方面出現了很多緊張。 這種壓力將埃及雕塑的進步轉變為古老的底比斯學派。 圖坦卡蒙在支持多神教崇拜各種神靈的祭司手中遭遇了相當悲慘的結局。 他的墳墓是為數不多的完好恢復的墳墓之一，因此有很多關於法老的研究資料。
最後他一直想在雙方之下，為忠實的一神教信徒重建底比斯學校的許多被毀壞的墓葬。 殺死法老的祭司們有足夠的力量來恢復多神教的光輝。
從出生起，他就有身體殘疾，或者更確切地說，由於骨質疏鬆症，他的左腳畸形。 出於這個原因，他總是拄著拐杖走路，是他王朝中最年輕的法老之一。
1922 年是重要的一年，在一位傑出人物的幫助下，由於發現了他幾乎完好無損的墳墓，他標誌著圖坦卡蒙的當前歷史。 霍華德·卡特完成了卡那封勳爵賦予他的使命，成為了世界歷史巨著的一部分。
在他的墓中發現的每件物品都有大約 5000 年的歷史。 他的面具目前存放在開羅的埃及博物館中，引起了所有觀眾觀看這樣一場奇觀的興趣。
由於這一發現，許多參與該事件的人因特殊情況而死亡。 對於因果報應的信徒來說，他們將死亡與法老在 XNUMX 世紀褻瀆他的墳墓的詛咒聯繫在一起。
與圖坦卡蒙有關的所有配飾中，有一部分已經遠行於世界各地。 因為它是一位歷史悠久的法老，即使是那些不知道埃及雕塑（很大一部分是用彩色木材製成）的人，也會對與這個角色相關的每一件衣服的存在讚嘆不已。
埃及授權揭露與圖坦卡蒙有關的所有表現形式。 盧浮宮博物館是第一個高度重視法老帶來的所有器物的地方。
從 1979 年到 2005 年，此類基礎設施沒有舉辦新的展覽。 一個非常確定的方面是博物館在展覽的第一年引入了數百萬的參觀者。
這個法老王的面具以層壓金、銀結構和寶石的形式在世界各地巡迴演出。
它位於皇帝的第三墓。 它與埃及雕塑一起成為歷史遺產的一部分，每個人都極力稱讚。 你知道你是怎麼開發的嗎 藝術史 到現在？ 不要停止發現它。