Паразити номінований на «Оскар-2020». який відбудеться цієї неділі, 9 лютого (рано 10-го для Іспанії) загалом у 5 категоріях. Найкращий фільм, найкращий режисер, найкращий оригінальний сценарій, найкращий монтаж і, звичайно, найкращий іноземний фільм.
Нам здається кілька категорій.
Нижче наведено огляд, у якому ми опублікували Postposmo незабаром після відкриття Паразити і в якому ми закликали до спокою, який більше не потрібний. Це фільм 2019 року. Період.
- 14 чесних постерів з фільмів, номінованих на Оскар 2020
- У режисера «Паразити» є матеріал на шість годин серіалу
- 10 чудових подробиць, які втекли від корейського фільму цього моменту «Паразити».
Минуло шість років з тих пір, як фільм одноголосно отримав Золоту пальмову гілку на Каннському фестивалі (останнім був Життя Аделі, 2013). ПаразитиПівденнокорейського режисера Пон Джун Хо — найкращий фільм 2019 року та гідний володар премії «Оскар» за найкращий фільм. Це факт, що критики в захваті Паразити
Огляд паразитів
Паразити це не найкращий фільм 2019 року просто тому, що рік ще не закінчився. Цілком неможливо вийти з кінотеатру і засудити «цей фільм десятка», так само, як неможливо прокинутися наступного дня або наступного тижня, і засудити «це найкращий фільм у світі». рік”. Єдине, що тобі зараз потрібно Паразити настав час заспокоїтися; щоб води відновили горизонтальність і щоб шум згас.
Тоді, і тільки тоді, ми зможемо відповісти на питання, яке, будь ласка, не помиляйтеся, є більш ніж доречним і необхідним: чи може новий шедевр Пон Джун Хо стати найкращим фільмом цього року 2019? Який ми вже є починає з'являтися остаточні титри?
Фільми 10 грають іншу лігу, ніж фільми 1-9: у незайманих роботах впевненість у зазначеній досконалості похитує людину із запізненням. Коли фільм переслідує вас.
Цей, звичайно, виглядає як один із таких:
Огляд паразитів
Здатність фільму дивувати та перевершувати очікування публіки є однією з основних вимог успіху. Будь-яка творчість, чи то художня, культурна чи для чистого споживання, має своєю пріоритетною метою подолання кліше. Без свіжого сценарію атмосфера, якість діалогів, фотографія чи рух камери не мають значення.
Незважаючи на хибно простий підхід (багаті проти бідних), Паразити проходить цей лакмусовий папірець завдяки феномену, який триватиме у фільмі від початку до кінця: гнучкості та адаптивності не лише його сюжету, а й самої природи фільму. фільм, жанр якого практично не класифікується.
У міру розвитку оповіді (швидко, до речі, без втоми чи непотрібних розквітів), жанр Паразити Він змінюється без того, щоб глядач надав мутації жодного значення. Якщо він це виявить. Як тільки перегляд закінчується, певні приколи та жартівливі сцени з перших тактів фільму тепер представлені з дивністю та віддаленістю того, що вже належить до кращих часів. Попри те, що вони проходили в підземному погребі із запахом смаження, сечі та пестициду.
Рекламне зображення зйомок фільму «Паразити» режисера Пон Джун Хо
На півдорозі фільму, коли ми всі це прийняли Паразити збирається розповісти нам історію масок і заплутаності, те, що ми дійсно повинні засвоїти, це компонент божевільної непередбачуваності історії, яку нам розповідають. Серйозні дози творчості та уяви були б суттєвими, щоб мати можливість передбачити фізичне та психологічне спустошення, яке настане на дві основні родини.
Тут фільм стає нами триллер або навіть фільм жахів, щоб потім завершитися розв’язкою сучасної реалістичної драми, мораль якої фронтальна атака на те, з чого складаються мрії та прагнення людини в умовах гіперкапіталістичного суспільства.
Хто такі паразити насправді?
Як у фільмі «Хрещений батько, дванадцять розлючених чоловіків». y Список Шиндлера (фільми з найвищим рейтингом усіх часів на FilmAffinity), центральна тема Паразити це управління добром і злом, цього разу на основі аналізу моралі вчинків двох сімей із Сеула, розташованих на протилежних полюсах суспільних сходів.
Всупереч тому, що може здатися в перших тактах, Паразити Він не прагне познайомити хороших хлопців з поганими або використовувати подвійність героїв і лиходіїв: нехай глядач сам вирішує, якій сім’ї та/або члену сім’ї співчувати, а кого критикувати. Лиходій тут концептуальний і неперевершений: як тільки вони мають можливість піднятися своїми соціальними сходами, скромні наслідують ролі та поведінку, які вони страждали і засуджували спочатку.
Одним із пунктів на користь Пон Джун Хо як сценариста є його вміння робити правдоподібно химерні підходи (або прямо неможливі, як це буває в Окджа, його попередня робота, менш лауреат у критикі). Це одна з основних частин приголомшливого успіху Паразити: Крім того, що вони сповнені сюрпризів, вони є правдоподібними та лише додають історії магнетизму. Південнокорейський режисер використовує кожне з умов кожного жанру, щоб підійти до них прямо в очі безпосередньо перед перервою. приклад:
-Що сталося: син бідної сім'ї влаштовується на роботу після зради багатої сім'ї.
- Очікування: можливо, це допоможе дитині вибратися з бідності. Це також може бути початком історії кохання. Попереду оголошення про зміну життя.
- Що в підсумку відбувається: син бідної родини користується нагодою, щоб повторити обман і отримати роботу для всієї родини.
Si Паразити були б стандартною голлівудською постановкою, кульмінацією фільму було б неминуче відкриття торта.
Ніщо не є тим, чим здається в Parasite
Після того, як пропозиція фільму була виявлена (передумова сімейного обману, який практикують Кім), є спокуса думати, що причина решти фільму буде обертатися навколо можливості того, що Парки дізнаються про скандал раніше. або пізніше. Si Паразити Якби це був дешевий голлівудський фільм, кульмінацією було б неминуче відкриття торта. Як буде зазначено в останніх рядках, проблема маскованого вторгнення/окупації – це лише засіб, за допомогою якого можна висвітлити нескінченно більшу проблему щодо екзистенційних прагнень кожної людини.
З кожним поворотом сценарію глядач поновлює свою відчуженість, а разом з нею — інтерес та інвестиції у фільм, що змушує Паразити фільм, який підходить як для вимогливої аудиторії, так і для любителів попкорну в торговому центрі. У цьому сенсі розрізняльна екзотика, яку коди, використання та звичаї азіатських фільмів і, особливо, корейських фільмів, все ще можуть створювати на Заході сьогодні, дуже працює на користь Паразити.
давайте подумаємо Oldboy (максимальний показник південнокорейського кінематографа): чи в ньому немає подібної складової непередбачуваності? Похвальна плавність, з якою після кожної нової несподіваної кривої, Паразити йому вдається перенаправити фільм певним чином лише до кількох Скорсеси, Фінчери, Нолани і Тарантіно.
Те, що в інших постановках легко потрапило б у мішок розчарувань, тут переробляється, щоб стати елементом, який додає. Коли ми виявляємо витончений і нудний спосіб, яким один із персонажів використовує вимикачі світла, щоб випромінювати азбуку Морзе, щоб спілкуватися з сім’єю Парк, стає спокусливо подумати, що ми шукаємо ключ, який буде важливим у майбутньому, і що він послужить, щоб розповісти паркам, що готують в їхньому будинку.
Натомість ключ стає дверима: те, як карта Морзе розігрується в кінці фільму, має лише один можливий вплив на глядача: розкол його душі навпіл. Неважливо, виявили Парки обман чи ні. тому що на цьому рівні вже давно розігруються сюжетні конфлікти.
Кадр із фільму «Паразити» (2019), режисера Джун Хо Бона
Плавна еволюція до прірви двох корейських сімей
І саме це відбувається у фільмі з першої хвилини, ця здатність до постійного відкриття є однією з причин, що робить його магнетичним і незабутнім. Очікування, конфлікти, з яких вони народжуються, і наслідки, які вони викликають, розвиваються тонким, м’яким і піанісісним чином. Початкові проблеми Паразити вони виникають із коробок для піци з погано поверненими кутами або через відсутність покриття Wi-Fi. Останні проблеми є удар у лоб у бік етики та моралі людського роду в цілому.
Якщо додати до всього цього ідеальну технічну фактуру, саундтрек, який залишається непоміченим (з усіма хорошими, що це тягне за собою), і побудову персонажів, яка бездоганно підкоряється максимальним не кажи: покажи, легко зрозуміти, чому «Паразити» — такий шедевр фільму. Легко зрозуміти, чому критики відмовилися Паразити.
Побудова персонажів і пияцтво витончених деталей, за допомогою яких Бун Джун Хо будує на наших очах кінематографічний сюрприз року, — це питання, які заслуговують окремої статті. Досить проаналізувати кількість інформації, яку ми отримуємо від матері заможної родини в її першій послідовності:
1. Бездіяльна, вона проводить ранок у сні.
2. Все, що стосується Сполучених Штатів, є гарантією якості, навіть підкреслюючи, що іграшкові стріли його сина мають бути дуже хорошими, оскільки вони були імпортовані зі Сполучених Штатів.
3. Одразу зізнавшись, що дівчина отримує погані оцінки, загроза новий професор припинить надавати свої послуги, якщо якість його занять не буде на рівні його попередника (що робить загрозу безглуздою)
4. Незважаючи на підвищення зарплати новому вчителю, щоб «компенсувати інфляцію», він прискіпливо підраховує рахунки, які кладе в конверт, і навіть витягує зайву.
Кадр із фільму «Паразити» режисера Пон Джун Хо
І так з усіма персонажами в усіх сценах, які працюють як тістечка, щоб повертатися знову і знову в пошуках нових відкриттів. Спосіб, яким усі (навіть собаки) слідують за багатим главою сім’ї, щойно він повертається додому (можливо, перебільшуючи, що той, хто приносить додому хліб, є справжнім двигуном, який підтримує цю сім’ю).
Або постійний тягар дій і слів скромного глави сім’ї, або тонкі ознаки, які свідчать про те, що бідна сім'я функціонує як єдине ціле, тоді як багата сім'я охайна та впорядкована неструктурована у дисфункції, прихованій під ковдрою благополуччя, безпеки та гарячої їжі. У межах майже ідеальної неупередженості Паразити, це одна з найчіткіших критиків, яку вона нам пропонує: сім’ї, краще, якщо вони об’єднані.
Хрещений батько, Дванадцять розлючених чоловіків y Список Шиндлера вони є доповнювальними фільмами, які було б несправедливо привести в порядок. Рейтинги та вершини існують тому, що схильність людини наводити порядок у навколишньому середовищі сприяє спрощенню їх реальності (а також тому, що дає дуже хороші результати з точки зору кліків і трафіку). Немає такого поняття, як найкращий фільм 2019 року чи найкращий фільм усіх часів. Але ми розуміємо один одного, правда? Кожна кінематографічна витвора відповідає своєму місці та часу (не кажучи вже про умови перегляду та очікування).
Це сказано, якщо в Postposmo Якби нас запитали про найкращі фільми 2010-х років, які ми збираємося закінчити, ми б пітніли, але знали б, що десь у списку знайдеться місце для «Велика красуня», «Ла-ла-ленд», «Бердмен», «Вовк з Уолл-стріт», «Інтерстелар». і очевидно Паразити.