拉斐尔·奇伯斯不仅仅是著名的作者 在岸上。 在危机后的超级发布前几年，巴伦西亚人知道如何预见迫在眉睫的经济危机，它像其他人一样困扰着我们。 火葬场 这是一个国家现实的尖锐而有些可怕的写照。 还有它的居民。
火葬场的回顾，海岸上的精神续集
娱乐小说和认可小说
在一篇回应争议性言论的文章中 爱德华多·门多萨 他在 1998 年创作时认为小说的类型已经死了， 哈维尔·玛丽亚斯（JavierMarías） 认为将这种高贵的艺术分为两类是合适的：e的小说娱乐 和 承认. 现在不是进入辨别第一个角色的时间和地点，因为标签本身已经提供了足够的关于其性质的线索，而且它不是戴上手套的计划，就像鸡性别者一样，开始与 Zafones 和 Falcones 的莎士比亚和陀思妥耶夫斯基分开，并得到后者应得的所有尊重（认真地）。
是的，我们想详述玛丽亚斯提供的第二类定义。 关于他的“代表能力”，玛丽亚斯说：
“通过这部小说，我们知道我们知道我们不知道的东西，直到我们阅读它所制定、代表或讲述的内容。”
或者正如他一年前在另一篇文章中所说的那样 玛丽亚式:
“小说没有讲述已知的东西，而是只讲述了已知的同时又被忽略的东西”。
连接器 火葬场 （字谜）, Rafael Chirbes 于 2007 年出版 一本标志着时间的书，其伟大之处正是在于这种识别能力，如果可以，请再次确认。 随着时间的推移， 火葬场 它在西班牙叙事史上占有一席之地，因为它知道如何如此彻底地拍摄两个比听说过的现实： 使西班牙陷入痛苦的砖块狂欢 今天，他自豪地从中脱颖而出（我们很快就会发现自己再次陷入困境），以及另一个不变的事物：人性的复杂性。
火葬场 因其文学品质和 他清楚地预见到西班牙经济将走向深渊 （“最重要的是，我们与那些维也纳人相似，因为我们处于深渊的边缘，”开始后不久写道）。
火葬场：以房地产为背景寻找幸福
尽管情节背景围绕着冒泡的混凝土森林侵入了我们的沿海城镇，但这本书的主题正是人类以及在永恒的审视中他与其他同胞的暴风雨般的关系， 无限寻找，幸福的圣杯。 可以说类似的东西 在岸上。
故事在同一天开始和结束：鲁本·贝托梅乌的兄弟马蒂亚斯的葬礼， 像迈克尔·柯里昂一样试图救赎自己的成功建设者，留下黑暗和犯罪的过去，干净地继续他们的业务，不弄脏自己的手（“肮脏的事情已经结束，现在是清洁事情的时候了，[...] 正确的事情，这里什么都没有，那里什么都没有”）。
不再有暴徒，不再有可卡因贩卖从墨西哥进口的马的腹部。
Rubén Bertomeu，令人难忘的角色
喜欢一切 好坏，他的道德原则并没有比丛林法则的那些更进一步，那些白手起家的人充满了理由，他可以用良心安然入睡：
“你不分青红皂白地认为，来自另一个时代的一切，哪怕是最黑暗的东西，都值得尊重，不应该被触动； 除了荒谬之外，你认为的东西不可能是好的，甚至是健康的：不渴望比别人走的更远。 不做：那是安静主义，封闭”。
考虑到电影和文学产业对黑手党事物的创新是多么困难（这是它最近的代表， 爱尔兰人, 更多相同的永久物）， 火葬场 它为陈旧的黑手党类型带来了新鲜感，这主要归功于 Rubén Bertomeu 的魅力：“我是一名建设者。 我喜欢楼板、平板、模板、道具、杆、网、地板和 tochanas 的行话。 我一直相信我有这个行业的天赋。 每个人都有能力做某事 […] 只在你将要赢得的东西上竞争”。
尽管过着忙碌的生活 无处可去的不断游行 （他总是开车，只是为了踩在建设中的克隆建筑、餐馆和妓院而放弃它） 而不是人 （他只对他的母亲和她的后代感到爱），尽管他是最混蛋，但他是所有角色中最快乐的。 肖像如此忠实，其他人所提炼的痛苦旋律如此熟悉，令人恐惧。
Rubén Bertomeu：一个人，一千种解释
兄弟的死是我们被允许进入贝尔托梅家族成员心灵的借口，通过他们 我们发现了他们每个人对鲁本的特殊看法，其道德和行为； 关于它的白色混凝土块对虚构的黎凡特城市 Misent 的景观做了什么。
通过独白和 关于金钱、文化、政治或文学等话题的题外话，读者形成一个谜题的碎片，从中出现数据，有助于了解在这里遇到的每个不幸的人的个人情况。 了解他们的戏剧以及他们是如何来到这里的。
为了做到这一点，Chirbes 完善了 连续的叙述，没有对话和观点和旁白 他已经在以前的书中练习过，这让人联想到间歇性和盲目的排练 何塞萨拉马戈. 然而，它使用了比葡萄牙语更精致和复杂的风格（更多的复调），以及少得多的纯洁道德和伦理意识：在 火葬场 谁是英雄谁是反派并不清楚，因为这样的区分是荒谬的，取决于哪些故事，它是荒谬和空洞的。
此外，当然，我们可以将 Chirbes 的技术与 富纳 但是，凭借我们在这里的奉献精神 富纳， 最好别。 （安息吧何塞·路易斯·库尔达）。
讲故事的人的多样性 火葬场
各种叙述者每章一个) 带领我们经历无尽的倒退、陈词滥调（非常偶尔出现）、离题和记忆。
几乎没有任何事情发生（肯定比你在 运河+系列, 品质优良)。 尽管有不可避免的内战典故， 历史教育学侧重于第一个社会主义政府的阶段:
“科拉多，我们做了我们该做的，经济学经典说资本的原始积累，这个国家需要形成一个阶级，与它无关； 现在阶级关闭了边界，开放了配额，是时候确保没有那种社会流动性、那种运动、那种阶级之间的渗透性了”。
科拉多的角色令人难忘。 一个悲惨和不幸的人，比任何其他人都更能代表失败的意义。 它是读者最感兴趣的角色之一。 为数不多的人物 普通的。 科拉多是这部小说小动作的中坚力量。 我们想对其他角色说类似的话。 但不是。
详情：什么时候过分？
可以提出的主要批评 火葬场 是不是，有时，它太重要了。 关于太多角色的太多细节。 为我们画了一幅合唱作品，一幅有许多颜色和阴影的画布，是的，但它们之间几乎没有任何互动，只有回忆的游行。 每个人都提供他对事实和生活的版本的暴行。 这本书很有趣，但就像一本好书一样，它需要读者。 小心。
我们并没有无缘无故地引用玛丽亚斯。 这位来自马德里的人习惯于一有机会就在 EPS 中提醒我们（我们想象他向出租车司机发放徽章）他在 19 岁时出版了他的第一部小说，几十年来一直在玩同样的游戏，即, 与 想法，想法和方法，都涉及到无休止的题外话行列.
不同的大脑话语汇集在 火葬场 有时它们会变得沉重，尽管比那些可以阅读的更有趣 明天在战斗中想起我 Ø连接 粉碎（当然，这已经是一个非常个人的偏好，会根据读者的口味而有所不同）。 不同之处在于丰富多样的主题和观点。 在 火葬场，由于叙述者众多，读者不得不做出判断、定位、反思。 决定从谁那里购买演讲稿。 互相认识