今天我们将通过这篇精彩的文章教你关于雕塑的一切 大卫·米开朗基罗 佛罗伦萨艺术家，他专注于这个圣经人物的人类美德，他在 XNUMX 岁时创造并代表了击败巨人歌利亚之前的年轻人。 不要停止阅读它！
米开朗基罗雕塑大卫的背景
到 1501 年，大教堂歌剧院的负责人是一个俗人机构，负责保护和维护属于神圣寺庙的房地产。
出于这个原因，十二个与旧约人物有关的大型雕塑被提议在那个日期放置在圣玛丽亚德尔菲奥雷大教堂的外部扶壁上。
因此，在米开朗基罗创作大卫雕塑之前，已经制作了两件雕塑，其中一件是多纳泰罗创作的，另一件是他的一个名叫阿戈斯蒂诺·迪·杜乔的弟子，在 1464 年又收到了制作大卫雕塑的委托。
要知道，制作米开朗基罗的大卫像的那块大理石是从卡拉拉镇的 Fantiscritti 采石场提取的，这块巨大的大理石块先是从地中海转移到佛罗伦萨，然后再通过阿诺河，直到到达意大利城市。
这个被称为巨人的巨大块被一位名叫 Simone da Fiesole 的艺术家试图雕刻它损坏。 此外，这块大理石被圣玛丽亚德尔菲奥雷的负责人分开并废弃多年。
其他也在这个巨大街区工作的艺术家是 Agostino di Duccio 以及 Antonio Rossellino，但他们没有完成作品，并且留下了这个巨大的街区，有几处骨折，一半工作。
因此，大教堂歌剧院的当局开始寻找雕塑家来雕刻大卫，其中包括米开朗基罗，因为罗塞里诺在 XNUMX 年后放弃了这块大理石的工作。
他于 13 年 1501 月 1504 日开始他的雕塑工作，在委托下达一个月后，直到 XNUMX 年 XNUMX 月，他还是一个还不到 XNUMX 岁的年轻艺术家，他创作了世界上最美丽的作品。
虽然大卫的主题已经被其他雕塑家艺术家如吉伯蒂、韦罗基奥甚至多纳泰罗所研究，但在雕塑中战斗前的那一刻却是米开朗基罗。
作为意大利文艺复兴时期的偶像米开朗基罗的大卫雕塑，这要归功于这位意大利艺术家在雕像中放置的人文品质。 它是由 Opera del Duomo 委托建造的，将被放置在佛罗伦萨市的 Santa Maria del Fiore 大教堂内。
但由于米开朗基罗的大卫雕塑的尺寸，在他们看来，这个空间不适合进行雄伟的工作，所以将其放置在美丽和精湛的广场上。
直到 1873 世纪，特别是 XNUMX 年，它一直在这个网站上。今天它位于意大利佛罗伦萨市的 Galleria dell'Accademia，是这个意大利国家最重要的博物馆之一。
重要的是要突出米开朗基罗的大卫的威胁性凝视，这引起了人们对其所在地的怀疑，因为如果它面向比萨放置，则意味着佛罗伦萨希望恢复这座城市。
如果它面向罗马放置，会带来不便，因为教皇亚历山大六世在被驱逐出佛罗伦萨后庇护了美第奇家族。 他们决定在这个地方诞生一个新的佛罗伦萨共和国，在转移持续的四天里，这座雕塑被美第奇家族的支持者用石头砸了。
米开朗基罗雕塑大卫的品质分析
值得注意的是，米开朗基罗的雕塑大卫是圣经中大卫的代表，他凭借上帝的力量通过石头的狡猾击败了歌利亚，从而成为大卫王。
根据雕塑，米开朗基罗的大卫将他描绘成一个强壮的男人，直立面对强大的歌利亚，左手放在肩上，背着吊袋。
一种束在他背上的安全带，直到他的右手靠近他的大腿，在那里他隐藏了 fustibalo，这是罗马时代常见的带有轴的吊索。
在其主要品质中，很明显米开朗基罗的雕塑大卫是 圆形凹凸 因为由于意大利雕塑家的构思，它可以从任何角度看到。
米开朗基罗的这尊大卫雕像被放置在 避孕药 这是一只脚站立的姿势，从而支撑你的整个体重。
当另一条腿放松时，臀部和肩膀处于不同的角度，因此大卫的躯干具有最小的 S 形曲线。
由于对位姿势是米开朗基罗的大卫雕塑具有平衡，因为在左臂和右腿之间观察到的张力允许左腿和右臂自然摆动。
它出现在米开朗基罗的大卫雕塑中 同时紧张和放松 让身体的其余部分和警戒位置面对巨人歌利亚。
嗯，它是关于保持身体静止以进行可能的动作，并且在雕塑中观察到雕塑家对男性身体的了解，以使雕塑中的情感与身体相协调。
米开朗基罗的大卫的另一个品质是他的 富有表现力的脸 嗯，这个雕塑的外观是挑衅的，表现出它对敌人的强大力量。 正如 terribilità 一词所熟知的皱眉一样。
就像他的目光在他飘逸的头发下挑衅地向右飞掠。 这是文艺复兴运动的一大美德，自信和毅力，用米开朗基罗自己的话来说：
“……在每一块大理石中，我都看到一尊雕像，就像站在我面前一样清晰，无论是姿态还是行动……”
“......我只需要挖出囚禁珍贵幻影的粗糙墙壁，以便在我看到它们时露出另一只眼睛......”
它在米开朗基罗的《大卫》中也很突出 不等比例 在雕像中，乍一看似乎没有被注意到，但右手和脖子连接到雕像头部的比例更大。
你可以看到，放松地放在大腿旁边的右手雕刻得很精致，代表着皮肤上的静脉和痕迹，但从身体的大小来看，它要大得多。
另一个特点是雕塑的颈部较大，比胸部中部还粗，但乍一看并不明显。
尽管这是在米开朗基罗的《大卫》中故意这样做的，因为从下往上看雕塑时，视觉效果占主导地位。
也表明赢得一场战斗需要专注和狡猾，以头部为象征，以右手为象征行动。
它也被认为是一个伟大的品质 用过的材料 因为它是从卡拉卡山脉的采石场中提取的一块白色大理石，以其卓越的品质而闻名。
值得注意的是，同一块大理石有机会被三位艺术家干预了几年，这就是这块巨大的大理石出现断裂和穿孔的原因。
二十五年过去了，米开朗基罗在大教堂歌剧院当局的命令下，必须将大卫放在佛罗伦萨大教堂中，用雕塑家自己的话来说，他宣布了以下内容：
“……我回来的时候，发现他很有名。 市议会让我从一块大理石中取出一个巨大的大卫，损坏了！在Pietà创建后将近二十英尺......”
米开朗基罗的大卫的意义
这位伟大的雕塑家的狡猾之处在于，他在与伟大的歌利亚对抗之前就想到了雕刻大卫，这就是为什么他需要在对抗发生之前捕捉到那个雕塑中对抗的动作。
在米开朗基罗的《大卫》中观察到，智力先于体力，在这种情况下，精神集中占主导地位，使身体的所有部位保持平衡，以通过人类的聪明才智和神圣智慧的力量击败对手。
这是旧约中一个著名的故事，大卫用弹弓击败了歌利亚，然后躺在地上，用自己的剑将他斩首，在佛罗伦萨市作为一个独立国家的历史时刻。
这个国家非常清楚周围的威胁，他们将米开朗基罗的大卫视为意想不到的力量和坚定不移的勇气的象征，这得益于智慧的狡猾和独创性。
哲学与宗教的结合
米开朗基罗设法将大卫在犹太-基督教文化背景下的象征与文艺复兴运动的价值观相结合，即平衡和加权，因为为此他必须增加这座雕塑的人性美德。
因此，米开朗基罗的大卫表明，不是力量，而是智慧以及对行动的考虑，激发了他与歌利亚对抗的精神，因为他致力于他的人民，并且必须在这场战斗中拯救他们。
因此，米开朗基罗的大卫对文艺复兴的重要性，因为智慧和美德胜过体力，在这种文化背景下展示了人文主义的价值观。
米开朗基罗的《大卫》中的政治视野
到 1494 年，佛罗伦萨市已经起义反对美第奇家族的领袖佩德罗二世·德·美第奇 (Pedro II de Medici)，他是洛伦佐大帝的继承人，在查理八世的法国军队面前投降，但这些条款激怒了当地的居民。佛罗伦萨市。
为此，他们决定将美第奇家族驱逐出他们的城市并创建佛罗伦萨第二共和国，当这座巨大的雕塑完成后，它被用作展示这座城市对抗美第奇家族和教皇国的人类伟大的象征。
对正在呈现的雕塑的反应
1504 年，当米开朗基罗的《大卫》在委托雕刻家的圣器收藏室成员面前呈现时，他们对他所达到的完美程度感到惊讶，这就是为什么他们不再像我一样将其放置在大教堂中。起初以为。
为了获得一个新的地点来放置米开朗基罗的大卫的优秀雕塑，他们组建了一个由 XNUMX 位知名人士组成的委员会，其中包括莱昂纳多·达·芬奇和桑德罗·波提切利。
因此，米开朗基罗的大卫被放置在佛罗伦萨市政治生活的中心，这个地方就是旧宫入口前的领主广场。
这件艺术品一直保留到 1873 年。虽然应该指出的是，在它的位置有一个 1910 年放置的白色大理石雕像的副本。
如今，米开朗基罗的《大卫》收藏在佛罗伦萨市的学院美术馆，是该市仅次于乌菲齐美术馆的最重要的博物馆。 成功后，教皇朱利奥二世亲自委托米开朗基罗建造西斯廷教堂。
雕塑创作时间的历史背景
自 1434 年以来，科斯梅·德·美第奇 (Cosme de' Medici) 在佛罗伦萨市掌权，为此他被称为这座城市的领主，直到 1494 年四位领主已经过去，但在这一年发生了叛乱。
鉴于皮耶罗·德·美第奇先生向法国查理八世的统治向那不勒斯统治的推进投降。 正因为如此，一位名叫吉罗拉莫·萨沃纳罗拉的宗教人士利用民众的不满情绪推翻了美第奇帝国。
恼人的居民自发抢劫了君主的宫殿，佛罗伦萨共和国诞生了。 这个佛罗伦萨共和国将由组成新的共和领主的九人管理，萨沃纳罗拉本人负责对虚荣心的迫害。
在领主广场燃起篝火，焚烧被认为有罪的物品以及米开朗基罗和波提切利自己负责焚烧的艺术品以及被起诉为异端的人。
宗教萨沃纳罗拉与教皇亚历山大六世之间发生争执，08 年 1498 月 23 日，这位神职人员签署了他的供词，并于同年 XNUMX 月 XNUMX 日在该市政治权力中心的领主广场被处决。
艺术家的技术
为了创作米开朗基罗的大卫，他需要用蜡或陶土制作的草图、素描和小型模型。
从那里他直接开始使用大理石，并从各个角度使用凿子，以便从任何角度欣赏雕塑，这对于中世纪思想来说是全新的，只能从正面看到雕塑。
重要的是要突出他的独创性，这使他能够从那块巨大的大理石上移走作品，成为第一座具有这些比例的文艺复兴时期雕像，创造了一个拥有上帝智慧和力量的人，因为人是为自然而生的至高无上的存在。
雕塑风格和细节
按照米开朗基罗的想法，在他负责设计的每一块大理石中，都有一个他试图恢复的灵魂。
因此，对于米开朗基罗的大卫来说，除了大理石块左侧存在的洞之外，这个巨大的块还有裂缝。
起源于雕塑搁在右脚上，由此产生了雕塑对位的概念，米开朗基罗的大卫必须平衡才能使雕像保持平衡。
雕塑遭受的损坏及其修复
到 1504 年，当米开朗基罗的大卫被移至领主广场时，该作品被美第奇家族的支持者用石头砸了，然后在 1512 年闪电击中了雕塑的底部。
然后在 1527 年，在一场反对美第奇家族的民众叛乱中，米开朗基罗的大卫在用从附近窗户扔下的长凳击中他后，左臂被截肢。 十六年后，这只手臂被更换了。
后来，在 1843 年，米开朗基罗的大卫像在雕塑的整个表面上用盐酸混合物进行了清洗，因此其作者放置在其上的保护性铜绿被去除，因此大理石暴露在气候中。
三十年后，特别是在 1873 年，这个雄伟的人物从领主广场搬到了学院美术馆。
为了保护米开朗基罗的大卫雕塑免受天气影响并避免不必要的损坏，他们在 1910 年决定将雕像的 1:1 比例复制品放置在雕塑所在的领主广场上，并且它今天仍然存在。
据说在 1991 年，一名男子用锤子敲打了米开朗基罗的大卫左脚脚趾，然后将其重建。
为了避免未来的损坏，该作品被放置在一个装甲玻璃结构中，该结构围绕着这个巨大的雕塑被放置在四面八方的底座。
由于攻击后留下的大理石碎片摧毁了他的一个脚趾，因此可以研究一致性以知道米开朗基罗的大卫是用大理石建造的。
发现它含有大量的微观孔洞，与其他种类的大理石相比，这些孔洞的降解速度要快得多。
2003年，米开朗基罗的大卫像的第一次修复是在1843年开始的，由于使用的方法带来了很多不便，修复的负责人是Agnese Parronchi。
但由于与托斯卡纳地区艺术资产主管安东尼奥·保卢奇的矛盾，她不得不辞职。
根据 Parronchi 的研究，她决心通过刷子、橡皮擦和棉签对米开朗基罗的大卫雕像进行干燥且非侵入性的干预。
但是保卢奇和学院美术馆的馆长弗兰卡·法莱蒂（Franca Falletti），他们的想法是通过将蒸馏水压缩到雕塑上十五到二十分钟来进行湿干预。
尽管湿介入是对米开朗基罗的大卫进行的修复，并在 Cinzia Parnigoni 的指导下于 22 年 2004 月 24 日完成，并于 2004 年 XNUMX 月 XNUMX 日再次向公众展示。
关于米开朗基罗的大卫的好奇事实
米开朗基罗与大理石块的互动是显而易见的，他将自己的辛勤工作定义为对石头内部人物的解放。
在开始雕刻大卫的那一刻，他决定在街区周围竖起四堵墙，以避免对他的作品造成干扰。
所以不知道雕塑是如何诞生的，当他完成雕塑作品时，他下令拆除墙壁，人们看到雕塑时感到惊讶。
这项具有天主教性质的作品因此带来了政治行动，因为在其就职时，他们已经推翻了佛罗伦萨市的美第奇家族。
这座城市成为共和国，米开朗基罗的大卫成为自由的象征，就像圣经故事中年轻人保护他的人民一样。
也有人批评米开朗基罗的大卫的裸体，他们认为裸体是与自然的和谐，展示了男性英雄的精神至上、美德和美丽。 许多人全神贯注于作品的美丽。
好吧，他在米开朗基罗的《大卫》中展示了大腿、静脉、指甲、头发和容貌的细节，他的皱眉表明他正在考虑如何用弹弓扔石头来结束巨人歌利亚的生命。事情这个宏伟的工作所缺少的是谈话。
在完成了他雄伟的大卫之后，米开朗基罗前往罗马，在那里他接受了其他委托，例如西斯廷教堂的壁画，并于 1506 年在那里出土了一尊雕像，米开朗基罗作为该主题的专家前往参观雕像。
根据描述，他意识到这是由五块大理石块组成的拉奥孔，虽然其他人几乎无法察觉，但米开朗基罗却没有。
对他来说，也许是一场胜利，因为他是唯一一个从巨大的大理石块中为米开朗基罗的大卫赋予生命的人，对于这位杰出的雕塑家来说，这是他最伟大的方面之一。
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